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ANUL XXXVH Nr.

91 ' 3

BULETINUL
SOCIETATII NUMISMATICE
REVISTA PENTRU NUMISMATICA STIINTELE AUXILIARE

I SUB INGRIJIREA
.

.
. PROF, CONSTANTIN MOISIL
PREBEDINTELE SOCIETÄTII NUMISMATICS ROMANE
MEMBRU CORESPONDENT AL ACADEMIEI ROMANE

BUCURE$TI
TIPOGRAFIA CURTII F. GÖBL S. A.
19, STR. REGALÄ, 19
Reg. Corn. Nr. 449/932.-August 1944. 500 expl. - o. 377

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COIITETUL SOCIETÄTII ROWE IN 1943.

Presedinte : Const. Moisil ; vicepresedinte : Ing. C. Orghidan ;


secretar general Tabrea ; casier ing. C. G. Urziceanu;
secretar ; membri: Oh. Buzdugan, Emil
Becker, V. Canarache Al. Saint Georges ; censori : Eug.
Mantulescu-Manta Anton censor supleant ing. L Mititelu.

CU
M. O. Soutzo, Un coup d'oeil d'ensemble sur la métrologie
pondérale et monétaire des Romains.
Const. Moisil, Cameea Orghidan reprezentarea apoteozei
ale romane.
Oct. Iliescu, märturie numismatica din ev
mediu românesc.
Emil Condurachi, Inceputurile penetratiei economice otomane
In Balcani.
- Inceputurile circulatiei talerilor austriaci la Sudul Dunirii.
Ing. 1. Mititelu, Itineraria romana: Le bouclier de Doura
Europos.

Redactia nu räspunde de pärerile exprimate de


cätre autorii studiilor publicate revistä.

i administratia : Bucure§ti IV, Str. 39

Lei 250.-

Inregistrat la Tribunalul sub Nr. 470/938

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ANUL XXXVII Nr. 91 1943

BULETINUL
SOCIETATII NUMISMATICE ROMÂNE
RE PENTRU NUMISMATICA STIINTELE AUXILIA RE

SUB

PROF. CONSTANTIN MOISIL


PREBEDINTELE SOCIETATII NUMISMATICE ROMÂNE
MEMBRU CORESPONDENT AL. ACADEMIEI ROMÂNE

BUCURETI
TIPOGRAFIA CURTIS REGALE F. GÖBL S. A.
19, STR. REGALA, 19
Reg. 449/932.-Amtust 500 - c. 377

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COMITETUL SOCIETÄTII IN 1943.

Presedinte : Const. ; vicepresedinte : C. ;


secretar general ; casier ing. G. Urziceanu;
C.
secretar Corneliu ; membri : Buzdugan, Emil
Becker, V. Al. Saint ; censori : Eug.

Mantulescu-Manta Anton Velcu; censor supleant Mititelu,

M. C. Soutzo, Un coup d'oeil d'ensemble sur la métrologie


pondérale et monétaire des Romains.
Const. Moisit, Cameea Orghidan reprezentarea apoteozei
imperiale romane.
Oct. Iliescu, märturie din indepärtatul ev
mediu românesc.
Emil Condurachi, Inceputurile penetratiei economice otomane
Balcani.
- Inceputurile circulatiei talerilor austriaci la Sudul
Ing. Mititelu, Itineraria romana: Le bouclier de Doura
Europos.

Redactia nu ráspunde de exprimate de


autorii studiilor publicate

Redactia administratia: IV, Str. 39

Ezemplaral Lei 250.-

Inregistrat la Tribunalul sub Nr. 470 938


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Bnletinul Societâtii Numismatice Române 3

Intrerupere de aproape zece ani, publicarea


o
Buletinului Societätii Numismatice Române,1) (teem ne
Indeplinim o fatä de memoria marelui nostru numismat
metrolog M. C. Sutzu, fost timp de 30 de ani presedintele acestei
societäti, In fruntea primului volum al acestei sert noi un
studiu inedit, care poate fi considerat ca testarnentul stiintific.
Redactat In toamna anului 1932, M. C. Sutzu era In
de 91 de ani nu mai putea nici citi, din cauza unei grave
tiuni a dar In schimb pästraze inteligenta sa scli-
pitoare, studiul acesta cuprinde chintesenta cercetdrilor sale
gate In domeniul numismaticii metrologiei antice. fiinda, dupt
convingerea sa elementele esentiale, ajutorul cärora se pot rezolvi
problernele principale ale acestor trebuie autate In numis-
matica metrologia romanä, a, dedicat acest ultim studiu regelui
Victor Emanuel III al unul dintre cei mai eruditi numismati
ai lärii de a romanitätii.
Considerdm ca un semn bun faptul reaparitia
coincide cu a 40a aniversare a societätii noastre. Incepând
din Decemvrie 1903 aceastá societate a contribuit mäsurá
la propäsirea noastre numismatice a artei noastre medalistice.
Prin numeroasele conferinte publice de ei, prin
publicarea celor periodice ale sale: Bu letinul, care a apärut
nelntrerupt timp de 30 de ani (1904-1934) Cronica numis-
mati arbeologicd, ce 17 ani de existentä; prin
organizarea de congrese expozitii de numismatia, medalistic

i) timp am reusit publicâm un fascicol de anii


1935-1942 formAnd Nr. multumita concursului ce ne-a dat d. tefan
Tünäsescu. directorul general financiar al municipiului Bucuresti vechiu
al societritii noastre.

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4 Buletinul Societâtii Nurnismatice Roniâne

heologie in pi In alte orase ale ; printr'o propaganda

continua In vederea colectionarii studierii monumentelor numisma-


tice, ponderale medalistice, a celorlalte urme de cultura
Societatea Numismatica a reusit
deasca In cercurile intelectualilor nostri interesul dragostea pentru
aceste monumente st grupeze In jurul ei un mare numar de ama-
tori de oameni de cari se ele.
Speram, Buletinul In noua sa va contribui mai
mult la succesul acestei activitati a noastre facem prin
urmare un apel catre toti membrii ei pi intelectualii,
cari au la suflet propasirea acestor ne dea concursul
binevoitor.
revista noastra poate cu toate situa-
tiei a3tuale, o datorim mai ales concursului generos ce ni-l-au acordat
dol distinsi membri ai societätii : d. inginer Constantin Orghidan,
descendentul unei vechi cunosc.ute familii de sprijinitori ai culturii
si d. colonel C. Levezeanu, Indrumatorul militar al Uzinelor
DomeniilorTe$ita, care a considerat totdeauna ca o
triotica st dea fondului cultural al acostei mari o
buintare cIt mai folositoare propasirii tuturor Le
deci cale cele mai calduroase.
Recunostinta se catre istoric,
d. Zenuvie director Ministerul Propagandei Nationale,
pentru intelegiltorul sprijin Ce no-a dat in acest scop.

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Buletinul Societatii Numismatice Române 5

.UN COUP D'ENSEMBLE SUR LA


LOGIE PONDERALE ET MONETAIRE DES ROMAINS
par t M. C. SOUTZO

L'identité ponderale du grain chaldéen et du grain romain peut


considerée comme le pivot de toute la métrologie pondérale
_antique.
C'est cette identité qui nous a servi retrouver parmi les poids
grecs, sous le nom de talent d'Antioche, la grande unité de pesée des
Chaldéens de Suse, quadruple du talent de Baby lone et dont nous
avons le premier constaté l'existence parmi les poids rapportés par
la mission Morgan1).

N. B. Acest studiu a fost dellicat regelui Victor Emanuel al Italiei es


urmatoarea scrisoare :
Sire.
. y a plus de 44 ans que eu dédier Votre Majesté
mes premières recherches sur les poids et les monnaies dont se sont servi les
Romains.
Votre Majesté était alors Prince de Naples et malgré son jeun mani-
febtait déja une vive passion pour la numismatique. Le feu roi Humberto, Votre
auguste pére, encourajait cette noble passion.
Depuis lors je n'ai cessai de m.occuper de ces poids et de ces monnnaies
-et je considerais comme la récompense de ce long travail honneur et la satis-
faction de pouvoir en personne, occasion de Finauguration de Peale
chéologie de Rome, exposer devant Votre Majesté les résultats principaux de ces
études.
L'état ma santé et mon grand ége m'interdisent ce dernier
honneur et cette joie. Mais je considère encore me une bonne fortune relative
pouvoir au moins par écrit soumettre re Majesté le présent mémoire.
Agréez, je vous prie Sire, l'expression de mon dévouement profondément
respectueux
M. C. Sout:o
Décembre 1932
Bucarest.

1) Soutzo, Notice sur origines et les rapports de quelques poids assyro-


eholdiens dans les Comptes rendus de l'Académie Inscriptions. Paris 1919.

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C'est grâce cette méme identité que nous avons aussi fixé avec
précision les rapports entre les poids de la Chaldée et les principales
de pesée dont se sont servi les anciens.
Pour les Romains cette identité a une plus grande importance
encore, car non seulement elle suffit nous renseigner sur les origines
chaldéennes des poids romains, mais la comparaison entre les unités
de pesée romaines et les poids de la Chaldée, nous le caractère
archalque chaldéen des poids romains2).
Cela nous fournit un repre chronologique précieux qui
jette quelques rayons de dans les de la préhistoire
de l'Italie.
En effet, l'unité de pesée principale des Romains était le
pondium et si l'on divise sa valeur en grains (=691.200) par 10.800,
nombre des grains contenus dans la mine de Baby lone, le quotient
est 64.
Or nous savons que le mode de division primitif de la mine en
Orient et en Gréce, était la division par
Le transport du centum de la Chaldée en Italie, est
donc contemporain ou du moins trs voisin de l'époque les Chal-
déens ne se servaient pas encore du sexagésimal, ce qui recule
de beaucoup l'introduction de la civilisation orientale en Italie.
Du reste en Italie méme le mode de division du centum pondium
a varié, car les Romains ont employé sous le nom de talent romain
un poids égal au centum pondium et qui se divisait en 60 ro-
maines au lieu de 100 livres.
Cette mine romaine de 20 onces était aussi un poids archaique-
chaldéen, puisqu'elle pesait éxactement 64 sides chaldéens ou
ques de 180 grains.
Mais la mine romaine de 20 onces était en même temps im mul-
tiple sexagésimal remarquable du Kati égyptien, ce qui établit un
rapport simple entre tous les poids et toutes les monnaies de l'Égypte
et les poids unitaires et les monnaies des Romains.
Les Romains se sont servis l'origine au lieu et place de mon-
naies, de morceaux de métal sans forme determinée pesés la
balance.
Ils se servaient surtout du bronze pesé la livre et l'once.
2) Ibidem.
3) Hultsch, Metrol. Script, Reliquiae, Cleopatrae.

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Mais employaient aussi l'or et l'argent au poids, dont les unités


étaient le scrupule pour l'argent et probablement le miliarense pon-
déral pour l'or Cet état de choses dura pendant toute la période des
rois et se prolongea sous la république.
Les premières monnaies éffectives des Romains furent des unités
de pesée de bronze, fondues et dans des moulles. Ce furent
les as libraux et leurs divisions.
A l'origine, ces as pesaient exactement 12 onces, mais ils ne tar-
&rent pas diminuer de poids et l'on trouve rarement des exem-
plaires se approchant des poids normaux par le fait des habitudes
abusives de l'atelier monétaire de Rome.
Tout ce que Pline l'Ancien nous raconte des vicissitudes de la
monnaie romaine est
La reduction légale de l'as roniain. contemporaine de
la frappe des premiers deniens d'argent Rome, en 268 ay. J. C., fut
sexantaire et le premier denier d'argent pesait 4 scrupules, c'est dire
4 du poids d'argent antérieurement dans les comptes
pondéraux de ce
Cela nous explique facilement l'emploi ultérieur de cette division
comme de compte sous le nom de sesterce ou quart de denier
qui valait 21/2 as.
Le rapport de valeur de l'argent au bronze cette époque était
de : ; le premier denier valait "ainsi kactement une mine de

bronze de 20 onces.
C'est en 217 ay. J. C., pendant l'invasion d'Hanibal, que les
Romains réduisirent leur as une once. Ils réduisirent en mème temps
le poids de leur denier d'argent et le fixérent 1/7 once en lui attrf-
buant une valeur de 16 as. C'est dire précisemment une mine attique
de bronze.
Quoique le quart de ce denier ne valait plus 21/2 as, mais 4 as,
les Romains continurent tenir leurs comptes en quarts de denier
et lui conservérent le nom de sesterce.
La valeur relative des deux métaux était alors de 1121/2.
Enfin, en 89 ay. J. C., pendant la guerre sociale. les
mains réduisirent 1/2 once le poids de leur unité monétaire de
bronze, tout en conservant le poids de leur denier d'argent. La valeur
en bronze de ce denier s'éleva alors 40 as et le sesterce correspondent
devint un rumus sestertius de 10 as ou libelles.

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Le denier d'argent de cette époque valait éxactenient une


mine unitaire de 20 onces de bronze, et le rapport de valeur entre les
deux métaux s'éleva 1 140.
Jules son avénement conserva le poids de l'as et du.
denier monétaire. laissa au Sénat l'apanage de la frappe des mon-
naies de bronze et c'est en vertu de son imperium militaire, qu'il émit
Rome des monnaies d'or et d'argent.
choisit un aureus pesant le 40-e de la livre et par conséquent
oboles attiques d'or. Cet somas valait 25 deniers ou sesterces
d'argent et c'est ainsi que le premier denier impérial d'argent acquit la
valeur d'un de la livre d'or ; ce fut le premier miiarense
taire des Romains.
Cette importante valeur métrologique a échappé l'attention
de Mommsen et a contribué ainsi beaucoup ses erreurs.
L'aureus de César représentait en bronze la moitié du grand
talent de Priscien, soit 41 2/3 livres.
Le but principal de l'empreur Néron, en changeant ce systéme
monétaire, a été visiblement de remplacer le numéraire romain par
une monnaie mondiale de grande circulation. Il choisit pour type de
son denier d'argent la drachme cystophore d'origine attique
tres répandue et appréciée en en Asie et en gypte,
depuis les victoires des Atales sur les Gaulois, et qui pesait exacte-
ment 3 scrupules, soit un 128-e exacte de la mine attique4).
Cette monnaie était familière aux Romains qui la fabriquait
dans l'atelier de Pergame depuis l'annexion du royaume des
Atales la république.
Néron choisit pour l'as un poids de 9 scrupules et conserva
au denier d'argent son apparence romaine. Celui-ci valait, comme le
précédent, 40 as et son quart était aussi un numus sestertius de 10
as ou libelles. Mais ce denier d'argent n'était plus un miliarense, car
Néron adopte pour le poids de son aureus le 45-e de la livre.
Le miliarense ne disparait pas cela de la numismatique
romaine. y est représenté par les deniers d'argent des premiers
Césars restrent dans la circulation en cette qualité avec une va-
leur de 41/2 sesterces ou 45 as.
L'aureus Néron valait comme le précédent 100 sesterces ou
1000 as.
4) Soutzo, Le denier de la drachme cystophore et le talent euboique
dans le Bulletin la section historique Roumaine. XII 1925, p. 13

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Pour mieux distinguer son unité monétaire de bronze des autres


monnaies de ce métal, Néron émit des dupondius marqués II, des as
marqués I et des semis marqués S, toutes en métal jaune.
Et coté de ces monnaies et de môme métal, des 12-es de deniers
nommées onces, des 24es nommées semi-onces et des 48es nommées
sicilicus, équivalentes des tetrachalques, des dichalques et des qual-
de bronze grecques.
Les poids des onces monétaires de Néron se trouvèrent ainsi peser
juste autant que les secterces de bronze de 21/2 as de l'âge précédent.
Les successeurs de Néron abandonérent les marques monétaires
pour en revenir l'emploi du cuivre rouge pour distinguer les as des
autres monnaies en laiton.
L'aureus de Néron, 45-e de la livre, pesait juste 10 oboles attiques
d'or et avait pour equivalent de. valeur en bronze, un demi talent né-
ronien de ce métal, soit 31 1/4 livres. tandisque le d'or
d'Alexandre, pesait 12 oboles de ce métal, ce qui rendait facile leur
circulation contemporaine.
Le rapport de valeur l'argent au bronze cette époque était
de 1 120.
Parmi les textes monétaires romains enregistrés par Hultsch,
il en est un qui se rapporte probablement au monétaire
main qui a succédé celui de Néron. Nous avions attribué ce
A Caracalla5), mais le fait qu'il ne mentionne pas l'antoninianus,
d'une part, et que de l'autre part l'aureus de Séptime est plus
lége que celui de Néron, tandisque son denier est tout aussi mau-
vais que celui de son fils, nous porte croire que c'est Séptime
qui introduisit Rome les mauvaises pratiques de l'atelier d'Alexandrie
en inaugurant la frappe légale d'un alliage de bas argent.
Ce texte prouve que la drachme attique d'argent de Néron de
3 scrupules a servi aux Romains monnaie de compte en môme temps
qu'un denier d'alliage de 4 scrupules. La monnaie d'argent cesse done
frappée effectivement et le nom de sesterce resta attaché au
quart de cette drachme comme monnaie de compte et servit depuis l'é-
valuation de la forte, tandisque les évaluations en denier et en
de bas métal s'avilissaient rapidement
L'éxistance denier de 4 scrupules rend tres vraisemblable
5) Soutzo. Les origines du sesterce et du le Bulletin de
Ja séction historique de Roumaine, XII, (1927) p. 54
6) Ibidem.

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l'hypothese de Mommsen, qui attribue l'antoninianus le poids d'un


denier et demi et qui s'accorde avec la réalité.
Il est hors doute que l'antoninianus de Caracalla nous repré-
sente le miliarense de cette époque, car sans cela cette moné-
taire disparaltrait de la numismatique efféctive des Romains juste
au moment la mention de cette monnaie aparait dans les textes.
Le poids normal de cet antoninianus était probablement de
scrupules.
de Sevére pesait juste le 50-e de la livre d'or
ou 9 oboles-attiques d'or, ou 2/4 du d'or macédonien.
Nous ne sommes pas en mésure aujourd'hui de pouvoir nous
rendre compte exactement de la chute de la valute romaine. C'est
partir du de lien que cette chute devient rapide et elle ne
s'arréte qu'au momen t o Dioclétien parvint rétablir la forte.
Nous savons par l'édit du maximum, quo la livre d'or a ce moment
vallait 50.000 deniers, tandis l'époque de Jules César la livre
d'or valait 1000 deniers. Il s'en suit que le denier de Dioclétien valait
50 fois moins que le denier de Jules César.
Nous avons essayé il y a plus de 30 ans de fixer les caractéres
spéciaux des monnaies romaines, mais nous nous aperçevons
hui que ces caractres sont en réalité communs tout l'ensemble de
la numismatique des anciens.
Notre coup d'oeil d'ensemble confirme cette donnée. Partout
l'on rencontre des monnaies de bronze valant leur poids de métal, des
d'argent valant des mines de bronze et des pices d'or valant
de mines d'argent ou des talents de bronze. Et de toutes les séries
monétaires c'est la monnaie romaine qui met le plus facilement en
évidence cet état de choses.
L'étude préalable de cette monnaie est la plus nécessaire
et la plus féconde de toutes, quelque soit la branche de la numis-
matique qui intéresse particulièrement le chercheur.
Et c'est l'étude du systime monétaire de Néron que
nous sommes parvenus reconnaître le mode primitif de partage des
poids attiques et retrouver les monnaies archaïques d'Athes, con-
fondues jusqu'ici avec celles des autres cités grécques, ce qui nous
a permi aussi de mettre d'accord, en les corrigeant tous les deux,
un texte d'Aristote avec un texte de Plutarque, qui nous fournit une
explication nouvelle de la réforme financière de Solon, en contradiction
avec les explications erronnées des plus savants numismates.

