DANI DaORTIZ

presenta

Cementerio
de cartas
MONOGRÁFICO SOBRE
CARTA ROTA Y RECOMPUESTA
(C) Dani DaORTIZ, 2008
(C) Kaps-Store.com

Fotografías y dibujos:
Rocio Platero
Martti Siren

Agradecimientos:
Manuel Montes
Greca de Blas

Depósito Legal: MA 1211/2007

Ediciones y Publicaciones de Málaga

Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido de

este libro, sin el previo consentimiento del autor.

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 DANI DaORTIZ
presenta

Cementerio
de cartas
MONOGRÁFICO SOBRE
CARTA ROTA Y RECOMPUESTA
 A mis “Fat Brothers”,
mis otros doscientos kilos de magia.
2
Contenido
Prólogo 5
Rota y recompuesta 7
Los duplicados 8
Duplicados, ¿para qué? 8
Firmas reales y ficticias 8
Falsas firmas 9
Conseguir firmas falsas 9
A. Falsas firmas preparadas 9
B. Falsas firmas preparadas en la baraja 9
C. El rotulador no escribe 10
D. Mejor tú 10
Las firmas, ¿reales? 10
A. Espectador firma dos veces 10
B. Memorizamos la firma del espectador 10
C. Copiando, literalmente 10
La Firma en doble plano, la doble realidad 10

RUTINAS PARA PIET

Restauración FLASH bolsillo 15
Restauración FLASH en el estuche de la baraja 16
Matrix Restored 20
No es otra recompuesta 25
Back in the time 30
Plas! 31
La única 32
Gag-El mago más fuerte 36
Carta recompuesta al zapato 38
Recomposición instantánea 40

3
4
prólogo
¡Pero eso tienes que enseñarlo! Algunos de ellos habían visto la luz
en algunas publicaciones… pero la mayoría formaban parte de mi ce-
loso repertorio y nunca antes había pensado en publicarlo. Pero Piet
Forton, el viejo Piet, me miró seriamente a los ojos como tan sólo él
sabe hacerlo, y me dijo: ¡Eso tienes que compartirlo con la comunidad
mágica!

De esto hace dos años, en el antiguo restaurante de las míticas Jor-

nadas cartomágicas del escorial. Aquella noche, ya casi a las cinco de
la madrugada, hice una promesa que hoy verá la luz: Publicar aque-
llos efectos basados en cartas rotas y recompuestas, que maravilla-
ron a Piet… sus pases, sutilezas, psicología y rutinas elaboradas. No
he metido nada que no le explicase y no he sacado nada que guar-
dase. Todo está tal cual… como tantas veces lo realicé.

Cementerio de cartas es un trabajo que se ha escrito en tan sólo seis

días, pero que su elaboración ha llevado toda una vida. Una vida que
hoy concluye en este cementerio hecho hojas, páginas y palabras,
para descansar de por vida. Aquí yacen mis rutinas.

Dani DaORTIZ

5
6
 rotayrecompuesta
e confieso un apasionado de los
M juegos de rota y recompuesta.
Además de la belleza de lo meta-
fórico sobre su representación sobre la
vida y la muerte, las rutinas sobre rota y
recompuesta hacen salirse un poco sobre
lo que yo llamo magia lineal. Aquí sucede
algo físico, como es que una carta se
rompe. Hay una constancia física de lo
que está sucediendo. No es como una ru-
tina de ambiciosa donde debemos con-
vencer al espectador de que la carta está
perdida por el centro, para que el impacto,
al verla en la parte superior, sea mayor.
En este caso, en el de las rota y recom-
puesta, hay una clara convicción de que
la carta está rota, y es consciente de que
no existe manipulación o trampa por parte
del mago, capaz de hacer que esa carta
deje de estarlo.
Pero además de ello, jugamos con algo
que para el espectador se sale de la ló-
gica: Para todos, la baraja es simple-
mente un objeto de juego. Sólo los magos
tratamos a las cartas como algo diferente.
Por ello, el simple hecho de faltar una
carta en la baraja, romperá la lógica de
cualquier espectador, ya que una baraja
incompleta, será sinónimo de inservible.
Incluso el hecho de dar a firmar una carta,
para ellos es romper la baraja. Cuantas
veces al dar a firmar o romper una carta,
te han dicho aquello de: Pero, ¡entonces
la baraja ya no te vale!
Esto hace que la restauración de la carta
sea para los espectadores mucho más
fuerte de lo que nosotros podemos pen-
sar. No sólo se ha vuelto a la vida tras la
muerte, no sólo la carta ya vuelve a tener
sentido, sino que además la baraja vuelve
a estar completa. Claro que esto sucede
en un plano emocional, en el plano ilógico
mágico, la carta que se eligió, se firmó y
se rompió, se ha recompuesto.
Debemos ser conscientes de esta inquie-
tud, porque esto puede provocar situacio-
nes no controladas. Por ejemplo: la carta
ha aparecido recompuesta a excepción
del trozo que corrobora que es la que se
rompió. Este es el final de la rutina, pero
en cambio, el espectador, metido en su ló-
gica, te dice: ¿Por qué no la recompones
del todo? Lo que él no sabía es que nos-
otros, siendo consciente de que eso podía
suceder, ya teníamos otro duplicado pre-
parado por si se daba el caso.
Veamos a continuación algunos aspectos
sobre las rotas y recompuestas, antes de
entrar en materia:
7
Los duplicados
La lógica nos dice que la carta que se
rompe debe ser, en apariencia, la que
después reaparece. Pero tampoco debe
ser así. Hay casos donde estás total-
mente cubierto, como en el juego Flash al
bolsillo o al estuche, explicado en la pá-
gina 15, donde la carta a romper no se ve
en ningún momento. En este caso esta-
mos de acuerdo en que ambas cartas
pueden ser diferentes. En cambio, hay
otras versiones donde la carta a romper
necesita mostrarse, bien cuando se ha
roto o bien cuando se está rompiendo.
Evidentemente, para poder hacer esto,
Duplicados, ¿para qué?
Lo primero que conseguimos al saber que
podemos usar cualquier otra carta en re-
presentación de la elegida, es poder
hacer de forma impromptu, muchos de los
juegos que requieren un duplicado.
No debemos usar un duplicado, sino una
carta muy similar. Tampoco vale que sea
simplemente similar, también deberá ser
de número medio, como un siete, ocho,
nueve o diez. Además, prefiero las de
Firmas reales y ficticias
Tanto unas como otras tienen gran impor-
tancia en todo tipo de rutinas de cartas
rotas y recompuestas. Las firmas reales
dan fe y cierran el comienzo y final de una
rutina: corroboran que la carta que se
rompió, es realmente la que ahora está
restaurada. En otras ocasiones, las firmas
son físicas, como el caso donde a la carta
se le rasga una de sus esquinas.
Las firmas ficticias en cambio, son las en-
cargadas de, en muchas ocasiones, re-
forzar la idea de que una firma real se
está rompiendo. Digamos que trabajan
8
necesitamos estar jugando con una carta
extra, correspondiente a un duplicado de
la elegida. De esta forma, una carta su-
plantará a otra cuando está rota, para que
podamos hacer la reaparición en cual-
quier otro lugar.
Aunque suene bien, sonaría mucho mejor
si se pudiese hacer en cualquier momento
y situación, sin necesidad de tener una
carta extra, por lo menos, que sea dupli-
cado de la que se da a elegir. La lógica
nos dice que sí…. Pero para que qué está
la magia sino para hacer cosas ilógicas.
color rojo, para que resalte la falsa firma,
pero eso lo dejo más a tu elección.
Cuando esta carta está hecha trocitos, el
espectador necesita ver los dos trozos
claves, alguno de los dos índices, para
darse cuenta de que realmente no co-
rresponde con la elegida. Con no mostrar
nunca estos dos trozos, nos bastará.
Otro aspecto muy importe que debemos
usar con cartas extras, sean duplicados o
no, es el de las firmas:
como doble, si estuviésemos hablando en
términos cinematográficos: Firmas una
carta, la cambias por una firma falsa, rom-
pes la carta falsa dejando ver por un mo-
mento la aparente firma real, y reaparece
la verdadera. Podemos encontrar este
ejemplo en juegos como el “matrix resto-
red”, en la página 20.
Sin embargo en este apartado veremos
también como esto se puede dar la vuelta,
transformando la propia firma del espec-
tador en una firma ficticia para todos.
Conseguir una firma real es muy fácil: Se
da a elegir una carta y se le pide al es-
pectador que la firme. Simplemente.
Centrémonos pues, en cómo conseguir
firmas ficticias de forma impromptu, y en
Falsas firmas
En la mayoría de ocasiones las falsas fir-
mas suelen ser un garabato. Esto es algo
lógico, ya que no conocemos cuál es la
firma del espectador, en muchas ocasio-
nes desconocemos cómo se llama, y ade-
más, damos por hecho, en la mayoría de
ocasiones, que una firma es una marca
ilegible. En cambio, en este apartado, ve-
remos algunas opciones para obtener una
falsa firma, casi real. centrémonos ahora
en dicho garabato. Cuando este garabato
se muestra en una carta troceada, es to-
talmente imposible recomponer la firma
imaginariamente, con lo que todos darán
por hecho que se trata de la original.
Claro, ¡no tienen por qué sospechar!
En cambio, debemos cuidar algunos as-
pectos importantes, como por ejemplo el
tamaño: No es lógico que si el espectador
hace una firma pequeña en una carta,
luego se vean trazos en todos los trozos,
cuando está aparentemente rota. Esto es
Conseguir falsas firmas (algunas ideas)
A. Falsas firmas preparadas
Quizás lo más sencillo es tener una carta
con un garabato, preparada en el bolsillo.
En el momento oportuno, bien antes o en
contexto del juego, añadiremos esta carta
B. Falsas firmas preparadas en la baraja
Otra idea es que la carta previamente pre-
parada ya esté en la baraja. En muchas
ocasiones esto se transforma en una si-
tuación real: cuando hacemos cualquier
efecto de carta firmada, en la mayoría de
algunas otras ideas de interés. Debo con-
fesar que, la mayoría de ideas son des-
caradas y como se suele decir, “con
mucha cara”. Bienvenidos a mi mundo.
tan fácil de prever, como pedir al especta-
dor que haga una firma grande, para que
se pueda ver bien. Sin embargo, son de-
talles pequeños que debemos tener en
cuenta.
En cambio, podemos hacer un garabato,
en el que se pueda apreciar alguna vocal.
Esto podemos usarlo posteriormente, si
por ejemplo, el nombre del espectador
contiene dicha letra. En cualquier mo-
mento, podemos referirnos a otro espec-
tador y señalarle la letra, que afirmará,
creyendo que corresponde a la firma real.
Claro que esto también podemos hacerlo,
sin que realmente se trate de una letra to-
talmente legible.
No obstante, pongamos a “el garabato”,
como duplicado de firmas Standard. Vea-
mos ahora cómo conseguirlos.
a la baraja para hacer uso de ella. Re-
cuerda que esta carta debe ser un dupli-
cado o una carta similar y del mismo palo
a la elegida.
los casos, dejamos estas cartas en la ba-
raja sin saber que pueden ser reutiliza-
bles. Asimismo, podemos tener alguna
carta garabateada para usar en algún mo-
mento de la rutina.
9
C. El rotulador no escribe...
Coloca una carta de puntos altos como
carta inferior. Coge la baraja en la mano
izquierda en posición de dar, cara arriba,
pero sin que nadie vea la cara de la carta.
Coge el rotulador y haz un garabato sobre
ella. La intención es hacer alguna predic-
ción o escribir algo que tenga que ver con
el juego que estás haciendo. En cambio,
y una vez hecho rápidamente el garabato,
anuncia que el rotulador no escribe, y pre-
gunta si alguien lleva uno. Deja la baraja
cara abajo sobre la mesa, y guarda el ro-
tulador.
Si alguien lleva un rotulador será perfecto.
Sin embargo, la mayoría de ocasiones sa-
carán un bolígrafo. No hagas caso y con-
tinúa con el juego.
Busca y fuerza la carta similar (o extra) a
la que has garabateado, y pídele al es-
pectador que la firme. Es ahora cuando
ves que se trata de un bolígrafo lo que te
han dejado. Si nadie ha sacado algún
marcador, mejor que mejor. Actúa du-
dando y anunciando que eso no va a es-
cribir sobre la carta. Coge nuevamente tu
rotulador, ábrelo y échale el aliento (como
se suele hacer cuando no escribe). Pídele
que pruebe a firmar y evidentemente
ahora sí que lo hará. Di: perfecto… y
sigue con el juego.

