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Introduzione pag. 7
Elenco delle basi pag. 8
Lezione 26 a. Capotasto XII pag. 9
b. Teoria. Introduzione ai modi della scala maggiore
c. Esercizi. Applicazione modi nelle forme orizzontali
d. Tecnica dello strumento. Hammer on
e. Ritmiche. Tempo semplice senza legature
f. Linee di basso. This? No problem!
Lezione 31 a. Studio melodico. Invenzione a due voci N°4 (J.S. Bach) pag. 53
b. Teoria. Le tre funzioni nel modo maggiore e minore
c. Teoria. Analisi Invenzione N°4
d. Ritmiche. Tempo semplice con legature e pause
e. Tecnica dello strumento (I). Rudimenti Ghost e Pizzicato
f. Tecnica dello strumento (II). Rudimenti corde
Lezione 39 a. Ritmiche (I). Terzine di quarti nei tempi semplici pag. 143
b. Ritmiche (II). Accenti
c. Ritmiche (III). Interpretazione swing
d. Forme sulla tastiera. Forme verticali
e. Linee di basso. Forma base di Em7
f. Tecnica slap. Linee con ghost e ottave
g. Teoria. Ripasso ciclo delle quinte
h. Tecnica dello strumento (I). Rudimenti Ghost e Pizzicato
i. Tecnica dello strumento (II). Rudimenti corde
j. Tecnica dello strumento (III). Rudimenti slap
Lezione 40 a. Ritmiche (I). Interpretazione swing pag. 153
b. Ritmiche (II). Accenti
c. Linee melodiche. Scale pentatoniche
d. Teoria. II/V/I in maggiore
e. Linee di basso (I). Walking bass
f. Linee di basso (II). Forma base di Em7
g. Tecnica. Pentatoniche
h. Tecnica dello strumento (I). Rudimenti Ghost e Pizzicato
i. Tecnica dello strumento (II). Rudimenti corde
j. Tecnica dello strumento (III). Rudimenti slap
k. Tecnica tapping. Chord tapping o hammer & pull off
Lezione 50 a. Linee di basso (I). Elementi di ritmica nel walking pag. 289
b. Linee di basso (II). Walking su Autumn Leaves
c. Linee di basso (III). Ripasso forme base
d. Linee di basso (IV). Creazione su forme base
e. Esercizi. Sviluppi forme verticali
f. Linee di basso (V). Movimenti verticali
g. Tecnica slap. Pratica
h. Linee di basso (VI). Latin con clave
i. Linee di basso (VII). Tempo di 5/4 e 7/4
Suona e canta le tensioni e risoluzioni sulla forma base x7a utilizzando le diteggiature fornite.
b. Suona e canta la scala e l’arpeggio, le tensioni e risoluzioni nella forma base x7b. Il modo
misolidio attraversa due forme orizzontali della scala.
c. Suona e canta la scala e l’arpeggio, le tensioni e le risoluzioni nella forma base x7c.
Lezione 35
3. La figura 35-2 mostra i principali tipi di note estranee all’armonia. Suona una riga ripetendola
diverse volte e analizzando l’effetto psicologico che ogni tipo di nota produce. Passa poi alla riga
successiva. Metti in relazione questi esempi con le tensioni e risoluzioni viste nella Lezione 34.
Figura 35-2
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Lezione 35
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Bassista Contemporaneo 2
2. Scrivi delle linee seguendo le indicazioni date.
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Pagine
volutamente
mancanti
a. Ritmiche (I). Tempo tagliato
b. Teoria (I). Dominanti secondarie, accordo perno, variazione I grado
c. Linee di basso (I). Latin con clave
d. Linee di basso (II). Tempo di 5/4 e 7/4
e Linee di basso (III). Walking con scale
f. Teoria (II). Ampliamento dei concetti, Ciclo delle quinte
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g. Linee di basso (IV). Walking applicazione scale
h Linee di basso (V). Ripasso forme base
i. Ritmiche (II). Segni di dinamica
j. Tecnica dello strumento (I). Rudimenti corde
k. Tecnica dello strumento (II). Rudimenti slap
La dominante C7 può essere preceduta, oltre che dalla sua dominante, anche dal suo II (il Gm7). In
questo modo gli accordi Gm7/C7 sono da considerare come un’unica unità che può essere preceduta
dal V del V.
3. Variazione del I grado. Per evitare di usare il I grado nel modo maggiore per più di una battuta
consecutivamente, si utilizza spesso l’alternanza con il IVM7. Sommando questa possibilità alle Unità
sovrapposte viste alla Lezione 47, si ottengono le varianti della figura 49-3.
Figura 49-3
Lezione 49
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2. Suona questa linea di basso di 2+2+3 formata da 3 pattern di una battuta ciascuno che si
modificano spostando o eliminando parte degli elementi interni al primo pattern.
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2+2+3
Lezione 49
3. La figura 49-6 mostra le 24 possibili modifiche della successione diatonica del ciclo delle quinte.
Suonale nello stesso ordine in tonalità di C maggiore.
Lezione 49
Figura 49-6
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1. IM IVM7 VIIØ7 IIIm7 VIm7 IIm7 V7 IM
2. VIIm7 IIIm7 VIm7 IIm7
3. VIIx7 IIIm7 VIm7 IIm7
4. VIIØ7 IIIx7 VIm7 IIm7
5. VIIm7 IIIx7 VIm7 IIm7
6. VIIx7 IIIx7 VIm7 IIm7
7. VIIØ7 IIIm7 VIx7 IIm7
8. VIIm7 IIIm7 VIx7 IIm7
9. VIIx7 IIIm7 VIx7 IIm7
10. VIIØ7 IIIx7 VIx7 IIm7
11. VIIm7 IIIx7 VIx7 IIm7
12. VIIx7 IIIx7 VIx7 IIm7
13. VIIØ7 IIIm7 VIm7 IIx7
14. VIIm7 IIIm7 VIm7 IIx7
15. VIIx7 IIIm7 VIm7 IIx7
16. VIIØ7 IIIx7 VIm7 IIx7
17. VIIm7 IIIx7 VIm7 IIx7
18. VIIx7 IIIx7 VIm7 IIx7
19. VIIØ7 IIIm7 VIx7 IIx7
20. VIIm7 IIIm7 VIx7 IIx7
21. VIIx7 IIIm7 VIx7 IIx7
22. VIIØ7 IIIx7 VIx7 IIx7
23. VIIm7 IIIx7 VIx7 IIx7
24. VIIx7 IIIx7 VIx7 IIx7
3. Improvvisa un walking bass sulla seguente successione, usando tutti gli elementi a tua
disposizione.
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4. La figura 49-9 mostra le quattro forme di tipo “a” che vengono usate.
Figura 49-9
5. Oltre alle note dell’accordo vengono usate le tensioni e risoluzioni. Pratica queste linee con questo
procedimento:
a. Studia la linea lentamente, battendo il piede con il metronomo sui 4 movimenti.
b. Metronomo e piede su 1° e 3° movimento.
c. Metronomo e piede su 2° e 4° movimento.
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Bassista Contemporaneo 2
6. Risuona la linea, usando questa volta le forme in “b”.
7. Risuona usando le forme in “c” eccetto che per il Ø7, che dovrà essere sostituito con “a” o “b”.