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OROHIDAN
REPREZENTAREA APOTEOZEI 1MPERIALE ROMANE
de CONST. MOISIL

GEME CAMEE
Studiul de este rezultatul cercetärilor ce le-am fäcut
asupra unei interesante camee antice, de o märime putin obip-
nuitä, de o executie artisticá superioarä pi de o extrerná raritate,
aflátoare in minunata colectie de obiecte de artá a d-lui Ing.
Constantin Orghidan, unul dintre cei mai fini apreciatori ai
operilor de artä pi in acelap timp un desävârsit numismat.
se claseazä in categoria monumentelor antice
- foarte putine la - cari reprezintd apoteoza
pärat roman pi a sotiei sale, trecuti din viata pämânteascä in
rândurile zeilor nemuritori.
existä cu astfel de reprezentäri nu trebue
ne mire, deoarece gliptica, arta gravurii in pietre fine,
ales totdeauna subiectele din domeniile cele mai variate pi mai
curioase, aceastä alegere determinatá in mare parte pi de
scopul pi utilizarea ce urma sä se dea pietrelor vate. De
aceia unele din ele erau gravate in adâncime pi serviau in
special ca sigilii, altele erau sculptate relief pi se
ca obiecte de Desi in vorbirea cornunä pi
unele pi celelalte poartá nurnele de in termeni ptiintifici
cele gravate in adâncime se numesc gerne, pe câtä vreme
cele sculptate in relief se chearnä carnee.
Atât gemele, pi catneele se caracterizeazä primul
rând prin strälucirea mai vie ori mai dulce a pietrelor colo-
rate din care sunt lucrate, strälucire ce se datoreste lustruirii
pi uneori mai multe fatete. Cáci gravorii in pietre
fine - litoglifii - au ptint sä aleagä pentru operile varie-
tátile cele mai frumoase de pietre, cu cristalul de rocä

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12 Buletinul Societátii Numismatice Române

alb trecând la ametistul violet; la rubinul


ca sângele; la topazul galben-aurin sau bätând vânät ori in
roz; la agatele de diferite culori, unele cu focuri vii, altele cu
suprafata laptoasä. Apoi safirul albastru; smaragdul verde; cal-
cedonia albastruie; chrisolitul galben-verzui; cornalina
chis; toate soiurile de jasp, dela negru la verde
sau galben; chilimbarul galben-auriu pânä la maron inchis;
granatele toate nuantele de rosu; lapis-lazuli albastru-azurin;
pirozeaua verde, onixul, opalul, malachita atâtea altele.
In al doilea gemele cameele impresioneaza prin
finesa cu care sunt executate figurile
mai simple ori mai complicate, pe suprafete atât de in
material atât de rezistent Cáci la vechile popoare orientale,
cum au fost Chaldeo-Asirienii Egiptenii, la Greci, la
Etrusci la Romani gemele cameele aveau dimensiuni
chiar foarte Abia in perioada a artei grecesti
- veacul al V-lea al in d. Cr. - se lucreze
gerne de dimensiuni mai mari, iar in perioada elenisticd apar
carnee mari din pietre cu la patru straturi
suprapuse de nuante diferite, pe care artistii le utilizeaza
multä pricepere spre a scoate efecte de o rará In
sfârsit primul veac al imperiului roman se sub
glipticei elenistice, un numär de neobisnuit de
mári din pietre co mai multe straturi de culori
cari rivalizeaza cu cele mai strälucite opere de sculpturä
ale autichitätii. De altfel inch dela litoglifii au tre-
buit armonizeze reprezentarile figurate structura
pietrelor. Ei dat pentru gerne se pot
aproape toate varietätile de pietre fine, pe vreme
pentru lucrarea cameelor trebuie sä aleagt numai anumite pietre
in special cele ce formate din mai multe straturi de
diferite
In sfârsit nu trebuie sä antichitate, ca
vrernurile mai noi zilele noastre, pietrele fine au
fost pretuite pentru proprietatile supranaturale, talismanice,
cari se credea et le pose& Superstitia omeneasca le-a atribuit
unora proprietatea de a spiritele rele pe dusmani
altora puterea de a vindeca boalele altora darul de

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Buletinul SocietRii Numismatice Române 13

a purta noroc sau de a asigura dupä moarte viata viitoare. In


timp astrologii au legäturä aceste pro-
prietäti talismanice eu zodiacul stabileascd pentru fiecare
zodie peatra find care poate aduce noroc omului näscut
zodia respectivä. 1)
De aceea, mai ales in antichitate, oamenii purtau ca arnukte
obiecte lucrate din pietrele fine corespunzdtoare zodiei fiecdruia,
credinta fermä le vor aduce noroc vor apára de rele.
Acestei credinte in proprietatea talismanicd a pietrelor fine se
datore§te, de sigur, numärul extraordinar de mare de
de carnee ce s'an gäsit toate gliptica a luat o
desvoltare oare care.
Spre a ne da seama de cameei Orghidan
de locul ce-1 ea monumentele glipticei antice, este
necesar aruncäm o scurtá privire asupra evolutiei gemelor
carneelor in aceastä perioadä de timp.

SCARABEI CILINDRI SIGILARI

din primele timpuri ale antichitätii gemele, pie-


trele fine gravate adâncirne, au avut o intrebuintare
ca amulete ca sigilii. 2)
Superstitia generalä, pietrele fine au proprietäti
manice, i-a indemnat pe oameni poarte totdeauna cu ei
vreun obiect lucrat din piatra care-i aducea fiecdruia noroc.
parte in vremurile antice intreboiMarea sigiliilor era
molt mai frecventd, decât astäzi, cáci se sigilau nu nurnai actele
scrisorile, ci u§ile ori de câte ori locatarii plecau
de acasä, de asernenea mobilele, vasele cari se pástrau
de oarecare valoare sau alimente scumpe necesare
1) Elizabeth Villiers, Amulette und Talz:vmane, 1927 (prelucrare
de A. M. Pachinger) p. 21 urm. In numeroasele lapidard (tratate despre pie-
trele fine) din antichitate din evul mediu se diferitele
ce le aceste pietre legäturile zodiacul.
2) Pentru istoricul glipticei ales Ernest Babe La gravure en
pierres fines, Paris ti A. Furtwängler, Die der Stein-
schneidekunst im klassischen Altertum, Leipzig-Berlin 1900, I-III. Aceastä din urmä
este un adevärat corpus al monumentelor de de nenu-
márate reproducen originale.

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14 Buletinul Societätii Nutnismatice Române

poddriei. Aceste precautii nu se luau contra hotilor, ci contra


sclavilor sau altor persoane conlocuitoare. Astfel toti locuitorii
cu oarecare stare destule motive de a sigiliul
mai de multe ori pe zi, fapt care-i obliga aibä fiecare
sigiliul säu propriu sä-1 poarte meren sine. gemele
indeplineau cu succes amândouä de mai sus, cáci
aveau proprietäti talismanice totodatä puteau servi ca
sigilii, fiindcä erau gravate in adâncime.
Herodot (I, 195) citeazä ca o notä caracteristicd a Babilone-
nilor faptul, cä fiecare din ei un sigiliu. Dar
considerare imensa cantitate de sigilare, ce s'an desco-
in Egipt, in Asia in Asia in Grecia
in Italia, suntem in drept extindem caracteristicä la
toate popoarele civilizate din antichitate.
La inceput gemele sigilare au avut peste tot locul forma
de mici pastile rotuncle ovale cu fata superioará putin bom-
batá, iar cu cea inferioará oablä; pe aceasta din urmä se grava
in adâncime negativ tipul sigilar: un simbol, o
tologicá sau din viata persoanei respective, o divinitate, etc.,
numai rareori insolite de numele säu sau de o magieä.
Dar destul de timpuriu s'a generalizat in Egipt o
specialä de gene: cari reproduceau figura
busului, insectä consideratä ca aducdtoare de noroc
proprietatea de a alunga spiritele rele chiar de a asigura
nemurirea.
Scarabeii erau totodatá gerne carnee, cäci pe pântecele
oblu se gravan in negativ figuri inscriptii,
iar capul, corpul membrele sculptate in relief. Din
cauza aceasta atât ca sigilii, cât ca amulete,
rdspândindu-se nu numai in toatá valea Nilului, ci la cele-
popoare din Africa, Asia Europa, cari an avut legäturi
economice culturale cu Egiptul. Printre cele europene se
mai ales Grecii, Etruscii Romanii.
In schimb la Chaldeo-Asirieni gernele aveau forma de
mici cilindri, a suprafatá era gravatä in adâncime
negativ figuri sau eu scene mitologice, uneori de
inscriptii. Acesti cilindri introdus in tot imperiul

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chaldeo-asirian pi vecine, mentinându-se milenii intregi


ca forma cea mai obisnuitä de sigilii.
Atât scarabeii, cât i cilindrii erau de per-
forati lungime, spre a putea fi legati, sau prinsi in
le de metal.
Enorma cantitate de scarabei ce s'au gäsit Egipt
invecinate, ca pi nenumäratii cilindri ce s'au des-
coperit valea Eufratului pi Tigrului pi restul Asiei, sunt
cele mai evidente dovezi de intrehuin;area ca sigilii amulete.
reprezentdrile figurate gravate pe unii pe con-
stituie izvoare de mai mare pret pentru cunoasterea
lutiei glipticei orientale din cele mai vechi timpuri in
epoca a artei grecesti. scarabeii, special, au
atilizati de Greci perioada a artei
abia rdzboaiele cu când arta a luat o
voltare totul independentd, au fost inloeuiti pi ei gerne
malt superioare de greceascd
Nu trebue ne inchipuim, prin generalizarea scara-
beilor pi a cilindrilor s'ar fi inläturat cu totul gemele
de rotunclä sau elipticä. Atât in Egipt, cât in impe-
rial chaldeo-asirian tärile invecinate s'au executat astfel
de cu fata superioard bombatä, iar cu cea inferioard
sau putin cu reprezentdri in adân-
cime negativ. 1)
De asemen ea marea desvoltare a gemelor sigilare n'a
piedicat, ca celelalte procluse ale glipticei, cameele, se
volte ele. In necropolele Egiptului s'au gäsit nenumdrate
amulete din pietre fine sculptate in relief reprezentând mici
figurine de divinitäti, de animal, lei, crocodili, pisici,
serpi, apoi degete, de lotus, etc. executate foarte
adeseori o mäiestrie. De asemenea dela celelalte
popoare vechi orientale s'au numeroase de
din pietre fine lucrate relief. De sigur ca toate acestea
aveau rolul de talismane. 2)

1) L. Delaporte, la Luynes in revista


1928 p. 41 urtn. si tablele VI - X.
2) Ernest Babe o.c. p. 34 urm.

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GLIPTICA MONUMENTALA CAMEELE ROMANE IMPERIALE

Influenta orientald s'a mentinut la


boaiele dintre Greci Persi, cari s'au terminat victoriile
celor dinai la Salamina la Mica le (480 479 in. d. Cr.).
Dupä infrângerea ostirilor marelui rege Grecii câ§tigat
independenta completä economicä; tiny
arta greacá s'a putut elibera de conceptiile practicile
vechite. Un numär de personalitäti de primul ordin, ca Critios,
Calamis, Fidias, Scopas, Lysippus, cei doi Praxitelles lles
veacul al V-lea al opere nemuritoare
domeniul sculpturii picturii, punând bazele artei clasice gre-
a cärei strálucire a rimas astázi.
sub imboldul acestui curent artele minore, special gliptica
arta monetard, se adapteaA ele spiritului nou.
Litoglifii nu mai respectä canoanele rigide ale
haice influentati de orient, ci dau gemelor forme
variate, suple elegante, modelul sculptorilor con-
timporani, figurilor scenelor reprezentate mai multä
viat5. miscare, urmärind ca aceia idealizarea naturii.
lt a contribuit la aceastä formá a glipticei, faptul,
litoglifii, ca artistii monetari din acest timp, se din
operile celebre de sculpturd de picturá le reproduc ade-
seori in intregime sau numai partial. In felul acesta ei au
reusit prezinte produsele glipticei conditii artistice supe-
rioare au contribuit largá la popularizarea
acestor opere. Totodatä au fäcut posteritätii marele serviciu de
a fi pästrat acelor dintre ele, cari s'au pierdut.
In lucrarea cameelor s'a introdus in epoca aceasta o
altä inovatie, aceasta de ordin technic: artistii aleg pentru
carnee numai pietre fine cu douä sau mai multe straturi su-
prapuse
indian - de culori diferite - in special
combinä aceste culori
figurile sau scenele reprezentate,
chip
numitul sardonix
de iscusit cu
produc cele mai fru-
moase efecte.
In tot in epoca clasicä a artei litoglifii ca
artistii monetari, constienti de valoarea operilor ce executä,

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pun semnátura pe ele, gravându-si numele intreg sau


prescurtat. 1)
Cu toate acestea cameele nu atiug culmea desvoltdrii
in epod a artei clasice grece§ti, ci in epoca urmatoare,
elenisticd. spre a putea atinge punctul culminant a trebuit
ca arti§tii gliptici mai unele metode noi, cari
le executarea de mai mari, monumentale,
ca cu operile de sculpturd. Aceste lucrári
mommentale sunt admirabilele vase cupe sculptate blocuri
de onix sau de agate impodobite bogate reliefuri,
cari ni-s'au pästrat din epoca elenisticd din primele timpuri
ale imperiului roman.
Este greu de precizat aceastá formä superioard a
glipticei a fost creiatä de Greci sau de Asiatici ; in caz
produsele ei apar in lumea gread abia dupä cuceririle lui
Alexamiru Mare. Dar pentru ca arti§tii gliptici fi putut
execute astfel de opere de mare lux, trebuia sä fi
existat in primul rând persoane foarte puternice foarte bogate,
doritoare de fast de lux, dotate cu gust artistic rafinat tot-
oclatá stdpânite de ambitia de a poseda, pentru
personald, opere de artá foarte rari foarte pretioase. de
altá parte sä fi existat un mediu cultural care sä poatä aprecia
astfel de opere de artä.
Dar conditii de acestea nu se intâlnesc decât capitalele
regilor satrapilor per§i - adânc influen;gi de cultura gread
la curtile regilor greci, urmai ai lui Alexandru Mare,
-
din Egipt, Siria Macedonia.
Dintre ace§ti din urmá Ptolemeu Soter, regele Egiptului
urm4i säi, au manifestat un interes special pentru
literaturd arte au avut ambitia din curtea strä-
lucitá centrul culturii grece§ti. la aceastä curte arti§tii lito-
au fost ei destul de pretuiti. Cea mai frumoasä
sculptatd piatrá finá, ce ni-s'a pästrat din antichitate -
eu reprezentdri dionisiace - se crede a fost pentru
smut dintre Ptolemei, iar câteva carnee de o artá superioará

1) Este interesant de constatat, semndturile ale unora ale altora


apar in timp: in jurul anului 400 in. d. Cr.
2

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portrete de regi pi de regine din aceasfä dinastie. 1)


centrele principale unde se executau astfel de opere de
artá ora§ele Alexandria din Egipt pi Antiohia din Siria.
Un mare amator de vase de lux sculptate in pietre fine
pi in timp un pasionat colectionar de gerne pi carnee, a
fost Mithradate VI, regele Pontului. In tezaurul din Taulara,
capitala tului, s'au gäsit vreo 2000 de cupe de onix sculptate
pi decorate cu aur pi o bogatä colectie de genie pi care
a format prima dactilotecd din lume.
Experienta de co lucrarea opere
monumentale le-a dat putinta execute pi carnee de dimen-
siuni mari, reprezentdri complicate - dispuse uneori
pi trei registre cu reliefuri pronuntate pi sculptate in pietre
fine 4 - 8 straturi suprapuse. epoca care s'au exe-
cutat astfel de carnee a fost primul veac al roman,
când s'an creiat pi la Roma toate eonditiile necesare desvoltdrii
infloririi glipticei.
din timpul dictaturii lui Caesar s'a format aici o
curte imperiald dispunând de mijloace bäne§ti inepuizabile,
stápânità de un lux o pompä margini pi de a
contribui la propä§irea literaturii artelor. In aceastä ambiantä
de lux, de pi de preocupäri artistice gliptica a fost pre-
mai rnult decât oricând pi a avut prilejul pi putinta
realizeze opere de cea mai valoare artisticd. aceste
opere se disting un numär de de dimensiuni esceptional
de mari pi executate co atâta artistic pi atâta gust,
pot sta aláturea de cele mai vestite opere de sculpturd ale
antichitâtii.
ca material pentru aceste carnee monumentale litoglifii
de atunci au ales o specie de sardonix, numitá sardonix arab,
de culori mult mai reci decât indian, dar pi mai liniptite 2).
Drept exemple voi aminti mimai dintre ele, cari
sunt cele mai mari, cele mai totodatä cele mai
bine cunoscute.

Cupa se Cabinetul de medalii antice din Paris. Cameele


cele frumoase reprezintä : una busturile acolate ale lui Ptolemeu II
Arsinoe; alta ale lui Ptolen3eu IV Cleopatra. (Babelon c. p.
2) Furtwangler c. p, 314.

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Prima este cameea cea mare din Paris, numitá impropriu


«Apoteoza lui August», pe când in realitate pe Ger-
manicus luându-si rámas bun dela Tiberiu spre a pleca in
expeditia Orient, de unde nu s'a mai inapoiat. Sculptatä
bloc de sardonix Malt de cm. lat de 26 cm.
aceastá - cea mai mare din câte - prezina scenele
dispuse trei registre. Scena principald, care formeazä regi-
strul din mijloc, pe impäratul Tiberiu ca Jupiter
pe sa Livia ca Ceres, de membrii familiei
periale, primind pe Germanicus, care in
salutä ducând mâna la coif.
Registrul superior reprezintd apoteoza lui Germanicus, trecut
dupä moartea prea timpurie, in rândurile zeilor. El se
Olimp cálárind pe Pegas este primit acolo de stramosii divini.
Registrul inferior, mai mic, prizonieri Germani
Parti, atitudini desnkläjduite, luati in cele expeditii
rázboinice ale lui Germanicus din Germania din Siria. (Fig.
valoare artisticä a acestei camee a fost recunoscutá
de care iubitorii criticii de vechi noi, cari o
considerd drept dintre cele mai strä.lucite monumente de
artä din toate timpurile.
A doua carnee monumentalä este numita gemma
augustea din Viena. Ceva mai decât cameea Paris
- dar cu o en totul - are
numai douä registre. Cel superior reprezintá pe im-
päratul August ca Jupiter de zeita Roma
primind pe Tiberiu, care din carul triumfal. Cel
inferior soldati romani ridicând un trofeu deasupra
unor barbari captivi alti soldati târând câti-va captivi spre
a-i aseza trofeu. (Fig. 2)
mai putin complicatá decât prima carnee, aceasta a
doua este intrucâtva suprerioarä ca In caz
sunt considerate drept capod'opere ale glipticei antice.
de aceste douä monumentale cari
membri din familia imperialà, ne-au mai rämas din
veac al imperiului roman un numär destul de mare de carnee
cu reprezentári mitologice sau din viata lumeascd, executate
ele cu pietre fine de dimensiuni mai

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Dar un interes istoric artistic totul special prezintä


o serie de camee iconografice, cari reprezintd portretele
ratHor, impäräteselor ale altor membri ai familiilor imperiale,
incepând dela August pânä la Caracalla, aproape neintrerupt.
Portretul lui August, al sotiei sale Livia al surorii sale Octavia,
al lui Tiberiu, Claudio, Mesalina, Agrippina, mama lui Nero,.
al lui Traian, Hadrian, Septimiu Sever cu copii al
lui Carracalla, executate cu o neintrecutâ gingäsie co artä
pietre fine de culori dulci aproape transpa-
rente pe fond inchis mat, constituesc portrete admirabile,
intro câtva idealizate, ale acestor personagii celebre, portrete
superioare busturilor sau statuelor sculptate In
gliptica arta se cornplecteazd
ele, cáci monetele romane de aur, de argint de bronz in-
portretele tuturor consti-
tumd astfel o galerie neintreruptä a efigiilor imperiale. Aceastä
galerie, care portretele reale ale
pdräteselor la diferite vârste, este completatá portretele de
pe carnee, mai mult sau mai puin klealizate, dar in caz
executate

CAMEELE CU APOTEOZA IMPERIALA ORGHIDAN

Obiceiul roman de a diviniza moarte pe unii muri-


tori, in special pe cari s'au distins
prin fapte politice, rdzboinice sociale, dateazá abia dela
Iuliu Caesar, desi traditia spun; rege Romulus a
trecut el in rândurile zeilor.
Lui Caesar i-s'a ridicat, un templu, iar
moarte senatul i-a acordat titlul de Divus lui
Octavian August i-s'au ridicat temple pe când era dar
numai orasele din provincie in câteva din Italia ; in Roma
n'a primit fie adorat timp a träit. 1)
La moarte a fost incinerat un ceremonial special, care
s'a urmat apoi la ceilalti impärafi. Mai senatul pro-
1) Pentru apoteozarea romani 0. Boisier. in Darem-
berg-Saglio, Dictionnaire I p. 324 Wissowa, in Real Envy-
IV col. 901.

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clamat zeu -divus - iar pentru incinerare s'a ridicat un rug


impozant, impodobit cu coloane, cu statui cu ghirlande de
verdeatä In jurul rugului s'au postat preotii soldati
condusi de centurioni.
cavalcadä in jurul lui - decursio -
ce corpul a fost asezat pe rug caläretii au fäcut o
aruncându-si deasupra in-

Fig. Cameea monumentala din Paris.

signele decoraOile militáre; apoi centurionii cu fäclii aprinse


foc. In momentul in care flácárile cuprinscrä corpul
se de pe rug un vultur, care-i duse sufletul
in Olimp.
De nu sunt sigure toate amänuntele acestui ceremonial,
in general s'a procedat in acest chip cu prilejul apoteozdrii
celorlalti cari dopa moarte au fost divinizati.
Cu toate acestea pe monumente, pe monete pe carnee
scena apoteozkrii nu este reprezentata in intregime, ci de cele
mai multe ori se reduce numai la in väzduh a celor
consacrgi ca divi sau dive.