D. Mejor tú.
Vamos a operar de igual forma que antes, mos la aparente carta firmada, cogiendo
dejando en la parte inferior de la baraja realmente la de detrás (haciendo dada en
la carta que sustituirá a la elegida. segunda), la romperemos sin mostrarla y
guardaremos los trozos en el bolsillo.
Cogemos el rotulador y realizaremos un Ahora, forzaremos al espectador la carta
garabato sobre la carta. Y en ese mo- pertinente, la parecía o extra a la que aca-
mento y de forma repentina, miramos al bamos de garabatear, y le pediremos que
espectador y le decimos: mejor, firma tú. la firme. La garabateada estará preparada
Continuando con estas palabras, cogere- para sustituir a la real.

Las firmas, ¿reales?

Expongo a continuación dos ideas para temos jugando con el duplicado, pero
conseguir firmas aparentemente reales. siempre mostrándola directamente a otro
Cuando digo reales, me refiero que no espectador, ya que el espectador que ha
solo sustituyan a la real, sino que también firmado sí que podría reconocer que no se
la imiten. De esta forma podemos recre- trata realmente de la suya.
arnos aún más sobre la firma cuando es-
A. El espectador firma dos veces
Podemos hacer que el espectador firme tra sesión, y posteriormente cuando se re-
en dos ocasiones en una misma rutina. aliza el juego de la rota y recompuesta.
Por ejemplo, cuando comenzamos nues-
B. Memorizamos la firma del espectador
Utilizando la idea C y D del apartado an- imitación de la propia firma del especta-
terior, podemos sustituir el garabato por la dor. Para ello, por ejemplo, el espectador
10
ha podido elegir una carta y firmarla abier-
tamente delante de todos. En ese mo-
mento, veremos cuales son los rasgos
más destacados de la firma: su forma, si
es legible, si es grande o pequeña… y los
memorizaremos.
C. Copiando, literalmente.
Esta idea la he realizado en muchas oca-
siones desde hace muchos años. En oca-
siones hacemos una sesión de magia en
intervalos: Bien por que nuestra sesión
profesional se divide en dos partes, o bien
porque estamos haciendo magia entre
amigos en intervalos. Pues bien, en una
primera parte, haremos que un especta-
dor firme una carta. Posteriormente, apro-
vechando uno de esos intervalos, o la
parte de descanso de nuestra sesión, nos
dirigiremos al servicio, donde duplicare-
mos literalmente la firma del espectador,
copiándola sobre una carta extra. De esta
forma tendremos dos cartas iguales, una
para romperla y otra para que reaparezca
La firma en doble plano
Al comienzo decíamos que no necesaria-
mente la firma del espectador es la que
debe corroborar que la carta recom-
puesta, es la misma que se rompió. Es
decir, por ejemplo:
Un espectador elige una carta y la firma.
El mago coge la carta firmada y la enfila
por otra que tiene una firma falsa. Esta
carta es mostrada a todos los espectado-
res, a excepción del que realmente la ha
firmado. Evidentemente, la firma real no
la vio nadie a excepción del espectador
que la hizo.
De esta forma, se crea una doble reali-
dad. Ahora hay dos firmas en juego: la del
espectador, y la que todos creen corres-
ponde a éste. Gracias a esto podemos
hacer multitud de cosas.
Un claro ejemplo de este método lo pue-
Después, con la excusa pertinente pode-
mos imitar la firma del espectador en otra
carta, en el mismo juego, o bien prepa-
rarla para hacerlo posteriormente en el
juego real de la rota y recompuesta.
en cualquier lugar. ¿Cómo operamos
ahora? Fácil:
Cuando ya hemos empezado la nueva se-
sión, y en el momento oportuno (no nada
más comenzar), daremos forzosamente a
elegir esa carta a otro espectador dife-
rente al que la firmó, y le pediremos que la
firme.
El espectador pondrá una cara extraña,
ya que la carta está firmada. En muchas
ocasiones incluso te lo dirá. Si no es así,
haz como que le has visto dudar, y pre-
gúntale qué es lo que sucede. Coge su
carta, mírala y di: - ¡Ah, que ya está fir-
mada!, bueno, da igual. Prosigue con el
juego.
(doble realidad)
des encontrar con la carta recompuesta
en el zapato, en la página 38.
Este método es genial, ya que tienes el
control total sobre la aparente firma del
espectador. Es decir, todos dan por hecho
que el espectador ha realizado una firma
que realmente has hecho tú. Eso te da
muchas ventajas: puedes, por ejemplo,
tener dos cartas preparadas con la misma
firma, hacer la rota y recompuesta, y
luego como encore, volver a repetirlo. Lo
único que tienes que hacer es mostrar al
final, la carta recompuesta a todos a ex-
cepción del que realmente hizo la firma, y
posteriormente enfilarla de nuevo, para
devolverle la carta real con la firma real, a
su legítimo espectador.
Para entender perfectamente a lo que me
refiero, lee el juego de la carta al zapato.
11
12
 Rutinas
para Piet
MIS ROTAS Y RECOMPUESTAS, CON
MI DEDICACIÓN HACIA PIET FORTON.

