Midi

15/5/2019 MIDI - Wikipedia, la enciclopedia libre
MIDI
MIDI (abreviatura de Musical Instrument Digital Interface) es un estándar tecnológico que describe un protocolo, una interfaz digital y conectores que
permiten que varios instrumentos musicales electrónicos, ordenadores y otros dispositivos relacionados se conecten y comuniquen entre sí.1 Una simple conexión
MIDI puede transmitir hasta dieciséis canales de información que pueden ser conectados a diferentes dispositivos cada uno.
El sistema MIDI lleva mensajes de eventos que especifican notación musical, tono y velocidad; señales de control para parámetros musicales como lo son la
dinámica, el vibrato, paneo, cues y señales de reloj que establecen y sincronizan el tempo entre varios dispositivos. Estos mensajes son enviados mediante un cable
MIDI a otros dispositivos que controlan la generación de sonidos u otras características. Estos datos también pueden ser grabados en un hardware o software
llamado secuenciador, el cual permite editar la información y reproducirla posteriormente.2:4
La tecnología MIDI fue estandarizada en 1983 por un grupo de representativos de la industria de la música llamado MIDI Manufacturers Association (MMA).
Todos los estándar MIDI son desarrollados y publicados en conjunto por la MMA en Los Ángeles, California, en los Estados Unidos; y para Japón, el comité MIDI
de la Association of Musical Electronics Industry (AMEI) en Tokio.
Las ventajas del uso de MIDI incluyen su tamaño (una canción completa puede ser codificada en unos cientos de líneas, por ejemplo en algunos kilobytes) y la fácil
manipulación, modificación y selección de los instrumentos.3
Índice
Historia
El desarrollo del MIDI
El impacto del MIDI en la industria de la música
Aplicaciones
Control de instrumentos
Composición
MIDI y las computadoras
Archivos MIDI estándar
Intercambio de archivos
Software MIDI
Secuenciadores
Software para edición de partituras
Editores y librerías
Programas de auto-acompañamiento
https://es.wikipedia.org/wiki/MIDI 1/28
Síntesis y sampling
Música de videojuegos
Otras aplicaciones
Dispositivos MIDI
Conectores
Manejo de dispositivos
Interfaces
Controladores
Controladores para performance
Teclados
Controladores de viento
Baterías y controladores de percusión
Instrumentos controladores de cuerdas
Controladores especializados para performance
Controladores auxiliares
Superficies de control
Controladores especializados en tiempo real
Instrumentos
Sintetizadores
Samplers
Cajas de ritmos
Workstations y secuenciadores de hardware
Dispositivos de efectos
Especificaciones técnicas
Instrumentos General MIDI
Mensajes
Mensajes System Exclusive
La implementación del mapa MIDI
Extensiones
General MIDI
GS, XG y GM2
MIDI Tuning Standard
MIDI Time Code
MIDI Machine Control
MIDI Show Control
MIDI timestamping
MIDI Sample Dump Standard
Downloadable Sounds
Hardwares alternativos de transport

USB y FireWire
Conectores XLR
Serial paralelo y el puerto joystick MIDI
mLAN
Ethernet
OSC
MIDI Inalámbrico
Versiones de MIDI
Véase también
Referencias
Enlaces externos
Historia
El desarrollo del MIDI

Para finales de los setenta, los dispositivos electrónicos musicales se volvieron más comunes y menos costosos en América del Norte, Europa y Japón. Los primeros
sintetizadores analógicos eran usualmente monofónicos y controlados mediante el voltaje producido por sus teclados. Los fabricantes usaron este voltaje para
conectar instrumentos en conjunto y así un solo dispositivo podría controlar uno u otros más, sin embargo este sistema no era adecuado para los sintetizadores
polifónicos y digitales.2 Algunos fabricantes crearon sistemas que permitían que su propio equipo fuera interconectado, pero los sistemas no eran compatibles, así
que los sistemas de otros fabricantes podrían no ser sincronizados con otros.2:4
En junio de 1981, el fundador de Roland, Ikutaro Kakehashi, propuso la idea de una estandarización al fundador de Oberheim Electronics, Tom Oberheim, que en
ese entonces habló con el presidente de Sequential Circuits, Dave Smith. En octubre de 1981, Kakehashi, Oberheim y Smith discutieron la idea con los
representantes de Yamaha, Korg y Kawai.4
Los ingenieros y diseñadores de sintetizadores de Sequential Circuits, Dave Smith y Chet Wood, concibieron la idea de una interfaz para sintetizadores universal
que permitiera una comunicación directa entre el equipo de varios fabricantes. Smith propuso este estándar en noviembre de 1981 a Audio Engineering Society.2
Por los siguientes dos años, el estándar fue discutido y modificado por representativos de compañías como Roland, Yamaha, Korg, Kawai, Oberheim y Sequential
Circuits,5 renombrado como Musical Instrument Digital Interface.2 El desarrollo del MIDI fue presentado al público por Robert Moog en octubre de 1982 en la
revista Keyboard (revista).6:276
En la exhibición NAMM de enero de 1983, Smith logró presentar la conexión MIDI entre el sintetizador analógico Prophet 600 y el Jupiter-6. El protocolo MIDI
1.0 fue publicado en agosto de 1983.4 El estándar MIDI fue revelado por Ikutaro Kakehashi y Dave Smith, quienes después recibieron el Grammy técnico en 2013
por su papel en el desarrollo del MIDI.7 8
El impacto del MIDI en la industria de la música

