Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Dibujo y profesión 3
Dibujo y territorio
Cartografía, topografía, convenciones gráficas
e imagen digital
CÁTEDRA
).a edición, 2015
Los AUTORES
El presente texto, Dibujo y territorio, supone la tercera entrega que la buscará el apoyo de la geometría para materializar originales configuraciones
editorial Cátedra publica en la serie «Dibujo y profesión», cuyos precedentes que la hagan visible. Así, los desarrollos en el plano de la esfera darán lugar a
son La representación de la representación, dedicada a las artes del movimiento un conjunto inimaginable de soluciones, geométricamente válidas, fundadas
(danza, teatro, cine y música) (vol. I) y Dibujo y construcción de la realidad en distintos sistemas proyectivos, cuyos modelos cuadrangulares, circulares,
(vol. II), que abordaba la relación del dibujo con el proyecto (arquitectura, acorazonados, lobulados, en forma de mariposa ... , conducirán hacia la
ingeniería, dibujo técnico). En este caso, Dibujo y territorio se dedica a la universalmente conocida como proyección Mercator, que Lino Cabezas
exploración del mapa y de los mapas, y de manera más específica al estudio estudia en el tercer capítulo dedicado a las <<Proyecciones cartográficas>>.
de su apariencia gráfica y construcción, en estrecha relación con los conceptos A medio camino entre el mapa y el paisaje se encuentran las corografías y
de representación y dibujo. los panoramas, una de las categorías representativas más bellas y evocadoras
Poco podría aportarse a simple vista a los centenares de publicaciones, de la representación del territorio, donde los pirttores de mapas podían
guías visuales, atlas, ediciones de gran formato que sobre la representación del concebir e imaginar ciudades ideales o describir las existentes, forjando la
mundo se editan de manera continuada. Nuestro propósito con este texto imagen para los viajeros y para la historia, de las maravillas conocidas. Juan
pretende aportar una contribución original centrada en y desde el ámbito Carlos Oliver estudia estas en <<La imagen visual del territorio: corografías y
profesional del dibujo, sin perder de vista la doble orientación docente e panoramas>>, señalando en ellas no únicamente su construcción o utilidad
investigadora que caracteriza esta serie bibliográfica. práctica, sino especialmente su trascendencia conceptual ante el poderoso
¿Con qué métodos se ha representado históricamente nuestro planeta? efecto inmersivo y sustitutivo de la realidad de estas pinturas panorámicas que
¿cómo se construyen los mapas?, ¿qué profesiones se han vinculado al inician la transición entre el documento objetivo y la cultura del espectáculo.
conocimiento y registro del territorio?, ¿ha cambiado tanto la imagen de la Este recorrido por la representación del territorio no podría hallarse
Tierra con el desarrollo tecnológico?, ¿el mapa representa o sustituye al completo sin profundizar en los aspectos más pragmáticos y útiles derivados
territorio? ... de la representación cartográfica y la topografía urbana. Núria Ricart realiza
«Nuestra tendencia de investigación no es agotar los campos, sino ofrecer una revisión de temas vinculados a la jardinería, al paisajismo o al urbanismo
perspectivas para pasear por ellos>>, explicaba Juan José Gómez Molina en la en <<Análisis gráfico y planificación territorial>>, donde estudia la evolución de
presentación de la serie «Dibujo y profesión>> que él concibió como necesario las tramas urbanas y su adaptación a los modelos geométricos actuales que
itinerario por su ambicioso estudio sobre la imagen y su conocimiento. proponen entre otros Cerdá, Arturo Soria o Le Corbusier.
Y es que, superado, como decíamos, el placer estético ante la En el capítulo VI, que Juan Carlos Oliver dedica al <<Dibujo de
contemplación y la lectura de estas magníficas creaciones, superada incluso su descubridores, exploradores y colonizadores>>, se abandonan las elaboradas
ligazón a la representación objetiva y utilitaria del territorio (cartografía, imágenes de los atlas para centrarse en todas aquellas que forman parte de la
topografía, agrimensura, guías, itinerarios ... ), la representación de nuestro construcción y el reconocimiento de territorios remotos, la terra incognita,
entorno y su lenguaje nos abre un gran abanico de temas, algunos aún poco donde el poder geopolítico confiere al mapa la doble condición de realidad y
tratados, sobre los que adentrarse dada la limitación necesaria con la que se propiedad. Cuando la imagen del mundo se consolida simultáneamente con
plantean temáticas de gran interés. su descubrimiento, el dibujo es la herramienta que permite el conocimiento,
En «Cartografía, mapas y planos>>, Lino Cabezas contextualiza y concreta el reconocimiento y la aprehensión del entorno.
la evolución iconográfica de la representación del territorio precisando de Cómo los mapas han transformado el mundo, cómo el mundo ha sido
manera particular sus raíces históricas, etimología y evolución gráfica, cuya construido a través de sus mapas e incluso cómo los mapas llenaron de
derivación conduce a formas contemporáneas relacionadas con la estadística a imágenes reales y fantásticas el imaginario colectivo de la representación del
través de los cartogramas o las imágenes tecnológicas de la Tierra aéreas u territorio se abordan a través de estas producciones gráficas realizadas para el
orbitales. comercio, la conquista y la exploración estudiadas por Juan Carlos Oliver desde
Tradicionalmente, junto a esta representación cartográfica que buscaba una perspectiva novedosa que integra por igual construcción y significado.
respuestas para el conocimiento a gran escala del orbe, ha existido otra Como derivación de estos temas, Inmaculada López Vílchez propone una
tipología representativa complementaria de orden práctico, centrada en la reflexión sobre el principio de veracidad del mapa y su uso como instrumento
resolución de problemas cotidianos que Inmaculada López Vílchez aborda en del poder. El mapa es un excelente medio de propaganda política a través de
<<Forma y medición del terreno: agrimensura y topografía>>, donde se analizan un extenso repertorio de imágenes encubiertas, alegóricas o explícitas, que
los procedimientos gráficos con los que se mide el territorio, los instrumentos dejan al margen su naturaleza geográfica para convertirse en un símbolo del
y profesionales que realizan esta tarea, así como los importantes préstamos y Estado y emblema del poder. También serán estudiadas aquellas imágenes
trasvases con los que se enriquecen disciplinas complementarias. cartográficas disociadas del territorio, que utilizando su lenguaje construyen
Junto a la concepción simbólica o religiosa que caracteriza las primeras nuevos mensajes u organizan la información con el empleo de recursos
representaciones del mundo desde la Antigüedad, la era moderna de la gráficos comunes: mapas mentales, mapas imaginarios o cartogramas son
cartografía, cuyo origen se remonta a los influyentes modelos ptolemaicos, tratados en el capítulo VII, <<Imagen del poden>.
PRESENTACIÓN JO
:z.an ,..., S.O)M"n'l"'"""'"~' .... ro~ 03,2'011 ,:..¡ n·:4 ur.:; ,;o o •~"' <l ':
[4] «Mapa y Plan» de la Villa de León, segunda mirad del siglo XVIII .
H A B A N A.
12
[8) Mosaico pompeyano del siglo 1 con los miembros de la Academia de Platón [9) Fresco pompeyano de un globo con la red
filosofando en torno a una caja con un globo terráqueo. geográfica de paralelos y meridianos.
llll-<>1-olcll_or_..,l*""...•.,.-"••loi\M.
A propósito de todo ello se puede recordar que uno de los intereses
*'--o:.."' u.- ~~---. ,.,,...k, ........... ,••,...
~-.... l,looo ...,,OI>loi'I',O'IIúii:J,.....,.,,._.,Gt.t.UIIo,•- 1~ ..
l)~••doin i~ .........""T ... -W ... - .
presentes en el pensamiento de Platón se centraba en el estudio de la
construcción matemática-astronómica del cosmos. La Academia también se
convertiría en la sede de la matemática griega donde brillaron, entre otros
filósofos, astrónomos y matemáticos como Eudoxo de Cnido (400-347) el
primero en plantear un modelo planetario matemático, por lo que se le
[7) Plano de la red de albañales de la y medir en cuanto había disminuido el terreno para que en adelante pagase considera fundador de la astronomía científica. La astronomía de entonces no
ciudad de La Habana en 1899. en proporción el tributo fijado [... ].Inventada de aquí la geometría, pasó era entendida como una disciplina de los fenómenos astrales, sino como una
después a Grecia». geometría de los astros, una estereometría aplicable al conocimiento de la
La geometría surgía como una herramienta para el conocimiento de la armonía del cosmos.
forma y las dimensiones de la tierra, así como para su control gráfico. La Es bien sabido que en el frontispicio de la Academia figuraba la
relación posterior entre la geografía y la filosofía, a través de la geometría, se inscripción: «Nadie entre aquí sin saber geometría>>, una frase que ayuda a
puede evocar con un mosaico pompeyano del siglo r en el que aparecen los comprender el mosaico pompeyano que muestra a Platón disertando ante un
miembros de la Academia de Platón filosofando en torno a una caja que globo terráqueo. Manteniendo ese mismo pensamiento, en un famoso fresco
contiene un globo terráqueo con las coordenadas geográficas de meridianos y de Bramante del año 1477 se representa a los filósofos Heráclito y Demócrito
paralelos [8]. Aunque no se ha conservado ningún globo de la Antigüedad, en a los lados de una esfera terrestre con el mundo conocido antes del
el momento de la realización del mosaico los globos para el estudio de la Descubrimiento [10]. De la relación del hombre con el universo se puede
·,..
geografía eran bien conocidos. En un fresco pompeyano de la misma época recordar la idea formulada por el propio Demócrito al definir al hombre
aparece claramente representando un globo con la red matemática de como un microcosmos. Asimismo, algunos han atribuido a Heráclito, entre
paralelos y meridianos [9]. otros filósofos, el famoso precepto inscrito en el pro naos del templo de Apolo
~ LINO CABEZAS GELABERT 18 19 CARTOGRAFÍA, MAPAS Y PLANOS ~
[14) Mundo plano de Cosmas Indicopleustes, un monje del siglo VI que no aceptaba un mundo esférico, al considerarlo como algo pagano.
[16, 17 y 18] Mapas <<Ten Ü>> del tierra se extiende más en longitud que en anchura, volvemos a admitirlo y al
siglo xv, basados en la descripción saber que las Escrituras, como algo verdaderamente divino, deben de creerse»
geográfica de las Etimologiae de Isidoro (Top. Chr. 2,19).
de Sevilla en el siglo VIL No obstante, la interpretación de Cosmas tuvo muy poca trascendencia
en su tiempo, a diferencia del prototipo más habitual en los mapas
medievales que se identifica en los conocidos como «Ten Ü», basados en la
descripción geográfica de las Etimologiae de Isidoro de Sevilla en el siglo VII
[ 16, 17 y 18]. La tripartición del mundo en este esquema se corresponde
con el reparto bíblico de Noé entre sus tres hijos: Sem, Cam y Jafet, lo que
justifica el nombre de <<mapas noéicos» utilizado en ocasiones. Su franja
horizontal divide la parte superior, en donde se sitúa el continente asiático
de Sem, de la parte inferior, en donde la franja vertical indica el
Mediterráneo que separa la Europa de Jafet del África de Sem [19].
Asimismo, se sitúa a Jerusalén en el centro, de acuerdo con las palabras de
Yavé recogidas en el texto de Ezequiel: «Esta es Jerusalén, la he colocado en
Los mapas medievales, a pesar de el centro de las gentes y de las tierras a su alrededor>> (Ez. 5,5). Esta
su escaso rigor científico, poseen representación no cieptífica de la tierra conservó en un primer momento la
una gran importancia simbólica y toponimia romana, aunque desde el siglo IX se fueron incluyendo poco a
estética. El prototipo más habitual poco las voces dialectales y las nuevas aportaciones geográficas de los
se identifica en los conocidos viajeros.
como «T en Ü>>, basados en la
Uno de los capítulos más singulares de la cartografía medieval está
descripción geográfica de las
Etimologiae de Isidoro de Sevilla constituido por los mapas de los «Beatos», que acompañan el texto del Beato
en el siglo vn. La tripartición del de Liébana redactado en el siglo VIII con los comentarios al Apocalipsis de san
mundo se corresponde con el Juan. Guardan una gran relación con los mapas de <<T en Ü», con las tierras
reparto bíblico de Noé entre sus representadas esquemáticamente y rodeadas por el océano, pintado como una
tres hijos: Sem, Cam y Jafet. La franja azul [20]. En el Sur geográfico, situado a la derecha, hay una gran isla
imposibilidad de mantener la
separada por el mar Rubrum (rojo) y rotulada como «Deserta terra vicina solis
tradición simbólica de la Edad
Media, basada en los textos ab ardore incognita nobis» . Se trata de la tierra incógnita necesaria en la [20] Mapa de un «Beato» de 1047, redactado en el siglo VIII con los comentarios al Apocalipsis de san Juan.
bíblicos, se puso en evidencia con concepción mística del mundo con cuatro esquinas en las que los apóstoles se En el Sur, situado a la derecha, hay una gran isla separada por el mar Rubrum (rojo) y rotulada
los descubrimientos. dispersaron para predicar el evangelio. como «Deserta terra vicina solis ab ardore incognita no bis».
~ LINO CABEZAS GELABERT 24 25 CARTOGRAFÍA, MAPAS Y PLANOS ~
[21] Mapa publicado en 1581, con América asomándose tímidamente en [22] Mapa del escritor Ambrosio Aurelio Macrobio (395-436),
un mundo tripartito con los tres continentes noéicos distribuidos en un autor que describió la división de la tierra en cuatro
torno a Jerusalén. continentes y cinco zonas climáticas de tres tipos.
[25] Mapamundi deAI-Idrisi realizado en 1154 en un adas [26] La influencia de Ptolomeo en la cartografía árabe se hace
CARTOGRAFÍA ÁRABE compuesto por setenta mapas parciales, una obra conocida como evidente en la división de la ecúmene según la teoría de los siete
Tabula rogeriana. climas situados al norte del Ecuador.
El conocimiento y la deuda de la Geografía de Ptolomeo están en el origen
de la cartografía árabe que se inscribe en una poderosa corrienté cultural en la
que se desarrollaron las matemáticas y la astronomía. Entre todos los
cartógrafos de esta vastísima cultura sobresale en el siglo XII la figura de
Al-Idrisi (1099-1169), descendiente de los Idrisids que a su vez eran CARTOGRAFÍA PRÁCTICA DE LA BAJA EDAD MEDIA
descendientes del Profeta. En torno a 1154 comenzó la redacción de un atlas Las necesidades prácticas al final
con un mapamundi compuesto por setenta mapas parciales, una obra Además de la imagen del mundo de la Iglesia medieval o de los modelos de la Edad Media justifican la
científicos del universo, las necesidades prácticas al final de la Edad Media existencia de mapas prácticos más
conocida como Tabula rogeriana al estar realizada para el rey normando parecidos a los actuales, aunque el
Roger II de Sicilia, un mapa en donde el Sur aparece situado en la parte justifican la existencia de mapas prácticos más parecidos a los actuales. Entre gran capítulo de la historia de los
superior, algo usual en la cartografía de los pueblos árabes [25]. ellos, un ejemplo de gran importancia en la historia de la cartografía es el mapas modernos se inicia en el
Asimismo, la influencia de Ptolomeo en la cartografía árabe se hace mapa de Gough, el nombre de uno de sus propietarios, en el que la Gran siglo XIV con las cartas náuticas.
evidente en la divis~ón de la ecúmene conforme a la teoría de los siete climas Bretaña se dibujó en los años centrales del siglo XV, con las costas, ciudades, Estas cartas conocidas como
situados al norte del Ecuador, ya que, según el mismo Ptolomeo, «la región caminos, ríos, la fauna local <<aquí viven lobos>> y con los nombres de los portulanos, eran imprescindibles
lugares [27 y 28]. El mapa es un ejemplo de la cartografía de reinos o países, en la navegación de altura del
del Ecuador carece de población humana; solo existen desiertos y arenales que Mediterráneo en una actividad
se prolongan hasta el borde del mar circundante>>. En la misma teoría, las un género que más tarde llegaría a alcanzar gran importancia con la creación
mercantil que culminó con los
latitudes de los siete climas y el número de horas que componen los días de de los Estados nacionales modernos. descubrimientos transoceánicos y
cada clima se relacionaba con la variación de la posición solar respecto al Sin embargo, el gran capítulo de la historia de los mapas modernos se el desarrollo mundial del
Ecuador [26]. Los mapas árabes conservados tienen como principal inicia en el siglo XIV con las cartas náuticas, para desarrollarse en el siglo comercio. Tras la Edad Media,
característica su simplificación y esquematismo geométrico, al servicio de siguiente, unas cartas conocidas como portulanos, que eran imprescindibles entre 1400 y 1800 se produjo la
funciones didácticas y ornamentales, en donde la caligrafía suele tener un en la navegación de altura en el Mediterráneo en una actividad mercantil que auténtica edad de oro de la
continuará y culminará con los descubrimientos transoceánicos y el desarrollo cartografía europea, introduciendo
gran protagonismo. En cuanto a la cartografía realizada con fines prácticos, se en las cartas náuticas la latitud
han conservado escasísimos ejemplares, aunque es indudable que fueron mundial del comercio. Los portulanos estaban realizados sobre una trama -~ geográfica, determinada por las
utilizados ampliamente en el dominio de las rutas del comercio marítimo con geométrica de rumbos marinos derivados del uso de la brújula y la rosa de los observaciones astronómicas,
Oriente durante varios siglos, anteriores a la llegada de los navegantes vientos o rosa náutica. Entre todos ellos se considera la llamada Carta pisana, puesta de manifiesto en una
portugueses y españoles. realizada en torno a 1300, como el portulano conservado más antiguo, en retícula de paralelos y meridianos.
~ LINO CABEZAS GELABERT 28 29 CARTOGRAFÍA, MAPAS Y PLANOS ~
[27) Mapa de Gough, el nombre de uno de sus propietarios, en donde la Gran Bretaña se dibujó en los años centrales del siglo xv. [29) Carta pisana, realizada en torno a 1300.
[31) Atlas catalán, obra maestra de los Cuando se introdujo en las cartas náuticas la latitud geográfica protagonismo del mapa del cartógrafo Claes Jansz Visscher es absoluto [32].
cartógrafos judíos Abraharn y Jafuda determinada por las observaciones de la Luna o el Sol, a la red de líneas de Las interpretaciones del cuadro y de la presencia del mapa en el cuadro han
Cresques. rumbo de los portulanos se le superpuso una retícula de paralelos y merecido la atención de innumerables estudios.
meridianos equidistantes para obtener lo que se conocía como <<carta En esa época, la relación entre mapas y pinturas así como sus usos
plana>>. En ese contexto, las reimpresiones del Atlas de Ptolomeo, con sus sociales se pueden reconocer casi un siglo antes de Vermeer, ilustrándolos con
meridianos y paralelos geográficos, se situaron en el origen de las nuevas uno de los monumentos más importantes de la cartografía de todos los
proyecciones que jalonan la fundación y el desarrollo de la cartografía tiempos, la Galería de los mapas del Vaticano [VII-14 y 15], un corredor de
científica en donde, más allá de su interés inmediato para la navegación, ciento veinte metros de largo en el que se muestran cuarenta mapas de los
todo el mundo civilizado se interesó por la geografía y la cartografía para el territorios en poder de la Iglesia, pintados a partir de 1580 a instancias del
conocimiento del mundo. papa Gregario XIII y bajo la dirección del sacerdote Ignazio Oanti, gran
En la Edad Moderna la cartografía llegó a trascender los ámbitos matemático, cosmógrafo y astrónomo. A su experiencia avalada con su
culturales y profesionales minoritarios para convertirse también en un trabajo anterior para Cosme I de Medicis en Florencia, en la Sala de las Cartas
acontecimiento social. En el momento culminante, a lo largo del siglo XVII, del Palazzo Vecchio [VII-13], se suman sus conocimientos artísticos
las llamadas Provincias Unidas, o la República de los Siete Países Bajos adquiridos en su entorno familiar. La cartografía de ese tiempo se desarrollaba
Unidos, eran las principales rivales comerciales, marítimas y coloniales de las en íntima relación con las artes figurativas, algo que venía sucediendo desde
coronas española y portuguesa. En ese mismo tiempo, en las ciudades de los los albores del primer Renacimiento, al compartir la concepción de las
Países Bajos florecieron los talleres de impresión de mapas más activos y imágenes como el instrumento principal para el conocimiento de la
prestigiosos de toda Europa. naturaleza, así como de su afirmación. Por ello, en las expediciones científicas,
Conforme a esa trascendencia social, en muchos interiores domésticos hasta el siglo XIX, se incorporaban artistas para completar los estudios e
pintados por Johanes Vermeer (1632-1675) se ven mapas de gran ilustrar con sus imágenes los datos técnicos de los científicos [IV-29].
importancia decorando las paredes, consecuentes con el hecho de que los El cuadro del Greco Vista y plano de Toledo [33], realizado por el pintor en
holandeses fueron los primeros en producir mapas para ser utilizados de los últimos años de su vida, se puede inscribir en un periodo intermedio entr&
forma expresa como cuadros para la pared. Más allá del reconocimiento social la cultura visual puesta de manifiesto en la Galería de los mapas del Vaticano y
de Vermeer hacia los profesionales de la cartografía al pintar El geógrafo el interés posterior de la época de Vermeer hacia la cartografía. Sobre este
[VII-22] y El astrónomo, también en su magistral El arte de la pintura, el cuadro, aunque se ha querido atribuir la autoría del plano de Toledo al pintor,
~ LINO CABEZAS GELABERT 32 33 CARTOGRAFÍA, MAPAS Y PLANOS ~
En la Edad Moderna, la cartografía la hipótesis más verosímil sería aceptar que el pintor incorporaba el mapa de
llegó a trascender los ambitos otro autor en forma de trampantojo para añadir una representación científica
culturales y profesionales para y simbólica de la ciudad, además de la propia visión del pintor.
convertirse también en un
acontecimiento social. En el
momento culminante, los
holandeses fueron los primeros en U IMAGEN DEL ORDEN UNIVERSAL
señalan en el mapa con una cruz; las islámicas, con una luna, y las de los
bárbaros, con una flecha hacia abajo.
A través de la cartografía, la posibilidad de cada cultura para considerarse
el centro del mundo es algo constante, y se demuestra en algunos mapas
realizados en otras regiones del globo. Así, en un mapamundi japonés
de 1708 [36] po~emos comprobar cómo el archipiélago se sitúa en su eje
central, algo habltual en la mayor parte de los mapas japoneses realizados
observación astronómica. Este mapa es el primero que equipara una hora de [37] Nueva imagen del mundo, realizada
durante los siglos XVIII y XIX. en 1630 por Philippus Eckebrecht y
tiempo determinada astronómicamente con 15 grados de longitud
Un planisferio de gran interés en la historia de la ciencia también lo es reimpresa posteriormente para
geográfica. El diseño del mapa está enmarcado por el águila de dos cabezas
desde el punto de vista de su importancia como expresión de los sistemas de dedicarla a Leopoldo I, emperador del
del Sacro Imperio Romano, haciendo evidente cómo la ciencia del
po~~r. Se trata de una Nueva imagen del mundo realizada en 1630 por Sacro Imperio Romano Germánico.
Ph1hppus Eckebrecht y reimpresa posteriormente para dedicarla a siglo XVII se aprovechaba con fines políticos. En el cuerpo central del águila
se sitúa Europa, y las alas abarcan el resto del globo. El simbolismo imperial
Leopoldo I, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico [37] . El
del águila se utilizó en los mapas de la época de los Habsburgo, y las alas a
mapa se realizó a instancias del astrónomo Johannes Kepler para publicar
los lados hacían alusión a las guerras en el oeste con Francia y en el este con
sus tablas astronómicas con el cálculo de longitud y latitud basado en la
el Imperio otomano. El meridiano central de este mapa atraviesa la isla
danesa en donde estaba el observatorio de Tycho Brahe, mentor de Kepler,
y cuando este sucedió a Brahe como matemático imperial en Praga bajo el
reinado de Rodolfo II, se basó en los datos de Brahe para finalizar sus
propios cálculos, conocidos como las Tablas rudo/finas que motivaron la
realización del mapa.
La posibilidad de realizar mapas al margen de cualquier compromiso
simbólico o ideológico parece imposible, las proyecciones cartográficas
logradas por métodos científicos, supuestamente objetivos, siempre están
sujetas a las interpretaciones simbólicas de sus resultados. Como ejemplo de
ello podemos considerar la proyección de Mercator [III-43], aceptada de "<
forma unánime como el inicio de la cartografía científica moderna, al resolver
el trazado de las rutas de rumbo constante, o loxodrómicas, representándolas
[36] Mapamundi japonés de 1708. como rectas, aunque tiene el inconveniente de no conservar las relaciones de
~ LINO CABEZAS GELABERT 36 37 CARTOGRAFÍA, MAPAS Y PLANOS ~
[39] En 1976 Amo Peters (izquierda) denunció las implicaciones políticas de la proyección Mercator (derecha) para proponer una
proyección equiárea propia, que respeta los tamaños relativos de los continentes.
MAPAS POLÍTICOS
Los CARTOGRAMAS
, ..
pain
~(tn l.-sfrotft'"'
dr l96?'
• ..... [45] Los datos cuantitativos se pueden
expresar con varios recursos, como
escalas de colores o modificando los
tamaños proporcionalmente en función
[44] Ocupación de los territorios palestinos desde 1947. de los diferentes valores.
~
~
LINO CABEZAS GELABERT
1 42 43 CARTOGRAFÍA, MAPAS Y PLANOS
valorarlo comparándolo con el mapa mental que el lector tiene de la zona real [49] Los carrogramas, además de los
representada [46, 47 y 48]. datos cuantitativos, pueden representar
A diferencia de los cartogramas, en los mapas temáticos convencionales se conceptos abstraeros, como, en este
caso, las lenguas. Gottfried Hensel,
superponen los datos y cualquier tipo de información señalándolos sobre la
1730. Europa poLyglotta.
representación de la superficie real del territorio en mapas topográficos o
[46, 47 y 48] Carrogramas con mapas urbanos. Los mapas temáticos pueden representar elementos reales,
distorsiones proporcionales en función como la vegetación, los suelos, el relieve marino, la geología, etc. También
de los diferentes valores cuantitativos. pueden representar conceptos abstractos, como el desarrollo económico, la
historia, las lenguas, las religiones, etc. [49].
Los recursos gráficos utilizados, además de los textos, pueden ser ·....,
superficies de distintos colores, tramas, flechas para indicar flujos, líneas que
unen puntos de igual valor o círculos u otras figuras proporcionales al valor
numérico de lo representado.
~ LINO CABEZAS GELABERT 44
CAPÍTULO II
Forma y medición
'
[50] Fotografía de la Luna captada con
una sonda.
[52] <<Imagen del universo» hace 13.820 millones de años, a través de la radiación de fondo
de microondas o procedente del Big Bang y elaborada por la sonda Planck.
del terreno: agrimensura
y topografía t
INMACULADA LóPEZ VÍLCHEZ
Desde la segunda mitad del siglo XX, una gran parte de la cartografía
topográfica, temática, catastral, etc., se basa en las imágenes aéreas tomadas por A resultas de un curioso procedimiento llevado a cabo por el geógrafo del
aviones o satélites. El paso de las cámaras analógicas a las digitales ha permitido rey Carlos III, Tomás López (1730-1802), para la realización del mapa de
computar y analizar toda la información, además de posibilitar a los usuarios España en una época ciertamente tardía, hacia el último tercio del siglo XVIII,
interactuar en los mapas con todo tipo de datos, componentes dinámicos, la Biblioteca Nacional cuenta con un extraordinario repertorio gráfico de
como imágenes, bases de datos y otras herramientas visualizadas en una pantalla representaciones del territorio que en su mayoría podríamos denominar de
[50 y 51 ]. El término «geomática» es actual y se refiere al estudio de la superficie naifi, que carecer de una mínima normalización en los códigos representativos
terrestre con recursos informáticos, y afecta a la teledetección, la fotogrametría, y que comprenden un catálogo de soluciones gráficas que evidencian cómo la
la geodesia y la topografía, con el auxilio de la tecnología geoespacial. realización de mapas se conforma como un lenguaje altamente codificado.
[51 ] Imagen digitalizada de la Por otra parte, la radioastronomía estudia los fenómenos astrofísicos Tomás López estudió en Francia gracias al mecenazgo del marqués de la
topografía lunar. captados por los radiotelescopios, a través de las radiaciones que en algunos Ensenada que, desde 1749, emprendió la realización del catastro que lleva su
casos se pueden traducir en imágenes. La posibilidad de visualizar nombre [1] y se formó junto a J. B. Bourguignon d'Anville, de quien
información imperceptible para el ojo humano se hace realidad con la conocerá procedimientos usados por el famoso Chevalier. Se inspiró en
tecnología del año 2013, gracias a la cual se puede llegar a representar una el conocido como método de la cartografía eclesiástica atribuido a este último,
«imagen del unive~so>> tal y como era hace 13.820 millones de años, a través con origen en el país vecino y que, a fin de obtener un muestreo amplio de
de la radiación de fondo de microondas procedente del Big Bang, elaborada datos sobre el territorio - sin los costes que supondría un ingente equipo de
por la sonda Planck [52]. ingenieros- pidió la colaboración de los párrocos de cada población para
que, subidos a la torre de la iglesia del lugar pergeñados con una plantilla de
papel que comprendía un círculo dividido en ocho sectores, lápiz y, como
instrumento básico de medida una regla graduada, realizasen una vista a
sentimiento de 360 grados de los contornos del lugar. Los datos obtenidos se
remitirían de nuevo a un cartógrafo para homogeneizarlos.
Sin embargo, el español no proporcionó en su demanda una plantilla o ..
referencia gráfica uniforme, sino que dejó total libertad para la ejecución de estos "" [1] Croquis del valle de Lecrín
bosquejos: «Procurarán los señores formar una especie de mapas o planos de sus (Granada) para la realización del
respectivos territorios, de dos o tres leguas en contorno de su pueblo, donde catastro del marqués de la Ensenada de
pondrán las ciudades, villas, lugares, aldeas, granjas, caserías, ermitas, ventas, mediados del siglo xvrn .
it INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 46 47 fORMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA lt
poco irá perdiendo ese vínculo con el utilitarismo y este será sustituido
progresivamente por la abstracción y la objetividad que caracteriza a la
geometría. [6] Mapa de Ebstorf de 3,5 metros de
Ha de indicarse que esta evolución hacia las representaciones territoriales diámetro, realizado hacia 123 5 y
n'Z -¡;,.!;. contemporáneas comprende varios milenios y que las características gráficas que destruido en un bombardeo en 1943.
~"'--' hoy las definen y que n9s son tan familiares: escala, altimetría, codificación ... , Combina localizaciones reales con
,.1>;1-" comienzan a establecerse prácticamente en la época moderna, como veremos, de simbólicas.
??<?tJ/r.,.,;.. ,;-:::;-' 1~
h~,,,,._. ~
,.,,:~¿.
:;1-1"' I'T
.
r • .,,._,~l.>'UV .
;;¡,'Ji' I'$1.JAÑID~
::;:
_, .• 11
~=11~~
"~,., ... ú.4'f.ot
)";t: 1''1 v:~ J::.'iJ..U.
[2] Santiago de Tudela, Burgos. ¡.;., z .J;, ,;.:_~4 )".,.I.,';
;,
:n'"',. r t- .. ,.¿¡"""~""
• ,.,. ¡,.,.;,.,-t' .
}3. C. e e c. e C' e
1 :Dh.c G. c. e
[5] Alba de Cerrato, Palencia. Esta serie de mapas fueron realizados por los párrocos de las
H localidades a petición de Tomás López. Biblioteca Nacional.
molinos, despoblados, ríos, arroyos, sierras, montes, bosques, caminos, etc. Que
c. c. e c. c. c... e e
cc.cc.cccccec.ecc.
aunque no esté hecho como de mano de un profesor, nos contentamos con solo
una idea o borrón de terreno, porque la arreglaremos dándole la última mano» .
[3] Yebra, Guadalajara.
Todos estos datos elaborados conformarían un Diccionario geográfico en el
que Tomás López estuvo trabajando durante tres décadas y que no llegó a ver
terminado. Recibió aproximadamente quinientas respuestas variadas e
inimaginables [2, 3, 4 y 5] que cada religioso había elaborado a su buen
entender, muy pocas de ellas con ayuda de algún vecino entendido y que,
como califica uno de los primeros estudiosos de este asunto, Bruno-Henry
Vayssiere: «El proyecto cartográfico de López alumbró un monstruo que la
historia de la cartografía ha olvidado>>.
