Descifrando el cifrado anglosajón

posted on 31 agosto, 2016

Cifrado anglosajón o americano

Muchas veces nos preguntamos cómo se lee el cifrado anglosajón (también llamado
“americano“) que nos aparece en las partituras de música moderna, jazz, etc. Este tipo de
cifrado armónico es muy común hoy en día, ya que simplifica de una manera muy visual la
información que se quiere transmitir. Manejar este cifrado nos sirve no sólo para saber tocar
el acorde pertinente, si no también, si queremos improvisar sobre él.

Para saber qué letra corresponde a cada nota, construimos la escala a partir de la nota La:

La Si Do Re Mi Fa Sol

A B C D E F G

Ampliando los acordes que en la armonía clásica más utilizamos (Mayores, menores,
disminuidos, etc.) vamos a detallar algunos de los acordes más comunes en cifrado
americano:

Acordes Mayores
Si la letra de acordes se escribe sola significa que es un acorde Mayor. Si escribimos esos
acordes Mayores con 7ª y 9ª tenemos que especificar que es mayor (maj). Si no lo
hiciéramos, serían acordes de dominante.

Acordes menores
Lo tratamos igual que el mayor con la diferencia de especificar que es un acorde menor
añadiendo la letra m minúscula.
 Acordes aumentados
Los acordes aumentados los podemos señalar con el signo +, con aum o con #5.

Acordes disminuidos
Los acordes disminuidos los podemos señalar con el signo 0 (conocido como huevo), o
con dism. Los acordes disminuidos se forman añadiendo terceras menores.

Acordes semidisminuidos o de séptima de sensible

Los acordes semidisminuidos los podemos señalar con el signo Ø (conocido como
semihuevo), o como escribo abajo.

Acordes de dominante
Estos acordes hacen función de dominante y su séptima es menor.
 Clúster
Para formar clúster debemos añadir al acorde mayor o menor la 6ª y la 9ª (pero a distancia
de segunda). Si el acorde que queremos hacer clúster llevara 7ª, ésta se omitiría.

Otra manera de hacer clúster sería añadir al acorde M o m la 6ª o la 7ª sin importar el orden.

Para formar clúster sobre los acordes de séptima de Dominante, diferenciamos si es para
el modo Mayor o el menor.

Para el Modo Mayor sería: (Do Séptima de Dominante + Re+Fa#+La). Y para el modo
menor. (Do séptima de Dominante + Reb +Fa#+Lab).

En este artículo no he entrado a detallar acordes de oncena, trecena, las avid notes, etc. En
un próximo artículo más avanzado lo abordaré.
Escalas Blues
https://luiseduardolopez.es/escalas-blues/

posted on 2 abril, 2016

Escalas Blues
Al hablar de las escalas blues, nos vamos a referir, en concreto, a la escala blues menor. Este
tipo de escala es muy utilizada en improvisaciones y melodías en música de jazz, blues, rock,
pop, etc.

La diferencia entre las escalas blues menores y blues mayores, es solamente el grado por el
que empiezan ya que se concatenan. Para ello, y de una manera de simplificar, nos vamos a
referir siempre a la escala blues (blues menor).

La escala blues tiene dos maneras de concebirse: la hexatónica (seis sonidos) y la heptatónica
(siete sonidos).

La escala hexatónica deriva de la escala pentatónica menor añadiéndole una quinta

disminuida.

La escala heptatónica deriva de una escala pentatónica menor que se ha convertido en

heptatónica mediante el agregado de una tercera mayor y una quinta disminuida. También se
puede ver como una escala mayor a la que la segunda se le sustituye por una tercera menor,
se le añade una quinta disminuida y la séptima se transforma en menor.

Si quieres saber más sobre este tema, escucha el episodio 10 del Anacrusa, el podcast para
aprender música.

A continuación, para su estudio con el saxofón, te propongo las siguientes escalas blues,
escritas desde todas las tónicas:
 Escalas pentatónicas
La escala pentatónica es una escala o modo que se forma con la sucesión de cinco sonidos o
notas dentro de una misma octava. Este tipo de escalas musicales son muy útiles para su
utilización en improvisaciones y melodías sencillas. La etnomusicología suele clasificar las
escalas pentatónicas en hemitónicas o no hemitónicas. Las escalas hemitónicas contienen
uno o más semitonos, mientras que las no hemitónicas no contienen semitonos. En estas
últimas nos vamos a centrar.

¿Cómo se construyen las escalas pentatónicas?

