Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
”…Această parte intraductibilă a unei limbi formează adevărata ei zestre de la moși-strămoși, pe când partea
traductibilă este comoara gândirii omenești în genere. Precum într-un sat ne bucurăm toți de oarecari bunuri, cari
sunt ale tuturor și ale nimănui, uliți, grădini, piețe, tot astfel și în republica limbelor sunt drumuri bătute cari sunt a
tuturor - adevărata avere proprie o are însă cineva acasă la sine.”
1. Considerații introductive
CUNOŞTINŢE
PROFESOR ELEV
1 J.-F. Halté, La didactique du français, ediţia a II-a, Paris, Presses Universitaires de France, 1993, p. 127.
didacticii generale.2 Ce-a de-a doua perspectivă accentuează rolul cunoștințelor în proiectarea și
desfășurarea acțiunii educative și scoate didactica specialității de sub incidența didacticii
generale.3
Conform acestei viziuni, învățarea unei discipline este dictată prioritar de logica ei
internă, de textura ei conceptuală și de procesele cognitive care au întemeiat-o ca știință și în
funcție de care continuă să se dezvolte.
La rândul său, primul domeniu cuprinde discipline precum lingvistica generală, gramatica limbii
române, pragmatica lingvistică etc., pe de-o parte, și istoria literaturii, teoria literaturii și teoriile
interpretării, pe de altă parte. Cel de-al doilea domeniu include, în zona științelor educației,
filosofia educației, sociologia educației și didactica generală, iar în cea a psihologiei, diferențiază
arii focalizate asupra dezvoltării cogniției și limbajului, asupra învățării, motivației etc.
2 Punctul acesta de vedere este susținut, în primul rând, de autorii de didactici generale, ce consideră
didacticile speciale ”subramuri ale didacticii generale”: M. Ionescu, De la teoria comeniană la didactica
modernă, în Ionescu M., Radu, I., Didactica modernă, Ediția a II-a, revizuită, Cluj-Napoca, Ed. Dacia, p.24.
3 Perspectiva aparține autorilor de didactici speciale. C. Simard, Eléments de didactique du français langue
În cadrul acestor mari se pot identifica secvențe mai mici, a căror denumire a cunoscut
modificări de-a lungul timpului, schimbarea terminologiei fiind de fiecare dată prezentată ca un
proces intelectual de adecvare a formei la conținut: ”verigi”, ”etape”, ”momente”, ”evenimente”.
Conceptul de ”eveniment instrucțional” aparține lui Robert M. Gagné și Leslie Briggs, pus în
circulație prin lucrarea Principii de design al instruirii (Principes of instructional design, 1974).
Sunt mai multe motivele care conduc spre viziunea unei lecții formate din ”evenimente”. O
lecție presupune că pleacă de la o realitate dată pentru a se obține o altă realitate. Într-o astfel de
gândire, evenimentul înseamnă o schimbare, iar lecția este o succesiune de schimbări externe
care produc modificări interne, adică achiziții prin învățare.
În cadrul lecțiilor de limba și literatura română sunt multiple posibilitățile de a capta atenția
și interesul elevilor pentru acțiunea de învățare. Ilustrațiile din manual reprezintă elemente de
atracție, pentru că, dincolo de ele, există secvențe de viață reală, pe care elevii vor să le
descopere, sau reprezentări ale unor spații necunoscute; o narațiune, o ilustrație sau un șir de
ilustrații bine alese, enunțarea unei chestiuni dilematice pot, de asemenea, câștiga elevii pentru
activitatea de învățare.
E de relevat faptul că simpla captare a atenției elevilor la începutul orei nu este suficientă;
profesorul trebuie să găsească modalități pentru ca atenția lor să fie menținută de-a lungul
întregii activități. O atenție realizată prin constrângere nu este productivă, mai mult decât atât:
este inhibitoare; e necesară o atenție asigurată, în primul rând, de capacitățile profesionale ale
cadrului didactic: conținut accesibil, procedee adecvate, alternarea fenomenelor de activitate,
metode activ-participative, crearea unei atmosfere de cooperare, existența unor momente de
relaxare.