No obstante, lo que atestigua este episodio es la infinita variedad de
tentativas (fallidas, logradas, intuitivas ... ) de las que el individuo se sirve para
referenciar su espacio cotidiano y la necesidad de una aplicación uniforme y
objetiva en todas ellas. Muchos de estos esquemas son similares a los que un
niño puede desarrollar o a representaciones primitivas del territorio, algunos
de ellos se basan en el lenguaje escrito y otros utilizan unas mínimas
referencias espaciales; los conceptos de escala, proyección o código ... ,
sencillamente no existen.
Sin embargo, encontraríamos en estos croquis muchos puntos comunes
en un breve acercamiento a la historia de la representación del territorio
analizando los aspectos gráficos de las primeras representaciones donde se
carece de orientación determinada; no se definen puntos de vista fijos o
únicos; poseen un alto contenido simbólico o informaciones accesorias,
meramente utilitarias, culturales, religiosas o incluso imaginarias [6]. De
modo gradual, la representación que pretendía en primera instancia la
traslación literal de los entornos conocidos añadiendo detalles e
[4] Nogueira, Orense. informaciones importantes para el desarrollo de la vida cotidiana, poco a
tr INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 48 49 fORMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA tt
[9] Tablilla de arcilla babilónica que
representa la delimitación entre el
Tigris y el Éufrates. La ciudad de
Babilonia se representa en un
rectángulo, los círculos son ciudades
vecinas y los triángulos, montañas.
[19] Medida de la distancia [20] Juego de instrumentos romanos [21] La groma servía para proporcionar las dos
con cuadrante. Cosimo Bartoli, tallados en piedra: vara, nivel, plomada, orientaciones, cardo y decumano, en un
siglo XVI. escuadra. Museo Arqueológico de Aquilea. asentamiento romano. Museo de Milán.
-~--
grandes familias: los matta11gs, Jos
meddos (mapas descriptivos) y los
rebbelibs (de conjun lo). linderos, catastros, mantenimiento de derechos, herencias, capitulaciones .. ., a
lo que puede añadirse una aportación fundamental en las exploraciones
científicas y la colonización de territorios desconocidos. [31] La transferencia de conocimientos de la navegación permite adaptar técnicas Hf.. EC EST F O I~ M A VIVAQVE T OR;
,...
.............,....-.---
QVI!T i fMIIGQ !>V IS. ET NVMERIS. ET CII\C\'•
En la base de los conocimientos aplicados a la agrimensura y la topografía, la bóveda celeste y aportará instrumentación fundamental, como el astrolabio,
ocupa un lugar primordial el concepto de proporcionalidad y el relativo a las de origen árabe. De la artillería [33] y de la fortificación, muy evolucionada a
propiedades gráficas de los triángulos derivadas del teorema de Tales. También fue causa de las continuas contiendas bélicas, los estudios de trayectoria balística
conocido empíricamente en el antiguo Egipto el denominado con posterioridad y de ángulos óptimos de defensa desarrollaron un impulso notable en manos
teorema de Pitágoras, que permitirá la determinación del ángulo recto, la medida de los ingenieros militares, por lo que existe un trasvase de conocimiento
de superficies y la triangulación, todas ellas operaciones básicas para estas ciencias, compartido.
la mayoría de las cuales se encuentran compiladas en el tratado más importante Finalmente, no puede obviarse que el vínculo más estrecho se mantiene
de geometría de la Antigüedad, Los elementos, de Euclides. históricamente con el dibujo y la pintura (reforzado este en el Renacimiento
El Renacimiento será testigo de un gran avance en estas disciplinas ya que gracias a la ciencia de la perspectiva), ya que no en vano los cartógrafos han
el humanismo fomentará la integración y el trasvase de conocimientos entre sido conocidos desde antiguo como «pintores de mapas>> desarrollando vistas
ciencias próximas. Así, puede acreditarse que gran parte del impulso de los panorámicas y corografías de ciudades de gran belleza para lo que es necesario [32] Cubierta y portada del Tratado de
métodos y la instrumentación renacentista aplicada a la topografía recibe el apoyo de conocimientos técnicos [34]. astronomía de Petrus Apianus, 1540, en
influencias de otras ciencias, como la navegación [31], la astronomía [32], la Recordemos que uno de los métodos cartográficos de proyección la Biblioteca Nacional de España,
explicado por Ptolomeo en el libro VII de su Geografía se relaciona con donde se describe el instrumento
perspectiva y la pintura, la balística o la fortificación, entre las más
proyecciones de tipo perspectivo. denominado torquetum.
importantes.
La topografía tomará de la navegación referentes importantes en la Sin embargo, no será hasta el siglo XVII cuando se podrá hablar de un
adaptación de métodos de medida a las características de la superficie terrestre mapa topográfico moderno donde comienzan a establecerse convenciones
para localizar puntos inaccesibles y en la adecuación de los instrumentos gráficas y una normalización incipiente en el uso de escalas, proyecciones, etc. >..
propios de la navegación, como puede ser el caso del báculo de jacob o Poco a poco se irán salvando obstáculos fundamentales, como la medida y la
ballestilla, conocida desde Babilonia, y de la brújula. De igual modo, la representación de la altimetría, hasta llegar a los primeros acuerdos de
astronomía facilitará la orientación espacial respecto a puntos de referencia en normalización que se adoptan desde 1802, como posteriormente veremos.
lt INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 58 59 foRMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA lt
La retícula ortogonal
El triángulo y la triangulación
~· p " 1\ l MI ?: ..
El instrumento de la grama o asteriskos se asocia a la proyección horizontal y
servía tanto para trazar alineaciones (rigor) como para las perpendiculares. La Para la toma de medidas inaccesibles o indirectas, de mayor interés
alineación, medida en la hora sexta, proporcionaba la orientación Norte-Sur geométrico y de mayor uso práctico que las directas, fueron aplicadas desde la
exacta, conocida como cardo, y la complementaria de Este-Oeste, denominada Antigüedad, primero empíricamente y con posterioridad apoyadas en la
decumanus, de manera que la superficie quedaba dividida en cuadrantes por estos geometría, las propiedades gráficas del polígono más sencillo, basándose en la
dos ejes ortogonales. Con el trazado de líneas paralelas a intervalos regulares, el facilidad de operar que poseen sus construcciones conocidas a través de las
terreno se configuraba a modo de cuadrícula, cuyos límites (limes) quedarían medidas de sus ángulos o sus lados. La aplicación del teorema de Tales de la
fijados posteriormente con murallas o puertas. Este sistema estaba en la génesis de semejanza de triángulos permite la resolución de multitud de problemas Curne:l\ mcfurino ledlfbmltdtll~ mcdcfcmecuf.- pone
los campamentos militares clásicos de tipo castrum y en la fundación de templos y prácticos sirviéndose de datos e instrumentos de fácil uso y construcción [39]. 1d alto,cmC quadu dl~ ficno p•r brghtnJI'u!lJ. Ion
l lU1d~ll'altrJ,molmpluf•cillllcllfol"crllllogofari
ulc,chcu l íip~JA'.i.ictolbrc. Co~op. XXV I.
ciudades, quedando como vestigio de ello planimetrías urbanas que han pervivido Así, los agrimensores podían determinar con una precisión relativa, pero
en la actualidad, sobre todo en la Europa mediterránea. Su origen, según explica suficiente, la anchura del curso de un río, la profundidad de un pozo o la
Varron en De lingua latina, apunta hacia ritos etruscos del siglo VII a.C. e incluso altura de una torre siguiendo el procedimiento tradicional de medir con la
anteriores de tradición indoeuropea, cuando los augures-agrimensores celebraban vista. El matemático Fibonacci recopiló en su Practica geometriae, ya reseñada,
un ritual y dados los auspicios necesarios, orientaban sobre los cuatro puntos las fuentes que se manejaban desde la Antigüedad y que llegaron sin grandes.. [39] Cosimo Bartoli, Del modo di
cardinales la delimitación del templum. modificaciones hasta los inicios del Renacimiento. Sin embargo, en estos misurare (1564). Triangunlación de
En el Corpus agrimensores o Corpus agrimensorum romanorum (tratado de momentos, como explica L. Vagnetti, a consecuencia de las continuas guerras diversos puntos de Florencia y su
agrimensura romano conservado a través de una copia manuscrita del siglo v) y la introducción de armas de largo alcance, fue necesario perfeccionar entorno.
lt INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 62 63 fORMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA lt
[40] Método para obtener con la
S<zyADR.A MOBILll.
brújula el plano de una ciudad. Leone
Battista Alberti, Del/e piacevolezze delle
matematiche.
1
\-
lr1
[48) Red europea de triangulación
~·· establecida poco después de la Segunda
Guerra Mundial.
primeras voces reclamando un sistema universal de medidas. más antiguos, como el levantamiento de Pavía realizado por Opicinius de [49) Círculo graduado u orízzonte, de
Una saga completa familiar de los Cassini: Jacques, César Franc;:ois y Canastris a mediados del siglo XIV, el trabajo de L. B. Alberti es la pieza Leone Battista Alberti, en De re
Jacques Dominique, continuarán con las operaciones de triangulación del fundamental en esta historia. aedificatoría.
país galo, finalizando los trabajos en 1789; de ahí que este mapa sea conocido Lleva a cabo la ejecución de los principios teóricos contenidos en Ludi
como la Carte géometrique de Cassini [46]. matematicae, y los expone de modo práctico en Descriptio urbis Romae,
Los trabajos de triangulación se adoptan y perfeccionan con donde se propone trazar un plano de Roma fruto de un levantamiento
instrumentación específica y son complementados por sistemas de topográfico, quizás por un encargo papal o con la intención de verificar
proyecciones más exactos, considerándose una empresa de primer orden para presupuestos geométricos de composición que le permitan conocer de ((¡Oh, amados jóvenes! ¿Cuándo os
el ejército y el poder político. Todos los países del entorno europeo, años primera mano las construcciones clásicas y sus proporciones. Para ello, verán mis ojos, precedidos de
después, hecho extensible también a las colonias, inician la elaboración de tomó como base de medición el Capitolio y, desde este punto, midió ,.. vuestros maestros, trepar por esas
cumbres que nos rodean, con el
[46) Plano de los alrededores de París, mapas con ejemplos muy desiguales en calidad y ejecución, muchos de ellos referencias angulares con el círculo graduado [49] hacia otras arquitecturas
teodolito al ojo y el compás a
detalle de la primera página del mapa bajo el mando militar o auspiciados por organismos estatales creados para tal notables repitiendo el proceso para verificar y cruzar datos. El círculo mano, medir en vastos triángulos
de Francia de Cassini. fin [47 y 48]. graduado fue expuesto en De re aedificatoria (aquí denominado orizzonte, el territorio?» (M. G. de Jovellanos)
lt INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 66 67 foRMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA lt
consiste en un círculo dividido en 48 partes iguales llamadas grados radiales
y cada grado, a su vez, en 4 minutos) completado con una alidada con
pínulas. Aunque el plano del levantamiento no ha llegado hasta nosotros, sí
aparecen los resultados numéricos de estas mediciones en unas tablas
adjuntas al texto, con las coordenadas polares de dirección angular. Una
curiosa variante de este círculo graduado fue inventada por Alberti para la
medición y copia de esculturas, descrita en De statua con el nombre de
finitorium [50]. La principal innovación de este instrumento consiste en
añadir a las dos dimensiones de la superficie horizontal la tercera, que
proporciona la medida de la altura de los puntos, permitiendo por lo tanto
referenciar un volumen en tres dimensiones, frente a las dos necesarias en
los levantamientos topográficos.
En la Italia del siglo xv y sobre todo del XVI en adelante, es posible
encontrar numerosos ejemplos de levantamientos realizados a partir de
medidas angulares, reflejándose en ocasiones directamente en la planimetría
que adopta forma circular. Un ejemplo extraordinario es el plano de la ciudad
de Ímola realizado por Leonardo da Vinci hacia 1502-1503 (posiblemente
junto a Danesio Maineri), que es a la vez una representación
[50] Finitorium con horizonte, radio excepcionalmente trazada por su calidad gráfica y su grado de detalle [51]. El
y perpendicular publicado en círculo que contiene el dibujo está dividido en ocho partes, que, a su vez, se
De statua, 1869. subdividen en otras ocho y es plausible que aplicase las indicaciones de caso 1/43.000). En cuanto a su plasticidad, destaca la cuidada aplicación del [52] Plano de Viena, por Hirschvogel,
Alberti para la localización de puntos notables y que fuese complementado color con acuarela y tinta, ya que cada elemento se asemeja al material 1547.
por otros datos y métodos que permitiesen delimitar las formas poligonales representado y ha de señalarse una diferenciación respecto a los detalles,
de las manzanas y el detalle en la orientación de los edificios. Para P. D. según su grado de importancia, entre las cuales, reciben un tratamiento [53] Método de rodeo. G. Pomodoro,
Geometria prattica, 1599.
Harvey, en este plano se une la tradición medieval de mapa pictórico con específico la catedral y el castillo, todo ello reforzado con la inclusión de
la nueva representación de mapas topográficos con escala (en este mínimos detalles: entrantes y salientes, cubiertas, patios interiores ... , y el
empleo de líneas con intensidad variable. De Leonardo se conocen varios
dibujos previos de levantamientos urbanos, fortificaciones y estudios fluviales,
dada su vocación técnica y su trabajo como ingeniero, y han llegado a
nosotros planos de las localidades de Cesena, Urbino y una vista de Milán.
Asimilados los trabajos de Alberti, muy pronto fueron mejorados en
precisión y perfeccionados los instrumentos necesarios. Así, Antonio da
Sangallo el Joven realizó un plano de las murallas de Florencia en 1526,
asociando a las medidas angulares el dato de la orientación geográfica dada por
los vientos, que, en un paso más de esta evolución, llevaría a la incorporación de
la brújula al círculo graduado, como se explica en la Carta a León X atribuida al
pintor Rafael (1483-1520) aunque escrita, al parecer, por Baldassarre
Castiglione (1487-1529), donde se detallan los trabajos llevados a cabo para la
medición de la ciudad de Roma que le fueron encargados por el papa.
Fuera de Italia, el plano de Viena de 1547 se basa en el sistema de
radiación [52], aunque complementado por el de polígonos, y fue realizado
conjuntamente por Wohlmuet (que lo pintó al óleo sobre madera) y por
Hirschvogel (grabado al aguafuerte). Se destacan entre la multitud de
técnicas de medición las que
Finalmente, a los tres principales métodos expuestos, se suma un cuarto
recurren a cuatro principios
procedimiento que se fundamenta en la descomposición de las superficies "" gráficos fundamentales: la
irregulares mediante cuadriláteros o triángulos que permitan hallar la superficie cuadrícula, la triangulación, las
[51] Plano y detalle de la ciudad de 1 global por la suma de las parciales y para delimitar un contorno, por lo que el medidas angulares y el método de
Ímola, de Leonardo da Vinci, c. 1503. método es conocido como de rodeo o de trazado de polígonos [53]. descomposición en polígonos.
tt INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 68 69 fORMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA tt
[54] Nivelación. Mérodo de alturas Las soluciones gráficas dadas por
con conocimiento de cotas relativas, los dibujantes de mapas en el caso
según Simms. de la representación del relieve
mediante abatimientos y
sombreados han sido conumes
durante siglos, hasta la aparición
de las curvas de nivel, que
supondrían su codificación
definitiva.
Prácticamente hasta el siglo XVIII los avances por el control del territorio
se centraron sobre todo en la representación de la planimetría, consiguiendo
logros definitivos en cuanto a la determinación de las dos dimensiones del
plano. No obstante, también debían ser representados elementos corpóreos
cuya altura era necesario conocer (accesibles o innaccesibles), como torres o
campanarios para los que podían emplearse métodos análogos. Sin embargo,
la representación del relieve carecía de un avance similar por la concurrencia
de varios factores: unos de índole técnico y otros relativos a los propios
métodos de representación y codificación [54] .
Durante siglos, la representació n de la orografía del terreno era un a
cuestión puramente «artística>> [55], ya que dependía de la habilidad del
autor en la simulación de efectos de relieve potenciados por el sombreado,
el abatimiento de perfiles en las cadenas montañosas, la simultaneidad de
puntos de vista en un mismo dibujo (frontales, cenitales o perfiles) o el uso
de perspectivas [56] . Eran recursos válidos para la interpretación pero
·-
~[~;~- .,
"" .... , .
~ ..,~
,v ¡¡¡¡__..,_,,"'..
........,..
. f e -..-.-..
~11. 0 ._,.
Sin embargo, por encima del nivel del mar, la altitud no fue posible
conocerla hasta la aparición de un instrumento específico: el barómetro de
mercurio que, aunque inventado por Torricelli en el siglo XVI, no fue aplicado
a tal fin hasta dos siglos después. Las primeras mediciones barométricas ..., ..., 100"[
PLANIMETRÍA RELIEVE •1 medidas en tubos de vidrio de aproximadamente ochenta centímetros que [62] Mapas térmicos con codificación
contenían mercurio podían proporcionar la altitud siguiendo la aplicación de cromática por isolíneas.
la fórmula de Laplace, aunque se sabía que los resultados no eran totalmente
exactos, pues se añaden todavía coeficientes empíricos. El barómetro de
mercurio se sustituirá por el aneroide o barómetro metálico, que resulta más
cómodo de emplear por su portabilidad y manejo [60].
[60] Topógrafos realizando trabajos de De hecho, la aplicación integrada de estos conocimientos no se
nivelación con niveles de burbuja en la materializará hasta el siglo XIX, cuando equipos de topográfos militares y civiles
Whiteface Mountain, siglo XIX. tomarán mediciones extensivas in situ, muchas de ellas a través de expediciones,
lo que permitirá realizar los mapas topográficos de prácticamente todos los
HIPSOM ETRÍA
países europeos de manera fiable, con grandes avances representativos y
estéticos. En cuanto a la normalización de la altimetría, fue en 1802 cuando,
por aplicación de la normativa de la Comisión francesa encargada de simplificar
Hoy en día los equipos de escáner-
láser permiten el desarrollo de
las convenciones usadas en planos y mapas, se convino que todos los niveles se
nuevas técnicas tridimensionales reportaran respecto a la cota cero que se fija en el nivel del mar.
para medir y representar modelos. En la actualidad, el sistema de planos acotados es considerado el idóneo
El método de «nube de puntos» para la representación topográfica, ya que utiliza una proyección ortogonal
permite identificar el sobre un único plano horizontal de referencia, indicando la altimetría o cota
posicionamiento mediante las SOMBREADO mediante una numeración a intervalos regulares que une los puntos de una
coordenadas X, Y, Z de miles de misma isóbata [61].
referencias cuyos datos son
tratados para la obtención de La imagen de las curvas de nivel se ha popularizado gracias a su facilidad
modelos 3D. de interpretación, y es muy común en la representación de la variación de las
presiones atmosféricas (las isóbaras de los mapas del tiempo, [62]), aunque
también está presente en muchas otras aplicaciones: mapas térmicos,
geológicos, climáticos, etc.
El sistema de estratificación por planos ha permitido su adaptación a
tecnologías e instrumentos específicos que trabajan con las tres dimensiones,
por lo que se emplea en los escáneres, láseres y plotters destinados a la
escultura, la arqueología o la medicina entre otros múltiples campos [63].
De igual modo, las curvas de nivel pueden también ser referenciadas en
perspectiva, no ya con un uso exclusivamente técnico, sino buscando la ;,.,
mayor comprensión del terreno. Un modelo complementario y de gran
[61] Esquema que indica las
representaciones más comunes del
eficacia visual ha venido dado por los avances en el tratamiento automático [63] T. Fremlin, Topografía de la cara,
relieve en dos y tres dimensiones. de datos geodésicos para la representación del relieve utilizando cuadrículas o 1960.
ft INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 74 75 foRMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA ft
INSTRUMENTOS PARA MEDIR EL TERRITORIO
1
aquella que se emplea para la obtención de datos (medidas accesibles o
inaccesibles) y aquella cuya finalidad se centra propiamente en el desarrollo
gráfico (el trazado del plano), y en ambos casos se requiere del auxilio de
útiles cada vez más perfeccionados [66 y 67].
Al existir estudios específicos sobre los instrumentos de dibujo por ser
/
1 comunes a disciplinas como la ingeniería, la arquitectura o la geometría, nos
centraremos con mayor interés en aquellos que han sido los más relevantes en
la práctica de la medición del terreno.
Desde la Edad Antigua hasta el primer Renacimiento, la agrimensura se ha
[64] Modelo numérico de relieve del
servido de unos instrumentos muy similares y en algunos casos rudimentarios: [65] Deralle de la porrada de The
rerreno por cuadrícula 3D.
cuerdas, estacas, varas o jalones, escuadras, espejos, plomadas y niveles (chorobates Surveyor, rrarado de ropografía con la
del tratado vitruviano), acompañados de herramientas más complejas ya figura del ropógrafo rrabajando.
descritas como la grama, la dioptra, el odómetro, utilizado para medir distancias,
polígonos que traducen gráficamente la posición algebraica de los puntos o incluso el astrolabio, cuyas raíces se creen anteriores a la Grecia clásica.
tomados por medios fotogramétricos [64] . Cuanto menor sea el espacio entre
las líneas isogonales, mayor será su efecto tridimensional. Ha de asimilarse
este procedimiento al que se obtiene por la proyección lumínica de una
retícula ortogonal sobre un volumen, de manera que la rejilla queda
distorsionada según la incidencia en el cuerpo, lo que permite obtener
mecánicamente el mismo efecto de definición del relieve. Este sistema de
proyectar la sombra de una rejilla sobre el modelo fue aplicado como método
de enseñanza en las academias de arte del siglo XVII para el estudio del
sombreado y del volumen, y una adaptación de este más reciente se encuentra
en el libro del pintor Salvador Dalí: 50 secretos mágicos para pintar (1949),
donde lo recomienda para la realización de dibujos, siguiendo las líneas
geodésicas del modelo, a ser posible <<rollizo [... ] de curvas turgentes>> .
La aplicación del color es otro factor importante vinculado a la
representación ,del relieve, aspecto que ha ido normalizándose a lo largo del
tiempo, donde se denomina tintas hipsométricas a aquellas gamas de color que
rellenan la superficie de las curvas de nivel en un plano topográfico y que [66] Josr Amman, xilografía de los
pudieron ser introducidas con la mejora de los sistemas de impresión. Emil fabrican res de insrrumenros de
von Sydow fue su creador en 1842, aunque la técnica ha tenido grandes Núremberg en 1568.
avances al aplicar sombreados; era un proceso lento que dependía en gran
medida de la destreza en la ejecución. Destaca la figura del cartógrafo suizo
Eduard Imhof (1895 -1986) por haber introducido mejoras en la selección de
las tintas, consiguiendo efectos tridimensionales de gran calidad.
Desde la aparición de las técnicas fotográficas aplicadas a la topografía, los
datos obtenidos a través de estos métodos han complementado [67] La precisión de los insrrumenros
sustancialmente la información plasmada en los planos, y han evolucionado exigía una cuidada fabricación, que
desde la fotogrametría y la ortofotografía a la imagen por satélite, que se ha ruvo su origen en los gremios de
impuesto en la actualidad, cuestión que se tratará más adelante. relojeros.
lt INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 76 77 foRMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA lt
En el Renacimiento, a raíz de los levantamientos urbanos y de la
necesidad de obtener representaciones más fieles apremiadas en muchas
ocasiones por los conflictos bélicos, se perfeccionan o inventan nuevos
instrumentos con una deuda notable hacia otras disciplinas como la
navegación o la astronomía, de donde proviene la ballestilla (báculo mensorio
o báculo de]acob, vinculado con el radio astronómico), el orizonte graduado
(círculo graduado), descrito por Alberti, o el astrolabio (y el planisferio, que es
similar) . Existen familias completas de instrumentos cuyas funciones e
incluso morfología, inducen a confusión, dada la variedad terminológica y la
[68] Grafómetro ideado
por Danfrie, 1597.
multitud de denominadores que posee un mismo instrumento.
Bajo la denominación de goniómetro se agrupan genéricamente todos los
aparatos que miden ángulos, mientras que para la medición de la altura se
emplean los niveles.
Así, el grafómetro de Gemma Frisius fue perfeccionado por Danfrie
en 1597, y está estrechamente -vinculado con la plancheta y con la tavoletta
pretoriana [68 y 69] . Del mismo modo, relacionados con el astrolabio,
encontrarnos el planisferio, el cuadrante de círculo o el cuadrado geométrico. Y si
nos referimos a los niveles, el primigenio chorobates (nivel de agua
perfeccionado por Thévenot en 1666 al insertar una ampolla con burbuja de
aire) se complementa con el uso del nivel de tranco o el nivel de grados, que
miden los desniveles relativos entre dos puntos.
Algunos autores, como Abe! Foullon, innovan con la introducción del
holómetro, que utiliza reglas articuladas para medir, y destaca la aportación
que hace Cristopher Scheiner con el pantógrafo: instrumento que permite la
copia, ampliación o reducción de un modelo [70], inventado en 1603 y
[69] Cuadrado geométrico, 1599, con publicado en Pantographica seu ars delineandi (1631).
firma de su fabricante. En este periodo, aparece también otro instrumento que será esencial para [71] Teodolito con lente central de [72] Convoy de expedición topográfica
la topografía hasta el siglo xx: el teodolito [71] atribuido a Leonard Digges H. Morin, siglo XX. en Madagascar, 1894.
en 1571. Será durante el siglo XIX cuando consiga un perfecto desarrollo,
siendo considerado por Simms el principal instrumento del topógrafo.
Permite medir tanto ángulos horizontales (acimutes) como verticales (alturas
y declinaciones) con gran precisión, ya que incluye una lente astronómica
cuya fabricación es extraordinariamente delicada. Con este instrumento se
realizaron los trabajos geodésicos por triangulación de países [72], como la
medición de la 1India por el capitán Everest, que dio nombre a la famosa
cumbre.
Otro instrumento topográfico muy extendido es el taquímetro, semejante
[70] Pantógrafo ideado por Scheiner,
en el Tratado de instrumentos de Simms.
al anterior, que puede medir distancias directamente, para lo que emplea una
regla vertical calibrada.
Los instrumentos requieren de una cuidada fabricación, de ahí que fuesen
los gremios de relojeros los que comenzaran desde la Edad Media con su
producción, convirtiéndose muchos de ellos históricamente en objetos de
coleccionismo y símbolos del poder [73]. Su difusión ha sido continuada
desde la invención de la imprenta y en ella han participado autores como
Gemma Frisius, Oronce Finé, Walter Ryff, Peuerbach, Ottavio Fabri, Abe!
Foullon y en España Rojas, Moya, Céspedes, Girava o Lastanosa, entre otros,
todos ellos referenciados en las enciclopedias que se difunden desde el siglo XVII [73] Caja de instrumentos con cuadrante solar, 170 l. [74] Ilustración de T. Tuttel en el tratado Mahematics Made Easy,
[74 y 75]. Museo de la Ciencia de Londres. de J. Moson, 1701.
~t INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 78 79 fORMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA ~t
B "
E
a)
[82] Antiguo plano catastral de Biares sur Essone. [83] Plano de los edificios de la abadía de Ganthémont,
Francia, 1497. en Beauvais, siglo XVII. [84] La evolución de las
representaciones de ciudades y edificios
ha sido constante, tomando préstamos
a través de texto. Sin embargo, no será hasta el siglo VII a.C. cuando, por de otras disciplinas.
orden del emperador Servius Tullius, se crea el Catastro General del Imperio, a) Núremberg representada en
donde los ciudadanos deben declarar y registrar todos sus bienes, que son xilografía medieval.
verificados por un censitor. Además, en caso de litigio se requiere al agrimensor b) Detalle de la estación de ferrocarril
para la medición de las tierras. Este sistema persiste en Europa hasta en una guía de Chicago, 1893.
aproximadamente el siglo VI d. C. [82 y 83]. e) Grabado de la ciudad de Venecia,
Durante los siglos posteriores, con el advenimiento del sistema feudal, Jacopo Barbari, 1500.
apenas existen registros catastrales o estos son aproximados, situación que se d) Detalle del mapa de Ebstord,
c. 1235.
mantiene de modo general hasta bien entrado el siglo XVII o, en el caso
e) Detalle del mapa del pueblo de
español, hasta a comienzos del XVIII, cuando se institucionaliza la
Conchar, siglo XVIII.
Contribución Única en la Corona de Aragón (1702), el Catastro de Patiño en f) Sala de los mapas del Vaticano,
Cataluña (1715), el Valenciano (1714) y la Talla Mallorquina (1717), hasta Ignazio Danti, c. 1582.
que se encarga al marqués de la Ensenada [1)la realización de un catastro g) Vista de Roma de P. Massaio,
unificado (1749). · Biblioteca Vaticana, 1469.
f) g)
lt INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 86 87 foRMA Y MEDICIÓN DEL TERRENO: AGRIMENSURA Y TOPOGRAFÍA lt
[85] Ciudad de Santiago de Chile en levantamientos por procedimientos geométricos, se ciñen a la representación
un plano topográfico del siglo XVI. planimétrica, aunque, en algunas ocasiones, ya adelantan efectos de relieve
mediante perspectivas o pseudo perspectivas [86].
Por otro lado, la corografia de los pintores de ciudades y, por extensión, de
las vistas urbanas, se apoyaba en ocasiones en la información de planos
previos elaborados po~ técnicos o por los mismos autores, donde ya
encontramos perspectivas cilíndricas oblicuas o pseudoperspectivas dibujadas,
partiendo de la proyección ortogonal y, en una tercera categoría, perspectivas
cónicas con mayor o menor rigor geométrico, dada la laboriosidad que
supone una medición rigurosa para estos modelos que muchos pintores
completaban con vistas del natural.
Cuando la preferencia de estas vistas es mostrar ante todo una descripción
objetiva y real de la ciudad, uno de los sistemas que mayor fidelidad y efecto
visual proporciona es el de la perspectiva militar. Esta perspectiva es una
variante de la perspectiva caballera que parte de una proyección ortogonal en
planta, sobre la que se levantan las alturas siguiendo una dirección paralela
común. Esta técnica se venía empleando sobre todo en el ámbito del dibujo
de ingeniería desde el Renacimiento, aunque no fue formulada teóricamente
hasta el siglo XIX con los trabajos de W Farish, On lsometrical Perspective [87] Topographia de la Villa de Madrid
(1822) y Meyer y Meyer, Lehrbuch der Axonometrie (1852). descripta por D. Pedro Texeira, 1656.