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Cáci conform romane de a personifica ideile


abstracte, sufletele divilor, cari ce se
tiau de corp se spre ceruri, au fost reprezentate prin
corpurile pämântesti, transportate vázduh de
turi, de de genii sau de miticul cal
ripat Pegas.
Pe baza Columnei Antonine din Roma apoteoza lui An-
tonin pi a Faustinei este registre: pe
o lature cavalcada - decursio pe ceialaltd Olimp.
Dar aici figurile pi cluse de
vulturi, ci de un geniu intr'aripat - geniul Eternitätii - care
zburând le ridicä in pe aripile sale.
Pe monete apoteoza imperialä apare pentru prima in
domnia lui moartea surorii Marciana pi apoi
a sotiei sale Matidia. la una pi la ceialaltd este reprezentatd
numai prin simboluri: vulturul stând pe o ori vârful
sceptru, un mergând, sau in un carpentum
(träsurä cu coviltir). Se pare in tot cursul I d. Cr.
artistii romani n'au incercat reprezinte scene din ceremonialul
apoteozdrii, ci märginit numai la simple simboluri.
Abia domnia lui Hadrian, prilejul consacrdrii sotiei
sale defuncte Sabina, pe monete pentru prima
scena caracteristicd a apoteozei: având capul aco-
väl inând sceptrul este transpor-
pe aripile unui vultur Olimp. (Fig. 3). Cu toate acestea
s'au etnis atunci unele monete numai simbolul: un vultur
stând pe un sceptru. 1)
Dar prilejul consacrdrii Faustinei, sotia lui Antonin
apare pe monete un care duce in Olimp pe
räteasa divinizatd pi de acum ivainte vulturul este rezervat de
obiceiu pentru iar peutru impärätese. (Fig. 4).
Tot in domnia lui Antoniu Piul pi in apoteoza
Faustinei apare pentru prima oarä pe monete reprezentarea

Pentru reprezentarea apoteozei imperiale pe monete mai ales Paul


Strack, Untersuchungen zur römischpn R.ichsprägung des zweiten lahrhunderts, III
Die zur Zeit des Pius, Stuttgart 1937 p. 88
i literatura problemei.

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gului funerar, cu mai multe etaje sustinute de statui de


coloane, care ghirlande de verdeatá
Uneori pe etajul superior al rugului se vede o con-
dust de o femeie stând in picioare cu välul fluturând in vânt.
Este diva Faustina primitá de stele - sideribus recepta. -

Fig. 2 Gemma augustea din Viena.

Alteori diva este in Olimp de Aeternitas, care se ridicä


väzduh cu mâinile o fáclie (Fig. 5>
Tot in legäturä cu apoteoza Faustinei se mai reprezintä
pe monete alte motive: un templu, un altar, o bigä de ele-
fanti, un carpentum, un lectisternium sau un selisternium.
Aceleasi simboluri se pe monetele de mai
târziu emise in cu consacrarea sau
räteselor romane.
Dar pe monete apoteoza imperialä este reprezentatá
in chip atât de variat, pe cameele ce ni-s'au pästrat din epoca
romaná nu gäsim decât o divului sau
divei - uneori a amândurora - in Olimp.
Din informatiile ce ne la dispozitie astäzi, se poate spune
cä existä in diferite muzee colectii din Europa, mimai 6

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carnee antice, de dimensiuni mai mari, reprezentare.


Dintre ele 5 sunt publicate opera monumentalä a lui A. Furt-
wängler, mai sus, a 6-a se in colectia d-lui in-
giner C. Orghidan din Bucuresti a fost publicatä revista
din Paris auul 1935 de care d. Iuliu Banko 1).
De toate cameele acestea reprezintä subiect,
intervin unele variante. Astfel una divul
väzduh cälare pe Pegas; pe altele divul este
dus pe aripile unui vultur. Uneori sunt transportati de odatá
un div o divä - impäratul impäräteasa - atunci
doi vulturi; de asemenea când este dust spre Olimp o
familie de divi. Alteori, sfâr§it, divii stint
de statuia Minervei - palladium - simbolul eroismului pro-
tectoarea eroilor biruitori.
Portretele imperiale de pe aceste au o mare impor-
tantä pentru datarea de oarece dupá toate probabilitätile
operile de de acest fel se executau scurt timp dupi moartea
suveranilor respectivi, când se fäcea consacrarea ca zei.
Cu toate acestea s'a putut ca unele din ele fi
fost executate mult mai târziu, de cátre descendenV sau admi-
de ai Aceastä presupunere gäse§te un sprijin puternic
monetäria romani. Unii au rebätut anumite monete
ale predecesorilor semn de omagiu sau de admiratie
pentru acestia. aceastä rebatere -- - s'a fäcut
adeseori la intervale de timp destul de mari emisiunile
primordi ale.
Dar reprezentärile de pe aceste camee
favoarea pärerii de mai sus. In mod normal o camee, ca
o ar trebui continä apoteza unui singur
sau impärätese deci executarea ei s'ar putea fixa la o
foarte apropiatä de moartea persoanei respective. Dar, cum am
spus, carnee, cari reprezintä apoteza a persoane:
impäratul sa; cazul acesta e logic si presupunem,
s'au executat decesul acelnia dintre soti, care a mai

Iuliu Banko, La carnée Orghidan, de


1935 p. 124 urm. Este regretabil ea reproducerea cameei la pag. 127
este atât de o desfigureazä totul. i un text in limba
germand, pe care nu 1-am consulta.

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mult. Sunt cu apoteza unei familii de


divi, compusä din taa, mamá copii; data acestora ar urma
sä se fixeze dupä moartea ultimului membru al familiei.
Natural, cä pentru datarea cameelor, ca de a tuturor-
operelor de artá, trebue recurgem la informatiiie ce se
pot scoaté din studiul tehnicei artistice, care de foarte multe
ori poate confirme chiar precizeze mai de aproape
rezultatele obtinute pe altá cale.
In legaurä reprezentarea apoteozei unei familii intregi

Fig. 3 Fig. 4 Fig. 5


Monete cu apoteoza Faustinei senior.

se ridicä intrebarea, se puteau consacra in mod oficial


ca divi toti membrii familiei imperiale. De s'a abuzat uneori
in nu se cunoaste o astfel de consacrare bloc.
In schimb de timpuriu marele public a considerat pe
in viatä, ca personagii divine pe membrii
familiei de asemenea. De titlul de augustus,
ce-1 purtau
a fost tradus in limba greacä cu Oaó=
reprezentat prin temple, altare, preoti
-
totii, le acorda un caracter divin - acest termin
un cult public
särbätori speciale, con-
firma acest caracter divin al al membrilor
miliei
Era deci natural,
-- dupä credinta
nernuritori, indiferent
-
dupä moarte, acesti zei sä
in rândurile zeilor ceresti,
erau consacraP sau nu in mod ofi-
cial ca divi. Tot atât de natural era prin urmare, ca pe anu-
- Pe de augusti pe aveau membrii familiei imperiale,
diferitele incáperi, servicii 0i institutii cari erau in mai strânsä cu
persoana impäratului erau considerate ca sfinte: sacrum (dormitorul),
sacrum tabellarium (arhiva), sacrum aerarium (vistieria), etc.

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mite monumente caracter oficial, cum erau cameele, se


reprezinte unor cari n'au fost consacra0 de
senat, sau chiar apoteoza unei intregi familii imperiale.
Cu privire la portretele imperiale de pe cameele cu scena
apoteozei se mai poate face pi o observatie: a pi atitu-
dinea personagiilor sunt cu totul cliferite de acelea pe care le au pe
monete sau pe alte monumente antice. Fizionomiile exprimä
tristetä, durere, amáráciune; trásäturile fetei sunt rigide pi
cremenite; atitudinea figurilor este lipsitä de viaVä pi de
Cáci aceste portrete nu reprezintd fiinte vii, ci persoane moarte,
cari de pe rugul funerar sunt riclicate pi transportate in Olimp.
Vii sunt numai geniile, vulturii pi caii cari le transpoartá ;
acestia sunt de fortä pi de mipcare. Pentru litoglifi era o
problemä dificilä sä reprezinte portretele unor persoane nein-
sufletite, atinse de aripa mortii pi pecetluite stigmatul ei,
ca pe niste fiinte vii; de aceea pi asemänarea este de cele mai
multe ori foarte relativä.
In sfârsit mai rámâne sä ne la ce puteau servi
cameele apoteoza imperialä in ce scop eran executate?
Tinând seamá de faptul, au legáturá cultul familiar,
am putea presupune ci impodobeau capelele domestice uncle
se chipurile larilor, zeii care reprezentau pe strámosi.
De asemenea serveascd pentru ornamentarea unor
piese de mobilier din palatul imperial sau din casele unor
membri ai familiei imperiale ori ale unor persoane devotate.
Cáci in nici un caz nu le putem considera ca monumente
oficiale, ci nurnai ca de artä caracter privat. Oficia-
litatea reprezenta apoteoza imperialä pe monumente impozante:
coloane de reliefuri arhitectonice, monumente votive,
sau pe cari räspândi faima pi portretele divilor
'n cele mai indepärtate regiuni ale imperiului, erau
monetele pi medalioanele. Pe câtä vreme cameele, special
cele de dimensiuni mai mari, se in prea putine
exemplare pretuite de un numár prea restrâns de
persoane, foarte bogate pi in timp amatoare de
de artá, astfel cu nu avea o ráspandire prea mare.
Intre cameele din categorie din antichitate,
una - Orghidan - care mai pästreazä la

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urmele unui mâner de argint, ce fusese fixat acolo


cu ciment. Aceasta ar fi o dovadá sigurä unele carnee
de mari dimensiuni serviau drept capace la cutii lucrate tot
1), sau la anumite mobile ori obiecte de cult,
cari trebuiau aibä capace cu mâner.

,ti,

Fig. 6 Cameea

aceste explicatii preliminare mai de


aproape cameele eu apoteza imperialä ce s'au pästrat din
antichitate.
din Paris. Cel dintâi mai
vechiu exemplar de camee reprezentarea apoteozei imperiale
este minunata piesä din Cabinetul de Medalii Antice din
Paris, pe care am amintit-o mai sus. Registrul superior al
acestei carnee Olimp a lui Germanicus,
nepotul impäratului August. Modul cum este dus divul spre
Iuliu Banko o. a. p. 128. Se pare la fig. 7, 8 portiunile
lucrate erau destinate sä primeascd mânere.

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Olimp concoardä perfect cu calitatea sa de general victorios, ce


.aavut-o El pe un cal intearipat, Pegas, pe
care-I duce de frâu Cupido, zeitei Venus, mania a
lia, din care fácea parte Germanicus. In sferele
ceresti divul este primit de divinizap ai Iuliilor:
Enea, intemeietorul familiei; August, primul pi Nero
Drusus, taal lui Germanicus. (Fig.
primâ reprezentare a apoteozei pe camee este inte-
de o parte prin chipul totul original este
transportat divul Olimp, iar de parte prin lipsa oricárei
demarcäri sau a locului uncle divii.
Ináltarea väzduh al unui mort cälärind pe un cal
intr'aripat este o ideie chiar pentru un artist antic,
pátruns de necesitatea personificärilor. Olimpului
ca un spatiu liber, neconturat de sau de dar
toate acestea populat diferite atitudini, ne face
presupunern nu se formase la Romani o icleie
despre zeilor despre lui. Se pare
Olimpul era identificat eu divii luau intre
stele. Artistul n'a indicat nici o caracteristicâ a boltei
ceresti; pe divi i-a suspendat in vázduh in atitudini diferite:
Enea plutepte pi co amândouá mâinile
globul pâmântesc; 1) August sub forma de bust, având capul
acoperit de pontifice pi inând mâna seep-
trul, in aier, Nero Drusus picioare.
De pi executatâ o superioarä, ca pi scena din
registrul reprezentând pe Germanicus Inându-pi rámas
bun dela familia imperiald spre a pleca in expeditia in Orient,
apoteoza rámâne parte din cauzele amintite.
Carneea se poate data precizie primii
ani moartea lui Germanicus (19 d. Cr.); ea constitue in
timp un stälucit model de artä glipticá din primul veac
al erei crestine.
2. Cameea carnee de proportii mult
mai recluse, dar de o executie artistica de asemenea superioarä,
afldtoare fostul muzeu imperial din Viena, reprezina pi ea
a) pe monetele romane este infatisat in de glob.
Pentru Olimpul roman E. Obenhummer, ym pos in Pauly-Wissowa-Kroll,
R. E 35 09391 col. 289 urm.

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o in legäturá cu Germanicus. Dar aici avem busturile


a doi divi dive, asezate fatä in fatä, iar ele un
vultur cu aripile deschise sborul (Fig. 6). Desi in
comparatie cu vulturul este foarte mie, astfel cä nu
impresia le-ar putea duce pe spatele väzduh, cu

r-s- 7

Fig. 7 Divul ea Victoria.

toate acestea cred scena reprezinta o apoteoza. Artistul nu


a cäutat sä vulturul in indeplinirea actiunii de a
transporta pe divi, ci i-a dat numai rolul de simbol al apoteozei.
Scopul principal a fost sä reprezinte mai fidel mai demn
personagiile defuncte, iar spre a indica apoteoza a crezut
este de ajuns o simbolizeze printr'un vultur hiându-si zborul.
Este aceasta conceptia unui mare artist, care dat
spre a patru busturi asezate pe spatele unui vultur,
ar fi trebuit dea acestuia exagerat de mari sá
reducá busturile la proportii atât de sä mi mai
poatä fi recunoscute.
Istoricii de artä au identificat personagiile reprezentate pe

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cameea aceasta impäratul Claudiu si sotia sa Agrippina


junior, in partea pi Germanicus cu sa Agrippina
senior, in partea dreapta. au capetele eu lauri;
femeile pe capete diaderne de aur. Intreagá compozitia
este pe douä cornuri de abondenti duble.
Datarea cameei se poate face dintre cele
patru personagii Agrippina a murit cea din in
anul d. Cr., moartea impäratul
Claudiu.
Prin urmare pi aceastä carnee face parte din operile de
din primul veac al imperiului roman, ceea ce
apare evident atât din conceptia, pi din executia ei artistica.
Este de .sardonix pi are dimensiunile de 46x58 mm.
3. Divul Victoria. Un exemplar de
lucrat din sardonix 4 straturi suprapuse, reprezinta apoteza
unoi roman sub o nouä. Divul gol,
de lauri pe cap pi egidä pe piept, priveste spre o Vic-
pe care o tine in mâna care-i o
nuná. In stângä el tine un corn de dublu,
având una din cavitti fructe, ceialalta goals. Divul
este asezat pe spatele unui vultur mare, in ari-
pile deschise pi capul spre ghiarele exa-
gerat de mari acesta tine o ghirlanda de frunze. Portiunea dintre
aripi a nelucrata, probabil spre a se fixa acolo un
de metal. (Fig. 7).
Identificarea personagiului nu s'a putut face
sigurantä; A. crede este Nero, 2) de
pi pare mai curând a fi dintre Antonini.
priveste vulturul, artistul l-a reprezentat - spre
deosebire de din canieea precedenta - exagerat de mare,
probabil spre a nu fi coplesit de povara ce o duce. De aceea
pi capul pi aripile pi sunt tratate apa fel, si
dea impresia de pi maiestate.
De altfel modul cum este vulturul pi de altä
parte felul este transportat divul constitue caracteristicele

I) Ibidem p. 321. fig. 164.


2) Ibidem p. 324. fig. 168.

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principale ale acestei reprezentdri, care o


totul deosebitä de cea din cameele anterioare.
conceptie nouä este proprie epocii Antoninilor,
când pe monete pe alte monumente - este de
exemplu Columna - divii divele stint transporta4i

Fig. 8 Cameea din

de - vulturi sau - ori de genii


pentru acest motiv atât pásdrilor geniilor li-s'au dat
exagerate.
primele sunt produse ale glipticei
mane din veacul I d. Cr., aceasta dateaM in mod evident din
veacul al II-lea d. Cr.
4. din In Kaiser Friedrich Museum din
Berlin se afla la inceputul rdzboiului actual, o
carnee de formä sculptatä bloc de sardonix ca
4 straturi suprapuse. Ea apoteoza unui care

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dupä cât se pare a protejat in mod special dintre orasele mai


importante ale imperiului.. El este reprezentat de bust
stând spre dreapta, cu tunica mâneci scurte
tinând mâna dreaptä un vexillum Alaturi o zeitá
neasd, diademä acoperita en un lung, pune
co mâna o de lauri pe cap, iar stânga tine
un sceptru. Intre dânsii statuia Minervei, palladium, care pro-
pe eroi. Intreaga compozitie este pe doi vulturi,
cari se ridicá in zbor ghiare câte o de lauri.
Ei aláturea de celälalt, iar divul zeita sunt
pe aripa dreaptá a unuia aripa stângä a celuilalt;
capetele vulturilor sunt intoarse privesc spre div
La se observä aici o portiune nelucratä.
(Fig. 8) s).
De compozitia acestei scene este mult mai compli-
catä de cât cea de pe cameea precedentä, conceptia artistid
este aceeas. Dar Iliad personagii: divul zeita, pe lângä
ele statuia Minervei, artistul s'a väzut obligat sä utilizeze
pentru transportul in Olimp doi vulturi, de o parte pentru
simetrie, de alit parte spre a satisface mecanicii.
In felul acesta el a reusit realizeze o compozitie perfect
echilibratä sä creieze o operá de artä interesantä cores-
punzaoare conceptiei existentd in veacul al II-lea d. Cr.
Nici impáratul reprezentat pe carnee n'a putut fi
indentificat, dar coafura faptul este de dtre o
zeitä ar putea indica pe Hadrian.
Pärul buclat al divului pledeazä pentru identifi-
care, iar faptul et este încoronat de o zeitä amin-
teste protectia pe care acest suveran a acordat-o ora-
Alexandria din Egipt repetatele omagii ale acestui
fatá de protectorul imperial.
5. Cameea din Trier. Celebrul codex aureus din biblioteca
din Trier are scoarta incrustatä o dreptunghiularä
de sardonix, care reprezintä de asemenea o apoteozä impe-
2). Dar de data aceesta avem apoteoza unei intregi familii,
compusä din mamá, tatä trei copii. (Fig. 9).
i) p, 327 fig. 170
2) p. 323 fig. 167.

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Toate aceste personagii sunt asezate in unul


altul, pe aceiasi linie; la este mama capul acoperit
un ce se lasá in jos pe umeri; urmeazä tatäl, apoi
eel mai mic, dupá el eel mai mare la
eel mijlociu. Acestia toti sunt capul gol, pärul pieptánat

Fig. 9 Cameea din Trier.

fel, cu breton scurt pe frunte, sunt imbräcali in


togi. pe cap o cununä de frunze de laur. Ca la
cameele precedente nu se vád figurile ci numai bus-
turile. Intreagá familia este asezatä pe spatele a doi vulturi,
aripile deschise, capetele afrontate ghiarele puternice;
acestia par oarecum coplesiti de greutatea ce o transpoartd. De
altfel artistul n'a reusit grupeze mai steins estetic
cele cinci busturi, ci le-a pe o bazá lungä
care compozitiei o greoaie.
Personagiile au fost indentificate Claudiu,

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cu sa Messalina copii dar bärbatilor


indicä mai mult epoca lui Traian. In caz modul de
prezentare a apoteozei felul sunt tratati vulturii pledeazä
pentru veacul al II-lea d. Cr., ca cele carnee precedente.
La mijloc este aici o portiune mai mare nelucratd.
6. Cameea Orghidan. lucrare de artä glipticä mai
putin cunoscutä decât cele descrise mai sus - cáci n'a fost
descoperitä decât cu vre'o zece ani - este cameea
monumentalä din colectia d-lui Inginer C. Orghidan din
Bucure§ti. Sculptatä bloc de sardonix cu trei straturi
suprapuse, ea reprezintä apoteoza unui roman a
sotiei sale. diva sunt de busturi
afrontate, având ele Divul poartá pe cap
cununa de lauri, diva o de sub care se lasä pe
pe spate un väl lung. Statuia Minervei stä in fatá, cu coif
in cap, scut rotund in mâna stângä lancea - care lip-
se§te - in mâna Doi vulturi gingantici, aripile
deschise capetele afrontate in väzduh bnsturile
palladium; ei ghiare o rnasivä de
fructe, legatä din in distantä cu panglici
(Tab. I).
Iuliu Banko din Viena, care a publicat
aceastä carnee 2) indentificd personagiile cu impäratul Septimiu
Sever. sotia sa Domna, de recunoa$te portretele
«sunt atât de idealizate, atât de putin individualizate»,
nu cu portretele acestor suverani de pe alte monu-
mente antice. Indentificarea se intemeiazä pe argumente:
forma bärbii coafura 2. faptul
cä piesa a fost gäsitä Siria, tara de originä a Iuliei Domna.
Impäratii din dinastia Elagabal Alexandru Sever,
venerau pe Sever pe Domna ca pe strämo§ii
deci vremea un artist siro-rornan ar fi executat
ca ornagiu aceastä
In realitate indentificarea impáratului o mare
dificultate, deoarece cameea este spartä tocmai pe fruntea lui
Ibidem
2) Iuliu Banko, o. p. 124.
3) Ibidem p. 126.