În general, în debutul unei lecții, doar profesorul știe ce se va învăța în lecția respectivă și de
ce. În acest caz, elevii sunt conduși pe un teren necunoscut (lecția), la sfârșitul căruia vor
descoperi, mai mult sau mai puțin surprinși, ceea ce ar fi putut afla chiar de la începutul orei, prin
informarea realizată de către profesor.
Alegerea materialului stimul trebuie să se efectueze într-o strânsă legătură cu actul învățării.
Dacă elevii urmează să răspundă la întrebări, atunci trebuie să li se comunice întrebările,
deoarece răspunsurile la ele reprezintă sarcina pe care o au de rezolvat. Analiza unei poezii
obligă la citirea sau ascultarea versurilor; interpretarea unui text în proză implică lectura lui;
analiza gramaticală presupune existența unui material lingvistic.
6 Crăciun, Corneliu, Metodica predării limbii și literaturii române în gimnaziu și în liceu, Ed. EMIA, Deva, 2011
Dirijarea învățării se realizează prin întrebări și sugerări. Elevii nu resimt în mod egal,
necesitatea de a fi dirijați de profesor. Pentru unii e suficient să li se dea o singură indicație, să
primească un singur gest aprobator, în timp ce alți elevi, mai slabi, au nevoie de mai mult ajutor.
Sugestiile vor fi mai directe și consistente în cazul elevilor/claselor mai slabe, și mai aluzive în
cazul elevilor buni/ claselor bune.
În general, prin învățare se înțelege o activitate conștientă având ca rezultate fie achiziții de
cunoștințe, fie operații intelectuale și însușiri de personalitate, toate devenind ”bunuri” personale
întărite mereu prin exerciții.
În vederea realizării procesului instructiv-educativ, profesorul folosește mai multe metode și
procedee didactice de studiere a limbii și literaturii române. Unele au o pondere mai însemnată în
parcursul didactic (expunerea, metode moderne), altele, dimpotrivă, își diminuează pe parcursul
unui an de studiu sau a unui ciclu școlar, îmbinarea metodelor și procedeelor didactice să fie
elastică, cu posiblități de întrepătrundere permanentă.
Metoda didactică numită brainstorming (”furtună în creier”, furtună în idei”, ”asalt de idei”,
engl. brain=”creier” și storming = ”furtună”) sau ”metoda evaluării amânate” (S.F. Parnes) sau
”filosofia marelui DA” se apropie de problematizare ( unii o consideră o variantă a
problematizării) și formează împreună cu aceasta și cu învățarea prin descoperire un triptic de
metode utilizate larg în școală (gimnaziu și liceu), chiar dacă nu în datele lor fundamentale.
Prin brainstorming se formulează una sau mai multe întrebări menite să dezlănțuie
efervescența gândirii elevilor și emiterea spontană a răspunsurilor. Acestea se rețin, după
potolirea ”furtunii”, pentru evaluare. Se pleacă de la o întrebare-problemă cate incită gândirea
elevilor, așteptându-se apoi răspunsurile, argumentate și în conformitate cu logica textului literar.
Scopul central îl reprezintă enunțarea a cât mai multe puncte de vedere, căci în acest caz nu
contează calitatea, ci cantitatea. De aceea se admit și idei nonstandard. Ideile emise nu sunt
criticate, ci sunt amendate, în așteptarea momentului evaluării.
Specificitatea metodei ar ține mai ales de aspectul tactic al desfășurării dialogului cu elevii, și
anume de tactica amânării evaluării răspunsurilor, pentru a stimula spontaneitatea evoluției
gândirii.7
Utilizarea brainstorming-ului în lecție ține de anumite momente ale receptării operei literare,
de anumite situații conflictuale pe care le generează textul literar (ca text deschis diverselor
interpretări), cu scopul de a incita spontaneitatea actului receptării estetice. În nici un caz metoda
nu poate fi utilizată pe întreg parcursul studierii unei opere.