__ .........-....
' 1111'1~·11\I'IIU .\1.,\Tl.~'>
CITYorNi:wYoltll:
,.,
......... _"""''·-·-·-·.......... -
..•
tt I NMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 88
CAPÍTULO III
Proyecciones cartográficas
LINO CABEZAS GELABERT
mayor del que se creía entonces, aproximándose y confirmando la medición El mayor problema de las
realizada por Eratóstenes en el siglo m a.C. Aunque había sido una medición proyecciones cartográficas consiste
en representar los datos
muy precisa, esta sería rechazada y cambiada 150 años después por Posidonio, geográficos de la esfera terrestre
el matemático que le atribuyó erróneamente un tamaño menor en «estadios>>, sobre un plano. La imposibilidad
un cálculo inferior que sería aceptado más tarde por Ptolomeo en su de aplanar una supertlcie esférica
Geografía. Sabiendo que el estadio griego nunca fue normalizado y varió en no elástica se comprueba
diferentes épocas, los lectores de Ptolomeo y los reconstructores de sus mapas fácilmente al aplastar una piel de
[2] Globo del cartógrafo de Núremberg interpretarían después con mucho margen una Tierra más grande o más naranja, algo que recuerda algunos
Martín Behaim, 1492. métodos de proyección
pequeña que la descrita por el científico alejandrino. Con ese margen de
cartográfica, como la moderna
interpretación Colón habría defendido la tesis de una Tierra aún más proyección Goode. Algunas de las
pequeña, una idea que podría haber ayudado a impulsar el viaje del soluciones dadas a este problema
Descubrimiento. han sido puramente intuitivas, y
No obstante, aunque se conozcan con precisión los datos geográficos los intereses para desarrollar, de
sobre el globo, el principal problema de las proyecciones cartográficas consiste una forma u otra, la superficie de
en representar estos mismos datos sobre un plano. La imposibilidad de la Tierra sobre un plano, también
han respondido a diferentes
aplanar una superficie esférica no elástica se comprueba fácilmente al aplastar "< criterios, como el interés de
[3] Detalle del globo de Martín una piel de naranja [4], algo que recuerda algunos métodos de proyección mostrar las posiciones relativas de
Behaim, sin América entre Europa cartográfica, como la moderna proyección Goode [5]. Del mismo modo, si se los continentes o la representación
y Japón. quiere construir con papel lo más parecido a una superficie esférica, debe de los mares.
t'if LINO CABEZAS GELABERT 92 93 PROYECCIONES CARTOGRÁFICAS t'if
•.J
[6] Superficie esférica de la Tierra hacerse añadiendo varias piezas planas, o también cilíndricas o cónicas,
[7] Nuevas proyecciones Jack van Wijk.
formada por un conjunto de gajos en previamente desarrolladas sobre un plano. Este método se ha utilizado en
forma de huso para poder construir un muchas ocasiones para la construcción de los clásicos globos terráqueos de
globo, publicada en 1507 por el papel, una labor facilitada por el margen de elasticidad del papel al de escala, cuestiones que condicionaron siempre la realización de los mapas.
cartógrafo Martín Waldseemüller. Sin embargo, algunas de las soluciones dadas a este problema han sido
humedecerlo para adaptarlo a la esfera y lograr de este modo una
representación ~pás parecida a la superficie curva de la Tierra. puramente intuitivas, y los intereses para desarrollar, de una forma u otra, la
Sobre la historia de la construcción de globos existe un documento superficie de la T ierra sobre un plano, también han podido responder a
precioso llegado hasta nuestros días. Se trata de una xilografía publicada diferentes criterios, como la consideración de mostrar las posiciones relativas
en 1507 por el cartógrafo Martin Waldseemüller, un grabado del que se de los continentes o la representación de los mares navegables [7].
conservan cinco copias. En esta xilografía la superficie esférica de la Tierra La fragmentación de la superficie curva de la Tierra en varios husos
está formada por un conjunto de gajos en forma de huso para poder construir permite diferentes soluciones que van más allá de la función inmediata de la
un globo [6]. Como dato de interés, en el grabado aparece el nombre de construcción de un globo. A lo largo de la historia de la cartografía se han
América, en el mismo año que este autor nombra así por vez primera el nuevo propuesto diversos métodos .. Así, nos encontramos en épocas recientes ante
continente en su famoso mapa plano realizado para una edición de las obras un mapamundi publicado en 1909 con segmentos ordenados en forma de
de Ptolomeo. mariposa, conocido como <<mapa Butterfly>> y patentado en 1913 [8]. Se trata
Al admitir como algo evidente que la Tierra tiene una forma esférica, los de un mapa que permite mostrar ininterrumpidamente todos los continentes:;...
problemas de representación plana de su superficie se han concretado en el Su inventor, Bernard J. Cahill, demostró su eficacia aplanando una pelota de
control gráfico de su forma mediante diferentes métodos de representación goma con un cristal, según su esquema mariposa, para recomponer después la
cartográfica y de la determinación de sus dimensiones a través del concepto bola [9].
94 95 ~'if
~'if
PROYECCIONES CARTOGRÁFICAS
LINO CABEZAS GELABERT
1
fot:liCcntcrcfWorldCocnma«
---;,:;;~:-
SityotN !n t.hi a~ltr nfthc P.d llc
s... F"'llritca BJyk t!lr llrn.tUI
hndlodmlll!lrfm ln lhc wortd. la
Coatt of N ou ll Amtrlto on tllt
d..-.lt!~ fuiliri .. u o:-l tkotc of
SUOll'UT Ott~JCT ROL:rl briYI'WI
tht lltlwlrHOI>olll rdo~d lhcOrimt, onr ~tll!<r pmon thr l 'odlte.
the l'<lrt ol &on Fruoa- it tkt
Wn.tem Entrqotll Amak.a • 170-130
I'IIC.',L CINTU O' W llll.D 'f... M.
Tllol'mof W Fraotdto>l o••n
Distrlii~CentulorhciflcCoast mon dl ..ctnll ...,..~tt to lbof•mol!IJ
1'11o.,.ntnllocat(on oltiltpotl
11114t Soil!FromiM'O tlltnditlpolo>C
and lnd\louill fti'lttnofAI!>tri<a [9] BernardJ. Cahill demostró la • 70-60
tbo~ Ollf othU pllft "" lhl ruik
:Z, C::;':t.~'r~:~c;;,i~a~Í:t
Paeik Cout.
<:o-~e. Fit-. tnJIIltilllaNMII'II ... t.
ft<!lth ond wllll hrHdlo•'U}" ICCIItft
eficacia del mapa Butterfly • 50 · 40
~l allli lnclastri.úCcn\6
FrtndK<~ it lbt
'tll• Pon ofSIII
of Atntrla.
lM Pon of S.,. fno!ld.to lot~r
aplanando una pelota de goma 35 - 25
IMndoJ . ~•Rd !Adlut ritl Wo<ld'oCto~.,..lMubt.
tttofWw o,. AIMrica..
·----~
con un cristal, para recomponer
15-12
después la bola.
[8] Mapamundi publicado en 1909 con segmentos ordenados en forma de mariposa, conocido
como «mapa Butterfly>>.
· 9-7
Estos mapas fragmentados no son exclusivos de la cartografía
contemporánea, podemos encontrar bastantes ejemplos realizados en siglos
anteriores, como un mapamundi en proyección estrellada [13], según la
propuesta de uno de los grandes cartógrafos del siglo XVII, el francés
Guillaume le Testu, formado en la famosa escuela cartográfica de Dieppe,
quien como navegante realizó viajes de exploración a través del océano
Atlántico. En 1556 este cartógrafo publicó su atlas Cosmographie universelle Aunque se habla genéricamente de
selon les navigateurs tant, anciens que modernes, en donde la proyección proyecciones cartográficas, no
estrellada que referimos aparece entre un total de seis métodos diferentes, algo todas son verdaderas proyecciones
que pone en evidencia el interés para encontrar diversas soluciones adaptadas en el sentido estricto del término.
a las necesidades expresivas de los mapas. Existen métodos intuitivos
[10] Relacionado con el método de similares a los utilizados por los
Cahill, el arquitecto Buckminster Fuller artistas en las artes figurativas.
propuso en 1943 su <<mapa Dimaxion>>. También existen otros, en la
MÉTODOS GEOMÉTRICOS Y MÉTODOS ALGORÍTMICOS cartografía matemática
Relacionado con el método de Cahill, el arquitecto Buckminster Fuller contemporánea, en donde se
En cualquier mapa existe una relación entre sus funciones expresivas, el formulan las leyes y las relaciones
propondría en 1943 su «mapa Dimaxion>> [10] proyectando la Tierra sobre geométricas establecidas entre la
contenido y el modo de representación. Como consecuencia de ello, las
las veinte facetas de un icosaedro [11], a diferencia de las ocho facetas del forma atribuida a la Tierra, ya sea
variables pueden ser muy grandes y, en el caso de las diferentes proyecciones
mapa octaédrico Butterfly. En una de las diferentes posibilidades del esfera o elipsoide, y el plano de
desarrollo icosaédrico del mapa Dimaxion, los continentes se pueden mostrar cartográficas, estas se pueden clasificar por su escala, sus deformaciones, su representación, estudiando las
relacionados como una gran isla, una característica apropiada para analizar extensión, su fin o los intereses de su autor o promotor. En ese entramado, propiedades y deformaciones
fenómenos como el de las migraciones prehistóricas de la población [12]. una de las clasificaciones más precisas atiende a los sistemas de proyección producidas. En la cartografía
utilizados, así como a las propiedades derivadas de cada uno de ellos. Desde matemática, al situar sobre un
Según Fuller, su mapa también carece de los «prejuicios culturales» que plano los puntos de la superficie
imponen un centro y una periferia del mundo o discriminan Norte-Sur. Otro este punto de vista, dos categorías son las más importantes: las proyecciones
conformes, que conservan los ángulos de los elementos homólogos y las ·;, terrestre, los métodos de
mapa más reciente, de 1996, similar al Butterfly, es el de Steve Waterman, representación cartográfica
basado en un octaedro truncado, y, como los anteriores, muestra pocas equivalentes, que conservan las áreas de las figuras representadas. utilizados se pueden clasificar en
[11] El mapa Dimaxion proyecta la Por otra parte, aunque se hable genéricamente de proyecciones, no todas
distorsiones de los continentes, permitiendo diferentes soluciones para dos grupos: los geométricos y los
Tierra sobre las veinte facetas de un las representaciones cartográficas son verdaderas proyecciones en el sentido
componer sus módulos. algorítmicos.
icosaedro.
f1f LINO CABEZAS GELABERT 96 97 PROYECCIONES CARTOGRÁFICAS f1f
[14] Ilustración deAquilonius
de 1611, del concepto de proyección
con rayos luminosos, aplicable a la
representación de la esfera terrestre
o al modelo teórico de la esfera celeste.
La superposición de figuras
geométricas en un mapa para
controlar su forma y medidas tiene
su expresión más importante a
través de una red de meridianos y
paralelos perpendiculares entre sí,
conocidos actualmente como
coordenadas geográficas, y cuya
invención se atribuye al astrónomo
griego Hiparco de Nicea. Con esa
red se puede controlar la posición
geográfica de cualquier punto de
la Tierra. Los meridianos son
círculos máximos que pasan por
definen casi siempre por fórmulas, aunque muchas de ellas son los polos y están cortados en
ángulo recto por otros círculos
modificaciones de las proyecciones geométricas. Si se comparan distintos paralelos al ecuador llamados,
sistemas de proyección cartográfica, sean geométricos o algorítmicos, se precisamente, paralelos.
ponen en evidencia grandes diferencias entre ellos, algo que permite
establecer otras clasificaciones en función de sus propiedades [21] . Así, tal
como hemos referido, las proyecciones equivalentes conservan el tamaño de
las áreas, aunque las figuras no sean semejantes; a su vez, las proyecciones
conformes mantienen los ángulos que forman dos líneas en la superficie
terrestre, y las equidistantes, sean acimutales, cilíndricas o cónicas, mantienen
las escalas de diversas magnitudes geográficas.
En cualquier caso, las formas representadas en un plano son diferentes de
las formas esféricas reales al sufrir una distorsión, y aunque es difícil advertir
las deformaciones en muchos sistemas, existen recursos gráficos para ayudar a
valorar las diferencias entre todos ellos [22] . El método más utilizado para
••
•
•••••••
••••• • • •
• • • • • • • • • ••
• •••••• ••• •
• • ••
, "''•••••• • • • • •
# , •
........,.
........
• • • • • • • • • ,•,
' • • • • • ,,
En los diferentes sistemas de proyección cartográfica, la red·de meridianos y [25] Primer método de Ptolomeo en
paralelos geográficos puede estar representada por líneas rectas o curvas, algo donde los meridianos aparecen como
-·····-----
• •••••' •• i ilustrar gráficamente la distorsión de las proyecciones cartográficas es el de la
indicatriz de Tissot o elipse de distorsión, propuesta por el matemático N. A.
que no dejó de plantear desde.siempre algunos problemas. En el siglo n
Ptolomeo criticó en su Geografia la representación de las coordenadas
geográficas en ángulo recto para grandes extensiones territoriales y propuso dos
rectas convergentes en el Poló Norte .
-......
, , , # • • - ' ' ' círculos con sus centros en el mismo polo [25 y 26]. Este hecho también sitúa a
controlar su forma y sus medidas tiene su expresión más importante, desde la
• • • • • • • • • •• Ptolomeo como el primero en la historia que propone la proyección cónica que
' ' ,. ,,, Antigüedad, a través de la ayuda de una red de meridianos y paralelos
se ha continuado utilizando hasta la actualidad.
....., ,.,,....,. perpendiculares entre sí, conocidos actualmente como coordenadas
En su segundo método se vale de una proyección cónica modificada para
ge?gráficas, y cuya invención se atribuye al astrónomo griego Hiparco de
corregir las proporciones y también para poder representar una mayor
NICea (180-120 a.C.). Con esa red se ha podido controlar la posición
[24] En las proyecciones conformes, las extensión de la superficie terrestre, y para ello los meridianos experimentan
geográfica de cualquier punto de la tierra conocida, la ecúmene. Los
indicatrices de Tissot son círculos de una curvatura [27] . Finalmente, en el tercer método, Ptolomeo adopta la ·,..
diferentes tamaños, y en las
meridianos son círculos máximos que pasan por los polos y están cortados en
proyección plana o rectangular de Marino de Tiro, el cual utilizó un cilindro
ángulo recto por otros círculos paralelos al Ecuador, llamados, precisamente,
proyecciones equivalentes tienen igual
área, aunque no sus formas y paralelos. Los ángulos centrales de la esfera que determinan la posición de
a
secante la esfera a la altura de la isla de Rodas obteniendo así una red [26] Explicación del primer ~étodo de
rectangular de paralelos y meridianos. Este tercer método será el más utilizado Ptolomeo en una edición de 15ll.
orientaciones. cualquier punto son la longitud (Este-Oeste) y la latitud (Norte-Sur).
f'if LINO CABEZAS GELABERT 104 105 PROYECCIONES CARTOGRÁFICAS f'if
pan inferior.
11\ E R 1 D 1 E S.
[28] En su tercer método, Ptolomeo adopta la proyección plana o rectangular [29] En la Geografia de Ptolomeo se relacionan unos ocho
de Marino de Tiro, y fue utilizado desde el Renacimiento para la realización mil puntos del mundo conocido hasta entonces, con sus
de mapas regionales. longitudes y latitudes (Apianus, Cosmographia, 1545).
[32]. Mapa de Martin Waldse~m,üller, de 15"07; ~n doble p~oyecciót:I cordiforme, encabezado con los retrato; de Pt~ld'meo y América
.· . ' . ' . : Vespu~io' arite slis fespectjvos mapas 'del Viejo 'y del Nuevo Mün:do. . ' ·
.. .
.. ·,.
\
'•, .. '· ~.
f1f LINO CABEZAS GELABERT 108 109 PROYECCIONES CARTOGRÁFICAS f1f
ante la evidencia de los mapas. Entre los mapamundis impresos por Rosselli [35] Mapamundi impreso por Rosselli
[35], en 1508 publica uno prácticamente idéntico a la moderna proyección en 1508. El Ecuador tiene el doble de
Mollweide propuesta en 1805, en donde los meridianos se representan como longitud que el meridiano central. El
elipses [36] . El Ecuador tiene el doble de longitud que el meridiano central, meridiano central es recto y los
paralelos también son rectos pero
un meridiano central que es recto, mientras que los paralelos también son
desigualmente espaciados.
rectos pero desigualmente espaciados.
Poco más tarde, en 1511 el cartógrafo italiano Bernardus Sylvanus dibuja
un importante mapa con otra proyección cordiforme para una edición de
[33] Mapa de Johannes Ruysch
realizado en 1508 con una proyección
cónica equidistante polar derivada de
Contarini.
·,··
.·,.
~ .!
Ptolomeo [37], un tipo de proyección que había utilizado antes por vez
primera Johannes Stabius en 1502 y que más tarde utilizaría Johannes
Wermer en 1514. Se trata de una proyección pseudocónica equivalente en la
que los paralelos se representan como arcos circulares concéntricos. La
proyección de Sylvanus también sería utilizada posteriormente por otros
cartógrafos y ha llegado hasta hoy conocida como proyección de Bonne
(1727-1795) [38]. .
Algunos sistemas de proyección tienen una explicación más convincente
conociendo las circunstancias que las determinan. Así, en el primer cuarto del
[37] En 1511 el cartógrafo italiano siglo XVI, para evitar conflictos de intereses entre España y Portugal, el
Bernardus Sylvanus realizó un mapa Tratado de Tordesillas estableció un meridiano divisorio entre las dos
con una proyección cordiforme para potencias, con sus extremos en los polos, que·pasaba a 370 leguas al oeste de
una edición de Ptolomeo. las islas de Cabo Verde. El conocimiento de la continuación del mismo
meridiano en el otro extremo del mundo, el antimeridiano, precisaría .
necesariamente el límite de influencia de las dos potencias en la zona de
Filipinas y las Islas de las Especias. En esas circunstancias, un mapa de 1522
realizado por Nuño García de Toreno, inmediatamente después de la
•' ~;
circunnavegación del mundo por Magallanes y Elca:no, señala la «linea
divisionis castellanorum et portugallensium» [VI-14] para intentar zanjar la
disputa. Dos años más tarde, en 1524, se celebraría la Junta de Badajoz-Elvas
entre España y Portugal para intentar resolver definitivamente el problema.
En ese mismo año Giovartni Vespucci realiza un mapa de la Tierra vista desde
el Polo Norte con la proyección equidistante polar de dos hemisferios, que ·;...
[38] La proyección de Sylvanus sería
utilizada po~teriormente por otros permite visualizar los reinados de España y Portugal en Occidente y el
cartógrafos y ha llegado hasta hoy Extremo Oriente, 1.ma proyección perfecta para describir un mundo cortado
conocida comp proyección de Bon,ne. en dos partes iguales [39].
•.1/,
'J'••
·'. ., '
t'if LINO CABEZAS GELABERT 112 113 PROYECCIONES CARTOGRÁFICAS t'if
[43] Mapamundi en proyección
estereográfica realizado en 1587 por
Rumold Mercator.
OR:&ts DESCR[l' TI O .
'
[46) Mapamundi en dos hemisferios, de Girolamo Ruscelli, publicado por primera vez
en Venecia en 1561.
[48] Jean Cossin fue el primero en los rumbos en una carta plana dejó de ser un problema de difícil solución. Al
utilizar en 1570 la proyección lado del genio de Mercator, Abraham Ortelius concibió la realización de
sinusoidal en un mapamundi. planisferios como un próspero negocio. Su obra más importante es Theatrum
Orbis Terrarum, compuesta con setenta mapas, una obra que se publicaría por
vez primera en 1570 dedicada a Felipe II.
Después de seleccionar los mejores mapas conocidos de su tiempo,
Ortelius los reprodujo en su obra con un formato uniforme para editarla
en diferentes idiomas, un atlas considerado como el primero de los
modernos.
La proyección Mercator, indiscutiblemente, es la más importante y
conocida en la historia de la cartografía moderna. Ello se debe a que en las
cartas náuticas tradicionales era errónea la representación como rectas de las
rutas de rumbo constante, definidas por la brújula, las loxodrómicas. [50] Las loxodrómicas son rutas de
Realmente, sobre la superficie terrestre las líneas del mismo rumbo son rumbo constante, definidas por la
curvas espirales que convergen en los polos [50] y no son los círculos brújula, y sobre la superficie terrestre
máximos que señalan la distancia más corta entre dos puntos de la esfera, son curvas espirales que convergen en
una línea denominada ortodrómica [51] . Mercator fue el primero en los polos.
dibujar las líneas de rumbo como espirales sobre un globo terráqueo
de 1541, y en el planisferio de 1569, trazado con su proyección, consiguió
representar sobre un plano las líneas espirales de rumbo como rectas; en
consecuencia, los navegantes podrían trazar sobre el mapa, sin error alguno,
la dirección de la brújula como una línea recta. En su famoso mapa
de 1569 también se mostraban como rectas paralelas, además de las líneas
de rumbo, los meridianos y paralelos geográficos [52]. Esta última propiedad
de la proyección de las coordenadas geográficas solo se produce en los
desarrollos cilíndricos, aunque las loxodrómicas no aparecen como rectas.
Para que esto sea posible en la proyección Mercator, es imprescindible
[49] Proyección de Sanson-Flamsteed o
desplazar la posición de los paralelos, aunque surja el inconveniente de
Mercator de áreas iguales. En ella la
escala del meridiano central es la misma
a lo largo de roda su longitud. [51] A diferencia de la loxodrómica, de
rumbo constante, la distancia más corra
entre dos puntos de la esfera es una
Siguiendo la crónica de los nuevos métodos surgidos durante el línea denominada ortodrómica.
siglo XVI, Jean, Cossin, uno de los cartógrafos de la escuela de Dieppe,
fue el primero en utilizar en 1570 la proyección sinusoidal [48], conocida
en la actualidad como proyección de Sanson-Flamsteed o Mercator de áreas
iguales. En ella la escala del meridiano central es la misma a lo largo de toda
su longitud [49].
PROYECCIÓN MERCATOR
Desde el siglo XVI la cartografía holandesa y flamenca compartió con la [52] En el famoso mapa de Mercator
portuguesa y la española el protagonismo de una edad de oro. En ella dos de 1569, además de las líneas de
nombres sobresalen por encima de todos los demás: Gerardus Mercator y rumbo, también se muestran como
Abraham Ortelius, creadores de los primeros atlas en la acepción actual del rectas paralelas los meridianos y
término. Gracias al sistema de proyección del primero, la representación de paralelos geográficos.
fJf LINO CABEZAS GELABERT 118 119 PROYECCIONES CARTOGRÁFICAS fJf
[53] A diferencia de los desarrollos mundiales. En él se representan los meridianos y paralelos como una red
cilíndricos habituales, en la proyección rectangular en donde se mantienen los ángulos originales, por lo tanto, es una
Mercator ~e desplaza la posición de los proyección <<conforme». Se utiliza solo entre los 84 grados de latitud Norte y
~aralelos para que las loxodrómicas los 80 de latitud Sur, y para evitar las grandes distorsiones de las regiones .
1 aparezcan como rectas. polares, para los que se utiliza el sistema UPS (Universal Polar Stereographic)
que produce una distor~ión inapreciable. ·
La proyección transversa de Mercator (UTM), en lugar de basarse en la
utilización de un cilindro tangente al Ecuador, utiliza uno tangente al .
meridiano, y divide la tierra en 60 husos de 6 grados de longitud, por lo que
las distorsiones son mínimas .
.·•.
EscALAs CARTOGRÁFICAS
referencia a la relación de tamafí.o entre las dimensiones del dibujo y las del '·.
objeto real, para permitir conocer su tamafí.o, aunque en el caso de los mapas se
pueden advertir algunas particularidades. Es bien sabido que más allá de la
tecnología actual que puede determinar cualquier medida con una precisión
extraordinaria, sabemos que esta posibilidad no ha sido siempre igual. Para
conocer la distancia entre dos lugares del territorio no solo se utilizah o han
utilizado magnitudes lineales, algunos mapas actuales de carreteras, en lugar de
informar de los kilómetros o millas entre dos puntos, indican el tiempo
necesario para llegar de un lugar a otro. Así sabemos las horas de <<distancia» que ,..· .
hay entre dos ciudades, igual que los grandes aeropuertOs indican en su
señalización a cuántos minutos se encuentran determinadas puertas. Con las
redes viarias actuales, la eficacia de la automoción y las limitaciones oficiales de
velocidad se pueden predecir las distancias recorridas por unidad de tiempo. En
el pasado esto también era posible, aunque sin tanta precisión. A lo largo de la
historia, una de las acepciones de <<jornada» es la distancia recorrida en un día al
desplazarse de un lugar a otro [II-27]. Las distancias se vinculaban al tiempo
utilizado para recorrerlas; en el caso de la legua (leuca, en latín), es conocida su
definición como unidad de longitud determinada por la distancia recorrida por El control gráfico de la forma
[54] Actual sistema UTM (Universal -[-- l. una persona en una hora. Por ello, en algunos mapas antiguos en lugar de legua terrestre, además de lograrse
Transversal Mercator). se nombra esa distancia como <<una hora de camino». mediante diferentes métodos de
Históricamente, la utilización de escalas gráficas comienza con su uso en representación cartográfica, se
los portulanos de los navegantes, para los que el cálculo de las distancias completa con la determinación de
perder las relacion~s .entre las á;eas de dif~rente latitud. De este modo, l_al estaba condicionado por la velocidad utilizada por los navíos, una cuestión sus dimensiones a través del
concepto de escala. Para precisar
superficies.sittrad~s ce~ca & los polos exageran extraordinariamente su · ' que afectaba tanto al trazado de las cartas como a su utilización por los las distancias representadas en un
tama[).o [5-3}. • · · · · · · ·. · navegantes. Por esta circunstancia, en la navegación de la Baja Edad Media mapa, lo más frecuente es utilizar
Para evitar la distOrsión de las áreas: el mismo Mercat~r utilizó otr~s era imprescindible el reloj de arena para calcular, con una cuerda anudada, las unas convenciones que dan a
proyecciones, como la sinusoidal equivalente, que conserva la proporCión. A distancias y los <<nudos>>de velocidad por unidad de tiempo. conocer la relación de tamaños
pesar de las evidentes distorsiones de la proyección Mercator, su utilización se Sin embargo, para controlar las distancias representadas en un mapa, entre la realidad y lo dibujado, y
mantiene en la actualidad y es la bas.e del sistema UTM (Universal Transversal desde siempre lo más habitual es utilizar unas convenciones para conocer la esto se consigue con las escalas en
donde se define una unidad de
Mercator) [54], a.Sí como en mapas interactivos de Google Maps que .. relación de tamaños entre la realidad y lo dibujado, y esto se consigue con las ·...,.
medida de uso habitual, como
posibilitan ampliar una· determinada zona. El sistema de proyección UTM, . escalas gráficas, en donde se representa una unidad de medida de uso pueden ser las leguas, varas o las
desarrollado e!l 1947 por el servicio cartográfico de la Armada . habitual, como pueden ser las leguas, las varas o las unidades del sistema unidades del sistema métrico
estadounidense, fue aceptado rápidaníeilte por la mayoría de las agendas '· métrico decimal. decimal.
t1f LINO CABEZAS GELABERT 120 121 PROYECCIONES CARTOGRÁFICAS f1f
[57] Escala gráfica con varias unidades
en un mapa del Atlas maior de Blaeu.
y llevaban el nombre más frecuente de pitipiés (del francés petit pied), como
medida reducida del pie, una de las unidades de medición más utilizadas. Con
frecuencia los mapas incluían más de una escala gráfica, tal como sucede en los
mapas flamencos que indican la milliaria germanica communia, la millíaria
gallica communia, la milliaria anglicana communia y la leucae hispanicae [57].
Respecto a la milla, se puede recordar que es una unidad de longitud
utilizada desde Roma, equivalente a la distancia recorrida con mil pasos, de
[55] «Tronco de leguas» utilizado para Como hemos dicho, las primeras escalas gráficas utilizadas en la un tamaño doble de los considerados actualmente, de en torno a 7 4 cm.
representar las escalas en los portulanos. cartografía aparecieron en los portulanos, basándose en las leguas como Las escalas numéricas que expresan numéricamente con una fracción la
unidades de longitud. La forma utilizada para representarlas era unas cintas relación de tamaños entre el dibujo y la realidad, además de ser mucho más
[56] Utilización de escalas gráficas en semejante a los esquemas de los árboles genealógicos con los nombres escritos abstractas y de difícil comprensión para los profanos, son algo más tardías e
un mapa de Erhard Etzlaub en 150 l. en sus <<troncos» [55]; de ahí se deriva la denominación <<tronco de leguas>> importadas desde la matemática al ámbito del dibujo, y solo fueron posibles
habitual durante el Renacimiento en España. Más tarde, el nombre de tronco
de leguas sería sustituido por el término <<escala>>, debido a su semejanza con
una escalera [56]. En 1611 Covarrubias definía en su Diccionario la escala
como <<una medida que usan los cosmógrafos a modo del pitipié de los
arquitectos, se llama sea/a leucharum, porque con el compás se miden por ella
las distancias de un lugar a otro>>.
Aunque la Carta pisana, realizada en torno a 1290, el portulano más
antiguo conservado, ya utiliza escalas gráficas, expresadas en grados de
circunferencia, los primeros troncos de leguas conocidos están realizados en
Génova a comienzos del siglo XIV, cuando los cartógrafos de esa ciudad, junto
con los venecianos y los mallorquines, impulsan a la fundación de la moderna [58] La imposibilidad de establecer una
cartografía. El genovés Petrus Vesconte es uno de los primeros que incluyen escala única en las representaciones
en las décadas iniciales de aquel siglo escalas gráficas en sus cartas portulanas. planas de la Tierra obliga a utilizar
Hasta el siglo XVIII las escalas no aparecen expresadas numéricamente en múltiples escalas para las diferentes
forma de fracción ni en equivalencia de unidades. Antes eran solamente gráficas magnitudes de un mapa.
flf LINO CABEZAS GELABERT 122
CAPÍTULO IV
La imagen visual
del territorio: corografías
y panoramas
JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ
,1,
;7 JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ 126 127 U IMAGEN VISUAL DEL TERRITORIO: COROGRAFÍAS Y PANORAMAS ~
Bautista Villalpando. En todas opera una retórica del punto de vista y del también en la magnitud de las embarcaciones representadas junto a elementos
espectador, una vista de pájaro prácticamente cenital, un punto de vista de mayor exactitud en las construcciones emblemáticas y las ubicaciones más
frontal y una visión elevada y panorámica en el tercer caso, pero su carácter importantes entre el entramado perspectivo. La poca tradición en la
diacrónico, el hecho de formarse como mapas que engloban en una imagen representación de este tipo de vistas a vuelo de pájaro y el hecho de que
diversos <<tiempos>> de la ciudad, por un lado, y el hecho de prolongar el adopte esta retórica «visual» paralela a la representación perspectiva han
esquema o estereotipo de representación urbana medieval, por otro, parecen planteado cierta controversia respecto a sus métodos de elaboración, siempre
entrar en contradicción directamente con la inmediatez perceptiva a la que basculando entre la posibilidad de metodologías geométricas asentadas y
asociamos las vistas de ciudades y puertos desde las vedutas, los panoramas y, formas más intuitivas y prácticas de interpretar y traducir en perspectiva los
con ellos, las imágenes derivadas de un «proceso de instrumentalización» del datos cartográficos. Impreso en un conjunto de seis hojas que abarcaban [5] Jacopo de Barbari, Perspectiva de
dibujo. La utilización de vistas de ciudades en perspectiva y «corográficas» prácticamente tres metros de longitud, la representación de Barbari supone el Venecia, 15 00.
adopta la morfología de una imagen observada, pero su concreción final
podía llevarse a cabo con las mismas operaciones diagramáticas del mapa. La
importancia conferida a esta observación y dibujo in situ todavía tendría que
ir gestándose a lo largo del siglo XVI hasta convertirse en síntoma de
veracidad, de fidelidad a la realidad.
Probablemente ninguna ciudad resume con tanta significación la
confluencia de una «Jerusalén como idea y Jerusalén como realidad» (Mourad y
Mayer, 2008), puesto que el desarrollo de su cartografía es indisociable de una
combinación de aspectos imaginados o descritos literariamente. Por otra parte,
la imagen de los principales núcleos urbanos de tradición comercial que veían
aumentar su influencia política demandaban progresivamente una imagen que
escapase del estereotipo histórico y literario hacia representaciones idealizadas y
demostrativas de un estado de creciente riqueza.
La Venecia de Bernhard von Breydenbach [4] o la figura homónima de
Hartmann Schedel, adaptada de la anterior, parecen ilustrar esta idea del paso
del <<ideograma» a la ciudad «observada», al contraponerse con la célebre
Venecia representada por Jacopo di Barbari [5]. El conjunto de xilografías de
Barbari, terminado en 1500, inaugura un nuevo periodo en la representación
escenográfica de la ciudad, mostrada como imagen de exaltación del prestigio
y la intensa actividad comercial y portuaria. La imagen agrupa
representaciones mitológicas en las figuras de Mercurio y Neptuno,
guardando las aguas del puerto y auspiciando su potente comercio, reflejado
;( JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ 128 129 U IMAGEN VISUAL DEL TERRITORIO: COROGRAFÍAS Y PANORAMAS .,
[8] Georg Hoefnagel y Frans principales ciudades y desde puntos de vista elevados, remarcando
Hogenberg, «Barcelona>>, en Georg progresivamente los valores perceptivos, empíricos, como síntoma de
Braun, Civitates orbium terrarum, representación «fiel» de la ciudad, por encima de las referencias narradas y
1572-1598. descriptivas de ella, aunque el resultado final se adaptase hasta devolver la
imagen <<natural>> a las reminiscencias del <<prototipo>>. La necesidad de mapas
regionales y urbanos se hacía cada vez más patente en las extensiones y los
mapas actualizados de las sucesivas ediciones de la Geografía de Ptolomeo En el plano teórico se diferenció entre una concepción corográfica [9] Georg Hoefnagel y Franz
desde el siglo xv, en los que ya se delimitaban a gran escala los edificios artística, directamente vinculada a la pintura de país, y una corografía Hogenberg, <<Bilbao», en Georg Braun,
emblemáticos y los principales ríos o accidentes que condicionaban el trazado utilitaria y geométrica concebida bajo la necesidad de obtener información Civitates orbium terrarum, 1572-1598.
de la ciudad. En el proceso de construcción de la imagen el valor testimonial precisa de un territorio abarcado por la vista que podría ejemplificarse en el
de la presencia del corógrafo era cada vez más evidente, y crecía la voluntad instrumento de Baldassarre Lanci [10], definido por su creador como <<Útil
de valorar este dibujo in situ por encima de levantamientos y perspectivas para la geografía y chorografía>> y, por lo tanto, vinculado, tal como dejaba
geométricas de plantas, pero las imágenes seguían recogiendo elementos entrever posteriormente Ludovico Cardi, a la obtención de vistas urbanas que
asociados a la concepción tradicional y heredada del lugar, y hasta el no debieran ser tomadas <<a ojo» (Kemp, 2000) . Asociado a la obtención de
siglo XVIII se movieron entre la concepción cientifista y técnica de su imágenes en el ámbito de la topografía y la ingeniería militar, el instrumento
representación, su concreción artística y la herencia recibida como imágenes de Lanci permitía dibujar imágenes sobre una superficie curva, aspecto
simbólicas y <<communitas>>. Las clasificaciones llevadas a cabo para diferenciar
formas de mostrar y seleccionar la vista de la ciudad y su angulación
desarrollaron una importante terminología vinculada, precisamente, a la
relación entre observador e imagen percibida: perfiles, escenas panorámicas o
vistas estereográficas o vistas naturales, que mostraban el territorio desde el
nivel del suelo o ligeramente elevado, <<como si el observador se estuviese
acercando a pie», como en el célebre compendio de Georg Braun, Civitates
orbis terrarum (1572) [8 y 9); imágenes provenientes de la representación del
horizonte bajo asociado a las imágenes de los Países Bajos, las llamadas
propiamente perspectivas a vista de pájaro, las más utilizadas para conferir un
sentido unitario y cartográfico de la ciudad, y las imágenes planimétricas o
plataformas [II-87 y 88) (Marías, 2013), que escaparían ya de la retórica
visual de las dos primeras, y por ello clasificadas como <<iconográficas» por
autores como Skelton, en oposición a las representaciones escenográficas que
[10] Instrumento de medición y dibujo
comprenderían las dos primeras (Skelton, 201 O) .
de Baldassarre Lanci, 1557.