13
14
R estauración FLASH-bolsillo
UTINA SIN PREPARACIÓN PREVIA PARA SU REALIZACIÓN DE PIE - IMPROMPTU
Una versión muy simpática de rota y re-
compuesta. Muy fácil de realizar y de gran
impacto.
Quizás no puedas recrearte en ella ya que
requiere que se realice en un momento en
contexto, y la restauración de la carta su-
pone una sorpresa para todos. Aún así te
recomiendo su realización porque con ella
he tenido muy buenos resultados. No
dejes engañarte por la sencillez de su eje-
cución.
Abrir la baraja entre las manos para que el
espectador toque una carta. Una vez
hecho, la mano derecha coge todas las
cartas situadas a la derecha de la elegida,
y las pasa debajo, cuadrando posterior-
mente la baraja y dejando así la elegida
en primera posición.
Realiza un doble lift sobre la baraja y, en-
tregándole el rotulador al espectador, pí-
dele que haga su firma.
En este preciso momento, di: ¡Esta firma
no es buena! - Deshaz el doble lift, y coge
la carta con
la mano de-
recha, mos-
t r a n d o
siempre su
dorso. La
mano
iz-
quierda sitúa ahora la baraja en una posi-
ción más debajo de la normal, para poder
ayudar a la mano izquierda a romper en
dos la aparente carta firmada (fig. 1)
Junta ambos trozos y vuelve a romperlos,
haciéndolos cuatro trocitos. Finalizada la
acción, la mano derecha coge los trozos y
los introduce en el bolsillo derecho del
pantalón.
Mira al espectador y di: ¡No, hombre, qué
es broma!
Mientras decías esto, la mano derecha
empalma la carta superior de la baraja, la
elegida, dirigiéndose al bolsillo del panta-
lón, una vez finalizas la frase.
Saca la carta firmada del bolsillo y mués-
trala, ante el asombro de todos.
REFLEXIONES
Aunque a simple vista parecería obvio, el
espectador no puede llegar a entender
qué es lo que ha presenciado. Podría
haber una res-
puesta lógica: La 1
carta que ha roto
no era la mía.
Pero, si no es
la mía,
15

¿cómo ha aparecido la mía en el bolsi-
llo?
Además de la simpleza, te ahorras la
acción de hacer desaparecer los trozos,
facilitando mucho más el manejo.
Una idea para quedar limpio:
Aunque te puedo asegurar que no es
necesario, ya que nadie tendrá la nece-
sidad de mirar el bolsillo una vez que
saques la aparente carta recompuesta,
voy a exponerte una idea para quedar
limpio sin trozos en el bolsillo:
En el momento que la mano derecha in-
troduce los cuatro trozos dentro del bol-
sillo, los empalma en el empalme de
dedos, saliendo del mismo con los tro-
citos ocultos. Posteriormente, la mano
derecha coge momentáneamente la ba-
raja, dejando los trozos bajo la misma,
los cuales quedan sujetos entre la ba-
raja y los dedos largos de la mano. In-
mediatamente transfiere la baraja a la
mano izquierda, en posición de dar,
transfiriendo a su vez los trozos, que
estarán ocultos ahora entre la baraja y
la palma de la mano. A partir de aquí
opera con normalidad, empalmando la
carta superior y extrayéndola aparente-
mente del bolsillo. En el clímax del
juego toda la atención estará sobre la
carta restaurada, con lo que podrás
deshacerte de los trozos tranquila-
mente, dejándolos en el bolsillo iz-
quierdo.
Como habrás comprobado, un doble lift
y un simple empalme nunda dio para
más: Una buena transposición que po-
drás usar de forma impromptu en cual-
quier momento y situación, con
cualquier baraja y en cualquier condi-
ción. Ahora sólo queda disfrutarlo.
16
R
estauración
UTINA SIN PREPARACIÓN PREVIA P
Otro de mis preferidos: En esta ocasión
realizaremos la misma idea expuesta en
la versión anterior, pero apoyándonos en
el estuche de la baraja. Si la versión an-
terior podría hacerse perfectamente es-
tando de pie, en esta ocasión, tendremos
que usar la ayuda de la mesa, para apo-
yar el estuche.
Extrae la baraja del estuche y sitúalo
sobre la mesa, en una posición paralela
al borde, y con la apertura mirando hacia
la derecha. La solapa estará mirando
hacia abajo (figura 2).
Realmente, y para mayor comodidad, la
posición no es exactamente paralela al
borde de la mesa, sino ligeramente incli-
nado como indica la figura.
Coge la baraja y ábrela entre las manos
para que el espectador toque una carta.
Una vez hecho, la mano derecha pasa
todas las cartas situadas a la derecha de
la elegida, debajo de la baraja, cuadrán-
dola finalmente.
Realiza ahora un doble lift a la carta su-
perior y, entregando el rotulador al es-
pectador, pídele que la firme. Una vez
hecho, deshaz el doble lift y coge con la
mano derecha la aparente carta firmada,
dejando la baraja aparte, con la mano iz-
quierda.
Justo en este momento, ambas manos
trocean la carta primero en dos, luego en
cuatro y finalmente en ocho.
Lo que vamos a hacer a continuación es
insertar aparentemente los ocho trozos
dentro del estuche, quedando finalmente
fuera, ante la ignorancia de todos.
 FLASH-ESTUCHE DE LA BARAJA
PARA SU realización SENTADO FRENTE A LA MESA - IMPRUMPTU

Para ello, la mano derecha deja los trozos vista trasera

sobre la mesa, para dirigirse a coger el 3
estuche. Cógelo de la siguiente forma:
Los dedos índice y pulgar presionan la
boca del estuche, forzando la curvatura
de la misma, por la parte de debajo (figura
3).

En esta situación, la mano derecha deja

el estuche en la mano izquierda, en posi-
ción de dar. No obstante, la presión la
mantiene esta mano, entre el meñique y
el músculo del pulgar, como muestra la fi- vista trasera
gura. La solapa cubrirá en todo momento 4
la curvatura de la boca del estuche (figura
4).

En este momento, la mano derecha coge

los trozos de la mesa y aparentan dejarlo
en el interior del estuche. Realmente, los
trozos van a parar a la palma de la mano
izquierda(figuras 5 y 6).
En este momento, podemos hacer un de-
tallito bonito, que es pinzar por un mo- BOCA DE LA BARAJA ARQUEADA

17
 5 6

LOS TROZOS VAN DIRECTAMENTE

A LA PALMA DE LA MANO

7a 7b

mento con el dedo pulgar e índice la boca y cerrándola entre las manos despreocu-
del estuche, pinzando a su vez los trozos, padamente. Recuerda que no sólo están
como muestra la figura númeo 7,(la de la los trozos ocultos bajo ella, sino que en la
izquierda, vista desde los espectadores, y parte superior está la carta realmente ele-
la de la derecha, vista desde detrás), de- gida.
jando ver la mano izquierda vacía. Deja
nuevamente el estuche sobre la mano y Llegado el momento de la restauración, la
cógelo con la misma posición que lo pu- mano derecha empalma la carta superior
siste, entre el índice y pulgar (figura 4, sin y la saca aparentemente del estuche.
necesidad de presionar ya la boca).
Para ello, y esta es una técnica que utilizo
Deja el estuche en el mismo lugar que constantemente para multitud de cosas, y
antes, y exactamente de la misma forma explico por primera vez (la extracción su-
(figura número 2). geridad de Dani DaORTIZ), operaremos
No obstante, justo en el momento que la de la siguiente manera:
mano derecha levanta el estuche, la iz-
quierda se dirige a por la baraja, girán- La mano se dirige con la carta empal-
dose obviamente palma hacia abajo en el mada hacia el estuche, sujetándolo por la
trayecto, con los trozos ocultos. parte opuesta a la boca del mismo, entre
Juguetea ahora con la baraja, abriéndola el dedo anular y pulgar, como muestra la
18
 8

figura 8. El estuche está aparentemente

sujeto por todos los dedos largos, pero re-
almente la sujeción la mantienen estos
dos dedos.

Levanta la mano y gírala haciendo que la

boca del estuche mire hacia abajo. En un
gesto continuo, realiza una leve sacudida,
como si realmente quisieras echar sobre
la mesa los aparentes trozos que hay en
el interior del estuche. Real-
mente, lo que sucede es 9
que la mano derecha dis-
minuye la sujeción de
la carta, haciendo
que esta caiga
sobre la mesa,
como si real-
mente viniese
desde el inte-
rior del estuche.
Para que la im-
presión sea real,
tanto el estuche
como la pequeña sacu-
dida, no será en una posi-
ción totalmente vertical, sino
ligeramente inclinada como in-
dica la figura 9.
La restauración de los trocitos que
para todos siempre estuvo dentro del es-
tuche, será realmente imposible. Prué-
balo.
19
M atrix RESTORED
FUSIÓN ENTRE CHINK A CHINK Y CARTA ROTA Y RECOMPUESTA - SENTADO
Fusión entre el efecto del chink a chink, clásico
de monedas, y una carta rota y recompuesta.
Una versión que se creó de forma impromptu,
cuando grabé la serie de dvds momentos, para
una productora de televisión. Recuerdo que im-
provisando un poco para mi buen amigo Martin
Kaplan, se me ocurrió realizar esta rutina que a
decir verdad, se transformó en la joyita de mi re-
pertorio. La rutina no sólo se grabó una sola vez
sin ninguna repetición, sino que además, años
después, no ha cambiado absolutamente en
nada. Se ha transformado en uno de mis juegos
preferidos, con un puesto inamovible en mi re-
pertorio. Su publicación en un famoso portal de
videos de internet, hizo que fuesen muchos los
magos interesados en conocer su secreto, y eso
hizo que decidiese publicar por primera vez su
explicación en el dvd Que raro 2!, junto a Chris-
tian Engblom, mi hermano en este arte, y la esti-
mable colaboración de mi gran amigo y maestro
Lennart Green. Por cierto, estas líneas que si-
guen, son la segunda publicación de este juego,
con la explicación de todos los detalles que la es-
critura pausada te ofrece, ante la publicación au-
diovisual. Espero que lo disfrutes.
Usaremos dos cartas idénticas. Una de ellas ten-
drá dibujado un garabato en su cara. Además,
las cartas serán de puntos altos, como puede ser
un ocho de corazones. Con la baraja cara abajo
en las manos, la garabateada estará en primera
posición, y la duplicada normal, en segunda po-
sición.
Corta y completa la baraja entre las manos, man-
teniendo una separación entre ambos montones,
para poder realizar el forzaje clásico. El especta-
dor deberá tocar, al abrir las cartas entre las
manos, el dorso de la carta garabateada. Claro
que otro forzaje sería también valido.
La mano derecha pasará las cartas situadas a la
derecha de la forzada, a la parte inferior, cua-
drando la baraja y dejando las dos catas prepa-
radas claramente sobre la baraja.
Aparentemente, se tratará de una carta elegida
con plena libertad.
20
Voltea las dos cartas superiores como una (doble
lift), y entrega un rotulador al espectador para
que firme la carta. Pídele que realice una firma
grande y visible.
Una vez hecho, gira nuevamente las dos cartas
como una, colocándolas nuevamente caras
abajo. La mano derecha coge ahora la carta su-
perior, y se la lleva hasta la boca, para soplar
sobre la firma, como si realmente se tratase de la
recién firmada. En un acto continúo, la mano de-
recha se dirige a colocar la carta en el lado iz-
quierdo de la mesa. Exactamente en el momento
que la mano derecha cubre la izquierda, esta se
relajada sobre el borde de la mesa, inclinando la
mano y dejando caer la carta superior al regazo
(La firmada).
Coge ahora con la mano derecha la baraja y dé-
jala al lado derecho de la mesa, bastante alejada
de la parte central.
Frota las manos y di: ¡Comenzamos con el juego!
Coge la carta con la mano izquierda y realiza
ahora las siguientes roturas:
La idea de rotura que voy a explicar a continua-
ción, fue el resultado de una tormenta de ideas
entre Christian Engblom, Miguel Ángel Gea y un
servidor, para lograr realizar cinco trozos iguales,
rompiendo una carta, en condiciones aparente-
mente lógicas.
Sigue los siguientes pasos:
a.La carta está de cara al mago, sujeta con la
mano izquierda como muestra la figura 10. La
mano derecha llega y rompe la carta por la mitad,
que está situada, como se ve, en una posición
vertical (figura 11).
b.El trozo roto se deja frente al que sujeta la
mano izquierda, y ambos se sujetan ahora de
forma horizontal, como muestra la figura 11.
c.Justo en este momento, el pulgar derecho des-
 10 11