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pi desfigureazä. Cu toate acestea este usor de recunoscut cd


barba nu este de a lui Septimiu Sever. Atât pe busturile
antice, cât pi pe monete Septimiu Sever poartá frizatä
de pär lungi ascutite, pe câtä vreme barba per-
sonagiului din este formatä din bucle scurte, ondulate pi
ridicate sus. De altä parte Domna avea o coafurá co
totul specialà, care consta din ondulatiuni orinzontale pi
ralele, ce se desfäsurau dela din crestetul capului pând
peste urechi. Diva din este coafatá ca totul
de pär lungi aduse de pe frunte de pe
spre crestetul Prin urmare nici barba divului, nici
coaford divei nu corespund ale lui Septimiu Sever pi Iuliei
Domna.
De altá parte nu este de sigur, cä aceastd a
fost descoperita Siria nu este nici un motiv sä credem
pi
cá se datoreste unui artist siro-roman. Se ptie doar sunt
de relative informgiile ce le posedä negustorii de obiecte antice
privire la antichitätilor ce le vând deci nu
ue putem baza prea pe spusele
Dar dupä aspectul general al bustului bärhätesc
sä-1 cred mai al unui Impärat antonin, Lucius Verus
de pildá, care destul de mult, iar femeiesc ar
reprezenta atunci pe Lucilla.
Cbt priveste vulturii sunt aci exagerat de mari. Ca pi
artistii cam eelor anterioare doi vulturi, litogliful nostru a
pi aci vulturii odatá jurnátate mai mari por-
tretele. Ceea ce dovedeste cä pi figurile divilor inchipuiau
sufletele artistii trebuiau dea vulturilor dirnensiunile
potrivite pi le imprime forta cuvenitä de a suporta greutatea
divilor, ca pi când ei ar fi fost oarneni reali.
Cameea aceasta mai are o particularitate: capetele
vulturilor este o micä portiune nelucratä, in care s'a pästrat,
cum am spus mai sus, un fragment dintr'o verigä de argint ce
servise ca rnâner, permitandu-ne sä oarecum la ce
putea servi acest monument de
Dimensiunile ei sunt de 17.5 X 13.6 cm. pi din pullet
de vedere al conceptiei artistice, pi al executiei tehnice este

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strâns celelalte de acest fel din veacul


al d. Cr.
In caz comparatá cu celelalte exemplare din aceastá
categorie, cameea Orghidan prezintä atât ca cât pi ca exe-
cutie, calitäti superioare contând printre cele mai bune
ale glipticei din aceastä epocä.

CONCLUZII

Studiul ce am intreprins, asupra cameelor monumentale


apoteoza imparafilor romani pi a membrilor familiilor
periale, ne-a dat prilejul sä cercetám a lámuri
probleme : prima se la modul au ar-
ti§tii gliptici reprezinte aceastä apoteozd; a doua la clasarea
pi datarea monumentelor de acest fel ce ne-au rámas din
tichitate.
Cu privire la prima am constatat dela
spre deosebire de monete, care prezintá in
mod variat, cameele o sub un singur aspect:
tarea divilor pi divelor in Olimp. In acelap timp am observat,
pe douä carnee (fig. i 6), cari o executie artistick
superioarâ sunt contemporane, scena este reprezentatá
cu totul deosebit, fapt care dovedeste o libertate in
tratarea subiectului. Pe celelalte patru carnee (fig. 7-9 tab. de
o executie artisticá mai slabä, scena este reprezentatá mod
uniform: divii pi divele, insofifi uneori de palladium, sunt dusi
pe aripi de vulturi, cari spre a-§i putea purta sarcina sunt de
dimensiuni exagerat de mari. Chipul monoton de prezentare
a divilor pi divelor pe aceste din urmá patru carnee, mai ales
când sunt pi de palladium, cum pi modul uniform de
tratare a vulturilor sunt dovezi evidente cä avem in fata noasträ
produsele aceleiasi de artä eu totul alta decât aceea,
care a produs primele cainee.
La rândul portretele divilor pi divelor confirmä aceastá
demarcare. Prirnele carnee reprezintä divi pi dive din
veacul al imperiului roman; celelalte patru
portrete cari, desi nu se pot indentifica mod sigur, sunt
evident din veacul al doilea, din epoca Antoninilor.

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Buletinul Numismatice 37

Prin urmare evolutia cameelor romane cu tema apo-


teozei imperiale, se disting mod douä epoci, cari de
altfel corespund epocile evolutiei istorice a glipticei: veacul I,
care este epoca de strälucire a acestei arte epoca Antoninilor,
când gliptica in decadenfä. In prima epod arti§tii
apoteoza imperialä cea mai depliná libertate reusesc sá
creieze opere de artá superioare, in a doua ei anumite
forme fixe reproduc anumite modele, inlocuind astfel creatia
artisticä cu imitarea mai mult sau mai putin a unor
modele.

La cam& Orghidan, et la représentation de l'apotheose


-des empereurs romains. L'importante colléction d'oeuvres d'art
antiques que Mr-l'ingénieur Constantin Orghidan posséde
Bucarest, s'est enrichie dans ces derniers temps d'une belle
camée de grandes dimensions, qui représente l'apothéose d'un
couple impérial romain. En étudiant cette camée l'auteur aprés
un coup d'oeil sur l'évolution de la glyptique dans Pantiquité
envisage toutes les camées avec l'apothéose.
Sur les monnaies l'apothéose est représentée soit par la
scéne de Penlévement du divus on de la diva en Olympe par
un aigle, par uu paôn ou par un génie aillé; soit par des
symboles: autel, bücher â plusieurs &ages, carpentum, bigue
phants, etc. Sur les camées qui nous sont restées de Pantiquité
on trouve seulement la scéne de l'enlévement en Olympe. La
grande camée du Cabinet des médailles de Paris représente
Penlévement du Germanicus en Olympe par le Pegas. (fig.
Une camée de Vienne (Purtwängler, Die Gemen III
p. 321 fig. 164) symbolise l'apothéose de Claude I et Ger-
manicus et de leurs femmes par aigle aux ailles éploiyées
(fig. 6).
Sur une autre (Ibidem p. 324 fig le divus monte
au ciel sur un grand aigle (fig. 7).
Une camée ovale de Berlin (Ibidem p. 327 fig. 170) repré-
sente le divus couronné par une déesse et entre eux le palladium:
ils montent au ciel ensemble sur les ailles de deux aigles

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avec des couronnes de laurier dans les serres (fig. 8). Enfin
une autre camée, celle-ci réctangulaire, (Ibidem p. 322 fig. 167)
représente une famille de cinq divi portée par deux aigles (fig. 9).
La camée Orghidan (tab. I) fait part de cette catégorie
de monuments de la glyptique antique. Un clivus et une diva,
accompagnés de palladium s'envolent en Olimpe sur les ailles
des deux aigles gigantesques. Mr. Julius Banko qui a publié
pour la première fois cette camée (dans la revue Demareteion,
Paris 1935 p. 124) croit que les personnages représentent
Séptime et Julia Domna. Mais n'y a la moindre
ressemblance avec les portraits de ces souverains. Spécialement
la barbe du divus et la coiffure de la diva, qui pour Mr. Banko
sont concludentes, n'ont aucun rapport avec celles des dites
souverains. Ils ont plus tôt l'air d'un couple impérial de la
famille des Antonins, probablement Lucius Verus et Lucilla.
Au point de vue artistique les deux premières camées
sont des oeuvres de la glyptique romaine du l'époque
la plus remarquable de l'histoire de cet ; le reste sont des
produits du II-e siécle lorsque la glyptique romaine était en
déclin.
La camée Orghidan est un des plus beaux produits de
la glyptique de cette époque.

NOS. Fig. I2 sunt reproduse din Babelon o.e. p. 151 ; fig. 3-5
din Strack, tab. XVIII ; fig. 6-9 din Furtwängler o.c., III p. 321, 323, 324
si ; tab, I dupá original.
Pentru cameea monumentald din identificarea personagiilor, exe-
cutia datarea recentele studii: Ernst Hohl, Der Cupido der
gustus von Primaporta in revista Clio 31 (1938) p. 369 35 (1942)
Schweitzer, Entstehung und Bedeutung des grossen Pariser Kameo 34
(1942) 328.

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Tab. I.

CAMEEA ORGHIDAN

Nr. 91 - 1943.

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MARTURIE NUMISMATICA
DIN INDEPARTATUL EV MEDIU ROMÂNESC
de OCTAVIAN OCT. ILIESCLT

Ve§tile - putine de tot - ce sträbat intunerecul veacurilor


dinainte de intemeiere ajung pânä la noi sunt poate cele
mai pretioase din istoria noasträ, ele contribuind, una câte una,
la làmurirea unei probleme atât de discutatä
astäzi: aceia privitoare la viata strämosilor no§tri, scursä intre
zisa päräsire a Daciei sub Aurelian scânteietoarea, ne-
a§teptata aparitie a lui Basarab Voievod, Intemeietorul de peste
mie de ani. Câte sunt cunoscute pânä azi, ele au fost cer-
cetate rästälmäcite chipuri multe, nu mai pot
prezinta un prea mare interes, iar destelenirea acestei frânturi
de istorie româneasc5 este departe de a fi pe

Iatä de data aceasta, e rândul numismaticii sä ne ofere


insemnat izvor de stiri din acea vreme. Intr'adevär, o astfel
are tezaurul de monete medievale dela Craiova -
tin aspect al circulatiei monetare din Oltenia dinainte de in-
temei&e.
Când unde a fost descoperit, e ceea ce, din päcate, nu
se poate afirma destua preciziune. Sigur este s'a gäsit
imprejurimile Craiovei, cam prin anii 1933-1934. In acest
sens, informatiile adunate de ici colo, urma unor stárui-
toare cercetári, concordá toate1).
Chiar din clipa descoperirii sale, s'a risipit mâini di-
ferite - dealtfel, aceasta este soarta pe care o au cele mai multe
tezaure. La Craiova, au rämas doar piese, din care douä-
sprezece sunt la Muzeul Regional al Olteniei, iar patru au
apartinut colectiei Dr. Metzulescu. Restul mouetelor a luat

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drumul Bucurestilor, unde, multumitä unui intermediar, s'a


pártit iaräsi: la Cabinetul Numismatic al Academiei Române
au ajuns piese tot sunt alte
zece se la Muzeul Al. Saint Georges al Fundatiilor Regale
sfârsit, ultimele patrusprezece se gäsesc in colectia C.
Rosu. Cu toate, sunt 54 monete. Se pare et atâtea .cuprinde
tezaurul, desi nu e exclus st mai fi altele, provenind
tot din descoperire, dar care, intrând colectii necu-
noscute, au cercetärilor noastre.
Cele care au fost studiate se pot dintru inceput,.
in trei categorii. categorie cea mai numeroasä,
reprezentând aproape jumätate din tezaurul -
emisiunile archiepiscopilor de Salzburg, pfennigi de argint
tuti in mai multe monetdrii, între 1147 1246.
A doua categorie e alcdtuitá din monetele ducelui Bernard
al II-lea de Carinthia (12o1-I256). acestea sunt
numär destul de mare.
a treia cuprinde monete in sec. al XII-lea
al XIII-lea in diferite la un 26 piese -
câte una, cel mult trei din aceeasi emisiune.
In rândurile ce urmeazä, le vom descrie pe toate or-
dinea indicatä2).

I. MONETELE ARCHIEPISCOPILOR DE SALZBURG


Eberhard I (1147-1164)

Fig. Fig. 2

r. Av. Färä legendä. Bustul de al unui personaj ecle-


siastic, cu capul descoperit, mâna cârja epi-
scopalä. Deasupra capului o cruce alcätuitä din patru globule;
dreapta stânga ei, câte o globulä.
Rs. Trei coloane asezate pe o arcadä, pur--

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tând fiecare vârf câte o cruce globularä. Totul dublu


cere
AR. 19 mm. gr. Pfennig de Priesach. Luschin 5.3).
Dr. Metzulescu. Fig.

Adalbert L (1164-1200)
.... AEN retrograd douä cercuri perlate. Bustul
archiepiscopului cu mitra pe cap, in mâna dreaptä cârja,
mâna stâng o carte.
Rs. Färä legendä. Frontonul unei biserici cu o cruce
vârf, flancat de turnuri uguiat. Totul
dublu cerc de perle.
AR. mm. 0,72 gr. Pfennig de Friesach. 6.
Colectia Const. Ro§u. Fig. 2.

Eberhard al II-lea (1200-1246)

Fig. 3 Fig. 4

3. Av. EBE..HA/ .. . Episcopul In picioare,


mitra pe cap, in mâna dreaptä cârja, mâna
o carte.
Rs. Pärá Bustul unui aripile
turnuri; deasupra lui, semiluna cu
in sus, surmontatá de o cruce. Totul dublu cerc de perle.
AR. 19 mm. o,86 gr. Pfennig de Friesach.
ColecOa Const. Rosu. Fig. 3.
4. Av. EPS douá liniare. Ca
mai sus.
Rs. Ca mai sus.
AR. 17 mm. Pfennig de Friesach. Luschin so.
Coleqia C. Fig. 4.

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5. Av. HA/RD...W cercuri liniare. Ca


mai sus.
Rs. legends. Ca mai sus.
AR. 20 mm. 1,25 gr. Luschin
Colectia Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 5.
6. AR....P cercuri liniare. Bustul
archiepiscopului de fatä, in mâna dreaptä cârja, mâna
o carte.

Fig. 5 Fig. 6

Rs. legendä. Douä capete de episcop stele


mari asezate in cruce; cantoane câte trei puncte. Totul
dublu perlat.
AR. 19 mm. 1,31 gr. Pfennig de Friesach. Luschin
Muzeului Alexandru Saint-Georges al Fundatiilor
Regale. Fig. 6.

Fig. 7 Fig. 8

7. Av. E.... R.... cercuri liniare. Epi-


scopul in picioare de fafä, mitra pe cap, mâna
cârja, in mâna o che
Rs. ...ACH cercuri liniare. Capul unui
aripile desfacute; deasupra lui o cruce.
AR. mm. o,8i gr. Pfennig de Priesach. Luschin 15.
Const. Rosu. Fig. 7.
8. Av. H ../RD EP cercuri liniare.
Ca mai sus.

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Rs. FR.... ACH douá cercuri liniare. Ca mai sus.


AR. 19 mm. Pfennig de Friesach. Luschin
Colectia C. Fig. 8.

Fig. 9 Eig. 10

9. Av. EBER-H/ARaVS... cercuri liniare. Ca.


mai sus.
Rs F... A cercuri liniare. Ca sus.
AR. 14 mm. 0.92 gr. Pfennig de Friesach. Luschin
Colectia Cabinetului Numismatic al Academiei Române.
Rig. 9.
o. Av. EBE.... cercuri liniare. Ca mai sus.
Rs. CH intre douá cercuri liniare. Ca mai sus.
AR. 20 mm. gr. Pfennig de Friesach. Luschin 15.
Colectia Muzeului Regional al Olteniei. Fig. o.

Fig. 11

ii. Av. RH intre cercuri liniare. Ca mai sus.


Rs. F A cercuri liniare. Ca mai sus
AR. mm. 0,982 gr. Pfennig de Friesach. Luschin
Colectia Muzeului Alexandru Saint-Georges al
Regale. Fig. a.
12. Av. .....RHARD E... cercuri liniare.
stul de al episcopului cu mitra pe cap, fiecare
câte un sceptru floarea de crin. Deasupra capului
episcopului o stea mare cu raze.
Rs. legendä. Bustul unui episcop mitra pe cap,
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turnuri, fiecare câte o cruce in vârf; deasupra


capului un turnulet. Totul perlat.
AR. au mm. 1,25 gr. Pfennig de Friesach. Luschin
Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 12.

Fig. 13 Fig. 14

13. Av. XEBERHA/R...EPS intre cercuri


Archiepiscopul in picioare de fait, in ocläjdii
capul descoperit, in ambele mâini câte o spadä.
Rs. FRI AC.. liniare. Bustul
aripile desfácute mâinile in deasupra.
capului un turn crenelat.
AR. 19 mm. gr. Pfennig de Friesach. 19.
Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 13.
14. A. XEBERHA/RD W E... cercuri li-
niare. Ca mai sus.
Ev. WACH dou5. cercuri Ca mai sus.
AR. 19 mm. I,io gr. Pfennig de Friesach. 19.
Colectia Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 14.

Fig. 15 Fig, 16

15. Av. XEBERH W cercuri liniare.


Ca mai sus.
Re. WACH douá cercuri liniare. Ca mai sus.
AR. 19 mm. 0,90 gr. Pfennig de Friesach. Luschin 19.
Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 15.

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Av. ...RHA/... cercuri liniare.


Ca mai sus.
.». wACH douä cercuri liniare. Ca mai sus.
AR. mm. i,io gr. Pfennig de Friesach. Luschin 19.
Colectia Muzeului Regional al Olteniei. Fig.

Fig. 17 Fig, 18

17. ....H/RD W cercuri liniare. Ca


mai sus.
Rr. I H cercurifliniare. Ca mai sus.
AR. 17 mm. Pfennig de Friesach. Luschin 19.
Colectia C. Secásanu. Fig. 17.
i8. Av ....B....DS...S cercuri liniare. Ca mai sus.
Rs. ...I douä cercuri liniare. Ca mai sus.
AR. mm. 0,72 gr. Pfennig de Friesach. Luschin
C. Rosu. Fig. IS.

Fig. 19 Fig. 20

19. Av. ... BERHA... W cercuri liniare. Bustul


archiepiscopului de fatä, mâna o cârje,
mâna dreaptä o carte.
Rs. legendk Bustul archiepiscopului de mitra
pe cap, Mire turnuri, fiecare un glob in vârf; dea-
supra capului episcopului, o cruce având in cantoanele infe-
rioare câte un punct. Totul dublu liniar.
AR. mm. 0,97 gr. Pfennig de Friesach. Luschin
Colectia C. Rosu. Fig. 19.
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46 Buletinul Societatii Numismatice

20. Av. douä cercuri liniare. Archiepiscopul tro-


nând, mâna dreaptä tine spada, in mâna stângä o cârje.
Rs. Bustul unui episcop de mitra
pe cap, având in dreapta stânga lui câte un turn, iar
deasupra capului un fronton flancat de doua. turnulete mici.
Totul dublu fiecare din douä
AR. 17 mm. o,8o gr. Pfennig de Friesach. Luchin 24.
C. Rosu. Fig. 20.

Fig. 21 Fig. 22 .

Av. ...AI ..XP... douä liniare. Capul


aripile strânse deasupra unui semicerc ce
chide o stea co raze.
Rs. Fär5. legencld. Acvila aripile desfäcute capul spre
dreapta iesind dinteo arcadä flancatá de turnulete; sub
o stea mare eu opt raze. Totul de douä
cercuri liniare.
AR. mm. gr. Pfennig (emis probabil in monetäria
dela Friesach). Luschin 26.
Colectia muzeului Regional al Olteniei. Fig.
2. . de fain in
costum co descoperit; mâna dreaptä se sprijinä in
§old, in mâna stângä tine un sceptru floarea de crin.
Rs. legendä. Bustul unui episcop sustinând douä
turnuri unite de o
AR. mm. Pfennig de Pettau.
Colectia C. Fig. 2.
3. Av. XEBERH...RD W intre liniare. Epi-
scopul in de fatä, mitra pe cap, in mâna
stângä o binecuvântând mâna dreaptä.
Rs. Deasupra unui zid douä busturi
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turate: dreapta, episcopul mitra pe cap mâinile pe


piept, in stânga bustul unui personaj nedeslusit. Deasupra
pului o cruce, cele douä busturi o
formatä din trei puncte dispuse triunghiu, iar deasupra
ei, e o stea vase raze. Totul perlat dublu.
AR. 1 a,to gr. Pfennig de Rann. 123 a.
Colectia Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 23.
24. Av. EBE.../ EPS douä liniare. Ca
mai sus, dar archiepiscopnl nu are mitra pe cap.
Rs. Färä legends. Ca mai sus, dar cu urmaoarele dife-

Fig. 23 Fig. 24

Fig. 25

rente: ambele mai imprecis redate, au capetele deseo-


perite nu par a fi asezate pe vreun zid; deasupra persona-
din stânga, o cruce. Totul inteun cere dublu perlat.
AR. 19 mm. 0,74 gr. Pfennig de Rann. Luschin 123 a.
(variantä). Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 24.
25. Av. ERHCVE/A...EP& cercuri liniare.
Archiepiscopul picioare de en capul descoperit, binecu-
vântând cu mâna inând mâna stângä o cruce.
Rs. legendá. Deasupra zid bustul unui personaj
eu capul descoperit, având stânga sa o aevia eu aripile des-
fäcute; deasupra o stea eu raze, dreapta
stânga de câte o cruce Totul dublu cere perlat.
AR. 19 mm. i,io gr. Pfennig de Rann. 124.
Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 25.

