Universidad

del Valle de Guatemala

Lenguaje Musical CP-2001
Prof. Giancarlo Liano

Ritmo y métrica 2
Semana 7

Cada una de las siguientes figuras representa un pulso. Un pulso es la división
periódica del tiempo en un determinado evento musical.
Cuando le agregamos acentos recurrentes de manera periódica a los pulsos,
obtenemos una métrica.

El término tempo (traducción de “tiempo” en italiano) hace referencia a la velocidad
del pulso. Aunque hoy en día se acostumbra indicar el valor del tempo con un dato
numérico exacto (b.p.m. de “beats per minute”, o M.M. de Metrónomo de Maelzel),
antes de la invención del metrónomo (1814) se utilizaban diferentes indicaciones
para expresar el tempo de una pieza musical.

Ordenados de más lento a más rápido.
Tempos lentos: grave, largo, lento, adagio
Tempos moderados: andante, moderato, allegretto
Tempos rápidos: allegro, vivace, presto

Estas indicaciones de tempo son bastante subjetivas, y suelen interpretarse de manera
diferente dependiendo de la época en la cual la pieza fue creada. Por ejemplo un
adagio del periodo Barroco se debería de interpretar más rápido que un adagio del
período Romántico.

A la unidad métrica (cuando los pulsos de una determinada métrica se completan), le
llamamos compás. Los compases son delimitados por las barras de compás. La
duración de un compás es determinada tanto por el signo de compás como por la
indicación de tempo.

El signo de compás es una fracción (x/y) donde el numerador “x” el número de pulsos
por compás. Por ejemplo, en una métrica 2/4, hay 2 pulsos por compás, mientras que
en una métrica ¾ hay 3 pulsos por compás.
El denominador “y” indica el valor del pulso. Donde el número 1 corresponde a una
redonda, 2 a una blanca, 4 a una negra, 8 a una corchea, etc.

Cualquier métrica con dos pulsos (2/4, 2/2, 6/8, etc.) es considerada como métrica
binaria. (o compás binario). Si la métrica tiene tres pulsos (3/4, 3/8, 9/8, etc.) se
considera una métrica ternaria (o compás ternario). Y si tiene cuatro pulsaciones
(4/4, 12/8, etc.) , es una métrica cuaternaria (o compás cuaternario). Nótese también
que el compás de 4/4 también se puede nombrar como “C” (tiempo común) o como
“alla breve” (2/2) C/.

Cada pulso de un compás es divisible dentro de 2 (ee) o dentro de 3 (eee). Si la
división del pulso es de 2, es una métrica simple. Si la división del pulso es de 3,
decimos que es una métrica compuesta. Si dentro de un mismo compás existen
divisiones de 2 y de 3, entonces es una amalgama.

Las métricas simples más comunes son 2/4, ¾ y 4/4. El valor del pulso en los
compases simples corresponde directamente al denominador del signo de compás. De
modo que en una métrica de 4/4, el pulso es de negra.

Las métricas compuestas más comunes son 6/8, 9/8 y 12/8. El valor del pulso en los
compases compuestos corresponde de una manera indirecta al valor del signo de
compás, ya que, por ejemplo, en estos tres ejemplos de métrica el valor del pulso es la
negra con punto, y no la corchea (8). El numerador en las métricas no indica el
número de pulsos, sino mas bien el número de divisiones. El denominador indica el
valor de estas divisiones. Por ejemplo, un compás de 6/8, tiene en total 6 divisiones
(numerador) de corchea (denominador), y la suma de estas divisiones da como
resultado dos negras con punto (ya que cada negra con punto tiene 3 corcheas) .6/8
se dirige a 2, ya que tiene dos pulsos con tres divisiones cada uno, 9/8 se dirige a 3 y
12/8 a 4.

Tanto los compases simples como compuestos son simétricos. Pensamos en ellos en
términos de sus patrones divididos simétricamente. Existen también las métricas de
amalgama, las cuales entendemos por sus divisiones asimétricas o aditivas, que
resultan de combinar divisiones tanto de 2 como de 3. Tomemos por ejemplo el
compás de 5/8, el cual podría considerarse binario, ya que se dirige en 2, solo que de
una manera irregular, ya que un pulso tiene una división de 2 y el otro de 3. De modo
que puede dirigirse ya sea 3+2 o 2+3.


Cada tipo de métrica tiene sus propios acentos métricos, dividiendo sus pulsos en
fuertes y débiles.

Existen además, diferentes y variadas formas de dividir un mismo pulso a pesar de su
división métrica. Podemos dividir un pulso de un compás simple (2) en tres partes
(tresillo), o incluso dividir un pulso de un compás compuesto (3) en cuatro partes
(cuatrillo). En realidad podemos dividir un pulso en cualquier cantidad de partes que
querramos (quintillo, seisillo, etc.).

El ritmo y la métrica permiten expresar diferentes relaciones irregulares, las cuales
han sido utilizadas por los compositores para quebrar la regularidad del pulso
constante causado por el uso de métricas regulares o comunes.

Provocamos una síncopa cuando colocamos un acento (o pulso fuerte) en el lugar
donde iría un pulso débil, convirtiendo el debil en fuerte y el fuerte consecuente en
débil.

La hemiola es la juxtaposición o inercambio entre divisiones de 2 y 3 a nivel de
métrica. El ejemplo más básico de una hemiola ocurre en los compases de 6/8 y ¾.
Una hemiola también puede suceder a través de varios compases, por ejemplo si
tomamos dos compases de ¾ y los acentuamos de tal manera que se escuchen como
tres compases de 2/4 o un compás de 3/2.

Apéndice
J.S. Bach – Concerto para dos violines en Re menor (II. Largo ma non tanto)
https://www.youtube.com/watch?v=Fo0K_n3VLG4
Schumann – Sinfonía no. 2 en Do mayor, Op. 61 (II. Scherzo)
https://www.youtube.com/watch?v=L2eGkxHaGu0&t=2267s
Gustav Mahler – Sinfonía no. 5 en Do# menor (IV. Adagietto)
https://www.youtube.com/watch?v=yeaCjyxrgGY
Mozart Sinfonía no. 29 en La Mayor K.201 (I. Allegro Moderato)
https://www.youtube.com/watch?v=O8tHmKBsqBY
Gustav Holst – The Planets, op. 32 (Mars, the Bringer of War)
https://www.youtube.com/watch?v=KbMqVfdG2sE
Gustav Holst – St. Pauls Suite for Strings (I. Jig)
https://www.youtube.com/watch?v=ljnU60XhRfg
Leonard Bernstein - West Side Story (America)
https://www.youtube.com/watch?v=YhSKk-cvblc

Tchaikovsky - Romeo and Juliet fantasy overture (11:50)
https://www.youtube.com/watch?v=cn3U8AVoWdY