Dentro de la misma armadura, todas estas escalas presentan las mismas notas, es decir, al
hablar de las siguientes escalas, nos podemos referir simplemente a modos de la escala
pentatónica mayor. Tengamos en cuenta que posiblemente, esta escala sea la más utilizada
en muchos aspectos en mundo musical, y de ésta nacen otras como las famosas escalas blues.

Las escala pentatónica mayor: tomando de referencia la escala mayor pero omitiendo el IV
y el VII grado. Es la escala pentatónica del modo jónico.

La escala pentatónica menor: tomando de referencia la escala menor natural pero

omitiendo el II y VI grado o empezando desde el V grado. Es la escala pentatónica del modo
eólico.

Escala pentatónica suspendida o escala egipcia: se toma de referencia la pentatónica

mayor y se empieza por el II grado. Es la escala pentatónica resultante del modo dórico.

Escala pentatónica Mang Gong: se toma de referencia la pentatónica mayor y se empieza

por el III grado. Es la escala pentatónica resultante del modo frigio.

Escala pentatónica Ritusen: se toma de referencia la pentatónica mayor y se empieza por el

IV grado. Es la escala pentatónica resultante del modo mixolidio.

Escala pentatónica Hirajoshi: se toma de referencia la escala menor natural sin el IV y el

VII grados. Es una escala pentatónica japonesa.

Si quieres saber más sobre este tema, escucha el episodio 14 del Anacrusa, el podcast para
aprender música.

A continuación, os propongo la práctica de estas escalas para saxofón.

 Escalas diatónicas Mayores
Se llaman diatónicas todas las escalas que se formen a través de segundas sucesivas (grados
conjuntos). Cualquier escala dentro de nuestro sistema tonal, en este caso hablamos de la
escala mayor o modo jónico, está formada por dos elementos: por un lado la tonalidad y
por otro la modalidad.

La tonalidad mayor es formada a partir de una nota llamada funcionalmente como la

tónica. A partir de esta tónica, se construye la escala musical por una sucesión de ocho
sonidos, con una estructura jerárquica definida. La relación entre esos sonidos, que
llamaremos por su funcionalidad como grados, creará dependiendo de su distancia
interválica, un esquema que corresponde de manera común al modo mayor o jónico.

Esta interválica entre todos sus grados es de un tono (2º mayor) entre ellos, excepto entre el
III-IV grado y el VII-VIII donde corresponde un semitono (2ª menor). Este esquema será
respetado en todos los modos mayores independientemente de su tono. Por lo tanto, el
esquema de tonos dentro de la escala mayor queda así:

T-T-st-T-T-T -st

Podemos distinguir entre el modo mayor cuatro tipos:

 El primer tipo es el resultante del esquema antes explicado.

 el segundo tipo resulta de bajar medio tono el VI grado.
 El tercer tipo resulta de bajar medio tono el VI y VII grado.
 El cuarto tipo resulta de bajar medio tono el VII grado. Este tipo es el modo mixolidio y
tiene también función de dominante.

A continuación, escribo las escalas diatónicas mayores de tipo 1º para saxofón, desde todas
las tónicas:

Escala menor natural

Hablamos de la escala menor natural al igual que el modo eólico de la escala mayor. Esta
escala, es el relativo de la escala mayor, sin alterar accidentalmente ninguno de sus grados.

Nuestra tradición musical occidental normalmente ha utilizado esta escala introduciendo una
pequeña variación para tener mayor estabilidad. El acorde que se forma sobre el quinto grado
de la escala menor natural es un acorde menor (3ºm y 5ºJ), pero para que ese acorde tenga
función de dominante (acorde mayor), históricamente se ha alterado la tercera de este acorde
para que la cadencia V-I sonara más conclusiva armónicamente. Por esto, el acorde de V
grado, acorde de dominante, se le altera su tercera nota, que es el VII grado de la escala,
dando el tipo de escala menor que conocemos como escala menor armónica.
Dentro del las escalas menores tenemos cuatro tipos:

1. El primer tipo es la escala menor natural.

2. El segundo tipo es la escala menor armónica. Altera el VII grado medio tono
ascedentemente.
3. El tercer tipo es la escala dórica. Altera el VI grado medio tono ascedentemente.
4. El cuarto tipo es la escala menor melódica. Altera el VI y el VII grado medio tono
ascedentemente al hacer la escala ascedente. Al descender lo hace con la escala menor
natural.

