NO CANÓNICA

Silla Transat
Kathleen Eileen Moray/Gray

Materiales: El nombre del diseño procede de

una abreviación del término “transatlántico”.
Estructura en madera de haya, lacado natural o
negro, con un reposacabezas ajustable.Tapizado
en cuero, cuero cabelludo o lino. Las
articulaciones para el ensamblaje y ajuste se
resuelven con metal cromado; finalmente el
tapizado que lo acaba es de cuero.

Forma y función: Diseñada para la sala

de estar de la casa E-1027
Medidas:
107 x 77 cm

Diseñadora:
Eileen Gray nació en Irlanda en 1878. Fue
una de las primeras mujeres en ser
admitida en Slade School of Art de
Londres, donde comenzó a pintar en 1898
antes de realizar un aprendizaje en un
taller de laca de Londres. Como mujer,se

le negó el acceso a las redes de apoyo de la que

sus contemporáneos masculinos se beneficiaron.
Tampoco tenía la ventaja de trabajar con un
reconocido mentor, ni compartía una trayectoria
con otros diseñadores, ya sea mediante el
estudio en las mismas escuelas como la Bauhaus
en Alemania, o como aprendiz en un estudio
como Le Corbusier en París. Por lo contrario,
tanto su entorno privilegiado, como su género, la
dejaron aislada.

Contexto: BAUHAUS
El nombre Bauhaus deviene de "cofradía de artesanos de construcciones catedralicias” 90,
comúnmente traducido como “casa de construcción”. Nació en el año 1919 en el entonces
estado libre Sajonia-Weimar, Alemania, con Walter Gropius como principal responsable.

Objetivos centrales
- alcanzar una nueva síntesis estética mediante la integración de todos los géneros del arte y
todas las ramafe de la artesa- nía bajo la primacía de la arquitectura;
-alcanzar una síntesis social mediante la orientación de la producción estética hacia las
necesidades de un amplio es- pectro de clases sociales.
CANÓNICA
Lámpara de sobremesa WG40
Wilhelm Wagenfeld

Materiales: Globo opaco de Murano, con piezas de metal

niqueladas y base de vidrio transparente. Cada imagen
está numerada consecutivamente y lleva el logotipo.

Pensamiento/objetivo:
Cuando tenia 24 años, acababa de ser admitido como
empleado en el taller de Bauhuas en Weimar, donde
diseñó el primer modelo de esta lámpara como su
solución a una asignación que le dio Maholy-Nagy.
Él estaba convencido de que la producción a gran escala
debía ser barata y al mismo tiempo diseñada y fabricada
de forma exquisita. Completó un aprendizaje en la oficina
de dibujo de la fábrica de platería de Bremen Koch &
Bergfeld.

En 1923 estableció un taller en el Barkenhoff en

Worpswede con Bernhard Hoetger y Heinrich
Vogeler. En el mismo año comienza sus estudios
en el Staatliches Bauhaus en Weimar. Durante
este tiempo Wagenfeld diseña u. a. 1924 su
famosa lámpara Bauhaus.
Desde que era un hombre joven, Wagenfeld
deseaba traer de algún modo la revolución de la
industria alemana, de alguna manera encontrar el
equilibrio perfecto entre asequible y prestigioso.
Estas fueron las pautas que llevaron al joven
Wilhelm a los programas de la escuela Bauhaus.
 BIBLIOGRAFÍA

https://www.moma.org/documents/moma_catalogue_1797_300062622.pdf

http://www.eileengray.co.uk

Diseño. Historia, teoría y práctica del diseño industrial, Bernhard E. Bürdeck, Edito-
rial Gustavi Gilli SA, Barcelona 1994, 3ra edición 2002, página 28-37

https://www.bauhaus100.de/das-
bauhaus/koepfe/studierende/wilhelm-wagenfeld/

La Historia del diseño industrial reconsiderada, Maria del Rosario Bernatene, Edito-
rial de la Universidad de La Plata, Primera edición 2015, página 61-65