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II. MONETELE DUCATULUI CARINTHIEI

Bernhard al II-lea (1202-1256)

Fig. 26 Fig. 27

26. Av. A intre douá cercuri liniare. Leu mergând


dreapta, pnând o cruce.
Rs. legendá. busturi aldturate, capetele des-
coperite, aseiate pe un zid având deasupra câte un
ele un palmier. Totul inconjurat de un dubin perlat.
AR. mm. 1,172 gr. Pfennig de LandstraSs. Luschin
Muzeului Alexandru Saint-Georges al Fundatiilor
Regale. Fig. 26.
27. Av. SORT. ENAL (LANDESTROS retrograd)
intre donä cercuri liniare. Ca mai sus.
Rs. legendä. Ca mai sus.
AR. 20 mm. 0,90 gr. Pfennig de Landstrass. Luschin 162.
Colectia Muzeului Regional al Oltenici. Fig. 27.

Fig. 28 Fig. 29

28. Av. DVX inure cercuri liniare. Duce le in


picioare de pnând in 'mâna dreaptä sabia pe
in mâna stângá un scut triunghiular.
Rs. ... . V.. intre cercuri liniare. Leu mergând
spre stânga.
AR. 20 mm. 0,82 gr. Pfennig de St. Veit. 189.
Colectia C. Ro§u. Fig. 28.

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29. Av. ....AX BE...DAS intre douä liniare


Bustul ducelui ducalä pe cap, mâna dreaptä
o spadä sprijinitä pe umär, in mâna stângä un crin.
Rs. legendä. bicefalä aripile desfäcute;
deasupra ei, un zid cu trei crenelate. De jur
douä cercuri liniare.
AR. 19 mm. 1,095 gr. Pfennig de St. Veit. Luschin
Colectia Muzeului Alexandru Saint-Georges al Fundatiilor
Regale. Fig. 29.

Fig. 20 Fig. 31

Av. ...BERN.... douä liniare. Duce le


zând, capul descoperit picioarele turce§te.
tinând in mâna dreaptá o rezernatá pe umär, mâna
pare a fi in aer.
Rs. SA VS intre douä liniare. Cruce mare
cauitä din alte patru cruci cu bratele ancorate; in centru,
o a cincia cruce, foarte
AR. mm. gr. Pfennig de St. Veit. Luschin 191,
Colectia Cabinetului Numismatic al Academiei Române.
31. Av. cercuri liniare. Bustul ducelui
de fatä in armurä, cu coif pe cap, mâna dreaptä o
spadá, in mâna un scut triunghiular.
Rs. V intre cercuri liniare. Cruce mare
ancoratá, in cantoane câte o stea cinci raze.
AR. 19 mm. gr. Pfennig de St. Veit. Luschin 194.
Dr. Fig. 31.
32. Av. DX NN... douä cercuri liniare. Ca
mai sus.
Rs. IC V.... intre cercuri liniare. Ca mai sus.
AR. mm. 1,192 gr. Pfennig de St. Veit. Luschin 194.
4

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Colectia Muzeului Alexandru Saint-Georges al


Regale. Fig. 32.
33. Av. cercuri liniare. Bustul ducelui
cu pe cap, inând in fiecare câte floare de crin

Fig. 32 Fig. 33

Rs. Leu spre dreapta. Legenda douä


cercuri liniare (stearsä).
AR. gr. Pfennig de St. Veit. Luschin 198
mm. o,88
Colectia C. Rosu. Fig. 33.

Fig. 34 Fig. 35

34. Duce le in armurä de cu capul desco-


in mâna dreaptä o in mâna un
scut triunghiular; sus, câmpul stâng, o cruce Legenda
cercuri liniare
Rs. Bustul unui personaj de
fiecare câte o floare de crin; deasupra sa, o arcadá
triplä, din se un turn crenelat
douä stele.
AR. 17 mm. 0,71 gr. Pfennig de St. Veit. Luschin 205.
C. Rosu. Fig. 34.
35. Av. cercuri liniare. Ducele in
picioare de f in in mâna
o cruce, in mâna stângä un drapel.
Rs. legendä. Mielul pascal spre stânga, capul
spre dreapta; deasupra sa o cruce. Totul dublu cere
perlat.

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AR. mm. o;99 gr. Pfennig de St. Veit. Luschin 207.


Colectia Cabinetului Numismatic al Academiei Române.
Fig. 35.
36. Av. între cercuri liniare. Ca mai sus.

Fig. 36 Fig. 37

Rs. Ca mai sus.


AR. 19 mm. o,8o gr. Pfennig de St. Veit. Luschin 207.
Colectia Cabinetului Numismatic al Acatlemiei Române.
Fig. 36.
37. Av. DAX între douä cercuri liniare. Ca mai sus.
Rs. Fárä legendä. Ca mai sus.
AR. 17 mm. 0,75 gr. Pfennig de St. Veit. Luschin 207.
Colectia Dr. Metzulescu. Fig. 37.
III. MONETE DIFERITE
Styria
Leopold al VI-lea, Duce de 1177

Fig. 38 Fig. 39

Fig. 40

38. Av. ... X LEO/ LD W între douä cercuri liniare.

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Duce le de asezat, capul descoperit, mâna dreaptk


in iar mâna stângä un sceptru cu floarea de crin.
Rs. Ca la Nr. 22 de mai sus
Totul Inconjurat de un dublu perlat exterior unul liniar
interior.
AR. 19 mm. gr. Pfennig de Pettau. Luschin 119.
Colectia Muzeului Regional al Olteniei. Fig. 38.
39. Av. intre liniare. Ca mai sus.
Rs. legendä. Ca mai sus.
AR. mm. 1,225 gr. Pfennig de Pettau. 119.
Colectia Muzeului Alexandru Saint-Georges al Fundatiilor
Regale. Fig. 39.
40. Av. legends. Leul de Babenberg mergând spre
stânga, coada sus; deasupra sa câmp o stea mick
Totul de
Rs. Zid arcade douä turnulee;
ele, un cap de cerb, deasupra cäruia e o stea. De jur
imprejor douá cercuri perlate.
AR. mm. 1,13 gr. Pfennig de Ziering. Luschin 303
C. Rosu. Fig. 40.
Aquileea
Wolfger Patriarh al Aquileei
1204-1218

Fig. 41 Fig. 42

Fig. 43

41. Av. ERIACEH (retrograd) cercuri

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niare. Bustul unui episcop mitra pe cap, in mâna


cârja, in mâna stângä o carte.
Rs. Frontonul unei biserici douä tur-
In deasupra clädirii, o cruce. Totul
jurat de cercuri
AR. 20 mm. 1,20 gr. Pfennig. Luschin 312.
Muzeuhii Alexandru Saint-Georges al Fund4iilor
Regale. Fig. 41.
42. Av.... RIACEN (retrograd) Mire douä cercuri liniare
Ca mai sus.
Rs. legendä. Ca mai sus.
AR. 19 mm. Pfennig. Luschin 312.
Coleclia C. Secä§anu. Fig. 42.

al V-lea al
1228-1251.
43. .... OLDV ... cercuri liniare. Bustul
unui episcop de tinând cârja o carte.
Rs. Färä legendá. Bustul unui episcop cu mitra pe cap,
deasupra cáreia e o cruce. In dreapta stânga episcopului
câte un turn. Totul inconjurat de cercuri liniare.
AR. 17 mm. Pfennig de Windischgraz. Luschin 138.
Colectia C. Ro§u. Fig. 43.
Monete incerte, hibride sau imitate cele descrise mai sus

Fig. 44 Fig. 45

44. Av..... HIVI. Bustul unui episcop, mâna


dreaptä crucea, in mâna stângä o carte.
Rs. Capul unui episcop, cu miträ, deasupra
unei figuri unghiulare, de care atârnä trei iar sub acestea,
trei cruci. De jur douä cercuri

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14 Buletinul Numismatice Române

AR. 0 mm. 1,157 gr. Pfennig. incera (probabil,


emisiune de Friesach). Luschin 357.
Colectia Muzeului Alexandru Saint-Georges al Funda-
tiilor Regale. Fig. 44.
45. Av ..... douä cercuri liniare. Episcop picioare,
de cu mitra pe cap, in crucea,
mâna cârja.
Rs cercuri liniare. Bustul unui cu
desfkute; deasupra capului un turn crenelat-similar
reversului descris la Nr. 13-18 de mai sus, Luschin 19.
AR. mm. o,6o gr. Pfennig (imitat piesele arhie-
piscopului Eberhard al II-lea al Salzburgului). Luschin 348.
Colectia Dr. Metzulescu. Fig. 45.

Fig. Eig. 47

Fig. 48

46. Av.... S AVX.... intro cercuri liniare. Bustul


unui personaj cu capul descoperit, in fiecare câte
un fanion.
Rs... AC... cercuri liniare. Bustul unui inger
ca la Nr. 13-18 de mai sus, Luschin 19.
AR. mm. 0,97 gr. Pfennig-monetd V. Luschin,
pl. XIX, VI, pl. XXII, XXIX, 2.
Colectia C. Ro§u. Fig. 46.
47. Av. cercuri liniare. Episcop
tinând un sceptru ?
Rs. Bustul unui episcop mitra pe cap
turnuri, en câte o cruce in vârf. Totul
inconjurat de cercuri

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AR. 17. mm. gr. Pfennig-monetá hibridä. Luschin,


pl. XVIII, VII, 3; pl. XXI, XVII, 5.
Colectia C. Rosu. Fig. 47.

Colonia
lip I Archiepiscop de
1167-1191
48. Av. EP Bustul arhiepiscopului de mitra
pe cap, in mâna dreaptá cârja, mâna o carte.
Legenda cercuri
Rs. ... TA COLONIA. cercuri
Edificiu cu un turn mijloc, dreapta 9i in stânga câte un
drapel; totul
AR. mm. 1,305 gr. Pfennig din ultimile emisiuni ale
archiepiscopului Filip I de Heinsberg. V. Engel et Serrure,
Numismatique du Moyen Age, vol. II, pag. 604.
Colectia Muzeului Alexandru Saint-Gerges al
Regale. Fig. 48.

al Plantagenet
(1154-1189)

Fig. 49 Fig. 50

Fig. 51

49. Av. haNRICCVS Capul incoronat al regelui


de fatä, având dreapta sa sceptrul. Cerc liniar interior.

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b6 Buktinul Societälii Numismatke Române

Rs. VN. ON. cercuri


Cruce barelatä; cantoane, câte o cruce mieä
AR. mm. Ester lin, emis la Canterbury,
Colectia C. Sedsanu. Fig. 49.
Av. Ca mai sus.
Rs. L. ON. cercuri perlate. Ca
mai sus.
AR. 1,482 gr. Ester lin, emis la Londra,
Colectia Muzeului Alexandru Saint-Georges al Funda-
Regale. Fig.
51. Av. haNRICVS cercuri liniare. Ca
mai sus.
Rs. ON. S. ANT. un cerc periat exterior
un liniar interior. Ca mai sus.
AR. xi mm. 1,43 gr. Ester lin, emis la St.
dupä ii80.
Colectia C. Rosu. Fig. 51.

Monete nedeterminate

Fig. 52 Fig. 53

Fig. 54

Urmätoarele trei monete, lipsite de suficiente elemente,


care ar putea permite o identificare au rámas
nedeterminate, ciuda sträduintelor depuse. Uneori, figurile
reprezentate sunt totul neldmurite sau intregime.
In aceste cond4iuni, se descrierea nu poate fi
decât aproximativd; o vom face totusi, pentru a nu ima-
ginea tezaurului.

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Buletinul Numismatice Române 57

52. Av... SM.... cercuri liniare. Figurä nedis-


tinctä, probabil, un cap de animal.
Rs. Färä Similar reversului descris la Nr. 26 de
mai sus, Luschin
AR. 17 0,795 gr.
Cabinetului Numismatic al Academiei Române.
Fig. 52.
53. Av. legendá. mergând spre stânga,
capul spre dreapta.
Rs. Färä legendá. Bustul unui cu aripile desfácute.
AR. mm. 0,59 gr.
Colectia Cabinetului Numismatic al Academiei
Fig. 53.
54. Av. Figurä nelämuritä; pare a fi bustul
personaj.
Rs. ters complet.
AR. mm. o,6o gr.
Colectia Cabinetului Numismatic al Academiei Române.
Fig. 54.

Din monetelor ce alcatuesc tezaurul, cum a


fost mai sus, se vor desprinde acum, una câte una,
racteristicile lui.
Ceea ce ne intereseaza in primul e desigur, cunoa-
sterea mäcar aproximativa a datei la care a fost ascuns
mânt tezaurul nostru. pentru aceasta, de mare
e grupul de monete carinthiene ale ducelui Bernard al II-lea -
ele cele mai recente. Multumitá socotim cd nu
indrituire am putea fixa anii 1240-1250 ca datá probabila a
ingropärii.
In sprijinul acestei ipoteze, argumente trase din cercetarea
unor tezaure similare, gäsite atât la noi, cât aiurea, pot fi
invocate oricând mare Cäci ar fi o gre§alä socotim
descoperirea tezaurului dela Craiova ca un fenomen izolat. El
trebuie pus in altele, foarte numeroase mult

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08 Buletinul Societätii Numismatice

mai bogate, ce au mai pretutindeni in Europa Centralä


de Sud-Est, timp apropiat de noi -e vorba de veacul
trecut. Asemenea tezaure, cuprinzând masive cantitáti de pfen-
nigi de Friesach, par a fi contemporane. Câteva exemple vor
fi deajuns, pentru a justifica aceastä pärere4)
Asa, tezaurul descoperit pe la la Detta, in Banat, cuprin-
dea cam io.000 de piese, ce s'au räspândit diferite colectii din
Ungaria vechea Austrie. Monetele erau, in mare majoritate,
pfennigi de Friesach - aproape restul se imparte astfel:
258 pfennigi de Colonia Aquileea numai opt piese
dela Andrei al II-lea (1205-1235). Ca aproxi-
mativá a ingropärii, ni se 1220.
Tezaurul dela Aba Puszta, Ungaria de sus, la est de
Tisa, mai bine de 12.000 monete, aduce o
presionantä cantitate de pfennigi de Friesach, aproape 990/0
din tezaurul; doar 59 de monete din Colonia 20 de
Aquileea completeazá considerabila cifrá de mai sus. E ingropat
se pare, 1230 1235.
tezaurul dela Ostrovo, din Slavonia, ingropat
inainte de anul 1250, era alatuit din peste de monete,
din care 2379 sunt pfennigi de Friesach, 56 de Colonia, 66
esterlini englezesti dela Henric al 364 monete
guresti dela Andrei al II-lea Bela al
Ce rezultä din compararea atentá a acestor tezaure?
subliniem in primul rând repeziciunea cu care se succed datele
la care au fost iugropate in pämânt unul câte unul; doar mici
rástimpuri le despart. Neglijându-le, contemporaneitatea tuturor
tezaurelor mai sus devine manifestä.
Apoi, e de remarcat numärul mare al friesacilor. Covârsesc
cu adevärat pe celelalte monete aproape la fiecare descoperire.
Desigur, aceasta se datoreste argintului bun din care erau
ceea ce i-a impus preferintei localnicilor. Domnia fu
de scurtä duratä. Incep sá impânzeascä drumurile comerciale
din Europa de Sud-Est ultimii ani ai sec. al XII-lea, ca pe
la 1250 disparä din Rolul va fi jucat
de cum de dinarii banilor Slavoniei.
Un alt element caracteristic comun tuturor acestor tezaure
e lipsa aproape totalä a monetelor unguresti, lipsá ce se con-

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statá - amänunt extrem de important - chiar in descoperirile


fäcute pämânt unguresc. Sä läsäm la o parte tezaurul bä-
nätean dela Detta, cu opt piese unguresti la un total de zece
mii dela Ostrovo, unde proportia e de 364 din
subliniem interesantul caz al tezaurului gäsit la Aba Puszta,
Pustei ungare; din peste 12.000 de piese, niciuna nu
e Cât de era rolul economic al monetelor
guresti din acea vreme reiese din cercetarea continutului
acestor tezaure, ce consfintesc rezultatul strädaniilor pe care nr-
masii lui tefan cel Sfânt le fäceau pentru a se
strädanii aduse la indeplinire necurmatä depreciere a
monetei, spre paguba supusilor. e de mirare
moneta ungarä dispare cu totul din circulatie; in relatiile
merciale, cuceresc repede intâietatea o vor pästra multä
vreme monetele sträine, dintr'un aliaj mai cinstit, de
mai mare valoare deci, preferate de toatä lumea: aurul
zantin, pentru mai mari, apoi pfennigii de Friesach
in urmá, denarii vienezi ai banilor Slavoniei, pentru afa-
cerile mai márunte, de toate zilele. Oglindä de nedesmintit a
tuturor acestor fenomene, tezaurele monetare, atât cele de din-
coace de Carpati, cât cele din Transilvania, nu vor aduce,
vreme de trei veacuri, nici urmä de piese unguresti. 5) Abia
târziu, mai sub Bela al (1235) dar mai ales sub
Carol Robert (1323), se vor ivi incercäri de reformä monetara
in Ungaria, pentru a se pune capät acestor neinfrânate abu-
zuri. In acest rästimp, sub raport economic ca pe tärâm po-
litic Tätarii la Buda de Cráciunul anului 1241-de un rol
deosebit al regatului Sfântului tefan acest colt al Europei
ar fi cel putin hazardat sä se vorbeascä.
Aláturi de descoperirile cercetate - sumar -
mai sus, sub o poate fi acum tezaurul nostru.
Ca acestea, prezintä aceiasi bogätie de friesaci aceiasi
de monete unguresti. Ca ele, pare a fi in aceiasi
de främântat veac al XIII-lea - de 1250. Färä
indoialä, o singurä cauzá - una aceiasi pentru toate -a
determinat ascunderea aproape simultanä a acestor tezaure in
pämânt; ea nu poate fi alta decât pustiitoarea a Tä-
taril or din anul 1241. In goanä dupä jafuri, mânati de o

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us Bnletinul Societätii Numismaitce Române

plicabilä sete de a spatii nerndsurate, ei au cälcat in


picioare Europa totul cale
localnicii. Se bietii oameni au cäutat
punä avutul la adápost de läcornia nävälitorilor, fapt ce
explicä foarte multimea tezaurelor din acea vreme simul-
taneitatea ascunderii in pämânt.
notä caracteristicd a acestui tezaur e datá de
prezenta celor trei esterlini englezesti, chipul regelui Henric
al II-lea Plantagenet. Monetele apartin emisiunilor de mai
-ulterioare anului - ale acestui rege tipul
a fost gravat de artistul francez Philippe d'Aymary din Tours.
Esterlinii englezesti au in Europa chiar de pe timpul
regelui al II-lea; circulatia poate fi urmäritä pânä
departe, in Polonia. Aici, ca dealtfel in Germania- erau
de datoritá bunei a argintului
buintat la baterea au fost imitati de localnici pe o
Prezenta tezaur gäsit in Oltenia
adaugä o nuantä rará, necunoscutä acum.
Aparitia numelui Oltenia ne care
sunt concluziile privitoare la provincia de peste concluzii
pe drumul ne poate purta tezaurul dela Craiova.
Negresit, de o deosebitä insemnátate descoperirea
sa: un tezaur dinainte de 1241, ingropat Oltenia, pe vrernea
când regiune forma un voievodat deosebit, amintit
documente ani mai târziu, este o confirmare evidentä a
existentei strävechilor inchegäri statale românesti.
Cine va fi fost proprietarul acestei comori? Enigmä de
nedeslegat. Poate localnic mai instärit, poate un cavaler sau
negustor venetic, cine Dealtfel, amänuntul nu e atât de
important, in sprijinirea tezei, ai pärtasi sun tern : existenta
neintreruptä a unor organizatii românesti dincoace dincolo
de Carpati. Intr'un pustin, nu vine nirneni cu bani.
Mai de e faptul eä toate monetele din acest tezaur
sunt venite din Apus, ceeace dovedeste, in mod evident, relatii
cu aceastä parte a Europei. firese fie asa, ne
gânclim drumul pe care 1-au sträbätut cruciatii a trecut
prin tiouturile noastre. Când mai târziu, au sä cele dintâi
monete românesti, vädind o certä atât in

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alegerea motivelor eraldice, cât in eleganta scriere a titu-


laturii voevodului gândul ne sboarä la ducatii cu cruce ai
lui Vodä sau la piesele de tipul cavalerului ale lui
Radu-, fenomenul nu are fie o de Pe
deasupra de tot felul, neamul românesc, svârlit aici,
in calea tuturor a o
voarele de culturä, fie
asupra tinuturilor noastre din Sud - lumea
Sud-Vest -
ele
dinspre
- sau, mai târziu, dinspre Apus
-
rásfrângeau razele

evul mediu. in alte rânduri, am avut prilejul sä des-


pe pämântul Olteniei de atâtea ori urmele culturii
sau ale civilizatiei romane, tezaurul dela Craiova
acum prezenta a celei din a apusnlui me-
dieval viata strämosilor nostri. nu e putin lucru.
NOTE
tezaurul a fost gäsit in imprejurimile Craiovei, rezultä din
urmatoarele fapte: monetele din colectiile Muzeului Regional al Olteniei
Dr. Metzulescu au fost recoltate in Craiova, curând descoperire
-poate chiar din prima tot dela Craiova provin piesele din colectia
Cabinetului Numismatic al Academiei däruite de Dl. Dr. C. S. Nico-
Cât priveste monetele risipite prin celelalte colectii
tene, ele au fost toate achizitionate, proprietarilor respectivii
dela acelasi intermediar, care - la rândul säu - le cumpärase dela Craiova,
2) Vezi figurile.
3) Luschin = Vezi mai jos bibliografia, sub Nr. 4.
4) V. lista in A. Luschin von Ebengreuth, op. cit. sub Nr. 4.
de jos.
5) Nici istoricii maghiari nu se sfiesc sa constate acest fapt. A se vedea,
B. Homan, op. cit. mai jos sub Nr. 15.
BIBLIOGRAFIE
A. Engel et R. Serrure, Traité de numismatigue du moyen âge, Paris, 3
vol., 1891, 1894, 1905.
2. Dr. A. Luschin von Ebengreuth, Miinzkunde und
des Mittetalters und der neuren Zeit, München und Berlin, 1926.
3. Idem, Die Pettan-Friesacher Gepriige, in Numismatische Zeitschrift
Wien
Idem, Friesacher Pfennige. zu ihrer Miinzgesehiehte und zur
Kenntnis ihrer Gepräge, in Numismatische Zeitschrift, N. F. 15. Band/55, Wien
1922 16./56 B.. Wien 1923.
Idem, Die der stummen Friesacher Pfennige XII Ja., in Numis-
matische Zeitschrift N. F. 17. B./57 B./, Wien 1924.
6. Balint Homan, Friesacher, Wiener und Böhmischen in Ungarn, Numis-
matische Zeitschrift 1917.
Gustav Zeller, Der Erzstifles und Miinzwesen nebst
Verzeichnis der Salzburgisehen und auf Salzburg Bezug habenden und Me
daillen, Salzburg

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62 Buletinul Societätii Numismatice

8. Leopold \Velzl von Wellenheim, Verzeichnis seiner und


len-Sammlung, 2 Wien 1844.
9. Dr. Raiman, Der Miinzfund von Dorosma, in Numismatische Zeit-
schrift IX, Wien 1877.
io. A. Puschi, L'atelier monétaire des patriarches d'Aluilée, in Annuaire de
la Société française de numismatique et d'archéologie, vol. XII, Paris
A. Busson, Kleine zur Tiro ls, in
Numismatische Zeitschrift, XIX, Wien 1887.
12. Dr. Pál Harsany, Az Ába-pusztai frisachi fillérlelet, in Numizmatikai
Közlöny, II füzet, Budapest 1912.
13. J. Adrien Blanchet, Nouveau manuel de Numismatique du moyen et
moderne, Encyclopédie Roret, 2 vol., Paris
14. Fred. W. Burgess, Chats on old coins, London.
15. Dr. Balint Homan, Magyar 1000-1325, Budapest 1916.

