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CONTEMPORÁNEOS
PROYECTO DE GRADO
Participante:
Catalina De La Pava Buitrago
1
Basado en el artículo “La música popular contemporánea y la construcción de sentido: Más allá de la
sociología y la musicología” de Joan-Elies Adell Pitarch. URL:
http://www.sibetrans.com/trans/trans3/adell.htm
de la interpretación vocal, carcterística de la intérprete, adicional a la fijación de un
formato instrumental de trio con modificaciones mínimas en sus elementos, aún
cuando éste no sea el formato respectivo para algunos géneros a desarrollar.
TRANSICIÓN
2
Scat: Es una forma de interpretación vocal sin palabras o con sílabas sin sentido altamente usado por
los cantantes de jazz. También se puede pensar en el scat como una emulación de un instrumento
solista en la voz. Tomado de: Revista online Spiritus-Temporis. “Scat singing” http://www.spiritus-
temporis.com/scat-singing/.
3
Tomado de: Amazon Editorial Reviews escrito por Sam Graham.
http://www.amazon.com/Carmen-McRae-Live-Bob-Bowman/dp/6305669252/ref=pd_rhf_p_t_3
Finalmente Karrin Allyson, vocalista de jazz americana, posee gran versatilidad y
diversidad en su material discográfico que ha cosechado y explorado durante su
carrera como cantante. Aunque se inició en el rock, el jazz ha ocupado la totalidad de
su carrera interpretando en diferentes idiomas – inglés, francés, italiano, portugués y
español. Ha expandido el repertorio jazz vocal, cantando bossanovas, blues, bebop,
pop, soft rock y folk rock, utilizando diferentes técnicas vocales como el ya
mencionado scat. En su disco Footprints (2006), Allyson también explora con un
formato trío básico – batería, piano y bajo – temas como “Life is a Groove (Jordu)”,
“How High The Moon” y “Ornithology”, éstos dos últimos del disco Azure Té
(1995). Aunque su estilo se reconoce por su canto scat, también es una excelente
baladista, punto de referencia para la interpretación vocal de este proyecto.
DESARROLLO
- Contextualización
- Observaciones musicales: interpretativas, formales e instrumentales.
- Arreglos: interpretativos, formales e instrumentales.
Los temas a presentar en el recital de grado son el resultado de un periodo de montaje
y producción de la investigadora e intérprete en apoyo con los siguientes músicos
base:
El arreglo musical para “After you’ve gone” parte de las versiones de Bessie Smith,
en adición con un giro en el estilo blues de Billie Holiday de los años 40, como
consecuencia de la experimentación durante los ensayos para el recital de este
proyecto. Esta idea se corrobora en la introducción con un straight piano cuyo fraseo
recuerda el estilo blues de New Orleans.
Para este tema, la voz líder se acompaña por un formato compuesto por un trío
instrumental – batería, bajo y piano. Éstos, acompañan la melodía aprovechando los
espacios de la voz. Algo especial en este tema, es que se hace una improvisación
vocal a lo largo de éste, haciendo inclusive cuatros entre la voz y cada instrumento
del formato. Con esto, se logra una improvisación vocal e instrumental que conecta
toda la canción por medio de frases melódicas en un gran solo colectivo.
Este tema del cantante, guitarrista y compositor americano Chris Smither se toma
dentro del repertorio de grado para involucrar el blues como parte escencial del
proceso y desarrollo como intérprete. Esta obra se basa en la versión de Diana Krall,
pianista y cantante canadiense, de su disco The Girl In The Other Room (2004).
Al igual que el tema anterior, el formato para éste se compone del trío instrumental
básico compuesto por piano, bajo y batería acompañando la voz líder. Por sus
características formales, armónicas y melódicas, esta canción permite a la voz
improvisar en algunos momentos y en otros adherirse al tema. También se permitió el
cambio de forma y cambio melódico a lo largo de la obra.