(7 JuAN CARLos OuVER ToRELLÓ 132 133 U IMAGEN VISUAL DEL TERRITORIO: COROGRAFÍAS Y PANORAMAS f7
otro, a la identificación expresa entre las corografías y un sentido riguroso de sus
coordenadas y mediciones: «Desde que se decidió elaborar esta corografía de
Italia de aquellos autores que han descrito numerosos lugares terrestres y
marítimos de Italia (después de haber observado sus diferencias de latitud y
longitud) y de las diversas y muy dudosas medidas de los que habían viajado a
los lugares concretos, debe parecer extraño que las ciudades menos conocidas
no se corresponden aquí exactamente a su posición. Sin embargo, nos
ocupamos de que la latitud y la longitud de los lugares más famosos
correspondiesen exactamente (tanto como esto es pertinente en la corografía).
F. Ignazio Danti de la Orden de los Predicadores quería que esto fuera
mencionado>> (cit. por Fiorani, 1996).
Un sentido semejante tuvieron las cerca de cincuenta vistas de ciudades y
territorios italianos realizadas en la decoración manierista del Salón de los
Quinientos en el Palazzo Vecchio, atribuidas al pintor ayudante de Giorgio
Vasari, Jan van der Straet, conocido en su labor italiana como Giovanni
Stradano. Como alegorías del Estado toscano, las vistas aéreas y
representaciones parciales elevadas dan sentido de la importancia del papel
político de Cosimo I de Medid en la zona, mostrando Florencia como la
<<nueva Roma>> establecida en el «imperio>> de la Toscana [11].
Transformadas en una vista topográfica del paisaje y el territorio, estas
imágenes son las que más se alejan de la identificación común del cartógrafo
[11] Jan van der Straet, Asedio de criticado por alguno de sus coetáneos, como el propio Danti, por no como geógrafo o «cosmógrafo>>, para requerir mayor intervención del pintor o
Florencia, 1530. adaptarse a los parámetros de la perspectiva albertiana. La noción de artista. El país, por encima de la ubicación, se convierte en el motivo principal
corografía legitimaba en la práctica cartográfica el uso y la función de las del cuadro, con todas las connotaciones que adopta como rostro de una
vistas urbanas y descripciones que se habían propagado en las tradiciones nación o región. Las escenas de batallas históricas y asedios realizadas en
descriptivas de la Baja Edad Media. Absorbían este interés hacia la grandes formatos por el pintor flamenco Pieter Snayer integran este sentido
representación del paisaje sin que en ellas operase una unificación metódica, de rigurosidad topográfica con las técnicas pictóricas paisajistas [12].
hasta que el término se fue concretando y su práctica se fue
instrumentalizando desde el siglo XVIII.
Las imágenes corográficas pasaron a formar parte del repertorio iconográfico
demandado por la realeza y el poder económico, mostrando el grado de
influencia del propietario o episodios vinculados a la historia de la institución
que promovía su realización, ya sea en pinturas murales palaciegas como en la
extensa tradición de los atlas ilustrados. Tal es el caso de las representaciones
regionales de Italia dirigidas por Ignazio Danti en la Galería de los mapas del
Vaticano [II-34] uno de los autores que citaban, precisamente, alguno de los
usos conocidos del instrumento de Lanci, al tiempo que distinguía entre
corografía geográfica, geométrica y «mecánica» o artística. Dispuestas para
«educación y deleite>>, mantienen un programa iconográfico propagandístico
sobre el papel central de Italia en la historia, basado en la relación de
acontecimientos importantes de la historia de la Iglesia asociados con las
cuarenta regiones donde sucedieron, ubicando tales corografías, como vistas
aéreas de las ciudades más significativas, junto a plantas de las ciudades, viñetas
con información histórica y algunas informaciones de carácter topográfico.
Parte de la importancia de las imágenes, más allá de las pretensiones y la labor
de compilación que supuso la articulación del programa iconográfico, se debe
también a la utilización de vistas acordes a la representación pictórica [12] Pieter Snayer, Asedio de Aire-sur-
renacentista del paisaje, combinadas con las vistas aéreas, por un lado, y, por /.a-Lys, 1653.
l7 JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ 134 135 U IMAGEN VISUAL DEL TERRITORIO: COROGRAFÍAS Y PANORAMAS
[13] Pieter Snayer, Asedio Muestran, por un lado, la ciudad desarrollada en la lejanía y la variación
de Breda, 1667. cromática y atmosférica de la perspectiva aérea, mientras que, por otro, como
queda reflejado en la escena de la batalla de Breda, enfatizan las ubicaciones
estratégicas y geometrías de los baluartes para dotar de información precisa al
conjunto, siempre haciendo uso detallado de los primeros términos del
cuadro como nexos en,tre el espectador y la escena [13].
En el contexto de estas primeras corografías, entendidas como documento
cartográfico «propagandístico>> y como imagen de delectación y
conocimiento, han destacado en el ámbito español las imágenes de Anton van
den Wyngaerde [14 y 15], paisajista nacido en Amberes que recorrió España
por encargo de Felipe 11 desde 1562 y realizó un vasto conjunto de vistas
elevadas de ciudades españolas, partiendo de estudios preparatorios donde
localizaba sobre un formato panorámico los enclaves y construcciones
emblemáticas de la ciudad para ir, posteriormente, completando la vista.
Wyngaerde añadía en ocasiones a su firma la expresión Jecit ad vivum o se
retrataba a sí mismo dibujando in si tu, remitiendo siempre a una retórica de
la observación que actuaba solo en el aspecto preparatorio, pero indicando la
progresiva importancia conferida a un conocimiento directo de la
representación (Kagan, 1986).
Entre 1572 y 1617 se publican en Colonia los seis volúmenes que
integran la obra de Braun y Hogenberg, Civitates orbis terrarum, que junto a
e integradas en las figuras de los atlas universales, las vistas de las ciudades,
grabadas en el primer caso por Frans Hogenberg sobre imágenes tomadas por
Joris Hoefnagel, acompañaban los textos descriptivos de Georg Braun sobre
la historia y las características de la ciudad. En las imágenes se incorporaban
prácticamente por primera vez personajes y rasgos que acompañarán en siglos
posteriores la concepción más pintoresca de las vistas, personajes en primer
término con indumentarias de la zona y actitudes de trabajo completando la
escena, o, más tarde, los propios autores contemplando o dibujando las vistas.
La obra de Ortelius, donde había participado como grabador Hogenberg,
publicada unos años antes, se siguió completando hasta 1612, y desde 173 5
fue tomada como base del trabajo de Willem Blaeu, en lo que conocemos
como Atlas novus o Atlas maior [17]. Sus características y extensión
perduraron en la intervención de Laurens van der Hem en el conocido como
Eugenius-atlas [18], lo que dio como resultado un amplio abanico de
soluciones en el momento de ubicar y conjugar los elementos corográficos
entre los mapas generales, utilizando vistas alejadas en la representación de las
islas para delimitar visualmente todas sus costas, integrando escenas de
trabajo y referencias a elementos arquitectónicos propios de la región,
f JuAN CARLos OuvER ToRELLÓ 138 139 U IMAGEN VISUAL DEL TERRITORIO: COROGRAFÍAS Y PANORAMAS ~
[26] Jan Micker, Vísta aérea de [27] Alfred Guesdon, Vísta aérea de
Ámsterdam, c. 1652. Madrid con plaza de toros, 1854.
finales del siglo XVIII, el uso auxiliar de la cámara oscura debe considerarse [30] William Allen, Panorama de
como factor condicionante para entender una nueva sistematización gráfica Ascensión, 1835.
del territorio, sin que por ello varíen, por su causa, los esquemas operativos
que identificábamos, por ejemplo, en Lorichs o Wyngaerde, la anotación de [31] William Allen, Panorama de
George Town, 1835.
perfiles o relaciones de proporción, en forma de apunte preliminar. El uso de
la cámara oscura no «aclara>> o explica la noción de una transformación en la
imagen del territorio, pero pasa a formar parte del conjunto de métodos que
denotan la radicalización visual, cierto componente de objetivación que
acabaría asumiendo la fotografía, así como una causa más de una
contemplación de la naturaleza como espectáculo. El cartógrafo y arquitecto
británico Thomas Sandby, junto a su hermano Paul, grabador y acuarelista,
utilizaron la cámara oscura para representar imágenes de ciudades a pie de calle,
como Windsor from the Gossells o el panorama de Nottingham [32 y 33].
De forma paralela, la asociación de la captación del territorio a una forma
de observación directa y en ocasiones también mediada por el uso más
práctico de la cámara, había ofrecido los precedentes directos de la
concepción panorámica del siglo XIX en una práctica vedutista [34 y 35],
impregnada de nuevo de los valores de una representación <<fata dal vera», y [32] Thomas Sandby, Nottingham,
del valor naturalista y sensible de la <<impresión visual» del territorio de c. 1780.
[28] Las corbetas Descubierta y margen de idealizaciones o aspectos simbólicos [30 y 31], pero se
Atrevida en la Costa noroeste, combinaban en las mismas publicaciones y diarios con escenas propias de la
expedición Malaspina, c. 1792. vertiente más artística y heredera de las primeras corografías a través de vistas
oblicuas y puntos elevados de bahías, puertos o ciudades emblemáticas y
[29] Detalle del monte de San Elías,
exóticas, dispuestas como ilustraciones de viajes o para ser visualizadas como
expedición Malaspina, c. 1792.
«vistas ópticas», progresivamente adaptadas durante el siglo XIX a las
convenciones pintorescas y románticas. Las primeras acentuaban el lenguaje
de una imagen científica y neutra, y al mimo tiempo que se asentaba la
teorización geométrica de la noción de proyección cilíndrica, mientras que las
segundas prolongaban en su aspecto literario y narrativo las escenas y sucesos
de la historia de la ciudad, como en las primeras vistas urbanas. A partir de
17 JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ 146 147 U IMAGEN VISUAL DEL TERRITORIO: COROGRAFÍAS Y PANORAMAS 77
[33] Thomas Sandby, El castillo de tradición flamenca. Las vedutas o «retratos paisajísticos» de Canaletto, Guardi
Windsor, 1770. o Belloto, precedidos por la influencia holandesa de Hollar o Il Giovane,
prefiguraban, de forma más directa que las anteriores vistas urbanas, el modo
de ver propio de los primeros panoramas. Lo que conocemos como
panoramas pictóricos supieron aunar estas dos concepciones, la primera, para
asegurar una ilusión espacial y guiarse geométricamente durante la realización
de las pinturas en los grandes espacios de exhibición; la segunda, para ejemplo más claro de cómo este espacio arquitectónico se preparó para dar [36] Robert Barker, Panorama de
adecuarse al carácter espectacular y monumental de escenas pintorescas e paso a una noción concreta del espacio pictórico lo constituyen el llamado Edinburgo, 1792.
históricas reclamadas por el público burgués. El primer ejemplo conocido de Colosseum de Regent's Park [38] o la Rotounde de Leicester Square [39],
este tipo de panoramas pensados para una exhibición masiva lo constituye la guiados por la misma estructura que el de Barker pero llevados a escala [37] Claes van Visscher, Panorama de
patente de Roben Barker, su panorama exhibido en Edimburgo y Londres monumental y convertidos en una suerte de templo de la ilusión óptica Londres, 1610.
[36 y 37]. Concebido como nature a coup d'oeil, se trataba de una escena donde todo, desde la decoración que aguardaba en la entrada hasta las vistas
urbana captada desde las alturas y adaptada a ciertas estrategias gráficas de la emblemáticas de la catedral que se podían contemplar en distintas
tradición de los trompe l'oeil, para integrar plenamente la observación del plataformas situadas en el eje central, estaba realizado para confundir el ojo,
espectador, como la utilización de grandes elementos en primer término a para sumergir al espectador en un espacio específicamente visual. Es
escala natural o la confusión entre elementos pictóricos y propiamente significativo que el propio Barker se propusiera al principio dar a conocer su
arquitectónicos. La arquitectura desempeñaría un papel destacado en la nature a coup d'oeil como una prolongación lógica en la búsqueda del
[34] Dibujo de una cámara oscura, E.
Atkinson, Natural Philosophy, 1900. impresión de inmersión óptica del espectador, condicionando las formas de ilusionismo, considerada mejora de la pintura de paisaje y proceso técnico de
observar las pinturas dispuestas a su alrededor, así como en el propio proceder representación sobre una superficie de 360 grados.
[35] Gianfrancesco Costa, Veduta del del dibujante, que requería métodos mucho más sistemáticos para unificar A medida que avanzaba el siglo XIX se fue extendiendo y diversificando la
canale verso chiesa della Mira, c. 1750. una escena que no podía abarcar visualmente de forma instantánea. El invención de «máquinas en rama», dioramas, cosmoramas y otros
espectáculos que incidían directamente en los mismos principios. Se trataba
normalmente de representaciones de vistas urbanas, paisajísticas, interiores o
escenas históricas dispuestas en grandes formatos para que el espectador
tuviera la impresión de estar inmerso en un espacio ilusorio que pudiera
recorrer sin que su mirada tuviese que escapar de los límites de la
representación, sin que necesitase ser consciente del cuadro. Los panoramas
llevan a un punto culminante la relación entre los convencionalismos de la
perspectiva central y su asociación a la imagen óptica y trastocan al mismo
tiempo el sentido de la intersección estática de la pirámide visual e incorporan
una concepción global y dinámica, precinematográflca, del acto de percibir la
imagen del territorio. Las descripciones de espectadores que argumentan
confundir representación y realidad son síntomas de esta identificación
ilusionista de las vistas urbanas: «Los cuadros exhibían ambas ramas de la
perspectiva a la perfección, ya que me engañaron hasta el punto de que no
podría formar ninguna idea de la proximidad que había entre mi ojo y la tela.
En un punto la distancia parecía de treinta millas y en otro de pocos pies, tal es
tf JuAN CARLos OuvER ToRELLÓ 148 149 U IMAGEN VISUAL DEL TERRITORIO: COROGRAFÍAS Y PANORAMAS 1f
[38] Interior de un panorama en
elaboración.
[40] Josep Torres i Clavé y GATEPAC, Panorama circular del Plan Macia, 1934.
de partir de la experiencia visual o de relaciones vinculadas al uso de grandes una visión de 360 grados desde el glaciar de Buet. El modelo de representación
angulares, vistas especulares cóncavas o las escasas «vistas de periscopio» [43]. orográfica de Saussure tuvo continuidad en la cartografía de Elias Emanuel
Este tipo de imágenes tendrían sus precedentes en vistas cenitales aisladas, Schaffner en el Panorama des Alpes rhétiennes du Haut-Engadin, de 1836, o en
como el Mapa de Estrasburgo, de Conrad Morant, grabado en madera sobre el trabajo de Franz Schrader, quien a finales el siglo XIX utilizó las vistas de su
cuatro tablas que mostraban por primera vez un mapa detallado de esta orógrafo para generar un vasto conjunto de vistas circulares o «tours d'horitzon>>
ciudad [44], representado desde la torre más alta, que no aparece en el mapa, de la zona de los Pirineos centrales [46].
como eje sobre el que girar la vista mientras se va dibujando el territorio. En el
ámbito de la topografía científica, la vista circular de Marc Théodore Bourrit,
incluida por Horace-Bénédict de Saussure en las ilustraciones de su Voyage
dans les Alpes, en 1776 [45], citada frecuentemente como precedente directo
de los «planos panópticos>>, aparecía indicada como dibujo que representaba
CAPÍTULO V
y planificación territorial
NúRIA RrcART ULLDEMOLINS
REPRESENTACIÓN DE LA COMPLEJIDAD
El conocimiento que tenemos del la arena, cosidas con piel de canguro, pintadas sobre tela, madera o roca son
territorio - indisociable de su explicaciones de su concepción espacial del mundo -comprendido este
representación gráfica-, es una desde las llanuras de su hábitat hasta el propio cosmos. Esta concepción
cuestión de orden epistemológico. espacial se basa en cuatro categorías y sus hibridaciones. Así, algunas
Este se ha ido ampliando por creaciones describen áreas específicas del país, a menudo descritas en mitos y
medios tecnológicos cada vez más
canciones; otras representan la geografía política de regiones más vastas;
sofisticados que nos aportan gran
cantidad de datos de distinto también se hallan expresiones cosmológicas, tales como la tierra y el cielo, y,
orden del mismo lugar. En la finalmente, estas obras pueden expresar planes de la disposición y el lugar de
actualidad, la capacidad de gestión casas y refugios.
de estos datos determina en gran La imbricación entre leyenda y cognición del lugar se observa en el Mito
parte su planificación territorial a de las dos hermanas "Wawilak, quienes tuvieron la imprudencia de dormir cerca
distintas escalas. del agujero de agua sagrada habitado por la serpiente Yurlunggur, cuando la ciudades, la estrategia de las campañas militares o la valoración de los beneficios [5] Mapa shan sobre la disputa
de la agricultura en una región. En este caso, se trata de un temple sobre papel fronteriza entre Birmania
mayor acababa de dar a luz y todavía sangraba [4]. El conocimiento del
y China, 1889.
peligro de habitar una zona nos determina lugares no proclives al proporcionado a una gran escala aunque no muy precisa, que cubre un área
asentamiento y, por tanto, aquellos que sí lo son, donde se puede pensar en total de 75 kilómetros cuadrados a lo largo del río Nam Mao (el Shweli
disponer el poblado. birmano). Aparecen nombrados más de ochenta pueblos y aldeas, representados
Por otro lado, la dimensión política de la cartografía se observa en mapas por distintos diámetros de óvalo según su importancia. Los valores de exactitud
como el de la disputa fronteriza entre Birmania y China, en el que se identifica gráfica tan identificados con la cultura occidental a partir del Renacimiento y,
el límite entre el estado Shan británico de Mong Mao y el territorio chino, en sobre todo, de la Ilustración, son entendidos de distinta forma en la cultura
rojo y amarillo, respectivamente [5]. A finales del siglo XIX, el imperio birmano oriental, donde la representación del territorio convive con sistemas de
desarrolla una técnica cartográfica muy compleja, diseñada para representar representación simbólica. Como en este caso, son las condiciones de la
aspectos topográficos y físicos del territorio, con la que se expresan topografía del terreno, sus altimetrías y sus accidentes físicos los aspectos que
informaciones fundamentales, como el lugar para la planificación de nuevas más han interesado a la cartografía vinculada a la gestión del territorio y que,
por tanto, más han influido en la planificación territorial.
EL NuEvo MuNDO
~
~
caminos y navegación para que se pueda entrar y salir fácilmente, comerciar,
gobernar, socorrer y defender>>.
El conocimiento del terreno es fundamental en la estrategia de conquista
de los Reyes Católicos y sus predecesores. Así, los reyes Carlos V (1500-1558)
y Felipe II (1527-1598) llevan a cabo en el siglo XVI una vasta empresa,
conocida como las Relaciones geográficas. Se trata de un conjunto de
cuestionarios dirigidos a gobernadores y otros cargos de cada una de las
provincias del Nuevo Mundo y cuya respuesta pasa por la explicación en
forma de memoria y mapas de las características del territorio gobernado. Así,
en la cuestión 47 de la Cedufa, instruccion y memoria para fa formación de fas
relaciones y descripciones de Los pueblos de Indias, de 1577, se pide la siguiente 1988). El mapa de Cholula de 1581 parece responder a esta cuestión. En él se [7] Mapa de Cholula. México, 1581.
información: «Los nombres de las islas pertenecientes a la costa, y por qué se describe gráficamente la traza de la ciudad en forma de malla ortogonal
llaman así, la forma y figura de ellas en pintura (si pudiera ser), y el largo y siguiendo las directrices dictaminadas en las Leyes de Indias, propia de las
ancho, y lo que bajan, el suelo, pastos, árboles y aprovechamientos que urbes de nueva planta erigidas en el Nuevo Mundo, así como de algunas
En el. Nuevo Mundo los códigos de tuvieren, las aves y animales que hay en ellas y los ríos y fuentes señaladas>> poblaciones o bastiones militares coetáneos del sur de Francia. En
representación del poder en la (Solano, 1988). contraposición a la homogeneidad de la traza, el mapa identifica, en el
ciudad son aspectos implícitos a la Gran parte de los mapas que dan respuesta a las relaciones demandadas margen superior, una pirámide precolombina denominada Toffan Chofufa,
ordenación y representación
desde la metrópoli son dibujados por la población indígena o los cuya ubicación se acopla de forma idealizada en la malla de la ciudad,
urbana. Edificios, monumentos y
espacios públicos jerarquizan el descendientes de los conquistadores. Tal y como se demanda en los mientras que el monasterio franciscano se ubica jerárquicamente en el centro
territorio y lo segmentan social y cuestionarios, en ellos se describen ríos, puertos, caminos, sierras, del dibujo, presidiendo la plaza mayor [7] .
geográficamente. Este hecho es topónimos ... [6] con una riqueza visual tan distinta de la cultura y lógica Las medidas y trazas de las plazas mayores de estos nuevos asentamientos
tra.nscultural y transhistórico. Un occidental que deja atónitos a los cosmógrafos encargados de su recepción y urbanos también venían indicadas en las Leyes de Indias (título Vll), donde se
ejemplo lo hallamos en la polis estudio en la corte española. especificaban claramente las medidas que debían tener los espacios públicos
griega, donde el ágora es el espacio En otro fragmento (cuestión 10), se pide explícitamente« ... hacer un (calles y plazas) en relación con la centralidad política del lugar, pero también
«público» para el debate político y
la transacción comercial entre mapa de la distribución de la ciudad, sus calles, plazas y otras características, en relación con su clima.
hombres (que no mujeres) libres destacando los monasterios, dibujándolos fácilmente en el papel. En ella Algunos planos del mismo periodo realizados en Europa parecen
(que no esclavos). mostrar qué parte de la ciudad está orientada al sur o al norte>> (Solano, responder también a las Relaciones Geográficas planteadas para el Nuevo
f1 NúRJA RICART ULLDEMOLINS 158 159 ANÁLISIS GRÁFICO Y PLANIFICACIÓN TERRITORIAL f1
[8] Mapa extraído del Llibre de comptes
del Plat deis Pobres de la parroquia
de Santa Maria del Mar. Barcelona,
entre 1570 y 1590.
realizado en 1764, ilustra esta capacidad a través del uso de cromatismos [9] Mapa manuscrito de la región del
distintos para altimetrías diversas, reforzando de este modo la percepción río Dagua. Colombia, 1764.
tridimensional del valle [9].
Los cartógrafos especializados en la representación topográfica utilizan
a partir del siglo XIX diversas técnicas gráficas [1O y 11], entre las que
Mundo. En el curioso dibujo realizado entre 1570 y 1590 en el Llibre de destaca la representación a!timétrica a través de las curvas de nivel. Pronto,
comptes del Plat deis Pobres de la parroquia de Santa Maria del Mar [8] aparece en planos topográficos se insertan informaciones fundamentales para la
de forma esquemática la preponderancia en las ciudades medievales de gestión y la planificación territorial como son la información parcelaria y
monasterios, iglesias y fortificaciones cuyos edificios son referentes en la catastral. En el Plano geométrico del término de Masnou, levantado por el
trama urbana. Esta idiosincrasia determinará una composición de espacios
públicos asentada durante siglos en el territorio. En este sentido, un estudio
sobre la red de espacios públicos de la ciudad de Lisboa afirma que «en el
pasado, las órdenes religiosas eran un gran factor de desarrollo y desplegaban
sus edificios -conventos- en zonas de buena accesibilidad, cerca de la
trama urbana consolidada. Así que, con el crecimiento de la ciudad, definen
el territorio de la «antigua de Lisboa>> (centro) persistiendo posteriormente en
los principales ejes de circulación>> (Pinto et al., 201 O).
Las preexistencias, en ocasiones persistencias, trazan las formas
contemporáneas de la ciudad. El camino romano, posteriormente medieval,
configura en muchas ocasiones accesos a las puertas de la ciudad. Camino
que con los siglos se convierte en vía sobre la que crece de modo suburbano la
ciudad fuera de las murallas y que no desaparece, sino que se convierte en
calle, plaza, jardín, plazuela, configurándose como un fósil de la forma
urbana.
Tal y como se desarrolla en el capítulo II de esta edición, las técnicas de la [11] Representación de las pendientes
representación topográfica avanzan a partir de la era moderna a pasos (arriba) y de las sombras (abajo).
agigantados. El mapa manuscrito de la región del río Dagua, en Colombia, [1 0] Barcelona. Joseph Cardoso, 1714. Eduard Imhof. Üecliberg, Zürich.
f1 NúRIA RrCART ULLDEMOLINS 160 161 ANÁLISIS GRÁFICO Y PLANIFICACIÓN TERRITORIAL t1
[12) Plano geométrico del término del arquitecto Miquel Garriga i Roca en 1850, las parcelas están sin numerar y
Masnou levantado por el arquitecto hay una representación colorida de los usos del suelo. Se trata en cierta
Miquel Garriga i Roca, c. 1850. forma de un plano inusual, fruto de la inexperiencia del autor en relación
con el levantamiento de planos parcelarios. El relieve está expresado
mediante el uso de normales con iluminación oeste. Cabe resaltar la
información urbana N que en él se identifica el pequeño núcleo
urbanizado del Masnou situado junto al mar, así como el trazado de la vía
férrea Barcelona-Matará [12].
Un bellísimo antecedente lo hallamos en el conjunto de mapas del Zerro
de Gualgayoc geográjjcamente delyneado por Joaquín Ramón de Iturralde
en 1774. Se trata de una planta del cerro con escala gráfica y sobrepuesta la
rosa de los vientos con indicación Norte. Cada una de las cinco vistas del
cerro se hallan indicadas a través de numeración en la planta. Las siguientes
láminas describen en alzado cada una de las cinco vistas, identificadas de
nuevo en su posición Norte-Sur por una rosa de los vientos. Cada vista tiene
la particularidad de situar en el territorio una serie de líneas y letras
[13) Láminas pertenecientes al Zerro de mayúsculas referidas al nombre de sus descubridores y propietarios, indicados
GuaLgayoc. Joaquín Ramón de a través de una leyenda en el reverso de la página [13].
Iturralde, 1774. IICDITU.,_.II,._A.-'!l!,_,
O:....,_~--------' La propiedad será, pues, otro aspecto fundamental para entender el
funcionamiento de la planificación territorial y los enormes intereses de
especulación ligados a ella. La legislación sobre la administración del
territorio potencia a partir de los siglos XIX y XX en países como España
una planificación local a escala de los intereses público-privados
municipales .
LA CIUDAD FINITA
[16] Scenographia fabricae S. Laurentii in Escuriali. Joan Blaeu, Atlas maior, vol. X.
[21] Plano de una porción de la Son los mismos ingenieros militares los que empiezan a diseñar las
Rambla con el teatro de las comedias, ciudades de la Europa neoclásica. En Barcelona, el sitio y los ataques por La gestión racional del espacio y
Alejandro de Rez, Barcelona, 1724. del territorio vinculada a la línea
parte de las tropas borbónicas entre 1713 y 1714 producen, entre otras
recta, al esquema radial y a la
muchas destrucciones, el derribo parcial del convento de los Agustinos ortogonalidad es aplicada en el
Calzados. El plano de su nueva construcción en la Rambla es levantado desarrollo de la ciudad neoclásica
en 1725 por Alejandro de Rez, ingeniero militar francés [21 ]. y supone como veremos un
La forma gráfica en que De Rez plantea lo existente y lo propuesto no elemento central del pensamiento
sigue el método ortodoxo, consistente en la superposición de una solapa decimonónico vinculado a la
plegable con el diseño del proyecto. En este caso, el ingeniero dibuja sobre el creación de ensanches de la ciudad
europea y norteamericana. En el
plano las plantas de ambos edificios (el teatro que se va a demoler y el futuro siglo xx, el movimiento moderno
convento). La técnica gráfica que utiliza para su diferenciación es el lavado impone un nuevo paradigma
an1arillo, utilizado de forma selectiva para la obra que se va a construir. racional durante las décadas de los
La ocupación borbónica de la ciudad pasa por la construcción de una ailos 20 y 30; coincidiendo con el
ciudadela en el extremo norte de Barcelona, destruyendo parte del barrio de surgimiento de movimientos de
la Rivera. Las familias afectadas son realojadas en el nuevo barrio de la vanguardia como el Dadá o el
Surrealismo, desde donde se pone
Barceloneta, proyectado por el ingeniero militar Juan Martín Cermeño en el [23] Tatlin en casa,
en cuestión la propia lógica
año 1753 [22]. El trazado, el primero de planta ortogonal en la ciudad, sigue Hausmann, 1919-1920. racional [23].
f1 NúRIA R.iCART ULLDEMOLINS 168 169 ANÁLISIS GRÁFICO Y PLANIFICACIÓN TERRITORIAL ff
la tradición de las construcciones de nueva planta en América y en algunas
partes de Europa desde el Renacimiento, aunque atendiendo a una
composición urbana de orden neoclásico.
jARDINERÍA Y PAISAJISMO
un tercio de siglo, Le Notre dirige los trabajos de la mano del rey Luis XIV , s. /Ja.wi,dr .'l!otr ;\¡;.NmtamcduDr'!J""
3b.Aiv;.tl;m
(1638-1715), configurando la plasmación de lo que podríamos denominar 37· /""''(}nul/fdutlatitr¡,,-
.>:5.1 ,,d lr<r d1 '.J Jiud.Lt,f
una obra de arte total. Los jardines de Versalles logran la expresión del ;\ !J.I'arti'u .lu Cmud
dominio del ser humano sobre la naturaleza mediante todos los efectos if<r</"uu<dd' JJf<,_ q11./ AJI'flt(u,odrJ II/ald<'!~.
[25] Plano general del castillo y los jardines de Versalles, de André Le Nótre. Jean Chaufourier y Jacques Rigaud.
[26] Fragmento del mapa pictórico de la carretera de Thkaidó, entre 1618 y 1694.
U DISCIPLINA URBANÍSTICA
[27] Plano de los alrededores de la ciudad de Barcelona y proyecto de su reforma y ensanche. Ildefonso Cerda, 1859.
El 7 de junio de 1859 es aprobado por Real Orden el Púm de reforma y
ensanche de Barcelona [27], el cual incluye el libro Teoría de la construcción de las
ciutÚldes. En él, Cerda expone las bases de lo que será la disciplina urbanística
basada en un pensamiento positivista propio de su siglo. Para ello analiza en
profundidad datos socioeconómicos, de movilidad y topográficos [28] . En su
t···'"' J
·· ~:.
..... - : J' ('
raciocinio sobre la ciudad establece binomios indisociables que articularán todo el ¡· ..~: .
.; ,..,;.
proyecto como son el de edificación-vialidad o el de urbanización-ruralización. · •'i.·
Hace uso de la malla ortogonal para asentarse en el llano de Barcelona y r.. .. / . .:. '' 1 ...
