Part I: Basic Patterns in Challan’s Pedagogy

Example 1: Cadences as Defined by Challan (1947/2, 19–23)

a. Perfect Cadences b. Perfect Cadence Variants [in order of decreasing finality] c. Imperfect Cadences [i.e. any chord not 5/3]

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w œœ̇ œœ œœœ œœœ œœ ˙ œœœ ˙˙
3

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1 1 3

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œ ˙ œ˙ œ œ ˙ ˙ w ˙ œ ˙ œ œ
6r 6r 5e [Suspended 6r 5e 6r 5e 6r 5e 4e 6 6 +6 6 +4 6
7 7 9
+ + + Cadence]
d. Plagal Cadence e. Complete Cadences [Perf. + Imp./Imp. + Perf.] f. Plagal Variants g. Imperfect Plagal Cadences

& <b> œœœ <b>˙w <b>˙˙˙˙ œ ˙ <b>œœ

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w ˙˙ w ˙˙ œ ˙˙ ˙˙
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w w w w œ
( b)
5 6
( b)
6t 6
( b) ( b)
6 4e 6r
[5th omitted] [ii - I]
h. Deceptive Cadences [V to “not I”] i. Modulating Deceptive Cadences j. Avoided Cadence k. Half Cadences (phrase ending on dominant)
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& ˙˙˙ ˙˙˙
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˙ reversible
˙ reversible
˙ ˙ #˙ w ˙ ˙ œ ˙
b5
7
6
+
7
+ +6t 6 5 6 6 6
Example 2: Additional Patterns c. Boulanger’s Passing, Neighbor, and Cadential s 6r
a. Plagal ( 4e ) Cadence b. Plagal (diminished) Cadence (Bonet 2006, 110–112) d. Parallel 10ths e. “Fauré” f. “6–5”
œœ œœ ˙˙ œœ œœ ˙˙ ˙ œ̇ œ œ̇ œ
& b œ˙ bœœ ˙˙˙ bb˙˙ ˙˙ b œ˙ nœ ˙˙˙ b n˙˙ ˙˙ œœœ œœœ ˙˙ œœ œ ˙˙ œœ œœ ˙˙ ˙
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œ ˙˙ ˙
˙ ˙ œ +6 6 ˙
bb 4e
6r 6
P
b5ed b 6r b5td
5e 6 5
+4 N 6r 5e
Cad. 6r 5e 6 6t 6 5
b
6r
b +
Example 3: Pedal Point/Common-Tone Patterns
c. Chromatic-Third Root Motions (with Riemannian labels)*
a. Canonic Voice-Exchange b. Omnibus Progression (wedge voice-leading w/ 2 c.t.’s)
Parallel/Leiton (PL) Leiton/Parallel (LP) Relative/Parallel (RP) Parallel/Relative (PR)

& ™™ w ™™ bn˙w
w ˙˙˙ ˙
(invertible and reversible)
œ œ œ œ b˙ n˙w b˙ w
(invertible and reversible)
˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ #˙˙˙ bbb˙˙˙
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w
˙ b˙ nw˙ b˙ nw
w
w ˙˙ bbb˙˙ ˙˙ #˙˙˙ ˙˙
˙
˙ ˙
6 6r 6 7 +4 b 6r 7 6t Root: M3 M3 m3 m3
+ +

{
*Always one common-tone. Chords may include sevenths as well, making terminological overlap with the Omnibus progression.
Example 4: Sequences (partial list)
a. “10–12” down a third b. “10–6” down a third c. “10–8” down a step d. “10–6” down a step e. “12–10” up a step f. “6–10” up a step
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˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
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& ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ œ ˙˙ œ
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<#>˙
˙ ˙
œ
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œ
˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ bœ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
#œ
˙ œ ˙ œ

Outer 10 12 10 12 10 6 10 6 10 8 10 8 10 6 10 6 12 10 12 10 6 10 6 10
Voices:
# ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙
Example 5: Vidal’s Parallel 6ths (Bonet 2006, 106–7) & ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙˙
˙ ˙˙ ˙˙
(One voice moves contrary while the others move parallel.) ˙ ˙ ˙
reversible
6 6 6
6 6 6 6

3 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

*Example 6: Challan (1960/1, #1): 5/3 Chords *Example 7: Challan (1960/1, #33): 6/3 Chords

{ {
“10–12” down a third sequence HC Perfect Cad. Parallel 6ths HC Parallel 6ths Perfect Cad.
˙˙ ™™
DEC DEC
# #3
6 5

˙˙ ™™ ˙˙ ™™
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˙™ ˙ ˙™
4 ˙ ˙™ b4 ˙™ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™
6 6 6 6 5 6 6 6 6 6

*Example 8: Challan (1960/1, #65): 6/4 Chords

{
6 chord on 4th degree doubles bass before cadence
6r 6r 6r 6r 6r 6r 6r
N Cad. P P HC 5 P P Cad. Perfect Cad.
DEC
#c œ œ œ œ
& œ̇ œ œœ œœ œœ œ œ̇ #œ œœ #œœ œ̇ œ œ̇ œ ˙ œœ œ œ̇ #œ œ œ
œ #˙ w œ # ˙˙ ˙˙
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5 6 5 6 6 6 5 6 H 6 6 # 6 6 6 6 6 6 5 5 6 6 6 #
3 4 3 4 # 4 4 4 4 4 # 4

{
*Example 9: Challan (1960/2, #91): Modulation and Sequences 6r
Cad. “6–10” down 10 6r
N
6r
Parallel 6ths “6–5” Cad. 6r / HC 5 “12–10” up a step sequence HC in vi a step sequ. P “6–10” down a third sequ. Cad. 6r Perfect Cad.
# œ œ œ œ œ œ œ̇
& #c œ̇ ™ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œ̇ œ œ̇ œ ˙ Œœ œ œœ ˙œ œ ##œœ œœ œ̇ œ ˙˙ œ Œ
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œ œ œ œ ˙ œ̇ œ #˙˙ œ œ ˙ ˙˙ œœ Œ
œ œ ˙ ˙ œ œ #œ ˙ œ œ ˙ œ #œ œ #œ nœ œ œ œ œ ˙ œ #œ ẇ
5 6 5 6 6 6 5 6 5 6 5 # 6 6 G 6 6 6 5 6 6 6 6 6 6 6 6 6 5
3 4 3 4 3 # # 4 # 4 4 3

*Example 10: Challan (1960/3, #132): Dominant seventh chords

{
enharmonic switch tonicizes subdominant
7 Coda
Parallel 10ths Sequence with tonic pedal point
A Très modéré B OMN
(reversed) OMN OMN Sequence “6–10” down step OMN A’ Perfect Cad. Plagal Cadence
bœœ bnœ̇ bœ b œ bœ n˙
11
## j j #œ n œ #œ nœ nœ
& # c œœ œœ œœ #œœ œ˙ œ #œœ œœ œ̇ œ # œœ Œ n œ œœ #œœ œœ ‰ nœœ n œœ œ nœœ ‰
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nœœ b b˙ ˙ #w œ œ
nœ n œœ œ̇ #œ œ˙ œ œœ œ̇ œ # œ̇ Œ
œ œ Œ œœ Œ œœ Œ w w
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œœ nœœj
f mf
j Sequ.
b œœ bnœ̇ bœ bnœœ b ˙
HC cresc .
b˙ #˙ œ n œ œ
p dim.

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p
œ bœ bœ #˙ œ n œœ ˙ œœ œœ œ œ #œ œ ˙ ˙ w
œ œ œ ˙ œ œ J J‰ n˙ ˙ œ œ œ œ œ
5 6 5 +4 6 - +6 5 6 5 # +4 6 +6 5 +4 Y +6 5 +4 N +4 N N 6 § - 6 6 # +4 §6 - 6 +4 6 - 6 5 6 5 # 7 5 0 +4 0 6 0 5 0 #
ï § ! ! ! ï ï 4 ï +

*Example 11: Challan (1960/3, #150): Dominant seventh chords (Challan says this exercise is especially Fauréan.)

{
Presque lent, expressif Sequence
Plagal ( 4e ) in F 12
A
Planing Sequence (w/ cross relations) Planing or HC in B b ? B Sequence Sequence PL OMN PL OMN
b 3 nœ ˙ bœ ˙
6
œœ n n˙˙ n œ̇ nœ nœ̇ nœ
& b 4 œ̇ bœ œ nœœ #˙˙ bœ bœ œ b
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bœ œ œ œ̇ œ bœœ œœ œ̇ bœ ˙™ n œœ # œœ n#˙˙
pp Ó
f

˙™ œ ™ œ nœœ nœœ œ nœœ# œ # œœ # œœ n œœ # œœ ##œ̇ # œ n œœ n œ̇ n œ œ̇ œ b œœ n œœ ##œ̇

# # n
p PL p p cresc. mf
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PL PL
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œ n n ˙ b œ nœ̇ nœœ##œ̇
4 œ œ œ œ̇ œ nœ b œ b œ̇ œ œ œ nœ #œ
3 6 5 +6 +6 - 6 +6 - !6 +6 - !6 6 6 ! +6 6 +4 +4 - § - - § +4 6 +4 +6 - #6 +4 §6 +4 +6 - +4 +6 - 6 - +4 +6 +6 - 6 - +4 +6 +6 -
§ ! ï !4 !4 # §4 § - § -

*Indicates that an exercise will be performed.