El uso del MIDI estaba originalmente limitado a aquellos que quisieran hacer uso de instrumentos electrónicos en la producción musical de la música pop. El
estándar permitió que diferentes instrumentos pudieran comunicarse con otros y con las computadoras. Esto causó una rápida expansión en las ventas y en la
producción de instrumentos electrónicos y software musical.5 Esta intercompatibilidad permitió que un dispositivo pudiera ser controlado desde otro, lo que
ayudó a músicos que tuvieran la necesidad de utilizar distintos tipos de hardware.9 La introducción del MIDI coincidió con la llegada de las computadoras
personales, los primeros samplers (los cuales permitían reproducir sonidos pre-grabados en presentaciones en vivo para incluir efectos que previamente no eran
posibles fuera de los estudios) y los sintetizadores digitales, los cuales permitían almacenar sonidos pre programados y posteriormente ser utilizados mediante un
botón.10 Las posibilidades creativas que permitió la tecnología MIDI ayudaron a revivir la industria de la música durante los ochenta.11
El MIDI introdujo muchas capacidades, las cuales transformaron la manera en que los músicos trabajaban. La secuenciación MIDI hizo posible que un usuario sin
habilidad para la escritura musical pudiera desarrollar arreglos complejos.12 Un acto musical con uno o dos miembros, ambos operando múltiples dispositivos
MIDI, puede ser una presentación con un sonido similar a grupos con mayor número de músicos.13 El costo de contratar músicos para un proyecto podría ser
reducido o eliminado,2 y producciones complejas pueden ser realizadas en un sistema pequeño como una estación de trabajo MIDI, un sintetizador con un teclado
integrado y un secuenciador. Músicos profesionales pueden realizar esto en un espacio llamado home recording, sin la necesidad de rentar un estudio de grabación
profesional con personal. Trabajando la preproducción en tal entorno, una artista puede reducir los costos de grabación llegando al estudio con un trabajo que está
parcialmente completo. Las partes rítmica y de fondo pueden ser secuenciadas y posteriormente reproducidas en el escenario.2 Las presentaciones requieren
menor transportación y tiempo de preparación del equipo debido a las diferentes y reducidas conexiones necesarias para reproducir varios sonidos.[cita requerida]
La tecnología educativa compatible con MIDI ha transformado la educación musical.14
En 2012, Ikutaro Kakehashi y Dave Smith ganaron el Grammy técnico por el desarrollo del MIDI en 1983.15
Aplicaciones
Control de instrumentos
El MIDI fue inventado para que los instrumentos musicales se pudieran comunicar unos con otros y que un instrumento pudiera controlar a otro. Los
sintetizadores analógicos que no tenían un componente digital y que fueron construidos antes del desarrollo del MIDI pueden ser ajustados con kits que convierten
los mensajes MIDI a voltajes de control analógicos.6:277 Cuando una nota es tocada en un instrumento MIDI, ésta genera una señal digital que puede ser usada
para activar la nota en otro instrumento.2:20 La capacidad de un control remoto permite que instrumentos de gran tamaño sean remplazados con pequeños
módulos de sonido. Esto permite a los músicos combinar instrumentos para alcanzar un sonido pleno o para crear combinaciones como un piano acústico y
cuerdas.16 MIDI también permite que otros parámetros de los instrumentos sean controlados de manera remota. Los sintetizadores y los samplers tienen varias
herramientas para el modelado de un sonido. La frecuencia de un filtro y el ataque de una envolvente, o el tiempo que tarda un sonido en llegar a su valor máximo
son ejemplos de los parámetros de los sintetizadores, y pueden ser controlados de manera remota a través de MIDI. Dispositivos de efectos tienen diferentes
parámetros, como el tiempo de reverberación o delay. Cuando el número de un controlador MIDI es asignado modestos parámetros, el dispositivo responderá a los
mensajes que reciba de dicho controlador. Controles como perillas, switches y pedales pueden ser utilizados para enviar estos mensajes. Un conjunto de
parámetros establecidos puede ser guardado en la memoria de un dispositivo como un patch. Estos pueden ser seleccionados de manera remota a través de
cambios de programa MIDI. El MIDI estándar permite una selección de 128 programas diferentes, pero los dispositivos pueden permitir más ajustando sus patches
en bancos con 128 programas cada uno y combinando el mensaje de cambio de programa para la selección de un banco.17
Composición
Los eventos MIDI pueden ser secuenciados a través de un editor MIDI o una estación de trabajo especializada. Varias DAW están específicamente diseñadas para
trabajar MIDI como componente integral. Las secuencias MIDI han sido desarrolladas en varios DAW para que los mensajes MIDI puedan ser modificados.18
Estas herramientas permiten a los compositores probar y editar su trabajo con una mayor rapidez y eficiencia que otras soluciones como la grabación multipista,
mejorar la eficiencia de compositores y permitir crear arreglos complejos sin necesidad de un entrenamiento.19
Debido a que el MIDI es un conjunto de comandos que crean sonidos, las secuencias MIDI pueden ser manipuladas de diferentes maneras en comparación con el
audio pregrabado. Es posible cambiar la tonalidad, la instrumentación o el tempo de un arreglo MIDI,20 y re-acomodar sucesiones de manera individual.21 La
habilidad de componer ideas y escucharlas de manera inmediata permite a los compositores experimentar.19 Programas de composición algorítmica permiten que
ejecuciones generadas por computadora puedan ser utilizadas como ideas para canciones o acompañamiento.2:122
Algunos compositores aprovecharon la tecnología MIDI 1.0 y el General MIDI (GM) que permitía transferir datos musicales entre varios instrumentos utilizando
un set de comandos y parámetros estandarizado. Los datos compuestos a través de una secuencia MIDI pueden ser guardados como Standard MIDI File (SMF),
distribuidos de manera digital y reproducidos por cualquier computadora o instrumento electrónico que esté adherido al mismo estándar MIDI, GM, y SMF. Los
datos MIDI son mucho más pequeños que las grabaciones de archivos de audio.
MIDI y las computadoras

En la época en que el MIDI fue introducido la industria de la computación estaba enfocada en computadoras mainframe. Las computadoras personales no eran
muy comunes. El mercado de la computadora personal se estabilizó al mismo tiempo en que el MIDI apareció, con ellos las computadoras se convirtieron en una
opción viable para la producción musical.6 En los años posteriores a la ratificación de la especificación MIDI, las características MIDI fueron adaptadas a varias de
las primeras plataformas de computación, incluyendo Apple II Plus, IIe y Macintosh, Commodore 64 y Amiga, Atari ST, Acorn Archimedes, y PC DOS.6 Macintosh
fue la favorita entre los músicos estadounidenses. Se encontraba a un precio competitivo, y sería años después que la eficiencia y su interface gráfica sería igualada
por las PC's. El Atari ST fue el favorito de Europa, donde las Machintosh eran más caras.6 Las computadoras Apple incluían un hardware de audio que era más
avanzado que el de sus competidores. La Apple IIGS usaba un chip de sonido digital diseñado para el sintetizador Ensoniq Mirage. En posteriores modelos se
empleó un sistema especializado de audio con procesadores mejorados, los cuales llevaron a las demás compañías a mejorar sus productos.6 El Atari ST era
preferido debido a que los conectores MIDI estaban integrados directamente en la computadora.6:329 La mayoría del software musical de la primera década de
publicación del MIDI fue para la Apple o el Atari.6 Para el lanzamiento del Windows 3.0 en 1990, las PC's habían mejorado su interface gráfica junto con sus
procesadores, por lo que diferentes softwares comenzaron a aparecer en diferentes plataformas.6
Archivos MIDI estándar