[31] Gran vista de Chicago según el 1893.-:i:· GRAND VIEW OF CHIGA G0 -::·· 1893
plan de Burnham. Th. Treutlein, 1893 .
t( NúRIA RICART ULLDEMOLINS 174 175
ANÁLISIS GRÁFICO Y PLANIFICACIÓN TERRITORIAL f1
La imagen de la ciudad moderna treinta urbes de todo el mundo, en especial norteamericanas y europeas. Los
de inicios del siglo xx es la imagen planos, preparados de antemano por sendos equipos, debían seguir las
de la ciudad del progreso que siguientes directrices: tener una única escala y adoptar unos mismos signos
empieza a adquirir una escala
convencionales.
regional. En su proyectación la
residencia, la industria y los En la descripción del proceso que hace la revista AC Documentos de
medios de transporte generan la Actividad Contemporánea, editada por el grupo de arquitectos GATEPAC, se
imagen de una convivencia consideran los planos presentados, no como meras «manchas de color», sino
pacífica, incluso utópica. El como «algo expresivo, algo orgánico, que nos explica el fenómeno vital de
urbanismo se configura en esta cada urbe: su funcionamiento interno; las ideas y circunstancias que
etapa como una disciplina apenas motivaron y justifican su formación; el concepto urbanístico de las distintas
inaugurada pero con un potencial
inmenso en pos del bienestar épocas; las luchas sociales que presidieron éstas, y por último, la importancia
social. del desarrollo maquinístico y el gran problema de la circulación creado por
los nuevos medios de transporte» (GATEPAC, 1933) [35 y 36] Los códigos y
signos en ellos empleados formaban parte del lenguaje gráfico y enriquecían
ampliamente los niveles de información.
Dichos signos fueron ideados en el Social and Economic Museum de
New York -·- --
-- [38] Carta gráfica e isotypes para el
planearniento de una ciudad. Otto
Neurath, 1937.
[37] Cartas gráficas e isotypes sobre el crecimiento urbano en Nueva York desde 1767 hasta
Viena por el artista Gerd Arntz y el sociólogo, politólogo y filósofo Otto
1930. Otto Neurath, 1930.
Neurath, quien populariza a través de sus graflsmos y planimetrías el término
de ciudad funcional. Neurath y Arntz inventan en la década de los años 30 los
isotypes (posiblemente un acrónimo de lnternational System ofTypographic gráficos (flechas, líneas, círculos ... ), tipografías de distintas dimensiones e
Picture Education). Los isotypes son imágenes generadas para comunicar datos imágenes fotográficas . Todo ello organizado para destacar elementos
[35] Usos del suelo. Barcelona, plano I económicos y sociales de tipo estadístico, comprensibles por un gran número constructivos pero también informaciones de tipo sociológico. La Exposición
realizado para el IV CIAM.
de personas, incluso iletradas [37 y 38] [VII-54 y 55]. del grupo de arquitectos inglés MARS el año 1935 en el Olympia de Londres
GATEPAC, 1933.
La forma de explicar la ciudad y su planificación por parte de los arquitectos sobre los problemas de densidad e infravivienda en los suburbios de la ciudad
[36] Sistema de circulación. Barcelona, modernos se basa en los sistemas de representación dimensionales, utilizando constituye un ejemplo de este procedimiento [39]. Esta aglomeración
plano II realizado para el IV CIAM. sobre todo plantas y alzados y la axonometría. A esta información se yuxtapone organizada de información se enraíza en las técnicas desarrolladas por las
GATEPAC, 1933. otra de tipo cualitativo en la que se activan distintos recursos: isotypes, signos vanguardias artísticas de principios del siglo xx: el colfage cubista, los
fotomontajes dadaístas y las técnicas gráficas de los constructivistas aplicadas
tanto en las artes plásticas como en la arquitectura. Efectivamente, artistas como
Tatlin, Rodchenko, El Lissitzky, Klutsis, Stepanova o Malevich, y arquitectos
Los arquitectos modernos
elaboran planos racionales pero a
su vez expresivos, repletos de
i~formación no sólo cartográfica
smo también social, histórica e
ISSECT A SAMP LE incluso ideológica. Una de sus
G k l 1: \ preocupaciones esenciales es la
vivienda, incidiendo especialmente
en la vivienda obrera, sobre la que
tratan diversas tipologías de
espacios, materiales, técnicas
constructivas y relaciones de
ubicación de edificios. El nuevo
paradigma de área residencial
apostará por la edificación en
manzana aislada permitiendo así
un elevado índice de espacio
público por habitante. En este
modelo, experimentado (y
desvirtuado) en décadas
[39] Gráfico 2 de la Exposición de la Vivienda del grupo inglés de arquitectos MARS en el posteriores, no cabe ya la calle
Olympia de Londres, 1935. corredor de medianeras contiguas.
f1 NúRIA RICART UtLDEMOLINS 176 177 ANÁLISIS GRÁFICO Y PLANIFICACIÓN TERRITORIAL f1
como los hermanos Vesnin, Melnikov, Leonidov, entre muchos otros, indagan
en plena revolución bolchevique en nuevas formas acordes con una nueva
sociedad. Entre la instauración del comunismo en 1917 y el empobrecimiento
cultural que supondrá la llegada al poder de Stalin en los años 30, florece el hoy
conocido como constructivismo ruso.
En 1929, Le Corbusier proyecta el plan de urbanización de Río de Janeiro
para el que realiza un viaje en avión del que surgen algunos esbozos [40].
Unos años después dirá: «La vista aérea nos ofrece el espectáculo de nuestras
ciudades [... ] y este espectáculo es indigno; el avión acusa, acusa la ciudad
[ ... ].Tenemos razón cuando decimos que queremos cambiar las cosas del
urbanismo y la arquitectura» (Le Corbusier, [1935]1987) [41 y 42]. Si las
litografías de artistas como Guesdon [18], elaboradas en pleno siglo XIX a
partir de esbozos tomados en globo y planimetrías, marcan un antes y un
después en la visión y la comunicación de la ciudad, las primeras imágenes
tomadas en avión desde las primeras décadas del XX vuelven a generar un
nuevo punto de inflexión [43] y, esta vez, con aplicaciones técnicas y militares
directas. El análisis métrico del territorio con el uso de la fotografía aérea se
denomina en los años 20 fotogrametría, y se aplica sobre todo en la gestión del
catastro.
[40] Esbozo para la urbanización de Rio de Janeiro. [41] Le Corbusier, 1930.
Le Corbusier, 1929.
DESTRUCCIÓN, RECONSTRUCCIÓN Y PLANEAMIENTO
probados en Estados Unidos y el Reino Unido, aunque su pue~ta en práctica CANARY WHARF:
se desarrolla a partir de la entrada en la Unión Europea en el ano 1986. Se aman·made
trata de planes transversales (urbanos, sociales, cultur_ales. · .) q~e buscan
[52] Póster reivindicativo en contra del
potenciar la economía de las ciudades dentro de un sistema regwnal .
proyecto Canary Wharf, Londres.
- especialmente aquellas que han pasado por una etapa de obsolescenc1a
industrial-, entrando en la dinámica de la competencia entre _urbes a escala
global. Los PERI, acrónimo de Plan Especial de ~eforma Intenor, se
convierten de este modo en la herramienta admmistrauva clave para la
[53] Vista desde GoogleEarth de un sector de Corbella del Llobregat, Barcelona, 2013.
f't NúRIA RicART ULLDEMOLINs 182 183 ANÁLISIS GRÁFICO Y PLANIFICACIÓN TERRITORIAL f1
NUEVOS RETOS
Gyorgy Kepes) escribe La imagen de la ciudad. Se trata de la publicación de lO U UAMTUf ~ P U t N OQ[DGRlPIU QUt
El dibujo de descubridores,
exploradores y colonizadores
JuAN CARLos OuvER ToRELLÓ
que confrontaba, al principio, autoridad y experiencia, de modo que el del c.artógrafo. Pero en este caso lo hacen oscilando entre el imaginario ......__
proceso de constatación de hechos perceptibles del territorio se sumó al med1eval, los datos de exploraciones y anteriores mapamundis como el de
l
conjunto iconográfico del mapa medieval y sus esquemas de tradición Virga, el planisferio de Kangnido o aquellos de donde proviene su estructura
escolástica, mirabilia e ilustraciones de narraciones de viajes maravillosos, la lf. E:ormogupl?ia
básica circular, como los de Bianco, Walperger o Pietro Vesconte. bzrut inrroduto!ia
narración de los periplos y crónicas de navegación árabe junto a un coherente rncllib:ooc•\llur•
Fra Mauro ubicaba el sur en la parte superior del mapa atendiendo a las copa ulo.
lenguaje de signos y convenciones gráficas de los portulanos. La ruptura de la con_venci~nes árabes de representación y utilizaba información de los diarios y '
estructura de una ecumene aislada, complementando el mundo ptolemaico, tesnmomos orales de navegantes, en las primeras rutas hacia el sur de las
aparece hoy como la misma imagen sintética de un cambio de paradigma y costas africanas, cuando creía oportuno matizar la geografía ptolemaica,
del <<conflicto que tenía lugar en la mente del cartógrafo» (Parry, 1964). aunque esta siguiese siendo una fuente principal para señalar las ubicaciones.
A el~os se ~adían las fue? tes literarias utilizadas en algunos atlas portulanos a
partir del s1glo XIV, especialmente la derivada del Libro de las maravillas de
DEMASIADA TERRA JNCOGNITA Marco Poi? [2 y 3], cuya influencia en la cartografía se había notado ya en el
Atlas catalan de Abraham Cresques [I-31 ], y otras relaciones que el autor cita
El Mapamundi de Fra Mauro [1], encargado en 1448 y terminado como <<fuentes dignas de confianza>>, entre las que se han identificado las
hacia 1453 por Andrea Bianco, es una de las imágenes que ilustran de forma descripciones de los viajes de Niccollo de Conti. Otros elementos como la
significativa el proceso de reconstrucción gráfica del territorio ante el representación del Paraíso desplazado del mapa, los contornos de Jerusalén
inmediato y confuso advenimiento de su nueva configuración. Sigue fuera del centro de la composición o las escasas referencias a seres mitológicos
operando la visión del mapa como un soporte donde depositar y dar sentido refuerzan el carácter de transición del mapa del monje veneciano.
a un conjunto de datos provenientes de fuentes que requerían la unificación Las vías de transmisión y difusión gráfica de conocimiento en los
descubrimientos y exploraciones del Nuevo Mundo, de la tierra austral y las [2] Cosmographia breue introductoria en
zonas polares partieron de esta inicial geografía especulativa, que, a su vez, fue el libro dMarco Polo, 1503.
corregida en rutas ya constatadas, del mismo modo que las referencias míticas
y legendarias incluidas en márgenes y vistas integradas en los mapas entroncó
con la visión naturalista y etnográfica de exploraciones y expediciones
científicas hasta el siglo XIX, depositando una creciente confianza en el valor
documental, informativo y analítico del dibujo.
No obstante, estas transformaciones resultan mucho más lentas de lo que
podemos imaginar en las anteriores palabras. Las imágenes que poblaban las
zonas incógnitas, los territorios inciertos, se nutrían también, como lo
hicieron las descripciones de los diarios de navegación, de los deseos y
expectativas de los propios descubridores, que extrapolaban al ámbito
geográfico mitos y leyendas que conocieron previamente a sus viajes (Gil,
1989), y que a su vez permitían al cartógrafo tantear, interpretar o imaginar el [3] Maitre de la Mazarine, miniatura
contorno de las costas no navegadas. La confección de un mapamundi es, a del Libro de las maravillas, 1412.
finales del siglo XV y hasta el siglo XIX, una muestra del dibujo entendido
como un <<ir haciéndose>> acorde al mapa como elemento evolutivo y en
construcción (Gil, 1989, pág. 6), en continua corrección, y vinculado a una
mentalidad que busca adaptar la estructura mítica a los datos empíricos.
Es también un ejemplo de la perpetuación de ubicaciones, formas
deducidas y datos equívocos, diríamos hoy, resultado de la propia copia de
ma~as ~ dibujos de dibujos que acaban obviando la referencia al propio
terntono, y se propagaba en el exceso de <<Terra incognita>> que argumentaba
Fra Mauro en su mapa para justificar su alejamiento de Ptolomeo:
(}'
o
t .l.,.i'' J¡)&; ~ o o
·:l;¿:~~~H&.A!ti <a&~..
..::t~'t'oi1w lul! l> "f"h'
n
~¡CW
&>
[16] Represemación del Norte del imagen del estrecho aparece acompañando la Relazione del primo viaggio
Índico, Atlas Miller, 1519. intorno al mondo, realizada en 1524 por Antonio Pigafetta [19], miembro de
la tripulación de Magallanes. Pronto su configuración se iría detallando a
través de los datos obtenidos por Juan de Ladrillero y Sarmiento de Gamboa,
hasta que a mediados de~ siglo XVII aparecería con grado de detalle en
representaciones como la Carta de Gaspar de Mere [20]. Guillaume Le Testu,
el cartógrafo y corsario que navegó junto a Francis Drake después de haber
explorado y representado la costa de Brasil, dejó constancia en la
Cosmographie universelle (1555) de los gigantes y seres mitológicos que
[18] Ruta de circunnavegación de
poblaban las descripciones de la Patagonia [21], tal como ya aparecían en el
Magallanes en el mapamundi de
Battista Agnese, 1544.
[22] Willem Blaeu, Tabula magellanica, 1635. [24] Mapa de la ciudad de Tabasco, 1579.
libro de Marco Polo [30]. En las franjas imprecisas de los mapas reaparecían
los monstruos marinos [31] y animales legendarios, como la ballena isla de
San Brandán, ejemplificada aquí en el grabado anónimo de la Misa de
resurrección sobre la ballena en aguas de la islas Canarias [32], recordando los
viajes del abad irlandés que en el siglo VI emprendió su propia búsqueda del
paraíso terrenal, durante el cual celebró una misa de Pascua sobre el lomo de
una enorme ballena que dormitaba en el Océano.
Los atlas y compendios del Nuevo Mundo a partir del XVI, como el Atlas
Miller, el Atlas de Nicholas Vallard o las posteriores publicaciones sobre
América de Theodor de Bry recogerán en las extensas ornamentaciones
ubicadas dentro de la imagen de los continentes este componente fantástico
de las descripciones etnográficas o antropológicas, pero también parte de la
geografía mítica que, en cierto modo, se había transmitido en la larga
tradición de los islarios o <<isolarios», a los que seguían dando nueva forma
cartógrafos como Benedetto Bordone o Cristóforo Buondelmonti.
Una vez llevada a cabo la circunnavegación del mundo y hasta el siglo
XIX, la representación del territorio en los descubrimientos y exploraciones
quedará vinculada al proceso de colonización y establecimiento de rutas [30] Juan de Mandeville, Libro de las
maravillas, 1540.
comerciales europeas, a la búsqueda de pasos alternativos transcontinentales
[26] Baja California como una isla, clásicos, interpretación de seres mitológicos o islas bíblicas y paradisíacas y a la sucesiva delimitación de las zonas desconocidas, reduciéndolas
copiado de un manuscrito del Padre [28 y 29] que conformaron este espacio degeografia imaginaria (Muñiz, 1993), progresivamente a las zonas polares. El mapa de Jodocus Hondius [I-34)
Kino, 1696. en contraste, cada vez más, con los contornos precisos del territorio observado. muestra las rutas de circunnavegación y descubrimientos de Francis Drake
Estos «modelos imaginarios>> de lo que se esperaba descubrir, que hasta 1588, quien, dispuesto a desestabilizar los puntos estratégicos de las
[27] Mapa de California, 1656.
alimentaban una expectativa cargada de referencias literarias y transmisiones flotas españolas, propiciaría el conocimiento por parte del imperio británico
orales que residían de forma prácticamente ancestral en la literatura de viajes, de las rutas de la especiería y la obtención de nuevos territorios. Los procesos
se manifestaban de forma extraordinaria en dibujos e iconografías repetidas de descubrimiento y colonización británica, ya emprendida por el genovés
como tópicos al abarcar zonas incógnitas, como los sciapodes de Etiopía John Cabot a finales del siglo xv y por Walter Raleigh durante el XVI, se
citados en el Libro de las maravillas de Juan de Mandeville, los cinocéfalos del habían centrado en la exploración del norte de América, que proseguiría con
[29] Utopía, en el mapa de Abraham [31] Sebastian Münster, Los monstruos marinos [32] Misa de resurrección sobre la ballena en aguas de la islas
Orrelius, 1595. y terrestres, 15 5O. Canarias, siglo XVII.
7J' JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ 208 209 EL DIBUJO DE DESCUBRIDORES, EXPLORADORES Y COLONIZADORES . . .
[33] Primer mapa de la bahía de las expediciones de Henry Hudson en busca del Paso del Noroeste. Este
Hudson, 1612. último bordeó la costa occidental de Groenlandia internándose por primea
vez en la ahora llamada bahía de Hudson, creyéndose en el Pacífico [33] .
[34] John White, Isla Roanoke, 1585. Inicialmente quedó manifiesta una dependencia de las cartas de navegación [36] Samuel de Champlain, Costa de Norteamérica, 1607.
y los mapas generados en el ámbito portugués y español, hasta que en las
expediciones de Raleigh se desarrollaron los primeros mapas de Virginia del
dibujante John White [34], y la confección de mapamundis informativos
sobre las primeras expediciones en el mapamundi de Edward Wright,
ejemplo de prolongación en el ámbito de una nueva cartografía de elementos
de tradición portulana como la rosa de los vientos [Ill-30] y la disposición
de los nombres de las costas. El mapa de Nueva Inglaterra de John Smith
[35], impreso en 1614 y también estructurado sobre la base de líneas de
rumbo y navegación de brújula, constataba las aspiraciones de las
colonizaciones inglesas en la costa norte de América, a cuya cartografía
añadiríamos las importantes aportaciones de la escuela francesa y,
concretamente, de las expediciones de Samuel de Champlain y la carta de
Acadia y Norumberga [36].
De forma paralela, Willem Barents, pionero de las exploraciones del
Ártico, partía de las costas holandesas hacia las tierras del norte buscando un
paso comercial alternativo por Siberia. Nunca llegó a Oriente, quedando
atrapado en los hielos de Nueva Zembla. Los grabados extraídos de los diarios
del oficial Gerrit de Veer transmiten los peligros que se sucedían en la
peligrosa travesía de Barents [37 y 38], y, curiosamente, la cartografía
derivada de sus viajes omitía al fin las cuatro islas míticas del Ártico
difundidas en los mapas de Mercator.
La imagen de la formación de Nueva Holanda, vinculada a la cartografía
de los descubrimientos de los Países Bajos, ejemplifica parte del largo proceso
de cartografía de Australia. Los comerciantes holandeses establecían
frecuentes contactos con nuevas rutas comerciales desde el siglo XVI, de forma•
que ya un conjunto de navegantes, como Willem Janszoon, Dirk Hartog o
Abel Janszoon Tasman, habían explorado la conocida como tierra austral. [37] Gerrit de Veer, El tercer viaje de
[35] John Smith, Nueva
Cartografiando la actual Nueva Zelanda y Tasmania darían el punto de Barents, 15 97.
Inglaterra, 1614.
~ JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ 210 211 EL DIBUJO DE DESCUBRIDORES, EXPLORADORES Y COLONIZADORES ~
Los tres viajes de Cook, entre los más relevantes del siglo XVIII, se
enmarcan ya en la era de las grandes expediciones ilustradas, donde el afán
imperialista por controlar todas las dimensiones del territorio se vinculaba al
desarrollo de las disciplinas científicas y el conocimiento enciclopédico de los
pueblos y zonas descubiertas (Fernández-Armesto, 2007). La información
gráfica seleccionada del territorio era ya mucho más exhaustiva al sumarse a
los perfiles de anteriores expediciones y en numerosas ocasiones fomentaba su
vertiente más corográfica, incluyendo vistas panorámicas y apuntes
paisajísticos. Uno de lcis seis dibujantes que acompañaron a los
[38] Jan Huyghen van Linschoten, expedicionarios, Sydney Parkinson, dibujante naturalista, representaba en
Mapa de los viajes de Barents, 160 l. diciembre de 1768, durante el primer viaje de Cook, la bahía de Río [40],
que tuvo que ser rápidamente recorrida ante la falta de autorización del virrey
portugués. William Hodges fue el encargado de realizar los dibujos de las
zonas recorridas en las expediciones del Pacífico durante el segundo viaje,
enfatizando las vistas atmosféricas y exóticas que más tarde convertiría en
parte de sus pinturas. El proceso de recogida de datos sobre islas, fragmentos
montañosos y bahías, junto a fenómenos metereológicos o elementos de
carácter antropológico, se concretaba entonces en una práctica de estudio,
aunque ya se realizase alguno de los óleos durante el viaje, en los albores de
un paisaje romántico vinculado a la contemplación de la naturaleza como
espectáculo. Algunas obras de Hodges, como el Cráter en el Pacífico [41]
sorprenden en aspectos compositivos al centrarse exclusivamente en [40] Sydney Parkinson, Río de
fenómenos geográficos concretos, desde una óptica cercana a la ilustración janeiro, 1768.
científica. John Webber y William Ellis fueron los encargados de las vistas y
dibujos naturalistas en el tercer viaje de Cook, en la búsqueda de un pasaje al
Atlántico entre las costas siberianas. Antes había realizado una de las primeras
vistas acuareladas y aguadas de paisajes de Nueva Zelanda y las entonces
llamadas islas Sándwich.
Con el objetivo de complementar los descubrimientos de Cook y afianzar
las principales rutas comerciales, las sucesivas expediciones británicas y
francesas dejaron tras de sí gran cantidad de imágenes a hasta entrado el
siglo xx. Jean-Fran¡;:ois de La Pérouse partió por orden de Luis XVI en otra de
las grandes expediciones de finales del XVIII, también formada por naturalistas
acompañados de tres dibujantes, entre los que figuraban Barthélemy de
Lesseps o Fran¡;:ois Michel Blondela [42] . El mapa de Jacques Liozu [43],
realizado en 1941, basado en el mapa de La Pérouse de 1797, describió la
ruta del viaje desde Francia hasta las islas Salomón, donde desaparecieron
definitivamente los barcos de la expedición. La primera carta completa de
Australia [44], trazada por el cartógrafo Louis Claude de Saulces de Freycinet,
contenía la información de las expediciones de Matthew Flinders, primero en área de influencia española, incluyendo la «construcción de cartas
circunnavegar Australia, y las de Fran¡;:ois Péron y Nicolas Baudin en sus hidrográficas para las regiones más alejadas de América>> e incrementando el
relaciones publicadas en Voyage de découvertes aux Terres Australes, en 1807. conocimiento gráfico de las ciencias naturales. Se incidió especialmente en
De sus litografías ha quedado alguno de los ejemplos más significativos de la fomentar la documentación visual, de manera que pintores, dibujantes y
ilustración etnográfica y naturalista de principios del siglo XIX. cartógrafos de la expedición, entre los que se encontraban José Guío, José del •: o-
En este contexto, e impregnada del mismo espíritu de las incursiones Pozo, o los «pintores de perspectiva>> Fernando Brambilla y Juan Ravenet,
británicas y francesas, la expedición española de Alejandro Malaspina y José acompañaron la cartografía del territorio mediante vistas y «amenas [44] N icolas Baudin y Louis
de Bustamante en 1788 se propuso explorar los territorios ya conocidos en el de Freycinet, Mapa de Nueva
perspectivas>> de la zona. Del mismo modo que las expediciones de La Pérouse
Holanda, 1811.
. . JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ 214 215 EL DIBUJO DE DESCUBRIDORES, EXPLORADORES Y COLONIZADORES . .
... ,
-··- .. .,
¡:
......... 1:
_ 1•
' 3 ..........
!<..,...........
¡: -··
-. 1
•• r
-'
:k
\: - z-~
...
-~
CAPÍTULO VII
[48] Croquis de Ernest [49] Alexander Stevens a bordo del Aurore, expedición al Polo Sur
Shackleton, 1914. de Ernest Shackleton, 19 14.
La sintética conclusión con la que Paul Zumthor cierra el capítulo
dedicado a las cartografías en su libro La medida del mundo dará pie a
condicionado por otros factores, como sus fenómenos meteorológicos, como reflexionar sobre lo que puede entenderse por el concepto de representación
en el caso de las representaciones del naturalista Louis Gain, que acompañó a objetiva que procuran los mapas: <<Hasta el siglo XVIII, el espacio cartográfico
la segunda expedición a la Antártida de Jean-Baptiste Charcot, en 1909 [47], pertenece, básicamente, al imaginario. Es cierto que se ha ido acercando
o la necesidad de encontrar las mejores rutas en un terreno inhóspito. desde hace mucho a lo que sería una representación del mundo real.
Algunos de los dibujos de Ernest Shackleton [48] en la expedición de 1914 Hacia 1700, reivindica por fin un carácter científico. Nunca lo obtendrá del
dan cuenta de esta función del dibujo, al tiempo que relegan la carga más todo hasta (quizá) la informática contemporánea».
descriptiva y simbólica a la imagen fotográfica. En relación con estas palabras, no parece que, ni siquiera hoy en día,
Una nueva imagen del territorio se abría paso como complemento y pueda hablarse de una representación real u objetiva del mundo. De igual
anclaje informativo en la tradición descriptiva, se mostraba como factor modo que, coincidiendo con Rudolf Arnheim, no podemos hallar ninguna
indicativo de un encuentro territorial, testimonio directo de la presencia y la mirada desprovista de intención y menos aún en imágenes tan
toma de contacto real con una zona concreta [49]. Imagen cartográfica, cuidadosamente elaboradas como las cartográficas [1].
apuntes del natural e ilustraciones naturalistas y etnográficas constituyeron, En su devenir histórico, la cartografía y la topografía han perseguido
en la era de los descubrimientos y en la fase de las grandes colonizaciones, una reducir a un problema geométrico la representación del territorio y, sin
herramienta de conocimiento y control de zonas desconocidas en Europa, embargo, todas las representaciones están condicionadas por su dimensión
que daban cuenta de quién y cuándo se había conseguido abarcar un nuevo formal y conceptual.
lugar, así como una 'información problemática sobre lo que era posible o El mismo valor aportan las inclusiones como los silencios de los mapas.
conveniente mostrar y lo que no, sabiendo que su descripción gráfica sería, La elección del encuadre, la escala o una orientación determinada no son
prácticamente, síntoma de su posesión. datos irrelevantes para su lectura. Entendamos, por lo tanto, que los mapas,
aun siendo imágenes, se leen bajo el prisma de una selección necesaria que
distorsiona, manipula y codifica su lectura, como si de textos literarios se
tratase.
Mucho más breve de leer que de explicar, el cuento borgiano Del rigor en
la ciencia, resulta concluyente. Recoge la paradoja de la realidad, la limitación
de la representación y, por ende, la falacia de la objetividad científica: [1 ] Son muy comunes las
representaciones donde el mapa se
En aquel imperio, el arte de la cartografía logró tal perfección que el mapá' • utiliza como elemento simbólico al ser
de una sola provincia ocupaba toda una ciudad, y el mapa del imperio, toda identificado con la dominación del
una provincia. Con el tiempo, esos mapas desmesurados no satisficieron y los territorio o con el conocimiento
colegios de cartógrafos levantaron un mapa del imperio, que tenía el tamaño científico.
' INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 218 219 IMAGEN DEL PODER 4
del imperio y coincidía puntualmente con él. Menos adictas al estudio de la
cartografía, las generaciones siguientes entendieron que ese dilatado mapa era
inútil y no sin impiedad lo entregaron a las inclemencias del sol y de los
inviernos. En los desiertos del oeste perduran despedazadas ruinas del mapa,
habitadas por animales y por mendigos; en todo el país no hay otra reliquia de
las disciplinas geográficas.
l. Un mapa no es el territorio.
2. Un mapa no puede representar todo el territorio.
3. Un mapa es auto-reflexivo: un mapa ideal tendría que incluir un mapa del
mapa, un mapa del mapa del mapa ... y así sucesivamente.
[5] Donde hay una escuela, hay un mapa. Escuela en [6] Clase en América del Norte hacia 1930.
Argelia en 1856, de Félix Moulin.
Y ello conduciría a la paradójica negación del mapa, como problema
irresoluble. Umberto Eco interviene en esta dialéctica literaria para bautizar
como mapa empobrecido la representación convencional que englobaría toda mismo tiempo, convenimos en que esta no es neutra, sino, muy por el
[2] Aaron Rathborne, The Surveyor, la producción cartográfica asumida como elaboración artificialmente contrario, selectiva y fuertemente convencionalizada.
1616. creada. Cada mapa propone una lectura discursiva apoyada en las claves asociadas
Aceptamos, por lo tanto, que, hoy en día, el mapa sea el vehículo que con a su propia retórica y gramática. Puede hablarse de un lenguaje puramente
mayor verosimilitud proporcione la representación objetiva del territorio y, al cartográfico donde se distingue, por un lado, la apariencia de esta
representación (con sus códigos gráficos) y, por otro, en un nivel de mayor
profundidad, el simbolismo asociado a ella; podemos referirnos, por lo tanto,
a un metalenguaje del mapa [2, 3 y 4].
Y en un paso más, en ocasiones, el mapa superará la razón funcional de su
existencia para convertirse en símbolo de sí mismo.
[10] Relieve de mármol que representa la conquista del Imperio [11] Fachada de la iglesia de Santa María de Giglio, en Venecia,
romano en la vía del Foro Imperial, Roma. con una representación de la ciudad de Padua, c. 1680.
En España, los ejemplos más destacados los hallamos en representaciones (algunas, acreditadas y otras, supuestas) relativas a técnicas constructivas
murales y tapices de lugares palaciegos reales o nobles, como el Palacio Real navales, venta de mapas, prohibición de la divulgación de uso de
de Madrid [16] o el Palacio del Marqués de Santa Cruz en Viso del Marqués instrumentos de navegación, etc. Era incuestionable el valor otorgado a las
(Ciudad Real) [17], hoy museo de la Marina. representaciones que al mismo tiempo eran consideradas instrumentos de
No obstante, el mapa, ya sea alusivo a conquistas, descriptivo o alegórico, conocimiento y poder. .
forma parte de manera común de la iconografía de palacios, residencias, villas, a Así, la Casa de Contratación de la Corona española era la depositaria del
través de los cuales se ensalza y glorifica la extensión geográfica del poder. padrón real [VI-17], un mapa maestro del mundo en el que se iban
incluyendo los nuevos territorios a medida que cada embarcación aportaba las
cartas de navegación bajo juramento de secreto. Este modelo fue adoptado [19] Viñeta cómica sobre el reparto de
MAPAS y PODER rápidamente. Así, en Ámsterdam, la Compañía de la India Oriental, en 1602, votos en las elecciones americanas.
se regía por las siguientes normas: El dibujante juraba no revelar ninguna
En estas representaciones, los parámetros que lo vinculan a la información acerca de sus actividades a personas que no fueran empleadas de
representación objetiva se pervierten - de manera evidente o subrepticia- la compañía. No tenía permiso para publicar, de manera directa o indirecta,
para pasar de las sutilezas de la metáfora o la alegoría a las fórmulas más parte alguna del material sin el conocimiento ni comentario de la compañía,
sofisticadas de manipulación y propaganda portadoras de una ideología y todo nuevo dibujante que fuera nombrado tenía que jurar ante el mayor de
concreta. El mapa siempre ha sido utilizado y promovido por las élites, en Ámsterdam que obedecería estas instrucciones.
primer lugar, por su valor documental [18] y, en segundo, por el alcance que En esta época, los territorios descubiertos adquirían a través de los mapas
este conocimiento proporciona a la clase dirigente. Entre los distintos carta de naturaleza y, al mismo tiempo, de apropiación, al elevar a públicos
estudios recientes que abordan con gran brillantez esta temática, puede los resultados de las expediciones. Las decisiones ejecutadas sobre el papel se
destacarse como fundamental la trayectoria de J. B. Harley (Mapas, trasladarán posteriormente al territorio, en contraste con lo que podría ser la
conocimiento y poder, entre otros ensayos) en relación con la superación del naturaleza intrínseca del mapa.
valor representativo, cuyas consecuencias han sido argumentadas ya en este Hoy en día, la disciplina de la geografía política estudia la influencia
mismo volumen en el capítulo cuarto: «el trazado de los mapas fue una de las recíproca que la política tiene en la geografía, así como esta última también
armas intelectuales especializadas mediante la cual se podía obtener, condiciona el desarrollo político. Bajo este «análisis espacial de los fenómenos [20] Washington y Franklin
administrar, legitimar y codificar el poden>. políticos>> tiene cabida una gran variedad de representaciones, no limitadas representados en relación con la
determinación de fronteras,
El historiador portugués Jaime Cortesáo, estudioso de la era de los únicamente a la geografía, sino también relacionadas con otras disciplinas, como
hacia 1750.
descubrimientos, hacia 1924 denominó política de sigilo la que llevaron a cabo la sociología, la psicología o la ciencia. En una dimensión más amplia: las
portugueses y españoles con la ocultación de informaciones estratégicas relaciones de poder, las acciones militares, la geografía electoral, las consecuencias [21] Roosevelt y Churchill
ambientales e incluso los mapas mentales como proceso de toma de decisión se disputándose África en un cartel de la
incluirían entre otros muchos aspectos tratados por ella [19, 20 y 21]. Segunda Guerra Mundial.
