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WALTER BENJAMIN

MAGIA E TECNICA,
ARTE E POLiTlCA
ENSAIOS SOBRE LITERATURA
E HlSTORIA DA CULTURA
OEIlAS ESCOLHlDAS
VOLUME 1

rradw;;iio.
Sergio Paulo Rouollef
pre/acio:
Jeanne Marie Gagnebin

editora brasiliense
164 WAI:I'I~R BENJAMiN
ac!vocaci<l. A poria da jusllc,;a e 0 dlreito que nao e Il1CllSpraticado, e
silll estuclado.
A porta daJlIsllY.1 e 0 cSluda. Mas Kafka nao se alreve a associar
a e~se eSludo as promcssas que a lradli;ao associa no eSluclo da Tora.
Seus ajuc1antes silo bed6is que perderam a igrcja, sellS eShldantes
sao disdpulos que perderam a escrira. Ela nao se impressiona mais
corn "a viagern alegre c vazia", Contl1do Kafka achou a lei na sua
viagem; pela menos uma vel, quando consegUJu ajustar sua veloci-
clade desenfreada a llill passo epico, que cle procurou durante toda a
sua vida. 0 seglwJo dessa lei esta num dos sellS textos mais perfei-
tos, e nao apenas pOl' se tl'at.::ll' de uma lIHerpreta93.o, "Sancho Pan9a,
que alias nunca se vanglorioLl dissa, conseguiu no deconer dos anos
afastar de si 0 sell ciemonio, que de tllalS tarde chamou de Dom Qui-
xote, forneccndo-Ihc, para leI' de noite e de madrugada, inumeros ro-
mances de cavaJaria e de aventura, Em con sequencia, esse demoI1lo
fOJ levado a praticar as proczas mais dchrantes, mas que nao faZlam
mal a ninguem, por falta do seu objeto predeterminado, que deveria
ter sido a proprio Sancho Pan9a. Sancho Pan9a, um homem llvre,
seguia Dam QUIxote em suas crnzadas com paciencia, talvez por LUll
certo senti menlO de responsabilicladc, daf c1erivando ate a tim de sua
vida um grande e lilil cntrelenimento,"
Sancho Pan((il, lolo sensalo e ajudante incapaz de ajudar, man-
dou na frente 0 sell cavalelro. BuceFalo sobreviveu ao sell. Homem
ou cavalo, pOUCOllnpmla, desde que 0 dorso seja aiiviado do seu
fardo,
1934
A obra de arte na era de sua
reprodutibilidade tecnica
Primeira versao"
Introdu~ao
QuandO Marx empreendcu a analise do modo de procluc;iio
capital ista, esse modo de prodU(;ao aincla estava em sellS prill16rd lOS.
Marx OrienlOl! suns investiga~Ges de forma a dar-lhes valor de pl'og-
nosticos, Remontou as rela(Joes fundamentais da produyao capi!aIJs-
ta e, ao descreve-las, prevlU 0 futuro do capllalismo. Conclulu que sc
p~)(ha esperar desse sislenw nao somenle uma explof<1950 creSCGllle
d_oproietariada, mas l<llTlbenl, em ultima amillse, a cria9ao de collcli-
9fJes para a sua proprm supressao,
Tendo em vista que a superestrutura se Illodifica 111<1 ISlenlanlCllle
cLl,!ea baseeconollllca, as Illuda1l9as ocorridas nas condi90es de procill-
9}:OpreciSarallllll<:lIS de llleio seculo para rel-lelir-sc Cill todos os setorcs
da cuitura. S6 hoje podemos Indica!" de quc forma isso se deu. Tai Sllllll-
cc190es devem pOI'sua ve7.,comportar alguns pt'ognosticos. Mas Esses
prognosticos nao se referelll a leses sabre a arte de pro1ctarl ado depols
Co)0 iC"'lQ aqui jlllblicado e ill~dil\) no 13,',\SlI,0 Cllo"iUlraUlI!.i<i()
~IH P')I'I<I;;"~' pOI' los"; [dll'"
Grijllllcw~ld c publicadoClil/t idei" df' cinem<i (l{io d~ J,,,,~;r().Civiliz",'~0 llr",iklra. I ')Ii) i
C "<1 cok\ao "0.1 Pcn.<adorcs"'.(Li Abl'll Culwr;ll. d " sl'!lliJldu W,."'IO
,d~""-,, qu~ Ikll.j''''IIII
C()IIlC~OU" cscrcvcr ell' 1936 c su i'oi pllbli~"d" ~'" I')'j'j,
166 Wi\I.TEI~ BENJAMIN
da l'Omada do padcr, e JllUllOmcnos na fase da sociedade sem classes,
e sim a leses sobre liS lendcncias evolulivas cia mte, nas atuais condi-
~oes produlivas, A clialclica clessils tendencias TlaOe menos visfvel na
superCS[JU[llnl que na economia. §el~i~.J~o~~nt~, fals.? subestil11~' 0 va-
lor dessas teses para 0 combate polftico, Elas poem de lado Tlumerosos
conceitos tradicionais - como eIialividade e genio, validade ctema e
eSlilo,- forma e eonteudo - cuja aplieac;:iio incontrolacla, e no momenta
d~f{ciIITlenle controliivel, conduz aeiaborar;ao dos dados nym senti~o
faseista, Os conceilOs seguil1les, novos na reo ria da arte, distinguem-se
dos oulm.\' pda cllnll/SlallCia de 11(70sacm de modo algum apropria-
veis pelofascismo, Em compensw;iio, podem sa IItitizados para afor-
lI1u/ar;;iiode e.xigencios revO/llcion(/rias IW polrlieG artlstica.
Reprodutibilidade tecnica
Em sua essencia, a obm de atte sempre 101~ep~.9~t~~e~, 0 que as
hornens fazImll sempre podi a ser nnitado pOl' outros homens. Essa unita-
r;ilo era praticada par discfpulos, em seus exeI'clcios, pelos rnestres, para
a difllsao das obras, e finalmente par terceiros, meramente interessados
no luera, Em cantraste, a reproduc;:ao tecnica da obra de m1e representa
um processo novo, que se vem deserwolvendo na hIst6ria lnterrnitente-
mente, atraves de saHos sepamdos por tongos lIltervalos, mas com inten-
sidade crescente. Com a xilogravura, 0 desenho tOIllou-se pela primeira
vez tecIlicamente reprodutfvel, Jllllilo antes que a tmprensa prestasse 0
mesmo seI'VIr;o para a palavra escrita Conhecemos as gigantescas trans-
formac;:6es provocadas pela lInprensa - a I'epI'odu~ao lecnica da escnla.
Mas a lmprensa representa apeIlaS um caso especral, embora de impor-
tlncia decisiva, cle um processo hjstorico mais amplo, A xilogravura, na
Idade Media, segueill-se a estampa em chapa de cobre e a cigua-fone,
assim como a litogr:lfia, no infcio do seculo XIX.
Corn a litogJ"<lfi21,
a leenica de reprodu<;ao <llingc lUlla etapa essen-
cialmcnte nova, Esse procedlmento mUlto mals prcciso, que distingue
a transcriqfio do desellho numa pedra dc Slla incisao sabre um bloco de
madell'<l OLlLlllla pr<lllcll;l de cobre, pCl'mitiu ilS arIes graficas peb pn-
meira vel.. colocill' 110mercado suas produq6es Mio so mente em maSS,l,
como .1'\ acolltecia <lll1es,mil.'; tambelll sob a forma de crI<li;6es sempre
MAG!,·\ r:TI~CNICA, AI~Tr. c POLiTICi\
novas. Dessa forma, as alKS grMicas adquinram os meios ele 11uslrar <l
vida cotidiana. Grar,;as [llitografia, elas comer;aram il siluar-se no l'llCS-
1110nlvel que a imprensa. Mas a litografia Olindaes(ava em sellS pr'im(ir-
elios, quando foi ultrapassacla pcfa i"otografl,l. Pel,) pnmeira vCr, IlO pl'O-
cesso de reprodLl(;ao cia imagem, a mao roi liberacla clas responsabiiicia-
des artisticas mais ImpOitantes, que agom cabiam unicamente no oillo,
Como 0 olho apreende mais depressa do que a mao desenha, 0 proCCSS()
de l'cprodLl(;:aodas irnagens experlll1entou tal acelerar;ao que come~OLl a
siruar-se no mesmo nfvel que a palavra oral Se 0 jornal ilustrado (;S(,1\'<1
conti do virtualmente na lilografia, 0 cinema falado estava conlldo Vlr-
ruaimente na fotografia. A repmdUf{/o tecllico do SOI!1iniciou-sc lIojiiJI
do seculo passudo. Com dCI, a reprodu\iio feCl/ica millgiu rol podr(/o
de quellidade que e/o Jl(/O somenJe podiil trans{onnar elll seus O/iiI'IOI' (I
10lalidadc dos obms de ane tradicionais, submetcndo-os {I 1101L:fi)(fIIO-
~'oes prdfimdas, COIIIO conquis/ur pora si UlI1 /ugar proprio entre os pm-
cedimemos orttyticos. Para estudar esse pmirao, nada e mais inslrutivo
que exammaJ" como suas duas fun<;6es - a repI'odu<;ao cia obra de artc
e a arte cinematognlflca - rcpercutem uma sobre a outra,
Autenticidade
M_esmo na reprodur;i'io mais perrelta, llIll elemento esta allscnlc:
o aqul e agora cia obra de ane, sua exislencia (mica, no lugar em (jue
~la se encontra, E nessa existencia LlIllca, e SOll1ente ncla, que sc
desdobra a hist6ria cia ObI;!. Essa hisl6ria compreendc nao apenas a,\
transroI'maq6es que ela SOrrell, com a passagem do tempo, em 511,1
estrutura tTsica, como as relar,;6es de proprieclade em que eLl lllgres-
sou, Os vestfglOs elas primeiras so podclIl ser lnvestigaclos pOl' allali-
ses qllfrnicas ou ffsicas, llTealiz{lveis na reprodur,;ao, os vestfgios das
segllTldas sao 0 objcto de UIli{l tradlr,;fio, cuja recollslituit,:;'io precis;l
partir do lugill' ern que se ilcllava 0 original.
o aqUl e agora do original conslitui 0 COllleLldoda sua <lutentlud;'l(lc,
e !lela se enmlla urml lraclic;:aoque iclentifica esse objelo, ,1(15o~ n(lSSOS
elias, como sendo (lqt/ele ob.l'~to, seIllprc igwll e identico iI Sl 1ll":~1I1(l,
A
qlem ciawllelJlicidmk COll1O11/11 lor/O, escapo (I replUdulihilidot/(' r/nri-
co, e nalUralrnenle 11(/0 upcn(/s (lidellico. iV1as,enCjuilI1to0 aulenllCO pre-
168 Wi\I:rEI<. 13ENJAMIN
scrva toda a sua iHitOI-iciilcieCOIll rela9ao a reprodu98o manual, em
geral considerada lima falsii"ica9ilo, a mesmo nao ocorre no que d1Z
respeito i\ l-eprodU9aO lecnic(l, e ISSOpor dUJS raz6es. Em pnIllei-
ro lugar, relativamCIHe ao ongJllal, a reprodUl;ilo tecnica tem mais
autonomia que a l'cprodu9ao manuaL Ela pode, por exemplo, pela
fotografia, acentuar cellos aspectos do Ol"iginal, acessfveis a objetiva
- ajustavel e capaz de scJecionar arbitrariamenle 0 seu angulo de
observa9ao -, mas nilo acesslvcis .'10 olhar humano, Ela pode, tam-
bem, gra9as a proced1meillos como a amplia9ao ou a c_amara lenta,
fixilr imagens quc fogcm inteiramente a 6tica nafural. Em seg_un_do
lugar, a reproduc;ilo lccJllca pode colocar a copia do ongil1ill_ em situ-
a90es 11l1posslveis para a propno onginal. Ela podc, pnncipalmente,_
aproximar do ll1d1Vfduo a obra, seja sob a fonna da fotografia, scja
do disco, A catedral abandon a seu lugar para l1lstalar-se no estudio
de UJl1amador; 0 coro, executado IlUma sala ou ao ar lIvre, pode ser
ouvido nUll] quarto.
