ARMONIA III

Guía Nro. 1
Repaso
- Tensiones Tonalidad Mayor
- Dominante Sustituta
- Funciones Tonalidad Menor

1a.- Analiza esta progresión para piano (cifrado y funciones). Identifica el motivo que presenta la conducción de voces.
Rearmoniza en base al pie forzado y escribe la reducción con análisis en la sección 1b

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w b b ww w b b ww b ˙ ww
w
www b b www ww
w
Piano
?4
4 w bw w
w bw w bw w
1b.- Pie forzado: (el concepto básico es lograr una función por cada compás pque se presenta de una forma en tiempo 1 y
tiene una variación en el tiempo 3, eventualmente se puede cambiar esa visión en una parte de la estructura)
- Incorpora tensiones que expandan el color de las funciones básicas
- Agrega una cadencia o dominante secundaria utilizada como acorde de aproximación
- Desarrolla el motivo que presenta la versión 1a para dar coherencia al uso de tensiones
- Incorpora un acorde X7 con suspensiones

b
9

&
Pno.
? b

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2

2.- Dominante Sustituta: Analiza los acordes de la versión 2a.

Rearmoniza en 2b en base al pie forzado: - Incorpora Dominante sustituta - Utiliza tensiones cromáticas que potencien la melodía
- Genera mayor tensión para la repetición anunciando la vuelta

j .. .. ‰ œ œ œ œ œ œ œj œ . Ó .. bbb 43
& b .. ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Ó
16 2a) 2b)

Gtr.
œ

& b .. ˙ .. .. .. bbb 43
16

˙ ˙˙ ww
Pno.
? .. ˙ .. .. .. bbb 43
b ˙ w
3.- Armoniza y desarrolla el motivo. Considera la guitarra como parte de la base armónica. Agrega los voicings de piano

bb 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
siguiendo el esquema de la partitura. Agrega análisis armónico (sumando ambas partes). Armonía Tonal

& b 4
20

Gtr.

b 3
&bb 4
20

Pno.
? b 3 ∑ ∑ ∑ Ó
bb 4
Enlace armónico con
voicing cerrado a 4 voces alzar en tiempo
Solo mano derecha. Se generan 3 para presentar
inversiones el bajo
Desarrolla el motivo y logra que se salga de la escala de forma coherente

b b
&bb n b 44
24

Gtr.

b b
&bb n b 44
24

Pno.
? b 4
bb n bb 4
Bajo patrón de 2 negras
con punto. Tiempo 1 fundamental, Genera una cadencia para
tiempo 2 nota de aproximación o volver al inicio
5ta del acorde
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3

4.- Tonalidad Menor: Cadencias

- Elabora 4 versiones siguiendo el pie forzado. Escribe un enlace armónico y agrega el análisis

4a) Cadencia o II- V, color añadido al reposo en Tónica 4b) Cadencia hacia I con engaño en la resolución. Añade

b œ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ w
una función con carácter modal

& b 44 ‰ œ œ œ œ œ # œ w
28

Gtr.

b b 4
28

& 4
Pno.
? b 4
b 4

4c) Cadencia con Vsust y I con suspensiones 4d) Progresion de II - V encadenados sin resolución

b b ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ #œ w nn
#œ w
32

Gtr. &

b nn
&b
32

Pno.
? b
b nn
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4

5.- Creación Melódica y escalas pentatónicas:

- Analiza la armonía que presenta la parte de piano - Compone una melodía en base a 1 motivo y sigue el pie forzado

silencio en tiempo 1, continuar con corcheas. desarrollar motivo

& ..
36

Gtr.

melodía en C pentatónica mayor, no choca con las notas del acorde

& .. ˙˙˙ ˙ ˙˙
36

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˙ #˙ b œœ ˙ ˙
œ b˙
Pno.
? .. ˙ œ ˙ ˙ #˙
˙ œ œ b˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙

..
40 descanso melódico

Gtr. &
melodía pasa a Cm pentatónica

& ˙˙ b˙ # ˙˙ b˙ b ˙˙ b˙ ˙ ..
40

˙˙ b ˙˙ b ˙˙ b ˙˙ ˙˙
˙ ˙ #˙ ˙
b˙ b˙
Pno.
? ˙ ˙ ˙ ˙ b ˙˙ ˙ ..
˙ b˙ ˙ b˙ b˙ ˙
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