12 13

plaza hacia la derecha, un tercio del trozo más

situado hacia el mago. Esto no se ve por los es- 14
pectadores debido a la cobertura de la mano de-
recha (figura 12).
d.Rompe el conjunto por la mitad (el más cer-
cano al mago no se romperá por su mitad, sino
un tercio del mismo - fig. 13), dejando los trozos
de la mano derecha, detrás de los que sujeta la
mano izquierda.
e.En una acción continua, la mano derecha
rompe el trozo sobrante que asoma por la parte
derecha (fig. 14), dejándolo también tras los que
sujeta la mano izquierda.

De está forma la mano izquierda sujetará cinco 15

trozos. Dos de ellos más grandes que los otros
tres, pero de tamaños semejantes.

Los trozos se cogen entre ambas manos, suje-

tándolos por el pulgar por la cara y los dedos ín-
dices y corazón por debajo, estando las manos
palma hacia arriba, como indica la figura 15.

Ahora, di: vamos a formar la figura de un cua-

drado… En ese momento, la derecha empalma
21
 16
18
el trocito inferior, arrastrándolo hacia la palma
con los dedos largos, mientras giras la mano
palma hacia abajo, la cual se dirige a señalar
cuatro puntos en la mesa, en forma de cuadrado,
donde colocará los trozos (figura 10, algo exa-
gerada para mostrar el trozo). El gesto de seña-
lar, obviamente es para cubrir la acción secreta.
Con la misma mano, la derecha, coge el trozo del
grupo más alejado al mago, y déjalo sobre la
mesa, siempre cara arriba, en la parte superior
izquierda del imaginario cuadrado (figura 17).
Coge ahora el trozo más cercano al mago, el que
tiene el índice de la carta, y déjalo de igual forma
en la imaginaria esquina superior derecha (figura
18).
Coge ahora el trozo sin índice (el de detrás) y dé-
jalo en la imaginaria esquina inferior izquierda, y
de igual forma coge el trozo restante y déjalo en
la imaginaria esquina inferior derecha.
Ahora realizaremos el juego clásico del chink a
22
17
chink con monedas, tomado para esta versión
con trocitos. No obstante, los manejos que yo
hago son un poco diferentes. Opera como sigue:
Di: Con las manos, voy a cubrir los trozos, pero
no quiero pegar las manos a la mesa, lo haré a
cierta altura.
Dando ejemplo a estas palabras, la mano iz-
quierda se abre palma hacia abajo, y se sitúa
sobre el trozo superior izquierdo, a unos dos o
tres centímetros de altura. La mano derecha hará
lo mismo con el trozo inferior derecho. No obs-
tante esta mano sí que está apoyada sobre la
mesa, por su base, siendo los dedos los que
están levantados sobre el trozo, dando la sensa-
ción que es la mano completa. Evidentemente,
al situar la mano en esta posición, habrá dejado
primero caer el trozo oculto y luego se habrá apo-
yado sobre el mismo. La conclusión de esta ac-
ción la muestra la figura 19.
Ahora comenzaremos el baile de viajes. Para
ello, la mano izquierda se dirige, sin levantarse
en ningún momento, a cubrir el trozo inferior iz-
quierdo, mientras la mano derecha se dirige, de
igual forma pero arrastrando el trozo oculto, a cu-
brir el superior derecho (figura 20).
En este momento, haremos un gesto mágico que
será abrir y cerrar las manos, mientras decimos:
¡pasa! En este preciso momento, la mano iz-
quierda apoya su base sobre el trozo que cubre,
mientras que la derecha levanta su base leve-
mente. Gracias al gesto de abrir y cerrar, tensa-
remos la piel de la mano derecha, haciendo que
el trozo oculto se quede en la mesa cuando le-
vantamos la mano, si es que se pegó a la piel por
la presión.
Siempre rítmicamente, la mano derecha se dirige
 19
21
ahora a cubrir el trozo inferior derecho, mientras
que la izquierda se dirige a cubrir el superior iz-
quierdo. Obviamente, la derecha dejará el trozo
que ocultaba, siendo ahora la mano izquierda la
que arrastre secretamente el trozo que cubría.
Esto habrá dado la impresión de que el trozo in-
ferior izquierdo ha viajado hasta reunirse con el
superior derecho.
Vamos por el siguiente viaje. Nos encontramos
pues en la situación marcada por la figura 21.
Haremos el gesto mágico nuevamente, abriendo
y cerrando la mano mientras damos la orden má-
gica. En ese momento la mano derecha apoya
su base sobre el trozo que cubre, mientras le-
vantamos la base de la mano izquierda.
Apoya ahora los dedos índice y corazón iz-
quierdo sobre los trozos de la derecha, mientras
la mano derecha, con el trozo oculto, hace lo pro-
pio sobre los dos trozos de la derecha. Mientras
la mano izquierda arrastra los dos trozos hacia
abajo, la derecha los moverá levemente hacia
arriba. Es decir, que los situaremos para el si-
guiente viaje. Estaremos como la figura 22.
20
22
Cubre con la mano derecha los dos trozos supe-
riores y con la izquierda los inferiores. En este
momento, realizaremos el siguiente viaje, reali-
zando el gesto y palabra mágica. Ahora, mien-
tras la mano derecha abandona su trozo sobre
los otros dos, la base de la mano izquierda, se
apoya sobre el trozo superior de los dos, arras-
trándolo hacia la izquierda y llevándoselo oculto
en su base.
Vamos con el último viaje:
La mano izquierda, apoya sus dedos largos
sobre los tres trozos superiores, arrastrándolos
hacia la izquierda, mientras la mano derecha
apoya sus dedos sobre el trozo inferior, arras-
trándolo hacia la derecha y alineándolo frente a
los otros tres, tal como indica la acción final en
la figura 23. Recuerda que mientras tanto, el
trozo secreto permanece oculto bajo la base de
la mano izquierda.
Cada mano cubre ahora sus respectivos trozos,
para hacer el último viaje: Realiza el gesto y pase
23