A continuación, escribo la escala desde todas las tónicas para el registro del saxofón:

Escala menor armónica

La escala menor armónica es una escala musical occidental utilizada en el contexto de la
música tonal. La escala menor armónica consiste en una alteración del Modo eólico también
llamada escala menor natural. Para generar un acorde dominante construido a partir del
quinto grado de la escala (necesario en el sistema tonal), se altera el séptimo grado,
subiéndolo medio tono, logrando así la escala menor armónica. De ahí el nombre de la escala
es menor armónica, porque su creación fue por esas razones armónicas.

En la escala menor natural el VII grado está a un tono de la Tónica, es decir, a un tono del
VIII grado. Esto lo convierte en Subtónica. Lo que consigue la escala menor armónica al
alterar medio tono ascendente el VII grado, es convertirlo en Sensible, ya que lo acerca a
medio tono de la tónica creando una fuerza tonal. A su vez, entre el sexto y séptimo grado se
crea una segunda aumentada (1 tono y medio) tan característica de esta escala.

A continuación, escribo esta escala desde todas las tónicas para saxofón.

Escala menor melódica

La escala menor melódica es un tipo o variación de la escala menor natural. La escala menor
melódica altera el VI y el VII grado medio tono ascedentemente al hacer la escala ascendente.
Al descender lo hace con la escala menor natural.

Como vemos, en la escala ascendente, se altera el VI grado medio tono ascendentemente.

Eso es para corregir la segunda aumentada que se produce en la escala menor armónica. Estos
intervalos disonantes no estaban bien vistos en las pautas de composición de hace unos siglos.

Dentro del las escalas menores tenemos cuatro tipos:

1. El primer tipo es la escala menor natural. Tal cual de la armadura.

2. El segundo tipo es la escala menor armónica. Altera el VII grado medio tono
ascedentemente.
3. El tercer tipo es la escala dórica. Altera el VI grado medio tono ascedentemente.
 4. El cuarto tipo es la escala menor melódica.

Modo Dórico o Escala dórica.

El modo dórico se forma sobre el II grado de la escala mayor. Es equivalente a la escala
menor natural (modo eólico) pero con el VI grado elevado en medio tono. Es decir, la
diferencia está en la sexta, que en este caso es mayor.

Otra manera de ver esta escala o modo, es tocarla con las alteraciones del modo un tono por
debajo, así, si hacemos la escala de Re dórica, la tenemos que ejecutar con la armadura de
Do Mayor (un tono por debajo).

La escala dórica es muy utilizada en melodías sobre un acorde menor.

Escala Frigia o modo frigio.

El modo frigio se forma sobre el III grado del modo eólico o de la escala menor natural. El
esquema de tonos y semitonos viene derivado del modo menor, como hemos dicho, con la
particularidad de que el II grado está rebajado en medio tono.

Escalas diatónicas Mayores

Se llaman diatónicas todas las escalas que se formen a través de segundas sucesivas (grados
conjuntos). Cualquier escala dentro de nuestro sistema tonal, en este caso hablamos de la
escala mayor o modo jónico, está formada por dos elementos: por un lado la tonalidad y
por otro la modalidad.

La tonalidad mayor es formada a partir de una nota llamada funcionalmente como la

tónica. A partir de esta tónica, se construye la escala musical por una sucesión de ocho
sonidos, con una estructura jerárquica definida. La relación entre esos sonidos, que
llamaremos por su funcionalidad como grados, creará dependiendo de su distancia
interválica, un esquema que corresponde de manera común al modo mayor o jónico.

Esta interválica entre todos sus grados es de un tono (2º mayor) entre ellos, excepto entre el
III-IV grado y el VII-VIII donde corresponde un semitono (2ª menor). Este esquema será
respetado en todos los modos mayores independientemente de su tono. Por lo tanto, el
esquema de tonos dentro de la escala mayor queda así:

T-T-st-T-T-T -st

Podemos distinguir entre el modo mayor cuatro tipos:

 El primer tipo es el resultante del esquema antes explicado.

 el segundo tipo resulta de bajar medio tono el VI grado.
 El tercer tipo resulta de bajar medio tono el VI y VII grado.
  El cuarto tipo resulta de bajar medio tono el VII grado. Este tipo es el modo
mixolidio y tiene también función de dominante.

Escala o modo mixolidio

La escala o modo mixolidio es una escala mayor, en la que la séptima menor se convierte
en una séptima mayor. Es la más conocida de las escalas gregorianas después de la mayor
(jónica) y la menor (eólica). Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la
cuarta, y entre la sexta y la séptima. La escala sin alteraciones se construye comenzando en
la nota sol y es muy utilizada en solos sobre acordes mayores y acordes de dominante.