El formato estándar MIDI (SMF) permite una manera estandarizada para almacenar, transportar y abrir secuencias en otros sistemas. El compacto tamaño de
estos archivos ha permitido que sean implementados de manera numerosa en computadoras, ringtones, páginas de Internet y tarjetas de felicitaciones. Fueron
creados para su uso universal e incluir información como el valor de las notas, tiempo y nombre de las pistas. La lírica puede ser incluida como metadata, que
puede ser visualizada en máquinas de karaoke.22 La especificación SMF fue desarrollada y mantenida por MMA. Los SMF's son creados como formato para
exportar información a secuenciadores software o estaciones musicales de trabajo. Organizan los mensajes MIDI en una o más pistas y en marcas temporales para
volver a reproducir las secuencias. Una cabecera contiene la información del número de pistas, tempo y en cuál de los tres formatos SMF está el archivo. Un
archivo del tipo 0 contiene la información de una presentación completa en una sola pista, mientras que las de tipo I contienen la información de cada una de las
pistas ejecutadas de manera sincronizada. Los archivos de tipo II raramente son utilizados23 y guardan múltiples arreglos, cada uno tiene su propia pista para ser
reproducida en secuencia. Microsoft Windows empaqueta el SMF con Downloadable Sounds (DLS) en un archivo informático para el intercambio de recursos
(RIFF), con archivos RMID con extensión .rmi. RIFF-RMID ha sido depreciado a favor de Extensible Music Files (XMF).24
Intercambio de archivos
Un archivo MIDI no es una grabación de la música. En cambio, es una secuencia de instrucciones, que puede ocupar 1000 veces menos espacio en disco que una
grabación.25 Esto hizo que los arreglos hechos en archivos MIDI se convirtieran en una manera más atractiva de compartir música, antes de la llegada del internet
y dispositivos con un almacenamiento superior. Los archivos MIDI licenciados se encontraban disponibles en formato de disquete en tiendas de Europa y Japón
durante los noventas.26 La mayor desventaja de esto era la gran variedad que existía ente las tarjetas de audio de los usuarios y las muestras de audio o sonidos
sintetizados en la tarjeta que el MIDI retomaba de manera simbólica. Aun una tarjeta de sonidos con samples de alta calidad puede tener inconsistencias entre la
calidad de un instrumento a otro,25 mientras que diferentes modelos de tarjetas no garantizaban un consistencia en el sonido de un mismo instrumento. Las
primeras tarjetas económicas, como AdLib y Sound Blaster, utilizaban una versión simplificada de la tecnología de síntesis por modulación de frecuencias de
Yamaha27 reproducida a través de convertidores digitales-analógicos de baja calidad. La baja calidad de reproducción25 de estas tarjetas ubicuas27 se asumía que
de algún modo era debido al MIDI. Esto creo la percepción del MIDI como audio de bajo calidad, mientras que en realidad el MIDI no tiene un sonido28 y la
calidad de su reproducción depende totalmente de la calidad el dispositivo que lo reproduzca (y los samples del dispositivo).20
Software MIDI
La principal ventaja de las computadoras personales en un sistema MIDI es que puede ser utilizado con diferentes propósitos, dependiendo del software
utilizado.2 La capacidad multitareas de los sistemas operativos permite la operación de varios programas de manera simultánea que puedan compartir los datos
unos con otros.2
Secuenciadores
Un software para secuencia permite ciertos beneficios para un compositor u arreglista. Permite que el MIDI grabado sea manipulado utilizando a través de las
características de edición básicas de una computadora como cortar, copiar y pegar o arrastrar y soltar. Los atajos de teclado pueden ser utilizados para agilizar el
ritmo de trabajo y las herramientas de edición MIDI pueden ser seleccionadas a través de comandos. El secuenciador permite que cada canal sea reproducido por
un sonido diferente además de mostrar una pre-visualización gráfica del arreglo. Existen distintas herramientas de edición, incluyendo una visualización en
notación musical. Herramientas como loops, cuantización, aleatoriedad y transposición simplifican el proceso de creación de arreglos. La creación de beats es
simplificada y el groove puede ser duplicado en la sensación rítmica de otra pista. La expresión realista puede ser agregada a través de la manipulación de
controladores en tiempo real. Una mezcla puede ser llevada a cabo y el MIDI puede ser sincronizado con pistas de audio o video grabadas. Los avances pueden ser
guardados y llevados a otra computadora o estudio.29 30
Los secuenciadores pueden tomar diferentes formas como editores de ritmos de batería que permiten al usuario crear ritmos a través de clics en rejillas de
patrones2 y hacer loops con secuencias, por ejemplo el ACID Pro, que permite al MIDI ser combinado con audios pre-grabados cuyos tiempos y notas son
empatados. La secuencia de cúes es utilizada para activar diálogos, efectos de sonido y segmentos musicales en transmisiones.2
Software para edición de partituras