7 Parfene, Constantin, Literatura în școală, Ed. Didactică și Pedagogică, București, București, 1977, p. 82.
Brainstorming-ul are valoarea unui test pentru a afla disponibilitățile receptive ale elevilor în
universul operei, a favoriza emiterea reacțiilor intime afectiv-intelective ale elevilor în contact cu
unul din aspectele structurale ale operei, pentru a-i pune pe elevi să-și exprime, spontan și
deschis, impresiile, asociațiile de idei, prezumțiile cognitive.8
De exemplu, în procesul receptării specificității artistice a dramei Iona de Marin Sorescu prin
alternarea unor metode și procedee precum lectura expresivă, problematizarea, descoperirea,
dialogul autentic, se poate folosi la un moment dat brainstorming-ul, punând elevilor întrebarea:
Ce semnificații se pot da cuvintelor lui Iona din finalul dramei:
”- (Strigă) Iona, Ionaaaaa! E invers. Dar nu mă las. Plec din nou. De data asta, te iau cu
mine. Ce contează daca ai sau nu noroc? E greu să fii singur.
- (Scoate cuțitul). Gata, Iona? (Își spintecă burta). Răzbim noi cumva la lumină.”
Este sigur că întrebarea va pricinui o efervescență creatoare în creierul elevilor, cuvintele lui Iona
și gestul său, aparent inexplicabil, implicând valențe ambigue. Elevii vor fi lăsați să-și exprime
ideile, chiar dacă sunt bizare. Evaluarea lor se va realiza ulterior de către profesor sau tot de
elevi, prin dialog orizontal.
Brainstorming-ul tradițional:
8 Parfene, Constantin, Literatura în școală, Ed. Didactică și Pedagogică, București, București, 1977, p. 82.
9 Pânișoară, Ovidiu, Comunicarea eficientă. Metode de interacțiune educațională, Ed. Polirom, Iași, 2003
Membrii grupului vor respecta următoarele regului aduse la cunoștința tuturor
participanților; aprecierile critice sunt interzise; toate ideile, exceptând glumele evidente
au caracter de cunoștințe; calitatea este planul al doilea, se cere o cantitate cât mai mare
de idei; evaluarea ideilor se face mai târziu, alegându-se cele originale și utilizabile.
După anunțarea temei, elevii primesc postere, foi pe care își vor scrie propunerile,
soluțiile; se acordă un timp t de gândire.
La exprimarea timpului, elevii aduc foile și le afișează, astfel încât să fie citite de toți
După ce le citesc, elevii sunt încurajați să emită alte propuneri.
Indiferent de forma de realizare, de grup sau individuală, trebuie îndeplinite anumite condiții
pentru realizarea obiectivelor urmărite:
Pentru metaforă: profesorul descrie un nou produs ieșit pe piață și le cere elevilor să găsească
cât mai multe denumiri pentru acesta. Se vor lista și apoi se vor alege cele care câștigă
adeziunea majorității.
Pentru comparație, se dau primii sau ultimii termeni ai comparației și se listează răspunsurile:
Alcătuiți o listă de titluri pentru basme: puteți formula titluri și prin modificarea celor
anterioare, date de colegi, prin parodierea unor titluri consacrate.
Explicați sfârșitul lui Ion: destinul, victimă a lui însușii, victimă a societății, consecință a
propriilor acte, victimă a unor acumulări genetice, instrument al altor oameni etc.10
Asemenea momente de șoc, prin care demersul didactic se abate pentru un timp de la
desfășurarea lui previzibilă, provocând noi stimulente în învățare, pot fi inițiate nu numai
prin dialog euristic cu elevii, ci și le poate crea singur profesorul, fie în lecțiile în care,
datorită volumului mare de informații, metoda dominantă este prelegerea școlară, fie în
situațiile în care profesorul e nevoit să explice noi termeni sau concepte literare. Tocmai
pentru a-i ”trezi” pe elevi dintr-o posibilă pasivitate, profesorul își poate pune sieși anumite
întrebări precum: În ce constă elementul ”bucolic” din poezia lui Ion Pillat? Prin ce se
distinge lirica ”iconografică” a lui Vasile Voiculescu? Dar poezia ”gnomică” a lui
Alexandru Philippide? Cum putem înțelege lirica ”senzațiilor telurice și cosmice! Din poezia
lui Lucian Blaga? Dar ”euritmia” din poezia baladescă a lui Ion Barbu?11
10 Pavelescu, Marilena, Metodica predării limbii și literaturii române, Editura Corint, București, 2010, p.286-
287.
11 Goia, Vistian, Didactica limbii și literaturii române pentru gimnaziu și liceu, Ed. Dacia Educațional, Cluj-