23
MOVIMIENTO DE RESTAURACIÓN:
24
SECRETAMENTE OCULTA.
VISTA DESDE DEBAJO
26
Antes de nada, la mano derecha coge los trozos
y los amontona en un solo grupo, dejándolos
cara arriba sobre la mesa. Justo en ese mo-
mento, decimos: Bueno, la carta se rompió por-
que íbamos a realizar el juego de los viajes. Ya
que hemos terminado, debo devolvértela.
24
mágico, desvelando el milagro. Para ello, la
mano izquierda se levantará pausadamente,
mostrando cómo el trozo ha pasado.
Mientras tanto, la mano derecha se relaja hacia
el borde de la mesa, arrastrando el trozo, ahora
secreto y oculto, y dejándolo caer al regazo.
El juego, aparentemente, habrá concluido. No
obstante, nos prepararemos para la restauración.
Para ello usaremos la técnica que se me ocurrió
hace algunos años, inspirado por un pase del
Francés Bebel, que me enseñara en las Jorna-
das cartomágicas del Escorial. El resultado del
estudio de ese pase, da pie a la que denominé:
25
Mientras decimos esto, la mano derecha baja al
regazo y empalma la carta realmente elegida y
firmada por el espectador, que estuvo en el re-
gazo todo el tiempo. El dorso de esta carta estará
besando la palma de la mano.
Para hacer la restauración, la mano derecha se
dirigirá por los trozos, apoyándose primero sobre
la mesa. La carta pasa a pinzarse con el pulgar
por su esquina inferior izquierda, tal como mues-
tra la figura 24.
La mano arrastra la carta empalmada, y se dirige
a los trozos. La mano pasa a continuación sobre
los trozos, empalándolos con la carta empal-
mada. Para facilitar esta acción, levantaremos le-
vemente el dedo meñique. Gracias al
pinzamiento del pulgar, esto creará una curva-
tura en la carta, la cuál facilitará que ésta pase
por debajo de los trozos con suma facilidad (fi-
gura 25).
 Justo cuando esto
27 ocurre, la mano
derecha se le-
vanta de
la mesa
y se
gira
palma hacia
arriba, ce-
rrando los
dedos. Esto
hará que los tro-
zos queden atra-
pados en el empalme de
N o es otra Recompuesta
“TRILOGÍA SOBRE EL MOVIMIENTO DE LA DOBLE ROTURA” - IMPRUMPTU
Para poder expresar la idea a través de
un efecto, utilizaremos una cartera tru-
cada, del tipo Kaps, Canguro o Multie-
fecto. El juego en cuestión será el clásico
efecto de la carta rota y recompuesta: Se
elige una carta, se rompe en pedazos, el
espectador se queda con uno de ellos, el
resto de trozos desaparecen y finalmente,
la carta aparece recompuesta, faltándole
exactamente el trozo que eligió el espec-
tador.
Este juego o idea, es el resultado a un
problema que años atrás me plantease:
Debería realizar el juego de la carta rota y
recompuesta, con cualquier baraja, sin
duplicados, con una carta elegida con
plena libertad y además, que ésta fuese
firmada. Tras muchas “vueltas al coco”, al
final conseguí mi propósito, y es éste el
resultado:
La cartera que estemos utilizando se ha-
llará en el bolsillo trasero del pantalón,
preparada para ser utilizada. Por otro
lado, la baraja se hallará sobre la mesa, y
en nuestro bolsillo derecho de la ameri-
dedos, quedando la carta visible sujeta entre el
índice y pulgar. Los dedos largos se cierran no
más que lo necesario para sujetar los trozos (fi-
gura 26).
Sin interrumpir la acción, la mano derecha lanza
la carta sobre la mesa, cara arriba. Toda la aten-
ción estará situada sobre la misma (figura
27) Momento que aprovechamos para
deshacernos de los trozos en el regazo.
Para ello, se dirige al regazo tras dejar
caer la carta, dejará caer los trozos y se
dirigirá nuevamente a coger y mostrar
la carta.
cana o pantalón, tendremos un rotulador.
Junto al rotulador y secretamente a los es-
pectadores, tendremos oculta una carta,
la cuál estará situada con su dorso be-
sando al lado situado más al exterior del
bolsillo.
Pues bien, tras la preparación inicial, co-
geremos la baraja de la mesa, la mezcla-
remos y la extenderemos nuevamente
sobre la mesa, cara arriba, para que el es-
pectador seleccione una carta.
Recién en este momento, insertaremos la
mano derecha en el bolsillo y empalmare-
mos la carta que allí ocultamos, sacando
a la vez el rotulador del mismo. La mano
derecha, con la carta empalmada, pasará
el rotulador a la mano izquierda y ésta, se
lo entregará al espectador (si el especta-
dor está a nuestra izquierda, sino, es la
misma mano derecha la que se lo pa-
sará).
Seguidamente y una vez el espectador ha
firmado su carta, ésta es cogida por la
mano izquierda, la cuál la colocará cara
abajo sobre la palma. La mano derecha
25
 28 29

Advierte como el meñique y la base del

30 dedo pulgar mantienen perfectamente
cuadrado la carta. En las figuras, la visión
de la carta será desde la parte trasera, tal
como la vería el mago.
Ahora la mano llegará a la carta y rom-
perá su esquina superior derecha. Para
ello, siempre con firmeza y decisión, los
dedos pulgar e índice izquierdos rasgan
la esquina superior derecha, tal como in-
dica la figura 31.

Si la carta es sujetada con firmeza, no se

llega ahora a coger la carta, y carga la
descuadrará ni la carta ni la esquina. Pro-
carta que empalma, cogiendo pues dos
cura no cambiar la posición de los dedos
cartas como una. En las siguientes dos fi-
índice y pulgar de la mano derecha, ya
guras, se muestra claramente como la
que forzaría la separación de los dos tro-
mano derecha tiene la carta empalmada
zos. Una vez los dedos han rasgazo la es-
en un primer momento, como la carga
quina hacia abajo, lo harán, siempre con
sobre la que sujeta la mano izquierda, en
la misma firmeza, hacia la parte derecha
un segundo momento (figura 28 -Primero,
de la carta, rasgando así la esquina por
la mano derecha llega con la carta em-
completo (figura 32 -Desde el punto de
palmada, después, figura 29, la añade a
vista del espectador).
la carta sujeta por la mano izquierda).
Ahora, en este momento, mientras la
Realiza un manejo natural y convincente,
mano izquierda no se mueve para no for-
como si de una sola carta se tratase.
zar la separación de la doble carta, la
Ahora llega el momento clave de la situa-
mano derecha se dirige a dejar el trozo
ción. Cogeremos las dos cartas, siempre
sobre la mesa. Pero en el transcurso, el
como una, tal como indica la figura 30.
pulgar derecho arrastra el trozo trasero,
llevándolo al empalme de los dedos, tal
La mano izquierda no solo coge, sino que
como muestra la figura 33. La acción con-
también cuadra.
cluye cuando la mano deja el trozo sobre
26
 31 32

la mesa (figura 33 - Vista trasera: secre-

tamente, el pulgar arrastra el trozo tra- 33
sero).

Continuando, la mano derecha cogerá el

rotulador de la mesa y lo dejará en su bol-
sillo derecho de la americana, sin dar nin-
guna importancia a esta acción. Es como
si, al dejar el trozo sobre la mesa, hubiese
advertido que hay un objeto sobre la
mesa que ya no usaremos y que, por lo
tanto, entorpece. Claro está que al dejar
el rotulador en el bolsillo, también aban-
donaremos allí el trozo empalmado entre
los dedos.

La mano izquierda pasa ahora las dos 34

cartas a la mano derecha, la cual la pillará
en la base del pulgar. Para ello, primero
la mano habrá cogido la carta en una po-
sición briddle (figura 34), dejado sobre la
mano izquierda en posición de dar y final-
mente pinzada como muestra la figura 36.
Es decir:

A. La mano derecha coge en posición bid-

dle la doble carta (fig. 34).
B. La deja en posición de dar sobre la
mano izquierda (fig. 35).
C. La mano coge la carta y comienza a gi-
rarse.
D. Finalmente la mano pinza la carta cara
arriba (fig. 36).
27
 35 36

la interesada en posición de empalme de

37 la mano derecha (figura 38 y 39, desde
debajo)

La carta desplazada, caerá directamente

sobre la palma de la mano izquierda (fi-
gura 40).

La mano izquierda dejará la carta en la

mesa, creando así la acción de continui-
dad

Es esta mano, la izquierda, la que deja la

carta cara abajo sobre la mesa, mientras
le decimos al espectador que apoye el
trozo sobre el lado roto, para comprobar
que evidentemente, también coincide por
En esta situación, pediremos al especta- el dorso.
dor que coja el trozo y mire si encaja per-
fectamente con la carta (figura 37). Aunque sea una obviedad, pienso que
ésta es quizás la parte más ingeniosa del
Evidentemente encajará. Pero ahora llega método, ya que todos pueden ver como
otro momento culminante: La mano dere- un trozo encaja perfectamente en el lado
cha va a pasar la carta a la mano iz- roto de la carta de la que aparentemente
quierda, pero en el transcurso, va a se ha extraído. Pero nada más lejos de la
empalmar la carta firmada interesada. realidad.
Para ello, la mano se gira palma hacia Anuncia que si el juego fallase, apostaría
abajo, mientras los dedos largos de la todo lo que llevas. En este momento, la
misma mano, la derecha, empujan la mano derecha se dirige por la cartera a tu
carta superior (la no elegida), quedando bolsillo trasero. Al ir a cogerla, también in-
28
 38 39

sertará la carta en su interior (cartera del

estilo kaps, canguro, o la multiefecto de 40
un servidor)
Hecha la acción, sacaremos la cartera y
la dejaremos sobre la mesa. Para conti-
nuar, cogeremos la carta de la mesa, de-
jando el trozo allí, y la romperemos en
diferentes trocitos, sin mostrar nunca la
cara de la misma, ya que ya no es la que
todos imaginan.

Ahora debemos hacer desaparecer los

trozos. Aunque yo lo hago sin utilizar el
falso pulgar, para el ejemplo en estas
notas lo utilizaremos. Personalmente me
deshago de los trozos descargándolos en
el regazo si estoy sentado o en bolsillo iz-
quierdo de la americana si estoy de pie.
No obstante, podemos utilizar el falso pul-
gar para hacerlos desaparecer.
Una vez hecho, y fingiendo no encontrar
explicación alguna a lo que ha sucedido
con los trozos, recuerda que anunciaste
que si el juego fallaba, apostarías todo lo
que hubiese en la cartera. Entrega la car-
tera al espectador para que él mismo la
abra y se encuentre en ella su carta, re-
compuesta, firmada y con un trozo
menos: el hallado sobre la mesa.
NOTA:
El movimiento descrito en este juego ba-
sado en manipular y romper la esquina de
dos cartas como una, recibe el nombre de
“Doble rotura”, de Dani DaOrtiz.
Esta técnica fue la conclusión de un estu-
dio sobre carta rota y recompuesta, donde
pudiese realizar una recomposición con
carta firmada, comprobación final del
trozo, sin duplicados y con cualquier ba-
raja. Este mismo juego fue la conclusión
final de ese objetivo. En el próximo juego
vas a poder ver en acción esta misma
técnica, en otra version.