A través de MIDI, las notas en un piano pueden ser automáticamente ser transcritas a una partitura.5 El software editor de partituras usualmente carece de
herramientas avanzadas de secuenciación y se encuentra optimizado para la creación de partituras profesionales para instrumentistas.30 Estos programas
permiten la especificación de dinámicas y marcas de expresión, acordes y letras, además del diseño de partituras complejas.30:167 El software disponible permite la
impresión de partituras en braille.31
La ScoreCloud de DoReMIR Music Research es conocida como la mejor herramienta para la transcripción en tiempo real de MIDI a partitura.32
SmartScore (antes MIDIScan) de SmartScore permite revertir este proceso y puede reproducir archivos MIDI desde una partitura en un escáner.33
Entre los programas conocidos para la edición de partituras están Finale de MakeMusic y Encore creado originalmente por Passport Designs Inc., actualmente le
pertenece a GVOX. Sibelius, originalmente creado para las computadoras RISC de Acorns, era muy bien aceptado que, antes de que las versiones de Windows y
Macintosh estuvieran disponibles, los compositores adquirieron una Acorns solo para utilizar Sibelius.34
Editores y librerías
Los editores de patch permiten al usuario programar su equipo mediante el uso de una interface. Estos fueron esenciales con la llegada de sintetizadores más
complejos como el Yamaha FS1R,35 el cual tenía miles de parámetros programables pero tenía una interface que constaba de solo 15 botones pequeños, cuatro
perillas y una pantalla pequeña LCD.36 Los instrumentos digitales usualmente desaniman a los usuarios a la experimentación debido a la falta de control que
permiten en sus perillas y switches,37 pero los editores de patch pueden dar órdenes a instrumentos hardware y dispositivos de efectos la misma funcionalidad que
existe en sintetizadores de software a los usuarios.38 Algunos editores están diseñados para instrumentos específicos o dispositivos de efectos, mientras que otros,
editores "universales" soportan distintos tipos de equipos e idealmente pueden controlar los parámetros de cada dispositivo.2
Las librerías de patch tienen la función especializada de organizar los sonidos en colecciones de equipos y permitir la transmisión de banco enteros de sonidos
entre un instrumento y una computadora. Esto permite al usuario aumentar las capacidades de almacenamiento de patch del dispositivo con una
computadora2:133 y compartir patch con otros usuarios del mismo instrumento.39 Editores/librerías universales que combinan las dos funciones fueron comunes
como "Galaxy" de Opcode Systems y SoundDiver de eMagic. Estos programas han caído en desuso debido a la llegada de la síntesis por computadora, aunque
Unisyn de Mark of the Unicorn y Midi Quest de Sound Quest continúan disponibles. Kore de Native Instruments fue un intento por traer de vuelta el concepto de
los editores/librerías a la era de los sintetizadores de software.40
Programas de auto-acompañamiento
Existen programas que de manera dinámica pueden generar pistas de acompañamientos llamadas programas de "auto-acompañamiento". Estos crean el arreglo de
una banda completa a partir del estilo que usuario seleccione, los resultados son enviados a un dispositivo de sonido MIDI para generar los sonidos. Las pistas
generadas pueden ser utilizadas como herramientas de práctica o educativas, también como acompañamiento para presentaciones en vivo o ayuda para la
composición de canciones. Algunos ejemplos son Band-in-a-Box,41 el cual surge de la plataforma Atari en los ochentas, One Man Band,42 Busker,43 MiBAC Jazz,
SoundTrek JAMMER44 y DigiBand.45
Síntesis y sampling
Las computadoras pueden emplear un software para generar sonidos, los cuales pasan a través de un conversor de señal digital a analógica (DAC) a un sistema de
bocinas.5:213 Polifonía, el número de sonidos que pueden ser tocados de manera simultánea, depende del poder del CPU de la computadora, así como el muestreo
digital y la profundidad de bitaje de la reproducción, los cuales impactan de manera directa en la calidad del sonido.46 Los sintetizadores implementados en un
software están sujetos a problemas de tiempo que no están presentes en los instrumentos de hardware, los cuales tienen sistemas operativos dedicados que no
están sujetos a la interrupción de tareas de fondo como los sistemas operativos de escritorio. Estos problemas de tiempo pueden generar distorsiones debido al
desfase de las pistas y clicks cuando la reproducción es interrumpida. Los sintetizadores de software pueden ser afectados por una latencia en la generación del
sonido debido a que las computadoras utilizan Búfers de datos que atrasan la reproducción y se atrasan a la señal MIDI.47
La síntesis de software surge en los cincuentas, cuando Max Mathews de los Laboratorios Bell escribió el lenguaje de programación MUSIC-N, el cual era capaz de
generar sonido pero no en tiempo real.48 El primer sintetizador en correr directamente desde el CPU de una computadora49 fue Reality, por Seer Systems de
Dave Smith, el cual permitía una baja latencia a través de la integración de drivers y solo podía ser reproducido en tarjetas de sonido Creative Labs.50 Algunos
sistemas utilizaron un software dedicado para reducir el trabajo en el CPU, como el Kyma System de Symbolic Sound Corporation48 y los sistemas Pulsar/SCOPE
de Creamware/Sonic Core,51 los cuales empleaban varios chips DSP en una Peripheral Component Interconnect (PCI) para dar energía a todos los instrumentos,
efectos y mezcladoras.52
La habilidad de construir arreglos MIDI totalmente en una computadora permite al compositor exportar el resultado como un archivo de audio.16
Música de videojuegos
Los primeros juegos de computadora eran distribuidos en disquetes y el reducido tamaño de los archivos MIDI hicieron que fueran una opción viable para la
creación de soundtracks. Los juegos de la era DOS y las primeras versiones de Windows normalmente requerían una compatibilidad con las tarjetas de sonido Ad
Lib o SoundBlaster. Esas tarjetas utilizaban la síntesis FM, la cual genera un sonido a través de la modulación de ondas sinusoidales. John Chowning, el pionero en
la técnica, teorizó que la tecnología podría ser capaz de recrear con precisión cualquier sonido si suficientes ondas sinuosidades era empleadas, pero las tarjetas de
audio económicas para computadora ejecutaban la síntesis FM con sólo dos ondas sinuosidades. Combinadas con las tarjetas de 8 bits, ofrecían un sonido descrito
como "artificial"53 y "primitivo".54 Posteriormente se hicieron placas que tenía muestras de audio que podrían ser utilizadas en lugar de la síntesis FM. Estas eran
costosos, pensaban sonidos de instrumentos MIDI como el E-mu Proteus.54 La industria de las computadoras a mediados de los noventas se enfocó en tarjetas de
sonido basadas en la síntesis mediante tablas de ondas con una reproducción de 16 bits pero estandarizadas en un ROM de 2MB, un espacio muy pequeño para
muestras de audio de calidad para 128 instrumentos más baterías. Algunos fabricantes utilizaron muestras de 12 bits ajustados a esos 16 bits.55
Otras aplicaciones
MIDI ha sido adoptado como un protocolo de control para aplicaciones no musicales. MIDI Show Control emplea comandos MIDI para dirigir las luces y activar
eventos en producciones teatrales. VJ's y turntablistas lo utilizan para reproducir vídeos o sincronizar equipo y los sistemas de grabación lo utilizan para la
sincronización y automatización. Apple Motion permite el control de parámetros animación a través de MIDI. El videojuego de disparos en primera persona 1987
llamado MIDI Maze(portado a Game Boy en 1991,a Game Gear en 1992 y a SNES en 1993) y el puzzle Oxyd (1990) de Atari ST(portado a Windows en 1992)
utilizaban MIDI para conectar computadoras. Algunos kits para el control de las luces o aplicaciones en el hogar emplean MIDI.56
Pese a su asociación con los dispositivos musicales, MIDI puede controlar cualquier dispositivo y puede leer y procesar cualquier comando MIDI. Es posible enviar
una nave al espacio desde la tierra a otro destino, controlar la luz de la casa, la calefacción y el aire acondicionado o secuenciar semáforos, todo a través de
comandos MIDI. El dispositivo u objeto que reciba la señal MIDI requerirá de un procesador General MIDI, en este caso, los cambios del programa activarían una
función en ese dispositivo en lugar de las notas de un instrumento MIDI. Cada función puede ser establecida a un reloj (también controlado por MIDI) otra
condición determinada por el creador del dispositivo.
Dispositivos MIDI
Conectores
Los cables terminan en un conector DIN de 180º. Las aplicaciones estándar emplean solo tres de los cinco conductores: tierra y un par de cables balanceados que
llevan un señal de 5v.41 :41 Esta configuración del conector solo puede llevar mensajes en una dirección, así que es necesario un cable para una comunicación de
dos vías.2:13 Algunas aplicaciones prioritarias como la alimentación phantom para algunos controladores utilizan los pines sobrantes para la transmisión de
corriente directa (DC).57
Optoacopladores mantienen los dispositivos MIDI eléctricamente separados de otros conectores, lo cual previene bucles
de masa58:63 y protege al equipo de picos de voltage.6:277 No hay manera de detectar errores en MIDI, así que el
tamaño máximo del cable es de 15 metros (50 pies) para limitar interferencias destructivas.59
La mayoría de los dispositivos no copian los mensajes de la entrada a su puerto de salida. Un tercer tipo de puerto, el
puerto "thru", emite una copia de todo lo que es recibido en el puerto de entrada, permitiendo que los datos sean
transmitidos a otro instrumento6:278 en una "Daisy chain".60 No todos los dispositivos cuentan con un puerto thru y
dispositivos que carecen de la característica de generar datos MIDI, como unidades de efectos o módulos de sonido,
pueden no incluir un puerto de salida.37:384 Conectores MIDI y un cable MIDI.
Manejo de dispositivos
Cada dispositivo en una cadena Daisy permite retrasar el sistema. Esto se evita a través de una caja MIDI thru, la cual contiene varias
salidas que proporcionan una copia de una señal de entrada. Un mezclador MIDI es capaz de combinar múltiples dispositivos en una sola
señal y permite que múltiples controladores sean controlados a un solo dispositivo. Un switch MIDI permite cambiar entre múltiples
dispositivos y elimina la necesidad de volver a conectar los cables. Los paneles de conexiones MIDI combinan todas estas funciones.
Tienen múltiples entradas y salidas que permiten cualquier combinación de canales de entrada para ser enviados a cualquier salida. Las
conexiones pueden ser creadas utilizando un software, almacenándolas en una memoria y seleccionarlas desde comandos para cambio de Los pines
programa MIDI.2:47–50 Esto permite a los dispositivos funcionar como routers MIDI en situaciones donde no se encuentra una numerados en un
conector MIDI
computadora disponible.2:62–3 Los paneles de conexiones MIDI también son empleados para limpiar bits de datos MIDI desviados en sus
entradas.
Los procesadores de datos MIDI son utilizados para tareas y efectos especiales. Estos incluyen filtros MIDI, los cuales remueven datos MIDI de una señal, y delays
MIDI, los cuales envían una repetición de datos MIDI de entrada en un tiempo determinado.2:51
Interfaces
La función principal de una interface MIDI por computadora es sincronizar los relees entre un dispositivo MIDI y la computadora.60 Algunas tarjetas de sonido de
computadora incluyen un conector MIDI estándar, mientras que en otras se conecta a través de D-sub DA-15 puerto de juegos, USB, firewire o ethernet. El
creciente uso de conectores USB en los 2000's ha llevado a una disponibilidad de interfaces MIDI a USB que puedan transferir canales MIDI a computadoras con
USB incluido. Algunos controladores MIDI están equipados con conectores USB y pueden ser conectados en computadoras que empleen software musical.
La transmisión serial MIDI lleva a problemas de sincronización. Músicos experimentados pueden detectar diferencias de 1/3 de milisegundos (ms)[cita requerida]
(es el tiempo que tarda el sonido en viajar 4 pulgadas) y un mensaje MIDI de 3 bytes requiere 1ms para transmitirse.61 Debido a que el MIDI es serial, solo puede
ser enviado un evento a la vez. Si un evento es enviado a dos canales a la vez, el evento con número de canal mayor no podrá ser transmitido hasta que el primero
haya acabado y será retrasado 1ms. Si un evento es enviado a todos los canales al mismo tiempo, el evento con un número de canal mayor será retrasado por mucho
16ms. Esto ha contribuido a el surgimiento de interfaces MIDI con múltiples entradas y salidas debido a que la sincronización mejora cuando los eventos son
enviados en diferentes puertos a diferencia de varios canales en un mismo puerto.47 El término "tropiezo MIDI" se refiere a los errores audibles resultantes de una
transmisión retrasada.62
Controladores
Existen dos tipos de controladores MIDI: controladores para performance que generan notas y son utilizados para ejecutar música,63 y controladores que pueden
no transmitir notas pero pueden transmitir otros tipos de eventos en tiempo real. Varios dispositivos son la combinación de los dos tipos.
Controladores para performance