l\~lesJl1oque essas novas c1rCuIlstancias cleixem intalo 0 conteu-
do cia obra de arte. elas dcsvalorizam, de qualquer modo, 0 sell aqui
e agora, Embora esse fen6meno nao seja exclusivo cla obra de ane,
poclendo oconer, par exempJo, numa paisagem, que aparece llum
filme .'lOS olhos do espeClador, ele afeta a obm de arte em um 1lI1cleo
especial mente senslvcl que Mio eX.lste Hurn objeto cia nalureza: sua
allt~nticidade .. 1\ '-lutenticidade de uma coisa e a q~intessencia de
tudo 0 que foi lranSl1l1lido pela tracli9ao, a partir de sua origem, des-
de sua clura9ao rnatenaJ ale 0 seu testemunho hiSl6nco. Como este
depende cia matcl"ialidacle ela obra, quando ela se esqulva do homem
au-aves da reproduqilo, tambem 0 leSlelnLll1ho sc percle. Sem eluvida,
s6 esse testemunho desaparece, mas 9 que desaparece com elc e a
autorielade cia coisa, sell peso traditionaL
o conceito de aura permlle reSUllllr essas caracterfsticas: 0 que se
alrofia na era da reprodul1b1lldacle lccnica ela obra de ane e sua aura,
Esse processo e S[1110malico, e sua signlticaqilo vZlimllito aiE~11l da es-
fera cia anc. Cencmlizolldo. podc/JIos dizer qlle a ricnica da repro-
dur(IO dcstac(f do dOlllllllo do rradi(;(lo 0 objclo rcpl'Oduzido. Na me-
elida em que ela lllUlt1plic:1 a l'eprod1l9ao, substitul a eXIstcneia lillica
ela obra par urna exisicilcia senal E, na medida em que eSSll tecnica
permi te a reprot! lI9ilo VII-,)()CIlCOlltrodo espectador, em lOci<ls as s [lUil-
MACIA E TfCNICA, ARTE I~I'OUTICA
t;:_ocs,ela atual[za 0 objclo reproduz1clo. Esses dois proccssos I\:~trl~
tZlm lHlll1 violenlO abalo cia tTacii9:io, que constilLli 0 reverso dOl elise
nlLwl c a renovac;:50 da hUll1anidacic. Elcs se relacioll(l1l1 1l11illlili11CIi-
le com os movimenlos de massa, em IlOSSOSdias., Sell agcnte m:lis
poderoso e 0 Cinema. Sua fUIlt;ao SOCiill nao e concebfvel, mcsmo
em seus trac;:os melts POSilivos, e precisamente neles, sem seu lado
destrutivo e catanico: a IIqu1da9Bo do valor tradicional do pmrimtl-
nio da cultura. Esse fen6meno e especial mente tangfvel nos grancics
filmes h1st6ricos, de Clcopatt"a C Ben Hur ate Frederico, 0 (;[",111-
de e Napoleao. E quando Abel Gance, em 1927, proclamoLi com
entusiasmo: "Shakespeare, Rembrandt, Beethoven, farao cinema.
Todas as lenelas, todas as mitologws c todos os milOS, todos os Jun-
dadores de novas reilgioes, sim, Lodas as religi6es. agUilrd:ll1l SUd
ressurrei9ao luminosa, e os her6is se acotovelall1 i\s nossas panas" I
ele nos convlela, scm a saber lalvez, para essa grande liqllldw,:ao
Dcstruic;ao da aura
No interior de grmules per/odos iristurieas, afol'llw de pnnT-
~ao das coletividades hUl1latws se Inmsformu ao meslllo tempo (jile
s-eumodo de exislel1cia. 0 modo peln qual se organiza a pcrccp~':lo
humana, 0 meio em que ela se cia, nao e apenas condicionadu nalU-
ralillenle, mas tambem h ISLorical11ellte, 1\ epoca clas invasoes dos b;i 1--
baros, duranle a qual smgmlm a industna arlisticZl do B(ljAO Impel-Io
Romano e a Genesc de Viena, n50 tinha apenas Ll1l1a arte cl[ferenle da
que caractenzava 0 perfodo cl<'issico. mas lambC111 Unlet outr;.1 I-orma
de pcrcep.;;:ao. Os grandes estllcliosos da escob vienense, Riegl e \\-,'i-
ckhoff, que se revoitarillll conLra 0 peso da Lradi~iio ciassicISL<l, sob a
qual aquela ane tinha sido soterraela, foram as prime1ros a tenl:'ll C)\-
lrai r dessa al-te algumas conclus6es sobre a organizm;ao cia pClcepc,Jio
llilS epocas em que ela eslilVil em V1gOI' POl' m,llS pCllelranlcs que j'os-
SCln, essas eonclusi'ies cstavam Inlllwcias pelo 1';110 de que eSSl:~ ]!l:S-
Cjuisadores se cOllten[ar-am em clescrever itS caracterlstiulS I'orrllilis do
estilo de percep~ao caracterfsl1co do Ba1xo Imperio. 1\[,]0 lellldnl111.
(\) G,,,,cc, Abd, '-Le lemp:;de l';",ag" ,,:;1 "CII"- 1,,:I.i\n C;lIelll(l/ogl'o/)/,itl"" II, I\II'i,.
1927_ p_94-6_
 170 WALTEI~ BENJ/\MIN
talvez nao tlvesscm it csper'lIl<;H de consegui-Io, mostrar as convul-
soes sociais que sc expt"imiram nessas mct8morfoses da percep<;:ao.
Em !lassos dJas, as per"SpcC[lvas de emprcender com exilo semel han-
Ie pesquisa sao millS blVor;iveis, e, se fosse passive! compreender as
transfonna<;oes contemporfmeas cia faculdade perceptiv3 segundo a
6tica do declfnio cia 8ura, as causas sodais dessas transformayoes se
rornariam inlellgfveis.
Em SUllla, 0 que e a aura? E umd figura singular, composta de ele-
mentos cspaciais e tcmporais: a apari<;:ao unica de ullla eoisa distanre,
por mais perla que cla esteja. Observar, em repouso, nUllla tarde de ve-
raa, uma cadeia de mont8nhas no horizonte, Oll um galho, que projeta
sua sombra sobre n6s, significa respirar a aura dessas 1110ntanhas, desse
galho_ Grw;as a essa def-jni~ao, e facil identificar as fatores sociais espe-
c[ficos que condicionam a declfnio atual da aura, Ele deriva de duas cu'-
cunstancias, estrcitmneme ligadas a crescente difusao e intensidade dos
mOVllnentos de massas, Fazer as coisas "ficarem mais proximas" e uma
preocupaltao tao apaixonada das rnassas modern as como sua tendencia
a superar 0 carMer unlco de todos os fatos atraves da sua reprodUlibili-
dade. Cada dia fica mais llTesistivel a necessidade de possuir 0 objeto,
de tao pelto quanta possfve!, na imagem, ou antes, na sua copia, na sua
reprodLH;:ao,Cada dia fica mi1ISnftida a diferem;a entre a reprodw;ao,
como ela nos e ofcrecida pebs revistas ilustradas e pelas atualidades
cinematogrtificas, e a ll1'wgclll.[\Icsta, a umdade e a durabilidade se
aSSOclOlIlltao lntllJlalllente como, na reprodw;:ao, a transitonedacle e a
repetibilidade. Retimr 0 oiJje/o do seu /livotI/em, desrrwr sua (lUnt, i {/
caracferistica de lima forlll(l de percepr;iio cllja capacidade de captar
"0 semelhmrre no mllndo" If aguda, que grw:;as a reprodur;cio eta
IClo
collsegue copl(j-Io al(! no Ienomc/Jo rinico, Assim se manjfesta na es-
fera sensOlial a tcncienCia que na esfera tearica explica a ImpOitancia
crescenle da estatfstica. Oriental' a realidade em fUllliao das massas e as
massas em fun\;ilo cia realicl<lde e Ulll processo de imenso alcance, tanto
para 0 pensamcn\o C0l110pill"a<lllltui\ao.
Ritual c politica
A unicldacle cia obra de mle C iclentlca ii sua inserltiio no
cont;;:-to- cia trildlo;:ao Sem dllvlda, essa lradl9iiO e --alga de
MAGli\ I~TF-Cj\'ICA. ARTE 1~'I'OLfT1Ci\ 171
ll1uito vivo. de eXll-aordillariamente vari{lvel Um,l <lntlga esUl!u;1 de
Venus, por exemplo, esUlva inscrita nllilla eerta tradll:,:ao enlre (IS
gregos, que rnJam deja lim objcto de culto, e em outr;! trac!llt;to 1\;1
Ic!ade Media, quando os cioutores c];] Igl·eja vialll nela um fdolo ll1al-
fazejo_ 0 que era COIllUJl1its duas tradi90es, contucio, era a 1I1ilcidac!e
da obra OU, em outras palavras, sua aura. A forma mal~ prillliliva
cle inserc;:ao cia obra de ,ute no contexto cia \radi<;ao se exprlllllil no
cuI to, As mais ancigas ohras de mte, como sabemos, surgiram ,I ser-
vi\;o de UIl1 ritual, Illlcialrnente maglCo, e depois religioso. 0 que
e de IlllportancJa decisiva e que esse modo de ser auratico di! obnl
de arte nunca sc dcstaca completamente de sua funo:;ao rillwl Fm
Dutl'as palavras: 0 valor unico cia obra de ane "autentica" telll SClll-
pre um fundamento teolagico, pOl' mais remota que seja: elc poclc
SCI'reconheeido, como ritual seculmizado, I11csrno nas fOm1;]'; millS
profanas do cullo do Belo. Essas formas profanas do culto do Reln,
surgidas na Renasccn<;a e vigentes durante Ires seculos, delX(lram
manIfesto esse fundamento quando sofrel'alll seu primeiro abala grit·
ve. Com efeito, quando 0 advento da primelnl tecnica de reprodll-
~50 vcrdadeiramente revoluclon{lrla - a l'oLograiia, cantempor5nca
cia infcio do socialismo - levau a mie a pressenlir a proxllnidadc
de lImOlcrise, que s6 fez aprofundar-se nos cem anas segull1tcs. ela
reagiu ao perigo nninente com a eloutrina ela arte pcla anc, que c
no fundo uma teologia cia ,ute, Dela rcsultou lima lcologJa llega-
tiva da arte, sob a forma dc uma ane pura, que nao reJeita apenas
loda fun<;ao social, mas tambern qualqucr cleternnnat;ao objctiv:l
(Na literatura, roi MalbrJ11c 0 prilllciro a alcant;ar esse eSl:iglo.) E
llldispensavel levar elll conta essas rela\oes elll lllll estudo que se
prop6e estudar a ane na era de SLia reprodutibilldaele tccnicCl_ Por-
que elas preparam 0 camll1ho para a descoberta decIslva: com (f
repmdullbllidade lecnic(I, (/ obm de one se emmiCipo, pelo prnnel-
m vez 110 hisf(Jria, de sua erisfeneia porasifar/a. des/acando-se do
A obra de artc rcproduzida c cad a VCl.Illdis ;l I'eprodlli:.;;to dc
1"//[/(11.
uma obra de arte crltlcla p<lr~lSCI-reproclu7..lda, A chapa ro(ogl·;llic<1.
pOI- excillplo, perlllite lIlll,l grande variecbde de capias: <l quest;to
da <lutenticidade das c6pias nao tem ncnhl1lll senticlo. Mas. no mo-
menlO em que 0 critello da autcnticiclade dcixa de apllc,lr-se;1 pr(l-
du<;ao mtlslica, toda a l'Ull({dO~ocl(ll eta ane se lransio]"]n;1 Fill vel.
 172 WALTEJ;: BENJAMIN lvlAGIA ETECN1CA f\RTE E POLlTIC,\

de fundar-sc no rllual, cia pilssa a fundar-se em outra praxis: a po- seja a lim polo, seja a OLllro. Os dois polos S;tO 0 v,do[ de cillio da
litica.
obra e seu valor de CXPOS[9aO. A proclU(;:ao artistica COIlIC~,1eom
Nas obras cincm810gnHicas, a reprodutibiJidade tecnica do pro- Imagens it servlgo dB l1lilgia 0 que impOIta, neSS;lS 1I11:lgens. 0 quc
duto n50 e,como no caso cia lilcrBtura ou dB pintura, uma condi~ilo clas eXlstelll, e nao que sej,lIll viSl<ls. 0 alce, eopiado peln hOll1Clll
exlema para sua difusao maciga. A reprodutibifidade recnica do filme
paleolftico nas paredes de sua caverna, e LIm IDSlrumento de ma-
rem setl./imdamenfo IIncdiOiO na teenico de sua prodi/{;:r7o. Esta nao gia, s6 ocaslOnalmente exposto aos oll1os dos OLltroS homells: 110
apenGS permife, da forma mals imediata, {l difl/sao ell1 massa da ohm maximo, cle deve scr visto pelos CSpflilOS. 0 valor de culto, como
cincmafograjica, COIIIO a lorna obrigat6/"ia. A difl/sao se TOnia obriga- tBI, quase obriga a Olanter secretas as obms de ZllTe: cenas cst{ttuas
e
lo/"ia, porquc (/ produ~'ao dc 11mJi/mc [(70 cam que 11I11 cOl1sulIlidOl; divltlas somcnte sao acessfveis ao sumo sacerdote, na cello, ccrlas
qlle poderia, par c.l.'emp/o, pogu/" 11mqlladro, nao pode mais pagar 11m madonas permanecem eobcl"tas quase 0 ano imeiro, certas esclIitllf([S
.ftlme. 0 fUme e uma criao;:floda colctividadc. Em 1927, calculau-se que
em catedrais da Idade Medl3 sao IIlvisivels, do solo, pnra 0 obscrv;l-
LUlltilmc de longa Il1ctragern, para scr rentavel, prccisaria atingir Ulll
dor A medida qlle as obms de orte se emwlcipam do sei! IlSO riimi!,
pLlblico de nove milh6cs de pessoas. E ccrtoque 0 cinema falado repre-
(lllIlIenram as ocasi8es pOI"{/ que etas sejmn exposras. A expolllhili-
sentou, in.ieialmente, Lllll rctrocesso; seu pubhco restnngiu-sc ao deli-
clade de um busto, que pode ser deslocacIo de UnJ lugar parB olltre. l'
m.itado pelas fronlelras IlIlgulsticas, e esse fenomeno foi concomitante
major que a de uma estalua c]IVllliL que tem sua sedc fixa 110lillcrio]"
com a enfase dada pdo fascisillo aos interesses nacionais. Mais impor-
de um templo. A exponibilidade de LlIllquadro e maiol· que d de 11111
tanle, cOlltucIo, que registrar esse retrocesso, que de qualquer modo sera
Illosaieo ou de llIn afresco, que 0 precederam. E se a exponibihdac!e
elll breve compensado pda sincrollJzao;:ao, e analisar sua rela~ao com 0
de L1lllamissa, par sua pr6pria natureza, n50 era talvez menor quc :l
fascismo, A simultaneidacic cios dois fenomenos se baseia na crise eco-
de uma sinfonJa, esta surgilillul1l momento em que sun exponlhillda-
nOllllca. As rneSlllas turbulencias que de modo gerallevaram a
tentatjva
d::pl~?n~etia ser malor que a da missil. A cxponibilidade de utlla ol)["a
de estabillzar as rela~~6cs de propnedade vlgentes pela violencia abel1a,
de arte crcseeu em tal escala, COIll os v{trios mctodos dc sua rcpnl-
isto e, segundo formas tilscistas, levaram 0 capital investiclo na IIldustlia
dutibilidade tccnica, que a rnuciam,;a de enfase de um polo piml oUlro
cinematogrfifica, al1lca~ado, a p[·ej)(lrar 0 eaminho para 0 cinema falado.
