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Y oBra
No. 20, julio-diciembre de 2018. pp. 8-25
Los cuatro ojos de Wicca. Suite sinfónica
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(obra)
No. 20, julio-diciembre de 2018. pp. 114-132

(pensamiento), (palabra)... Y oBra

Los cuatro ojos de Wicca.

Suite sinfónica
Néstor Uriel Rojas Melo

… y obra
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No. 20, julio-diciembre de 2018. pp. 114-132
Dentro de la grata experiencia de cursar la Maestría en Música de la Universidad
Javeriana de Bogotá, y como resultado de asumir el reto que implica verse a sí mismo
desde otras ópticas como compositor, surgió un trabajo que me hizo reflexionar espe-
cialmente sobre mi obra: hacer una breve biografía artística de mi carrera como compo-
sitor. Este ejercicio de carácter reflexivo me obligó a revisar diez y ocho años de quehacer
profesional y de acercamiento a múltiples géneros y disciplinas en la música.
El resultado de este ejercicio me llevó a tomar la decisión de construir un catá-
logo de mis obras. Escuché y seleccioné las piezas que había realizado desde el año 2000,
compilando más de cincuenta obras grabadas en el ámbito profesional, tarea que me
permitió ver constantes en el estilo que se iba perfeccionando, e identificar temáticas
recurrentes a través de los años. Uno de los temas que se repetía con mayor vitalidad era
“el miedo”, esa fuerza, que está tan presente en la naturaleza y que nos afecta a todos de
manera determinante.
Paralelamente a este proceso, fui elegido por el área de composición de la maes-
tría, para asumir el reto de crear la música original para Wicca, una película colom-
biana que logra combinar el terror y el suspenso en un script basado en una historia real.
Este reto se convirtió en la semilla para realizar mi trabajo de grado y permitió profun-
dizar en la temática de “el miedo” desde otras ópticas, entre ellas su estética en el cine, los
compositores representativos dentro de esta industria y adentrarme, mediante el análisis,
en la obra de grandes creadores de la música para cine como Bernard Herman, cuya
música me habían atraído desde el inicio de mi carrera. Finalmente quisiera terminar
con una frase de la primera película de una de las trilogías más vistas del director britá-
nico Christopher Nolan: “Para dominar los miedos ajenos, primero hay que vencer los
propios.” (Batman Begins, 2005). 
Como resultado de mi trabajo de grado para obtener el título de Magister en
Música en el énfasis de composición con calificación de 5.0 en la Maestría en Música de
la Pontificia Universidad Javeriana y la distinción de la misma como grado meritorio
por decisión unánime de los cuatro jurados, nace la Suite para Orquesta Los Cuatro Ojos
de Wicca, el cuarto movimiento de esta Suite, Aquelarre, será la obra para Orquesta
Sinfónica que veremos a continuación.
Se partió de la pregunta ¿cómo crear una suite que colabore en la búsqueda del tono
dramático para la película “Wicca”, la cual aún no ha sido filmada? El no tener este registro
fílmico constituyó uno de los retos más difíciles de enfrentar a nivel creativo, ya que es
uno de los elementos necesarios para la creación de música original dentro del ámbito del
compositor y la industria relacionada, y aunque no es una circunstancia ajena al trabajo que
he venido desarrollando como compositor, sí plantea preguntas con relación a los métodos
usuales de creación de música original, en donde tener la película completa se ha conver-
tido en el insumo principal para dar inicio a la creación de la música.
Los cuatro ojos de Wicca. Suite sinfónica
Néstor Uriel Rojas Melo 117
Para dar respuesta a la pregunta y poder superar el reto, tome como base tres
elementos: en primer lugar, el guión argumental, puesto que el script final se terminó
de ajustar en un tiempo posterior a la creación de la música; en segundo lugar, se
realizaron varias entrevistas con el director de la película, y finalmente, se realizaron
análisis de diferentes referentes musicales, entre ellos varias obras enmarcadas en
sound tracks propuestas por el director, y otras, resultado de una investigación sobre
el género cinematográfico específico. Realicé entonces, un estudio de cuatro espacios
narrativos del argumento y de varios referentes del género musical cinematográfico,
los cuales fueron importantes para la creación de las piezas.
Los cuatro momentos analizados se caracterizan por ser segmentos claramente
diferenciados dentro del guión y que tienen un carácter emocional propio. El primero
muestra la relación amorosa; el segundo, la ruptura con la realidad y la aparición de la
brujería; el tercero la revelación de la bruja, y el cuarto, el enfrentamiento. En conse-
cuencia, la Suite se organiza en cuatro movimientos: Entrada (Opening), El entierro
(Acción), Inmersión (Suspenso), y Aquelarre (Ending y Tema principal), los cuales
responden las necesidades narrativas, generando así el insumo estético fundamental
para darle un carácter diferencial a la música de la película.
El cuarto movimiento de la suite titulado Aquelarre nos servirá para acercarnos
a la música y su relación con las necesidades del guion argumental. Tomando como
referencia la cuarta parte del estudio del guion argumental “El enfrentamiento” y la
escena final, se construyó este tema que tiene una gran importancia con relación a
la propuesta presentada al director ya que concreta el tono dramático, haciendo uso
de los recursos compositivos utilizados y de los leitmotives de los personajes prin-
cipales. Este movimiento se encuentra inscrito en el nivel espacial de las emociones
del personaje y del espectador por lo cual, en el desarrollo del proceso compositivo,
se aprovechó el vínculo empático dentro de los sentimientos que están viviendo los
personajes principales y el público. Dentro del nivel de las acciones está inmerso en la
lucha final, lo cual aportó tintes de acción a la música.
Por otra parte, tanto la función argumental como la narrativa son vitales
en esta pieza, ya que resumen los eventos e invitan a dar un cierre característico.
Adicionalmente, se propone como tema principal ya que sintetiza las ideas musi-
cales que se han expuesto en la Suite. Al ser el tema principal, abre la posibilidad de
ser probado mediante la sincronización en varias escenas relacionadas cuando se
tenga el registro fílmico, a pesar de tomar como referente la escena final, en especial
será probada en los créditos finales o en el cross ending.
Su función narrativa es reforzada mediante un alto porcentaje de recursos
a nivel dramático en la música, el principal de los cuales fue el enfrentamiento
y yuxtaposición de los leitmotivs como representación musical de la lucha entre
los personajes principales en la escena. En el nivel espacial de las emociones se
tomaron como referencia el suspenso ascendente, el terror y el enfrentamiento.
… y obra
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Los cuatro ojos de Wicca. Suite sinfónica
Néstor Uriel Rojas Melo 119