El MIDI fue diseñado con los teclados en mente y cualquier otro controlador que no posea un teclado es considerado
como un controlador "alternativo".64 Esto ha sido visto como una limitación para los compositores que no están
interesados la música que emplea teclados, la flexibilidad y compatibilidad MIDI fue introducida a otros tipos de
controladores incluyendo guitarras, instrumentos de viento y cajas de ritmo.5:23
Teclados
Los teclados musicales son el tipo de controlador MIDI más común.39 Pueden ser encontrados en diferentes tamaños
Los controladores MIDI de dos
desde 25 teclas, modelos de dos octava, hasta instrumentos de 88 teclas. Algunos solo incluyen el teclado, aunque
octavas son comúnmente
existen otros controladores en tiempo real como perillas, sliders y palancas.65 Usualmente existen conexiones para
empleados con laptops debido a su
pedales de sustain y de expresión. La mayoría de los controladores con teclado permiten dividir el área de piano en portabilidad. Esta unidad permite
zonas, las cuales pueden ser de diferentes tamaños y sobreponerse. Cada zona corresponde a un canal MIDI diferente y una variedad de controladores en
un set diferente de controladores, pueden ser usados para tocar cualquier rango de notas seleccionado. Esto permite a tiempo real los cuales pueden
un solo instrumento tocar varios sonidos.2:79–80 Las capacidades MIDI también pueden ser encontradas en manipular varios parámetros de
diseño de sonidos de instrumentos
instrumentos de teclado tradicionales como pianos2:82 y pianos Rhodes.66 Pedaleros pueden controlar los tonos de un
digitales o físicos, efectos,
órgano MIDI o pueden tocar un sintetizador como el Moog Taurus.
mezcladoras o dispositivos de
grabación.
Controladores de viento
Los controladores de viento permiten que secciones MIDI sean tocadas con la misma expresión y articulación posible de los instrumentos de viento
convencionales. Permiten que el aliento y el control de tono produzcan una manera mas versátil de fraseo, particularmente cuando se tocan partes de instrumentos
de viento físicamente modeladas o samples.2:95 Un controlador típico de viento tiene un sensor que convierte la presión del aliento en información de volumen y
puede controlar el tono aunque también se puede hacer con un sensor de presión en los labios y una perilla para el tono. Algunos modelos permiten la
configuración de los diferentes sistemas de ejecución de diferentes instrumentos.67 Dentro de los ejemplos de estos controladores podemos encontrar el EWI de
Akai y el Electronic Valve Instrument (EVI). El EWI utiliza un sistema de botones y perillas modelados a partir de un
instrumento de viento-madera, mientras que el EVI está basado en un instrumento de viento-metal y tiene tres switches
que emulan las válvulas de una trompeta.6:320–321
Baterías y controladores de percusión

