Estudio de

pentatónicas
modales
35 PATRONES PENTATÓNICOS DISTRIBUIDOS EN LOS 7
MODOS DE LA ESCALA MAYOR (NO ES LO TÍPICO QUE
SABES)

Esteban Eduardo Sáez González

QUE LO COMPARTAS CON OTROS MÚSICOS (O GENTE QUE SE CREE MÚSICO) NO MOLESTA =)
ESTEBAN EDUARDO SÁEZ GONZÁLEZ 0
Fucking índice de mierda
Introducción que, por cierto; no te interesa leer ......................................... 2
Comparativa entre modos mayores (I IV V) ................................................. 3
Comparativa entre modos menores (ii, iii, vi, vii) ........................................ 4
Modos mayores, usos, construcción y diagramas .......................................... 5
El modo jónico y sus 5 patrones .............................................................. 5
El modo lidio y sus 5 patrones ................................................................ 6
El modo mixolidio y sus 5 patrones .......................................................... 7
Modos menores, usos, construcción y diagramas. ......................................... 8
Modo dórico y sus 5 patrones ................................................................. 8
Modo frigio y sus 5 patrones ................................................................. 10
Modo eólico y sus 5 patrones (no son los que ya sabes) ................................. 12
.................................................................................................... 12
Modo locrio y sus 5 patrones ................................................................. 13
Tips… ............................................................................................... 15
Tipos de triadas ................................................................................ 15
Tipo de cuatriadas ............................................................................. 16
Ejercicio aplicado ............................................................................. 17
Materialización del ejercicio anterior al mástil de la guitarra ......................... 18
APLICACIÓN DEL EJERCICIO CON TRIADAS ................................................. 18
Aplicación del ejercicio con cuatriadas.................................................... 22
Consideraciones finales ......................................................................... 24
Introducción que, por cierto; no te interesa leer

La razón por la cual decidí hacer éste material, es porque en internet casi ni se
encuentra o al menos; el material que te encuentras sale en inglés.
En una publicación que hice recientemente en el grupo de armonía, un loco adjuntó
un esquema donde salían los modos organizados de forma pentatónica, y la verdad que
lo estuve analizando, y, por ejemplo; el modo jónico, lidio y mixolidio, se parecen
demasiado entre sí (es el mismo patrón de la escala pentatónica mayor), y no tiene
sentido andar repitiendo notas, si no que; armar un sonido propio que conserve la
sonoridad del modo en particular.
Otra cosa de la cual me di cuenta es que el modo locrio, cuando lo dejan como
pentatónica, y lo tocas; parece modo mixolidio, lo cual no tiene sentido… se supone
que el modo locrio tiene un sonido algo oscuro (no tanto como el modo frigio).
Al final solo pesqué la idea del modo eólico y frigio expuesta en el esquema, pues me
pareció interesante como fue organizada.
Por ultimo… no he visto Youtuber que haya hecho los modos de ésta manera, si sabes
de alguno; ¡déjamelo saber!
Comparativa entre modos mayores (I IV V)

CABE DESTACAR QUE A LOS PATRONES ME LES REFERIRÉ COMO: “P1, P2…ETC”

En los siguientes cuadros puedes ver la comparativa entre los modos mayores. Sí te das
cuenta, todos los modos omitieron 2 notas, que son distintas entre sí, por ende; en los
patrones que se derivan de cada uno, la diferencia interválica será diferente (aquí no
hay similitud entre patrones, a excepción de los derivados del modo lidio y el modo
dórico, porque en esos 2 modos; se acentúa la misma nota: “SI”)
Las notas omitidas (notas color rojo) de cada modo fueron:
1. Modo jónico : 4 y 7 (F y B)
2. Modo lidio : 5 y 7 (C y E)
3. Modo mixo : 2 y 6 (A y E)
Comparativa entre modos menores (ii, iii, vi, vii)

en los modos menores tenemos que la relación interválica, es distinta entre cada
modo, por ende; los patrones que se derivan de cada uno de los modos; serán
desiguales intervalicamente hablando, y la idea es esa; que cada modo tenga su
sonoridad en particular, no que haya repeticiones en cada modo.
Las notas en color rojo, son las omitidas:
1. modo dórico : 2 y b7 (E y C)
2. Modo frigio : 4 y b7 (A y D)
3. Modo eólico : 4 y b7 (D y G)
4. Modo locrio : b2 y b6 (C y G)
Modos mayores, usos, construcción y diagramas

El modo jónico y sus 5 patrones

Su construcción es 1 2 3 4 5 6 7, es la típica escala mayor que todos conocemos. Para

hacerla “penta”, sácale los grados 4 y 7.
Se usa sobre acordes mayores, usualmente; xmaj7, xmaj6, x6/9, xsus2, y alguno que
otro voicing.
El modo lidio y sus 5 patrones

El modo lidio se construye con los intervalos de 1 2 3 #4 5 6 7.