"Los Cuatro Ojos de Wicca"

Suite Sinfónica IV Aquelarre
2
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120 (pensamiento), (palabra)... Y oBra
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Los cuatro ojos de Wicca. Suite sinfónica
Néstor Uriel Rojas Melo 121

IV Aquelarre IV Aquelarre
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Los cuatro ojos de Wicca. Suite sinfónica
Néstor Uriel Rojas Melo 123

IV Aquelarre IV Aquelarre
5 6
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… y obra
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… y obra
126 (pensamiento), (palabra)... Y oBra
No. 20, julio-diciembre de 2018. pp. 114-132
Los cuatro ojos de Wicca. Suite sinfónica
Néstor Uriel Rojas Melo 127

IV Aquelarre IV Aquelarre
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… y obra
128 (pensamiento), (palabra)... Y oBra
No. 20, julio-diciembre de 2018. pp. 114-132
Los cuatro ojos de Wicca. Suite sinfónica
Néstor Uriel Rojas Melo 129

IV Aquelarre 11 IV Aquelarre
12
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130 (pensamiento), (palabra)... Y oBra
No. 20, julio-diciembre de 2018. pp. 114-132
Los cuatro ojos de Wicca. Suite sinfónica
Néstor Uriel Rojas Melo 131

IV Aquelarre IV Aquelarre
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… y obra
132 (pensamiento), (palabra)... Y oBra
No. 20, julio-diciembre de 2018. pp. 114-132

Néstor Uriel Rojas Melo

ORCID: 0000-0003-2053-5806
Arreglista, guitarrista y productor musical bogotano. Magister en Música de
la Pontificia Universidad Javeriana en el énfasis de Composición. Maestro en
artes musicales con énfasis en composición y arreglo de la Academia Superior
de Artes de Bogotá. Actualmente se desempeña como docente universitario
de la Universidad Pedagógica Nacional y la Universidad incca de Colombia.
Adicionalmente en los últimos dos años se desempeña como perito especiali-
zado para acodem en casos relacionados con el derecho de autor de obras musi-
cales. Desarrolla un trabajo permanente en composición y orquestación de bandas
sonoras para largo y cortometrajes. Entre ellos participó en la orquestación de la
banda sonora para la película apaporis, del director Antonio Dorado, película
que ganó el premio Macondo a Música (2012).

Correos electrónicos:
nrojas@pedagogica.edu.co
nestor.nesdumas@gmail.com

Trabajo de investigación creación recibido en febrero de 2018

y aceptado en marzo de 2018