Los teclados pueden ser utilizados para accionar sonidos de baterías pero no
son prácticos para tocar patrones repetitivos como redobles debido a las
dimensiones de las teclas. Después de los teclados, los pads de batería son
Los instrumentos de viento MIDI los controladores para performance MIDI mas significantes.6:319–320 Los
pueden producir sonidos naturales y controladores de percusión pueden estar integrados en cajas de ritmo,
expresivos de una manera que a los
pueden ser superficies de control independientes o emular y sentirse como
controladores con teclado tienen
instrumentos de percusión. Los pads integrados en cajas de ritmos
dificultad.
usualmente son muy pequeños y frágiles para ser tocados con baquetas, son
tocados con los dedos.2:88 Drum pads especializados como el Roland
Octapad o el DrumKAT son tocados con las manos o baquetas, están construidos como un set de batería. Existen otros
controladores de percusión con el MalletKAT, parecido al vibráfono,2:88–91 y el Marimba Lumina de Don Buchla.68
Accionadores MIDI pueden ser instalados en una batería acústica e instrumentos de percusión. Los pads pueden accionar un dispositivo MIDI que puede ser
casero a partir de un sensor piezoeléctrico o un pad de practica.69
Instrumentos controladores de cuerdas

Una guitarra puede ser ajustada con pastillas especiales que digitalicen la salida del instrumento y permiten tocar sonidos de sintetizadores. Cada cuerda está
asignada a un canal MIDI distinto y dan la oportunidad al ejecutante de tocar el mismo sonido en todas la cuerdas o diferentes para cada una.2:92–93 Algunos
modelos, como el Yamaha G10, emplean electrónicos en lugar del cuerpo de una guitarra.6:320 Otros sistemas, como las pastillas de Roland pueden ser incluidas o
ajustadas a un instrumento estándar. Max Mathews diseño un violin MIDI para Laurie Anderson a mediados de los ochentas, además de violas, violonchelos,
contrabajos y mandolinas.70
Controladores especializados para performance

Algunos controladores digitales para DJ pueden funcionar por sí solos como el FaderFox o el Xone 3D de Allen & Heath o pueden estar integrados por algún
software específico como Traktor o Scratch Live. Estos comúnmente responden a la sincronización del reloj MIDI y permiten un control sobre la mezcla, samples,
efectos y loops.71
Los accionadores MIDI adheridos a los zapatos o a la ropa son usados usualmente por performers. El sensor
inalámbrico Kroonde Gamma puede capturar movimiento en señales MIDI.72 Los sensores colocados en el escenario
de la Universidad de Texas en Austin convierte los movimientos de los danzantes en mensajes MIDI73 y la instalación
Very Nervous System de David Rokeby crea música a partir de los movimiento de las personas.74 Existen aplicaciones
de software que permiten el uso de dispositivos iOS como controladores de gestos.75
Existen numerosos controladores experimentales los cuales abandonan las interfaces musicales tradicionales
completamente. Algunos de estos incluyen el control a través de gestoras como el Buchla Thunder,76 el C-Thru Music
Axis,77 el cual re-acomoda las escalas en una visualización isométrica,78 o el continuum de Haken Audio.79 Los
Un controlador MIDI diseñado para controladores experimentales MIDI pueden ser creados a partir de objetos inusuales como una tabla de planchar con
ser usado con un iPhone. El celular sensores de calor instalados80 o un sofá con sensores de presión equipados.81
se coloca en el centro.
Controladores auxiliares
Los sintetizadores de software poseen de un gran poder y versatilidad pero algunos ejecutantes consideran que existe una división de la atención entre un teclado
MIDI y un teclado de computadora con un mouse que roba la inmediatez en la experiencia de tocar.82 Dispositivos dedicados a el control MIDI en tiempo real
permiten un beneficio ergonómico además de ofrecer una sensación de conexión con el instrumento en lugar del uso de un mouse o un botón digital. Los
controladores en general son dispositivos con varios propósitos que están diseñados para trabajar con varios tipos de equipos o pueden estar diseñados para
trabaje con algún software específico. Algunos ejemplos son el APC40 de Akai para Ableton Live y el MS-20ic de Korg que es una reproducción del sintetizador
analógico MS-20. El controlador MS-20ic incluye cables para patch que pueden ser usados para controlar la señal en la reproducción virtual del sintetizador MS-
20, también puede controlar otros dispositivos.83
Superficies de control
Las superficies de control son dispositivos de hardware que permiten una variedad de controles que transmiten mensajes de control en tiempo real. Estos
instrumentos con software pueden ser programados sin un uso excesivo de movimiento de mouse84 o el ajuste de dispositivos de hardware sin la necesidad de
operarlos a través de varios menús. Botones, controles deslizantes y perillas son los controladores más comunes. También se pueden encontrar codificadores
rotatorios, controles de transport, joysticks, controladores de listón, touchpads vectoriales como el Kaoss pad de Korg y controladores ópticos como el D-Beam de
Roland. Las superficies de control pueden ser usadas para mezclar, automatizar secuencias, tornamesas y control de luces.84
Controladores especializados en tiempo real