RÉSUMÉ
Le trésor qui fait l'objet de nos préoccupations a été trouvé
dans les environs de Craiova, en Olténie, probablement avant
1933. comprend une soixantaine de médievales d'ar-
gent, dont le lot principal est représenté par des pfennigs de
Friesach, émissions des archévéques de Salzbourg; y en a
en suite un nombre de pfennigs frappés par les de
rinthie et de Styrie, les patriarches d'Aquilée, de
Cologne et, enfin, trois esterlins anglais du roi Henri II Plan-
tagenet. Ces ont été émises toutes durant le XII-iéme
et le commencement du XIII-ième sicle (plus exactement,
entre 1147 - 1246).
La déconverte de ce trésor ne saurait considérée
comme un phénomène isolé. Elle doit étre rapportée l'oppo-
sition de nombreux trésors contemporains, d'une composition
analogue, mais plus riches, qu'on a trouvés sur le territoire
roumain, en Banat par exemple, en Hongrie et en Slavonie.
Leur contenu, presque ideutique, montre clairement que les
pfennigs de Friesach et de Carinthie etaient cette époque la
monnaie ayant cours dans les relations commerciales de l'Eu-
rope centrale et sud-orientale. Tous ces trésors ont été enfouis
sans doute la méme date: c'est en 1241, l'occasion de la
grande invasion des Tartares, lorsque les pays danubiens ont
été saccagés; c'ést ce moment que les autochtones ont caché
leurs biens, dans l'espoir de les sauver, ce qui explique la mul-
titude des trésors contemporains.

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Buletinul Numismatice Române 63

INCEPUTUR1LE PENETRATIEI ECONOMICE OTOMANE


IN BALCANI
de Prof. EMIL CONDURACHI

La venirea Turcilor in Europa, peninsula Balcanicä con-


stituia din punctul de vedere monetar un adevärat mozaic.
Tezaurele monetare descoperite atât pe cuprinsul imperiului,
atâta se mai sub autoritatea basileului bizantin,
pe acela al taratelor bulgar sârb, dovedesc un amestec
neobisnuit de monete de tot felul: monete bizantine de aur, de
argint de grosi bulgáresti sârbesti, duca0 5i lire
venetiene raguzane, circulând de monetele mai vechi,
bätute de banii croati cunoscute peste tot cu numele de
banales» .La acestea se vor mai adäoga dinarii regilor
unguri, ceva mai târziu vor apare, atât stânga 5i
areapta 5i primele monete românesti, baute in preajma
anului 1368 de Vladislav I al Tárii Românesti.
Cu exceptia acestor ultime monete amintite, to ate celelalte
monete, circulând Balcanii veacului XIV, reprezintä o traditie
cu mult mai veche deck aceia a monetelor otomane.
la veacului XV, monetele turcesti vor
65tiga totusi un rol insemnat in circulatia monetará nu numai
pe balcanicä propriu zisä, ci chiar dincolo de hotarele
politice ale noului imperiu. Incetul incetul, asprii turcesti-bätuti
pentru prima oarä de Urkhan I in preajma anului 1322, dupä
modelul monetelor bizantine-vor apare atât tezaurele moue-
tare din peninsula Balcanicä, 5i informatiile documentare
ale vremii. Sfârsitul veacului XV inceputul celui de al XVI
reprezintä pentru circulAia monetelor turcesti din Balcani un
apogeu, depäsit in curând prin concurenta altor monete, de
traditie mai veche 5i mai ce vor tot mai mult
teren, datoritä unor cauze pe care le vom aminti la capätul
acestei comunicäri.

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Cea mai veche turceascä ce apare compozitia


unui tezaur balcanic este o de argint de la Urkhan I,
gäsitä numeroase alte monete bizantine de la
Andronic II Andronic HI Paleologul cu altele
de la Constantin Asen I Ivan Sracimir, tezaur des-
coperit la Silistra. Hazardul a voit desigur ca aceastá piesa
izolatä tocmai in unul din cele mai depärtate puncte
ale imperiului otoman. Era mai curând de asteptat ca aceasa
aparitie o undeva mai la sud, jurul Adrianopo-
lei, prima a noului imperiu sau dealungul drumului
cuceririlor otomane in Bulgaria, in sau Macedonia.
de numárul mult mai mare al celorlalte monete locale,
prezenta unei singure piese turcesti de la Urkhan I in tezaurul
de la Silistra este desigur sugestivà sub acest raport. Tezau-
rele inform4iile documentare din vremurile care vor urma,
vor cuprinde monete turcesti intr'o proportie ceva mai mare.
Nici un tezaur descoperit astázi nu ne-a pästrat vre'o
monea de la Murad I. Faptul pare desigur curios. Câteva
tezaure monetare din veacul XIV, dintre care amintim pe cele
de la Divdeavo Vidin, asupra cirora nu poseam informatii
mai precise continând monete turcesti bizantine pro-
portie variabilà, ar putea poate cuprinde monete din aceastä
vreme. n'am aminti decât veniturile realizate la vama de
trecere de la Gallipoli-se plátea 3 aspri pentru un pedestru,
5 aspri pentru un ne putem da seama circu-
latia asprilor din vremea lui Murad I nu era numaidecât ne-
Mai putem ci, din 1366, inceposera
tratative economice, pornite probabil din initiativa lui Murad I,
Venetia Turci.
Informatiile noastre sunt ceva mai precise pentru.
vrernea lui Baiazid I. Intre - 1391, lui
la Kossovopolje in 1389, accepta, printre alte
conditii de inchinare cátre Bazaid I, pläteasci un tribut
in argint brut, provenind din bogatele mine din Serbia. Aceasa
informa4ie prezina pentru noi un interes deosebit. In locul
unui tribut plätit bani, Baiazid prefera pe drept cuvânt -
o cantitate de argint brut, baterii de
Visteria turceascá realiza astfel un dublu beneficiu: pe

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acela al metalului pretios pi acela al monetdriei (lu-


crum camerae). Câtiva mai târziu, o informatie precisä
asupra cresterii nunidrului emisiunilor monetare turcesti, con-
secintä imediatá a tributului cât pi asupra proportiei
tot mai mari a monetei turcesti in circulatia balcanicd.
Intre alte sume puse in sigurantä la Raguza de Sandalj
Hrarnic Bosniei de sus la veacului XV,
figureazd aceia de 8564 aspri turcesti depusi in 1407. Desi
aceastä cifrä este departe de cifra ducatilor venetieni pi
raguzani, depusi cam timp, asprii turcesti depusi
1407 reprezintä totusi o destul de importantä pentru
circulatia a epocii.
Trebue sä facem desigur o legáturá cresterea can-
monetelor turcesti pe piata pe de o parte pi
extinderea autoritgii turcesti, ca disparitia unor concurenti
din luptä pe de parte. In tezaurele
ingropate la sfârsitul veacului XIV, moneta pi
nu mai apare. Al treilea concurent, moneta bizantind,
a prezentá pe piata balcanieä se din ce ce mai
fusese eliminat de Constantinopolului.
Ne-am fi asteptat totusi ca circulatia asprilor turcesti
devie tot mai cel putin locului ocupat de
concurentii eliminati. Compozitia tezaurelor monetare din aceastä
vreme ar fi indicat acest lucru. Douä tezaure, descoperite la
Nordul - pi faptul e fará interesant de
levat - contin monete de ale lui Mohamet II. Primul a fost
descoperit Piatra al doilea la Tifesti, lângá Focsani.
Informatiile pe care le avem pentru primul din aceste tezaure
sunt nesigure; cel de al doilea tezaur, asupra vom mai
reveni, este deosebit de interesant. de izvoa-
relor de informatie, el dovedeste abserita asprilor turcesti
din vremea lui Mahomet II in tezaurele monetare descoperite
Balcani se datoreste, putin anumitá
hazardului.
Va trebui asteptäm totusi sfârsitul veacului XV, pentru ca
numärul tezaurelor continând monete turcesti fie mai mare.
Monetele lui Baiazid II (1482-1512) sunt cele dintâi care
apar in proportie mai insemnatit in tezaurele monetare din
5

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regiunea carpato-dundreanä. Douä tezaure de la Vidin un


al treilea de la Bailovo, din Bulgaria, dovedesc pe deplin

-
acest lucru. Unele din ele sunt insolite de monete de ale lui
Selim I (1512 1520), ceiace dovedeste evident un terminus
quem de la inceputul veacului XVI. Proportia monetelor
lui Bajazid II din compozitia acestor tezaure in-
tensa circulatie. Faptul este dovedit pe deplin atât de
tezaurul de la Tifesti, cât pi de o märturie documentarä care
o nebänuitä asupra importantei, pe care o
tigaserä in monetarä a acestor vremuri din intreaga
regiune balcano-clunäreand, asprii turcesti.
Tezaurul de la Tifesti, descoperit in 1912
intrat in po-
sesiunea Cabinetului Numismatic al Academiei Române, cu-
prinde 384 monete, dintre care 335 sunt aspri de ai lui Mahomet
Bajazid II (1481-1512), iar restul de 49
monete sunt dinari unguresti de la Matei Corvinul Vladislav
II. Monetele turcesti au fost emise de ateliere
monetare: Adrianopol, Amasia, Angora, Constantinopol, Novar
pi Scopia. Nici una din monetele lui Mahomet II nu este
anterioard anului 1481. Cele mai multe din monetele turcesti
apartin lui Baiazid II. Lipsa monetelor lui Selim I, ca pi a
dinarilor lui Vladislav H, purand data emisiunei monetare
-lucru ce se intâniplä din 1506 fac pe Dl. Prof.
Const. Moisil, care a studiat publicat acest tezaur, sä concludä
el a fost ingropat in prima parte a domniei lui Vladislav II,
deci in preajma anilor 1490-1491.
Prezenta In tezaur a monetelor ungu-
resti este färä sugestivä pentru circulatia
din Tara Româneascd Moldova la sarsitul veacului XV
inceputul celui de al XVI. In Tara Româneasca asprii tur-
cepti apar in documente din vremea lui Alexandru Aldea
la sfârsitul veacului XV, circulatia este tot
intensä. In 1502, asprii sunt amintiti document
al lui Radu eel Mare, care fixa plata taxelor vamale in aceastá
Trecuse, la datá, o de veac de când
de la Vladislav II, nu se mai bátuse monetá Tara
mâneascd. In Moldova, asprii apar in clocumentele interne
pe la 1446. Amintiti mai ales moartea lui

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Mare, ei vor pe la mijlocul veacului XVI totul


vechea monetá moldoveneasc6 de argint.
Proportia care intrá rnonetele turcesti ale lui Mohamet
II Bajazid II fatä de cele ale lui Matei Corvinul Vla-
dislav al II tezaurul dela Tifesti nu e, pe de parte,
mai putin lipsitä de interes. Astfel ne putem explica o infor-
matie de cel mai mare pret, pe care ne-o un document al
regelui Vladislav II al Ungariei din 9 Julie 1505. Prin acest
document se ordona retragerea tuturor asprilor turcesti, atât a
celor falsi cât a celor buni, inlocuirea comerml
ardelean unguresc dinarii regali. Regele s'a lovit
de opozita negustorilor sasi din Brasov Sibiu, amenintati
de mari pagabe materiale din pricina unei atare mäsuri,
oarece comertul Tara Româneascd Moldova se
numai aspri. Prin interzicerea acestei monete, spune textual
documentul, Brasovenii Sibienii eran amenintati de o foarte
mare sárácie. Quoniam autem civitates nostrae prefate cibini-
ensis videlicet et brassoviensis, in confinibus site sunt
tuamque, tam cum moldaviensibus, tum transalpinensibus
gociatoribus in emendum vendendumque vel mercibus vel
opere mechanico consuetudinem habent, illique hoc potissirnum
genere monetarum asperarum consueverunt, fore nobis
consultum non videtur ut de eisdem civitatibus aspere bone
omnino deleantur; perditis enim et annulatis asperis bonis,
ex eisdem civitatibus nostris ex parte Moldavie et parcium
transalpinensium via negociandi precluderetur, et exincle cadem
civitates in extremam paupertatem ob pecuniarum illarum
penuriam possent devenire».
«Vollumus igitur de prescriptis duabus civitatibus falso tau-
tummodo et adulterium colligantur et de illis illud idem fiat
quod superius de asperis unde licet colligendis est
definitum».
<Id civibus prescriptarum duarum civitatum concedentes
ut ipsi asperis bonis, tam inter se mutuo, quam cum merca-
toribus extraneis, domi tamen solum, et non in medio aliorum
saxonum, liberi uti possint et ut in civitatibus, oppidis ee
villis saxonicalibus usus asperarum cicius aboleatur et pecunit
hungaricales copiosius veniant in medium».

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68 Buletinul Societätii Numismatice Române

Este evident din cuprinsul acestui document nu atât


calitatea asprilor fácea pe regele Vladislav II decidá
locuirea din comertul Ardealului Ungariei, cât faptul de
a reda coroanei un venit de care ea era lipsitä prin
concurenta monetei turcesti - «pecunie hungaricales copiosius
veniant in medium» -. In lumina acestui document, proportia
neobisnuitá pe care o prezintá monetele turcesti fatä de cele
unguresti din tezaurul de la Tifesti este mai sugestivä
pentru circulatia monetará atât din cele douá principate românesti,
cât din Ardeal. Trebue ne mai gândim pe de parte
dacá monetäria din Tara Româneascä incheiat dela
mijlocul veaculni XVI activitatea, monetäria moldoveneascd a
continuat-o atât in timpul domniei lui Mare cât
timpul domniei fiului nepotului Bogdan eel Orb
Stefänitá Spre deosebire de monetele lui cel Mare,
a ckor calitate numär se mentine la un nivel normal,
netele lui Bogdan cel Orb sunt de o calitate mult
inferioarä mult mai recluse la numär. Concorenta monetelor
turcesti a contribuit in mare la decadenta
monetäriei moldovenesti. Dovadä e, pe de parte, faptul
lui Petru Rares, a cärui domnie n'a fost
nicioclatä lipsitä de ambitii, nici n'a mai bätut proprie.
Ea va reapare, in Moldova, in alte conditii datoritä altor
in a doua a veacului XVI.
Documentul lui Vladislav II ca tezaurul de la Tifesti
dovedesc deci suprematia pe care o detine in acel moment la
Dunkea de jos moneta turceascd. Inceputul veacului XVI
reprezintd dealtfel adeväratul sän apogeu. Atâta vreme cât aceastä
monetä era mai calitate decât celelalte monete -
cazul de fatá decât moneta ungureascd -- ea s'a putut impune.
Primejdia va veni de acolo de uncle venise succesul: de
la calitatea monetei. Deja documentul din 1505 amintit mai
Ungaria
din cele
-
sus afirma o treime din asprii in circulatie
cei de la Sud
principate românesti -
Ardeal
de la Est de Carpati,
falsi sau de
calitate. Nu putem intra in amánuntele acestui proces de declin,
care va fi gräbit veacul urmätor atât de deprecierea generalä
a argintului cât de aparitia imor concurenti primejdiosi:

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Buletinul Societätii Numismatice Române 69

talerii din Tärile de Jos, talerii austriaci span spre a nu


aminti decât pe cei mai insemnafi dintre ei, vor ocupa pe
cetul locul, pe va pierde pentru totdeauna politica monetarä
a imperiului otoman la sfârsitul veacului XVI
mai ales in tot cursul veacului XVII. Spre a da un exemplu
amintim dacä 1540, florin acea aspri la Brasov, in
1546 pretul se ridicase la 55 de aspri. La sfârsitul veacului,
un document asprii noi, 41 asprii vechi
asprii vechi
plâtindu-se 33 aspri noi. Nu numai Ardeal cele
principate românesti, oarecum mai accesibile influentei economice
a Europei centrale, vor circula tot mai intens, inlocuind
astfel in bunä parte moneta turceascd. Ceeace este mai
gestiv, lupta se va da la Dunärii, in provinciile
sârbesti ale imperiului otoman. Amintim astfel urmä-
toarele tezaure de la sarsitul veacului XVI de la inceputul
-celui de al XVII: r) Djumaia, lângä fosta frontierd
turco-bulgarä, care cuprinde 378 monete sträine, majoritate
poloneze dela Sigismuud III, din care numai 29 sunt turcesti ;
2) Bdrbovska, in care talerii olandezi din prima jumätate a
veacului XVII detin majoritatea; 3) cuprinzând 388 monete
poloneze, austriace, unguresti raguzane, de abia monete
turcesti dela Mehmet I (1603-1617); 4) cu monete
argint din veacul austriace, spaniole, germane,
poloneze, franceze, putine turcesti; li, cu
26 monete de argint din veacul XVII, austriace, olancleze, flo-
rentine poloneze dar nici una ; 6) Samokovsko, cu

austriaci; 7) Tchirpan, care cuprinde kg. monete de


argint venetiene austriace din veacurile XVI-XVII; 8) Vrä-
bnita, cu 40 olandezi, austriaci, brandenburghezi 24
grosi polonezi; 8) Keltinet, 30 olandezi austriaci
19 grosi polonezi.
Fatä de aceste tezaure, in care monetele sunt
proportie impresionantd raport moneta oficialá a statu-
lui - asprul mai târzin piastrul câteva alte tezaure, ca de
pildä cele gásite : Ruse, 2) Draghic, 3) Stambolovo, 4)
Svalenik, Gärti 6) Gätenovti, lângä Vidin, cuprind
nete turce§ti intr'o proportie ceva mai favorabilä monetei oficiale

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70 Buletinul Societätii Numismatice Române

a Statului - asprul piastrul - care reprezintä uneori jumätate


din valoarea tezaurului.
Numeroasele tezaure monetare din aceastä epocá, des.-
perite pe cuprinsul Peninsulei Balcanice, dintre care
n'am amintit deck o parte, confirmá faptul cä moneta turceaseä
pierduse lupta, pe care o multi sorti de izbândä.
Deprecierea generalä a argintului, consecintä a des-
coperirii lumii a contribuit fárá mult la acest
lucru. Dar faptul asprul piastrul turcesc erau in continu
regres, timp ce puterea de cumpärare a celorlalte monete
europene de argint nu era decât diminuatä, dovedeste
politica monetarä turceascä, prin micsorarea cantitätii metalului
pretios modificarea continuä a aliajului, a preferat, mai ales
de la mijlocul veacului XVI, un unei prospe-
ritáti de mai lungá duratä 1).
RESUMÉ
LES DÉBUTS DE LA PÉNÉTRATION ÉCONOMIQUE OTTOMANE
La péninsule Balkanique représente au début du XIII-e
une véritable mosaique monétaire. Peu peu toutefois,
la monnaie des nouveaux conquérants turcs- Paspre ottoman,
frappé selon le byzantin-gagnera du terrain. Au début
du XVI.e qui représente le moment de son apogée, Paspre
ottoman circulait, côté des monnaies ragusaines, hongroises
et polonaises non seulement Pintérieur du marché balkanique,
mais aussi au delâ des frontières de l'Empire. Deux trésors
trouvés en Roumanie (le premier Piatra Neamt, le second
sti) ainsi qu'un document du roi Vladislav II de Hongrie
(29 juillet 1505) prouvent que la monnaie turque circulait
cette époque aussi au Nord du Danube, dans les deux Princi-
pant& Roumaines et en Transylvanie.
La politique monétaire de la Porte ottomane au XVI-e
fut pourtant inhabile. L'aspre ottoman reste inférieur aux
autres monnaies d'argent de l'Europe Centrale. Au milieu du
XVI-e commence une nouvelle lutte monétaire qui finira
deux plus tard, avec la victoire du thaler autrichien.
') Acest articol se va publica, notele respective, in versiune francezä,
in numärul VII al revistei Balcania.