4 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)
 = unidirectional chromatic segment

{
Ex. 11 (cont.) A’ (elided return)
Sequence Plagal ( 4e ) in G Coda Wedge (contrary + chromatic) voice leading
18 PL Planing Sequence 30
OMN OMN 24 Planing or HC in C? PL Sequence
PL OMN OMN Perf. Cad.
b bœ œ œ nœ ˙ ˙™
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˙ n œ bœ̇ n˙
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Œ Œ œœ œœ œœ œ˙n œ Œ œ bœ œ œ œ Œ bœ bœ̇ nœ
b n b nœ n˙ bœ n œ bœ b ˙ bœn b œ̇ bœ n œ ˙™

b˙ ™
PL
Œ Œ b œœ OMN Œ
cresc. poco OMN PL p pp PL riten.
œœ œœ nœ̇
p poco
b œ b œ bœ œœ œ̇ œ nœ n b œ œ
OMN
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œ œ œ œ̇ œ nœ œ œ Œ œ œ ˙ #œœ b n œ b œ ˙
n ˙™
#œ #œ œ b œ n œ œ œ œ
6 6 - 7 6 +6 7 6 +6 +6 +6 - 6 +6 - 6 6 6 5 +6 6 +4 +4 - § 0 - +6 +6 +6 6 - 0 +6 +6 +6 6 - 0 !6 +6 7 6 +4 § +4 7 - 5
§ ï - + + § ! ï 4 ï - ï - ! + !4 + -

*Example 12: Challan (1960/4, #178): All types of seventh chords

{
Très modéré Sequence Plagal ( 6t ) in V or HC in i? 6
A x B 10
theme x PL
#3 HC
œ œ œ œœ
& # 4 œ̇ #˙ Œ n œ̇
™
œ œ œ œ˙ œ œœ ˙™ nœ̇ œ
™
œ œ œ œ œœ œ˙ œ #œœ ˙ œ œ œœ œ #˙ ˙™
œ œ œ
mp
Πmf
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f
˙ œ œ
? ## 3 œœ œœ œ œ œœ ˙ œ n œœ œœ œ œ œœ œ œ̇ œ̇ #˙ œ œœ œ
4 #œœ #œœ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
6 6 #6 6 6 6 6 6 6 6

{
6 7 6 7 ï 5 5 6 5 # - 0 § 7 6 7 ï 5 5 6 5 4 # - 6 ï 5 7 ï 5
theme y y
11 a Tempo y Avoided Cad. 17 OMN Perf. Cad.
A’ œ œ
™
# ˙ œ
rall.
œ œ œ̇ œ
˙™
œ œ œ œ #œœ #œ nœ œ
& # œœ œ
nœ
œ œœ œœ œ œ œ œ #œœ #œ
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œœ nœ œ n˙ œ œœ #œ ##œœ ˙˙ Œ
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mf
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f
#œ #œ n œ œ̇
™
dim.
œœ œ œ œ œ n˙ œ œ̇
? ## n œœ œ̇ #œ nœ #œ
œ œ œ œ œ̇ œ œ #œ œ
œ œ nœ ˙™ œ Œ
7 7 6 5 6 7 6 4 6 #2 6 6 7 6 +4 6 - 6 6 #6 +4 §6 - - 6 #2 7 5 -
+ 4 3 4 +4 4 ï - +4 4 4 +
(en dehors) x

{
Example 13: Challan (1960/5, #213): Ninth chords enharmonic switch
B
Sequence (mm.1–4, 5–8) Perf. Cad. in V 6 Sequence (mm.1–4, 5–8) DEC Sequence DEC
Andante
A b
& b bbbc œ̇ œ œœ œœ œœ œœ œ˙ œ nœ̇ œ b˙˙ œœ nœœ œ Œ
œ n#œ̇
nœ #œ n œ
#œ n œ
œ #nœœ #œ˙ nœ
œ #œ̇ #œ n#˙˙ œœ ##œ̇ #˙
‹œ #œœ n#œœ nœœ #œœ œ̇ #œ n#œœ nnœœ
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œ nœ œ œ œœ PL mfn˙
œ n˙œ œ #œ n nœ n œœ ##œœ #nœœ # #œ
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bbb #œ nœ
5 - 3 6 7 6 5 - +4 6 6 9 6 7 5 0 §6 3 §6 §7 6 # - +4 #6 §6 #9 #6 7 #6 +6 #6 #9 #7 § #7 7 # §9
+4 ï 4 7 4 + § +4 § § ï # #4 7 §4 + # # 7 # §5 + 7

{
2 + 2 + + +

enharmonic switch 17 Avoided Cad. Phr. HC

11 Sequence
Sequence DEC A’ U 20 Perf. Cad.
œ œ œœ bœ̇ œ œ̇ œ œ œ
a Tempo
bb œ
rit.
œ bœ œ̇ œ̇ bœ œ̇
& b b b #nœœ nn˙˙ œœ nnœœ nœœ nnœœ n œœ n œœ n œ ˙˙ bœ̇
œ œ œœ
œ
œœ œœ œ̇ ˙ œ nœ œ œ nœœ œ b˙˙ œœ œœ ˙
n nœ ˙
RP
œœ œ œ̇ ˙
p p cresc. f p
? bb b nœœ nnœ̇ #œ ##œœ nnœ̇ œ nœ #œ nnœœ #
nœ œ̇ nœ bœ̇ œ ˙œ œ œœ œœ œœ bœœ œ œœ œ̇ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ œ̇ œ ˙œ œ œœ nœ
œ œ b œ ˙˙
bb nœ œ n œ œ
u œ
œ œ œ
#7 § §7 7 § §9 §7 §5 # §6 # - !5 - 3 6 7 6 5 3 6 6 5 7 6 +4 6 - 7 4 § 7 5 7 5 - +4 6 6 9 6 7 5
# §5 + 7 § § +4 ï +4 ï 4 ï - 3 + + 4 7 4 +
+ 2 2 +

5 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

 {
*Example 14: Challan (1960/6, #265): All types of chords and Alterations Sequence
Sequence
A Andante espressivo OMN 4
DEC OMN B RP RP RP RP
## 3
& 4 œ̇ #˙ œ œ̇ #˙ œ nnœ̇ bœ œ #œœ œ̇ #œ œœ nœ œ bœ̇ œ œ̇ # n ˙˙™™
#œ œ œ #œœ
# œ̇ ™
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b ™ ˙ # œ̇ ™ ‹ ˙ ## œ̇ ‹ œœ #œ œ̇ ‹ œ #‹œœ

˙™
mp p subito
˙™ œ #œ n œœ œ ™ #‹˙˙ ™
p cresc.
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œ œ œ #œ œ #œ ˙ œ #œ nnœ̇ #˙ #˙ œ #‹œœ
nœ œ
4œ nœ ˙ bœ ˙ œ œ

{
5 #6 #6 5 - #6 +6 §6 !6 5 # 7 #6 & § !6 & §6 # #6 # ?5 - ? ?6 5 #5 - # #6 # ?5 ?5 #5 § #5
5 4 5 § § - 3 ! C 4 +4 +4 +4 ? #
3 2 #2 2
A’
13 Plag.( 6r ) 18 (Inexact) Sequence with planing 22 DEC Plagal ( 6t )
˙™ ˙™
, ˙
OMN a Tempo

& # #œœ n œœ n œœ ˙™
# ˙˙™
OMN
œ #œ œœ n œ nœœ bœ œ
nœ #œ̇ ™ œ nœ #˙œ #œ nnœœ ˙œ # œ nbœœ ˙˙ # œœ œœ œ̇ #œ œ̇ ™ œ œ œœ # œœ
#œ #˙™
pp
œ œ nœ #œ
œ #˙ n
œœ #œ˙ œ ˙™
cédez
n˙ œ ˙ œ œœ œœ nœœ bœ #œ n˙
mf
˙ #œ #œ n˙ œ n œ #œœ œœ n œœ #œ #œ̇ œ œ ˙™
? ## œ nœ œ nœ œ ˙ bœ ˙ nœ ˙ œ
œ œ̇ bœ œ œ œ ˙™
#œ œ
§6 +4 #6 5 #6 #6 5 #6 #5 6 6 § !6 5 # 7 7 #6 7 7 #6 7 7 +6 - #5 #6 § 7 6 5 & 6 # 7 #5 §4 #6 #
# 4 5 4 5 7 ï § - 3 + 4 + §5 4 + !5 7 4 # C 4 + 3 5
3 + 3 § 3 § +

{
*Example 15: Challan (1960/7, #277): Suspensions and Appoggiaturas B Sequence (w/ tenor imitation)
PL Plagal ( 4e )
A’’ 14
bœj
A Andante sostenuto A’ 6
j j
b j œ j j œ j
OMN OMN
& b b4
2 ‰̇ œ œ œ
œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ˙ œ bœ œ
œ œ œœ bœœ
bœ j j j
œ œ bœ œ n œ bœ œ œ œ œœ n œœ œ ˙œ œ œœ
˙ bœ œœ œ b œœ œœ œ nœ œ n ˙˙
J J
j
p espress.
œ œ
mp f dim. p

? bb 2 œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ b œ n œ œ j œ̇ bœ
mf
œœ œ œœ œ nœ nœ œ #œ œ œ nœ œœ œ œœ œ œ bœ œ ˙
b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ b˙ œ œ nœ œ œœ œ œ œœ
œ œ œ œ ˙
5 5- 9 8 9 8 9 8 5 - 5 +4 - +6 0 8 6 5 9 8 +4 - 6 4 5 +6 7 8 - 6 6 65 6 6 - 6 - 5 6 - 7 6 - 6 - 7 7 6 6 6 9 8 !6 - 9 8 §6 - §
43 7 6 4 3 2 - 3 5 - 7 - 7 - 3 3 - 6 - - ï !4 7- 4 5 +4 !4 7 - 4 - +4 - ï !4 - 34
4 + - 4 - 4 - +- ! - + - #7 8 3 - 2 -

{
*Example 16: Challan (1960/8, #320): Pedals [”x” means non-chord tone] = unidirectional chromatic segment
y 6 y
Sans lenteur