29
B ack in the time
NUEVA UTILIZACIÓN DE LA DOBLE ROTURA - SENTADO - IMPROMPTU
La que presento es mi versión sobre este
fascinante juego, donde una carta ele-
gida, firmada y troceada, al dar marcha
atrás en el tiempo, reaparece en la baraja,
en su lugar de origen, intacta, a excep-
ción de uno de sus trozos y de la firma.
Para este milagro, usaremos la técnica de
doble rotura, explicada en el juego ante-
rior.
Para comenzar, pídele a un espectador
que te nombre una posición cualquiera de
la baraja… o mejor, para hacerlo más
ameno, una posición entre 5 y 30. Supon-
gamos que nombra el 17.
Comienza pues a contar una a una y cara
abajo, dieciséis cartas, ligeramente al lado
derecho de la mesa. Gira sobre la baraja
las dos cartas superiores como una, mos-
trando así la aparente diecisieteava carta.
Entrégale un rotulador al espectador para
que firme la carta. Una vez hecho, deja el
rotulador y la baraja sobre la mesa frente
a ti, no sin antes coger las dos cartas su-
periores como una, para hacer la rotura
doble, explicada en el juego anterior, en
los dibujos 28 al 35. Así pues, rasgaremos
la esquina de las dos cartas juntas, como
si se tratasen realmente de una. A dife-
rencia del juego anterior, nos quedaremos
en la figura 35, cuando la carta doble, ya
con la esquina rasgada, se halla aún
sobre la mano izquierda en posición de
dar. El trozo secreto de la carta lo hemos
podido guardar en el bolsillo, al guardar el
rotulador, con la excusa de que ya no lo
usaríamos más.
Continuando con el juego, pídele al es-
pectador que encaje el trozo sobre la
carta. Para hacer esto, la mano derecha
30
coge las dos cartas como una, en posi-
ción biddle. La excusa para dejar la carta
allí, es que la mano izquierda coge el tro-
cito rasgado y se lo entrega al espectador.
La mano izquierda se dirige nuevamente
por la carta, pero en realidad lo que su-
cede es que, al dejar la carta doble en la
mano izquierda, los dedos largos de la
misma, se apoyan en la cara de la carta
inferior (la elegida), y la desplaza hacia la
palma de la mano derecha, que empal-
mará esta carta, a la vez que sitúa la otra
sobre la mano izquierda. En dos palabras:
la mano izquierda sujetará la carta supe-
rior, y la derecha empalmará la inferior (la
elegida).
La mano izquierda deja la carta sobre la
mesa, en el lado izquierdo, para que el es-
pectador encaje el trozo en ella. Mientras
tanto, la mano derecha, con la carta em-
palmada, se dirige a coger la baraja. Para
ello, primero añade la carta en la parte su-
perior, y después cogerá la baraja para
dejarla en la mano izquierda. Aunque en
este momento se pueda ver la rotura, ésta
pasará desapercibida al confundirse con
el dorso de la segunda carta.
En un acto continuo, la mano derecha
coge las cartas contadas al comienzo, y
las deja sobre la baraja. De esta forma, ya
habremos hecho el cincuenta por ciento
de la trampa, ya que la carta se halla “re-
compuesta” en su posición de origen: la
diecisiete.
Coge ahora la carta y, siempre de dorso
a los espectadores, rómpela primero en
dos, luego en cuatro y finalmente en ocho.

A continuación realizaremos la desapari-
ción de los trozos. Para ello yo utilizo la ro-
seta de Luis Trueba (ver el libro Magia y
dramagia, pág 121). Con ella transformo
los trozos en una improvisada e imagina-
ria moneda que, tras un falso depósito,
dejo caer al regazo, mientras permanece
cerrada la mano que aparentemente la su-
jeta. No obstante, puedes usar cualquier
otro procedimiento, como puede ser la
ayuda de un falso pulgar.
En este momento habla sobre la marcha
atrás en el tiempo. Di que intentarás retro-
cede exactamente algunos minutos,
cuando…
Abriendo la mano… “Los trocitos no esta-
ban en la mano… ni siquiera existían…”
Y una carta permanecía intacta, en una
posición.
Mira al espectador para que nombre la po-
sición que eligió y con mucho suspense
comienza a contar una a una las cartas
sobre la mesa, hasta llegar a la diecisei-
sava, que apartarás muy lentamente (re-
cuerda que diecisiete es la posición que
he puesto como ejemplo).
Gira la carta que ocupa la posición ele-
gida, mostrando la firma y para que el es-
pectador encaje el trocito, que pondrá fin
al efecto.
Una pequeña idea que yo uso es comen-
zar el juego con un reloj de bolsillo.
Cuando lo saco, digo en voz alta: Este
juego comienza a las 19:32 minutos.
Siempre digo 2 minutos más de la hora
que marca. Así, al final, intento llegar a la
parte final del juego trascurrido dos minu-
tos. Cuando retrocedo esos dos aparen-
tes minutos, muestro el reloj. ¡Son 19:32
de nuevo! Es como si hubiese retrocedido
realmente el tiempo.
P
las!
SENTADO - IMPROMPTU
Poniendo un último ejemplo sobre la
doble rotura, describo este divertido y re-
lampagueante efecto:
Después de mezclar la baraja, gira las
dos cartas superiores como una y pídele
al espectador que la firme. Coge la apa-
rente solitaria carta, no sin antes dejar la
baraja en la mesa. Realiza ahora la rotura
doble, usada en los juegos anteriores.
Deja el trozo sobre la mesa (el secreto en
el bolsillo al guardar el rotulador) y des-
hazte de la carta realmente elegida, de-
jándola en el regazo. Para ello, igual que
hicimos en el juego anterior, primero
hemos podido empalmarla en la mano
derecha para posteriormente dejarla caer
al regazo.
Coge ahora la carta aparentemente ele-
gida y trocéala en ocho piezas.
Deja los trozos en la palma de la mano iz-
quierda, la cual se colocará completa-
mente abierta, cerca del borde la mesa.
Para no hacer incómoda esta postura, el
cuerpo puede girarse un poco hacia la iz-
quierda.
En una posición de descanso, la mano
derecha cae al regazo y empalma, cara
abajo, la carta elegida.
En el momento de la restauración, la
mano derecha se dirige sobre la iz-
quierda, y cubre la palma de ésta. Justo
en ese momento que ambas manos van
a entran en contacto, la mano izquierda
se inclina un poco hacia el borde, dejando
caer los trozos al regazo. La derecha
hará de cobertura.
Destapa la mano y allí aparecerá la carta
aparentemente restaurada. Gírala para
mostrar la firma y dejar que el espectador
encaje el trozo comprobante.
31
L a ÚNICA
DE PIE O SENTADO - IMPROMPTU

Una rutina que llevo realizando durante

muchos años en mi repertorio profesional
de cerca, cerrando en muchas ocasiones
la sesión. Aunque no lo describiré por que
no es el caso, en este juego se aprecia el
principio de mi teoría sobre le momento
concreto, que podrás ver en mis notas de
conferencia “Enrutna2”, junto a Manolo
Talman.
derecha (por donde te dio la orden de pa-
rada).
Vamos a usar una estrategia de memoria,
ya que este cuarto espectador no ha co-
gido físicamente la carta, sino que se le
ha sido mostrada sólo a él. Además, en el
momento donde la atención estaba sobre
las otras cartas.

Su creación está influenciada por la Así pues, tenemos cuatro cartas elegidas,
“transposición recompuesta” de David Wi- de las cuales, una de ellas es vista.
lliamson. Así que, aunque ya se la he
mostrado y realizado alguna vez en di- Cuadra la baraja, levando la carta del
recto, aquí dejo mi dedicación escrita cuarto espectador, la mirada, a la parte
hacia David, mi amigo, y gran maestro. superior. Para ello, un doble corte basta-
ría.
De una baraja mezclada, da a elegir una
carta a tres espectadores diferentes, con
la condición de que la cojan pero no la 43
vean por el momento. Elegidas y co-
gidas las cartas, pídele a un cuarto
espectador que,
mientras
echas las
cartas en
cascada de
una mano a
la otra, te de-
tenga cuando
quiera. Una vez
hecho, pide a
todos que vean la
carta elegida, y en-
seña tú al cuarto
espectador, la
carta inferior
del montón
que aún su-
jeta la
m a n o
32
 41 42