cOITesponde a uma muclan~a quallLativa cOlllpanivel 3 quc oconCli
A introdLl(;ao do cinema falado ahviou temparmiamente a crise. E isso
na pnt-hisl6na. Com ereito, Bssim como na pre-hISI(lna a prepolllk-
nao SOlllcnte porqllc com eIe as ll1assas vollaram a frequentm- as salas
raneia absoluta clo valor de cullO confericlo i'l obra Icvou-a a SCI'CO[1-
de cinema, como porCJuc cnOll vfnculos de solidanedade entre os novas
cebida em primciro lugar como Il1slrumenlo Illagico, e s6 IllClIStardc
capitais cIa lIldustria elctrica e os aplicaclos na produ~ao cinematogni-
eomo obm de arte, clo mesmo modo it preponder5nClit absoluld COll-
fica. Assilll, se nLlma perspectiv<l extema, a cinema falado estimulou
fericIa hojc a seu valor de ex pOSI~aO atri bu i- J he fUI)(;6cs intCIramentc
interesses nacionais, V[sto de denim ele intcrnaeionaliwu a produo;:ao
novas, cntre as quais a "artlstica", a Llilica de que temos eOnSCIC[lCl;l,
cinem<ltogn'ifica lluma escaIa ainda maior
talvez se revele mais tarele como secunc]{lrI<l. Uilla cOlsa e cCI"\;.\ 0
cincma nos fOl'nece a base lll<lis Litil j)(lra e;\d!llillar cssa qllest;!ll E
ceno, lambem, que 0 alciillce hlstonco dess" l·cI'unc[omdlz:H.:;"tO el;l
Valor de culto e valor de exposj~ao arte, cspeclalll1enle VISIVc! no cincmil. pen\'\lte urn cOlll'rOlllo COlli
a prc-lIislorw eta artc, nao so do ponlO de VIS1a IllcLoclolog[co C(lITlO
Seri,1 possfvcl reconstltuir a hlSloriB cia artc a partir do l11(1terial. Essa artc regiSIl"<lVacerlm; imagells, a scrvi~o cia ll1ilgi;l,
confronto de cl01S polos, no interior da pr6pria obra de ane, COlll l'uno;:6es pratieas Slyl COIllO execw;:i\o de allvi(](ldcs mtlgiCls.
ever 0 conteudo clessa hist6ria nil v(lnac;fio clo peso conrerldo seja a lit u10 de ensi n(\ri"lellto dessas pl'allCdS m;'lg ICdS.SCJiIcomo ohjc-
174 Wi\L:rER BENJAMIN
to de contempla9ao, I] qlial se utribufam efeitos m:'igicos. Os temas
dessu Urleeram a homcll1 e sell meio, eopiados segundo as exigeneias
°
de uma soctedade cuja lccnica se fundia IJlteiralllente corn ritual.
Essa sociedade C (l <liltfleseda nossa, cuja teenica e a mais emancipada
que jalllais exisliu Mas essa tecnica elll8ncipad8 se confronta com a
sociedade Illoderna sob a forma de uma segunda natureza, nao menos
elementar que a da sociedade primitiva, como provam as guenas e as
crises economjcas. Diame dessa segunda natureza, que 0 homem 1Il-
ventou mas h:'imulto n50 conrrola, somos obrigados a aprender, como
outrora diante da prillleira. Mais uma vez, a ane poe-se a servi90 desse
aprendizado. Isso se aplica, em primeira lllstancia, ao cinema. 0 fUme
serve para exereitar 0 homem [las novas pereep90es e rea90es exigi-
das por um aparelho [ecnico eujo papel cresce cada vez mais em sua
vida cotidiana. Fazer do gigantesco aparelho tecnico do nosso tempo
o objeto das inervi19i'leshumanas - e essa a tarefa hiSl6rica cuja rea-
l[la~flo da ao cinema 0 sell verdadnro sentido.
Fotografia
Com (I fOiogmjlCl, () valor de CII/tO CQmef(~ a reCllW; em roc/as
as.fi·",-;~;es,diante do valor de e)'posiriio. Mas 0 v;Tor-de culto nao s-e
entrega scm oferecer reslsteneia. Sua ultima trincheira e 0 rosto hu-
mano. Nao e por aeaso que 0 relra!o era 0 principal tellla das primei-
ras fotografias. 0 refugIo derracleiro do valor de eulto foi 0 culto da
saudade, consa1!rada aos amores ausentes ou defuntos. A aura acena
pela ultima VeZ~H]express50 fu~az de Ull1rosto, nasn._anti
•. .. L _ _ __ _ gas fotos.
. E
o que Ihes da sua beleza lllelanc61!ca e incomparavel. P9P~'!!'!-,- qu~~-
clo 0 hom em se t·etira cia fotogralia, 0 valor de expOSt~ao supera pela
primeira vez 0 valor cle cui to. 0 mel"ito inexeedivel de Atget e ter
radlcalll.ado esse proccsso ao rotogrdfar as nJas de Pans, desertas cIe
l~omens, por vOltOlde 1900. Com Justi~a, escreveu-se dele que foto-
graFou as rLiascomo quem fotogral:a 0 local de lim crime. Tambcm
esse local c dcscno. E fotograf"ado por callsa dos Inclfeios que ele
comcm. Com Aigei. as fOIOSse lransformilill em autos no processo
cia hist6ria. Nlsso es1a sua signiflcw;:ITopolflica [alente. Essas folos
oricnl.am a recep9iio nUIll senticlo predeterll1tl1ado. A contell1pla9ao
livre nao Ihes C ;ldequd(\<l. Elas inCjLl1cta111 0 observador, que pres-
17)
MAGli\ ET1~CN1CAARTE E POLiTICA
senle que deve segUir Llillcall1ll1hodclinido pam SG"proximar dGi;lS.
Ao mesmo tempo, as revistas lIustradas comer;am a ltlostrar-lhe indic:\-
dores de Ci,1l11nho - vcrclacleirosou 1'als05.pOLICO Jl11port;\Na~ rcvis-
las, as legendas explicalivas se tornam pela primeira vel. obrigaI61·i;b
E cvidente que csscs textos tern um umlter complcl<il11entcclislinln dos
tftulos de um quadro. As inSLrLH;OeS que 0 observador recebe dos Jornais
llustrac!os au·aves das legendas sc tornarao, em segmda, ainda mais prc-
cisas e impenosas no cmerna, em que a compreensao de cada ImagcllI C
condicionada pcla sequencia de toclas as imagens anteriores.
,
Valor de eternidade
Os gregos s6 conhcciam dois pmcessos teclllCOSpara a repmdu-
9ao de obras de arLe:0 rnolde e a cllnhagem. As moedas e tcrr;\cot;J\
eram as unicas obras de arLepor eles fabncadas el11massa. Todas as
~~lllaJs en~m unieas e tecnieamente IITeproelut(vels. Po!" isso, lxecl-
savam ser unicas e construfdas para a eterllldade. Os grego.l· ./i)/"alli
obrigados, pelo es{(igio de sua tCcllica. a produzii" wi/ores (!{cmos.
Dcvem a essa circunstacta 0 seu Jugar prtVileglado na hiSl()na cia ,HIe
e sua capacidade de marcar, com seu prciprio ponto de vist<l, 1od,] a
~volu9ao artfstica posterior Nao ha duvida de ljue esse ponto de VIS-
ta se cneontra no polo oposto do nosso. Nunca as obms de mte r(lral11
reproduLfveis teclueamenlc, ern tal escala e amplitude, COlllOem 11()~-
sos elias. a filme C lima formacujo carater arLfSLicoISem graIlde P:lIlC
deterll1lnado por sua reprodulibiJidade. Seria ocioso confrontat· essa
forma, em todas as suas paniculandacies, com a ane grega. Mas llum
ponto preciso esse con1"ronto e possfvcl Com 0 emerna. a olxa (Ie
~IteadqUlriu llm atribulO decislvo, que os gregos C('lI nao aceilariarn
ou considerarial11 0 menos cssenClal de LOclosa perfeetibiildade. 0
Rime aeabado nao e produzido de lIill s6 jato, e Silll ll1onlacloa panit·
de ill{imeras Imagens \solacLls e de seqllenclas de ll1l<1gensentre as
qLJaIS0 montador cxerce ,~elldlreilo de escoilla - 1ll1'lgcns.all'is. que
pocleriam, desde 0 illfcio cia fillllagell1, ler sieJocorrigidas. scm qUdl-
quer restrl9uo. Panl l)J"ociul.lrA 0I)/Ilic/o pliblic(I. edm lima dut·'](,;:i()
de 3000 l1letros, Cllilplll1 filmOll 125000 llIetJ"Os.0 filmc c. Jl{li~.;1
l11<\is
perfectivel da~ obr<lSde Mlc. 0 Jalo de que essa pcrrcellhlltd,\(ic
176 \VAL;rEI~ BENJAMIN MAGIA [TEcNICA :"lIrn.: E POLiTICA 177
se relaciona com a I-ellllllcia radical aos valorcs etcmos pocie SCI' de- fait exceptionneL el d;lI1$ son eilll10sphcrc nc dCW<lIGllt ,c IIlUlIv\)ir
lllonSlrado par lima cOlllraprova, Para os gregos, cuja arle visava a pro- que des perSOllllages dc 1,1pensec la plus superieur;;., aux mOlllcnl,
dw,:ao de vaJores elernos, a mais alta das artes era a menos perfectiveJ, a Ie pillS parfails el Ics pillS myslcriclix de leLlr course."
esculrur8, cUJas cria'Soes se Lnem lilcralmenle a partir de um s6 bloco.
Oaf 0 declinio inevittivel da escultura, na era da ohm de arte montavel E rcvelador como 0 esfon;o de confenr ao c.mema it digilldacie
da "ane" obriga esses teoncos, com uma lIlexced(vel bmwlldade.