& b bc ˙ ™ œ
b œ œ̇ œ œ nœ œ̇ #œ w
œ nnœœ bœœ b œ̇ œ nœœ bbœœ w
œ œ bœ n œ n
œ̇ #œ nœ̇
œ̇ œ #œ̇ #œ nnœw nœ #˙ nœ # œ b œ nœ nœ œ
œ œ œ
f
y chr. slide cresc. OMN œ œ
œœ n œœ n˙˙ #nœ̇ #œ nn ẇ œ œœ
p
? bb c w œ #œ
w
œ œ
œ œ ẇ #œ nœ nẇ œ œ ˙˙ #n˙˙ #n˙˙ b˙
bœ œ œ
b Œ œ
y y
- 7 §6 6 5 5 +4 7 6 6 !6 6 !6 6 +6 +4 6 !6 6 +6 +4 §6 6 6 6 +6 #5 7 § 7 7

{
8 3 ï 4 § ! ï x 3 § 3 § ï 7 - +
x x x x x x + - x
y fauxbourdon y
10 y y 15 Only PC Coda
b œ̇ œ
rall.
œ nœœ wœ b œ œ œ œœ œœ
&b b œ œ œ œ œ œœ œœ ˙
˙
œ
œ
œ
œ œœ œœ œœ ˙˙ œœ œ̇ œ ˙˙ œœ œœ ˙˙ œ̇
w
w
œ̇ bœ y
œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ
dim. poco a poco
w œ œ
? bb œ̇ nœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ ˙ œ œ œ̇ œ œœ bœœ
p
œœ œœ bœœ œ œœ w
b œ œ̇ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ w
œ ˙ œ y
œ œ w
y y y y y
6 & 5 +6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 5 7 7 ï 5 9 8 7 5 5 7 5 6 6 ! 6 +4 6 - 6 +6 5
7
+
3 x x 4 x x x + 7 6 4 + x x x

6 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

Example 17: Challan (1960/8, #301): Neighbor Tones

{
6 Sequence
A
Allegro moderato theme x

6 Ϫ Ϫ
#œ™ œ˙™™ œ™ œ ™™ bœ œ œ b œœ™ nœ œ ˙™
Ϫ b Ϫ
œ b œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ œ œ ˙ ™
˙™
œ bœ œ œ nœ œ
& b 8 œ™ n œœ™ nœ œ bœ ™ b˙™ #œ™ nœ œ œ b˙ ™
bœ ™ ˙™ œ™
? b 6 ˙œ ™ #œ œ œ #œ œ œœ ™ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ bœ ™ œ™ bœ ™
˙™ b œ™
œ œ œ nœ #œ œ œ ™
dim.
˙™ bœ™ nœ™
Ϫ
Ϫ Ϫ
mf
œ™ ˙™
8 œ™ œ œ œ nœ ™ œ™ œ™

{
5 +6 6 & 5 +4 !6 6 5 & 9 7 7 ! +4 & 9 7
! ï ! !5 + ! !5

10 theme y
A’ y Sequence
14 HC
& b œ˙™ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œœ ™# œ œ œœ™ #œ œ œœ™ œ œ #œœ ™#œ œ œ˙™#œ œ #œ ™ bbœ˙ ™ œ œ nœ ™ nœœ ™ #œ œ##œœ ™‹œ œ
‰
#œ ™ n œ œ œ ˙™ œ™ œ™ œ™
œ™ # œœ

? b #œœ ™™ ˙™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ™ ™ œœ ™™ n ™
p cresc.
œ™ œ™ œ bœ™ œ™ œœ ™ nbœ™ n œœ #œ œ bœ™
bϪ
œ nœ œ #œ n#œ™ n œ™
Ϫ
œ™ œ œ #œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ™ #œ™ œ™ œ™ œ™

{
7 5 6 & 6 +4 6 +6
+ +4 & 9 7 6 6 6 # - 0 ! ï !6 +6 §6 +4
4 ! ï 3
x
x Plagal (diminished)
Ϫ
20 25 Coda
#nœ˙™™
Perf. Cad.
& b #nœœ™#œ œ #œœ ™ œ œ œ™ œ˙ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ ˙ ™
™ ˙œ™™
#œ™ n œ™ ‰ ‰
œ™ ˙™ #œ ™ #œ ™
˙™
#œ ™
œ ˙™
#˙ ™
n œ™ œ™ œ #œ
œ
n ™ œ™ ˙™
? b #˙œ ™™ ™ œœ ™#œ œ #œœ ‹œ œ nœ™ œ œ œ œ #œ œ #œ ™ œ
f dim.

nœ ™ œ nœœ™ œ œ nœ™
p pp

#œ ™ n#˙œ #œ œ #œ #œ œ œ™ #œ™
#œ ™ œ™ œ™ œ œ œ œ nœœ ‰ bœœ ‰
œ œ œ n œ™ ˙™
. . ˙™
§6 6 #5 +6 §6 & §5 - 6 5 - - 6 - 7 # 4 +6 #7 +4 #
# ï # 4 3 ï 4 # - § - + 3 § !
9 8
y inverted y

{
Example 18: Challan (1960/8, #328): Neighbor and Passing Tones
x 5 B x (frag.)
A Risoluto Sequence x (frag.)
Œ ˙˙ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
&c œ œœ œœ œ̇ œ œ œ œ#œœ œœ œ ˙ œ œ œœ œ ˙
œ œ œ œ #œœ œœ œ#œœ œ œœ œœ œ œ #œ̇ œ œ
#œ
˙
f mf
˙ œ
? c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œœ
œ ˙ ˙ œ œ œ œœ œ #œ œ ˙
œ œ #œ œ œ nœ œ#œœ œ ˙œ #œ œ œ œ œœ œœ œ
˙ œ œ œ #œ œ œ
5 - 5 6 5 6 5 6 +4 6 #2 6 5 6

{
5 5 5 6 5 ï ï
6 2 6 2 6 +4 # 5 - 5 -
motive x
9 A’ x 11 x (frag.)
7 x (frag.) x (frag.) x (frag.) Coda allarg. Plagal Cad.
œ œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œj ‰ œ œ
œ œœ œ ˙ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ
stretto on x (frag.)
Œ Ó ∑ œ œ œ œ œ œ
& ˙ #œ #œJ ‰ œ œ
œ œ œ œ # œ œJ ‰ ‰ #œJ œJ ‰ ‰ J ˙™ œ œœ œ œ œœ b œœ œœ œœ w
w
cresc. f 4-voice invertible c.p. with mm. 1–2 Perf. Cad.
f p subito
œ œ
ff

? #œ̇ œ
##œœ œ œ œ #œ œ™ œ œ œ #œœj œj ‰ œ œ œ#œ œ œ œ œ œœ nœœ œ œ ˙ ˙ œ œ
œ œ œ ˙œ
w
œ œ œ œœ w
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
nœ œ œ ˙ œ œ œ œœœ œ bœ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
6 #5 - # +6 #5 3 6 5 - # - 6 +4 6 +4 6 6 2 6 2 6 - 7 7 - 5 6 +6 3 5 5
4 + 3

7 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

 Part II: Connections with French Romantic Repertoire
Example 19: Guilmant, Elevation in F Major, Op. 39/v1/4 (The Practical Organist)

{
”10–12” up a step sequence (outer-voice canon)
Bass susp. 5 “10–8” down a step sequence
x x HC
4 œ œ ˙ ˙ œ œ
& b4 ˙ ˙˙ ˙
˙ ˙˙ œ̇ œ œ œ ˙
˙˙ œ̇ œ œ̇ œ œ̇ œ œ̇ n œ # œ̇ œ œœ œ œ œœ
˙ ˙
A ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
w œ̇ œ ˙ œ œ ˙
™
? b4 w ˙ ˙ Œ̇ ˙
4 ˙ ˙ ˙ w œ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
˙
x +4 5w
n7t
x 5 6 6 6t 8y 7t 8y 7t 8y 7t
#
3 7 7

{
6
mm. 1–2 repeated with chromatic passing tones
Bass retardation Altered applied dom. Perf. Cad. in V
9
œ œ ˙
œ nœ œ œ
13

&b œ̇ n˙ œ œ̇ ˙ œ #œœ ˙™ œ œ̇ nœ œ Œ
œ̇ # ˙ ˙ œ œ̇ #˙ ˙ œ w œ œ ˙ ˙ œ œ œ [ œ] œ
A’ w œ œ œ nœ
œ #˙ œ ˙ n˙˙ ˙ nœ bœ ˙˙ ™
?b w
˙ ˙ ˙ Œ Ó ∑ ˙ ˙ œ œ ˙ [ œ] ˙˙ œœ Œ
˙
#5 #2 #5 #2 3 6r 5e n6 *7r
#7t
7
5 3 5 7 4r e 6r e +6 7 6 7
n

{
thinning of texture for fughetta using x motive similar to PL (if it were A maj.)
x 7–6 susp. chain Cp. mm. 26–27 of Ex. 20
17 21 8 3
˙ œ
x
∑ œ̇ ˙ ˙™
œ bœ œ œœ œ œ̇ œ nœœ ˙˙™
(figures)

&b ∑ ˙ ˙ œ œ œ̇
œ œ nœ n˙ #œ wœ Œ Ó
˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ w
B
?b ∑
˙ nœ œ œ ˙ ˙ # ˙˙ PAC in iii
œ
∑ ∑ ∑ Ó œ œ œ œ w œ Œ Ó
n6 b7 8 7 n 6t
x 5 7 6 7 7
# 6 6r 6r 5
#

{
three-voice return of mm. 1–2, with bass suspensions Bass retardation “10–10” down third sequence
25 x x Perf. Cad.
œ œœ œ
29
œœ #œœ œœ ˙ œ ˙
&b ˙ ˙ œ b˙˙ œ œ ˙
˙™
˙˙ ˙ ˙˙ œ̇ œ œ ˙ w ˙ œ w
˙ w
œ
A’’ ?b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [ œ] œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ [ œ] œ œ œ ˙ w
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w
w
5w
3
5w
3
5w
3
7 6 7
# 6r 5e 6
b 7 6t 3 6 8uf
6 5
7
3
* The bass voice is played by the pedal with a 16’ register sounding an octave lower.
8 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)
Example 20: Fauré, “Pie Jesu” from Requiem, Op. 48
Plagal ( 4e ) in D
or HC in g? Perf. Cad. in I
œ ™ œ œ™ œJ œ ™
“Fauré” x’ “Fauré” x’
œ œ œ œ œ œ x œ™
(Rev.) Dec. 8
œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙ j
Adagio x
b4 œ ˙

{
Soprano Solo &b 4 ∑
J J J œ œ œ‰
J
∑ ∑ ∑

œœ ™ œj ˙ œ nœ œ œ œ œ œ™ œj ˙ e e e e e e ee e ee ™ e e ee e e ee ee
x’
œœ œœ ™ nœ œ ˙˙ %%
Pi - e Je - su Do - mi - ne, do - na e - is re - qui - em, do - na e - is re - qui - em.

