RELACION CON EL ENTORNO

Su ubicación originalmente alejada del centro comercial de la ciudad y rodeado por un sector
residencial, lo consolidó como un cine popular, donde preominaban la exhibición de seriales y
comedias, situación que permitió potenciar este cine dentro de un área aislada, con una
connotación de cine de barrio, que luego se vio expuesto a la transformación del sector y que lo
llevó del cine de gran importancia de los años 50 y 60, a una pista de patinaje, y que hoy en día, tras
la compra por sus locatarios y posterior transformación interna, funciona como la Vega del Esfuerzo.

Corresponde a un edificio de fachada continúa ubicado a mitad de cuadra, vereda sur, calle rengo
entre las calles carreras y Heras, que se definió con el cuerpo ascendente en su gradería hacia su
fachada, la cual es acusada exteriormente por los distintos niveles de vanos.

Se le reconoce claramente, una marcada tendencia protoracionalista, con una concepción clásica en
cuanto a la configuración del cuerpo arquitectónico, una configuración simétrica de planta y
volumen, y una composición de vanos modulares, que estructuran la expresión formal.

Por otro lado, el uso del hormigón permitía nuevas posibilidades estructurales hasta la fecha no
conocidas, incidiendo en la volumetría y formalidad de este cine, que lo señala como buen ejemplo
de la arquitectura moderna, destacando de su fachada la marquesina volada que recorre libremente
y con los mínimos apoyos su composición cubista en un alarde de sobrepasar las leyes de equilibrio y
de gravedad.

Cabe mencionar que la arquitectura moderna conjugaba muy bien con las salas de cine ya que
ambas reflejaban una condición histórica de vanguardia, de la tecnología y de los tiempos modernos.

COMPOSICIÓN INTERNA

El edificio del cine Rex se estructuraba entorno a una suceción de dos vestíbulos, el primero que
configuraba una instancia de acceso abierta hacia la calle Rengo y el Foyer de antesala a la platea
baja donde se reunian los baños y se permitía acceder al balcón superior.

Por otro lado a nivel de fachada existían dos accesos laterales directos a la galería suprior,
circunstancia que diferenciaba y separaba drásticamente las distintas localidades del cine y por ende
los valores de las entradas, y sin duda era lo que reunía a numerosos espectadores en búsqueda de
la continuidad de alguna serial de tarzán o tras alguna película.

Destacaba su gradería superior abalconada sobre la platea baja y que descendía hacia la pantalla de
proyección, generando una espacialidad unitaria, posible por la estructuración interior libre de
apoyos intermedios que permitía el hormigón armado, y que con gran sencillez y sobriedad de sus
líneas ofrecía “la nueva arquitectura”.

Es importante reconocer que en estas salas de cine la estructuración interior permitía solucionar la
solicitación a grandes luces y a la vez configurar la espacialidad y la acústica, factor preponderante
en la cohesión de imagen y sonido en el cine.

3. Materialidad

El edificio del cine está constituido por hormigón armado que se estructuraba conjuntamente con
muros de albañilería reforzada por elementos de hormigón, destacando el uso del hormigón en sus
losas de entrepiso que definían los distintos niveles interiores de su gradería y balcones, permitiendo
una serie de detalles y volados que sin la incorporación de este nuevo material eran hasta entonces
imposibles
Cabe destacar la estructura de madera de la techumbre, que cubre una luz en base a varios elementos
compuestos y que, sin duda, fue un gran desafío para la época, no obstante, hoy en día se puede
apreciar esta estructura resisitendo el paso del tiempo y la humedad, de una serie de filtraciones de
su cubierta metálica, la cual comprometen seriamente su estabilidad y permanencia.

Llama la atención, el hecho de reconocer al cine Rex, convertido en un mercado, con todas las
modificaciones interiores que han sustituido su programa de cine majestuoso de los años 40, en un
equipamiento que poco o nada nos habla del cine y su acontecer, y nos cuestiona, ¿Cómo se debe
rescatar nuestro patrimonio arquitectónico y de qué forma?