44 45

Ahora nos disponemos a perder las tres

cartas elegidas por la baraja, controlán- 46
dola realmente a la parte superior, exac-
tamente sobre la vista por el cuarto
espectador. Podrás hacerlo de una en
una o por algún control múltiple. Perso-
nalmente uso el control múltiple de Neal
Elías. Controlaremos las tres cartas en el
siguiente orden: primero la del segundo
espectador, después la del primero y fi-
nalmente la del tercero. De esta forma, al
terminar el control de cartas, sobre la ba-
raja nos quedarán las cartas del segundo
espectador en primera posición, la del pri-
mero en segunda posición, la de tercero
33
en tercera posición y la del cuarto en ya que estás intentando localizar la carta
cuarta posición. del segundo espectador.
Anuncia ahora que intentarás encontrar
las cartas elegidas. Realiza alguna mez-
cla que no altere el orden de las cuatro
primeras cartas.
Di, ¡creo que ya he encontrado una!
Realiza un doble lift y muestra la carta del
primer espectador. Gira nuevamente las
dos cartas como una, cara abajo y co-
giendo la primera carta, la aparentemente
mostrada, di: - ¡ésta ya no sale más!
Y rómpela primero en dos y luego en cua-
tro trozos que dejas sobre la mesa.
Esto habrá creado una situación divertida
generada por la tensión de romper una
carta en un momento inesperado.
En un intento de encontrar la carta del se-
gundo espectador, a través de un corte
deslizante, pasa la primera carta al centro
de la baraja. Esto habrá dado la sensa-
ción de corte, cuando realmente sólo has
pasado la carta superior al centro de la
baraja.
En un acto continuo, pasa la carta supe-
rior a la parte inferior, a través de un doble
corte. Estas acciones están justificadas,
47a
34
Detente sorpresivamente y pídele al se-
gundo espectador que nombre su carta.
Cuando lo ha hecho, llévate las manos a
la cabeza y di: -¡Ah!, creo que ha suce-
dido algo inesperado. Pídele al especta-
dor que gire los trocitos de la mesa.
En este momento, justo antes de que se
giren los trozos, ya todos sabrán que se
tratan de los trozos pertenecientes a la
carta del segundo espectador. Por ello
creará suspense y tensión, y toda la aten-
ción estará sobre los mismos. Momento
que aprovechamos para alejarnos un
poco de la mesa, y plegar secretamente
la carta inferior en cuatro. Expongo mi ver-
sión de plegado que es ligeramente dife-
rente a la publicada en el Expert Card
Tecnique, con el nombre de Mercury
(nombre original del juego, del que roba-
ría su nombre).
El meñique izquierdo realiza una separa-
ción a la carta inferior, que transfiere al
pulgar derecho, estando la baraja sujeta
en la mano izquierda en posición de dar, y
por la mano derecha en posición biddle
(fig.41).
La mano derecha arquea ligeramente la
baraja hacia arriba, dejando la carta infe-
47b
rior separada de la misma. Seguida- plegada en la mano izquierda, simulando
mente, la baraja se adelante sobre la ser los trocitos (figura 47: a, b y c)
mano izquierda, apoyando su parte infe-
rior sobre el dedo corazón y la base del Este movimiento hecho en contexto no le-
pulgar de la mano izquierda (fig. 42). vanta sospechas. La sensación habrá
sido cambiar los trocitos y baraja de
Haciendo un poco de presión sobre la manos, ya que vas a entregar los trozos al
misma, la mano derecha se retrae hacia espectador.
atrás, haciendo el primer doblez de la
carta inferior (fig. 43). En esta acción, la Y así haces: Entrega la carta plegada al
mano derecha se habrá inclinado ligera- tercer espectador, pidiéndole que la man-
mente hacia abajo, cubriendo la trampa. tenga dentro de la mano cerrada. Eviden-
temente te referirás siempre a la carta
La mano izquierda arrastra ahora la carta plegada como “trocitos”.
plegada hacia abajo, alineándola con la
parte inferior de la misma (fig. 44). Pídele al espectador que nombre su carta.
Una vez hecho, di:
El pulgar derecho se apoya ahora en el
lado izquierdo de la carta plegada (fig. 45) Solo tengo que chasquear mis dedos
como muestra la figura. (chasquea los dedos de la mano derecha
Terminando la acción, los dedos largos iz- sobre el puño cerrado del espectador)…
quierdos pliegan la carta de derecha a iz- soplar (sopla sobre el mismo)… o incluso
quierda, quedando así finalmente plegada echar los típicos polvos mágicos (coge la
en cuatro. baraja con la mano derecha, cogiendo los
Acércate ahora a la mesa y coge con la aparentes polvos mágicos del bolsillo y
mano derecha los cuatro trocitos. Pre- dejando allí los trozos)… Para que ahora,
gunta ahora quién eligió la tercera carta. tu carta rota (mirando al segundo espec-
Cuando el tercer espectador te avisa, lo tador), se restaure en una sola carta, que
que harás es entregarle los aparentes tro- es… (di al espectador que abra lenta-
zos. Y digo aparentes, por que en realidad mente la mano).
realizarás el cambio de los trozos por la
carta plegada, por debajo de la baraja. En este instante que toda la atención está
Para ello, único que haremos es colocar sobre la mano del espectador, pasa la
la baraja sobre la mano derecha, encima carta de arriba abajo, y pliégala en cuatro
de los trocitos, quedando a la luz la carta como hicimos anteriormente, pero abrién-
dola de nuevo, ayudándote de la mano iz-

47c

35
quierda. Una vez hecho, pasa la carta ponda, di: - okis, perfecto, no pasa nada.
nuevamente a la parte superior. Así pues, Esto dará la sensación de que la carta po-
sobre la baraja se hallará la carta del dría haber sido cualquiera.
cuarto espectador, en iguales apariencias
a la que el tercer espectador muestra a Ahora estamos en un momento muy emo-
todos. cionante del juego: sobre la mesa hay una
carta semidoblada, que todos creen tra-
Coge la carta del espectador, la aparente tarse de la del tercer espectador, pero que
recién restaurada, y muéstrala a todos, no sólo es la del cuarto espectador, sino
triunfante. En ese momento, realiza el en- que además, ésta es aparentemente pen-
file por la carta superior de la baraja, y dé- sada y recién nombrada.
jala sobre la mesa.
Sin decir nada, mira la carta de la mesa.
Aparentemente el juego ha acabado, con Aquí muchos querrán morir porque se ha-
lo que esta acción no tendrá ninguna brán dado cuenta de la carta de la mesa
atención. se tratará de la pensada. Incluso puedes
que escuches cosas como: ¡No!, ¡No
Justo cuando esta sensación de final está puede ser! Levanta muy lentamente la
más patente, di: carta y disfruta del milagro.

- ¡Ah!, pero queda una última carta, que Ante los aplausos o relajación del mazazo
no fue cogida… - tú estás pensando en final, la mano izquierda se introduce en el
ella (refiriéndote al cuarto espectador). bolsillo, dejando allí la carta superior (la
semidoblada del tercer espectador), que-
Pídele que nombre en voz alta la carta. Y dando así limpio.
una vez hecho, lanza la siguiente frase de
oro: ¿Al final te has quedado con esa
carta? Antes de que el espectador res-

G AG - EL MAGO MÁS
DE PIE - IMPROMPTU

Este divertido Gag surge, como siempre

de forma espontánea. Al comienzo lo
FUERTE
carta normal y visible.

hacía entre magos como broma graciosa, Ahora, se dice: ¿Sabéis que yo soy el
pero poco a poco fue cogiendo interés, mago más fuerte del mundo?
por la reacción de los que lo veía. No
obstante, no debe tratarse como algo Ante esta afirmación que seguro captará
más que eso, que un simple gag, pero el interés de todos, la mano derecha
eso sí, mágico. muestra la carta, y la izquierda con los
trozos ocultos, la señala, como indica la
Estamos de pie, y en la mano izquierda, figura 48.
oculto, tenemos algunos trozos de car-
tas. En la mano derecha tenemos una Inmediatamente, la mano izquierda se di-
36
rige hacia la derecha y justo cuando está
a la altura, la mano derecha lleva al en-
48
dorse de la mano la carta(figura 49).

De forma continua y sin detener el ritmo,

la mano izquierda se abre y la mano de-
recha golpea los trozos, los cuales saldrán
disparados, aparentando haber salido de
la mano derecha.

Pasa del endorse al empalme como si es-

tuvieses haciendo el back and front. De
esta forma habremos hecho el gag del
mago más fuerte del mundo. 49

50

37
C arta recompuesta AL ZAPATO
SALON O ESCENA - USO DE LA DOBLE REALIDAD
Un juego para hacer en salón o escena-
rio. Esta es una versión muy limpia para
realizar este, cada vez, más clásico de la
magia. En mi versión, incluso puedes
pedir de forma subliminal, en cuál de los
dos zapatos quieren que aparezca la
carta. Para ello haremos uso de la firma
de la doble realidad, explicada al co-
mienzo del libro, en la página 11.
Preparación:
Usaremos cuatro duplicados. Tres de
ellos tendrán una falsa firma que habre-
mos realizado, y que serán exactamente
la misma en cada una de ellas. Una
cuarta carta será duplicada de las otras
tres, pero sin firma. Dejaremos una carta
en cada zapato, tal como indica la figura
53.
El tercer duplicado con firma estará en se-
gunda posición, y el duplicado sin firma,
en primera.
Realización:
Fuerza la carta superior al espectador de
tu derecha, y pídele que la firme. Sólo el
deberá ver la carta, con lo que tendrás al
resto atento a lo que tú dices. Puedes
decir algo del estilo: ¿Os gustan los jue-
gos de manos? ¿Pero habéis visto alguna
vez juegos con los piés?
Recuerda que mientras el espectador
firma, el duplicado estará en la parte su-
perior de la baraja, que mantienes en tu
mano izquierda.
Cuando el espectador acaba, coge la
carta y enfílala por el duplicado. Sopla pri-
mero en su cara como si quisieras secar
la tinta, y finalmente enséñala a todos a
excepción del que aparentemente firmó la
carta. Pídele al espectador de la derecha
38
que se fije bien en la firma, y en algún
punto que le llame la atención.
Pídele ahora que rompa la carta por la
mitad, primero en dos y luego en cuatro
trozos.
Corta ahora la mitad aproximada de la ba-
raja y entrégale el paquete superior, con
la carta realmente firmada encima. Pídele
ahora que pierda los trozos de carta fir-
mada entre el resto de cartas, por cual-
quier lugar. Una vez hecho, recupera el
paquete con la mano derecha.
Anuncia ahora que realizarás un juego
con los pies y que para ello, deberá elegir
uno de ellos: Da igual cual elijas (dices).
Lo único que harás es aprovechar este
cambio de atención, para que ambas
manos cambien un paquete por otro. Así,
la mano derecha sujetará el paquete que
sujetaba la mano izquierda, y viceversa.
Realiza ahora el experimento: Lanza las
cartas del paquete de la mano derecha al
aire en forma de cascada, y con el pie ele-
gido da una sacudida al aire, como si fue-
ses a atrapar la carta elegida.
Las cartas habrán caído al suelo y todos
habrán visto que no ha sucedido nada.
Pon cara de preocupación, de decepción,
y repentinamente di: ¡Ah!, ya sé lo que ha
sucedido. ¿Ves algún trozo de la carta por
el suelo? Ante la negativa del espectador,
quítate pausadamente el zapato con la
ayuda del otro píe (da igual cual hubiese
sido el elegido), y cógelo con la mano de-
recha, mostrando a todos cómo en su in-
terior se halla la carta firmada. Muéstralo
como indica la figura 53. Recuerda que
todos verán la carta firmada, a excepción
del espectador de la izquierda. Dirígete al
espectador de la derecha y pregúntale si
 51 52