ΠE
A b4 ˙ œœ j
Je %
&b 4 w ˙˙ œœ œ œ
w œ œ nœ # ˙ n˙™ œ ˙ œ œ œ #œ
e e ee e e e ee e ee ™ e e e e e e ee %
e e e %%
œœ œœ
[Str.,
w ˙˙ œœ œœ œœ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ ˙
Organ
? b4 w œ̇ œ œœ œœ ˙ œ œ œ
%
œ ˙ œ œ Œ
Hp.]
b4 œ œ ˙ Œ E e e™ eJ e e e
J
§t + 6 # PL
6 6t 6 6 5 6 6t 6t 6 +6 6 6 4 3
6 5 6 7
Plagal ( 4e ) in E Dom.
B x’ (contour)
b œ ™ œ œ ™ œ œnœ œ ˙ nœ œ œ œ œ œ
Perf. Cad. in V
Œ œ œ œ œ œ œ™
11 “Fauré” or HC in a? x’ Plagal ( 4e )(Rev.) Dec. Plagal ( 4e ) Ninth
17 x
œJ ˙
x
œ™ œJ ˙ œœ j

{
&b J J œœœ œ œ™ nœ ˙ ∑ Ó
[Str., Hp.] x’ x’ do - na e - is - mi - ne, x’

e e nee e ee e ee ™ e e ee e e ee nee
x’ Do
Ó Œ
Pi - e Je - su Do - mi - ne, do - na e - is re - qui -em, do - e - is re - qui - em,
j
na x’
EE
b ˙ œ n œ ˙ nœ nœ
œ œ œ #œœ #˙ œ nœ˙ œ œ n œœ œ™ ˙™ œ ˙ nœ œœ œ œœ œn œœ œœ œ™ nœj œÓ ™
x’
& b ˙˙™ œ œ œ œœ ™™ ‰ J e
b˙ẇ ˙˙ œœ™ œ œ œœ œ̇ œ œ œ
w J
A’ ˙ œ
? bb ˙ œœ n œ œ œœ nn˙˙ œœ œ œ̇ œ ˙ œ ˙˙
œ œ œ ™ e e e e ee e e e e e e e e e EE
œJ ‰ e e™ eJ e e e
œœ œ œ œœ œœ œœ œ ˙ ˙
n5 6 œ ẇ ẇ
6r -[ 5 + 6 n5 n 7 n n
n 7 +6
6t
#
6
6 5 4- 4e + 6 6 4 6 6 6 7 9u 8y 7t 8y
+
Dom. Plagal ( 4e ) in A PL Cp. mm. 24–25 of Ex. 19 HC in I
x’ (contour)
Ϫ
or HC in d? (Rev.) Dec. 26
8 3
21 Ninth x x
b œ œ œ œ œ nœ œ
x
œ ˙
x
j j j j j
(figures)
&b œ œ™ n œJ ˙ œ™ œœ œ œ™ œ ˙ œ™ œ œ™ œ œ™ œ ˙

{
J
sem - pi - ter - nam - qui - em, sem - pi - ter - nam re - qui - em, x’ sem - pi - ter - x’ nam re - qui - em.
do - na e - is re - qui - em, re x’ x’ x’
b x’ x’
œ̇ œ œ œ nœ̇#œ œ œ œ œ œ œ œ̇ #œ œ œ œ œ œ œ œ̇ #œ œ œ œ nœœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ
&b ˙ ˙˙ œœ™ œ œ œœ œ̇ œ œ œ ˙ẇ n˙
ẇ w œ œ # œ œ # nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ™ nœ #˙
J j
? bb ẇ œ œ œ œ œœœœ œœœœ
ẇ
˙
ẇ
˙ n ˙ ˙ œ n œ nœ̇ b œ nœ̇ n œ nœ̇ bœ nœ̇ n œ bœw œ œ œ w
+ 6 n5 6 # #
9u 8y 7t 8y 7 6
n 7
# 7 7 6 9
+
+ Plagal ( 4e ) in D Plag. Var. (ii-I)
œ™ œ œ ™
“Fauré” x or HC in g? 3-part invertible counterpoint

& b œ ™ œJ
x’ (Rev.) Dec. “Fauré” x’ x’
U
x
œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙ œœœœœ œ œœœœœ œ
29 35 x
b œ˙ j j j

{
J J J œ™ œ œ ˙ œ œ™ œ œ™ œ ˙ œ œ œ œ

œœ ™ œj ˙
U
Pi - e, pi - e Je - su, pi - e - Je - su Do - mi - ne, do - na e - is, do - na e - is sem - pi - ter - nam re - qui - em, sem - pi - ter - nam re - qui - em.

b ˙ œ nœ œ œ œ œ j œ
& b ˙˙ œ™ œ ˙ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ j j
œ œ nœ #˙ ˙™ ˙ œ œ #œ œ nœ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ ˙˙
œ w x’ œ œ™ œ w œ œ ˙ œ œx œ œ x œ œ
œ œœ œ̇ œ œ œ œ œ œ œ œ̇ œ œ œ̇ œ œ œ œœ ™œ œ œj œœ ™œ œ œj œœ ™œ œ œj ˙
A’’ œœ œœ œœ œœ ˙ œ œ̇ œ œœ ˙ œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
œ œ
?b˙ ˙ œ œ
b ˙ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ˙
§t + 6 #
6 6t 6 5 6 6t 6t 6 +6 6 6t 6 5 4e 7 4e 7 4e 7
PL 6r 7 4e 6r 7 4e 6r 5
3
9 x’ DMA Lecture Recital (2017)
Derek Remeš,
 Example 21: Franck, Chorale No. 1 (mm. 1–64) “10–8” up a step sequence

{
“10–7” down a step
Perf. Cad. Plagal Plagal Plagal
Parallel 10ths
HC in I
# ## 3 ‰ j
&# 4 œœ œ œ œ œœ œ̇ œ œ œ œ ™ œ œ œœ œ ™ œ œ nœ˙ œ œ™ œ œ˙ œ œ™ œ nœœ œ nœ œ
3
œ œ œ œœ œ œ œ œ #œ œ œ œ
n œ # œ œ # œœ œœ
˙ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ œ̇ œ œœ
[p]
? #### 3 ˙™ œœ œ̇ #œ nœ
œœ œœ ˙˙ ˙˙ n œ nœ nœœ œ œœ
E minor

4 ˙œ ˙ œ̇ œ œ œ
œ œ ˙ œ
n n n
8y 7t 5 6 5 6 5 6 # 6r n §t
n
5 6 7 6 6 7 7 susp. cad.
E major

sequence down a major second

{
PL RP PL RP

nœ ™ œ nœ̇
Plagal (diminished) in i

nn ™ nœ bœ ™ œ bœœ™ nœ œ #œ bœ
14

#### œœ
8 Chr. Slide
n œ̇ ™ nœ œ œ̇ œ
#œ nœ œ ™ nœ #œj n œ̇ nœ ™ j
A

& n˙
n ˙™ s œ™ j J nœ œ œ n œœœ ˙˙
œ œ n œ n ˙™ # œ™ j
˙™ œ™
n œ˙ ™
n œ œ nœj
? #### œ ˙™ ˙ œ #œ nœ ˙
œ nœ snœœ œ œ n˙
J œ ˙™ n
n6 n 6t +6t n6 n 6t +6t
n4 s 6 n §t n n 4w n 6r n 5 n n 7r 6
n 7y n 4 n6 n 7y n
6t 7t +6
+ +
5
n 5
n b s 5
n susp. cad.
bass common tones
sequence down a major third

{
minor third transposition of mm. 1–4
Perf. Cad. in n III Perf. Cad. in n III
enharmonic switch
PL PL PL

œ̇ œ œ nœ œ ™ œ œ œ nœ ™ œ bœ
16
## ‰ j
nœ bœ ™ œ #œ #œ˙
œ œ nœ œ œ
&## œ œ œ nœ nnœœ œ
3
œ œ nœ n nœœ nœ œ œ œ œ
˙ nœ nœœ œ œ n œ œ nœ
œ b˙ nœ bœ œ 3 nn œœ œœ
nœ #œ œ
? #### n n˙œ ™ ˙ nœœ œ n œ n œ œ œ œ n œ̇ œ nœ
œ n œ bn˙˙ œ œœ n˙˙ nœ #œ nœœœ
œ nœ œ nœ
œ œ̇ nœ œ œ nœ bbœœ #nœ̇ œ œ nœ
G minor

n˙ n˙ œ n˙ bœ #˙ nœ
n5 n7 n n5 n6 n7 n n7 n7 5 n 5r b 6e b 5r n 6e
6
n n 6e n n n 8y
n b b 6e
7
n 7td 7
+
7
+
5 susp. cad. 3 3 b
sequence down a major third
Plagal (diminished) in niii