Fotografia e cinema como arte a Illlroduzir na obra elementos vlnculados ao cuI to. E, llO enlanl.o_
na epoca em
que foram puhlicadas essas especu~a~oes, Ja exisllill1l
A conlrovers18 travada no seculo XIX entre a pintura e a foto- obras como A opinilio ptihticCi ou £/IJ busca do oum, 0 que nJo im-
grafia quanto ao valor ill·tfstico de suas rcspectivas produ~i5es pare- pediu Abel Gance de falar de uma escrita sagrada e Sevenn-Mars de
ce-nos hoje IITclcvanle e confusa. Mas, longe de reduzir 0 alcance falar do cinema como quem fala das figuras de Fra Angeiico.G [f-
des sa controversia, wI fato serve, ao conln'irio, para sublinhar sua PICO que ainda hoje aulOI'es espec18lmCnle reaciollilnos busC]uellllJa
significa'Sao. Na realiclacle, essa polemica foi a expressao de uma rncsma dire'Sao 0 significado do filme e 0 vCJall1, senao nil eskra do
transforma~ao hlstorica, que como tal nao se lornOl! consciente para sagrado, pelo mcnos na do sobrenahlral. ComenLando a transpusJ(;JU
nenhulll dos anlagollistas Ao se emancipar dos seus fundamentos cinematogrMica, pOl' Reinhardt., do SOlllio de allla lIolle de I'Cliio.
no culto, na era cia reprodutibilidade tecmca, a arte perdeu qu~lgu~r V~~~r(~lobserva que e a lendencia estenl de cupiar 0 lllllnciu exte-
aparencia de autollomia. POI-em a epoca nao se deu conta da refun- rior, com suas ruas, lIlteriores, est<wi5es, restaurantcs, aulolllc)vCIS
donalllfH;1iO cia anc, decorrente dessa circunstfincia. e-prayas, que tem 1I11pedicio 0 cincma de incorporar-se :.:todomfnlO
Ela na~ fOJ perceblda, durante muito tempo, nem seguer no se- d:.:tane. "0 cinema ainda na~ compreendeu seu verclacleiro sen lido.
culo XX, quando 0 cinema se desenvolveu. MUlto se escreveu, no s.~as verdadeiras possibilidades .. Seu sentido csta na sua faculc1acle
passado, de modo tao sutil como esteril, sabre a guestao de saber se caracterfstica de exprimir, par melOS natllrais e com lIm,1 illCOl1lpa-
a fotografia era ou nao uma arte, sem que se colocasse sequel' a gues- I~-'lvelfor'S3 de persuasao, a chmensao do fam{lstico, do nmaculoso e
tao previa de ~aber se a illvenrilo da fotografia nilo Jwvia alterado do sobrenalural."J
a propria naltlrcz.o da or/e. HO.le, os teoricos do cincma relomam a
queslao na mesma perspcCliva superficial. Mas as dificuldades com Cinema e teste
que a fotografia coni"rollLOu a estelica tradicLonal eram bnncadeiras
ll1i"anlis elll compara'Sao CUIll as suscitadas pelo cinema. Oaf a vio- Fotografar lllTl quaclro e
urn modo de reproclu9ao, l'otogral-:n
lencia cega que caraClertza os primordlos da teoria cincmatografica. num estudio lim acontecirnenlo fictfcio e oulro_ No pnrnelro C<lSO,0
Asslln, Abel Gance com para 0 filme com os hieroglifos. obJeto reprocluzido e lima obra de arte, e a reprodu'SJO 11:10o~. P(m
o desempenho do fot6grafo maneplldo sua objetiva tern tao pOllCO:1
Nous voiliJ, pill' 1111prodigieux retour en anicre, I-evenussur Ie plan ver com a arte como 0 de urn maestro regenclo lima orqucslr:1 slIlf6-
d'expression clc~ t::gyptiens Le langage de~ images n'est pas cncore
nica: na mclhordas hlp6tescs, lIrn descmpcnho e
arlfsli(;o IIICSIllO a
au POill1 pan;c quc 110SYClixnc SOllt pas encOI"CfailS pourelles_ Iln'y
;1pas enco["(; 'ISSCZde respect, de culle, pour ce qll'cllc~ exprimenl.
nao ocone no caso cle lIlll CSllldio cincrrlCltogl-Cifico, ob.1810 I\:pro- a
cluzic10 nao e
rnais lIm:1 obr,l de anc, e :t reproclUl;:ilo Ililo () 1<1111- e
au, como cscrcve ScvCl'ln-M<lI"S'
(2) L'1I1"{ci",jllla/ogmfJ"i<{lw 11_ 1",1';';. 1917, p. 101 ~ 102_
Que! an cui lin rcvc ... pillS poCiiquc a b rois el plus reel Consid0i-e
(3) Werrct. J"r,m'l .. Ein SOJl)mem(ldli.l'!!'rIillll. t:i" Film \'011 SII('k~o:J!t(/re '"'" ""i"lum/l, iV('!'n
ail1si, Ie cinclIl;llogr:1j)llc clevielldrail Lin moyen d'cxpression toul i1 \\';''''''''./0111'1I(1/, cila<.Io I)<)r L!I, 15 de IHwClnbm de 1935
 178 WALTER 132NJAMtN
pouco, como no caso antCrlor_ Na melhor das hipo!cses, a obra de
ane surge all-aveS da Illonlagem, na qual cad a fragmento e a repro-
0u9aO de lim acollteeimento que nem consrirul em si ,::!ma obra de
arte, Ilem engendra lima obra de ane, ao ser filmado. Quais sao esses
;contecimentos nao-Mtfsticos reproduzldos no filrne?
A res posta esUi na forma Stu generis com que 0 ator cine-
matognifieo I'epresenta 0 seu papel Ao contrario do ator de teatro, 0
interprete de Lllll filille nao cepresenta diante de um publico qualquer
a cena a SCI' reproduzida, e sil1l diante de um gremio de especiahstas
- produtor, chrelOl', operador. engenheiro do som ou da ilul1linw;ao
ctc, - que a todo momcnto tem 0 chreito de IIltervir. po pOll to de
vista social, e uma caracterfsrica IllUito Importante. A IIltervCIlI;ao de
om grcmio de tecllIcos e com efeito tfpica do desempenllO esporti-
~o e, enl geral, da execLl~ilo dc um teste. E uma jnterve~gilo d-es-~e
tipo quc determinZl, em grande parte, 0 processo de produ9ilo ci-
neillatogn'ifica. Como sc sabe, muitos trechos sao filillados em multi-
plas variantes. Um grito de socorro, por exemplo, pode ser registrado
em varias vers6es. () montador procede entao a seiegao, escolhendo
uma delas como qucm proclama um recorde. lJm acontecimento fil-
mado no estLidio chsungue-se assim de UIl) acontecimento real como
um disco lan<;:ado num est{ldio, numa cOlllpetigao esponiva, se dis-
lingue do mesmo disco, no mesillo local, com a mesilla trajet6na
e cujo lanqamcnto tivesse COIllO efeito a morte de Ulll hOlllem. 0
primeiro ato scria a execu<;:ao de um teste, mas nao 0 segundo.
POI-em a execugao desse testc, por palte do alor de cinema, tem
uilla caractcrfstica Illuito espeCiaL Ela consiste em llitrapassar 11111
certo IJluite que restrlngc 11LImambito muito estreito 0 valor so-
cial dos testcs. Esse limite nao se aplica a cOlllpetigao esportiva,
e sinl aos testes llleC<lnl7..ados. 0 eSI~ortista s6 conhece, num cer-
to senticio, os testes naturais. Ele executa tarefas impostas pela na-
tureza, e nao pOl' lim aparclho, salvo casos excepcionais, COIllO 0
do Mleta Nmllll, de quel'n se dlzia que "COITI:t contra () rel6gl0"
00 contr{lrio, 0 pl'Ocesso do trabalho subrnetc 0 openlrio a inume-
J:as pro vas mec5nlcas, prillclpallllcnle depois da Illtrodug50 ela ca-
dem de rnolltagcm Essas prov:1S ocorrcm Illlplicilamenle: quem
nITa as pass" COIll CXltO, C exclufdo do processo do trabalho Elas
podelll lalnbem SCI cxplfcitas, C0l110 nos institutos de orienra-
MAGtA I:':TE:CNIC;.\ ARTE E POLITICA 179
gao profissionaL Num e nOutro caso, aparece 0 limitc acilll(l rci'ericlo.
Elc consiste 110 seguinte: cssas provas nao poclem ser 1ll0Slr;lcl<ls.COIlIO
sena clesejilvel. e como aCOlltece com as provas esponivas_ E csl,l;1 es-
pecificidacle do cinema: ele /()nw lllOsfrd vel Q eXe(w;Jo do lesle, I/Q 11/('_
dido em que rmnsfonna nUIll reSle eSS(I ';lI1oslrabilidade ". 0 intcrpretc
do fllmc nao represenla diantc de lim publico, mas de Lim aparelho_
o diretor ocupa 0 lugar exato que 0 comrolaclor ocupa num exarne de
habilitaqao proflssional Represcntar a luz clos refletol'cs e ao Illcsmo
tempo atendcr as cXlgencias do microfonc C lima prova eXlrClll<llllCnle
rigorosa_ Ser aprovado nela sign ifica para 0 ator conservar sua cllgnlc!;I-
de humana diante do Zlparelho. 0 interesse desse desclllpenho (: imellSO.
Porque e cliante de Uill aparelho qlle a esrn,lgadora maioria dos citadinm
precisa allenar-se de slla hLilnanidZlcle, nos balc6es e nas hibrlCils. du-
raIlle 0 dla de tTabalho. A Iloite. as rnesll1as lDaSS~IScllchcm os ciJlcllla~
para assistirClll a vlIlgant;<l que 0 inlelprete cxecuta elll nome dcbs. lid
Illedida em que 0 ator nao SOlllcnte ilhrilld diante do aparelho SUd hUlllil-
nidade (ou 0 que apareee como tal aos olhos dos espectacloresl. COIllO
coloca esse aparelho a scrvigo do sell proprio tnunfo.
o interprete cinematografico
Para 0 Cillema e lIlel)OS Import;lJ1te 0 ator representar dl<lntc
do publico lim outro personagcm, Cjue ele reprcsentar a si IlleSIllO
diante do aparelho. Pirandello foi um dos pnn\eil-os a presscnlil'
cssa metamorfose do ator atraves cIa expenencw do teste. A cir-
clillstancw de que seus comcnl<inos, no romance 51 gim, 1111lltalll-se
a sallentar 0 laclo negati 1'0 desse processo, em nacla dill1inul 0 alc,lllce
de tillS observat;6es. Elas nJo sao afetadas, tampouco, pelo f~ltode qLle
est<l se referindo ao cinema llludo, pois 0 cinema t~llado nao troUM':1
esse processo qualquer modI fica9ao dcCls iva. 0 illlportan\c e que () 111-
terprelc rcpresenta par:IUI1l<lpal-elho, Oli dais. no caso doci nCI1I,Ii:1l'ld().
o <1rOI- de cillem,l" eliz Pil-<llldclio. "sellre-se exilado EXlLido 11:1(1
somentc da palco, rna., de si mC.'imo. Com lllll ObSCllnJ IIl;iI-csl,lr
clc seille a vazio illcxpliCilvel rcsull;1l1le du bla de que .\ell corp\!
pcrcle a substanl:i<r, V()I'llillz<r-se. C priv(lcio de Slla rc,tlidwiL:. de .,ua
vida. de sua voz. e :rlc do.) ruidos que ele )Jl'OdlizilU ciCsl(lCal-."';:'
 180 WALfER BENJAMIN _1I,'IAGIA[TI~CNICA. AIHE E POLiTICA
'"
para InlIlSrCm1liI]"-sc Illlllla imagcm muda que cstrcIllCCC ml tcla e SUJCitil no processo de repl'Ociu<;:ao [renita, CpOI' ele cngGlldrdd~L it
dcpois dcsaparecc em silentio ... A camara rcpresenta com sua som· cxemplo clo cinema, que a obra [calrnl, car<lcteriZ;lcb pcla i\llla~aO
bra ciianle do jll'lblico, e ele proprio cleve resignar-se a repl'csentar sempre nova C originanCl do atar. Isso c
confjrmado por (ILtilIqucr
diantc dij d'im;lra,1
examc serio cia quesldo. Dcsde multo, as obscrvnclores especwliw-
dos reconheceram que "os maiores deilos silo alcanc;:ados quando os
Com a represenfart70 do homem pe/o aparelllO, QQwoalienar,;iio
;Hares representam 0 menos passIvel". Segundo Arnheim, elll 1932,
humQn{l enconlrou Ulna op/icm;iio allOlIJenle criadora, Essa aplica-
"0 eSlagio final sera atingicio quando 0 interpn::te for trawcio como
~ao pode ser avallada pelo fato de que a estranheza do interprete
lim acess6rio cenico, e.scolhldo pOl' suas cataclerfsticas, .. c coloclcio
diante clo apareJho, segundo a clescri<;ao de Pirandel1o, da mesma e no lugal' ceno" j Hei outra circunstflncia correlata. 0 alor de lcalro,
especie que a eSlranheza do homcm, no perfodo romantieo, diante de
,~o aparecer no palco, cnLra no interior de um pape\. Essa possibl-
sua imagem no espelho, lema ravonlo de Jean-Paul, conl.O se sabe.
lidade e lTIlIltas vezes ncgada (10 ator cle cine,ma, Sua aluar;Jo nao
Hoje, essa llnagem espccular se lOrna destaca.vel e transportdve~,
e unil<lna, mas deCOll1pOSla em vanas sequcneias mdivicillilis, CU!,I
Tcansportdvel pma ondc? P<li"aum Jugar em que cia possa ser vista
conCI'clizar;ao e determlIlada por falol'es puramcme aleat6rios. como
pel a massa. Nalul'aJmentc, 0 Intcrprerc rem plena con~l2i6ncia desse
o aluguel cio estudlo, cl!sponibiJiciacie dos outros alon~s, CCI]()grd[-i,1
fato, em rados os momcntos EJc sabe, quanclo esta diante cia can~a-
~rc. Assim, pode-se fllmiH, no eSILldio, LIm atar saltanclo cle Lilli :111-
ra, que sua reJa~ao e
em Ldtima instancia com a massa, E eJa que
daime, como se fosse UllW janela, mas a fuga subscqllcnle sen\ tal-
vai conlrola-lo. E cia, preClsamenle, nao esta visfve\, nao eXlste ain-
vez rodada seman as depois, nUl1la LOlnacia externa. J::xempilis aillcia
da, enquanl() 0 alor execula a ativtdade que sera pOI' ela contl'Olada,
mais paracloxais de monlagem sao possfveis. 0 roleiro rode exigll-.