Las superficies de control de audio usualmente tienen un parecido con las mesas de mezcla en su apariencia y permiten cierto nivel de control para cambiar
parámetros como el nivel de sonido y los efectos aplicados a pistas individuales de una grabación multipista o presentación en vivo.
Los pedales MIDI son comúnmente utilizados para enviar cambios de programa MIDI a dispositivos de efectos pero pueden ser combinados con los pedales de
algún instrumento que permita una programación detallada de los unidades de efectos. Los pedales están disponibles en forma de switches prendido/apagado,
momentáneos o pedales en donde su posición determina su valor MIDI.
Controladores deslizantes son utilizados para MIDI y órganos virtuales. Junto con un set de controladores deslizantes para un control del timbre, permiten
controlar efectos estándar de un órgano como la velocidad de rotación , el vibrato y coro de un Leslie speaker.85
Instrumentos
Un instrumento MIDI tiene puertos para enviar y recibir señales MIDI, un CPU para procesar dichas señales, una
interface que permita al usuario programarlo, un circuito de audio que genere sonidos y controladores. El sistema
operativo y los sonidos de fábrica usualmente están almacenados en una memoria de solo lectura (ROM).2:67–70
Un instrumento MIDI también puede ser un modulo independiente (sin la necesidad de un teclado) conformado por
una tarjeta de sonido General MIDI (GM, GS y /XG) editable dentro de la misma, incluyendo cambios de
transport/tono, cambios de instrumento MIDI, ajuste de volumen, panel, niveles de reverberación y otros controladores
MIDI. Normalmente, el modulo MIDI incluye una pantalla grande, permitiendo al usuario visualizar la información
dependiendo de la función seleccionada. Otras funciones incluyen el visualizar la lírica, usualmente incluida en un
archivo MIDI o Karaoke MIDI, listas de pistas, librería de canciones y pantallas de edición. Algunos módulos MIDI Un modulo de sonido, el cual
incluyen un armonizador y la capacidad de reproducir y reajustar el transpose de archivos MP3. requiere de un controlador externo
(ej. un teclado MIDI) para activar
sus sonidos. Estos dispositivos son
Sintetizadores portátiles pero su limitada interface
para programar requiere
Los sintetizadores pueden emplear cualquier variedad de técnicas para generar sonido. Estos normalmente incluyen un
herramientas por computadora para
teclado integrado, o pueden existir como "módulos de sonido" que generan sonidos a partir de un controlador externo. un acceso sencillo a sus parámetros
Los módulos de sonidos están típicamente diseñados para ser colocados en un rack de 19 pulgadas.2:70–72 Los de sonido.
fabricantes producen comúnmente un sintetizador en versiones independiente y para rack, usualmente la versión con
teclado varia de tamaño.
Samplers
Un sampler puede grabar y digitalizar audio, almacenarlo en una memoria de acceso aleatorio (RAM) y reproducirlo posteriormente. Los samplers normalmente
permiten al usuario editar un sample y guardarlo en un disco duro, aplicarle efectos y modificar su sonido a través de las mismas herramientas usadas en los
sintetizadores. También pueden tener un teclado o estar montados en un rack.2:74–8 Los instrumentos que generan sonidos a través de su reproducción pero que
no tienen capacidades de grabación son conocidos como "ROMplers".
Los samplers no se convirtieron en instrumentos MIDI viables tan rápido como lo hicieron los sintetizadores debido al costo de la memoria y el poder de
procesamiento en este entonces.6:295 El primer sampler MIDI de bajo costo fue el Ensoniq Mirage, lanzado en 1984.6:304 Los samplers MIDI normalmente están
limitados debido a sus pequeñas pantallas empleadas para editar las formas de onda sampleadas, aunque algunos pueden ser conectados a un monitor de
computadora.6:305
Cajas de ritmos
Las cajas de ritmos normalmente son dispositivos especializados que reproducen samples de batería y sonidos de percusión. Usualmente tienen un secuenciador
que permite la creación de patrones ritmos para incorporarlos en el arreglo de alguna canción. Comúnmente tienen múltiples salidas que permiten que cada uno de
los sonidos sea asignado a cada una. Los sonidos individuales de las baterías pueden ser reproducidos desde otro instrumento MIDI o desde un secuenciador.2:84
Workstations y secuenciadores de hardware

La tecnología de los secuenciadores surgió antes que el MIDI. Los secuenciadores analógicos emplean señales de control
de voltage para controlar sintetizadores analógicos pre-MIDI. Los secuenciadores MIDI normalmente operan a través
de funciones de transport creadas a partir de las grabadoras. Son capaces de grabar secuencias MIDI y organizarlas en
pistas individuales a través del concepto de la grabación multipista. Las workstations combinan controladores de
teclado con un generador de sonidos interno y un secuenciador. Estas pueden ser usadas para crear arreglos completos
y reproducirlos a través de los sonidos integrados funcionando como pequeños estudios de producción. Usualmente
incluyen una unidad de almacenamiento y capacidades de transferencias.2:103–4
Dispositivos de efectos
Los efectos de audio son frecuentemente usados en el escenario y en las grabaciones como la reverberación, delay y
chorus, pueden ser ajustados de manera remota a través de señales MIDI. Algunas unidades solo permiten un cierto El controlador Tenori-on de Yamaha
número de parámetros que puede ser controlados de esta manera, pero la mayoría responde ante mensajes de cambio permite crear patrones
de programa. El H3000 Ultra-harmonizer de Eventide es un ejemplo de una unidad que permite un control completo "dibujándolos" en el arreglo de
MIDI que funciona como un sintetizador.6:322 botones. Los patrones resultantes
pueden ser reproducidos con los
sonidos internos, de otras fuentes o
Especificaciones técnicas ser almacenados en un
secuenciador dentro de una
Los mensajes MIDI están conformados de una "palabra" de 8 bits (llamados bytes) que son transmitidos de manera computadora.
serial a 31.25 kbit/s. Esta tasa fue escogida debido a que es una división exacta de 1 MHz, la velocidad en la que varios
de los primeros microprocesadores operan.6:286 El primer bit de cada palabra identifica si la palabra es un byte de
estatus o de datos, los siguientes siete bits son la información.2:13–14 Un bit de inicio y otro de pausa son agregados a cada byte por cuestiones de sincronización,
así que un mensaje MIDI requiere de diez bits para transmitirse.6:286
Una conexión MIDI puede llevar dieciséis canales independiente de información. Los canales son numerados del 1 al 16 pero en realidad corresponden al orden del
código binario del 0 al 15. Un dispositivo puede ser configurado para solo escuchar canales específicos e ignorar los mensajes enviados de otros (modo “Omni Off”)
o puede escuchar a todos los canales sin importar su dirección (“Omni On”). Un dispositivo puede ser monofónico (el inicio de una nueva señal de “note-on” MIDI
implica el final de la nota previa) o polifónico (múltiples notas pueden sonar al mismo tiempo, hasta que el límite de la polifonía del instrumento se haya alcanzado,
las notas hayan terminado su envolvente o el comando “note-off” haya sido recibido. Los dispositivos que reciben los mensajes normalmente tienen cuatro
combinaciones de los modos “omni off/on” vs. “mono/poly”.2:14–18
Instrumentos General MIDI

Estos son los 128 instrumentos de la especificación General MIDI, incluida en la especificación detallada MIDI 1.0, del inglés "Complete MIDI 1.0 detailed
specification":
00 - Piano de cola acústico 32 - Bajo acústico 64 - Saxofón soprano 96 - Efecto 1 (lluvia)