reconoce la firma. Justo en ese momento, mente la firma, sin ser consciente de que
acerca el zapato a la nariz, lo que hará jugamos en todo momento con otra total-
que la carta caiga al interior del mismo. mente diferente.
Haz como que huele mucho (siempre cre-
ará una situación divertida) y como si no
quisieras tocar la carta, gíralo haciendo
coincidir la boca del mismo con la baraja,
como si quisieras dejar caer la carta sobre
la misma. La carta no caerá porque real-
mente permanece dentro del zapato. En
la figura 53 se ve cuando se enseña la
carta, en la 51 se ven cuando se realiza
el falso depósito, desde detrás (los es-
pectadores están delante del zapato). Es
muy importante, tal como muestra esta fi-
gura, que a la vez que se realiza el falso
depósito, el pulgar izquierdo desplaze la
carta superior hacia la derecha, vien-
dose apartada de la baraja y refor-
zando que es la recién echada,
cuando se aparta el zapato.
Dirige a continuación la mano de-
recha al espectador de la dere-
cha, indicándole que coja la
carta superior, entregándosela
de regalo. Advierte en la figura
52 la posición del zapato apa-
rentemente vacío, cuando la
mano derecha se dirige a dar la carta
al espectador. 53
La carta entregada será realmente la
suya, con lo que reconocerá perfecta-
39
R ecomposición instatánea
UTINA CON PREPARACIÓN PREVIA - REALIZACIÓN DE PIE O SENTADO

Este que expongo ahora lleva en mi re-
pertorio más de diez años. Se me ocu-
rro para hacer automática, una versión
de un juego altamente técnico, donde
en todo momento manejabas dos car-
tas como una. El punto negativo de
esta versión es su elaborada prepara-
ción. El positivo, su extremada senci-
llez para conseguir un impacto mágico.
mada quedará detrás de la otra. Ten-
dremos pues dos cartas como una.
Para finalizar, realizaremos con el rotu-
lador una pequeña marca en el dorso
de la carta, en la esquina correspon-
diente a la unión de las dos cartas. Este
punto servirá para orientarnos poste-
riormente.

PREPARACIÓN 54
Necesitaremos dos cartas idénticas,
que contengan muchos puntos, como
por ejemplo un ocho de corazones. A
uno de ellos le realizaremos un gara-
bato con un rotulador.

Ahora untaremos pegamento de barra,

de los usados para pegar papel, sobre
la esquina de la carta no marcada, por
la zona del dorso. Si dividimos la carta
imaginariamente en cuatro, untaremos
el pegamento en una de sus esquinas. Coloca la carta preparada sobre la ba-
Exactamente en la zona que indica la raja y comienza con el juego.
figura.
DESARROLLO:
55 Tras realizar una mezcla que mantenga
la carta en la parte superior, realiza
cualquier tipo de forzaje para hacer que
el espectador seleccione la carta pre-
parada. No dejes que el espectador
toque la carta, debes ser tú quien la
coja y la coloques cara arriba sobre la
baraja, para que el espectador la firme.

El hecho de estar las dos cartas pega-

das, facilitará tremendamente la taréa.
Incluso puedes juguetear con soltura
Juntaremos ambas cartas, quedando con la carta elegida antes de colocarla
pegadas por el pegamento. La carta fir- para su firma.
40
 56
58
Una vez el espectador ha firmado, des-
hazte de la baraja para comenzar con la
rotura.
Coge la carta con la mano izquierda,
pinzada entre el pulgar por el dorso e ín-
dice y anular por la cara, por su esquina
marcada y dando la cara a los especta-
dores (fig. 56).
Gira la carta de forma horizontal, de-
jando la marca en la esquina inferior de-
recha (fig. 57).
Con la mano derecha, dobla la carta por
la mitad (fig. 58), cara contra cara.
Marca bien el pliegue (fig. 59).
Con el pulgar derecho, abre la carta ex-
terior como si fuese una solapa, de-
jando la carta interior plegada, ante la
ignorancia de todos (fig. 60).
Rompe la carta por la mitad y deja este
trozo delante del que sujeta la mano iz-
57
59
quierda (fig. 61). Deja ver por un ins-
tante la falsa firma.
En este punto debemos ser conscientes
de que el punto, pese a cubrirse ahora
con el trozo de carta rasgado, queda en
la izquierda.
A continuación, giramos la carta hacia
la derecha, en sentido de las agujas del
reloj, llevando el punto marcado y ya no
visible, a la parte superior izquierda (fig.
62). Otra forma de orientación, es la orla
más estrecha de la carta, que quedará
en la parte superior, desde la vista del
mago (fig. 63).
Dobla nuevamente las cartas, pero en
esta ocasión hacia adentro, marcando
nuevamente los pliegues (fig. 64).
Igual que hicimos anteriormente, abre
41
 60
62
64
las dos partes perteneciente a la carta
exterior, dejando la interior y realmente
firmada, plegada en cuatro (fig. 65).
Rompe nuevamente por la mitad, que-
dándote en la mano derecha con los
dos trozos, dejándolos ver ahora más
intensamente la falsa firma, y dejándo-
42
61
63
65
los nuevamente delante del conjunto,
pero uno de cara y otro de dorso.
Ahora te dispondrás a mostrar los tro-
zos rotos: Para ello, la mano derecha
coge dos de los trozos de la parte de-
lantera, correspondientes a la carta rota,
dejando uno frente a la carta plegada.
 tendrá unidos. Una vez insertado los tro-
66 zos, los arrastraremos hacia abajo,
hasta impedir que sobresalgan por la
parte superior del pliegue (fig. 66). Una
vez hecho, con los dedos derechos apli-
caremos presión sobre el conjunto, de-
jando los trozos fijos en el interior del
bolsillito.

LA RESTAURACIÓN:
Coge el conjunto con la mano derecha,
con los dedos largos por la parte delan-
tera y el pulgar por la trasera. Mientras
tanto, el indice izquiedo se inserta en el
67 interior del pliegue más cercano al exte-
rior (donde podemos ver el índice de la
carta - fig. 67).
Ambas manos se dirigen ahora hacia la
boca, para soplar sobre los trozos. En
ese momento, y ayudado de ambas
manos, despliegan la carta, de cara a
los espectadores y dejando los trozos
pinzados en el bolsillo en la parte trasera
(fig.68).

Para dar mayor limpieza, lanza la carta

Ambas manos desplazan con el pulgar al aire y cógela d enuevo, dando soltura
los trozos levemente, mostrando así y mostrando que no hay trozos por nin-
cuatro trozos. gún lado.

La mano derecha, en este momento, di-

rige los trozos frente a los de la mano iz- QUEDANDO LIMPIO:
quierda, pero realmente, lo que sucede Si queremos entregar la carta como re-
es que coge también el trozo sobrante, e galo, debemos operar de la siguiente
introduce los tres, en el bolsillito que se forma, para quedarnos limpio:
habrá quedado en la carta plegada.
Sujétala por su esquina inferior iz-
Este bolsillito se encuentra en el punto quierda, con los dedos largos por de-
donde las dos cartas estaban unidas. lante y el pulgar por detrás. En esta
misma esquina pero en su parte trasera,
El hecho de usar pegamento de barra, se halla el bolsillito.
hará que las capas se vayan abriendo a
medida que las cartas van entrando. La mano derecha se dirige a coger la
Igualmente, una vez que los trozos se carta de igual forma pero por su parte
han insertando hasta una cuarta parte derecha.
aproximadamente, el bolsillito los man- En este momento, por la parte trasera,
43

68
el pulgar derecho empuja los trozos
hacia la izquierda. Debido a la poca
fuerza del pegamento, la presión de los
trozos hará que éste se despegue, que-
dando finalmente todos los trozos suel-
tos (fig. 69).
Continuando con la acción, la mano de-
recha coge y se lleva la carta, mientras
que los trozos quedan ocultos y ais-
lados, en el empalme de dedos
de la mano izquierda.
Deshazte de ellos, por
ejemplo, cogiendo el ro-
tulador con la mano iz-
quierda y dejándolo en el
bolsillo, dejando con él
también los trozos.
NOTA:
Podemos también hacer la restauración
instantánea con una sola mano, mien-
tras llevamos la atención a la otra
mano, que dará por ejemplo un chas-
quido, estando la carta restaurada
cuando todos la miran de nuevo. Para
ello, y encontrándonos exactamente en
el momento que la carta está plegada y
sujeta en la mano izquierda preparada
para ser restaurada (fig. 67), la derecha
realizará un chasquido a la vez que mi-
ramos a dicha mano.
Mientras tanto, los dedos izquierdos
abren la carta instantáneamente, intro-
duciéndose para ello en los pliegues, y
tirando de ellos hacia fuera, abriendo la
carta de forma instantánea.

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44