Mas a autorlllade desse conlrole e refon;ada portal lnvisibilldade.
pOl' exempJo, que um personagem se assusre, ouvlIldo Lim;) ballda
]\lao se deve, evidenlemente, esquecer que a lItiliza~ao polftica clesse
na porta. 0 deselllpenho do intcrprete pode nao ler sido satisi',ll(lrio.
controle tera que esperar ate que 0 cinema se libcl1e da ~ua expiora-
Nesse caso, 0 cliretor recorred ao expecllente de ,lproveital' ,I prc-
~ao peJo eapitalislllo, Pois 0 capital cinemaragnifico cia UIll eadter
sen~a ocasional clo aWl' no local (hI RJmagem e, sem aviso previo.
contrarrcvOIUClOnario as oportuniclacies revoJucionarias lmanentes a
mancladt que chsparem lIlll liro its suas costas. O:SllSIO do inicrprete
- esse comroJe. Esse capital estirnuJa 0 culro clo estrelato, que nao visa
pode ser l'eglstrado nesse momento c mclufdo na vcrsao linal _Nacia
eonservar apenas a magI a da persoIla!ioade, hu Il1uilO reduzida ao
demonstra mais claralllcnLe que a mte abandonou a esJera da "bda
elm-ao putreralo que em ana do seu carMer de mercadona, mas lam-
ai)'arcncla", longe da qual, como se acreciilou mu Ito tempo, neil hl! III <I
bem a seu complemenlo, 0 cuilo-do i;Libii?o;
e estimula, alem dISSQ,
~rte lena condi~6es de florescer.
a conscicncia corrllpta das mdssas, que-o-fascismo tenta pOl' no lugar
o procedimento clo direlor, que para filmar 0 SliSIO do persolla-
de sua consC]encJa de classe.
gem provoca expenmentalmente lIil1 SUSlo t-eal no interpt'clt\ e to[(iI-
A aue conlellJporanca sera !W1l0 mais ejicoz qUCUllo emis se
menle adequado ao llniverso cinclllaLOgnlfico. DUl"Clllle u jifllJ(tgl'lJl,
orienlar em!ulU;ao do reprodulibilidade e, porlanlo, q/lClnto //IeliOS
lIeliliwll IIllc/prele pode reiv/lldicar 0 direifo de pcrcebcr 0 conlnlO
culocar elll seu eenlro a obm origil1al. E 6bvio, ~tluz dessas ref1e-
iOla! no quo! se illscre SilOpn5priCi o(/io. A eXlgenei <lde LlIll descllll'lC-
xoes, pOl' que a ,lrlC dram;ilica e
de todas a que enfrenla a crise mais
nho independente de clualqllet' eonlcxlo VIVldo, alr:lvcs cle ,~i\lI'I\:i)cs
mZlIlifcsta. POlS n([(Lt C:Olllrasta m,llS radlcalmeTllc com a obra de arlc
exlC]tl<lS ao espeulclllo, e cornUlli a Lodos os lesles, 1<111tO as csp()]"tiv(ls

(4) CiladQ por L~on Picrr,,-Qllilll: "Signili~ali()n {]" tiilcm~' In: CAl" CiJ/{jml</O!;l'Ol'iJique
II. ]'",is, 1927.!'. 14"-". (5) ArnhGim, l~udolLFilm "i". K"II.\I. G~rlillt,I<)~2.1'. 176.7,
182 WAU'ER BENJAMIN
como os cinematogn'ificos Esse Cato foi ocasionalmente pas to em
evidencia pOl' Asia Nielsen, de modo lmpressionante. Certa vez, hou-
ve uma pausa no estt.'idio. Rodava-se um fUme base ado em 0 idio/a,
de Dosloievsh Asia Nielsen, que reprcsentava 0 papel de Aglaia,
conversava com um amigo. r\ cena seguinte, uma das mais impor-
tantes, seria 0 episodio em que Aglaia observa de longe 0 prfncipe
Mishkin, passeando com Nastassia Fiiippovna, e come~a a charar.
Asta Nielsen, que duranre a conversa recusara !Odos os elogios do
seu interlocutor, Vlll de repente a atriz que FaLla0 papel de Nastassia,
lomando seu cafe cia mani1a, enquanto caminhava de UIll lado para
outro. "Veja, e i.lSSllTlque eLi cornpreendo a arte de representar no
cinema", disse ASia Nielsen a seu visitante, encarando-o com olhos
que se linham enchicio de lagrimas, ao ver a outra atriz, exatamente
como teria que fazer na cena seguinte, e sem que um muscul0 ciesua
face se tivessc altermlo.
As eXlgcncias tecnicas iIllposms ao ator de cinema sao diferentes
das que se colocarn parZl0 alor de teatro. Os astros clnematograficos
so mUlto raramentc sao bOllSatores, no sentido do teatro. Ao contra-
rio, em sua maioria I"oramatores de segunda ou terceira ordem, aos
quais 0 cinema abnu uma grande carreira. Do meSIllOmodo, os ato-
res de cinema que tentaram passar ciatela para 0 palco nao foram, em
geral, os melhores, e na maiona das vezes a tentativa malogrou. Esse
fen6meno esla ligado ~Inalureza espedfica do Clllcma, pel a qual e
men os 1I11portanteque a inteq)rete represente um personagem ciiante
do publico que e1e rcpresenlc a SlllleSlllo cliallte da. dimara. 0 mOl"
cinema/ograjico r(p'co s6 rcpreseilla a si I1ICSII1O. Nisso, essa ar1e e a
antftese da pant011lima. Essa CJrcLinstfmciallmlta seu campo de a~ao
no palco, mas 0 amplla cxtTaordinariamen1e no cinema. Pois 9_~~tro
de cinema impressiona sell publico sobCeJudQ.porque parece abrir a
t(~~lZ;S:~1Ixlrtir
do seu exemp!o, a possi·bilidade d-~-:;'fazeI·-c;l:;e·;lla" A
~!eia d-ese fazer r·eprociuzir pel a cfJlllara exerce ullla-enorllle iii:rw;ao
sabre 0 homelll moclerno. Sem dllvida, os adolescentes de outrom
l(llllbem sonhavam elll enlrar no te'llro. Porem 0 sonho de faz.er cine-
1113 [em sobre Q<1nlel·lorduas vWltilgens cleclsivas. Em pri meiro lugar,
c reallLavei, porque 0 cinema absorve mUlto mais atOITSque 0 tcatro,
JUque no filme carLl IIllerprete rcpresenta somente a si llleSI11O.Em
segundo lugar, e m,lis audacioso, porCjuea ideia de uma clif"usaoem
MAGIi\ E TI~CNICA, ARTE E POLfTICt\ 183
massa da sua pr6prw figUl·a, de sua pr6pria V02, fn empaJideccr Cl
gl6na do grande artista teall·al
Exposi~ao perante a massa
~ _meramorfose do Jllodo de exposl<;:ao peJa tccnica cla rc-
produ<;:.1oe vlsivel tambClll na politi ca. A crisc do dClllocmci{/ potie
scr imclpl"c{ada COIllO Ulna crise /las cOlldi~,·i5c.\'de cxposiC{lO do
poUrico proffisiol/al. As democracias exp6em 0 polftico de form;1
imedlata, em pessoa, di(lnte de cenos represen1antes. 0 Parlalllcnto
e seu pdbilco. Mas, como as novas tecnicas perlllltem ao oradOt"SCI
ouvido e visto por tim Illimero i1il11itadode pessoas, a exposi~a() uo
poU~ico diante dos aparelhos pJssa ao pnmeiro plano. Com lSSOus
parlamentos se atrotialll, Juntamente com 0 teatro. 0 nidio e () ci IlC-
ma nao modificam apenas a flln~ao do interprcte profissloJl,iI. mas
tambem a fUll930 de quem se rcpresenta a si mesmo dUlille desscs
dois vclculos de co111unica9ao,como C 0 casu do politico. 0 senlido
dessa transforma~ao e 0 rnesmo no alar de cinema e no politico.
qualquer que seja a ciiferen9a entre suas larefas especializacias. Seu
objetivo e tomar "moslravels", sob cerlas condi<;:oessociais, ciClcr-
Illllladas aC;6es de modo que lodos possam controL:i-las e cOlllprc-
ende-las, da meSilla forma como 0 espone 0 fizem anles, soh cerlas
condic;Ciesnalurais. Esse fenomeno detCl"llllna Llill novo processo Jc
seiec,:ao, uma seleo:;aodianle do apare1ho, do qual emcrgclll, COllin
vencedores, 0 campeiio, () (lSlm e 0 di1ador.
Exigencia de ser filmado
A tecllica do clllema assemelha-se a do e~po~le~l.? senlido de
que nos dois casos os cspeclaclores s50 scrniespeeidlisl'IS. Basla, pam
nos CQnvcncermos elisso, eSCUUlI"IllOS lim grupo de JrovcnsjOl"llalGII·OS,
apoiados em suas bicicletas, cllscutlllUOos resultados de LimaC()lllPC-
ti~ao de clcilSlllO. No que cliz respeito ,10cinema, os ft I Illes de dluall-
clades pmvarn com clarC'l..'lque lodos 16ma oportlilliclaclc dc '\lXII·CCC)"
!latela. Mas isso nao C lueiO. Coda {JeSSO(l, hojc em di(l. poric I"eillill-
dico r 0 dl/dlO de serfillllodo. Esse fenomeno pocle SCI" 11LI.~lmdllpeL!
184 \vALTEI:: BENJAMIN
ST(U<lyf:io hist6rica dos cscritorcs CI11110SS0S dias. J?urantc seculos, hou-
ve uma sepmuc;;ao rfglda Cllil"C lim pequeno numcro de escritores
um grande ndmero de leilol-es. No tim do seculo passado, a silUaqao
comer;au a l11oclificar-sc. Com a amphar;fio glgantesca cla Illlprensa,
colocando a disposir;ao dos leilores lima quanlidade cada vez maior
de orgaos politicos, rellglosos, cientificos, profissionais e regionais,
um numero crescentc de leitores comer;ou a escrcvcr, a princfpia
esporaciicamente. No infcio, essa possibiLidade limitou-se a publica-
<;aode sua correspondencia na ser;ao "Cm1as dos leitores" Hoje em
dia, raros sao as europcus inseridos no processo de trabalho que em
principia nao tenham uma ocasiao qualquer para publicar Limepis6dio
de sua vida pro fissional, lima reclama<;ao ou uma rep0l1agem. ~9m
isso a diferen<;a essencial entre au[or e publico esta a pOllto._de desa-
pareeer. Eta se trclilsfonmi numa diferenr;a funcional e ~ontingcme.!2.
cada instante, 0 leitor esla pronto a converler-se num escritor .. Num
processo de trabalho cada vez mais especializado, cada indivfduo se
ts)rna bem ou mal um perito em algum setor, mesillo que seja num
pequeno comereio, c como tal pode tel' acesso a condir;ao de au tor.
o mundo do lraba!ho tOllla a palavra. Saber escrever sobre 0 [raba-
lho passa a fazer pane das habllllw,:oes necess,'inas para ex.ecuta-Io. A
eompetencw liter[m<l passa a fundar-se na fom1a<;ao politecnica, e nao
na educa<;ao especiaJizada, cOllvencndo-sc, assim, em coisa de todos.
{'uclo isso e aplldvel sem restnr;6es ao cinema, on de se reall-
zarall1 numa decada cleslocamentos que duraram scculos no mundo
das lell-as Pois essa evolu<;ao jj se complctoll em grande parte na
pn'itica do cinema. sobretudo do clllema russo. Muitos dos atores
que aparecem nos I1lmes russos nao sao atores em nosso scnrido,
e Slm pessoas que se autorrepresentam, principalmente no proces-
so do trabal11o. Na Europa Ocidental, a explorac,:ao capltalista do
cinema impede a eoncretil.<l<;ao da aspira<;fto legftima do homem
ll1oderno de ver-se reproduzido. De resto, ela tall1bem e bloquea-
cia pdo clescmprcgo. que exclui grandes massas do processo pro-
durivo, no qUill cleven a n1<\ten~llizal'-se. em primeira instaJicia,
essa aspirac,:ao. Ness<ls cireunstancias, a IIldllstrl<l cinem<ltograf-iea
telll toc!o Interesse em estill1ular a partielpac,:ao das mass as atraves
cle concepc,:i5es illls6rias e especulac,:i5cs ambivalentes Sell ex.i-
to maior e com ,1S mulheres COIll esse obJetivo, cIa mobiliza Llill
MAGIA E TECNICA M;:TE E POL.lTIC;\
poderoso aparelho publlcit::lno, poe a seu scrvic,:o iI carreil·;1 e iI ViLb
e a'morosa das eSlrclas. org,llllZd pleblscitos, reallza COIlCllr·so~de he-
leza. Tudo isso para corromper e i"alsil1car 0 intel'esse (mgin,ti (bs
massas pelo cincmd, 101alnICnlc Justificac!o, n~1IIlcclicla cm que C IIIll
interesse no propriO ser e, ponanto, elll sua conscicncia cle cJasse.
