t2 it ntLisice rioderna

cap ítu lo 2

O ROMANTISMO TARDIO

MER

plena-
A natureza e as conseqüências da revolução de Debussy só seriam
em termos ime-
rnente reconhecidas depois da segunda Guerra Mundial, e
diatos ele exerceu uma influênciã ampla mas limitada: seus títulos alusi-
V()s,SuaSpráticasharmônicaseinovaçõesorquestraisforamabundante.
im-
,rc.te imiiados, mas a liberdade de movimento, a leveza de toque e a
prlfavel coerência de sua música não puderam ser igualadas' Seus con-
i",rrp"tâ"..t, particularmente na Áustria e na Alemanha' estavam mais
em resguardar e dar conthuidade à tradição românüca-nove-
",,,p.,üudo,
t.crrtista do que em expiorar caminhos fundamentalmente novos. Mas
ha-
Liszt haviam dilatado enormemente o campo da
,ia uÀ probláma. Wagnàr e
l,rrrr.on'ia tolerável, aielerando as mudanças harmônicas, e era difícil
aco-
que dependiam de- com-
Capa da primeira rrrotlar o novo cromatismo no interior de formas
ediÇáodeLaMer, com lrrrurções harmônicas coêrentes. Debussy resolveu o problema
abandonan-
a gravura de Hokusai,
,l,r u'ortodoxia harmônica e estrutural;mas se os antigos modelos de de-
A onda, escolhida necessárias
por Debussy.
st.nvolvimento contínuo deúam seÍ preservados, tolnavam-se
senso formal
rr,rvus Íormas de compromisso, no m?ttimo para satisfazer o
l,'1i;rrlo pela tradiçâo.
pularidade, ao contrário da violenta rejeição suscitada pelas primeiras obras
' úuitos compositores encontraram o apoio que buscavam em pro-
radicais de Schoenberg, Stravins§ e outros; o escândalo sobreveio somen- t,,r;ilIirs literários,"como Liszt ftzeru ao se
tor[ar o virtual inventor do
'1lrll'.,iprl de inspiração lilerátra,,?^qo.-u
te duas décadas após a primeira execução, quando a dança de Nijinsky pôs gênero da música instrumental
a nu a languidez erótica da peça. Debussy abrira o caminho da música mo- l,,,,l,,nicrt."Riçhard Strauss (1864-1949) compôs na década de -1890 uma
(Assim Fa-
derna abandono da tonalidade tradicional, desenvolvimento de uma no- :.(.il(. (lo poemas sinfônicos, entre eles Also sprach zarathustra
l,trt /.urrrlttstra) e Ein Heldenleben (Uma Vida de Herôi), que elevaram o
va complexidade rítmica, reconhecimento da cor como elemento essen-
cxtÍavaganteS culminâncias. StrausS nãO teve rival em SUa Capaci-
cial, criação de uma forma inteiramsnte nova para cada obra, exploração fii,il(^to it ..traduzir,'
,i.,,1,. ,lc musicalmente imagens narrativas, a tal ponto çlue, com
rlc processos mentais rnais profundos -, mas o f'ez furtivarnente.
,rl1,,rrrrr t:.ttltccimcnto do tema, seus póemas sinfônicos
podem ser "decodi-
lr,,r,l,rs" cortro Itist(rrias à rledida que os ouümos' Não poderia haver
,'\( nrl)l() rrt:tis ltollivcl tlo rrívcl que a música atingira no seculo-XlXcomo
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,lrr,'ç;r,r o prtiptirl Sllltuss vtllltlrt scu talclrto parit I ílpcrlt'
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