{
G major

bass common tones

PL PL
b œ ™ œ nœ bœ œ
enharmonic switch

n nœœ bb˙œ ™ nœ nœ˙ #œ #œ ™ œ œ nœ ™ #œ nœ̇

28

œœ ™ bœ bœœ nœ bœ ™
## bœ
23

nœ ™ #œ #œ
j
&## nœ nœ bœ b œ b œ bœ
bœ n nœ œœ
nœ œ bœœ œ bœœœ nnœœ
A’

b œ
bœ˙ ™
n œœ bb ˙˙ n œœ n œ
n œ bœ bœ # œœ #œœ œœ bœj n œ
P5’s
n bœ n œ bœ
bnœœ ## ˙˙˙ ™
P5’s
? #### nœ n˙™ ˙ ˙ nœ nœœ nœœ œ
œ nœ n˙
b yd 9 n b5
7 b 8 [7 ] 7 9 8
[7 ] +4 n 6e
n 7t n 6r b5 b 7r
+ b + 6e 7t 7
b 7
+
6
bass common tones n s n susp. cad.

10 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

 Ex. 21 (cont.)

{
enharmonic switch
sequence up a minor third

bœ ™ bœj
bb˙œ ™ nœ ™ bœ n œ nœ nnœœ ™ nœ #œ nœ̇ nœ
j HC in I
30
# ##
∫bœ˙ ™
j
& # n bœœ
bœ
n bnœ̇˙ bœ bbœœ bœ bœ bbbœ̇˙ bœ n#œœ
nœ
œ
b œ cresc. bœ n œ bœ bœ
b˙ ™ ∫˙ ™ bœ bb œœ
b b˙˙ ™™
n#œœ n œ̇
bb ˙˙ ™™
bœ œ
dim.
? #### nœ n˙ bœ bnœœ nœ nœ nœœ œ̇ nœ
E major

bnœœ bn ˙˙ nœ &
b5
ascending chromatic bass
n6 b7 b5 b6 b7 n #6
+6
b n6
7
b5
+6
bb b6
7
b5
7 n 6e #7rd 7
+
E b minor

sequence up a minor second

{
sequence down a minor third
RP RP RP
Chr. slide
Perf. Cad.

nœ œ œ ™ œj œ
LP LP 44

#### œœ œ œ™ œj œ̇ œ œ œ #œ ™ œj œ̇
36
in I
nœ nœ nœ #œ œ #œ nœ j j
& ˙ œ ™ ˙ œ # œ nœ ˙ #œ #˙ nœ œ #œ œ #œ œ n œ™œ œœ #œœ n#œ™
œ œnœ œ̇œ n œœ
B

##
pp dim. œ̇ œ nœ
cross-rel.
œ nnœ œ
cresc.

œœ nœœ# œœ ˙ ™
œJ # œ œ n ˙œ ™ œ œ
cross-rel.
& # # œœ ? œ œ œ œ œ̇ œ
n ˙ # œ # œœ n œœ #nœœ œ̇™ n œ bb œœ n œ bn ˙™
œ™ œJ œ œ n# ˙™
œ™ ˙
J n§6t
# + 4 7 6 # 6t n 6r n5 # [ax 6r ] n5 n
7 6t 7t 6 7 7
+4 + + +
n n 6r
7 6 6t 6r susp. cad.
6t
+4 4 +4 4 b 6tf 7 6

{
CHORALE THEME: DEC
Plagal (dim.) “12–10” down a step sequence Perf. Cad. in #iii

œœ œ #œ œ ™ ‹œ#œj ‹#œœ
46
## œ œ œ
& # # œŒ œœ œœ œœ œ œ̇ œ œ̇ œ nœ nœ ˙˙ œ nœœ nœœœ
E major (through G # m)

œ œœ ˙˙ œ œ œ #œ œ nnœœ # œœ œ œ
œ œ œ œ
P5’s œ ˙˙ n#œœ #nœœ ˙˙
? #### œŒ ˙˙™ #œ nœœ nœ #˙˙ nœœœ nnœœ œœ # œ
[pp ]
œ̇ œ œ œ ˙ œ̇œ nœ #œœ œ̇ ‹œ #œ ˙˙
#œ
Πn
6 6 7 6 7
+
4e 7
+ +6
9 8
n 6r 7 +4
n 7
+ 7t 7
+
7 7
+
voix humaine symbolizes heavenly choir susp. cad.

{
sequence down a major third major third transp. of mm. 53–55 (directly above)
“12–10” down a step sequence
55 Perf. Cad. in I
## j
& # # œœ #œœ ‹œ œœ #œœ ‹#œ̇ #œ ™ œ œ n#œ̇ ™ œ bœœ n bnœœœ œœ #œ # n œœ nœœ ™ #œ #œ
61

nœ œ nœ œ j j
œ̇ œ™ œ œ̇ œ nœœœ œœ œ Œ
E major

œ #œ œ œ œ b œ œ#œ nœ
œ # œ ‹ œ œ™ # œj #œ œ™ nœj œ
cresc.

? #### #œœ œ˙™ nœœ nnœ˙™ œ œ #œ

pp

˙™ ‹œ #œ̇ #œ nœ
dim.
œ œ̇ œ nœ nœœ n n œ̇ bœ nnœœ nœ œ œ Œ
˙™ œ̇ #œ n œ œ
œ Œ
C

# #6r #6 nœ nœ
# 6 #5 n6 n5 n6
#7 4
7 6 7
+ n
+4 x + +4
6r
+4 6 5 + 7
7 7 7 7
+ 7
# 3
3
4 3 + +
# 25 + 4
7
+

11 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

Example 22: Vierne, Meditation, Op. 31/7 (24 Pieces in Free Style) = unidirectional chromatic segment

A Dom. ( ) = non-chord tone

{
sequence up a major third (opening interval of x) Ninth 13
theme x x Sequence down a major third
5 9
œ #œ œ ™ ( bœj)
Altered 9th Altered 9th
œ œ˙ œ œ ™nœ(∫œ ) w œ̇ œ œ (™ ∫œ) ẇ
Adagio
j j
R.

( œ̇) œ ™ bœ œ Œ
b4 ˙ ( ˙™) j œ
& b b4 ˙ ∑ ˙ ( ˙™)
˙ ™ w
˙
∑ (#˙) ˙
œ ˙™ ẇ
(bœ) ( n ) b˙ (˙™) œ
˙ (bœ) ˙w™
œ œœ bœ™
j
Altered
( ˙) ( )
Altered (b˙) (b ˙) b œ(n ˙)( ) b œ Ó̇ (˙) ˙ ( nœ)
f c.r.
˙ œ(nœ) ( œ )œ(bœ) œ
p
(#ẇ) n˙ ˙™ n˙(bœ) ( b˙™
G.R.
˙ ˙™ nœœ b
? bb 4 (#ẇ) ˙(bœ) b˙˙ n˙ ˙™) (#ẇ) ˙ ˙
9th 9th
b4 ∑ (n˙)
∑ ( ˙) ẇ (n˙) ẇ ( ˙) ẇ ( ˙ ) œœ Œ Ó ( ∫˙) ˙ c.r. ˙ ( œ) b œ
Péd.
altered b 9t
Man.
altered #9td # b e n7t bb5e b7 b9
chromatic motion over 7
yf 8 6r e 7e n yf 8 g3e §rd 6 7 9 +
#9td b6r
n +
7t 6tf d
# 7 yf 3 7t
9th 9th + dominant pedal HC in I 7
+

{
Perf. Cad. in I
16
Omnibus-like
cédez. B various non-functional 7ths 28
œ œ
various non-functional 7ths
b
& b b <n> œ̇ ˙ (#œ) ( œ̇) ˙b(˙) bœ ( nœ̇) ˙(n˙)bœ œ̇ ( œ bnœœ) bœœ ( œ̇ ) ˙ bœ Œ (nœœ)nœœ Œ Œ ( œœ)#nœœ Œ Œ (nœœ)bœœ Œ
G.R.