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Buletinul Numismatice Române 71

INCEPUTURILE CIRCULATIEI TALERILOR AUSTRIACI


LA SUDUL
de Prof. EM. CONDURACHI

Aparitia talerilor, bátuti pentru prima de Maximi-


lian I -1529), reprezintä un moment deosebit de im-
portant nu numai pentru istoria monetei germane, dar
pentru circulatia monetarä din regiunea carpato-dunâreanä. In
istoria monetei germane, talerul reprezina o linie de demar-
economia monetará a Evului Mediu aceia a tim-
purilor mai 1). In regiunea balcano-dunâreaná, talerul
acea monetá de argint care - datoritä calitätii
lului pretios, executiei ingrijite a continuitätii emisiunilor
monetare - va lua locul nu numai monetei turce§ti de argint
(asprul, bätut dupä bizantink cu acelasi nume la
putul sec. XIV, iar mai târziu, in sec. XVII, piastrul, baut
dupä modelul talerilor spanioli), 2) care a cunoscut, mai ales
la inceputul sec. XVI, o adeväratä suprematie acest
spatiu, supus direct sau indirect otomane, dar a
altor monete de argint, pe care le vom aminti putin mai jos.
Despre circulatia rohil deosebit pe care la jucat talerii
istoria economicd a Principatelor Române s'au ocupat special
Prof. Const. Moisil, directorul Cabinetului Numismatic al Aca-
demiei Române, iar in anii mai din urmá profesorul de economie
de la Universitatea din Ia§i, G. Zane 3). Gratie studiilor
acestor doi specialisti, au fost puse in valoarea numeroasele
deosebit de interesantele informatii documentare române§ti asupra
inceputurilor pâtrunderii asupra valorii talerilor in economia
româneascá din sec. XVII-XIX.
Nu tot e cazul cu pâtrunderea evolutia talerilor la
sudul Lipsa unor arhive, atât de bogate ca cele ro-
mânesti, cuprinzând documente de la sec. XVI
inceputul celui de al XVII - fapt datorat situatiei politice

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72 Buletinul Societätii Numistnatice Române

speciale de la sudul Dunärii - fac aceastä problemä malt


mai grea de rezolvat. Tocmai de aceia creste valoarea unui alt
izvor de informatie - uneori chiar singurul - pentru aceastä
studiul tezaurelor monetare din aceastá epocá de la
sudul Dunárii.
a avea pretentia de a face altceva decât sä atrag
atentia cercetätorilor asupra acestor lucruri deosebit de intere-
sante, voi trag câteva concluzii privire la apa-
cilia pi circulatia talerilor austriaci la sudul Dunärii. Studii
mai amánuntite de arhive vor putea dea un räspuns mai
amánuntit la aceste probleme de istorie circulatie monetarä
intr'o regiune pi pe care am sä le cunoastem
mai bine.
Ca pi Principatele Române, talerii austriaci apar la
sudul Dunärii din primele decenii ale sec. XVI, la
foarte timp de la primele ernisiuni monetare. Astfel,
zaurul de la Samokovsko 4) cuprinde nu mai putin de 7
de la Ferdinand I, continuând apoi de la Maximi-
lian II, Rudolf II pi Mathias. Terminus al acestui
tezaur e inceputul veacului XVII, dar alte tezaure, pe
care le vom aminti imediat dovedesc nu avem de a face
o aparitie târzie a talerilor lui Ferdinand I, ci acestia
au intrat in circulatia a Balcanilor nu mult
data emisinnei la inceputul sec. XVI. In cursul acestui
secol pi mai ales in cursul secolului urmätor circulatia talerilor
austriaci se va intensifica tot mai malt, pregätind adevárata
suprematie, care va cuprinde sec. XVIII. Tezaurele mo-
netare de la Bärbovska 5), Lom 6), Mihalti abanli 8), Gäite-
novti Tchirpan 10) acesta euprinde singur 2 kg.
austriaci pi monete de argint venetiene din sec. XVI-XVII
apoi cele de la Rusciuc 11), 12) pi Vatin 13), spre a
aminti decât cele in care proportia talerilor lui Ferdinand II,
Rudolf II, Mathias pi Ferdinand III este superioarä sau
putin celorlalte monete turcesti sau dovedese pe
deplin acest lucru.
Aceastá intensá circulatie a talerilor austriaci va duce in
sec. XVIII la o adeváratä suprematie, mai ales pe vremea
Mariei Theresa, când chiar talerul din Tärile de Jos va fi,

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in economia de schimb a Principatelor Române de


talerul austriac, desi avea in aceastä regiune o traditie deosebit
de 14). Dealtfel, in epoca Mariei Theresa, emisiunea
circulatia talerilor austriaci ajunge la maximum. S'au bátut
timpul domniei ei cam 200 milioane dintre care
aproape 20 milioane primele emisiuni de la Viena Halle
dintre 763 15). Tezaurele de la Kresevo (Herzegovina)18),
cuprinzând 13 kgr. jumátäti de de la Gorski
Izvor 17), Stambolovo 18), Svalenik 19) Gorni Paserel 20)
Bulgaria sunt o elocventd. Chiar in mici localitáti,
cu totul izolate creierii muntilor - ca de pildá la Jelezna
s'au gäsit austriaci din aceastä vreme.
la situatie dominantä de la mij-
locul sec. XVIII, atât la sudul Dunärii cât Principatele
Române, s'a dat o adevàratä luptä de etaloane. Talerul austriac
a avut de infruntat in cursul sec. XVI XVII, de
concurenta tot mai slabä a monetei otomane, pe aceia a câtorva
alte monete
Concurentul cel mai vechiu traditie de mai multe
ori secularä era ducatul de argint venetian mai ales ducatul
de argint raguzan. Cu toatá situatia economicd fun-
damental schimbatà 'in sec. XVI-XVII, moneta con-
tinua sä circule cleosebit de intens nu numai in partea
de apus a Peninsulei Balcanice, ci chiar la sudul Dunärii
in Bulgaria. dovedesc pe deplin tezaurele monetare desco-
perite in Bulgaria la Dupnita 22), cuprinzând numai ducati ra.
guzani, de la Wärbovska 23), Gorni Paserel 24), Lom 25), Dra-
ghic Svalenik 27), Raskowo 28), Alfatlar 29) Silistra
Dàrjanita Vidin, a Cáror compozitie moneta ra-
guzanä intrá proportie relativ insemnatá. Tezaurele de la
Dolna-Djumaia 31), Rusciuc 32) Därjanita (Vidin) cuprind
monete de aur de argint venetiene din aceiasi epoch
proportie ceva mai reclusá. Nu suntem precis informati asupra
proportiei monetelor venetiene din tezaurul de la Tchirpan,
amintit mai sus, care cuprinde circa 1/2 kgr. monete austriace
venetiene din aceastä epoch.
Un concurent serios, pe care talerul austriac va
atât la sudul la nordul Dunárii, Principatele Române

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74 Buletinul Societätii Numimsatice Rotnâne

pe care il va putea scoate din luptä deabea in a doua ju-


mLate a sec. XVIII, este talerul din de Jos, talerul
leonin sau olandez, din care provine, la capätul unei lungi
evolutii, «leul» românesc de astäzi.
Intâlnim la sudul din le de Jos, chiar
din primele emisiuni monetare, ca de pildä tezaurul de la
Gäitenovti (Vidin) 33), in primele decenii ale vea-
cului XVII. Talerul din acest tezaur este din 1577 34)
- deci la doi ani de la prima emisiune din 1575, a acestor
Alte tezaure ca cele de la Bárbovska 35), Kiustendil
abanli 37), Vräbnita 38) 39) cuprind din le
de Jos proportie variabilá.
Un al treilea concurent care a rezistat de asemenea mult
timp talerului austriac in circulatia din provinciile
sud-dunárene ale imperiului otoman, a fost talerul spaniol sau
«colonatul», dupä modelul s'a bátut in secolul XVIII
noua turceascá de argint numitä piastrul. spa-
nioli tezaurele descoperite la Golem Dervent 40)
spanioli din 1569), la Svalenik 41), la Rascovo 42) 1i
la Smolca 43) din XVII--XVIII.
Insfârsit, spre a scurtá expunere, trebue sä
amintim luptä de devize, prezenta, pentru un timp
mai limitat, a unui alt concurent, mai putin obisnuit pânä la
aceastá datá la DunLea de jos, dar care a cunoscut totusi un
moment de maximá intensitate in circulatia de la
sudul Dunärii: grosii de argint polonezi de la sfârsitul sec. XVI
inceputul celui de al XVII. prezenta n'are de
ce ne surprindá in Moldova acestor vremuri; cunoscute fiind
legaurile strânse politice economice ce uneau Moldova
Polonia din sec. XIV care au cunoscut o
de inflorire tocmai la sarsitul sec. XVI inceputul celui de
al XVII, rámâne totusi un fapt neexplicat prezenta acestor
monete poloneze la sudul Dunárii. Tezaurele de la Lom 44),
cuprinzând 288 monete din 1559 de la Sigismund II al
loniei fatá numai de câteva monete raguzane austriace;
de la Mihalti 45), de la Draghic de la Gärti 47), de la
GäitenovP 48), care proportia monetelor lui Sigismund III
(1587-1632) este mult superioará fatá de monetele austriace

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Buletinul Numismatice Române 75

olandeze (26 de 4); de la lna Djumaia 49) (323 grosi


de la Sigismund III fatä de 29 monete de argint turcesti
austriaci); de la Kara Mussal Vräbnita 51),
52) Därjanita 53) grosi polonezi de la tefan
Báthory Sigismund III fatä de 13 monete de argint
zane, 3 venetiene taler austriac), constitue o dovadä deo-
sebit de elocventä. Prezenla numär atât de mare con-
stitue o problemä deosebit de interesantá in studiul economiei
de schimb la de jos la sfârsitul sec. XVI inceputul
sec. XVII, problemä cu atât mai grea cu cât circulgia acestei
monete este atât de de atât de duratä fatä de
toate celelalte monete amintite. Faptul trebuie sá-§i aibä expli-
casia lui speciald, pe care, poate, cercetärile ulterioare, o vor
putea aduce.
Mai sau mai repede, talerul austriac va invinge
totusi pâná la urmä, la sec. XVIII, concurentii in
aceastá luptä de etaloane. Fárá de studii speciale ale arhivelor
din aceastä vreme nu se pot fixa detaliile acestei intreceri.
Fenomenul similar din Principatele Române, studiat cu
multä precizie, din cauza bogätiei informatiei documentare, va
putea sä fie de un real un eventual studiu mai
larg al acestei probleme.
Trebue sä mai un lucru: talerul austriac
a cucerit in sec. XVIII, o piata bal-
mai mull prin calitälile sale proprii, clecât
ca expresie a unei politici economice austriace bine dirijatä in
aceastá regiune - viitorul Drang nach Osten din a doua ju-
mätate á secolului ce va urma -. Se pare chiar la
putul sec. XVIII, de tratatul la Passarovitz,
atunci când politica austriacá se gândea profite de o anumitá
conjuncturd favorabilä schimburilor cu otoman, la
Viena nu se cunostea bine problema unui schimb bine
organizat la sudul Dunärii, 54) spre deosebire de Olandezi sau
Englezi, de exemplu, spre a nu mai aminti legáturile atât de
vechi ale Italienilor, care in acest senz, un trecut o
traditie bine

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76 Buletinul Societätii Numismatice Române

NOTE
Karl Theodor Sternegg Deutsche Wirtschaftsgeschichte in den
letzten Jahrhunderten des Matelalters, II, Leipzig p. 440.
2. Cf. F. W. luck The levantine coinage The Numismatic Chronicle, 5-th
series, 1-2, p. 44.
3. Const. Moisil, Monetele Encic lop. I p. urm,
peripelirle lui cursul veacurilor Conferinta VI (1942) p. 8 urm.; G. Zane
Economia de schimb Romdne, 1930.
4. Th. Gerasimov, Bull. Arch. VIII 1934, p. 467.
5. N. A. Musmov, V 1928- 29, p. 384.
6. Idem, ibidenz, p. 383.
7. Idem, VI 1930 -31, p. 316.
8. Idem, VII 1932-33, p. 424.
Idem, III 1925, p. 254-55.
Idem, 1914, p. 273. nr. 52.
Idem. ibidem, nr. 55.
12. B. Filov, p. 223.
13. Idem, ibidem, p. 225.
14. Cf. F. W. art. p. 52.
15. Cf. K. Peez - Dr. J. Raudnitz, Geschichte der Maria Theresien Thalern.
Wien 1898. p. 44.
C. Hörmann, aus Bosnien und der Hercegovina, , 1896,.
397.
17. N. A. Musmov, lzvestija, VI -31, p. 316.
IS. Gerasimov, VIII p. 499.
19. Musmov, Izveshja, VI p. 321.
Idem, II 1923-24, 230.
21. Idem, Izvestija, 1914, p. 274. Cf. G. Seure, Revue Numismatique, 1923,.
34, nr. 72.
22. N. A. Musmov. IV 1926 -27, p. 321.
23. Cf. mai sus, nota
24. Cf. mai sus, nota 20.
25. Cf. mai sus, nota 6.
26. N. A. Musmov, Isvestija, 1914, p. 271 nr. 9.
27. Ca mai sus, nota 19.
28. Filov, 1914, p. 273.
29. Idem, Izvestija, 1914, p. 273.
30. Mu§mov, 1916-18, p. 163.
31. Idem, Ibidem, Nr. 62.
32. Cf. mai sus, nota
33. Cf. mai sus, nota 9.
34. Ca mai sus, nota 5.
35. N. A. Musmov, p. 162 nr. 6.

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36. Musmov, 1916-18 p. 162 nr. 6.


37. Cf. mai sus, nota 8.
38. Cf. mai nota 12.
39. Filov, 1912- 13, p. 335.
40. N. A. IV 1926-27, p. 322.
41. Cf. mai sus, nota 19.
42. Ibidem.
43. N. A. Musmov, VI 1916-18, p. 163 nr. 7.
44. Cf. mai sus, nota 6.
45. Ca mai sus, nota 7.
46. Ca mai sus, nota 26.
47. N. A. VI 1930-31, p. 317.
48. Cf. mai sus, nota 9.
49. Cf. mai sus, nota 31.
5o. N. A. IV 1914, p. 271.
Cf. mai sus, nota 12.
52. Ca mai sus, nota 39.
53. Cf. mai sus, nota 30.
54. Pentru detalii, cf. I. Moga, Les du de Passarowaz, in
VI 1943.

S
LES DÉBUTS DE LA CIRCULATION DES THALERS AUTRICHIENS
AU SUD DU DANUBE
Frappé pour la fois au début du XVI-e
le thaler autrichien gagnera peu peu la suprématie moné-
taire non seulement dans les Principautés Roumaines, mais
aussi au Sud du Danube. La lutte fut toutefois longue et
dure. Au temps de Marie lorsque les innombrables
émissions de thalers avaient evincé la plupart des monnaies
circulant sur le marché balkanique, n'y avait plus de
current sérieux. Au cours du XVI-e et XVII-e d'autres
monnaies et surtout: le ducat ragusain, le thaler hollandais, le
«colonnat» espagnol et la monnaie polonaise avaient tour tour
gagné et perdu du terrain. Bien que non soutenu par une
litique économique autrichienne, le thaler autrichien avait quel-
quesunes des qualités qui recommandent une bonne monnaie:
continuité de l'émission, frappe soignée et bon alliage. Ceci
explique son succés ainsi que le grand nombre de thalers frappés
surtout au cours du XVIII-e

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ITINERARIA ROMANA

LE BOUCLIER DE DURA-EUROPOS.
par l'ing. I. MITITELU

INTRODUCTION

Lors des fouilles de automne 1922 Salihiyeh (Doura Europos),


sur l'Euphrate, sous la direction de M. Franz Cumont, Membre de
l'Institut, on a découvert des restes de bouclier qui s'étaient conservés
dans le sable remplissant une des tours de l'enceinte" et un morceau
de cuir (parchemin épais) sur d'étroites planchettes ajustkes, bouclier
parade (Arrien, Tact. 34)" (Voyez Surie T. VI-1925 et Fouilles de
Doura Europos, par F. Cumont).
Les fouilles été exécutées par le Haut-Commisariat de la Ré-
publique Francaise en Syrie et au Lyban, concours de l'armée
du Levant.
Les boucliers avaient 1.10 m-1.20 in longueur et 0.80 m largeur ;
le morceau de cuir qui a 45 cm.X18 cm. porte une liete d'étapes sur
la Mer Noire, côté W et N.
M. Cumont donne la restitution suivante:
CANOTBIC HOT
TPA 71 113
BYBONA BOP()CTEN(IC)
KAA(AATIC) XEP(C)ON(ICOC)
TOMEA M' TPAHE
HOT M'
APTA(XATA)
M. Richard Udhen (Hermes, 67 Band-1932, Heft 1) este d'accord
avec M. Cumont, maís propose:
TPAHE la montagne Trapezus, aujourd'hui Tchatyr Dagh
(25 Km 50 Simpheropol), en Crimée.
APTABdA, le port de Theodosia, toujours en Crimée, parce que le
Perpyle Anonyme du Pont Euxin : Theodosia; en dialect alanic ou
tuaric s'appelle Ardaba celle avec 7 dieux".

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Buletinul Soriesita Numismatice Române 79

Les documents dont on dispose aujourd'hui sont une aquarelle,


exécutée sur les lieux par M. Lauras, dont l'exactitude est certifiée
par M. et une photographie, - les deux publiées dans Fou-
de Doura-Europos", par F. Cumont -L'exarnen de deux
documents montre qu'une série de lettres n'ont pas été apercues, noyées
dans le fond conventionnel de l'aquarelle ou de la photographie.
La loupe et l'agrandissement du document photographique per-
mettent la reconstitution certaine d'autres lettres et représentations ;
les planches en annexe permettent l'observation, soit directement,
pour le cliché positif, soit en renversant l'image dans une glace mobile,
pour le cliché negatif (lettres en noire).

DESCRIPTiON DU TEXTE.
(Restitution de haut en bas')

1. Sur les photographies, la trace d'une la rivière


2. On reconnait les traces ME, nous proposens
ME [CEMBPIA]
3. La restitution de l'aquarele est confirmée par les traces photo-
graphiques :
ITA

avec la trace bleu en dessous sur l'aquarelle, en trace blanchâtre sur


les photos.
4. En dessous de la lettre P
EP1TE
la station EPITE de la Tabula Peutingeriana et EPETE (181.8, 371.4
Ravennatis Cosmographia,- W. Partney-Pinder).
5. Selon l'aquarelle et les clichés
EC
Varna.
A gauche de OzIEC, 11 y :
la moitié droite de la lettre
i) Voir ci jointes la réproduction photographique bouclier et le facsimilé
de inscription.

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Le bouclier dePoura-Europos. droite l'intiaraire)
(
,

Facsimilé de Pitinéraire

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82 Buletinul Numismatice Române

la partie supérieure d'un Y


la lettre X et la lettre
les traces de la lettre

écrites en demi-cercles, manire d'écriture courante sur les sceaux


des manches d'amphores (sceau demi-circulaire).
Plus gauche, des lettres normales sur la ligne conventionnelle
du rivage de la Mer Noire.
11
6. Les trace d'un A et N permettent la, restitution
...
7. On voit :
la trace de la barre horizontale d'un T
la moitié droite d'un Y
la trace, visible, d'un M
d'un O
la lettre Y
371.1 Ray. Cosm.).
8. BYBONA-Cavarna. .