Le dicen: “el modo enigmático, fantasioso, etc.” por la #4.
Para hacerla pentatónica, retira los grados: 5 y 7
Se usa sobre acordes mayores: Xmaj7, Xmaj#11, Xm11, Xsus2, X6/9, etc.
El modo mixolidio y sus 5 patrones

La construcción de éste modo es: 1 2 3 4 5 6 b7

Para hacerla pentatónica, sácale el intervalo de 2da y 6ta.
Se usa sobre acordes dominantes tipo X7, X7sus4, Xsus4 (quizás), sonido muy blues,
moderno, etc… muy padre.
Al igual que en los modos anteriores, los patrones van variando su tónica a lo largo de
la 6ta cuerda (es más fácil ubicarlas… al menos; para mí)
Modos menores, usos, construcción y diagramas.

Modo dórico y sus 5 patrones

La fórmula del modo dórico es: 1 2 b3 4 5 6 b7

Es un modo que tiene una sonoridad reflexiva, dualidad entre sensación triste y feliz.
Para hacerla pentatónica, retira los intervalos 2 y b7
Úsala encima de acordes menores, Xm7, X6 (se desarrolla un acorde X6 en el P2 del
modo dórico: “F A D”), Xm11, Xsus2, etc.
Éste modo es el único en el que encontré similitud con el modo lidio, púes:

Observación : el patrón 2 del modo dórico es igual al

patrón 1 de la pentatónica lidia, y así para los demás, o
sea que la digitación es la misma, solo cambia la
posición a lo largo del mástil, es tarea de los acordes,
el hecho de definir entre un modo y el otro en éste
caso.
Como siempre, fíjate los intervalos ubicados en la 6ta cuerda para identificar las
tónicas de cada patrón. (intervalos en azul).
Modo frigio y sus 5 patrones

La construcción del modo frigio es: 1 b2 b3 4 5 b6 b7

Para hacerla pentatónica, retira los intervalos 4 y b7
También puedes construir la pentatónica retirando los grados b3 y b6 (a tú manera)
Los riffs compuestos en este modo tienden a sonar muy siniestros, amenazadores,
funestos y apocalípticos, por lo cual suele ser muy usado en el heavy metal. También
tiene ese sonido; “flamenco” a española, etc.
Úsala encima de acordes menores y dominantes tipo X7, Xm7b5, Xmb9.

te recomiendo que vayas viendo el tipo

de triadas que se forman con cada
patrón, y experimenta con cada una de
ellas.
Modo eólico y sus 5 patrones (no son los que ya sabes)

La construcción del modo eólico es: 1 2 b3 4 5 b6 b7

Retira los intervalos 4 y b7 para la pentatónica.
Tiene una sonoridad triste, usado como
variante para el modo jónico.
Nota característica del modo: “F”
Úsalo sobre acordes menores, Xm7, Xloc. (triada
locria 1 b2 b5), Xsus2, y otro tipo de triadas.
Modo locrio y sus 5 patrones

Su construcción es: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
Para la pentatónica retira los grados b2 y b6.
Su uso es súper inusual en la música debido a su inestabilidad, generalmente el
acorde Xm7b5, bajo cualquier movimiento; tiende a resolver, de hecho; el acorde te
pide resolver.
Se usa sobre acordes Xm7b5, Xphryg (triada frigia: 1 b2 5), XQ (triada cuartal: 1 4 b7)
Tips…

1. En todos los modos pentatónicos se van desarrollando diferentes tipos de

triadas, que conviene estudiar; pues te dan arpegios muy interesantes,
además de algunos voicings.
2. Para no hacer tan tedioso el estudio de las 35 pentatónicas, te recomiendo
mucho que las vayas utilizando según la necesidad, y aprendas a retirar
determinados intervalos de “X” modo (dórico, lidio, frigio, etc, etc…) para
dar con el tipo de pentatónica y la escencia del modo que buscas.
3. ¿por qué estudiar 5 modos pentatónicos de cada modo? Porque te permiten
incrementar tus posibilidades a la hora de improvisar, desarrollar arpegios, y
desarrollar otras ideas melódicas.
4. Recomiendo que las desarrolles en la modalidad de: 3 notas por cuerda, ya
que así tendrás ejercicios que te estarán desafiando a estirar los dedos,
además de conseguir un mayor dominio del instrumento.

Tipos de triadas

Según el libro de Rick Beato: “a creative approach to improvisation for guitar and
other instruments, página 300” hay éstos tipos de triadas:

Las triadas anteriormente citadas, las puedes encontrar en casi todos los modos
pentatónicos (al menos la gran mayoría). Te queda de tarea experimentar con ellas,
y tratar de encajarlas entre sí, para que te den la sonoridad exclusiva de cada modo.
Tipo de cuatriadas

Según el libro de Rick Beato: “a creative approach to improvisation for guitar and
other instruments, página 298” hay éstos tipos de cuatriadas, lo que es perfecto para
armar acordes y crear arpegios a lo largo del mástil:
Ejercicio aplicado

Para demostrar lo anterior, identificaré el tipo de triadas y cuatriadas disponibles en

el modo frigio:

Triadas en P1 : 1 b3 5, 1 b2 5

Triadas en P2 : 1 #4 7, 1 #4 5, 1 2 5

Triadas en P3 : 1 4 b7 1 3 4

Triadas en p4 : 1 b2 b5 , 1 4 b5

Triadas en p5 : 1 4 5 , 1 4 7 , 1 3 5, 1 3 4

Nota: algunas se pueden repetir entre sí, dado que solamente trabajamos con 5
notas al ser una escala pentatónica

Ahora trabajemos para identificar cuatriadas en el modo frigio

Acordes de 4 voces en P1 : No encontré

Acordes de 4 voces en P2 : arpegio 𝐹𝑚𝑎𝑗 7 𝑏5/𝑠𝑢𝑠2 (1 2 #4/b5 7)

Acordes de 4 voces en P3 : arpegio 𝐺𝑑𝑜𝑚7/𝑏𝑏5 (1 3 4 b7)

Acordes de 4 voces en P4 : No encontré

Acordes de 4 voces en P5 : arpegio Cmaj7 (1 3 5 7)
Arpegio Cmaj7sus4 (1 4 5 7)

Observación : en el caso del arpegio de Cmaj7 y hay que tener cuidado de usarlo en
el modo frigio, ya que la nota característica del modo frigio es la nota “F”, y éste
arpegio no contiene dicha nota, por tanto; usarlo como un acorde no cadencial.
Para el caso del Cmaj7sus4 (contiene nota F y B, el famoso tritono), hay que
organizar sus notas de manera de formar un enlace suave, por ejemplo, progresionar
de Cmaj7sus4/F a Fmaj7, y de Dm7/E a Em7, por darte un ejemplo.
Entonces, el mismo ejercicio hay que aplicarlo con los modos restantes (dórico,
eólico, jónico, lidio, mixolidio), el ejercicio está desarrollado arriba y ya tienes la
idea, ahora tienes que trabajarlo.

Materialización del ejercicio anterior al mástil de la

guitarra

APLICACIÓN DEL EJERCICIO CON TRIADAS

 Triadas en P1
 Triadas en P2
 Triadas en P3

 Triadas en P4
 Triadas en P5
 Aplicación del ejercicio con cuatriadas

 Acordes de 4 voces en P2 (P2 = patrón 2)

Aquí realicé un video propio sobre éste arpegio y cómo suena:

https://www.youtube.com/watch?v=TBM4Slnhv-U
Puedes probarlo encima de una progresión frigia: Dm7/E – Fmaj7sus2b5/F
Las notas verdes con las notas azules se pueden unir como parte de un arpegio
completo, suena bastante bien.
  Acordes de 4 voces en P3

si pones atención a las notas en “verde” te das cuenta que el arpegio se repite,
aunque quizás no de manera simétrica para los dedos, pero sí; intervalicamente, y lo
bueno de eso es que puedes hacer un “mega arpegio” y aplicarlo encima de una
progresión frigia.
Recordar que la nota característica del modo frigio es la “b2”, que sería la nota “F”,
entonces todos los acordes del modo frigio, que contengan “FA” tomando como
referencia: E frigia; serán acordes cadenciales, por ejemplo; puedes probar éste
arpegio encima de la progresión:

Em7 – Fmaj- Dm/A – Cmaj7sus4/E

 Acordes de 4 voces en P5 (2 arpegios)

Los 2 arpegios anteriormente mencionados también funcionan sobre una progresión
frigia, por ejemplo:

Dm7 – Fmaj/E – Em7

Consideraciones finales

Entonces, te queda como tarea, realizar lo mismo, pero con todos los demás modos
restantes y por supuesto; con cada una de sus 5 pentatónicas, a detallar:
1. Jónico (muy obvio, pero igual conviene estudiarlo)
2. Dórico
3. Lidio
4. Mixolidio
5. Eólico
6. Locrio (no creo, porque como la armonía es muy inestable… ¿Quién compone
en locrio?... de todas formas, inténtalo)

Entonces 6 ∗ 5 = 30 . Te quedan 30 patrones por estudiar (los que te mencioné

arriba, ya que solo abordé el frigio), junto con sus triadas y sus arpegios disponibles
por cada patrón de escala pentatónica, y sus 5 digitaciones.

Lo otro que me falta por mencionar es que hay que experimentar mucho con esto, el
tipo de triadas, los arpegios, etc, la superposición de triadas encima de un acorde,
etc… posibilidades prácticamente infinitas, solo hay que explorarlas y echarle oído.
De repente puede pasar que combinas ciertas triadas de un modo, que hace que la
sonoridad característica se pierda, en ese caso; utiliza los slash chords, o acordes con
bajo que le llaman, así puedes seguir con la sonoridad del modo, y añadir tensiones
que le den más color a tus progresiones de acordes.
El material queda a merced de todos ustedes, solo lo he hecho por amor al arte,
además, no he visto que un Youtuber (al menos de habla hispana) los haya abordado,
y la idea justamente; era ésta: incrementar las ideas que se tiene a la hora de
improvisar.