( œ) œ bœ(nœ) w œ Ó Œ ( œœ)nœœ Œ Œ (nœœ)nœœ Œ Œ ( œ) œ

∑ ∑
( ) n˙ b
c.r. (b ) (n ˙) bw œ ( ) œ (œ) ˙˙ ( ) ( ) ( ) ( ) ( )
∑œ ™ nœ bŒ˙ nœ œ Œ bŒ˙(#œ) œ Œ bŒ˙ ( œ)b œ
G.R. cresc.
f

J (™ ) œ ™ œ ™
? bb b˙™ nœ n˙ # ˙
ẇ œ œ ẇ ( ˙) bẇ ( œ) œ (nẇ) (bœ nœ) ˙˙ ÓŒ ∑œ™ nœ Œ œ bœ Œ Œ( bœ) nœ Œ Œ (œ) œ Œ
b w ( ) n˙˙ b ˙ ( ẇ)
dim. Man.
˙™ ˙™ ˙™ œ œ
n7 b7 w ˙ nœ œ œ J ( ) œ œ œ
n6 b b
Péd. R. 8uf 7 7
+ e4 7
+ + 4e
6 6 + bass pedal +
dominant pedal point susp. cad. bass pedal y
y theme

{
40
inverted y V/V Omnibus-like Fr+6
soprano pedal 35 inverted y’ y
œ ™( )œj œ ™ #œj nœ ™( )œj
31 cross. rel.
bœ ™ bœ #˙ ™ #œ nœ #œ # ™ bœ nœ #œ # ™ #œ ‹œ nœ (nœ) œœ œœ™ nœ(œ) bœ̇ ( œ) œœ œœ nœw œ
œ œ œ j j
w ( bœ)(œ)™ (bœ) œœ nŒœ Ó
œ œ nœ™ (bœj) œ ™ bœj
R.
b j j bœ
&b b Œ
rit.
∑ Œ n œ # œ Œ Œ̇ n œ # œ Œ Œ̇ ( ) Œ Œ #˙™ ( ) œ nœ™ w ( ) ( ) bœ(nœ) œ nœÓ
( ) Œ
˙ ( n œ ) b œœ ™ ˙( n œj) bœ nœœ ( œ̇) nœ bœ̇ œ
j
f cresc. poco a poco
œ ( œ) b œ
œ̇™ ( œJ)bœ™
pp
n œœ ##œœ nn œœ nœ #œ nœ
? bb Œ ∑ Œ Œ Œ # œ Œ Œ(n œ)# œ Œ Œ n œw(#œ) ( œ)(bœ) nœœ Œ Ó bœ nœ
bœw(#œ) ( œ )( ) œ Œ Ó
b
R. + + +6 +6 n Péd.
+6 +6
6 6 6
‹ inverted y’ 7
b
7 4e §t 4w 6td 7 t 6# 5 +4 6 5
Man. +4
b
planing dom. 7ths b 6

{
alto/tenor pedal points
44 A’ (but bass melody arrival on 6r chord is weak)
Dom 9th 48 51
Union of x and y x
b œ (bœ) (#œ) nœ
& b b ( œw) ˙ ( ) œ (œw) œ (œ ) œ ( n œ̇ ) œ (nœ̇) œ (nœ)˙ ™ œ ( ) #œ
œ œ Œ bœ n˙ ( ˙™
™ ( n œ) n˙ ™ #œ ( œ)
œ̇ (nœ) (#œ) œ œ
œ bœ nœ bœ˙ nœ #(#œ̇) nœ Ó nẇ w)
( œ) ˙ ™
(nœœ) ##˙œ ™ œ ™ ( œ ™) ( b œJ )
p
alto/tenor pedal points
n˙˙ b ˙™ œ
G.R.
w
? bb ẇ ˙˙™ ˙™
œ nœ œ bœ∫œ ˙w nœ) œ n˙˙ n˙ Œ œ œ œ
(#˙) œ ™ ( J)
(a tempo)

b ˙ ( ˙™ nœ ( ) œ n˙ Ó Ó
b9 #5 J
n
Péd. x x 2 3
n6 +4 +4 +6 6 5
#7t b 7r
7
b
9 6r 7 7 7 7
6rd s 7rs 6 7 6t 6t 6 7t + + + + + Péd. G.R.
7
+ y

{
Sequence down a major second Omnibus
58 dim. poco a poco
Coda cadence through triadic planing
x
54 x (frag.)
U
œ˙ ™ (∫œ ) n ˙™
j bn˙˙ ) b˙˙ ˙˙ ( nnẇ) ˙ b˙˙
bbœ˙ ™( ∫œ) bœ
b œ̇ œ bœ̇ œ œ™ (∫œj) ?( ( n˙˙ ) ( b˙˙ ) bnw
w ˙˙ Ó
R.
&b b # w œ ( n˙ ) ∫bœœ bœ̇ ∫œ
( ) n ( ) bb œ̇ ( ∫œ )
x (frag.)
bœ œ ( ) ( J ) ™
p x (frag.)
˙˙™ ( ˙) bw œ™ ∫œ ˙˙
?b ( ˙) ∫˙™ bœ U
bb ( nœ) bœ bœ (∫œ) bœ ∫œ bb˙˙ n˙˙ ˙ ( b˙ ) ˙ b ( b˙ ) w ˙˙ Ó
ẇ ẇ ẇ ẇ w
b 6r 7 +4 ∫ b 6td b 6g ig n
6r
+ b 6r b +6 n b n jb b4wh
∫ 7t 5j h 4wh 6g 5j
y y b b b

12 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

 Part III: Application in Original Compositions
Example 24: Generalized generic dichotomy

Exercise Composition
Example 23: Basic Ternary Model in Challan’s Treatise shorter longer

Introduces thematic material and establishes tonic key more triadic more upper tertians

A Modulation to nearby key through sequences

Additional A’ section often initiates tonal departure more consonant more dissonant
Ends with HC in tonic or Perf. Cad. in new key
more homophonic more ornamented
New thematic material or development
Evaded cadences defer closure more diatonic more chromatic / enharmonic
B More distant modulation through sequences
Climax occurs in key most distant from tonic four-voices throughout textural variety
Ends with retransition (sequences over dominant pedal)
strict voice leading parallels, false relations
Opening material returns, usually altered voice overlaps, etc. allowed
A’ Sequences rewritten to return to tonic
Ends with only Perf. Cad. in tonic key thematic soprano voice thematicization of any voice
(or no theme) (esp. invertible counterpoint)

Tonicizes subdominant with tonic pedal point no modulation or modulation to

Coda Thematic combination signals closing function only to close keys distant keys
Ends with plagal cadence variant
regular phrasing irregular phrasing (elisions,
(default: 4 + 4 periods) interruptions, extensions)

non-motivic motivic saturation

didactic purpose liturgical, programmatic,

or expressive function

no agential intent anthropomorphization

within narrative arc

13 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

 Example 25: Remeš, Elegy HC in I

{
Plagal (dim.) ascending stepwise sequence of y
A Andante espressivo e sostenuto
motive x motive y y’ y (frag.) x A’ x (reharmonized)
8
3 œ̇ œ œ
& b4 ˙ œœ œ ˙˙ b#œœ œ̇ œ ™ œœ n œœ b œœ™ œ ˙™
œ œœ œœ œ™ œ œ # ˙ œœ # œœ œœ œ œœ œœ # œœ ˙ œ œœ œœ œœ œœ™ œ œ̇ # ˙
Œ œ œ œ œ œ ˙ n œ # ˙˙ œœ # ˙˙ Œ n ™
Organ mp imitation
œ ˙ #œœ ˙ nœ œœ œœ nœœ œ̇ ˙ œ œ #œ œ ˙ œ #œ nœ œœ œ œ
legato
? 43 Œ
b
œœ œ
œ œœ œ œœ œœ œ̇ œ œ nœ œ œ œ œ ˙™
œ̇ œ ˙ nœ Œ œ̇ #œ œ̇ œ œ™ œ
œ œ œ œ ˙ œ #œ nœ
# # +6
# +4 # 6 # 6r n b
+ 4e
# + 4 + 4e 6 6
(Man.) 4w 5 +4
#
6 6r 6 6r 7 6 6 6r 9r 8e 6 r6 4e 6 6t 6 7 6r
susp. cad.

modulation to minor dominant through sequence of y pedal point

{
G n initiates modulation 20 sequence solidifies new key and alludes to C Major 1st Plagal ( 4e ) in E Major or HC in A Minor?
15 rit. U U
œ œ œ œ œ œn œ œ
&b ™ ˙™
œ œœ #˙˙ œ̇ nœ œ nœ œ j j Œ
™
œ œ n œœ ˙˙ œ̇ œ œ
™ œJ n œ œ̇ n œ # œ˙ ™ œ œ™ œ # œ̇ ™ n ˙ # ˙˙ ™™
œ̇ œ œ̇™ œJ œ œ̇ n œ œ n œ̇™ œ œ œ™ œ n ˙˙
#˙
œ˙ ™
j
œ˙ ™
œ œj œ œj œ nœ̇ œ œ™ œ nœ œ #œj œ n˙ nœj œœ U
? b œj œ #œj œ nœ̇ nœ œ™ œ œ nœ œ #˙
œ ˙˙ œœ
j
œ nœœ ˙™
˙ nœ ˙™ nœ̇ œ œ ˙™ Œ
™ ˙™
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ n˙
n 6rd ˙ œ
#6r n n #
#6r n6rd # + 4 n6rd n7t n # Ó
6rd d r 6
n5
+4 6 7t 7t 7 6 6r 6td
#
6 6 6r 6 6t 4 5 6td (+Ped.)
4 #

{
falling chromatic seventh chords stabilized by bass pedal Cadence y y
29 x (frag.) x (frag.) y
34 deferred
œ̇ œ ™ n œ œ n œœ œ˙ ™
j
# œ˙ ™ œ œ ™ œ n œ˙ ™ ˙ n œ˙™ œ œ™ œ b œ˙™ œ ˙ œ˙ ™ nœ œ ™ œ œ̇ ™
&b j œ j j œ œ œ ˙
œ n œ˙ ™ œ œ œ ™ œ œ̇ # œ œœ œ̇ œ œ n œœ ˙˙
™ più mosso
j ˙ n˙ œ œœ œ œ̇ œ nœ ˙
œ̇ n ˙ n œ Œ
nb˙˙ ™™ #˙˙ ™™ n#˙˙ ™™ n˙˙ ™™ cross #rel.
#˙˙ ™™ ˙˙ ™™ ˙™
œ œ bœ
mp
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mf
? Œ œ œ œ ˙ œ œ œ
b
chr. bass ascent
?b œ ˙ œ œ œ œ œ bœ
˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
Œ Œ ˙ bœ œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ ˙ œ #œ œ ˙
+4 n6t 6 6 n 6rd n6t 6 + 4
+4
b 7t + 2r
n 7t 7 6t 5w # 6 6t 9
n 8 7
+
6t
susp. cad.
6 6r 6t 6 6r 6t 6 6t

