1ª nota de ARTE 8º ano 1 a)

1. Na virada do século XIX para XX, a Europa vivia

intensamente o clima de rompimento com todo seu
passado cultural e artístico. O clima era bastante
tenso, às vésperas da Primeira Guerra Mundial (1914
– 1918). Por essa razão, a tensão emocional dos
artistas falava alto e determinava o tipo de criação
artística e literária. Eles viviam intensamente a
glorificação do mundo moderno e a cada estilo e
temática, de cada pintura ou escultura ou escultura b)
antiacadêmica. No Brasil, em 1922 a Semana de arte
Moderna marcou para sempre a arte e a cultura de
nosso país.

 No Brasil, muitos fatos vão moldando a nova

fisionomia do país. Nesse contexto, podemos
observar, por exemplo:

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2. Sobre a exposição de Anita Malfatti, em 1917, que

muito influenciaria a Semana de Arte Moderna,
d)
Monteiro Lobato escreveu, em artigo intitulado “A
propósito da exposição de Malfatti”:
Há duas espécies de artistas. Uma composta dos que
veem as coisas e em consequência fazem arte pura,
guardados os eternos ritmos da vida, e adotados, para a
concretização das emoções estéticas, os processos
clássicos dos grandes mestres. (...) A outra espécie é
formada dos que veem anormalmente a natureza e a
interpretam à luz das teorias efêmeras, sob a sugestão
estrábica das escolas rebeldes, surgidas cá e lá como
furúnculos da cultura excessiva. (...). Estas considerações
são provocadas pela exposição da sra. Malfatti, onde se
notam acentuadíssimas tendências para uma atitude
estética forçada no sentido das extravagâncias de e)
Picasso & cia.
O Estado de São Paulo, dez./1917.

Em qual das obras, Anita Malfatti expõe o estilo

criticado por Monteiro Lobato no artigo?
3. As telas de Anita Malfatti, tornaram - se marcos da
pintura moderna brasileira, por seu comprometimento
com as novas tendências. Na época em que foram
expostas, em geral as pessoas pensavam que a arte, em
especial a pintura deveria imitar a realidade.
A exposição de Malfatti provocou uma grande polêmica
com os adeptos da arte acadêmica.
Descreva o que as críticas desfavoráveis a pintura de
Anita Malfatti promoveram:
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4. Leia o trecho do discurso de Graça Aranha na
abertura da Semana de Arte Moderna de 1922:
“Para muitos de vós a curiosa e sugestiva exposição
que gloriosamente inauguramos hoje é um
aglomerado de ‘horrores’.Aquele Gênio supliciado,
aquele homem amarelo, aquele carnaval alucinante,
aquela paisagem invertida, se não são jogos de
fantasia de artistas zombeteiros, são seguramente
desvairadas interpretações da natureza e da vida. Não
está terminado o vosso espanto. Outros ‘horrores’ vos
esperam. Daqui a pouco, juntando-se a esta coleção
de disparates, uma poesia liberta, uma música
extravagante, mas transcendente, virão revoltar
aqueles que reagem movidos pelas forças do passado.
Para estes retardatários a Arte ainda é o Belo.
Nenhum preconceito é mais perturbador à concepção
da Arte do que o da beleza.”
Com base nesse discurso, é correto afirmar:
a) A Arte Moderna é uma homenagem ao feio e ao
disforme.
b) O discurso de Graça Aranha foi uma crítica irônica à
Semana de 22 , que valorizava o academicismo
artístico.
c) Na concepção moderna de arte o artista não deve
saber desenhar.
d) A Arte Moderna é uma atitude de oposição ao
passado.
e) O Modernismo brasileiro apoiou-se sobre muitos
preconceitos estéticos.
5. “O modernismo de 1922 quisera-se atual (aberto ao
mundo) e nacional (ficando no solo pátrio), porém, na
prática, levou algum tempo até concretizar-se
plenamente esse sonho bicéfalo. O fruto maduro da
semente então plantada foi a Antropofagia
oswaldiana, para a formulação da qual a pintura de
Tarsila, sua companheira, contribui em primeiríssima
linha, sobretudo a partir de 1924. Para Oswald, o
Brasil, rico de sua própria seiva (...), necessitava
assumir a urgência de uma estratégia regeneradora.”
(PONTUAL, Roberto. In.: Modernidade: arte brasileira
do século XX. São Paulo: MEC/MAM, 1988. p. 26.)
O texto acima aponta uma estratégia regeneradora
para o movimento modernista. Assinale a alternativa
que indica essa estratégia regeneradora proposta por
Oswald de Andrade.
a) Absorver as novidades da vanguarda européia,
porém expressando a realidade brasileira. Oswald de
Andrade alerta para a valorização das raízes
nacionais, que devem ser o ponto de partida para os
artistas brasileiros.
b) Romper com os padrões de pensamento dos
modernistas europeus.
c) Valorizar o pensamento racional e o caráter
científico na estrutura da pintura.
d) Importar passivamente os modelos surrealista e
cubista das vanguardas européias.
e) Apropriar-se da estética naturalista e da concepção
positivista da cultura.
6. Sobre a Semana de Arte Moderna, é incorreto
afirmar:
a) É tida, por muitos estudiosos da literatura
brasileira, como um divisor de águas na cultura
nacional. A partir dela, os ideais modernistas
ganharam visibilidade em todo o país.
b) À época, a Semana provocou grande comoção,
sendo destaque em vários jornais, que dedicaram
suas páginas à cobertura do polêmico evento que
reuniu várias tendências de renovação que vinham
ocorrendo na arte e na cultura antes de 1922.
c) Não se conhece ao certo de quem partiu a ideia de
realizar a Semana, contudo, sabe-se que, já em 1920,
Oswald de Andrade prometera para 1922 – ano do
centenário da Independência – uma ação dos artistas
novos “que fizesse valer o Centenário!” (palavras de
Oswald).
d) A Semana de Arte Moderna ocorreu entre 13 e 18
de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de São
Paulo, com a participação de artistas do Rio de Janeiro
e São Paulo apenas .
e) Do ponto de vista artístico, o objetivo fundamental
da Semana foi acertar os ponteiros da nossa literatura
com a modernidade contemporânea. Para isso, era
necessário entrar em contato com novas técnicas
artísticas, expressas principalmente pela arte clássica.
7.

8. Antes da explosão do Movimento Modernista de

1922, o Brasil teve com Lasar Segall seu primeiro
contato com a arte mais inovadora que era feita na
Europa.

Em 1924, retornando ao Brasil, Segall passou a residir

definitivamente em São Paulo. A partir daí, sua
pintura assumiu algumas temáticas brasileiras. Quais?

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