El formato planteado es una sustitución al trio instrumental inicial, donde en lugar del
piano se reemplaza por guitarra eléctrica. Participa en la guitarra el músico Camilo
Vesga. Esta canción se nutre del bossa nova y de la balada pop enfocada hacia un
manejo vocal contemporáneo, similar a cantantes como Norah Jones en sus discos
Feels Like Home (2004), Not Too Late (2007) y The Fall (2009) con temas como
“Sunrise”, “Thinking about you”, “Be my somebody” y “Chasing Pirates”. También
como Melody Gardot con su disco My One and Only Thrill (2009) con temas como
“Who will comfort me” y “Cry Wolf”. Y por último Corinne Bailey Rae en su disco
Corinne Bailey Rae (2006) con temas como “Like a Star” y “Butterfly” fueron de
gran influencia al componer esta balada sencilla en principio, pero con gran expresión
musical.
Esta obra hace parte de la banda sonora compuesta por Young y también como
canción original de la película homónima que estuvo nominada a los premios de la
academia en 1950. Es por esto que Victor Young es reconocido más como un
compositor para cine que como compositor musical de jazz. Sin embargo, tal es la
popularidad de esta obra que se incluye como estándar en la literatura musical de jazz
(Real Book).
Para el recital, el formato está compuesto solamente por voz y guitarra eléctrica,
interpretada por Rafael Vallejo. El carácter y estilo de este tema permite un sustrato
para la improvisación vocal a través de ornamentaciones y variaciones melódicas, que
logran una interacción y comunicación contundente entre el dúo en virtud del fraseo y
la articulación.
Esta composición, al igual que “Think of Me”, parte del interés en la exploración
genérica e instrumental. El funk, como un género afroamericano, permite en éste una
convergencia de géneros como el soul y el rhythm and blues, sin embargo, se funde
en el formato de trío propuesto excepto por el cambio de piano por guitarra eléctrica,
interpretada por Camilo Vesga y la inclusión de coros por parte de Lina Posada y
Duina Duque.
Las referencias para este tema parten de la influencia nuevamente de artistas como
Corinne Bailey Rae en su tema “Put Your Records On”, Sara Tavares en temas como
“One Love” y “Balancê” e inclusive el grupo español Presuntos Implicados.
Esta canción de métrica binaria tiene centro armónico en Mi menor y hace uso de su
escala sin ninguna ornamentación. Sin embargo, esto último permite mayor libertad y
expresividad en la construcción armónica de los coros.
6. “Honeysuckle Rose” – Thomas “Fats” Waller
Género: Swing
Compositor letra : Andy Razaf
Compositor música : Thomas “Fats” Waller
Año de edición: 1928
Este tema fue introducido como una pieza bailable en 1929 en una muestra multi-
artística reveu4 llamada Load of Coal, en Harlem, NY. Es uno de los estándares más
tocados por cientos de músicos ya sean instrumentistas o cantantes como Ella
Fitzgerald, Jane Monheit y Charlie Parker. Este último uso la armonía de la sección A
de este tema en su canción “Scrapple from the Apple”.
Este tema fue escogido como tema swing con el fin de lograr, en el momento de la
improvisación, un lenguaje jazzístico acorde con el contexto up tempo. El formato
para este tema es también el trío instrumental de batería, bajo y piano.
Ella Fitzgerald es reconocida como una de las cantantes jazz más talentosas y
habilidosas en su época por hacer scatt simulando un instrumento de viento y con un
amplio registro vocal.
Este solo vocal, además de poseer un único núcleo armónico, utiliza diferentes
recursos melódicos como secuencias, pasos cromáticos, alteraciones rítmicas dentro
un up-tempo y particularmente, efectos especiales en la voz como un canto gutural de
alto registro simulado el timbre de una trompeta con sordina.
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍA Y REFERENCIAS
Textos
[1] The Jazz Masters 100 años de Swing, Ediciones Folio, S.A. 1996
[2] Randel, Don Michael. Diccionario Harvard de Música, Editorial Diana México.
1984
[3] Cifuentes, Juan Claudio. El gran jazz volumen 3, Ediciones del prado. 1994
Internet
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Online. Abril 13 de 2010.
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