{
y elided 2nd Plagal ( 4e ) 54 dream-monologue (meter and tonality suspended, enharmonics, solo texture, thematic premonition)
HC in bVI
Plagal ( 4e ) sequence of y over dominant pedal in G minor in D or HC in g? Quasi recitativo x x enharmonic switch
U , ,
˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
45
U U
œj œ nœ œ™ œj ˙ U ˙ œ œ œ œ ™ œ œ #˙ nœ #œ #œ #œ ™ œ #œ n˙
& b œ̇ œ™ nœ #œ œ œ œ œ ˙ nœ #œ œ œ œ#˙ œ nœ #œ œ œ n˙ ˙™ #˙˙ Œ
> ˙™ ˙™ #˙ ˙™ ˙™
>
˙˙ ™™™ ˙˙˙ ™™™ ˙˙˙ ™™™
U b ˙˙˙ ™™™ ˙˙˙ ™™™ ˙˙˙ ™™™
U
solo f p
p
œ œ œ œ œ œœ˙
f
œ œ œ œœ˙ II. ##˙
f
? œ #œ œ œ œ œ œ˙ œ ˙™
˙™ ˙˙
b ∑ ∑ ∑ ∑
U
˙™ ˙™ ˙™ ˙™
foreshadows z foreshadows z
œ p
#œ. j U œ. j U
˙™ #œ ™ nœ #œ. #˙
?b œ ˙ ˙ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ™ œ œ. ˙
# # ˙
6 4e
5
4y 2r 8
# 2r 4e # 7 6t 7
+ 7 6t 7
+
5
sequence of x reaches high point so far Tempo I sequence from mm. 21–24 in Bb major (remembered innocence)
˙™
72
64 U
˙ HC in IV,
œ bœ œ œ™ œ ˙
&b ˙ œ œ œ œ b˙ œ œ œ œ bœ œ bœ
œ bœ̇ ™ œ œ˙ œ œ
œ œ̇ ™ œœ
œJ bœ nœ œ œ œJ œ œ ˙œ œ b œ̇ ™ bœ œ œ bœ ˙
˙™ œ̇ œ™ œ œj ˙™
œ œ #œ
più mosso f

˙™
II.
Ϫ
p dolce
œ œœ ˙˙ j
C Eb G F ? J œœ bœ™
˙ œ bœœ ˙˙ bœœ n˙˙
™
œ œ̇ b˙ bœ b˙
˙ œ
œ #œ n œ œ
b 4w b 6rd 6 +6
#
4e 7t 6rd 7t
continuous downward scale throughout, yet reaching upward (Man.) 7 7 9r 8e 4w
b7t 4w
6

14 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

 Ex. 25 (cont.) Breakthrough to x in major

{
ascending scale composes out inverted x in soprano
D E F G x (transformed to major; falling gestures strive upward)
motive z x elided x
Ó™ Ó™
80 z z z 88
&b œ œ n œ œ ™ œ ˙œ œ Œœ œ œ œ ™ œ œ n ˙ œ œ œ œ ™ œ œ n˙
mf
j j œ œ ™ n œj œ n ˙ œ œ ™ n œj œ nœ n ˙ ˙
mp
œ œ™ œJ œ
œ n œ- ˙ œ™ œ n œ- ˙
An
Ϫ - - I./II. cross
solo
- più mosso e cresc. poco a poco
œœ œœ b œœ œœb œœ œœ b˙˙˙ ™™™
œœ bnœœ œœœbnœœ œœ b˙ ™™
p
cross. rel. rel. cross re.
œ nœ œ nœ œ
? b n˙˙˙ œœ ˙ œœ ˙ œœœ ##œ̇œ œ #œœœ ˙˙˙ œœœ œ #œœœ ˙™
II.
#œ̇œ œ n#œœœ n˙˙ #œ̇œ œ n#œœœ ˙˙ ##œ̇œ nœ œ̇ œ œœ œ œ œ ˙
II.
œ œ Œ œ̇ Œ œ
n7 4 +4 6 n7 Œ bœ ™ bœj ˙ ™ Œ bœ ™ bœj
˙™ ˙™ ˙™
Wedge z (frag.)
6 4 +4 6 7
# 4 +4 6 7
# 4 +4 ?Œ
œ œ œ œ #œ
surprise move to parallel major (Ped.) n n4
strives for high D but falls back to A r 6e 6r 4e 7 9yf 8
b 6t 6r
b
6
b 7t +2 z (frag.)

{
(hopeful flashback / nostalgia)

A x (frag.) x (frag.) Bb x
C x D
z
A
A’’ return / descent / awakening (overlapping x and y)
96 106 z (with Bb) x
a tempo y
>
& b n˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ̇ ™ œ nœ ™ œ n œœ ˙œ œ œ̇ ™ n œ œ ™ œ œ j
œ™ œ œ̇ ™ œ œ
˙™ ˙™ ˙ œ̇ œ # œœ œœ œœ n œœ™ œ œ̇ # ˙ œœ # œœ œœ
Œ ˙ œ nœ #œ œ
™ n œœ # ˙˙
z f
>
mf agitato molto cresc.
œ̇ œ™ œj b ˙ n œ ˙œ™
I/II
œ#œ œ#˙ œœ # œœ œœœ# ˙˙˙ œnœ œ œ
? Œ nœœ œœ œœ ˙˙ Œ œ œ Œ œ #œ
œ̇ œ
™
œ Œ œ #œ
œ̇ œ #œ
™ Œ ˙
˙
œ̇ ˙ œ œ œ̇ œ œ œ œ œ
œ œ ˙ œ
˙ #œ ˙
b
> x
˙™ ˙™
x inv. x
?
b ˙™ Œ nœ ™ œj ™ Œ nœ ™ œj Œ
œ œ œ ™ œj ˙
Œ Œ n˙ œ b˙
˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ ˙ nœ œ œ œ™ œ œ # œ œ
+6 +6 #6rd b + 6 #6r
6 6t 4e 6 6t rd 6 6r
# +4
7 +4
z (frag.) z (frag.) 6r 5 6 9r 8e 6 6 6 7 6r 5 +4 6
3

{
y (frag.) 119 high point sequence from mm. 21–24 trapped by pedal 3rd Plagal ( 4e ) in A Major or HC in D Minor?
y’ D to D octave in miniature of piece
œ œ œ™ œ œ
œ œ̇ œ ™ œ ˙œ ˙ œ ™ œ œœ œ̇ œ œ œœ œ œ̇
113
U U
œ œ œ nœ #œ œ̇ ™ œ œ œ œ œ ™ œj œ̇ ˙ œ˙ œ œ ™ œj ˙˙
& b œœ œœ # œœ bœ œ̇ ™ n ˙™™
Œ
<#>
œœ œ ˙˙ b#œœ œœ n œœ œ nœ˙ nœ nœœ #œ œ œ
˙ œ
œ n ˙™ # ™ #˙
˙ œ ˙œ™ œ œ ˙˙ ™ œ œ ˙™
sempre f
˙ œ™ n œ œ œ œ #œ #œ œ ™
z (frag.)
œ #œ œ œ ˙˙™ ˙œ œ œ ˙˙™ œ
f
U U
? ˙ œ ˙ œ œ œ nœ œ œ œ ™ œ œ #œ œ œ ™ œ ˙ Œ
b J
x n # n #
#6r
cross rel. 7t 6rd 7t 6rd 7t 6rd 4w r6 6rd 6rd
x
˙™
5w
U
6 6t
? œ œ œ œ™ œ œ œ œ
b œ œ œ n˙ bœ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™
˙ 6 #6 # 6rd
+4 +6t 6 6 #
+ 4 6r + 6t 3 135 union of x, y, and z represents closing function and resolution / redemption
susp. cad.

{
3

129
sevenths from mm. 29–33 diffuses momentum Coda x
x
y y z (mm. 106–7)
Plagal (dim.)
U
œ˙ ™ œ œ ™ œ bœ˙ ™ œ ˙
molto rit.
j œ j
™ nœ œ˙ œ œ ™# œ œ ˙˙™ n œ
&b #œ˙™ œ œ™ œ n˙™
œ ˙ j j
˙™
œ˙ nœ œ™ ˙™ j
œ œ œ™ œ ˙™
œ̇ # ˙ œ ˙™
œ œ œ™ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ œ œ™
- nœ
solo
œ# ˙ œ # œœ œœ œœ ˙ œ # œœ œœ œœ ˙ œ ˙ œ™
nb ˙˙ ™™ n ˙˙ ™™ b#˙˙ ™™ n ˙˙ ™™
cross
#n˙˙ ™™ nb˙˙ ™™
mp
cross rel. U
#˙˙ ™™
II.