C0\1\\\UNIST REBEL ~REO\S
22 '\\ARCH 1961
VI ET NAM
• H-INOI
HA lLANO
La heráldica, la bandera, el color o el mapa son elementos que Es sobre todo a partir del
trascienden la mera representación para convertirse en símbolos de los Renacimiento cuando el mapa
[23] Retrato de Isabel I por Marcus [24] Napoleón señalando Egipto trasciende su contenido científico
con el dedo y a sus pies, sistemas de donde provienen. Particularmente, el mapa será el emblema
Gheeraerts el Joven, hacia 1592, en la y se transforma en símbolo de los
Alejandría. más cercano al poder territorial, lo que le lleva incluso a ser identificado
National Gallery, Londres. Estados y en poderoso
con el propio Estado. Ello conducirá a una nueva vía de estudio que instrumento de poder. Las clases
EL MAPA COMO EMBLEMA DE PODER Y PROPAGANDA POLÍTICA
permite valorar sus consecuencias, es decir, la función social de los mapas. dirigentes gustail retratarse junto a
En esta transición que comprende del uso práctico al simbólico y de este a los mapas como parte de un
La superación del valor científico del mapa y su adopción por los diversos su influencia social, el mapa aparece en multitud de representaciones y completo progran1a de
poderes como instrumento de información, legitimación geográfica y . medios (pintura, fotografía, ilustración, cine, prensa, publicidad ... ) como propaganda.
propaganda, lo iguala a otros símbolos convencionales fuertemente arraigado~ en protagonista, desplegando infinidad de recursos gráfico-retóricos adecuados
el colectivo, que adquieren dimensión simbólica como refuerzo d~ ~ mensaJe al mensaje [27, 28 y 29] .
programático, que resulta especialmente idóneo en sistemas autontarlos e Nunca dejarán de existir representaciones artísticas que ensalcen el valor
imperialistas cuyo objetivo es el adoctrinamiento masivo [22 a 26]. científico del mapa, ya sea en sus fines estratégicos, militares o de [29] Fotogramas de Charlie Chaplin en
descubrimiento, manteniendo en ellos el acento sobre el uso práctico del El gran dictador, UnitedArtist, 1940.
A STUDY IN EMPIRES
C.RI Af B R i l AIN
o). .
,,•
' ..
[33] Mapa de propaganda nazi, Estudio
~
de los imperios, donde se cuestiona que
Alemania sea la nación agresora,
teniendo en cuenta la extensión de
[30] N. A. Monsiau, Luis XVI dando instrucciones a La Perouse, 1785, Versalles, Trianon.
THE AGGIU:SSOR NATION 7 Gran Bretaña y sus dominios en el
mundo, 1940.
[34] Ilustración para un texto literario inspirada en la iconografía del mapa satÍrico
de la Primera Guerra Mundial, Keith Thompson art.
MAPAs TEMÁTicos
mro.!¡mp~ift. \lrrhrritm~
llf':t:WIHfSil:llf~.
1iM,'"t~ .lt1
fWIJUI:NC.SWLJ~ ! .-&-. VuJ.nDICHTJCUJT
¡,. -~- .ld·~...W.-.., ...... .4
lt\lllfi.:S ...,. P1tYSIK.n ~&..'"\.'llU:.\"
:::~::i? .:···-:·::.:·:·
~~~~-L--~--~--~~
-. ~
[41] [42] [43] Cartogramas ilustrativos paso a lo largo del siglo XVII en países centroeuropeos [44]. Así, Martin Lister
de los índices de población de 1930, publicó en 1684 en el Boletín de la Royal Society una memoria, An ingenious
1944 y c. 1980. proposal for a new sort of maps ofcountrys, basada en un mapa geológico que
proponía la planificación futura de los recursos naturales para la industria.
En Francia, destaca la figura de Phüippe Buache, geógrafo del rey, miembro
de la Académie des Sciences, donde publicó en 1752 un Ensayo sobre la
geografía física del globo terráqueo, con indicación de la orografía y la batimetría
mediante perfiles, colaborando también con Jean Etienne Guettard en la
realización de un mapa mineralógico de Suiza, publicado ese mismo año. En
este contexto aparecen también los primeros mapas metereológicos con
indicación de los vientos, de la mano del astrónomo que predijo el ciclo de
retorno del famoso cometa que lleva su apellido, Edrnond Halley.
Durante el siglo XIX se llevan a cabo magníficos mapas temáticos que
llegan a analizar hasta ocho variables simultáneamente: metereología,
hidrografía, geología, magnetismo, botánica, zoología, antropología y
etnografía, como ocurre en el Physikalischer Atlas, una litografía coloreada a
[44] William Smith, detalle del mapa mano, publicada por Heinrich Berghaus en 1842, donde puede destacarse la
geológico A delineation ofthe strata of combinación de recursos artísticos con las representaciones gráficas
England, Wales and Scotland, 18 15. convencionales de datos estadísticos [45] .
Los mapas temáticos comenzarán a ser una herramienta muy útil para [45] Distribución geográfica de las razas
_,__ ............. ~--
la investigación científica, pues podían no solo mostrar los fenómenos, humanas, mapa firmado por Gocha
_ -........
.-. ..........
........
_,
--·---~
....
.._ sino también realizar predicciones futuras o encontrar asociaciones
relacionadas con el espacio geográfico, difícilmente analizables desde otro
Juscus Perches y editado en el adas de
Heinrich Berghaus, 1848.
punto de vista.
Especial valor histórico tiene el famoso Mapa de la epidemia de cólera,
realizado por el médico John Snow en 1854 que le ha valido la consideración
de padre de la epidemiología. Un virulento brote de cólera azotó en muy breve
tiempo el barrio londinense del Soho, contándose las víctimas por centenares.
Snow marcó en un mapa la ubicación de los fallecidos, la relacionó con la ~- •
localización de las bocas de agua y encontró que en torno a la boca de Broad
Street se concentró el mayor número de infectados, de lo que dedujo que la
contaminación de este surtidor fue la causante de la epidemia [46].
4 INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 234 235 IMAGEN DEL PODER ~
Otra de las tipologías más extendidas que combinan datos estadísticos con [50] Este mapa de la India denominado
una base geográfica la constituyen los cartogramas, donde el valor del dato
S <<SouthAsia>> sitúa el Sur geográfico en
SOUTHASIA la parte superior de la imagen,
se deforma proporcionalmente vinculado a la superficie de referencia ~~~-
invirtiendo 180° la orientación
[I-42 a 45]. Analizaremos a continuación cuáles son las variables gráficas
establecida convencionalmente en
comúnmente utilizadas en la transmisión de informaciones cuya referencia
Occidente, con una finalidad política.
fundamental es de carácter geométrico. Publicado en la revista Hímal 2004.
--
-·-
-·-
··~
encontrar mapas cuya orientación cambiaba e incluso algunos que carecían de
una orientación fija y para cuya lectura habría que girar el documento sobre sí
mismo [51] .
La ocupación del centro de un mapa (de nuevo, el poder del centro,
Aunque la orientación del mapa ha
sido fruto de una convención,
resulta anómalo a nuestra
percepción el cambio en los puntos
cardinales que asumimos como
[48] [49] Cartogramas evocado por Arnheim), denominada entre los especialistas como
invariables. El dibujo de mapas
centrificación, se reservaba a la representación de un hito fundamental: en
contemporáneos sobre la distribución
de la obesidad y las medallas olímpicas - ·-
·-.=:
_-:-..=.-=: algunos casos, sería la localización del autor o comendador del encargo, y, en
está salpicado de numerosas
convenciones gráficas, muchas de
en el mundo, 2012. www.lovtlljohns.com otros, lugares simbólicamente relevantes, como el caso de Jerusalén o Roma, ellas imperceptibles.
4 INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 236 237 IMAGEN DEL PODER 4
United Stateo and Great Britain in the Wortd
[54] [55] Cartograma con el modelo Isotype de Oteo Neurath, que representa la población
mundial. Pictogramas de los pueblos del mundo según el sistema Isotype, hacia 1920.
[51] Sebastian Münster, Europae tabula, 1540. [52] Arno Peters, Peters world map, 2004, en http:! /www.dtmaps.com. Henrich Lambert hacia 1772, aunque se produce una paradoja, ya que
puede dar lugar a mapas inverosímiles y difícilmente interpretables.
Irónicamente, en respuesta a la controvertida propuesta de la proyección de
Gall de 1855, asumida por Amo Peters en la década de 1970 [52] y
que fueron los centros del mundo durante generaciones. El eurocentrismo que adoptada por la ONU [I-39], otro cartógrafo contemporáneo, Snyder,
acusan los mapas actuales tuvo su origen en la hegemonía del continente propuso el modelo de «reloj de arena>> para demostrar que no siempre la
europeo en la época en la que se instaura el modelo científico de mapa. geometría se complementa con la idoneidad del mensaje [53] .
Otra variable de capital importancia concierne al sistema proyectivo El color en la representación cartográfica también supone un elemento
elegido en la representación ya que, según la finalidad que el mapa persiga, diferenciador y comunicativo de gran trascendencia simbólica, hasta el
existirán unos modelos más adecuados que otros, todos ellos extremo de que una representación puede ser asimilada como un mapa
geométricamente válidos (véase cap. III). únicamente a través de la percepción de una selección cromática adecuada.
La variedad de sistemas proyectivos es abrumadora y solo entre los más En los mapas pictóricos previos a la normalización, el dibujante elegía con
comunes ya se cuentan más de dos decenas, de los cuales el más utilizado es libertad la aplicación del color, con grandes similitudes en los códigos
el de Mercator (gracias a sus ventajas en navegación o husos horarios), incipientes que se aplican: azul para el agua, verde en la vegetación, rojo y
aunque acusa distorsiones notables en las zonas alejadas del Ecuador. negro en los topónimos y conservando un mimetismo con la realidad física.
Algunos cartógrafos abogan por el uso de sistemas que conserven la Finalmente, la hipsometría codifica el uso del color en los mapas físicos de la
igualdad en la representación de las superficies, como ya propuso Johann época moderna, apremiada por la generalización de los sistemas de impresión
adoptados desde 1878 en la United States Geological Survey, donde se
determinan tintas específicas en: líneas de contorno, altimetrías, hidrografía,
topónimos, sombreados, etc. Sin embargo, cuando la aplicación del color es
libre, sobre todo en el caso de los mapas políticos y cartogramas, se requiere
de una traducción a través de leyendas identificativas.
Otro importante grupo característico del mapa convencionalizado lo
componen todos aquellos símbolos, pictogramas y formas geométricas que
han ido fijándose a lo largo del tiempo, como préstamos entre diversas áreas
ya sea procedentes de la señalización vial o marítima o a través de signos
convencionales para representar objetos o lugares (monumentos, iglesias,
estaciones de ferrocarril, campings ... ). En el campo de la pictografía, el
[53] Modelo de proyección del «reloj economista vienés Otto Neurath (1882-1945) desarrolló hacia 1920 el
de arena>> utilizado por Snyder para sistema Isotype (International System of Typographic Picture Education), " .. Los mapas mentales o imaginarios
ejemplificar que la exactitud geométrica suponen una extensión del
integrado por centenares de pictogramas que, con fines estadísticos,
de la proyección puede proporcionar lenguaje cartográfico a otros
pretendían crear un estándar gráfico para salvar la complejidad y la ámbitos, con el aprovechamiento
modelos poco adecuados en la
representación, hacia 1970.
ambigüedad del lenguaje verbal [54 y 55]. de sus recursos gráficos.
4. INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 238 239 IMAGEN DEL PODER 4
[56] Cartograma sobre la distribución y
visibilidad de los eclipses solares.
Finalmente, llamaremos la atención sobre dos elementos gráficos de gran La obra de Jacques Bertin se considera pionera en el estudio de la
interés en la cartografía temática: la flecha y el círculo. La flecha supone el organización de datos estadísticos en métodos de investigación. Publicada
indicador direccional más importante, y su derivación gráfica se traduce en los en 1977, La gráfica y el tratamiento gráfico de la información aborda desde el
conocidos esquemas o líneas de flujo, considerándose una técnica propia del punto de vista semiológico la comunicación mediante grafi.smos, aspecto que
ha evolucionado exponencialmente en las últimas décadas.
lenguaje cartográfico [56], evolucionado hacia los mapas temáticos y mentales,
[57] André-Michel Guerry, cartograma atribuida a H. Harness cuando en 1838 la aplicó en la representación de la red
;,,Jd :¡~,
de los Crímenes contra las personas en
Francia, 1864.
de ferrocarriles irlandeses. Al mismo autor se le atribuye la utilización de
círculos graduados o proporcionales para la representación por sectores, así
como el uso de gradientes de un mismo tono para indicar saturación siendo
MAPAS MENTALES E IMAGINARIOS
i~ :.;:;:17~ ~ ú-_:_.~,';,:.;.~.~-~~::
ambos recursos ampliamente utilizados hasta la fecha [57].
mentales [58 y 59], aquellas imágenes creadas para la organización -~n';".,_;;.:,~: )'" ~~~( \=~:.:-;;_
estructurada de informaciones complejas mediante diagramas.
Los esquemas gráficos para ordenar y jerarquizar la información buscando
conexiones entre los datos se asemejan vectorialmente a las soluciones :cRhr~:~
TE~;~:'
(• ~e en
- -~- - . ::
empleadas en la representación del territorio. Desde los organigramas,
diagramas de flujo, esquemas de llave, estructuras arbóreas, hasta los
contemporáneos mapas de nodos en red permiten ordenar la información
mediante el aprovechamiento de las claves cartográficas [60]. ~~~..,;· ........_.,..,. Z..~E~":l
Todas estas representaciones se distancian de la funcionalidad del
mapa pero reutilizan su lenguaje y su fisionomía para referendarios. .,.... _-:z:.eJ=-~:?·
[:'::: tió!-.~-
Permiten la visualización inmediata de datos organizados según un a~~~L.~J~¡"-···~·:;:::;:·· tli\r'"'~
discurso, pero sin referencialidad alguna a un espacio real y cuya temática,: :o
es totalmente libre. [60] Cuadro esquemático del estudio del
[58] Mapa mental que representa la
Para finalizar, traeremos a este apartado de mapas la cartografía imaginaria, globo terráqueo, N. Sanson, 1664,
estructura en nodos de información y
sus ramificaciones. aquella que recoge miméticamente los rasgos más característicos de las Bibliotheque Nationale de France.
' INMACULADA LóPEZ VíLCHEZ 240 241 IMAGEN DEL PODER '
~~¡SOT
.)l(e..rres.1~o1e ,.,e
~
representaciones convencionales (colores, líneas, curvas de nivel.. .) para simular [66) Arthur Mertor, A symbolic
la existencia de un territorio o dar forma a uno imaginado [61, 62 y 63]. head, 1879.
El arte ha sabido asimilar el lenguaje de los mapas para reutilizarlo desde
otros presupuestos y bases conceptuales. Los artistas recrean o se inspiran en [67) Roben Louis Stevenson,
estos modelos científicos para descontextualizarlos, creando nuevas realidades ilustración original para La isla del
[64, 65 y 66]. tesoro, 1883.
También la literatura se ha servido del mapa para acrecentar el grado de
[68) Mapa imaginario de la Tierra
veracidad de la narración literal o metafórica, y se cuentan ejemplos relevantes
Media de El señor de los anillos,
de obras literarias que llevan asociadas cartografías ficticias. Entre ellos, la realizado por Mijail Belomlinsky, 1976.
edición príncipe de Tomas Moro, Libro del estado ideal de una república en la
nueva isla de Utopía, de 1516 que presentaba un grabado ilustrativo en claves
[61) Detalle de La dama Europa, cartográficas, al igual que hizo Robert Louis Stevenson con el famoso mapa
de Sebastian Münster,
de La isla del tesoro en 1883 [67], Lewis Carroll en Alicia en el país de las
en Cosmografía, 1556.
maravillas o más recientemente la célebre trilogía de El señor de los anillos, que
[62) Mapa satÍrico de España y fue ideada por Tolkien asociada a la lectura de un mapa ... [68], por citar
Portugal en el Atlas geographical fun: únicamente algunos ejemplos.
being humorous outlines ofvarious Así, la ciudad o el territorio existen únicamente a través de su
countries, realizado por Aleph representación o de la evocación de lo representado: <<El Gran Kan posee un
(seudónimo de William Harvey),
atlas. [... ] El atlas representa también ciudades de las que Marco Polo ni los
Londres, 1869.
geógrafos saben si existen y dónde están pero que no pueden faltar entre
[63) The eagle map ofthe United States, formas de ciudades posibles. El atlas del Kan contiene también los mapas de
publicado por Carey y Hart, 1833 las tierras prometidas visitadas con el pensamiento pero no todavía
[64) Mitsuharu Yamaoka, Imaginary descubiertas o fundadas>> (Calvino, 2010) .
animal islands, 1999.
[65) Seymour Chwasr, A map of
lovemaking, 1980.
CAPÍTULO VIII
Convenciones gráficas:
de la Tabula Peutingeriana
a la guía de viaje
INMACULADA LÓPEZ VÍLCHEZ
identificadas mediante leyendas. guerreros. Eran mapas creados para un uso práctico inmediato. En este
C A S A S DE
SA NTUA RIO
LOS MINEROS
DE A MUN
• • • L.
( / l .J MONTAÑAS
ro-.,-..,- " '-o.) DE PLATA Y
ORO
CAMINOS
QUE
CONDUCEN
AL MAR
[1O] La Tabula Peutingeriana es la copia Los CAMINOS QUE CONDUCEN A RoMA ejecutado en el 333, donde se describe la peregrinación desde Burdeos a
de un itinerario romano conservado en Tierra Santa, y el de Ravena cosmography (compilado hacia el670).
un rollo de pergamino que representa El sentido pragmático del Imperio romano, cuyo punto fuerte se Sin embargo, el más importante es el único ejemplo de itinerario dibujado,
los caminos del Imperio desde la centraba los desplazamientos terrestres (dejando la navegación para fenicios que hoy en día se conserva en la Osterreichische Nationalbibliothek de Viena,
Península Ibérica hasta China. y griegos), lo condujo hacia un tipo de mapa alejado de la especulación conocido como la Tabla de Peutinger o Tabula Peutingeriana [10], copia de un
teórica que, pensado para fines militares y comerciales, pudiera ser itinerario original del1 00 a.C. que pudo ser hecha hacia el250 d. C. Fue hallada
consultado fácilmente durante el trayecto; de ahí que se adoptase el rollo por Konrad Celtis en una biblioteca alemana en 1507 y posteriormente vendida
como forma idónea para transportarlos. El modelo de itinerario al burgomaestre de Ausburgo Konrad Peutinger, de quien recibe el nombre. Tras
(itinerarium) se diseña gráficamente como un mapa esquemático que indica fallecer este, Marcus Welser decide publicar parcialmente el itinerario pero será
el recorrido que ha de seguir el viajero, incluyendo informaciones Ortelius en 1598 quien lo grabe y edite en su totalidad [11 y 12].
importantes, como los topónimos de los lugares que referencia, las La Tabula Peutingeriana original es un rollo de pergamino de 34
distancias o los tiempos que se requieren en el tránsito. centímetros de altura y 625 de longitud, con una marcada distorsión [11] [12] Diversas impresiones de la
Dada su utilidad, este tipo de gráfico no ha dejado de evolucionar hasta geográfica, dada su horizontalidad, compuesto por doce partes de la que falta Tabula Peutingeriana reproducen el
nuestros días, y son el antepasado directo de las guías de carreteras actuales. precisamente la más occidental, que contendría la Península Ibérica, mientras itinerario. Ortelius, 1598.
Aunque en sus orígenes, primero orales y luego escritos, el itinerario es
sencillamente una lista donde se relacionan nombres de localidades y
distancias, pronto se, añaden, a modo de diagrama lineal, los recorridos e
informaciones útiles: localización y categoría de ciudades o pueblos,
acantonamientos, puertos, faros, cisternas, posadas ..., indicando la distancia
en sistemas de medida romanos (millas, stadia, ligas.. .) o en el tiempo que
hombres entrenados en la marcha requieren para cubrirla.
Existen testimonios documentales del encargo que los emperadores Julio
César y Marco Antonio realizaron a tres geógrafos hacia el44 a.C.,
Zenodoxus, Theodotus y Polyclitus para elaborar un itinerario perenne de
todos los caminos del Imperio, tallado en piedra junto al Panteón y que
pudiera ser copiado por viajeros y comerciantes. De igual modo, se cree que
ya existía la posibilidad de comprar mapas copiados para los viajeros.
Hasta nosotros han llegado tres primitivos itinerarios escritos: el de
Antonino (hacia el siglo m o IV), el conocido como Itinerario burdigalense o
Itinerarium Hierosolymitanum -que significa Itinerario de jerusalén-,
INMACULADA LÓPEZ VÍLCHEZ 248 249 CoNVENCIONES GRÁFICAS: DE LA TABULA PEUTINGERIANA A LA GUÍA DE VIAJE f'
[13] Detalle de la representación de GuÍAS Y PEREGRINACIONES I,as peregrinaciones suponen uno
Roma, Constantinopla y Antioquía, de los flujos migratorios más
destacadas como las ciudades más Durante los siglos siguientes en la Europa de la Edad Media, la itinerancia antiguos por motivos de fe, para
importantes del itinerario, que verifican los que se hubieron de producir
por motivos comerciales o de conquista se transforma en peregrinación hacia
la máxima de que Todos los caminos «mapas seriados» con
tres grandes centros religiosos: Roma, Jerusalén y Santiago de Compostela. informaciones fiables de
conducen a Roma.
Un ejemplo significativo lo conforma el conjunto de cinco mapas que localización, rutas y tiempos de
relatan el itinerario entre Londres y Jerusalén, con la indicación de las recorrido.
jornadas o fracciones que conducen de un punto a otro del itinerario.
Gráficamente [15], aún se encuentra a medio camino entre el uso práctico y
que para el Oriente la representación llega hasta China. Tres grandes ciudades
reciben un tratamiento especial: Roma (en donde confluyen doce importantes
viales), Constantinopla y Antioquía, como lugares clave del Imperio [13].
En la Tabu!a Peutíngeríana [14] la topografía, así como la escala o la
orientación, quedan relegadas a un segundo plano meramente referencial, y
cabe señalar que se aprecian en ella recursos gráficos que perdurarán durante
[14] Detalle del manuscrito original
siglos, tales como: la representación en perfil de las montañas, la descripción
donde se dibuja el final de la Península
Itálica (el norte queda a la izquierda) y
de ríos, la diferenciación de las ciudades o pueblos por su tamaño y grado de
parcialmente la isla de Sicilia, donde se detalle, a lo que se añade un uso codificado del color que emplea el rojo para
distinguen con claridad los topónimos, los caminos, el negro para los topónimos y reserva el mismo color azulado
ríos o ciudades. para ríos y mares.
Otro importante itinerario, cien años posterior, es el llamado Gough map, [17] Martinus Ilacomilus
un mapa de Gran Bretaña [I-27 y 28] con una orientación poco (Waldseemüller), Carta itineraria
acostumbrada (el Este queda en la parte superior), que recoge el modelo de Europae, 1520, tamaño original
mapa de rutas con indicación de las distancias entre las ciudades en millas 106 x 140 cm.
locales y uno de cuyos aspectos reseñables es la exactitud con la que se
[18] Detalle de una xilografía coloreada
traslada la topografía, aunque las longitudes no sean proporcionales ni
----------.
del mapa anterior.
tampoco se guarde una escala uniforme.
Será en el año jubilar de 1500 cuando se imprima el primer mapa
comercial de peregrinación desde Alemania a Roma que lleva por título
~&5ib6q~ Das ist der Rom-weg von Madan zu Madan (El camino de Roma), grabado
~ sobre madera por un fabricante de brújulas de Núremberg, Erhard Etzlaub
(1460-1532), y dirigido específicamente al uso práctico de los viajeros, de
ahí que los topónimos se escribiesen en alemán y no en latín [16]. Dada su
fiabilidad, debió de ser documentado con datos de peregrinos
experimentados. La orientación, en este caso, sitúa el Sur en la parte
superior del mapa - aspecto común en aquel tiempo, ya que, como se ha
visto, no existía una convención unitaria para fijar hacia dónde debe
orientarse la punta de la flecha en la brújula-, mientras que la latitud
queda referenciada en grados en el lateral izquierdo. Representa ocho rutas
indicadas cada una de ellas por una secuencia de puntos, con la novedad
de incluir una escala gráfica, al hacer equivalente cada punto a una milla
el simbólico. La obra está dibujada en pergamino por el monje benedictino alemana, que se comprueba en la equivalencia del escalímetro situado en el
Matthew Paris, abad de St. Albans (Londres), hacia 1250 y fue incluida en el margen inferior.
Chronica majora. La lectura del itinerario se hace por columnas o bandas (un Martin Waldseemüller (1470-1520), un conocido cartógrafo alemán
modelo gráfico que se repite, dado el formato lineal de todos los recorridos) y latinizado como Martinus Ilacomilus realizó en el año de su muerte la famosa
l'f -J&
además en este caso ha de realizarse de abajo hacia arriba. Cada ciudad Carta itineraria Europae [17] donde aparecen especialmente reseñadas las
importante queda caracterizada por el dibujo con una información escrita rutas de peregrinación a Roma y Santiago de Compostela en un mapa en el
que la define, como ocurre con Canterbury: «Capital de la Iglesia de que la Península Ibérica está en la parte superior, respetando en los itinerarios
Inglaterra>>. la pauta dada por la escala de puntos, como en el caso precedente [18].
t.' INMACULADA LÓPEZ VÍLCHEZ 252 253 CoNVENCIONES GRÁFICAS: DE LA TABULA PEUTINGERIANA A LA GUÍA DE VIAJE t.'
Ha de señalarse que la peregrinación no es exclusiva del cristianismo, ya que en HOJAS DE RUTA: ITINERARIOS LINEALES La progresiva codificación de los
otras culturas, como la árabe o la china, se encuentran también rutas medievales itinerarios ha formado parte de un
con características gráficas muy similares a las aplicadas en Europa [19]. Estamos comprobando cómo el mapa es ante todo un producto cultural largo proceso de evolución que
depende de multitud de factores,
P. D. Harvey llama la atención sobre una categoría de mapas del territorio diseñado para responder a unos fines concretos. Es igualmente cierto que
entre otros, los medios de
realizados en China, dibujados utilizando grandes escalas, casi a modo de pueden existir tantos tipos de mapas como necesidades haya que resolver, lo desplazamiento, los fmes del
atlas, donde también se incluyen informaciones relativas a itinerarios. Estos que genera a su vez, soluciones gráficas lo más adpatadas posible al mismo y los recursos gráficos con
mapas forman parte de una larga tradición cuyos ejemplos comprenden desde cumplimiento de estas demandas. Nuevos tiempos reclaman nuevas los que se expresa la información
el siglo m hasta el xrv, siguiendo las directrices del cartógrafo imperial Phei soluciones y, cada vez más, el diseño del mapa aumenta en sofisticación y cada vez más precisa. Conceptos
Hsiu que hacia el267 d. C. aplica un sistema de cuadrícula para buscar la especificidad. Las diferencias se hacen evidentes entre estas tipologías, por lo como la orientación o la escala han
sido incorporaciones
representación en correcta escala con una graduación en las distancias. que existen notables diferencias entre un mapa de carreteras, una ruta de
relativamente modernas para el
El Mapa de las cinco Indias es un ejemplo de la influencia china en el país senderismo, un mapa urbano o la red de transportes de nuesta ciudad, trazado de mapas.
nipón, donde las distorsiones son manifiestas dada la forma oval en la que se tratándose todos ellos de mapas de rutas o itinerarios [21 a 24]. La Tabula
referencia el contorno de la isla de Japón y la reducción de tamaños para elementos Peutingeriana inauguró una tipología de mapas que responde a las necesidades
de menor interés, como es el caso de Corea. El mapa, realizado por Julmi en 1364, reales de los viajeros, siendo ante todo un objeto de consumo (de masas) antes
incluye itinerarios marca~os en líneas púrpura que serpentean entre la acusada que de contemplación o de referencia topográfica. Su forma característica de
[ 19] Viaje por japón en detalle, mapa de
rutas de Japón realizado por topografía tratada según el estilo pictórico característico de Oriente [20]. banda, con una longitud proporcionalmente muy superior a la anchura,
Kichimonjiya Shihei, 1804. resulta el formato ideal para reportar un recorrido lineal a la par que para ser
enrollado, mejorando así su portabilidad.
El strip map o el mapa en tiras o bandas ha sido un modelo de gran
aceptación en la descripción de itinerarios, en el que incluso se llega a
prescindir de cualquier referencia geográfica al centrarse únicamente en la
secuencialidad del recorrido [25 , 26 y 27]. Esta tipología de mapa ha
evolucionado constantemente para adaptarse a los medios de desplazamiento:
a pie, en caballo o con carruajes, automóviles, trenes ... y su adaptación ha
obtenido su mayor éxito con la representación de itinerarios de transporte
[23] Mapa de rutas de Inglaterra a Gales, de John Adams, 1680. [24] Mapa de carreteras de Houston, 1973.
La ubicación de las ciudades es aproximada, y las rutas se trazan
en líneas rectas entre Londres, Essex, Norfolk ...
público, especialmente con el famosísimo mapa del Metro de Londres de [28] John Ogilby, The road ftom
Larry Beck, que inauguró una nueva variante tipológica que hoy London to Montgomery, 1671.
denominamos mapas de tubo y sobre la que trataremos más adelante.
La característica gráfica de estos mapas representa un recorrido lineal
jalonado por nodos con indicación de distancias o tiempos en los que se
puede prescindir por completo de escalas, latitudes o longitudes e incluso de
orientación, aunque, por lo general, alguna de ellas suele estar contemplada.
La inclusión de los nuevos sistemas de impresión de grabado en metal, frente
[25] Mapa topográfico actual con el itinerario de peregrinación en jornadas del Camino de Santiago.
a las anteriores xilografías, permitió la edición de estos itinerarios, entre los
que destaca el realizado por John Ogilby, Britannia (1675), que se compone
de un conjunto de cien láminas con cinco o seis bandas en cada página [28]
cuyo éxito y difusión hicieron que no se realizase otro mapa de caminos que
lo superase hasta prácticamente cien años después. Junto a la exhaustiva
,~ -- ~-\ información que aparece por primera vez publicada, introduce otros avances
gráficos significativos: evita el empleo de millas locales y las unifica con la
(# '*•J..,
milla equivalente a 1760 yardas; incluye, como ya hemos referenciado en
' .. .1 '
' otros casos, una escala gráfica en el propio dibujo, en este caso de «una
pulgada, una milla», y, además, dibuja junto a los cambios de dirección una
rosa de los vientos para indicar dónde queda el Norte en cada punto del
~.,
J itinerario. El mapa se lee de izquierda a derecha y de abajo hacia arriba,
1 1 empezando en el borde inferior izquierdo y acabando en el opuesto, aspecto
; ti que explica el autor en el prefacio, junto a otras aclaraciones:
[27] Mapa hecho a mano para los amigos incluyendo
únicamente las informaciones necesarias para realizar un recorrido. El camino mismo está representado con líneas dobles de color negro si
1
\
" . discurre entre maleza o con líneas punteadas si discurre a paraje abierto. La
escala se corresponde con una pulgada por cada milla y las citadas millas vienen
expresadas con puntos dobles y numeradas con los símbolos 1, 2, 3 ... y c. Cada
milla se sudivide en 8 octavos de milla, representados por puntos sencillos. Lós'"
[26] Traducción de una historia como itinerario ascensos son representados como las colinas en los mapas ordinarios. Los
lineal narrativo realizado por una niña descensos al contrario, con sus bases hacia arriba.
de cinco años.
~ INMACULADA LÓPEZ VÍLCHEZ 256 257 C ONVENCIONES GRÁFICAS : DE LA TABULA PEUT!NGERIANA A LA GUÍA DE VIAJE t"
[29] Detalle del Plan of the severa! ................... ,. . . . . . . . . . . . . . . . . :0
. OVII:IJO c..oo!
~-
_
·--
~~;-
~ _ ....,.-
.
r~· :::-_
·-
~-__
o,
~ --
. __
Touring Club.