El Arquitecto al cual fue encomendada esta colosal tarea fue Edmundo Enríquez del Pozo, el cual se
sabe que venía trabajando en Angol desde el año 1927, proyectando su primera ora en esta ciudad:
una casa para un médico de apellido Miranda, una gran casa de formas eclécticas con aires art decó.
Enriquez del pozo con el tiempo se fue desligando de estos estilos que ya no correspondían a la
arquitectura de vanguardia que se estaba desarrollando en Chile, mas bien, su arquitectura fue
adaptándose a algunos adelantos tecnológicos de la época como el uso del hormigón armado, el cual
puso en práctica con el diseño de varias casas modernas ligadas a la arquitectura del movimiento
moderno en la ciudad de concepción. En la década de 1930 deja en claro este despojo de los estilos
anteriores con su obra más conocida en la ciudad de concepción, el teatro ideal (1937-1938)

El auge de las películas en Chile provocó que disminuyeran los valores de las entradas, y fuera más
accesible a todo tipo de público, pues en sus inicios solo podían asistir a las salas de cine las personas
con mayor estatus social. Estas salas con tarifas más bajas fueron denominadas “cines populares”.

A pesar de que existieron estas salas de cine enfocados a todo público, se podía ver claramente la
distinción de clases: dobles accesos, dobles boleterías y plateas en diferentes niveles con diferentes
valores cada una.

Durante ese período, los cines tuvieron un gran éxito debido a que estaban dirigidas a todo público,
sin embargo, aún existía una clara diferenciación de clases sociales, así se ve reflejado en las
planimetrías de los dificios originales; en algunas salas de cine existían dobles accesos, a la platea alta
se podía acceder directamente desde la calle, sin necesidad de ingresar al vestíbulo del primer nivel,
incluso tenían su propia boletería.
La fachada muestra una modulación clara en base a las ventanas. La medida usada para representar
el alto de las ventanas es “b”, la cual se repite casi uniformente, con espacios regulares que cambian
hacia los remates “a”. Además esta medida es también la medida horizontal de las ventanas y vuelve
a repetirse la operación de rematar con un muro opaco hacia los bordes (de medida “a”).

Actualmente, la fachada se conserva casi por completo y en muy buenas condiciones, sin embargo,
los locatarios de la vega El Esfuerzo decidieron tapiar las ventanas debido a que éstas se quebraban
permanentemente y eran de difícil reposición. El nombre del cartel se cambió de “Cine Rex” a “Vega
El Esfuerzo” manteniendo el mismo tipo de tipografía moderna, y se pintó un mural acorde a la
temática del mercado de abastos en toda la extensión de la fachada.

A grandes rasgos, la planta de primer nivel estaba dividida en dos grandes sectores, el primero
conformado por el vestíbulo, circulaciones al segundo nivel y los baños era el sector donde las
personas se encontraban, lo que lo convertía en un espacio dinámico de interacciones
interpersonales. El segundo sector conformado por el área de las butacas y la pantalla de proyección
era un espacio pausado, de silencio, donde el bullicio de las conversaciones era reemplazado por los
sonidos de la película en exhibición.

En la primera plata, el cine Rex recibía al público con un gran vestíbulo principal que actuaba como
articulador de circulaciones, desde ese espacio se podía acceder a la platea alta y a la platea baja, así
como también a los baños de damas y varones, todas estas circulaciones siempre fueron perimetrales
para no interferir con el vestíbulo principal.

En el segundo nivel, la distribución de circulaciones y áreas de permanencia continúan con el mismo

criterio: circulaciones perimetrales y butacas en el centro sobre la pantalla de proyección. A diferencia
del primer nivel, esta planta posee una simetría absoluta que fue muy característico de los cines de
esa época.
Con el paso del tiempo el teatro Rex cambió su uso, primero fue un cine, luego pista de patinaje y
finalmente un mercado de abasto como lo conocemos hoy. En el primer nivel se ubican las estructuras
ligeras de los cajones con frutas y verduras, de manera longitudinal de manera que avanzan hasta el
fondo, en lo que antiguamente fue la platea baja. Además, hay puestos de carnes y pescados, una
pequeña cocinería y baños.

En el segundo nivel, en la ex sala de proyección se encuentra un restaurant y bodegas de los locatarios.

El edificio ha sufrido varias modificaciones internas, por lo que es difícil identificarlo como una sala de
cine. Principalmente, puesto a que el gran vacío de la sala fue cerrado con una losa de hormigón para
crear un segundo nivel usado como bodega.

Debido a que en la primera planta se insertaron varios usos nuevos ya no es posible reconocer los dos
grandes sectores que configuraban el cine y el espacio se percibe como una sola gran sala de ventas.