Vale para 0 capllal cinemalognH-ico 0 que vale para 0 fascisl110 110
gem!. ele explora secretamentc, no IIlteresse de lima minoria de pro-
prietarios, a Il1quebramavel aspira<;ao pOl' novas concli~()es SOCi'll".
Til por essa razao a expropria~jo clo capital cincmatogralico 6 11111<1
eXlgencia priori[aria do proJetariado.
'!odo fOl"l/Io de orre amadul"ecido esrd 110 ponlO de illle/'seq.t7o
de II/JS linhas evoilltil'os.Em primeiro lugar, <I lecnlC<1ailla sohre lima
forma de aITe cle[crmin<lda. Antes do ad vento do cinema, h~l\'i;1 (jl-
buns [otognlficos, cu)as imagens, I'<lpiclamellte viradas pclo pukgar.
mostravam ao espectador lutas de boxe au panidas de tellis. C Ililvid
nas Passagcns aparelhos automatlcos, mostranclo lima sequcncia de
Ill1agens quc se movwm quando se aClonava lima manivela. Em se-
gundo lugar, em certos estaglOs clo seu desenvolvimento as iorm:ls
artfsticas tradiCionais tentam laboriosamente produLlr efelt()s que
mais tarde serao obtidos sem qualql1cr esfon;:o'pelas novas formCis
de artc. Antes que se desenvolvesse 0 cinema, os dadafstas tcntavam
com seus espetaculos sllscitar no publico um movimento que il1;JIS
tarde Chaplin conseguiria provocar eom lTIuito n1<lIor naturalldadc.
Em terceira lugar, transi'clI'mar;6es sociais nlUilaS vezes IInpcrccp!i-
VeiS acarretam mudanc,:as IW estrulura da recepr;ao, que scriio mais
tarde utilizadas pelas novas forlllas de artc. Antes quc 0 cinema co-
mc<;asse a formar seu pllbllco, ja 0 Panorama do Impcrador, em Uer-
lim, Illostrava Imagcns, J[l a essa altura m6veis, diante de unl pLlbllco
I'eunido. Tambelll havia urn publico nos sal6es de plnlUI'd, pmcll1 ~l
estrutura<;ao Interna do seu espac,:o, ao cOlllrario, por exell'lplo. do
espac,;o teatral, nao pcnnl!lC\ orgalllZtlr esse publico. No PUILOralll<l
do Imperador, em compensa~ao. hilVI(l asscn[os Clip dlslriblllr,;iio
cliallte dos van as cstcl'cosc6pios prcsslipunlw urn gr(lll(lc nLII11t'l"(l de
cspectac!ores. UlTla s<ll<lV<ll..liJpocle SCI'ilgrilC!~ivelIlUIll<lg;ilcn<l dc
quaciros, mas e IIldesej;lvel no P,mOt·')lII(l cia Imperildor c IIlCOIICC-
bivel no CIIlClllil. E, no enlanl0, Cilcla cspeclaciur, nessc P,Hlor;IIl'\,L
ciisplinha de sua pr6pri'l sel]lICnCiil ele 1I11;lgCIlS.cmnt) nll.~ s(lloe~
 WALTER BENJAMIN MAGIA E TI2CNICA, ARTE E POLiTIC\ 1;.\7
186

cle pinrura_ Nissa, prcciS<lll1enIC, fica visfvel a dialCtica desse proces- gdio eSla no polo aposlo ao do 1ll,1glCo 0 COlllPO[-IClI1lCnIO do
so 1l11edialamente antes que a cOIlLempla<;ao das imagens experimen- llulgico, que deposita as mflos sabre lltll docnte p~lr(1 CUnt-lll,
lasse com 0 "dvenlo do cinema uma guinada decisiva, tornando-sc e distilllO do comp0rl<tmenlo do cirurglao, que rC(1liza Llilld in-
coletiva,o pnncipia da c0l11cll1piac;:ao individual se afmna, pela [H- tervenc;ao em seu corpo. 0 nuiglco preserva a distal1cia ll;ltur,lI
lima vez, com Llll1<-lfore;:a inexcedfvel, C0l110 outrora, no santu3xio, a enlre ele e 0 pacienrc, au alltes, ele a diml1lUi lim poueo, grar,;as
contemplac;:ao pelo sacerdote da lmagem divina, il sua mao estendlda, e a aumenta muito, gra<;as a sua autorida-
de. 0 contrano ocorre eom 0 clrurgi;{o. Ele climinul muitn sua
distancia com relac;ao ao paelentc, ao penetrar em sell organls-
rno, e a aumenta pOllCO. devldo a cautela COllli que sua m80 ~c
Pintor e cinegrafista move entre os 6rgaos. Em Sllma, dlfercntemente do m{lglco (do
qual restam alguns tnll;;OSno pn'itico), 0 clrllrgiao renunciCl, no
A realizac;ao de 11mfilme, principalmente de urn filme sonoro,
momento decisivo, a relacionar-se com seu paciente de hOl1lel11
oferece um cspet:kulo jamais visto em outras epocas. Nao existe,
a homem e em vez disso II1tervem nele, peJa operar,;ao. 0 111;'1-
durante a filmagell1, 11m(Inico ponto de observaC;8oque nos permita
glco e a cirurgiao e5LaOentre 51 como a pintar e 0 clnegrafista.
excluir do nosso campo visual as dimaras, os aparelhos de ilUll1l- o pintar observa em seu trabalho uma dlslancia natural enLre
na9ao, os assistentes e outros objetos alheios a cena. Essa exc1usao a reahdade dada e cle proprio, ao passo Cjlle 0 cinegrafista pc-
somente seria possivel se a pupila do observador coincidis5e com a nelra profundamente as vlsceras dessa realJ(..1ade. As lI1l<1gens
objetiva do aparelho, que muitas vezes quase chega a tocar 0 corpo que cada urn produl sao, par isso, essencialmente diferentes. A
do mterprete. M~lIsque qualquer olltra, essa circunstfmcia torna su- imagem do pintor e total, a do opcrador e composta de inUlller(ls
perficial e irrelevante toda compara9ao entre uma cena no estudio e fragillentos, que sc recolllp6em segundo novas leis. ASSIITI.a
uma cena no palco. Pais 0 teatro conhece esse ponto de obse~vas.~?, descric;ao cinematogrMica cia realidade c para 0 homelTl rnocler-
que permite preservar a carater llusionistico da cena. Esse ponto E~o no infinitamente Illais slgnificaliva que a plct6rica, porquc ela
e~lste no estudio. A natureLa ill1slOnlstica do cinema e de segun- lhe oferece 0 que temos 0 dlreiLo de eXlgir cia arLe um aspec-
cia ordem e esta no resultado da lJlonLageIll. Em outras palavras, IlO 10 da realidade livre de qualquer mmllpuldr;ao pclos aparclhos,
estiidio 0 aparellw IInpregno tao projundamenle 0 real que 0 que precisamente gnll;as ao procedllncnto de penetrar, com os apa-
oparece COIIIO rcolidade "pura", selll () corpo estr(mho da m6quil1a, relhos, no ftll1ago cia realldaclc.
Ii defato 0 resuflodo de IUn procedimento pliramentc (ecilico, isla e,
a imagem eji/modo par UIIW camara d isposla ill/IlLfillgulo especial e
montodo com oulras do lI1esnw especie. A realldade, aparentemente Recep,oiio dos quadros
depurada de qllalquer Inlerven.;;ao tecmca, acaba se revelando arti-
ficial, e a visao da reiliidaclc imecliata nao e mais que a visao de uma A reprodutibil,dade lecil ico da obm de (/ric modificd {/ /'('./a~ii(ldo
tlor azul no prd I111 da lCCllica. /IIassa COllia a ne. Rei rug /Dda dianl e de P icnss(), e/(I se /0111(1 prog rl's-
Esses dados, obllclos ,] partir do confronto COIll 0 teatro, sisla dianle de Chaplin. 0 comportarnenl 0 progrcssislil se caracl crlt.a
se torrHu·Jo mals claros ainda a partir de um confronto COI11a pcla IIga,ao eli rela e Inlerna enl re 0 pl"ilzerde vcr c sen tl t·, por Lillii:,ld\),
pintllra. A pergllnta aqLlI e <l seguinte: qllal a [·el<19aoentre 0 e a alilude do especialistl, par outro. Esse vinculo cOllsti\Llium vdlill-
cinegr;lfist(l C 0 PII1101·?/\ I·esposta PO(te scr factll1ada pOl' uma so indiclo social Quanlo mals sc rcc\u!',a slglllfiea<;;uosocial de UIll;1
(;onstru~iio auxJiI;lr, base,lda n<1figllra clo clrurgiao 0 cirur- ,lite, maior fica a ciistflllCJa,110p(lblico, entre a atilude de ["[·lIl\'U(l C ,I
188 WALTER 8ENJAMIN
atitude crftica, como se evidencia com 0 exempio da pintura. Oes-
I'mla-se 0 que e convencional, sem crillca-io, critica-se 0 que e novo,
sem desfrutfi-Io. Nao c assim no cinema. 0 decisivo, aqui, e que I~
cinema; mais que em LjLlalquel'oulra arte, as rear;6es do lndivfduo,
cuja soma constitul a re;:u;aocoletiva do pLlblico, sao condicionadas,
desde 0 infcio, pelo caI"ater coletivo dessa rea~ao, Ao meSIllOtempo
que essas rear;oes se manifestam, elas se controlam mutuamente.
De novo, a cOJllpara<;:50com a pintura sc revela uti!. Os pintores
queriam que sellS quaciros fossem vistos par uma pessoa,'6-upoLlcas.
A conremplar;ao simultanea de quadros par um grande publico, que
se iniciou no scculo XIX, C UJ)) sintoma precoce ela crise da pintu-
ra, que nao foi ciererminaela apenas pelo advento da forografia, mas
independentemenLe dela, atraves do apelo dmgido as massas pela
obm de arLe.
Na realidade, a plIltura nao pode ser.o_bJeto~e~m.i!J:.~cepc;:3~y?-
I_~!!~~l,
como foi sempre 0 caso da arqUitetura, como antes foi 0 caso
da epopeia, e como hoje e 0 caso do cinema. Embora esse fato em si
mesmo nao nos autonze a linn Ullla conclusao sobre 0 papel social
da pintura, ele nao deixa de [epresentar L1lllgl"ave obstaculo social,
num momento elll que a pi ntura, devido a certas circunst2incias e
de algu111modo contl'a a sua natureza, se ve confrontada com as
massas, de forma imediata. Nas igrejas e conventos da Idade Media
ou nas cortes dos seculos XVI, XVII e XVIII, a recep<;:aocoletiva
dos quadros nao se dava simultaneamente, mas atraves de inume-
ras mediay6es. A Sltuar;aO l1ludou e essa Illudan~a traduz 0 confilto
especffico em que se envolveu a plntura, durante 0 seculo passado,
em consequenclCl de sua reprodutibilidade tecnica. POl' mais que se
tentasse confrontar a pll1tura com a mass a do publico, !las gaterias
e sal5es, esse publico nao podia de modo algu!ll, na recep<;:aodas
obras, orgalllzal'- se e controlar-se. Terra que recorrer ao esdindalo
para manifestar abertalllente 0 seu Julgamento. Em outros termos'
a lnanifeslayao abertn clo seu julgamenlo teria constIlufdo urn es-
candalo. Assim, 0 meSIllOpublico, que telll LImarea<;:aoprogressista
diante de Lllllfilille bmlesco, lCIll Lima I'eac;:aoretr6grada ulante de
Limfllme surrealiS\a.
iVIAGIA E Tf~CNICA, f\F1.TEr: POLfTIC'\ IW)
Camundongo Mickey
UIIW dasfwu;oes sociais /!lois Ullj)()rW!I£es do cinemCi (; criUl' 1111I
equilfbrio enrre 0 IlOlJIell! e 0 aparellw. 0 cinema nao re;tii(:) e;;s:1
tarefa apenas pelo modo com que 0 homem se represenLa dlantc do
aparelho, Illas peto morio com que ele represenra 0 mundo, ,gl"d\,lS ,"I
esse aparelho. Atraves dos sells grandes pianos, de sua cnfase sohre
porillenores ocullos clos objctos que nos sao familiares, e de sua i11-
vestigac;:aodos ambientes mais vulgares sob a dire.:,:aogel1lal cia ub-
jeriva, 0 cinema faz-nos vislumbrar, par um lado, as mil concliClona-
menlOS que detennmilm nossa eXlstencia, e por oulro assegurd-Ilos
um grande e insLlspeitaciocspac;:ode liberdade. Nossos cafes c l10ssas
mas, nossos escrit6rios e nossos quartos alugados, nossas eSla.:,:()cS c
nossas Uibricas pareciam apnsionar-nos lnapelavelmenle. Velo cnLi'io
o ClIlema, que fez explodir esse unlvcrso carcedmo com a dlllill1lilc:
dos seus clecimos de segundo, pennitindo-nos crnpreeneler viagC:lls
aven(Urosas entre as rulnas arremcssadas a distancia. 0 espa<;osc a!T1-
plia com 0 grande plano, 0 mOVllllento se torna mais vagaro;;() COin
a camara lenta. E eVldenle, pois, que a natmeza que se dlnge il d\-
mara nao C a mesma que a que se dirige ao olhar. A diferell~a est,1
principatmente no fato de que 0 cspar;o em que 0 homeTll age cons-
cienlemenle e substituldo pOI'OlItro em que sua a\ao C inconscicilte.