En América, en 1901 se editó la primera guía: Official automobile blue Jr [39] [40] [41] Evolución gráfica de la
[36] El muñeco Bibendum, icono de la book, que incluía junto a los mapas, fotografías ilustrativas de los recorridos y Guía Michelin con cuarenta años de
marca Michelín, recurre al tópico estaba pensada fundamentalmente para los motoristas . En 1914la Fulf diferencia. En la parte superior, los
turístico nacional en su Guía de España Refining Company ofreció a todas sus estaciones de servicio la distribución signos convencionales utilizados en las
y Portugal de 1973. gratuita de mapas de carreteras. El mapa se convierte, por lo tanto, en un guías de carreteras.
.~ INMACULADA LÓPEZ VÍLCHEZ 260 261 CONVENCIONES GRÁFICAS: DE LA TABULA PEUTINGERIANA A LA GUÍA DE VIAJE f'
Cada empresa crea signos convencionales: una serie de símbolos y LA REVOLUCIÓN DE HARRY BECK y EL T UBE MAP
pictogramas que el lector interpreta gracias a la ayuda de unas leyendas de
equivalencia que identifican el tipo de información gráfica que contiene el Henry Charles Beck (1902-1974), ingeniero electrónico que trabajaba en el
mapa [42 y 43]. Metro de Londres a comienzos de los años 30, conocido como Harry o Map-
183,2 0.4 0.15 0,06 La codificación afecta igualmente al color, ya que a través de este uso man, fue el autor de una de las más importantes obras del diseño gráfico del
A6 N 144 O 28 siglo :xx, convertida a día de hoy no solo en modelo representativo de mapas de
pueden distinguirse informaciones relativas al tipo de vía, distancias,
altimetría, topónimos ... , etc. transportes de cualquier género sino, sobre todo, del mapa de tubo (sobrenombre
Ha de indicarse que muchos signos convencionales empleados tienen su por el que se le define), que es hoy en día un icono mundialmente usado en un
~l J,,! origen en la señalización vial, al ser las señales de tráfico una fuente de
códigos necesariamente compartidos por todos los automovilistas. En este
número ilimitado de productos funcionales y comerciales.
Prueba de su éxito es que, con pequeñas variantes, su grafismo ha sido
• sentido, los códigos cromáticos fueron tomados del código empleado en la adoptado por prácticamente todos Metros del mundo e, incluso, el mismo
.... - .. marina con el uso de banderas de color verde, rojo y amarillo como colores Beck fue contratado por el Metro de París para el rediseño del mapa galo.
El aspecto que más poderosamente llama la atención del mapa de tubo
primarios, añadiéndose el blanco y el negro, como secundarios. El color azul
.-
}!
~{
se incorporó con posterioridad. londinense es fundamentalmente su impacto visual. Reproduce un esquema
ll Las señales viales patrocinadas y con publicidad comenzaron a gráfico complejo de manera extremadamente clara y fácil de interpretar. El
r; .
implantarse con la democratización del automóvil y mantuvieron cierta diseño, rupturista en su momento, fue puesto a prueba condicionalmente tras
correspondencia con las convenciones empleadas en las guías de carretera. haber sido rechazado dos años atrás, tiempo que Beck aprovechó para ir
En 1931 se firmó en Ginebra el primer convenio internacional para unificar perfeccionando la idea. Se conserva un boceto inicial de 1931 donde ya aparecen
la señalización de tráfico que codifica el uso del color y la forma de la señal tal formulados gráficamente lo que serán los puntos esenciales de la representación.
y como ha llegado hasta nosotros: el triángulo amarillo se identifica con el La gran brillantez de este diseño consistió en saber asimilar el concepto de
peligro, con el círculo rojo se indica la prohibición, y la información, con el esquema y llevarlo a la cartografía. La inspiración de Beck proviene de su
rectángulo azul. Aunque esta convención únicamente tendría aplicación en ámbito profesional: era ingeniero electrónico y aplicó los característicos
Europa, pues en América se habían desarrollado señales diferentes en todos trazados de las redes eléctricas, a la vez que supo recoger las aportaciones
-1 E- gráficas que otros autores habían introducido como pequeñas mejoras en la
JL
sus aspectos: forma, color y leyenda.
T En la actualidad, los navegadores portátiles, así como los dispositivos evolución de las planimetrías de transporte.
móviles permiten seguir la ubicación del usuario en los desplazamientos Ha de reconocerse, por lo tanto, que aspectos óptimamente aplicados en
simultaneando la visión planimétrica de la cartografía junto a las el mapa del Metro de Beck, como es el uso codificado del color para
presentaciones tridimensionales cuyos datos se actualizan de manera distinguir cada una de las líneas de un itinerario, ya habían aparecido en el
++++•++++-+++++•-+-+ +' instantánea vía satélite [44] . mapa de bolsillo de esta misma empresa editado en 1907 [45] y, de manera
·-·-·-·-·-·-·-·-·-·-·~
··-··-··-.. -··-··-.. -··-··_[!!)
···-···-···-···-···-···-···-·.@!]
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• @)
x--x--x x - - - - x
---
*6 t ~t
• •
[42] [43] Comparativa de signos
convencionales de dos guías de
carretera contemporáneas, bajo un
código que requiere interpretación.
concluyente, en el diseño del siguiente año [46] en el que también se [48] Mapa oficial del Metro de
incorpora el famoso marco de color y el logotipo Underground, emblema de Londres de 1904.
la imagen corporativa de la empresa.
Hasta estos momentos, los mapas de Metro tienen muchos aspectos
comunes con los de carreteras. El mapa más temprano del Metro de Londres
se remonta a 1866 [47]; fue realizado por la firma comercial Kell Brothers e
impreso a dos tintas para diferenciar la topografía urbana (en color negro) de
la línea de transporte subterránea (sobreimpresa en rojo). El mapa, al igual
que otros diseños de cuatro décadas después, como el de 1904 [48] adolece
de una saturación informativa, provocada por la voluntad de respetar la escala
y la topografía y de incluir los nombres de las estaciones de metro
simultáneamente con los topónimos de la trama urbana. Además, la forma
radial del Metro, con un aumento de la densidad de las estaciones en el
centro de la ciudad, suponía un gran inconveniente, pues la información se
acumulaba en una superficie relativamente pequeña del mapa, donde han de
comprimirse o curvarse las leyendas o bien buscarse soluciones gráficas muy
forzadas y poco eficaces.
Así, los diseños que se realizan desde 1907 consiguen salvar este problema
y renuncian progresivamente a la cartografía para optar, como ya se había
asumido en los mapas de carreteras, por la representación del itinerario. El
mapa de 1908 deja aún sobreimpresa en un gris neutro la referencia
topográfica, solución que se ha abandonado en el diseño de Stingemore del
año 1925 [49] donde también se aportan otras soluciones de gran interés:
tipografía de palo seco manteniendo siempre la lectura horizontal (sin curvas
ni giros), asimilación del código cromático, introducción de signos
convencionales, como los intercambiadores, que se representan por un círculo
relleno de color blanco, aunque el aspecto aún no solucionado es que varios
ramales de línea salen fuera del mapa y no quedan recogidos gráficamente.
LIJ~I·Ukl~·l•l~l•l
RAILWAYS OF LONDON
[50] Bocero original de Beck de 1930, Esto sucede porque la distancia entre las estaciones se corresponde con la
que supondría el germen del acrual realidad, mientras que en el caso del mapa diseñado por Harry Beck, la
diseño, donde ya se incluye la principal distancia es siempre la misma, pues el viajero no requiere el conocimiento
aportación esquemática de asimilar los exacto de ese dato, sino de las conexiones y del recorrido [50, 51 y 52].
cambios de dirección con líneas a 45°. Como puede apreciarse en el mapa impreso de Beck de 1933 [5 3], los
cambios son sustanciales: cartográficamente, se prescinde de la escala y la gráficamente, el plano utiliza una estructura basada en la retícula ortogonal El análisis del proceso gráfico que
[51] El ingeniero Harry Beck y el
topografía, aunque se añade un importante dato para los londinenses: el c~rso añadiendo únicamente direcciones de 45 grados para los cambios de conduce a la realización del mapa
boceto que mostró en 1930 y que fue del Metro de Londres supone uno
del río Támesis como elemento referencial para la orientación de los usuanos; dirección, por lo que el recorrido queda simplificado radicalmente; la
desestimado por la compañía. de los ejemplos más brillantes de
distancia entre las estaciones se hace uniforme consiguiendo que, en menor
optimización de un diseño. El
superficie, el mapa incluya mayor cantidad de información y de manera más eficaz mapa de tubo de Harry Beck
clara (hemos de recordar la importancia de producir mapas de bolsillo); los es considerado uno de los modelos
signos convencionales se unifican con la tipografía y los intercambiadores se más influyentes y exitosos de
indican con un rombo; el color se respeta tanto en el recorrido de las líneas representación del siglo xx,
como en la tipografía de cada una las estaciones pertenecientes al mismo convertido a día de hoy en icono
ramal [54] . universal.
El mismo autor explica que utilizó un efecto de lupa (lo que hoy
denominamos zoom) en la zona central de la ciudad para representar a una
escala mayor el complejo entramado de la red, utilizando una escala menor
para las estaciones suburbanas, aunque en el mapa todas aparezcan a
Station
[52] La insistencia y el trabajo de dos ~=., u:-'J- ;:~:;::; o actualización de la imagen corporativa
años sobre el diseño hizo que contemporánea extraída de su manual
finalmente fuese aceptado. de normas gráficas.
~ 266
INMACULADA LÓPEZ VÍLCHEZ 267 CONVENCIONES GRÁFICAS: DE LA TABULA PEUTINGERIANA A LA GUÍA DE VIAJE fi
VNOENGROUNq
P ROPORr/ONS OF STANLJARO r ;..:.¡_~•. ,í. i·
~, INTERCHANGE
RAilWAY ~
- BUL,t_SEYé 4!'ESIGN. - - STATIONS
CENTRAL AREA
MAP
.a.
~
ISSUED f~EE
55 Broad_..J
Wcumlaner
S.W.I
ejemplares, aunque hoy en día puede creerse superada como consecuencia [64] Londres tras el gran incendio
[60] Primera edición de la guía turística
L'indicateur, publicada por el Bureau de
de las aplicaciones en red. de 1666, plano editado por Andrew
Gráficamente, la evolución de este modelo pasó de ser un texto Dury, 1764.
Voyages de France, 1912.
complementado con ilustraciones -dibujos o fotografías- y mapas (muy [65] Mapa de Bruselas de 1823.
similares a los de carreteras, aunque adecuados a la topografía urbana), a una Gráficamente presenta una planimetría
guía visual, con una óptima adaptación a las funciones de manejo y uniforme, con gran densidad y sin
portabilidad, así como una cuidada y comprensible planimetría. selección informativa.
Resultan muy evidentes los contrastes representativos que se pueden
encontrar comparando diversos planos turísticos de ciudades, ya que este [66] Nouveau París monumental,
elemento acusa el paso del tiempo de manera especial, sobre todo al ser vistos publicado en París por Librairie Garnier
desde una óptica contemporánea en la que impera la simplificación, la Freres, 1907, donde se añaden dibujados
[61 ] Páginas interiores de una guía de turismo contemporánea de la colección Guía total de esquematización y la funcionalidad de los modelos [64 a 67]. los principales monumentos como
Anaya Touring, 2012. Las guías de viaje actuales aúnan un catálogo gráfico de soluciones que reminiscencia del mapa pictórico.
comprenden la fotografía (desde la macroscópica del satélite a la de detalle), la [67] Mapa japonés de Edo (Tokio), de
ilustración artística y técnica (mediante planimetrías, perspectivas, secciones, Kichinonjiya Shihei, 1804, con
infografías), la adaptación de cartografía, topografía y corografía, junto a la indicación de distancias con el extranjero.
consecuentemente, los productos gráficos asociados a él: guías, mapas,
planos, itinerarios, sistemas de señales, etc.
Un tema aún poco tratado y de especial interés para el diseño gráfico se
refiere a la evoluci(m de las guías turísticas, su tipología [60 y 61 ] y cómo
estas se han transformado en un producto de consumo masivo, para adaptarse
a los formatos digitales con dispositivos (PDA, iPods) que proporcionan
información precisa sobre: itinerarios, datos de interés, mapas, etc., desde
cualquier ubicación y a tiempo real.
La guía de viaje o turística es un producto que comienza a editarse en
los años 30 del siglo XIX y se conforma progresivamente como una amplia
colección de volúmenes que crece con la incorporación de nuevos destinos,
respetando el diseño original. Las Guías Baedeker en Alemania, con su
portada roja característica [62 y 63], se editan desde 1835 hasta nuestros
días; al igual que las denominadas Guías azules, comercializadas por John
[62] [63] Portada y página interior de Murray, fueron igualmente exitosas en Inglaterra. Sin embargo, la gran
la ciudad de Ávila de la famosa Guía expansión de este mercado se produce sobre todo desde el último cuarto del
Baedeker en su edición para España. siglo xx, cuando la edición de las guías se cuenta por millones de
r INMACULADA LÓPEZ VÍLCHEZ 270 271 CONVENCIONES GRÁFICAS: DE LA TABULA PEUTINGERIANA A LA GUÍA DE VIAJE r
[71] Plano turístico del centro de
Madrid, hacia 1980, en perspectiva
~. '·
militar.
'~' ':·
',
'
~~
'
0 ...~~·-
®BoiSIIMMithid
®·-"""'·
@l'bu.,.,Pifjl!lllll
@---1
®PimidiLIIultad@torrdirl lnUico
6'2"
5'0"
2'6"
[JJ ~LANTA
excepcionales, que proporcionan magníficos ejemplos, como ocurre con el
plano de la ciudad de Venecia de Jacopo de Barbari [IV-5] , donde realiza una
aplicación simultánea de la perspectiva cónica en la planta de la ciudad, junto
a una paralela para la representación volumétrica de los edificios. SEÑALÉTICA y PLANIMETRÍA
[82] Ergonomía aplicada a la señalérica.
Ejemplos más antiguos, que, salvando las distancias, pueden ser Ángulos de visión y alrura de las señales
P~RSPECTIVA
CONICA considerados antecedentes de estos planos turísticos urbanos, vienen Aunque con desigual fortuna en su aplicación, parece que el término para una correcra lecrura.
)- desarrollándose de manera continuada desde el Renacimiento a través de las seña/ética puede ser considerado el más adecuado para referirse a la disciplina
perspectivas paralelas (desde el siglo XIX formuladas geométricamente bajo los del diseño gráfico-técnico, como Abraharn Moles introdujo en los años 90 del
denominadores de axonometrías e isometría [81]) . La perspectiva militar, siglo pasado, que a través de señales cumple con la misión de orientar y dirigir a
PERSPECTIVA
como variante de la caballera, es una de las representaciones preferidas ya que, los usuarios en entornos complejos, ya sean estos naturales o artificiales [82].
CABALLERA
a la fidelidad de la planimetría tratada sin deformación se añade la posibilidad Un dato significativo es que la palabra seña/ética aún no figura en los
)- de ver el objeto desde arriba y conocer en simultáneo sus caras laterales. registros de la Real Academia Española de la Lengua y que, entre los
O EGIPCIA O
en la elaboración de imágenes del entorno con fines divulgativos y romanos asumió Mercurio. Ya podían distinguirse dos tipologías de señales:
~EJDUK didácticos. unas propias del itinerario, cuya función primordial era la orientación, y
Gracias al potencial de la imagen como lenguaje universal, las mismas otras, del destino, de caracter identificativo, que nombraban la población.
guías de viaje se editan en diversos países, conservando exactamente su En realidad, la señalética debe considerarse una disciplina nueva que surge~:i:'
[83] Plano general señalérico
[81] Esquema gráfico de las aparato gráfico, en consonancia con la universalización de los modelos que se consecuencia de la compleja fisionomía de los entramados urbanos o recorridos caracrerísrico que incluye
perspecrivas más usadas en la imponen desde las redes digitales, por lo que se puede hablar en la actualidad por los que un individuo debe desenvolverse de forma autónoma a través de represenración, orienración, leyendas,
represenración . de un modelo prácticamente globalizado de guía turística. señales [83]. Todos aquellos lugares u organizaciones en los que se movilicen códigos cromáricos y símbolos.
t.~ INMACULADA LÓPEZ vÍLCHEZ 276 277 C oNVENCIONES GRÁFICAS: DE LA TABULA PEUT!NGERIANA A LA GuÍA DE VIAJE fi
[84] Plano señalético, Michael [86] Directorio general señalético del
Tersieff, 2009. C ampus OHSU (sullivaa@ohsu.edu),
2013 .
El mundo en la interfaz:
imagen tecnológica
del territorio
ÜRIOL CAMACHO
Gran parte de nuestros ingresos por publicidad provienen de las búsquedas. En este sentido, cualquier servidor de aplicaciones de mapas desplazables
TECNOLOGÍA No hay límites en dicho mercado. Pero el mayor espacio para crecer en cuanto a en la web funciona gracias al uso de navegación GPS y ofrece actualizaciones
publicidad está en internet móviL _ continuas de cartografía, vistas de mapas y de satélite, imágenes a pie de calle
Ex.iste un gran número de oportunidades en este npo de soportes. Algunas de 360 grados, etc. Con un smartphone en la mano ya no son necesarios
+ veces funciona, y otras no, sin embargo en los teléfonos móviles siempre
funciona.
mapas de papel, como diría Simon Garfield, autor del libro On the map: a
mind-expanding exploration ofthe way the world looks.
TELECOMUNICACIONES El negocio de la telefonía móvil e internet podrá llegar a sobrepasar en Sabemos que se trata básicamente de un teléfono «inteligente>> de pantalla
volúmen de negocio al del PC. . . táctil, función multitarea y acceso a Internet; a su vez, es el «centro de la vida
+ Llegados a este punto, deberíamos entender el concepto de globali:ac~ón
digital personal>>, según Ramón Muñoz, ha superado a la televisión como
primera pantalla y se usa cada vez «menos como teléfono y más para todo
como un fenómeno que va más allá de las cuestiones meramente econom_1cas tipo de utilidades>>, especialmente las vinculadas a redes sociales.
INTERNET
para acoger una identidad cultural sin fronteras. El ~~ance de la tec~ologia, el Dentro de este contexto surge el usuario actual, a partir del cual
auge de las telecomunicaciones e Internet han propiCiado un lengu~Je __ entenderemos mejor la interfaz como espacio.
universal que se ve reflejado en el diseño semántico de lo~ nuevos d1sposmvos
móviles [4], para los cuales ha sido necesario ofrecer un sistema d?
orientación -ya podemos decir, más bien, de navegación- que mtegre a 1~ UN NUEVO TIPO DE USUARIO
sociedades de cualquier país: el sistema de posicionamiento global (GPS). S1
bien en un principio surgió con fines militares -del mismo modo que Hemos visto que la tecnología necesaria existe, y ahora es preciso seguir
Internet- ha sido una solución para el creciente volumen de tráfico aportando soluciones adaptadas a nuevos usos en el diseño de aplicaciones
comercial; la aparición del llamado mobile mapping (cartografía ~óvil3D) [5], digitales, en continuo cambio, debido, especialmente, a la demanda de las
que permite conocer la posición de un objeto m?diante na:egaCIÓn por generaciones jóvenes que impulsan su desarrollo en busca de información
[4] El diseño semántico del smartphone se satélite, es el referente hoy en día. Junto con Galileo -el sistema de rápida y útil [6]. Surgen interfaces que muestran nuevos métodos de
basa en un lenguaje universal adaptado al navegación europeo-, parecen ser los ejemplos a seguir. interacción o nuevas formas de presentar datos o estados del sistema y,
mundo global (esquema propio).
aunque el usuario no esté familiarizado con los sucesivos cambios, habrá un
proceso de aprendizaje y un test de usabilidad lo detectará.
De tal modo que seremos capaces de averiguar el grado de éxito de una
interfaz en relación con el propósito para el cual fue creada, observando cómo
.. u :: Po.rtc-
~ ii • P-illftM
• Q • wo•..¡a..,,,,.,.
interactúa una muestra representativa de usuarios. Se trata de un método
investigador compatible con el proceso creativo, pero en ningún caso el
•
•
'ilf.-; IWR~l
W. 'ri<R.. lni~A
objetivo es que el usuario aporte soluciones de diseño: será el propio
.. ~ - ... 01-IOU$
diseñador quien resuelva el problema detectado.
• ~• ....,_"~"a..:n
~ u • o..orot..•oolobp
................... o
,.,.,• .,..,.,~
v .. ,..,.. .. ,.
"'"'-""'"' ___.
r · --
_ _.-_...-r_
... ,......,~,....
~"
•<
>tm
'"''"
o
""·H-
..........
......r- •.,..,
-- ·
(D<o.:;,.----;-""
- - - ·"
-
[6] El diseño de aplicaciones digitales
. . .. o. .....
·~
-
-- · .....
ha de adaptarse constantemente a un
. _. nuevo tipo de usuario, cada ve:z. más
L interactivo: al explorar el entorno
multimedia, convierte la lectura antes
lineal en no lineal,
[5] Ejemplo de cartografía móvil 3D donde se observa la integración de diferentes métodos de captura de datos,
http://walkonomics.com/.
http://www.orbitgis.com/.
..w ÜRIOL CAMACHO 286 287 EL MUNDO EN LA INTERFAZ: IMAGEN TECNOLÓGICA DEL TERRITORIO .w
pupila-, se extraen datos que sirven para extrapolar la rotación del ojo y, [10] 1968, presentación pública oficial
[8] Aplicación de finalmente, la dirección de la mirada. Se incluye información adicional, como del primer ratón óprico (D. Engelbart y
eye tracking: usabilidad, la frecuencia de parpadeo y los cambios en el diámetro pupilar. B. English). Réplica del primer
http:/ /www.eyetracking.com/. La respuesta de la persona será más o menos rápida en función de las prototipo de ratón óptico.
imágenes almacenadas en su memoria (representaciones internas) y su
[11] 2010, primera tableta gráfica
familiaridad con lo que ve (señal visual entrante). En todo caso, actualmente
multitáctil, el iPad, http:/ /youtube-
A esto se añade lo que A. Dillon y M. G. Morris denominaban hace ya la conducta interactiva del usuario medio es muy superior a la del de hace global.blogspot.nl/.
tiempo el concepto de user acceptance, descrito como el grado de disposición unos años y esto facilita que se adapte con mayor comodidad a las nuevas
demostrable dentro de un grupo de usuarios para emplear tecnología de la plataformas tecnológicas: hablamos de un usuario acostumbrado ya a ser [12] 2012, primeras gafas de éxito con
información en sus tareas de apoyo, que puede ser modelado y predecido. parte activa en la decodificación de la información, que no emplea tanto realidad aumentada, las Google Glass,
Dicho concepto ha sido visto como el factor fundamental para determinar el tiempo en aprender el sistema, sino en navegar y buscar lo que desea, por lo hrcp:/ /www.k-bits.com/.
éxito o el fracaso de cualquier proyecto relacionado con los sistemas de que su atención se centra, fundamentalmente, en el propio contenido.
información (conjunto de elementos orientados al tratamiento y La aparición de nuevos entornos gráficos, especialmente en tabletas y
administración de datos e información, organizados en función del objetivo teléfonos móviles, ha hecho también que vayamos dejando de lado el ratón y
propuesto). el lápiz óptico en favor de la interacción táctil, un lenguaje revolucionario
Una norma básica, según cita Steve Krug en su libro Don't make me creado a partir de nuevos adelantos en hardware [1O, 11 y 12].
think, es no obligar a pensar, mediante el empleo de un flujo visual claro a Por otro lado y de manera cada vez más importante, se concibe al usuario
través de diferentes variables o atributos de los elementos (escala de como una extensión de la propia tecnología o bien la tecnología como una
prioridades, signos gráficos direccionales, textos y/o imágenes, etc.) . La extensión de la mente. Es decir, «el medio es el mensaje», como dijo Herbert
accesibilidad del contenido seguirá un orden secuencial lógico donde cada Marshall McLuhan, quien también acuñaría el término «aldea global» para
paso nos muestre de manera intuitiva el siguiente sin necesidad de añadir hacer referencia a la interconexión humana a escala mundial generada por la
un esfuerzo adicional. cultura electrónica (los medios de difusión masiva y la sociedad de la
información).
aplicaciones aportan sensores de actividad para saber el modo en que nos "''""
Waterbar • ... •• _ . ' 1- • -
¡-...
lWt
'I'OM·fJOSTPOPUIAA•II(l(lM$ TCI'$·~1::(lOP$
calles sobre la superficie terrestre con un alto grado de detalle por medio del
• ';': t2~ : 'c;'~ ~ :
zoom digital. Con la incorporación de recursos gráficos a través de técnicas de riOirtZa¡.lt:'P>iOtk6$".~n~·~nd·~¡¡¡.
o<lt'l lli:ln" ccldnM~h h:q;t<'nllhb~~pmlnv"
simplificación -código de colores, simbología, etc.-, obtenemos una visión A~DIA.i'UIIUSI't!NO
~iremen Fishing, 1947
[)l)oo,?.l6MIC..tlrtq"'rr;n<!t~: .. · ::uM!th!.l..'U'l"-1
'l:'lopod~•-c'n~~~ &¡:il·<i:>.l$l e4Man ~r~~~ ~,,¡
más amplia y de gran realismo. 11-'". 'l ~ ~!e-~dr"-~ni,;,. AII I\.~ I il/a:alenled:o.la/t~
Sin embargo, hoy en día, además de observar el mundo que nos rodea, [18] Aplicación para descubrir nuevos
locales geolocalizados a través del
queremos explorarlo, ser parte activa de su transformación, y existen
móvil, https:l/play.google.com/.
aplicaciones que nos invitan a descubrir nuevas experiencias en lugares
perdidos de nuestro planeta, además de apreciar ciudades de todo el mundo
en 3D. A través de estos ejemplos se obtiene una idea aproximada de cómo la
Del móvil al iPad, el uso creciente de dispositivos móviles está cambiando interfaz gráfica de usuario, más allá de la planimetría gráfica tradicional,
nuestra percepción de las distancias y el modo en que vemos el espacio: evoluciona en la medida en que surgen nuevos hábitos interactivos, pasando
pilotos comerciales de grandes aerolíneas pueden encontrar la información de la interfaz como superficie -de un objeto que puede ser real o virtual con
que requieren al momento, sin necesidad de llevar un maletín cargado de formas, texturas, colores, etc.- a la interfaz como espacio, entendida como el
manuales y cartas de navegación, y analizar los archivos digitales más lugar mismo de la interacción. A la combinación entre 2D y 3D (Zooming
claramente gracias a una lectura con distintos tipos de luz. User Interface) se suma la navegación por pantalla táctil como vía más
En ámbitos agrícolas, una camára inalámbrica desde el tractor ayuda a intuitiva para acceder a la información y compartirla a través de las redes
crear cultivos con surcos más rectos. La tableta permite ver las imágenes sociales, un paso más hacia lo que se denomina NUI (Natural User Interfaces).
[17] Agentes de policía pueden Tanto el usuario final común como el avanzado encuentran la interacción
mientras se ara y, de esta forma, se aprovecha al máximo el espacio disponible
consultar mapas de la ciudad en
en la parcela. Finalmente, a partir de fotografías es posible diseñar espacios de más real y fluida aunque sigan estando dentro de un medio digital y no de
combinación con una aplicación
artes escénicas captando la forma en que se encienden y apagan las luces, así algo tangible [17].
específica que ayuda a recopilar datos
sobre el terreno, así como ediciones del como la forma en que se propaga el sonido; posteriormente, añadimos El grado de empatía entre el usuario y la interfaz es cada vez mayor. Así,
código de circulación, comentarios a través de grupos en línea, asistimos a teleconferencias o para solucionar el obstáculo que puede suponer la interacción con una
http:l /www.apple.com/ . visualizamos dibujos en cualquier momento y lugar. aplicación en un entorno dinámico, asumiendo una pérdida de concentración
en la ruta o una posible desconexión con el disfrute real de la ciudad o de los
compañeros de viaje, ciertas aplicaciones se ejecutan en un segundo plano a
través del móvil. Sin necesidad de seleccionar nada, se muestran detalles de
forma automática al llegar a algún sitio de interés -historia local, oferta
cultural y gastronómica, tiendas, etc.- , con la posibilidad de escuchar la
información si llevamos auriculares [18].
De este modo, la experiencia se vuelve más intensa para el viajero, que
puede disponer de información audiovisual relevante de igual forma que el
visitante de museo utiliza una tableta o móvil durante su itinerario. Al mismo
tiempo, el uso de una guía multimedia interactiva permite tener control sobre
la presentación de contenidos sin verse forzado a seguir un orden
predeterminado, a diferencia de una presentación lineal.
La manera en que se representa el espacio hoy en día, entendido como
una porción de territorio, acoge desde imágenes satelitales a fotos y vídeos
de 360 grados, modelos 3D interactivos o mapas digitales vectoriales que
mantienen los textos y gráficos con total nitidez a pesar del zoom. Con mayor
frecuencia, existe una yuxtaposición de diversas técnicas.
#f¡l ÜRJOL CAMACHO 292 293 EL MUNDO EN LA INTERFAZ: IMAGEN TECNOLÓGICA DEL TERlUTORJO #f¡l
• Como proceso, porque es una secuencia que sigue un orden lógico para
producir, cambiar o diseñar un sistema.
Ese nuevo tipo de usuario del que hablamos anteriormente está De la planimetría gráfica hemos derivado a la interfaz gráfica, unida, a su [25] Proyecto de arte público basado en
acostumbrado a interactuar en este entorno complejo que ha sido creado vez, a la interfaz táctil dentro de la interfaz de usuario, pues la complejidad de realidad aumentada a través del móvil.
entre diseñadores, ingenieros y los propios usuarios, en lo que se conoce los sistemas de tecnología de información y la interrelación entre sus La aplicación utiliza un software de
como diseño centrado en el usuario (UCD: User Centered Design) [23]. Todo componentes hace que veamos el mundo desde muchos puntos de vista y, por geolocalización para superponer objetos
ello con el fin de proporcionar la experiencia que realmente desea y de fin, en armonía con la realidad circundante gracias a la realidad aumentada virtuales en las coordenadas precisas de
atender sus necesidades con el menor esfuerzo por su parte (el citado don't (AR) [25]. De modo similar, llegamos a la MR (Mixed Reality), donde se GPS, lo que permite ver los objetos
make me think). combinan mundos virtuales con el mundo real (físico), y viceversa, a tiempo integrados en la ubicación física como
si existieran en el mundo real,
Las tareas que han de ejecutarse en un espacio de información definido real. Todo ello dentro de la interfaz como espacio donde, más allá de
http://www.mappingararat.com/.
USUARIO PASIVO han sido diseñadas dentro del proceso ya citado que tiene en cuenta la soluciones puntuales de diseño, se reivindica la interactividad del lugar como
información como abstracción, es decir, integrando la interactividad, la experiencia en un ecosistema de medios (transdisciplinar).
navegación y el contenido con la forma de actuar de dicho usuario. De este La capacidad creativa que tenía el lápiz en el pasado ha evolucionado
modo, se origina un contexto óptimo donde es capaz de encontrar lo que hacia nuevas formas de expresión, sin límites gracias no solo al ordenador,
busca y asimilarlo con facilidad, como resultado de una integración sistémica sino más bien a la aparición de nuevas plataformas de contenidos
con la interfaz. Este proceso de comunicación entre ambas partes se enriquece audiovisuales y, lo que es más importante, a una manera diferente de
USUARIO ACTIVO comunicarnos.
a medida que se repite, lo que da lugar a un conjunto de emociones positivas
sobre el medio y su uso. Sería erróneo fijamos exclusivamente en la persistente dualidad entre el
Podemos visualizar un mapa para orientarnos en el entorno, analizarlo dibujo tradicional y los nuevos medios digitales como partes independientes
desde un punto de vista formal asumiendo la síntesis del dibujo como que tienden a unirse cuando, en realidad, siempre han coexistido a lo largo de
expresión puramente gráfica, si bien es con la ayuda de los nuevos dispositivos la historia. Se trata, simplemente, de expresar un concepto de la manera más
USUARIO INTERACTIVO móviles como el viajero es capaz de comprender, en su conjunto, el medio rápida posible y, bajo esta premisa, la amplitud de miras es una virtud.
que le rodea, pasando de ser un usuario activo a otro interactivo [24]: la El uso de la vista, el habla, el oído, el lenguaje corporal ... , nunca antes *" "
[24] Proceso de cambio hacia la percepción del espacio es mucho más positiva porque la sensación de control habíamos tenido la oportunidad de disfrutar tanto. Hablamos ya de multi-
interfaz como espacio (esquema aumenta, lo que favorece una relación más cercana entre el usuario y la sensory experience (experiencia multisensorial), de sentidos que actúan de
propio). tecnología en un proceso de retroalimentación constante y natural. manera complementaria en un comportamiento totalmente natural
#'11 ÜRIOL CAMACHO 296 297 EL MUNDO EN LA INTERFAZ: IMAGEN TECNOLÓGICA DEL TERRITORIO -W
• Evolución del hardware en el diseño de interacción, desde el dispositivo
de entrada a la realidad aumentada, con el lenguaje corporal como
extensión de la tecnología.