9. Aucune restitution n'est possible dans la ligne en


dessous de BYBONA.
En ligne, nous avons:
la barre horizontale et la trace verticale d'un T
la trace de la barre verticale d'un P
la partie supérieure d'un Y
C
les lettres CO
TPICCO (Trissa, Tab. Peut).
10. On voit.
KAAAATI

et la trace foncée, par le pinceau, d'un A

KAAAATIC - Mangalia

sur la partie supérieure de la branche de gauche du K, on dis-


tingue X (lettre minuscule, en noir ; faut-il reconnaître une marque

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repére du peintre, ou c'est un des archéologues qui a placé la


lettre X?
11. La partie inférieure et la trace supérieure d'un A, et la partie
superieure d'un A: plus loin, la barre verticale d'un I.

AILINA
Domnitza Elena (Tatlageac).
12. La partie supérieure d'un C, la barre verticale d'un T, la trace
d'un la lettre N, la lettre
CTPATONO

13. On voit TOMEA


la restitution :

TOMEA
de Christ, doit marquer de Tomis.
XA=XHAI jetées d'un port recourbées en forme de pince, bord
saillant en pierre d'un mur destiné a briser les vagues.
sur cette carte on emploie des abréviations qui ne figurent
pas dans la Tab. Peut.
11A=33 pas. 400 pas.
on emplois pour la fois, sur une carte ancienne de ces rivages,
les sousdivisions de la mille romaine.
Ant. nous donne 30 m. p. et la Tab. Peut. 34 m p. de
Tomis.
14. La lettre la branche supérieure gauche d'un Y, la lettre Y,
la lettre P, la trace d'un Y, la lettre A; sur aquarelle aussi, nous
avons les taches jaunes partielles des lettres Y et P
OYAMYPYA =Halmyris
ensuite nous avons la partie inférieure d'un M, la partie supérieure et le
tiers inférieur d'un la barre horizontale d'un A,
de Tomis jursqu' Halmyris.
15. I CTPOCHOTP
on voit tris bien le F T, et la partie inférieure gauche du 4.
Le trait bleu, sur l'aquarelle, qui indique le fleuve,
comme une trace blauchatre sur les photos, l'écriture étant superposée

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L'abréviation par élision =sur terre, de terre, en terre,


indique lieu de passage".
16. Ecriture A la main; en noir

entre ICTPOC et z1ANOYBIC HOT.


On reconnaft aussi, au milieu et droite, des traces de lettres
dans la region du Delta, mais malheureusement la peau a été étirée,
soit pendant son séjour dans le sable, soit par le photographe qui a ea
les meilleures intentions, tout en oubliant que le bouclier était ovale et
en relief.
17. AANOBIC DOT M ...
l'écriture descend vers la droite.
18. On voit un X, la barre verticale et une barre horizontale
done MA...
19. La trace d'une E, la partie d'un X, .
EXTOBPOKO..? Rev. Cosm. 172 Eteobroto
368.9 Eteobrocon
532.26 Etkobrocon.
20. TYPAC M
en voit bien sur les photos le C final de TYPAC et le

=84 m. p. 500
du Danube jusqul Tyras.
21. La partie supérieure d'un I
ICIAKO? Port. Isiacorun (Péripl. An, 61).
22. La diagonale d'un N
NIKON(Y...) An. 61).
23. La letre des traces de A et E
OLIECCOC (Péripl. An 61, Arrian 31).
24. La lettre B, des traces de lettres, les chiffres PE
BOPICTENA PE
25. partie droite d'un X, les traces EPX, la trace d'un P
(chiffre) :
XEPXINITYC (Coronitis Cercinitis, Peripl. An. 56).

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26. La moitié supérieure de XE, un P, les traces de CON, la lettre


C, la trace de M, les chiffres
XEPCONOC
.27. La partie inférieure droite de A et A, la lettre
(Lampas, Lampada, Arian 30 Périple An. 52
les photographies ne permettent la restitution TPAII.
28. On voit APT
APTABAEPA
29. La Trace de X1M... (Cimmerium, Périple An. 46).
30. La lettre A, les traces de XPA AXPA.
CONSIDÉRATIONS GÉOGRAPHIQUES )

La peau du bouclier donne la distance de 33 m. p.


400, ce qui correspond avec la distance de 34 m. de la Tab. Peut; cela
indique un tracé de route sur le litoral Mangalia-Costinesti-le Phare
Touzla-Tekirghiol-Constantza.
L'It. indique un trad routier plus court, par Domnitza
Elena (Tatlageac)-Urlichioi-Tekirghiol-Constantza, et plus eloigné de
la route du Moral.
Ces longueurs de route montrent que le tracé Constantza-Man-
galia ne passait pas sur les dunes de sable entre Eforia et Carmen
;il est probable que le niveau du lac Tekirghiol était plus elevé
qu'aujourd'hui, et le degré de salinité moindre.
La Tab. donne une station intermédiaire Stratonis, a
12 m. p. de Tomis ; sur la carte 1:100.000 la station se place SSW Te-
kirghiol, W. et E. sur la route directe Tekirghiol-
Mangalia, y a de ruines antiques.
On ne peut pas placer Stratonis au Cap Touzla, distance en
ligne droite de Constantza dépassant 13 m. ; entre cette station, sur
la route Tekirghiol-Mangalia, et 12 mines de Constantza, sur la route
Constantza-Carmen Sylva, donc vers l'Est, n'y a plus de vestiges
antiques.
On peut placer avec certitude Stratones E. Urlichia et placer
Stratonis au Cap Touzla (et Phare), o y a des ruines an-
tiques.

1) Voir chartes geographiques r les planches I-III.

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.86 Buletinul Societâtii Nutnismatice Române

A Tatlageac (Domnitza Elena) on a trouvé une pierre milliaire :


a Callatide 7. CILIII 6616
et y a des vestiges antiques environ 250 m SEE de la maison
Tomushoiu (ferme) ; la route devait passer par Domnitza Elena pour
eviter le lac Tatlageac.
La section Domnitza sur Ant. est un rac-
courci de la route Mangalia-Lac. Tatlageac-Costinesti (Mangeapunar)
avec ruines antiques-Phare Touzla-Urlichiol: (Tab. Peut), pour con-
tourner le lac Tekirghiol.
La longueur de la section routiére Kallatis-Tornis prouve que les
-étapes marquées sur le bouclier se trouvaient sur l'itinéraire de la
Tab. Peut.
Les deux étapes interrnédiares :
AMLAIDINA-Domnitza Elena
Stratonis -Urlichioi
ne sont pas suivies par un nombre de milles.
Tomis-Danube. Nous avons 74 milles de Tomi Halmyris
et 44 in. p. Halmyris jusqu'au Danube, au total 118 m. p. sur le
bouclier.
Sur il y a 113 m. p. entre Torni et Salsovia, et sur la
Tab. Peut. 124 m.p.
L'emplacement de Salsovia a été detérrniné par M. Const. Moisil, en
1905 [Convorbiri Literare an. XXXIX] par l'inseription in cast. Sal-
soviensis, et par des recherches sur les lieux Romane
de Jos - Buletinul Corn. Mon. An. II No. 1 1909), - sur la
colline Dealul Bisericoutzei" NNW de Mahmudia, ou y a des ves-
tiges antiques et dont la distance d'Aegissus (Tulcea) correspond
exactement avec celle indiquée par Ant.
La distancé du bouclier nous mne 5 m. p. W de Salsovia, dans
la région du village lieu de passage.
En partant de Salsovia, avec les distances de Ant, de la Tab.
et du Boucher, on place les stations nornées:
1. Salmorude (9 m. p.) Cetatea, sous la colline Dealul CetItzei,
avec la côte Dunavdtzul, au bord du Danube, ou y a les ruines d'une
cité antique.
2. Ad Stoma dans le golf Caraibil du Lac Razelm, SE de la côte
32; l'aucien golf de mer apparait sur le terrain, et dans cette region
s'écoulait une aucinne embouchure du Danube (Const. Moisil. c.).

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3. Valle h (I. G. Duca), o y a des vestiges


antiques et des tumuli; la Valle Domitiana correspond done la Valea
Nucarilor (Sarighiol).
4. Halmyris, avec la distance indiquée sur le bouclier, Sud Sari-
proximité de la cité Enisale (Heracleia) ; on a trouvé
les ruines d'un pont romain et d'un chateau romain.
5. Ad Vintila Bratianu (Caramanchioi), region de forks,
ou on a trouvé la digue ancienne du port la ; que l'on appelait

Cazil-Cum (Dict. Geog. de Roumanie).


L'hypothèse de K. Miller (Itineraria Romana) d'une route de Sal-
morude jusqul Ad Stoma placée l'embouchure actuelle du
St. Georges et d'une route vers l'Est dans la delta, pour justifier la
différence de longueur entre la Tab. Peut et Ant. rencontre des
difficultés sur le terrain.
D'abord, la distance presumée de 14 m. p. de Salsovia Ad Stoma
St. Georges peut couverte dans la situation d'aujourd'hui du delta
mais pas quand le Sacrum Ostium existait ; puis, un tracé de route de
l'importance d'un limes n'était probable dans les marécages du delta
au Sud du bras St. Georges.
La route du limes suivait le litoral ancien de la Mer quand
le lac Sinoe, un golf ; ce tracé passait par les points
imposés
le bout nord du lac. Agighiol,
l'extremité NW du lac Golovitza Hamamgia (Baia), ito a
des tumuli indiquant une station antique; lors de l'exécution des tra-
vaux du silos Hamamgia, nous avons découvert des sceaux d'amphore
de Thassos et des tessons, dans la partie W d'un tumulus, o on avait
fait des fouilles pour les fondations.
De Hamamgia la route passait le long du litoral (le lac Golovitza),
sous la colline Caraburun ; dans la presqu'lle N de la côte 23, il y a
des ruines antiques, et une route aboutit du village Sinoe (CasapchioD.
A l'Est de cette route, sur le plateau vers le lac et en dessous de la
de sable ouverte pour les travaux du silos, le plateau est plein
de manches d'amphores et tessons, montrant qu'ici y avait une
station importante (Vicus... sur la carte).
De la route passait vers Istria (Caranasuf), la ville de la cité
Istros, que l'on appelait Histria dans la période romaine; V. a
publié (Anal. Acad. Rourn. S. T. XXXLV pg. 531) l'inscription :
AEL1VS L...S BVLEV (TA) HISTRIA (E)

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88 Buletinul Societitii Numismatice Române

etnous rencontrons la forme romanisée clans Tomea et


OYAMYRYA sur le bouclier, pour Torni et Halmyris.
A Sinoe (Casapchioi) on a decouvert les milliaires CIL III 12513-
12514, avec la distance 19 m. p., des années 159 et 162; nous avons
un autre milliaire Caranusuf, Peletlia et Corbul (Gar-
Luminitza (Sahman) y a 24 tumuli.
Le milliaire ab III Protornis 27 m. p." Fan. 134 CIL III 7613,
trouvé a Constantza, nous méne Caraharman (Vadul), ou y a 33
tumuli; c'est la route directe de Constantza Vadul, itinéraire suivi
par la Tab. Peut.
ces données il en résulte:
a) La Tab. Peut., entre Tomi et Salsovia, donne un tracé de
route sur le litoral, ayant comme points imposés :
L'extrémité NW du lac Siutghiol (Canara),
E Tasaul
le cap Midia.
Caraharman
l'extremité W du lac Tuzla (Duingi),
le Cap Caraburun,
l'extrémité W des marécages du lac Golovitza,
le Golf de Caramanchioi,
passage de Ienisala, entre le lac Babadag et le lac
l'extremité N du lac Razelm (Agighiol),
c'est dire Constantza-Canara-Cap Midia-Vadul-Traian-Peletlia (Si-
(Caranasuf) --Sinoe (Casapchioi) -Cap Caraburun-Hamamgia
(Baia)....
Lit. Ant. (113 m. p.) donne, dans la section Salsovia-Tomi,
un raccourci entre Constantza-Istria-Baia, en passant par Luminitza
(Sahman)-Corbul (GargalAc)-Peletlia (Sacele)-Istria-Sinoe (Casapchioi)
et par le chemin le plus court Baia-Lunca (Ciamurlie)-Caramanchioi
Brätianu)-Enisala-Sarichioi-Agighiol-Caraibil-Sarinasuf
tzul de Jos et de at ea-Morughiol-Mahmudia-Salsovia.
Danube-Tyras. L'emploi de deux noms Danubis et Istros (pot)
trouve une explication par l'itinéraire suivi par l'archer de la Cohors
XX Palmyrorum: pour arriver Tyras, il a traversé les bras du fleuve
et travers le delta du Danube.
M. G. Bratiano (Recherches sur Vicina et Cetatea Alba, Bucarest,
1935) a adopté la méme hypothèse pour l'itinéraire du bouclier, et
public (Pl. VIII une carte autrichiene de peu postérieure

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Buletinul Societätii Numismatice Române 89

1812, sur est marqué une route partant du bras St. Georges
jusqu'a Kilia Veche.
Ces routes dans la delta existent aujourd'hui, mais la traversée
n'est possible que dans la belle saison.
De Kilia veche on passe Kilia noua, et d'ici par
0ti) ras.
M. Paul Nicoresco signalé la présence de vestiges romains dans
le delta du Danube et donne des renseignements sur les garnisons
romaines Tyras (Cetatea, Alba) et dans la Crimée (P. Nicoresco,
Garnizoanä in sudul Basarabiei 1937 An. Acad. Roum. et
Ephemeris Romana H 1924 Roma- e scoperte Tyras).
La distance marqué sur le bouclier pour la section Danube-
Tyras, correspond avec le tracé Kilia Noua-Tätdresti-Tyras; n'est
pas possible d'arriver d'Ismail Cetatea avec ce nombre de in. p.
Sur le bouclier nous avons XHA Istrospot, ce qui rappele
le nom actuel de Kilia.
En étudiant l'avancemment du bras Kilia, nous croyons que la
Lycostome des anciens n'était par l'actuelle gueule de loup de Vticov,
mais la gueule de loup bouchée de Kilia Veche et Kilia Noua.
On peut suivre l'avancemment de la gueule de loup de
depuis 1830, sur les cartes de la Commission Européenne du Danube:
un avancemment de 4 Km. en 112 ans (Voyez Gr. Antipa, Marea
Carte 5, Arad. Roum.).
En ce qui concerne le bras du Danube vers le W. qui correspond
au DunavAtzul actuel, devait étre un bras important, ensablé plus
tard, en môme temps que le lac Dranov était créé par une sortie S du
Dunavätz, - et avec ensablement du lac Razelm (l'entrée vers la mer),
et le déplacement vers l'Est du courant maritime le long du litoral, avec
ses baires de sable (voyez Gr. Antipa, la Carte Hidrolog. de la Mer
Noire,
Le point imposé de la route Kilia Noud-Cetatea Alba, au N du lac
Sasic (Conduc), Tätäresti, permet hipothèse de placer ici Tirensum.
Dans la Ray. Cosm. nous avons :
Tirensum 370.12 sur le tracé Tira-Histriopoli.
Tirepsum 178.1 Phira-Porolissum-Certie la bifur-
cation de ces routes est possible h
Tyras-Borysthems. La distance PE (105 m. p.), se rapproche de la
distance totale 108 m. p. donné par le Pér. An. 61, avec un raccourci

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90 Buletinul Societâtii Numismatice Române

Kallatis-Odessos. Dans cette section, le bouclier ne donne pas le


nombre dos milles, sur la partie conservée nous avons les stations:
Trisso, c'est la Trissa de la Tab. Peut., 24 m. p. Kallatis ;
cela nous fait placer cette station W. de Sablaburun (Cap).
Timogetia figure sur Ant. 18 p. de Kallatis, dans la
région NE. du lac Kartal.
Bybona, Bihone de la Tab. Peut., 12 m. p. de Trissa ; se place
dans les environs de
Dionisopoli, se trouve sur la Tab. et Ant., 12 p. de
Bibone et 24 m. p. de Timogetia ; c'est Balcic.
Tymoy, sur le bouclier, entre Bybona et Dionisopoli, figure dans
la Ray. Cosm. entre Odisseon et Byzorio (371.1).
Timum, dans la Ray. Cosm. 181.12 entre Bizoi et Tirissa.
Odessos, sur le bouclier et la Tab. Peut., Odissos Ant.,
Odessus Ray. Cosm. et Pér. : Varna.

La distance est de 32 m. p. jusqul Dionisopoli (Tab. Peut.),


vers l'intérieur, et 24 m. p. sur Ant., tracé sur litoral.
Erete-Erite, 11 m. p. S Odessos Tab. Peut, dans la région de
Petrikjoi.
En tenant compte des distances, nous avons :
a) La Tab. Peut. donne un tracé Mangalia-Sabla-Cavarna-Balcic-
Hanzalar-Istaciular-Ceatalar-Ciucuroya-Vlahlar-Varna.
Cet itinéraire contourne la vallée de Batova.
b) Ant. donne un tracé : Mangaha-Racari-Pildureni-
Balcic-Ecrene-Kestricz-Varna.

PORT. ET Hesse.
En face de l'embouchure du Danube, avec 6 bras, la Tab. Peut
place bile de Holm, de forme ovale; cette ile est par Pline, et
doit correspondre avec la région Caraorman, entre le bras Sulina et
St. Georges, avec une on a trouvé des vestiges romains dans
cette partie.
Plus au Sud, proximité de Torni, la Tab. Peut. donne une autre
ile, avec l'inscription Port. H.... ; cette Ile correspond avec l'île et le port
de Histria.
Ces deux iles ont été transformé par l'avancemment du delta,
car lorsque la barre de sable qui a bouchée l'entrée du lac Razelm
n'existait pas, Istros, Caramanchioi Caraharman etaient des ports-

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Buletinul Nurnismatice Române 91

La Tab. fait nommer la ville sur terre Histriopoli, et la


H...
Le port d'Odessos est appelé Port. Callide sur la Tab. Peut.
DÉRATIONS

Ce bouclier a appartenu un archer de la Cohors XX Palmy-


rorum Sagittariorum, dont une vexillatio a été envoyée en Dade et
en Crimée.
Les mentions OIKOC, qui signifie aussi residence, et III
(abrév.), laissent voir un commandemment de cavallerie avec la rési-
dence Odessos.
La date de ce voyage se place entre 230 p. C., 238 sac. Istros
et destruction de Tyras par les Goths et l'évacuation de Doura-Europos
en 260 p. C., c'est-à-dire dans la période Sevre Alexandre-Valérien.
LE VIRE ET LES MANSIONES.
Le navire parraît un vaisseau de guerre, on voit un soldat avec
son bonclier sur le pont, vers le milieu, et droite les traces de XPO.
M. Cumont fait mention de figures d'hommes se trouvant aussi
sur ce vaisseau, mais l'aquarelle ne donne aucune trace.
Dans la partie gauche et en desus du navire, on une
superstructure et des traces qui pourrait CMY (le Y est net), peut-
étre c'est la tour de combat que l'on a montée pour la battaile et qui
était eclipsée
Sur le navire, on voit des traces de lettres, vaguemment indi-
quées par l'aquarelle, et plus claires sur les photos ; on pourrait lire
AANIMO
nom qui figure pendant 200 ans dans les inscriptions de Doura
Europos Cumont, c.).
Nous devons faire mention de la forme ronde l'extrémité supé-
rieure droite du vaisseau (extrémité du pont).
On peut identifier 4 mansiones, d'Artabda jusqu'a ;

Kallatis, la representation apparaît différente; c'est plutôt la porte de


la cité.
Prés d'Odessos, nous avons d'autres representations ; sous OIKOC,
on voit un N ou une figure, et en dessus d'OIKOC une espéce de fleur
(voire la fleur de Tyche Palmyrorum, Cumont), et peut-être l'emporia
du port d'Odessos.

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Parka

Agighiol
Managua
Cetatea
Caraibil
uf
alle Dom, na

c dern

Lac Hal
Babada

Heracleia c
isala

0
Ad. 5alices

Pasa
Cap !pan
Jos
-

(Baia)
:
Ca Caraburun Portitza
.

Vicus
(Carrière de Sable) /
Sinoe
(Casapchioi)
Q,
i

1 s /
(Caranusuf

Is ,/
/ \\ . ,
e(ceIe
\ (Peletlia) \
\ Planche I
It. Ant.
Vadul
I(Garaharman) ut.
Echelle 1/100.000

Gargalacull
de Sus
/
(Corbul)/
/

- (

Butetinui Numismatiee
L'itinérairewww.dacoromanica.ro
de Danube (bras St. Georges) Tomis
Cap

Od Elena

Balcic
-

Pl II

Tab

1:200.000

Buletinul 1943

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L'itinéraire de Tomis
MOLDAVIE
ICIAKO

lon Portu

Sulina

Istria
XEPCONOC

Constantza
STPATONIC T
Amiaidínao
Callatis
Carum
LA CARTE DE LA MER NOIRE
AECCOC
EPETE avec le
d'après M.

Buletinui
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