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Mozart: Sonata para piano n.

° 5 en sol mayor, análisis


K.283

PRIMER MOVIMIENTO:

EXPOSICIÓN:

El primer tema es un tema de diez compases en Sol mayor extendido a


dieciséis por repetición de la segunda frase y termina con una cadencia
perfecta en Sol.
La transición forma una secuencia ascendente se modula a través de La
mayor y la dominante.
El segundo tema en Re mayor (dominante de Sol mayor) se divide en dos
secciones, la primera sección comienza con una frase de cuatro compases
que se repite después de una cadencia completa en Re mayor.
DESARROLLO:

Nueva melodía.
Modulación sobre el cual se escribe una secuencia descendente, comienza
como la tónica en Re mayor, pero una modulación a Sol mayor la convierte
en la tecla dominante, las figuras características de la armonía dominante
conducen a la recapitulación del primer tema.

RECAPITULACIÓN:
Primer tema nuevamente en tónica. El primer sujeto reaparece modificado.
Después de que la primera frase haya sido escuchada en su clave original, se
repite inmediatamente en A menor los primeros ocho compases del sujeto
forman una secuencia de modulación, La frase en Do mayor también difiere
de la original.

Segundo Movimiento (Andante)


Forma: Forma Sonata. C mayor

EXPOSICIÓN:

. El primer tema termina con una cadencia perfecta y está en ritmo de dos compases. Sin embargo,
el movimiento no es realmente en tiempo 4/4, sino en tiempo 2/4, por lo que el primer sujeto es
prácticamente una oración de ocho compases que contiene dos frases de cuatro compases.
Segundo tema en Sol mayor (dominante de Do). El punto especial a notar en este tema se
encuentra en la frase de respuesta , el pasaje aquí escrito se repite inmediatamente y por lo tanto
aparentemente causa inversión de los acentos.

Enlace. Un enlace en la armonía dominante conduce a la repetición de la exposición y una muy


similar en Re menor conduce al desarrollo.

DESARROLLO:

El desarrollo se refiere principalmente al primer tema. Comienza en D menor con una repetición
del enlace anterior, seguido de una variación en él que, tomada primero en el bajo y luego
repetida en los agudos, conduce a la frase de apertura del primer tema. Esto se da sucesivamente,
recortado en cada repetición.

Después de un ligero trabajo de una de las figuras invertida, la sección se cierra con una media
cadencia repetida tres veces en la clave del último nombre (la relativa menor a la tónica) formada
por el acorde de la dominante precedida por la de la sexta aumentada. Sigue una carrera
cromática que conduce a la recapitulación.

RECAPITULACIÓN:

El primer tema, que por lo demás no se altera, se modifica en el último compás y termina en el
séptimo dominante en Fa mayor, en el que comienza la transición.

Puente-paso o transición. La transición, comenzando en F mayor y modulando a C mayor, se


corresponde con la original, que comienza en C mayor y modula a G mayor.

Coda. La Coda reitera con variada armonía la frase de apertura del primer tema , comenzando en
el bajo, esta figura se repite secuencialmente, con la imitación en los agudos comenzando un
tiempo más tarde.