Reminders for Paul Almacenamiento virtual de contenidos a través de Internet: la nube, el
Paul owes you $20
Ask him about his trendy scarf
Last Conversation
Paul: Wanna meet up t oday?
Me: Meet me in front of Strand
l software como servicio.
• Definición de un usuario/consumidor interactivo con formación
tecnológica alta en los procesos de información digital, especialmente
en las redes sociales.
Books at 2.
Tu esday@ 11 :42 am
Todos ellos, en su conjunto, dejan patente un desarrollo tecnológico cada
vez más veloz [27]. Si fijamos la mirada tan solo unos años atrás, nos daremos
cuenta del cambio tan intenso en los hábitos de consumo y en la forma de
comunicarnos: a partir de aquí, el enfoque de nuestras vidas es visto con otros
ojos.
[26] Lo primero que se debe hacer con - intuitivo- de apreciar las cosas. La interactividad es más directa y
cardinal), el uso de mapa y brújula, así como el sistema de posición global
GPS .
Actualmente, alrededor del 50 por 100 de la población mundial vive en
•••••••
unas Google Glass es decir «ok glass>>y, prescinde cada vez más de dispositivos de control artificiales como botones, espacios urbanos, y este porcentaje sigue en aumento. Surgen sitios web que ••
a continuación, la acción que se quiere
realizar: hacer una foto, grabar un
teclas, etc. Por otro lado, puede ser compartida (multiusuario) y fomenta la proponen la participación del usuario en la creación de ciudades inteligentes, •• ••
exploración gracias a su carácter lúdico y entretenido [26]. más accesibles y cómodas, por medio de comunidades sociales donde poder
vídeo, llamar a alguien, enviar un Si la tecnología es capaz de ofrecernos algo parecido, más allá del simple aportar lo que cada uno piensa, de manera libre y en beneficio de todos. Esta
mensaje, ere. El control táctil se emplea
acto de mirar como percepción básica, sería irresponsable negar sus enormes cultura solidaria es inherente a los nuevos medios digitales y gracias a ella es
para compartir algo en una acción
posibilidades creativas. posible intercambiar las ideas más innovadoras del momento.
directa a través de Google+,
http:/ /www.google.com/glass/start. Por citar algún ejemplo, The City 2.0 ha merecido el premio TED 2012
(creado en 2005 , se presenta en una conferencia anual un «deseo para
EL FUTURO ES AHORA cambiar el mundo», según sus organizadores) . Se trata de una plataforma de
colaboración de masas para compartir ideas sobre innovación y acciones
Hemos podido observar una serie de aspectos que merecen ser inspiradoras por y para gente de todo el mundo. El fin es construir un imagen
puntualizados antes de abordar, dentro del ámbito tecnológico, algunos casos compleja de la ciudad del futuro, más lúdica, bella y saludable [28].
relevantes en la estrategia de gestión y movilidad del entorno. A grandes En el caso de Walkonomics se evalúa la transitabilidad de todas las calles
rasgos: del mundo. Entre los factores determinantes se encuentran la seguridad vial,
la facilidad para cruzar, la existencia de pavimentos o aceras, el grado de
• Dependencia total de un sistema de navegación sin fronteras ante el pendiente, la navegación (si es fácil de encontrar y/o está bien señalizada con
aumento desproporcionado del comercio y la población mundial: GPS mapas, puntos de información o letreros), el grado de delincuencia, belleza y
o similares. limpieza, diversión y relax [29] .
[27] De arriba abajo: GPS, cultura
• Consolidación de una cultura global y móvil, interconectada y en Asimismo, dentro del entorno móvil conviene citar otras iniciativas que "" ~ global y móvil, múltiples dispositivos
continua transformación. apuestan por la gestión y movilidad del entorno. Para cualquier aventurero, el móviles, interacción táctil,
• Lenguaje semántico universal aplicado al diseño de múltiples smartphone o la tableta son básicos a la hora de organizar sus rutas, porque almacenamiento virtual, usuario social
dispositivos móviles (smartphones, tabletas gráficas, PDA, etc.). tiene conexión a Internet, mapas y GPS . (esquema propio) .
#'11 ORIOL CAMACHO 298 299 EL MUNDO EN LA INTERFAZ: IMAGEN TECNOLÓGICA DEL TERRITORIO #
[28] Plataforma de colaboración de A gathering place for urban dtizens to shars innovaoons and nspire octions
masas para construir una ciudad mejor,
http:/ /www.thecity2.org/.
p:!.I:J.l-1!:'':' ;.]1!-fi!·lri,•l!am;H·'"·!:!+'·'·:-t%·"
Street or postcode: Enter a location
- ~~
Ñtlll!•
"'~''"
o ...... ,.
~L~ t~ N•:nUo
Afl.tnll!
\~~
-" .~, --
)CI'.ll
..... ~ .¡
\\'ili\ \ ~ -¡
\ ~1 .!:~ Hoy en día, Google se presenta como la empresa más innovadora en su [30] Juego social que ayuda a explorar
adaptación del mundo real al entorno digital, con una visión única de la nuestro entorno real inmediato, http:/1
orientación espacial. Añade otro paso más con un juego en línea que va más www.ingress.com/.
Además de poder definir con mayor fiabilidad el recorrido de las visitas, es allá de la realidad aumentada [30}: una batalla virtual que se desarrolla en la
posible obtener información puntual y especializada sobre los atractivos del calle y tiene como objetivo conseguir fuentes de una misteriosa energía,
lugar y tomar fotografías en alta resolución que pueden ser optimizadas para ubicadas en lugares significativos que solo conoce un grupo de personas.
sitios web donde se almacenan y comparten, además de venderse. A su vez, Dicho argumento es lo que permite desarrollar un juego social que es local y
existen aplicaciones para acceder a un traductor simultáneo, un conversor de global a la vez, con el que explorar mediante GPS nuestro entorno real
euros, reservar un taxi o un restaurante ... , siempre de manera inmediata. inmediato (el barrio, la ciudad) y que nos impulsa a salir de casa para conocer
Los ejemplos que veremos a continuación han sido enfocados de manera monumentos y sitios nuevos.
concreta para su uso en dispositivos móviles y, en su mayoría, durante el El entorno móvil, además de ofrecer actividades lúdicas o recreativas,
transcurso del viaje. Más que comunidades en línea para reflexionar o también atiende a necesidades de negocio a gran escala. Un claro ejemplo es
intercambiar ideas en proyectos a medio o largo plazo, buscan aportar al la industria logística, ya sea por tierra, mar o aire, con un impacto real en las
viajero lo que quiere saber justo en el momento en que lo necesita, personas y las empresas dentro de una economía dinámica y global.
preferentemente si este se encuentra en un entorno dinámico donde el factor Agheera ofrece una aplicación llamada Pulse como plataforma de
tiempo es primordial. En todo caso, tratándose de un entorno web, los casos seguimiento en línea de la gestión de envíos [31}. A tiempo real, muestra
anteriores son también accesibles desde un móvil, por ejemplo. sistemas de notificación, presentación de informes y herramientas de análisis
Como ya hemos visto, un servidor de aplicaciones de mapas desplazables dinámico e incorpora la posibilidad de transformar cualquier smartphone en
en la web nos ayuda a explorar el mundo en 3D. Entre las funciones un dispositivo de rastreo. La interfaz ha sido diseñada para usuarios muy
principales también está la posibilidad de inclinar el mapa para apreciar la interactivos que requieren una gran cantidad de datos de manera rápida y en
altura de los rascacielos, adquirir una nueva perspectiva mediante rotación, profundidad.
[29] Plataforma de colaboración de usar el modo brújula -a partir de una ubicación determinada, obtendremos La tecnología sigue su evolución y, de forma constante, seguirán ... •
masas para evaluar la transirabilidad de la dirección deseada-, realizar un zoom progresivo y el cálculo de rutas sin apareciendo nuevas aplicaciones con mejores prestaciones. Nos ayudarán a
todas las calles del mundo, http:/ /www. conexión a Internet (la aplicación recalcula la posición y nos carga en segundo organizar mejor los viajes, a ahorrar tiempo, a compartir nuestras
walkonomics.com/. plano los mapas de las zonas más consultadas). experiencias, a rentabilizar mejor nuestro negocio, etc.
4"11 ÜRIOL CAMACHO 300 301 EL MUNDO EN LA INTERFAZ: IMAGEN TECNOLÓGICA DEL TERRITORIO 4"1/
~
AC11ve 11
'~"""'
S<WI!<l~Wa<ti1C6
C~turnllavedw:ucn, ~
l
CUSIOO!s;r-JCÚM3f(h 111
"
Kumamo7J'. _IzlUI
~·iS. ".
[32] Servicio que proporciona
panorámicas en enconos naturales.
Pulse AghoorD ~
1: m
,....¡., hn-J
· ~>))
-~ ..
Sh1pmont KISI0023:
• TomporohJto wonl
ovor a·c
Donr Thnmo~ Wilboro + ••
..Id <..oll ~•UTI<ne
.L
,,.,1-.:lo
[35) Diversas aplicaciones de digital En términos generales, parece existir una tendencia creciente hacia el uso de
signage, http:/ /www.digitalsignageexpo. energía eléctrica, así como la utilización de interfaces gráficas sobre pantallas
net/. multitáctiles (touchpad), todo ello vinculado a una conciencia social cada vez
mayor. El concepto de digital signage (señalización digital dinámica o
multimedia) reúne ampliamente estos aspectos y posibilita interactuar de un
modo muy intuitivo [35]. Su aplicación en uso exterior se centra,
principalmente, en zonas con gran afluencia de personas, tales como estaciones
de tren, metro, aeropuertos y otros, con un gran impacto publicitario. cambios en la identidad cultural y territorial, y esto supondrá, en adelante,
Frente al ahorro en el consumo de papel aumenta el de electricidad. En una conexión mundial sin límites.
cualquier caso, facilita una adaptación más flexible a las necesidades de cada El concepto de wayfinding ha de aportar, por tanto, soluciones a las
negocio o servicio, ofreciendo contenidos que se actualizan necesidades actuales, además de prevenir otras que puedan surgir en el futuro
automáticamente en función del público objetivo. Por otro lado, la (por ejemplo, el aumento de la población mundial, que seguirá creando
incorporación de vídeos y una navegación dinámica garantiza la atención nuevos desafíos).
del usuario/consumidor [36 y 37]. Igualmente, tiene la oportunidad de hacer valer más que nunca códigos
de conducta no limitados por hábitos de ámbito local enriqueciendo, si cabe,
la diversidad lingüística, lo que abre un campo de estudio en constante
REFLEXIONES transformación.
Si añadimos un aumento en la capacidad del usuario para aprovechar de
La proliferación de dispositivos móviles y soportes de comunicación ha manera útil la información y traducir esta en conocimiento, es decir, desde un '" •
hecho que aumente la difusión cultural hacia una mayor homogeneización, punto de vista crítico, las posibilidades de generar respuestas a situaciones
con una interpretación de los signos visuales cada vez más universal: la cultura complejas se multiplican: el mundo está más conectado que nunca y, a partir [38] Proceso de cambio a escala
de masas ha dado paso a la globalización cultural [38], con profundos de ahora, todo es posible [39]. mundial (esquema propio).
H ÜRIOL CAMACHO 304 305 EL MUNDO EN LA INTERFAZ: IMAGEN TECNOLÓGICA DEL TERRITORIO H
(d) (e)
(f) (g)
(a)
(h) (i)
(b) (e)
[39] A day made ofglass (segunda parte): (a) pantalla táctil; (b) vidrio electrocrómico que permite privacidad, selección de colores y es
resistente a la radiación UV; (e) panel informativo de contenido dinámico; (d) pizarra táctil de gran formato; (e) mesa de trabajo
multitáctil sensible a la diferencia de presión; (f) tableta antimicrobiana resistente a rayaduras y agentes químicos; (g) vidrio de fibra
óptica con conexión inalámbrica; (h) componentes de vidrio optimizados para 3D libres de distorsiones; (i) superficie mural táctil y
resistente a la intemperie; (j) tableta para realidad aumentada; (k) pantalla de televisión 3D de gran formato en alta resolución, (j) (k)
http:/ /www.corning.com/.
CAPÍTULO X
Estrategias cartográficas
en la obra de Juan José
Gómez Molina
JuAN CARLos OuvER ToRELLÓ
[1] Juan José Gómez Molina, remiten a acciones apoyadas en el dibujo y la escritura, y sus denominaciones
Despliegues de la piel, 2007. se desarrollan en términos de representación: «traducir>>, «codificar>>, «hacer
visible el territorio>>, «reproducir>>, <<proyectar sobre el espacio>>. La noción de
«cartografía>> se ha impregnado de los procesos mentales implicados en el
conocimiento y la ordenación de la realidad, convirtiéndose en «clasificación>> representados, el uso de la cuadrícula o de elementos geométricos a modo [2] Juan José Gómez Molina,
o «categorización>> vinculada a enfoques multidisciplinares de carácter de ubicaciones o la propuesta de un código de relaciones de reminiscencias Despliegues de la piel, 2007.
iconográfico. topográficas, se conciben como elementos que proponen estructurar
Nuestra intención aquí no es redundar en estos tratamientos, sino gráficamente un soporte desconocido, avanzan hacia la convención para
focalizar uno de sus aspectos más concretos. No hablaremos del mapa como convertirla en objeto sígnico de un conjunto de relaciones nuevas, en este
objeto artístico, sino del tratamiento del objeto artístico como mapa, o dicho caso, entre cuerpo real, cuerpo fotográfico y recorridos del dibujo. Es así
de forma más certera, de la utilización de «estrategias>> cartográficas, tan como debemos atender a los aspectos epidérmicos del mapa, a los elementos
relacionadas con una forma de concebir el dibujo y la representación gráfica de su textura y de sus superficies que no tienen por qué reflejar una
como forma primaria de interpretación del mundo, y más concretamente en estructura mental preconcebida o el resultado de una búsqueda de
una parcela del arte contemporáneo que afecta a la interacción entre el dibujo unificación gráfica, sino, más bien al contrario, evidenciar la forma en que
y la fotografía. el «mapa>> se ha llevado a acabo a través del conocimiento directo de la
Puesto que consideramos que este fue terreno recorrido en profundidad realidad.
por Juan José Gómez Molina (quien lo manifestó, entre la riqueza de los En la serie realizada a finales de 2006, Despliegues de la piel, expuesta de
discursos que asoció al dibujo, en todos los volúmenes sobre dibujo forma póstuma en Hospital Real de Granada, del mismo modo que en las
publicados en esta misma editorial), utilizaremos como hilo conductor imágenes que integraban Huellas y recorridos, de 1976, el cuerpo es concebido
imágenes y referencias de su última obra fotográfica para ejemplificar y tratado como un territorio por descubrir, analizar y codificar, como soporte
distintas manifestaciones de la utilización de estas estrategias, puesto que de exploración y delimitación gráfica. Los detalles del cuerpo, las
detrás de ellas existió una sólida labor de teorización en torno a las irregularidades en su textura, los cambios de tonalidad en la piel, las marcas y
relaciones entre cartografiar y dibujar como procesos de identificación, cicatrices eran concebidas por el autor como testimonios de procesos vitales
memoria y descubrimiento pausado y reflexivo de la realidad. En sus que condicionaban la acción del dibujo y remitían a un soporte «Vital>> en
imágenes, especialmente en aquellas que utilizaron el cuerpo humano como proceso de reconocimiento. Integran un conjunto de cinco fotografías de
motivo principal, siempre pudimos observar cómo las convenciones gran formato compuestas por imágenes de torsos fusionados en panorámicas,
cartográficas formaban parte de una retórica pictórica que pretendía dispuestas en un ritmo continuo y cíclico. Algunas de las imágenes de esta
establecerse como antítesis de un soporte fotográfico, o en un soporte «real» serie [1, 2 y 3] utilizan la representación de trazos y huellas directas de la "' ..
como el propio cuerpo. Los componentes estructurales y metódicos más acción del autor en el cuerpo de la modelo, trazos que posteriormente serán
básicos, como la delimitación irregular de un contorno adaptado a los unificados y distribuidos en la imagen. Tanto la fotografía como el mismo
accidentes del soporte, la numeración y el nombramiento de los elementos cuerpo componen el soporte sobre el que se depositan los rasgos de pintura
f'J JuAN CARLos ÜLIVER ToRELLÓ 310 311 EsTRATEGIAS CARTOGRÁFICAS EN LA OBRA DE JuAN JosÉ GóMEZ MoLINA f'}
[8] Sterlac, Piel para Prosthetic head, 2009. [9] Eadweatd Muybridge, Human in motion, 1894.
antropometría, la cronofotografía y el estudio del cuerpo humano, como las
tramas ortogonales de Eadweard Muybridge [9), o al uso simbólico de
retículas como guías para pautar el reconocimiento del soporte, del cuerpo
como territorio inexplorado:
CALVINO, Italo, Las ciudades invisibles, Madrid, Siruela, 2010. G.A.T.E.P.A.C., AC Documentos de Actividad Contemporánea, 1933.
CAPEL, Horado, La moifología de las ciudades, vol. 1: Sociedad, cultura y GERBI, Antonello, La naturaleza de las Indias Nuevas: de Cristóbal Colón a
paisaje urbano, Barcelona, Ediciones del Serbal, 2002. Gonzalo Fernández de Oviedo, México, F.C.E, 1992.
Cartes et figures de la Terre, París, Centre Georges Pompidou, 1980. GrL, Juan, Mitos y utopías del descubrimiento, Madrid, Alianza Editorial,
CEREZO, Ricardo, La cartografia náutica española en los siglos XIV, xv y XVI, 1989.
Madrid, CSIC, 1994. GoMBRICH, Ernst H., La imagen y el ojo: nuevos estudios sobre la psicología de
CoLLOT, M., «Point de vue sur la perception des paysages», en A. Roger (ed.), la representación pictórica, Madrid, Alianza Editorial, 1987.
La théorie du paysage en France. 1974-1994, Champ Vallon, Seyssel, 1995, GóMEZ MaLINA, Juan José, La piel en la mirada, Madrid, Centro Cultural
págs. 210-223. Conde Duque, 200 l.
CosGROVE, Denis Geography and vision: seeing, imagining and representing - (coord.), Máquinas y herramientas de dibujo, Madrid, Cátedra, 2002.
the world, Londres, I. B. Tauris, 2008. La piel en la mirada 2.0, catálogo de exposición, Oporto, Centro
CosGROVE, Denis E. y DANIELS, Stephen, The iconography oflandscape: essays Portugués de Fotografía, 2004.
on the symbolic representation, design and use ofpast environments, (coord.), La representación de la representación, Madrid, Cátedra, 2007.
Cambridge, Cambridge University Press, 1989. GuARRO, Anna (coord.), Us trobeu aquí: arquitectura i Jluxos d'informació,
CosTA, X., «Topometries>>, en L. Kurgan y X. Costa (eds.), Us trubeu aquí. Barcelona, Museu d'Arte Contemporani de Barcelona, 1995.
You are here, Barcelona, MACBA, 1995, pág. 104. HAMBLY, Maya, Les instruments de dessin, 1580-1980 (1988), París, Ars
CRARY, Jonathan, Techniques ofthe observer: on vision and modernity in the Mundi, 1991.
nineteenh century, Cambridge (Mass.), The MIT Press, 2001. HARLEY, John B., <<Maps, knowledge and power>>, en D. Cosgrove y S.
CRONE, Gerald R., Historia de los mapas (1953), México, Fondo de Cultura Daniels, The iconography oflandscape: essays on the symbolic representation,
Económica, 2000. design and use ofpast environnements, Cambridge, Cambridge University
De la aguja náutica al GPS, catálogo de exposición, Madrid, Ministerio de Press, 1988, págs. 277-312.
Fomento, Centro Nacional de Información Geográfica, 2000. - La nueva naturaleza de los mapas: ensayos sobre la historia de la cartografía
DE SETA, Cesare, <<Liconografia urbana in Europa dal XV al XVIII secolo», en (2001), México, Fondo de Cultura Económica, 2005.
Cesare de Seta (coord.), Citfá d'Europa: iconografia e vedutismo dalxv al HARMON, Katharine, You are here: personal geographies and other maps ofthe
XIX secolo, Nápoles, Electa Napoli,1996, págs. 11-48. imagination, Nueva York, Princeton Architectural Press, 2004.
DILLON, Andrew y MoRRIS, Michael G., <<User acceptance of new HARVEY, Paul D. A., The history oftopographical maps: symbols, pictures and
information technology: theories and models», Annual Review of surveys, Londres, Thames and Hudson, 1980.
Information Science and Technology, 31 (1996), págs. 3-32. HoDGKISS, Alan G., Understanding maps: a systematic history oftheir use and
Espace franrais: vision et aménagement, XVIe-XIXe siecle, París, Archives development, Folkestone, Dawson Publishing, 1981.
Nationales, 1987. HoLMES, Nigel, Pictorial maps: history, design, ideas, sources, Nueva York,
FERNÁNDEZ-ARMESTO, Felipe, <<Maps and exploration in the sixteenth and Watson-Guptill, 1991.
early seventeenth centuries», en John B. Harley y David Woodward HIDALGO CAPITÁN, Antonio Luis, <<Los flujos migratorios contemporáneos:
(eds.), History of cartography, vol. 3: Cartography in the European una explicación multicausal», Contribuciones a la Economía (junio de
Renaissance, Londres-Chicago, Univeristy of Chicago Press, 2007, págs. 2007), http:/ /www.eumed.net/ce/2007b/alhc.htm.
738-773. HYDE, Ralph, Panoramania: the art and entertainment ofthe <<all embracin?)>
FroRANI, Francesca, <<Post-tridentine "Geographia sacra'': the Galleria delle view, Londres, Trefoil in association with Barbican Art Gallery, 1988.
Carte Geografiche in the Vatican Palace», !mago Mundi, 48 (1996), págs. IBÁÑEZ, Raúl, El sueño del mapa perfecto: cartografía y matemáticas, Barcelona,
124-148. R.B.A., 2011.
FLAUM, Eric, Descubrimiento: exploración a través de los siglos, Barcelona, JENNINGS, Ken, Un mapa en la cabeza, Barcelona, Ariel, 2012.
Blume, 1992. }oLY, Fernand, La cartografía (1976), Barcelona, Ariel, 1979.
Fossr GuTIÉRREZ, Ignacio, Tratado de topografía clásica, Madrid, Dossat, 1949. KAGAN, Richard L., Ciudades del Siglo de Oro: las vistas españolas de Anton van
FouLLON, Albert, Descrittione et uso dell'holometro, Venecia, Giordano Ziletti, den Wyngaerde, Madrid, El Viso, 1986.
1564. KEMP, M., La ciencia del arte. La óptica en el arte occidental de Brunelleschi a
GABRIEL, Edmond, Arpentage et levé des plans, París, Maison Poussielgue, Seurat, Madrid, Akal, 2000.
1911. KrELY, Edmond R., Surveying instruments: their history and classroom use,
GARCÍA EsruCHE, Albert, Ciutats: del globus al satef.lit, Madrid, Electa, 1994. Nueva York, Columbia University Press, 1947.
GARFIELD, Simon, On the map: a mind-expanding exploration ofthe way the KRuG, Steve, Don't make me think: a common sense approach to web usability,
world looks, Nueva York, Gotham Books, 2013. Berkeley, New Riders, 2005.
BIBLIOGRAFÍA BIBLIOGRAFÍA
LE CoRBUSIER, Aircraft. The Studio Publications, Nueva York, Trefoil, [1935] NuTr, Lucia, Ritratti di citta: visione e memoria tra Medioevo e Settecento,
1987. Venecia, Marsilio, 1996.
LEFORT, Jean, L'aventure cartographique, París, Belin, 2004. ÜETTERMANN, Stephan, The panorama: history ofa mass medium, Nueva
LrGER, E., Topografía usual, Barcelona, Gustavo Gilí, 1973. York, Zone Books, 1997.
Lors, Carla, «<magen cartográfica e imaginarios geográficos: los lugares y las ÜVENDEN, Mark, London Underground by design, Londres, Penguin Books,
formas de los mapas en nuestra cultura visual>>, Scripta Nova. Revista 2013.
Electrónica de Geografía y Ciencias Sociales, 13.298 (2009). ÜYARZUM, Javier, Expediciones españolas al estrecho de Magallanes y Tierra del
LórEz PrÑERO, José María, El arte de navegar en la España del Renacimiento, Fuego, Madrid, Ediciones de Cultura Hispánica, 1999.
Barcelona, Labor, 1979. PARRY, John H., La época de los descubrimientos geográficos: 1450-1620,
LórEz VíLCHEZ, Inmaculada, Señalética, análisis y normalización, Granada, Madrid, Guadarrama, 1964.
Universidad de Granada, 1997. PASTOR BoDMER, Beatriz, El segundo descubrimiento: la conquista de América
- <<Turismo en ciudades históricas: orientación y señalización turística>>, PH· narrada por sus colonizadores (1492-1589), Barcelona, Edhasa, 2008.
Boletín del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico, 36 (200 1), págs. PEREDA, Felipe y MARÍAS, Fernando (eds.), El atlas del rey planeta: la
144-149. descripción de España y de las costas y puertos de sus reinos de Pedro Texeira,
LoRENZO PARDO, José Antonio de, La revolución del metro, Madrid, Celeste, Hondarríbia, Nerea, 2000.
1998. PrEDMONT-PALLADINO, Susan C., Tools ofthe imagination: drawing tools and
LYNCH, Kevin, La imagen de la ciudad, Barcelona, ed. Gustavo Gili, 200 l. technologies from the eighteeth century to the present, Nueva York,
MARÍAS, Fernando, <<Matemáticos y pintores: mapas, corografías, vistas>>, en Princenton Architectural Press, 2007.
La práctica de la perspectiva: actas del Simposio Internacional, Granada, PINTO, Ana Júlia, REMESAR, Antoni, BRANDÁO, Pedro y SILVA, Fernando
Universidad de Granada, 2013, págs. 307-332. Nunes da, <<Planning public spaces networks towards urban cohesion», en
MARIN, Louis, <<La ville dans sacarte et son portrait: proposition de Sustainable city, developing world: 46th ISOCARP International Congress,
recherche>>, Cahiers de l'École Normale Supérieure de Fontenay, 30-31 Londres, Routledge, 2010.
(1983), págs. 11-26. PoMODORO, Giovanni, Geometría prattica, Roma, Stefano de Paulini, 1599.
MARTÍN LórEZ, José, Historia de la cartografía y de la topografía, Madrid, PurG-SAMPER, Miguel Ángel, «Illustrators of the New World: the image in the
Ministerio de Fomento, Centro Nacional de Información Geográfica, Spanish scientific expeditions of the Enlightenment», Culture & History
2002. Digital]ournal, 1.2 (2012), doi: http://dx.doi.org/10.3989/chdj.2012.
MAYER, Tamar y MouRAD, Suleiman Ali, ]erusalem, idea and reality, Londres- ml02.
Nueva York, Routledge, 2008. MTTI, Antonio, «A lost map ofFra Mauro found in a sixteenth century
MrcHEL, Henri, Instruments des sciences dans l'art et l'histoire, Rhode-St- copy», ImagoMundi, 40 (1988), págs. 77-85.
Genese (Bélgica), Albert de Visscher, 1980. RrcART, Núria y REMESAR, Antoni, <<Reflexiones sobre el espacio público 1
MoLES, Abraham, La esquemática: visualizar la información, Barcelona, Thoughts on public space», On the w@terfront, 25 (2013): <<Espacio
Paidós, 1998. público», http:/ /www.raco.cat/index. php/Waterfront/ article/
MoNMONIER, Mark, How to lie with maps, Chicago, University of Chicago view/263776.
Press, 1991. SÁNCHEZ MoNTAÑÉs, Emma, Los pintores de la expedición Malaspina en la
MuNDY, Barbara E., The mapping of new Spain: indigenous cartography and Costa Noroeste: una etnografía ilustrada, Madrid, Consejo Superior de
the maps ofthe <<Relaciones geográficas», Chicago, University of Chicago Investigaciones Científicas, 2013.
Press, 1996. SANTA CRuz, Alonso de, <<El libro de las longitúdines» (1567), en José Ignacio
MuÑrz, María de las Nieves, Espacio geográfico, espacio imaginario: el González-Aller Hierro (comp.), Obras clásicas de náutica y navegación,
descubrimiento del Nuevo Mundo en las culturas italiana y española, Madrid, Fundación Histórica Tavera, 1998.
Cáceres, Universidad de Extremadura, 1993. ScHLOTTMANN, Antje y MrGGELBRINK, Judith, <<Visual geographies», Social
MuÑoz, Francesc, Urbanalización: paisajes comunes, lugares globales, Geography, 4 (2009), págs. 1-11.
Barcelona, Gustavo Gilí, 2008. ScHÜLER, C. J., Cartografía del mundo, París, Place des Victoires, 2010.
MuÑoz, Ramón, «El "smartphone" mata al teléfono móvil», El País (edición SELLÉS, Manuel, Instrumentos de navegación: del Mediterráneo al Pacífico,
digital), 22 de febrero de 2013, http://economia.elpais.com/ Madrid, Lunwerg, 1994.
economia/20 13/02/22/actualidad/1361562785_067731.html. SKELTON, R. A., <<La historia de la cartografia: una ullada», en J. Bertin et. a( '·
N oYES, Katherine, <<In London: smart street lights will be controlled through El Mapa com a llenguatge geografic: recull de reflexions contemporanies
iPads», Springwise, noviembre de 2012, http://springwise.tumblr.com/ (segle XX), Barcelona, Institut d'Estudis Catalans, Societat Catalana de
post/35125689578/in-london-smart-street-lights-will-becontrolled. Geografia, 2010, págs. 5-23.
BIBLIOGRAFÍA
SMITH, David, Maps and plans for the local historian and collector, Londres,
Batsford, 1988.
SoLANO, Francisco de (ed.), Cuestionarios para la formación de
las relaciones geográficas de Indias: siglos XVI/XIX, Madrid, Consejo Superior
de Investigaciones Científicas, Centro de Estudios Históricos, 1988,
pág. 224.
SoRIA ToRREs, Joaquín, Pinturas, planos y dibujos judiciales: análisis de los
documentos gráficos periciales del Archivo de la Real Chancillería de
Valladolid, Valladolid, Universidad de Valladolid, 1992.
TERÁN, Fernando de, Historia del urbanismo en España, vol 3: Siglos XIX y XX,
Madrid, Cátedra, 1999.
THROWER, Norman, Mapas y civilización: historia de la cartografía en su
contexto cultural y social, Barcelona, Ediciones del Serbal, 2002.
ToRRES SANTO DoMINGO, Marta, «Los viajes del Capitán Cook: una revisión
bibliográfica>>, Biblio 3W Revista Bibliográfica de Geografía y Ciencias
Sociales, 8.441 (2003), http:/ /www. ub.es/ geocrit/b3w-441.htm.
WESTBROOK, Nigel, DARK, Kenneth R. y VAN MEEUWEN, Rene,
<<Constructing Melchior Lorichs's panorama of Constantinople>>, journal PRESENTACIÓN..................................................................................................................... 7
ofthe Society ofArchitectural Historians, 69.1 (20 1O), págs. 62-87.
WrLFORD, John Noble, The mapmakers, Nueva York, Vintage Books, 2001. CAPÍTULO PRIMERO. Cartografía, mapas y planos................................................................ 11
WooowARD, David, «Cartography and the Renaissance: continuity and
CAPÍTULO II. Forma y medición del terreno: agrimensura y topografía................................ 45
change>>, en John B. Harley y David Woodward (eds.), History of
cartography, vol. 3: Cartography in the European Renaíssance, Chicago, CAPÍTULO III. Proyecciones cartográficas............................................................................. 89
Univeristy of Chicago Press, 2007, págs. 3-24.
ZuMTHOR, Paul, La medida del mundo: representación del espacio en la Edad CAPÍTULO IV La imagen visual del territorio: corografías y panoramas................................ 123
Media (1993), Madrid, Cátedra, 1994.
CAPÍTULO V Análisis gráfico y planificación territorial........................................................ 153
CAPÍTULO VII. Imagen del poder .. ... .. ... .. .. ... .. .. .. ... . .. ... ... .. .. .. .. ... .. ... .. .. .. ... .. ... .. ... ... .. .. .. ... ... .. . 217
BIBLIOGRAFÍA . ... ... ... .... ... ... ... .... ... .... ... ... ... .... ... .... .... ... ... .... ... ... ... .... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. .... ... . 319