Se podemos perceber 0 carninhar de Ullla pessoa, pOl'exemplo, ~lInda
q~le em grandes trayos, nada sabemos. em cornpellsa~ao, sahre sua
atitude prccisa na fra<;:30de segundo em que ela d{lum passo. 0 geSlo
de pegal' um isgueiro Olluma colller nos e aproximadamente Camill<ll",
lTlasnada sabelllOS sobre 0 que se passa verdadeiramellte entre a rnao
e a melal, e mLlito lnellOSsabre as alterar;oes provocadas nessc gCS10
pelos !lOSSOS varios eSlaelos de esplrlLo. AqLIIIIlLervema dlmara com
sellS Illumeros recursos <1uxiliarcs, suas irners6es e cmersoes, suas
interrup<;:6es e sellS isoiamenlos, Sllas extensocs e SlIClSacelcnj(~,6cs.
suas ,mlplia90es e suas minlaturizac;6es. Eia nos abre. peb ]11'iI11CII',l
vez, a experiencia do Illcollscienle 61ico, do rncsmo modo qilC d psi-
canallse nos abre a experiellcia do Illconscicnte pulslona!. Dc reslo,
existem entre os dois IIlcOllscientes as relar;ocs mws cslreilas Pois os
mu ILiplosaspectos que 0 aparel ho pode registrar da rC;llidadc SitU;llil-
-se elll grande parte/om clo especlro de Ulna p'cl'cep\:ao senslvcl nor-

190 WALTER BENJAMIN
mal. Muilas dcform<lr;6cs e eSlcrcotipias, transformar;6cs e catastro-
f"esque 0 munelo V1SlW] pade sofrer no filme afelam realmcnte esse
munelo !las psicoses, alucinar;6cs c sanhos. Desse modo, os proce-
d1l11enlos cia camQril correspondcm aos procedimentos grar;as £lOS
quais a percepr;ao coleliva do publico se apropria dos modos de per-
cepr;ao individual do psic61ico ou do sonhaclor. 0 cinema introctuziu
uma brecha na velha verdacle de HenklilO segundo a qual 0 mUllelo
dos homens acordados e eomu01, 0 dos que dormem e privacto. E
o fez menos pel a cieSCfl(;dO do munelo onfrico que pela criar;ao de
personagens do sonllo coielivo, como 0 camundongo Mickey, que
hoje percone 0 mundo inteiro. Se levannos em conta as perigosas
tens6es que a recl1lza9ao, com radas as suas eonsequencias, engen-
dt·ou nas mass as - rcttsoes que em estaglOs cr{ricos assumem um
caniter psic6tico -, perceberemos que essa mesma tecniza9ao abriu
a possihilidade de lima imuniza9ao contra [ais psicoses de massa
atraves de certos filmcs, capazes de impedir, pelo desenvolvtmenLo
arLificial de fantasias sadomasoquisLas, seu Clmadurecimento natural
e perigoso. A hilaridade coletiva represenra a eclosao precace e sau-
d,lvel des sa psicose de massa. A enorme quanti dade de epis6dtos
grotescos atualmente consumidos no cinema constituem um {ndice
impressionanLe dos pengos que amea~am a humanidade, resultantes
das repressoes que a civiliza9ao Lraz consigo. Os filmes groteseos,
dos Estados Unidos, e os filmes de Disney, produzem uma expJosao
°
tet'apeutica do inconsciente. Seu precursor foi exeentrico. Nos no-
vos espa90s de liberdade abertos pelo filme, ele fot 0 pri meiro a sen-
tir-se em casa. E aquI que se situa Chaplin, como figura histOnca.
Dadaismo
Uilla das tarebs mais importantes da arte foi sempre a de germ
lima clemancla cLijo atendilllenlO integral s6 podena produzlr-se m<11S
tarde. A hist6rw de toela forma de ane conhecc epocas crfticas em que
essa forma asplI-a a efeltos quc so podem concrctizar-se scm esfon;o
num novo eSLagio tecllico, iSLOe, IlUll1anova forma de arte. As extrava-
gallcws e grosscrlaS artfsticas dar resultantes e que se manifestam so-
bretudo naschaJnacl<lS "epocasdedecadencia" derivalll, na vcrdade,do
IvlAGIA E TECNICA, ARTE E POLiTIC}\ 191
seu campo de fon;as hlstoricamente mais rico_ Ultlmamcnlc. i"UI0
dadafsmo qLle se alegrou com tais b,nbansmos. Sua tl1lpuls~o pro-
funda s6 agora pode ser identifkada: 0 dadafslllO {CillO/! prodll::;,.
(l[raves da piJ/wra (01/ da iiI em/11m) os efeilo.\" qlle 0 plihlico Ilrocl(-
'"9. hoje cinenw.
110
Toda tentaLiva de germ- Lima demanda fundamentalmente nova.
visando a aberlma de novos caminhos, acaba ultraljassando sellS prr'l-
prios objerivos. Foi 0 que ocorreu com 0 dadaJsmo, na medida em que
sacrificou os valores de mercado intrfnsecos ao cinema, em beneficio
de intenc;:6es mais significativas, das quais naluralmente de nao linha
consciencia, na forma aqui desenl8. Os dadafstas eslal'am 111cn05illtc-
ressados em assegurar a utilizavao mercantil de SU<lSobras de arte que
e~:ntorna-Ias impr6prias para Cjualquer utjJjza)-Jo eontemplativa_ Tell-
tavam atingir esse objetivo, entre outros metodos, pela desvalcJrlza)-ao
sislem,itica do seu malerial. Seus poemas sao "saladas de pal<lvras'-
conlem interpdav()es obscenas e lodos os deLrilO.~verbais cOllceb(-
veis. 0 mesmo se dava com sells quadros, nos quais colocavam batiks
e bilhetes de transito. Com esses meios, aniqutlavam I1npiedosamentc
a aura de suas criat;oes, que eles estigmatizavam COIllOreproclu9flo,
COIll os Illstrumentos da prodLH-;ao.Imposslvel, diante de LlIllC]uadt"()
de ~-ou de um poema de August SLramm, consagrar algLlm tempo
<10 recolhimento ou a avaUa9ao, como dJante de um quadro de Deralll
aLl de L1I11 poema de Rilke. Ao recot!ulllcnlu, que se transfonnoLl. 11il
fase cia degencrescencia da burguesla, nUllla escola de comporLamellto
antissocial, op6e-se a dlSrm~·aU. como lIlna variedadc clo eomporta-
menlo socwl 0 compOl1amento social provocado peio dadafsIllo foi
o escfmdalo. Na realidade, as mantfestar;oes dadafstas assegLiravam
uma dislmrrio intensa, transformando a obra de arte no centro de um
escandalo. Essa obra de aJ1e tll1l1aque satisfazer ur;la eXlgellcta b{ISI-
ca: susciLar a ll1dignar,;ao publICa. De espetaculo at:raente para 0 olhar
e sedutor para 0 ouvido, a obra convertia-se Ilum tiro Atingi;\. pela
agressao, 0 espectador. E com I;;SOestevc a ponto de t-ecuperm p<lr<t()
prescJlte a qualtc!acle Latil, ,I mais illdisjJcnsavel para a arte 11,1.';
gramlcs
cpocas de reconstru9ao hlst6rica.
o daclarsrno colocoLi de 110VOem circulaqao ,I forlllul<1 h{1-
sica da perceP9ilo OI1II"IC,Lque desneve ao mesll"io tempo (1
lado latll ela percept;ao <lnistlca: LLido 0 Cjue c percebldo e tern
192 Wi\I:I'ER BENJAMIN
caraler sensivcl c algo que nos aunge. Com ISSO,favoreceu a de-
rnanda pelo cinema, cu.l0 valor de dlslra~]io e fU~~9~mentalmente de
iSla e, bilseia-se na mudanga de lugares e angulos, que
~~'~elTI1.1111,
golpeiam lntermllenlcmenle 0 especlador. 0 dadafsmo ainda manlJ-
Dha, pOl'assim dizer, 0 choque ffsico embalado no choque moral; 0
cinema 0 libenou desse inv6lucro. Em suas obms mais progressis-
las, especial mente nos filmes de Chapllll, ele unificou os dois efeilos
de choque, nLimnivel mais alto.
<;:omparc-se a tela em que se projeta 0 filme com a tela em que
se encontt'a 0 qlladro. Na primeira, a imagem se move, mas na se-
gunda, nao. ESla convida 0 cspectaclor a contempla~ao, diante deJa,
ele pode abandonar-se its suas associa~6es, DWnle do filme, isso nao
e mais possfvel. Mas 0 espectador percebe uma Imagem, ela nao e
mais a mesma. EJa nao pode ser fixada, nem como um qLladro nem
como aJgo de real A associ'Wao de ideias do espectador e l1lterrom-
pida imediatamenle, com a mudan(,;3 da imagem. Nlsso se baseia 0
efeito de choque provocado pelo cinema, que, como qualquer outro
choque, precisa ser lI1terceplado por uma alenyao aguda. 9 cinema
e a forma de arte correspondente aos perigos existenciat's mais in-
tensos com. os quais .Ie cOI~limlfa 0 homem confemporCineo. Ele cor-
responde a metamorfoses profundas do aparelho perceptivo, como
as que experimenla 0 passante, numa escala indiVidual, quando en-
frenta 0 trafico, e como as experimenta, numa escalahist6rica, todo
aque1e que combate a ordem social vigente.
Recep-;ao taW e recept;ao utica
A mass3. C a mallE da qual emana, no momento atual, IOda Lima
atitude nova com reJa¥ao a obm de ane. A quanlidade converteu-se
em qualidade. 0 numero substancialmcnte malor de participanles
procluziu um novo modo de participa~ao. 0 fa(o de que esse modo
tenha sc apreSell[;lclo 1111cialrnen(esob uma forma clesacrecltlada nao
deve Illduzlr em cno 0 observador Afirma-se que as massas pro-
curam Jlil obr;t de ane (/islrw,:ao, enquaJlto 0 conhecedor a aborda
com reeollllllleliio. PM,t <ISmassas, a obra cle ane seria objelo de
cllvcl'sao, e pma 0 conllccedor, ob.ielo de devo~ao. Vejamos mitis de
t\,lAGL'\ E TECNICA, ARTE E POLiTICt\
perto essa crilica. A dlstrar.;ao c 0 recolhllllcnlo t'elxeSCI11,1I11111TI
(';(111-
\raSle que pode sCI:-assiml'OIl11ul<tdo: quem sc recolhc dtanlc de 11111<1
obra de ane mergulha denlro dcla c ncb se dissolve, como OCOlTetl
com um plnlor chines, segundo a lencb, ao terminal' seu quaclro. A
massa dislrafda, pelo conlnlno, faz a obra de arte mergulhar em SI
envolve-a com 0 ritmo de suas vagas, absorve-a em seu f111XO. 0
exelllplo mais eVldente e a arqUtlelllr3. Desde 0 infcio, a arquiletura
foi 0 prol6tipo de urna obm de arte cUJa recep¥Jo se eI,) COiclivll-
mente, segundo 0 criterio cia dlspersao. As leis de sua recep~a() s~i(l
extremamente InstrllttVaS,
Os ediffcios acompanham a humanidade desde SUD pt·e-hist6J'1:l.
Muilas obras de ane nCtSCCr;l!1l e passaram. A tragedia sc OI'igll1<l
com os gregos, eXlingue-sc com des, e renasce seculos clepols. A
epopeia, cuja origem se siwa najuvenlllde dos povos, desapmccc lid
Europa com 0 fim da Renascen~a, 0 qll<1cli'oe L1mD criw;ao da Idaclc
Media, e nada garanle sua dma~ao clerna. Mas a necessidadc huma-
na de morar e permanente, A arquitelma jamais detxou de eXlslir.
Sua hist6na e l11<l1S longa que <1de qualquer outra arte, e e impOr\([l'liC
ter presente a sua ll1f1uenciaem C]ualquertenlativa de comprecnder d
relar.;ao hist6nca entre as rnassas e a obra de arte.