œ ˙œ ™ œ œ œ #œœ #œ̇ nœ ˙œ ™ œ œ #œ œ̇ nœ
pp
œœ #˙˙ rel.
™ ˙™
?b œ #œ œ™ œ œ ˙ œ̇ #œ œ™ œ œ ˙œ ˙˙ œ nœ œ̇˙™
™ œ™ œ # ™
œ #˙ ˙™
+2 +4 Œ
+4 6r 5 # 7
b
6t
b
7t 7t 7
+
x x 6t #rd #
only perfect cadence subdominant references over tonic pedal x U
˙™
?b
˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™

15 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)

 Example 26: Remeš, Fantasy
Tempo I - Andante espressivo
epigraph / thesis / dilemma presenting motives x, y, and z
A sequence down a fourth (x boundary interval)
10
œ ™ œj ˙
>
œ ™ œj ˙
motive x motive y motive z inv. x
#2 U œ̇ nœ
inv. x
& #2 j
œ̇ #œ #œœ œœ œ œ ˙ œ˙#œ #œœ œœ œ #œ n˙ nœ̇ œ wœ œ œ œ œ œ̇ œ œ̇ œ œw œ œ œ œ œ
3
j œ™ œ ˙ nœ n˙ œ œ œ
œ™ > œ œ œ w-
œ # œ# œ œ > œ ˙ œ # œ # œ œ >
Organ
œ # œ # œ œ espress. mf 3
œ # œ̇ œ
p
œ œ ˙˙ n œ̇ œ w # œ # œ œ̇ œ #œ̇ œ œw œ #œ #œ
œ mp
˙ œ #œ̇ œ ˙
p
? ˙˙ nœ̇ nœ
motive x seeks B major & completion in fifth stepwise note (C #) œ̇ œ œ ˙ œœ
D F# A C# 5 # 6t +6 6 # +4 6 +4 § 5rd § +4 7t 6
#
+4 7td 6 6t 6
#
+4
#7td 6
7rd 6
# +4 +4
C # reached indirectly by rising thirds on downbeats
E # initiates modulation

{
[Man.]
aug. triad aug. triad

z HC cross relation E # / E n
sequence down a third
z
A’ allusion to modulation
> building energy
œ ™ #œj ˙
> j 29 > j
œœ œœ ™ œ ˙˙ ™ œ™ œ
17 inv. y planing x planing
# j œ œ œ œ n
& # œ̇ œ œ œ œ w ˙ #œ œœ ˙ œ nœœ œœ œ̇ œ œ œ œ #œ ˙ n œ̇ œ œ œ œ #œ ˙˙
œ ˙
3 3
œœ #œ œ˙#œ n#œœ œœ œ nœ #˙ œ œ œ
™ œ ™œ
œ̇ w œ̇ #œ
œ #œ ˙ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ
p mf
œ œ ẇ œ œ ˙˙ #
p
œ ˙ œ #œ̇ nœ ˙ #œœ œœ œ̇ œ œ œ ˙˙ œ̇ œ œ œ œ̇ #œ #˙˙ E
più mosso
? ## n˙™
˙™
œ
œ ˙™
œœ ˙˙ nœœ ˙™
w œ œœ œœ nœœ #œœ ˙
˙ œ̇ œ œ ˙ œ œ
#œ̇ œ ˙˙ #˙˙
w w #6
# # aug. 6 # 5 # +4 6 +4 5 6 +4 6 +4 6 +4 6 7t 6t # 7t 6 7 # cross
7tf +6 6
# +4
7 7td 6 6t 7rd § § 3 2 3 3 rel.
? Ó œ Ó
4 triad
nœ
3
˙ ˙
3
E # breaks through ˙™ ˙™

{
to modulation (varied) four-bar sequence down a fourth (x boundary interval) fantasy of B +4

31
#
C common tone from m. 30 stabilizes chromatic shift 38 inv. x
B major begins
x
x motive pulls in opposite directions
(reality is inverted in dream state)
####
œœ #œœ ##˙œ ™#œ œ n œ nœ
#
& # #œw #œ œ œ œ œ œ n˙œ #˙ ™nœ œ ##w œœ
œ œ œ œ # œ œ̇ œ œ#œ #œœ #œ œœ # œœ ˙ ˙ # œ #œ #
œ #œ œ œ œ
# œ # œ œ œ œ œ̇ œ # œ # œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ
inv. x > >3 3
cross
>3 > cross
molto espressivo mf inv. x relation 3 p cresc. poco a poco sostenuto e espressivo e più mosso
? ## nw ˙ #œ nœ ‹˙ #˙ ‹˙ #˙
mf
#œ œ œ œ w ‹˙
relation
#˙ ‹˙ #˙ # #
# ## œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
œ
aurally: major or minor third? aurally: major or minor third?
? ## #˙ ˙ w œ #œ œ œ w w #### inv.∑ x Ó Œ œ ∑
w w #œ #œ ˙ #
# 9uf n 9y y # # n # # w w
n # 6t #6r #7t 4w 9 n 7ys t 6 #r
## G# Gn F#
9uf
#
7t

inner voices
#7rs # # ‹ # ‹2 #
7t

{
6
‹ # ‹2 # E
chromatic descent pulls downward
D#
x z

Ϫ j
44 51
## œœ œ
3

& # ##
œ œ œ
˙ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ nœ œ œ̇ œ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ con moto cresc. poco a poco cross relation mp mf
x œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ n œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ n œ
? #### œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ
# œœ œœ œ
7t
? #### Ó Œ œ ∑ Ó Œ w w ∑ Ó Œ w w ∑ Ó Œ w ˙
# w w œ œ ˙
# œ
F G# Gn F# E# En
D
# E
inner voice chr. descent resets higher
D# Dn C# Cn
16 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)
 Retransition

{
Ex. 26 (cont.) descending chromatic sequence
B Major touched, but B minor intrudes Tempo II
Perf. cad. spoiled by #4/7
stabilized by bass pedal point
quasi-omnibus progression
59 y y PL 67 PR
##
molto rit.
##
3

& # ## œ̇ œ œ œ œ̇ œ œ̇ #œ œ œ̇ œ ‹ œ̇ œ #œ# œ̇ œ œ̇ #œ œ#œ œ̇ nœ œ ˙

3

n˙ ˙ n˙
‹ # n œ œw ˙ œ wœ ˙ n œ w ˙˙ #˙˙ ˙ ˙˙ ˙ nw ˙
w w n ˙˙ #˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
f pp molto cresc. e agitato
? #### #ẇ ẇ
dream-like
#˙˙ nn˙˙
five-note x
#
˙ # ˙ #˙˙ nn˙˙ œ œ œ œ nw
w œ œ ˙ ˙˙ n n˙˙ ##w
w ## n˙ n˙ #w nw #w n˙ ˙ w
foreshadows tonal oscillation / instability / fractured reality
# ˙™ œ ˙™
? ####
inv. chr. aug. x planing
## ˙
œ w w w w w ˙ n˙ w w #w w nw ˙
D # #7rd n9 +6t n 6t # +4 #6r n7e #6r n6
n6rd n6rd +4
ts 6 d +6 +6 7
‹
8 7 6 +

{
B +
7
PR Enharmonic jolt / Phrase elision / Awakening from fantasy of B major aug. triad seals return
omnibus progression /increasing tonal disorientation 80 y
73 y variant y variant
# ˙˙ b˙ n˙ b˙ n˙ b˙ #œ nœ̇ #˙ œ œ̇ #˙
& # # ˙ #˙˙ ˙˙ b˙˙ ˙ ˙ n˙˙ b˙˙ ˙ ˙ n˙˙ b˙˙ ˙ # n˙ n˙ œ #œ̇ ˙ nœ #œ̇ ˙ nœ nœ̇ n˙ œ nœ ˙ #œ w
˙ ˙ ˙ #˙ w #œ ˙ œ w œ ˙ œ
f molto rit. e dim.
? ## bw w bw w bw w bw #˙ n˙ #˙ ˙ n˙˙ n˙˙ ˙˙ n˙˙
cross. rel.
n˙˙ #˙˙
#˙ ˙ ˙ ˙ n˙˙ ˙˙ ẇ ˙ ˙˙ ˙˙
w w
? ## bw ˙ ˙
tenor common-tone
w bw nw bw nw bw #œ chr. aug. x planing #
w ˙ w ˙ w w #
b 6r

{
+6t +4 7 +4 7 + 4 4e 4w 7 6 7 6
+ + 7 6t 7 6t +6 +6 +6 +6 4e 7 +
+ + +
A’’ E # neutralized (no modulation) inverted “complete” (5-note) x motive F# E
œ ™ nœj ˙
88
>
Tempo I

Ϫ j
95 y
# œ̇ nœ DEC
& # œ̇ #œ #œœ œœ œ #œœ ˙˙ j
3 3
œ
œ˙ n œ œ œ #œ n˙
#œ nœ̇ #œ w œ œ̇ œ œ
œ œ œ œ œ œ̇ ™ œ œ œ œ # w œ œ̇ ™nœ œ œ œ # w
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p mf 3
mp
œ œ ˙˙ n œ̇ œ # œ̇ œ œw œ # œ # œ œ̇ œ #œ̇
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˙™ œœ ˙™
œœ n˙˙ nœœ ˙™
w œ œœ #˙˙ #œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
w w
+6t
(Man.) 106 recall of fantasy at B
?

{
descending stepwise sequence combining x and y
Coda alternate resolution from nw ˙ ˙
b
C#
mm. 72–73 secures B Major 7e 6
D B memory of retransition (mm. 67–72) 111
102 y y y var.
# 3 soprano dom. pedal 114 U
&# n˙
molto rit.

#˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w w w œ wœ w
œw ˙ œ œw œ œ œ œ # œw ˙ œ n œ̇ ˙ ˙ œ ˙˙ nw #w
n ˙˙ ˙ # ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ẇ
mp
#w #œ #œ œ œ œ œ œ#œ #œ w
rit. 3 pp
pp “complete”x inv. aug. “complete” x
inv. x

œ œ œ nœ ˙ ™ œ nœ œ̇ nœ #œ̇ #˙#˙ œ ˙œ#˙ ˙ œ #ẇ

inv. “complete” x
? ## œ œ œ œ œ œ œ œ n˙ #w nw #w nw ‹˙ #ẇ ‹˙ #w
#œ ẇ #w #w w nw ˙ w
u
? ##
cross rel. +4 y yy
+6
7e ‹6w e ‹ we 5e

w ˙ ˙ ˙ aurally: [n 3 ?] [ n ?] U
w
#w ˙ melodic closure in soprano, but w
7 6 7 6t n7e 6 5r 6
# deceptive cadence defers harmonic closure x subsides as a 5-note scalar segment #
aug. triad
17 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017)
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