Os cdiffcios comporlam uma clupla forma de reccpc;ao: pelo
uso e pel a percepGao, Em oulras paiavras: pOl' meios l{llcis e ()li-
cos. Nuo poclemos compreender a especiflcidade dessa reccpr;ao sc
a imaginarmos segundo () modelo do rccothilllcnlQ, aliludc h,lbilu([1
do viajante diante de edll'fcios u::Jebres. POlSn;"toexiste nad;l na I'C-
cep¥ao t{ltil que corresponda ao que a contcmplw;ao rcpresenla na
recep~ao alica. A recqJ(;ao t;i!jl se efelua menos pela atenr;ao qlle
pelo habito. No que diz respcito il arqUttelura, 0 h,'ibito delcnnlll<l
em grande medida a pr6prta rcccpr;ao 6tica. Tambem el<l.de illicio,
se realiza malS sob a fOl"l1Ht de llma observa~ao casual que dc lim;)
alen¥ao concentrada. Essa recep~ao, concebida segundo 0 mocleln
da arquitcillril, lem cm cert<lScirclll1stf\llcias um v~dorC<1116Illco, POlS
as larcfas IInposlas ao aparclho perccpllvo do hOl11el11. Cl1'llllOlllcn(os
h1S16ricosdecisivos, sao 11lS0lliVeistld pcrspectiva puralllcllic tlllCt:
pela con(emplao;;ao, Elas se lomam re;lliz<iveis gr;ldu;lllllCIlIC,pcLt
I'ecepc;uolalil, alravcs do h:lbilo.
1\llas 0 distl'afdo 11lll1bcrn poclc hab1luar-sc. Mais rc;il1/,;11
 194 WALTERBENJAMIN
certas tarebs, quando estamos dislrafdos, prova que reallza-Ias se lor-
nou para nos Lim hftbito. At:raves da drstra9ao, como cIa nos e ofere-
cic!a pela anc, podeillos avaliar, indireramente, ate que ponto nossa
percepf(ao eSI,. apia a responder a novas tar-efas_E, como os indivf-
duos se sentem tentados a esquivar-se a tais tarefas, a ar1e consegmra
resolver as mais diffceis e lmportantes sempre que possa mobilizar as
massas. E 0 que cIa faz, hoje em dla, no cinema. A recepr;tlo atmves
da dislrapio. que se observa crescenremenfe em fodos as domin/os do
(lrre e consTiflli 0 sillloll1a de tmnsJormar;oes profundos nas esrruflll"(lS
perceprivas. lem no cinema 0 seu cellario privilegiodo. E aqui, onde a
coletividade procura a distraf(ao, na~ falta de modo algum a domjnan-
le tatil, que regc a reestrutura9ao do sistema perceptivo. E na arquite-
tura que ela eSliicm seu clemen to, de fOffi13 mais originaria. Mas nada
revela mais claramenle as vio1cntas tens6es do 110SS0tempo que 0 fato
de que essa dominante t:hil prevalece no pr6prio universo da 6tica. E
justamente 0 quc acontece no cinema, atraves do efeito de choque de
suas sequencias de imagens. 0 cinema se revela assim, tambem desse
ponto de viSla. 0 objeto atualmente mais importante daquela ciencia
cia percep~ao que os gregos chamavam de estetica.
Estetica da guerra
A crescente proletanza9aO dos homens contemporaneos e a
crescentc massific<:l9aOsao dois lados do mesrno processo. 0 1'as-
Clsmo tema orgarllzar as massas prolet<hias recem-surgidas scm
alterar as reJagocs de produyao e propricdade que tais massas ten-
dem a abolir Ele ve sua SalWl9ao no fato de permrtir as massas a
expressao de sua natureza, mas certamente nao ados seus c!ireitos.
Deve-se observar aqui, especialmcnte se pensannos llas atualidades
cinematogr:ificas, cup signlfica9ilo propagandfstica na~ pode ser
superestlll\adil, qlle {/ reproriu(-,fio elll !!lasso corre,\j)()!1de de perla
d rcprodur{IO do.\' 11I(1.1',\'0,,_ Nos grandcs desfiles, nos cornfcios gi-
g,lntescos, nos ~spe1<lculos espOrllvOS e gUCJTeit-os,10dos capt ados
pelos aparelhos de f-ilmilgem e gl·avil9ao, it massa vc 0 seu proprio
rosto. Esse proccsso, cujo alcance e inlilll enfatizar, esli'i estreita-
mente IIgacio dO dcscilvolvllllenlo dilS lecnicas de reprociu980 e
MAGIAE TECNICt\.ARTEE POLiTteA I')')
registro. De modo geral, 0 aparelho ;lprecnclc os rnOvlTllCnl0Sde
ll1assas m8is claral1lcnle que 0 olho hum<lno. Multld6es de milharcs
de pessoas podem SCI'capll1das l11,\isexatamcnte numa perspecllvll
a voo de p!issaro. E, aind;"\quc CSS(l perspectiva scja tao accssfvcl ;\()
olhar quanta a objetiva, a il1lagem que se oferece itO olhar nao pock
ser ampliada, como a que sc oferece no aparelho_ Is50 significa que
os movil1lentos de massa e em primetra mstJncia a guerHI cOllsll-
tuem uma forma do comportal1lcmo humano especial mente acbp-
lada ao aparelho. As fI!Ossas tem 0 direito de exigir a mud(IIJ~'(/ d(ls
re!o~'i5es de propriedade; 0 fasc/smo perm ire qll,e elm se exprinwlII.
conservando, ao meslIlo rempo, essas relr.l~,'{je.\'.E1c desemboc:), COll-
seqUentemente, n3 esteliza~50 da vida polftica. A pohtica se dClx()u
lmpregnar, COIll d' AnnUI1ZI0,pcb decadenclil, com l'vbrinetlL peln
futurismo, e com HilleL pcla tradi~ao de Schwabing.'~-
todos os esfon:;os pam esleriWI" a poUtica cOIive/gem porn
11111 ponto Esse ponto e " guerra. A guerra e somente a gUC1"]";1per-
mite dar um objetivo aos grandes movimentos de massa, presc]'-
\~l!ldo as rela90es de prodw;ao existcntes. Eis COlllO0 fenomcllo
pode ser formulado do ponto de vista poifrico. Do ponto de vIsta
tecnico, sua formula9ao e a segulnte: somente a guerra permlle
mobiltwr em sua totalidade as meioS tecnicos. ,
-do presente, prc-
servando as aruais reia90es de produ~ao. E 6bvio que a apoLeosc
fasclsla da guelTa nao rccorre a esse argumento. Mas seria Ills1ru-
liva lall~ar os olhos sobre a manelra com que cia e 1'orlllulaLia.Em
sell manifesto sobre a guerra COIOllJaI cla Eti6pia, diz Mal"lllclli
Hii vinlC e selc aIlOS,nos fwurist<ls CQnL<.:Slamos a alirm<lyao dc que
a guerra e an(ieslelica ... Por ISso, dtzemos: ... a gucrra e be.la, pl)r-
que grayas 8S m,lscaras de. gas, aos Jllegafone.,\ assustadmes. ,lOS
iaIlya-charnas e. aos li:mqucs, funda a suprcmacia do homcJIl sobr-e
a maquina subjugada_ ,A. guerra c bela, porquc lJI<luguraa Jlleulr-
zlI(,:ao onirica do corpo hUlll(lno_ A guerra e bela. porque Cnri'llleCe
mll prado llul-ido com as or'luideas de rogo das lllelrdllr;Ic!OI'as_ 1\
guerra c bela, porqllC COll.lllga llLlJll:\ sint'Olll<l
os liro~ lit: ilrzil. O~
canhoneios, as pallsas enll-(::dUils batalhas. os perfumes (::(IS Oc!OI·CS
(*) Bairro boc!Ilio de Yi"ll"_
 196 WALTER BENJA1vIIN
de riecolilposi9ao. 1\ guerra e bela, porquc cria novas arquiteturas.
como ados gnlndes tHnqucs, dos esquadr6es acreos em formao;ao
geometrica. das espirais de fuma93 j)(lirando sobre aldcias incendia-
das, e Jlluitas Olilras__ Poelas c artistas do futurisl1lQ, lembrJ.i-vos
desscs pI'incipios de uma eSlelica da guerra, para que eles iluminem
yossa luta pm ullla nova poesia e uma nova escultura!
Esse manifesto tern 0 merito da clareza. Sua maneira de colo-
car 0 problema lllerece sel' transposta dOlliteratura para a dialetica.
Segundo cle, a esletica da guerra rnoderna se apresenta do seguintc
modo: como a miliza<;ao natural das fon;as prod utivas e bloqueada
pcJas rela<;oes de propriedade, a intensificar;ao dos recursos teen i-
cos, dos fitmos e clas fontes de energia exige uma ulilizayao ontina,-
fIIm/. Ess<l ulillZat;30 e encontrada na guerra, que prova com suas
devastat;ocs que Cl sociedadc nao estava suncientemente madura para
fazer da tcclllca 0 seu ()rgao, e que a teclllca nao estava suficiente-
mente avan9ada para contro!ar as for9as elementares da sociedade.
Em seus tra90s mais crueis, a guerTa imperialista e detcrminada pela
discrepancia entre as poderosos meios de Produ9ao e sua utiliza93.0
lllsuficienle no processo produtivo, ou seja, pelo desemprego e peb
Falta de mercados. Essa guerra e uma revolta da tecnica, que cobra
em "material humano" 0 que lhe foi negado pel a sociedade. Em vez
de usinas energeticas, cia mobiliza energias human as, sob a forma
dos exercltos_ Em vez do tn'ifego acreo, ela regulamenta 0 tnlfego de
fUZlS,e na guerra dos gases encontrou uma forma nova de liquidar
a aura. "Fial ors, pereal mUl/dus", diz 0 fascismo, que espera que a
guerra proporCione a satisfw;ao artfstica de uma percep9ao sensfvel
modificada pelDtcclllca, como faz Marinetti. E a forma mais perfcita
do arr pOllr /'01'1. Na epoca de Homero, a lmmanidade oferecia-se
em espel<lculo aos deuscs olfmpicos; agora, ela se transfonna em
espetacu!o para si mesrl1(:1.Sua autoD!Jena¥ao mingiu 0 ponto CLue
Ibe pennite viver sua pnSpriD destrui~ao como 11mpraz.er estetico
de pnmclra orclem Eis a eSlel/'z,(J~;(1odo polilica, como a pmr/ca
fascislJ1o. 0 cOIi/llniSIIIO re.ljJonde COlli a Poli/IzQl;ao do (lrlc.
/935/1936
o narrador
Considera\;oes sobre
a obra de Nikolai Leskov
1
P or mais famillar que seja sell nome, 0 narrador nao eSI~ de
fato presente entre n6s, em sua atualjcbde viva. EJe e algo de dis-
tante, e que se distancJa ainda mais. Descrever um Leskov* como
narracIor nao siglllfica traze-Io mais perlo de n6s, e SliTl,relo con-
tr{mo, aumentar a distancJa que nos separa dele. Vistos de UlTlacer-
ta distancia, os tra90s grandes e simples que caractenZiilll 0 1181'-
rador se destacam nele_ ()u melhof, esses trat;os aparecem, como
Lllll rosto humano ou !JIll corpo de animal apareeem llUll1 rocheLlo.
para urn observador localizDdo nUllla disl8ncl<l apropnada c nUIll
flllgulo favoravel. Ullla expenencia quasc cOlidiana nos llllpOC Cl
eXlgencJa dessa distanCla e desse angulo de observac;ao_ E a cxpe-
riencia de que a ;ule de ni1rJ"MeSl8.em ViaS de extiJlC;~lO. Sao C<1da
vez mais rmas as pessoas que sabcm !laITar devidamente. Quandu
° (*) Ni~Qlal Leskov nasceu en, IS31 "" provillci" lk Oljol ~ mOff~U Gin IS<)~. Grn S. 1\:ln,bul'
go. l'or scu~ i"lcrc~s~s e ~irllp'\li"" pd():; C'Hnp<!lle:;c'. [(;11' cc;rws "r'lIid"d~, com ·i'olsl"i. c' I")'
5UClQriCnla~"Q rcligio5<1, co", D<!,;l()i~,'~ki. Mas Qo IC~l(), mellO, duradoUHJ' d~ .<U'I 011.." ,Ju
ex~laTllCIl1Caqudes elll quo:;lais lClld0il~ia~ aSSU'll(;m ulna exprc,;s~() (ioglll{Llicl c dU<llrill"ria
_ Q>;primeiro>; rQ'Hunccs . .I\ >igllili(a~~o de Lcsku\' ~'I'L
cm su;o, n'"TJliv,":;, ((lll: p,"ICllC~'" "
uma rase poolerior. Destle ° lim <1" !;U~"f," loOlL>'Cv,ni", 1~"("I;\'a, de dir,,"<iir ~""" ",,,.,-,,1 i\.';,:;
n()s PJisc> d~ linguCl al~iTl:;. AI"H' (bo (Jc'lucnas colcl'Lneas (Jublicada, pd,,, ~dilOra, Mus",.;,,,,
c Georg M(illcr, dcverno> "'~LlCiol""', C()Lllesp~ei,,1 d~swquG, ",;d~~~() ern IlO\'~ \'(>1,,,,,,:, d;,
c<iilora c.1-l_ Beck.