01 - Piano brillante acústico 33 - Bajo eléctrico pulsado 65 - Saxofón alto 97 - Efecto 2 (banda sonora)
02 - Piano de cola eléctrico 34 - Bajo eléctrico con 66 - Saxofón tenor 98 - Efecto 3 (cristales)
03 - Piano Honky tonk plectro 67 - Saxofón barítono 99 - Efecto 4 (atmósfera)
04 - Piano Rhodes 35 - Bajo sin trastes 68 - Oboe 100 Efecto 5 (brillo)
05 - Piano con "chorus" 36 - Bajo en slap 1 69 - Corno inglés 101 Efecto 6 (duendes)
06 - Clavicordio 37 - Bajo en slap 2 70 - Fagot 102 Efecto 7 (ecos)
07 - Clavecín 38 - Bajo sintetizado 1 71 - Clarinete 103 Efecto 8 (ciencia ficción)
08 - Celesta 39 - Bajo sintetizado 2 72 - Flautín 104 Sitar
09 - Glockenspiel 40 - Violín 73 - Flauta travesera 105 Banjo
10 - Caja de música 41 - Viola 74 - Flauta dulce 106 Shamisen
11 - Vibráfono 42 - Violonchelo 75 - Flauta de pan 107 Koto
12 - Marimba 43 - Contrabajo 76 - Botella 108 Kalimba
13 - Xilófono 44 - Cuerdas en trémolo 77 - Shakuhachi 109 Gaita
14 - Campanas tubulares 45 - Cuerdas en pizzicato 78 - Silbato 110 Fídula
15 - Dulcémele 46 - Arpa 79 - Ocarina 111 Shannai
16 - Órgano Hammond 47 - Timbales 80 - Solo 1 (onda cuadrada) 112 Campanillas
17 - Órgano percusivo 48 - Conjunto de cuerda 1 81 - Solo 2 (diente de sierra) 113 Agogô
18 - Órgano de rock 49 - Conjunto de cuerda 2 82 - Solo 3 (órgano de vapor) 114 Steel drum
19 - Órgano de iglesia 50 - Cuerdas sintetizadas 1 83 - Solo 4 (siseo) 115 Caja china
20 - Armonio 51 - Cuerdas sintetizadas 2 84 - Solo 5 (charanga) 116 Taiko
21 - Acordeón 52 - Coro Aahs 85 - Solo 6 (voz) 117 Tom melódico
22 - Armónica 53 - Coro Oohs 86 - Solo 7 (quintas) 118 Caja sintetizada

23 - Bandoneón 54 - Coro sintetizado 87 - Solo 8 (metal y solo) 119 Plato invertido
24 - Guitarra española 55 - Tutti de orquesta 88 - Fondo 1 (nueva era) 120 Trasteo de guitarra
25 - Guitarra acústica 56 - Trompeta 89 - Fondo 2 (cálido) 121 Respiración
26 - Guitarra eléctrica (jazz) 57 - Trombón 90 - Fondo 3 122 Costa de mar
27 - Guitarra eléctrica 58 - Tuba (polisintetizador) 123 Pájaros
(limpia) 59 - Trompeta con sordina 91 - Fondo 4 (coro) 124 Timbre de teléfono
28 - Guitarra eléctrica 60 - Corno francés 92 - Fondo 5 (de arco) 125 Helicóptero
(tapada o muteada) 61 - Sección de metales 93 - Fondo 6 (metálico) 126 Aplauso
29 - Guitarra saturada 62 - Metales sintetizados 1 94 - Fondo 7 (celestial) 127 Disparo
(overdrive) 95 - Fondo 8 (escobillas)
63 - Metales sintetizados 2
30 - Guitarra distorsionada
31 - Armónicos de guitarra
Mensajes
Un mensaje MIDI es una instrucción que controla algún aspecto del dispositivo receptor. Un mensaje MIDI consiste en un byte de estatus, el cual indica el tipo del
mensaje, seguido de dos bytes de datos que contienen los parámetros.20 Los mensajes MIDI pueden ser "mensajes de canal", los cuales son enviados a unos de los
dieciséis canales y puede ser escuchado solo por los dispositivos en ese canal, o "mensajes de sistema", los cuales pueden ser escuchados por todos los dispositivos.
Cualquier dato no relevante para un dispositivo receptor es ignorado.37:384 Existen cinco tipos de mensajes: "Channel Voice", "Channel Mode", "System
Common", "System Real-Time" y "System Exclusive".86
Los mensajes Channel Voice transmiten datos de performance en tiempo real a través de un solo canal. Algunos ejemplos son los mensajes "note-on" que contienen
el número de nota MIDI que especifica el tono de la misma, un valor de velocidad que indica que tanta fuerza tiene la nota y el número del canal; los mensajes
"note-off" indican el final de la nota; mensajes de cambio de programa que modifican el patch del dispositivo y cambios de control que ajustan los parámetros del
instrumento. Los mensajes Channel Mode incluyen los mensajes Omni/mono/poly mode on y off, así como mensajes que restablecen todos los controladores a su
estado inicial o para enviar mensajes "note-off" para todas las notas. Los mensajes System no incluyen los números de los canales y son recibidos por cada
dispositivo MIDI conectado. El MIDI time code es un ejemplo de un mensaje System común. Los mensajes System Real-Time contienen datos para sincronización
e incluyen MIDI clock y Active Sensing.2:18–35
Mensajes System Exclusive

Los mensajes System Exclusive (SysEx) son la major razón de la flexibilidad y longevidad del estándar MIDI. Permiten que los fabricantes creen mensajes de
propiedad los cuales permiten un control de su equipo de cierta manera que es más específica que el mensaje estándar MIDI.6:287 Los mensajes SysEx están
direccionados a un dispositivo específico en un sistema. Cada fabricante tiene un identificador único que está incluido en los mensajes SysEx, el cual ayuda a que
los mensajes solo sean escuchados por un dispositivo específico y sean ignorados por otros. Varios instrumentos también incluyen un SysEx ID, el cual permite que
dos dispositivos del mismo modelo sean direccionados de manera independiente mientras están conectados al mismo sistema.87 Los mensajes SysEx pueden
incluir una mayor funcionalidad que el estándar MIDI permite. Están dirigidos a un instrumento en específico y son ignorados por los otros dispositivos
conectados al sistema.
La implementación del mapa MIDI

Los dispositivos normalmente no responden a cada tipo de mensaje definido en la especificación MIDI. La implementación del mapa MIDI fue estandarizado por
la MMA como un forma en que los usuarios para que conozcan las capacidades que tiene un instrumento y como responde a los mensajes.2:231 Una
implementación especifica del mapa MIDI es usualmente publicada en la documentación de cada dispositivo MIDI.
Extensiones
La flexibilidad del MIDI y su gran aceptación ha llevado a varios refinamientos del estándar, además ha permitido que
se aplique a propósitos más allá de los que se tenían planeados.
General MIDI
MIDI permite la selección de los sonidos de un instrumento a través de mensajes de cambio de programa pero no hay
una garantía de que dos instrumentos tengan el mismo sonido dada una localización de programa.88 El programa #0
puede ser el piano en un instrumento y en otro puede ser una flauta. El estándar General MIDI (GM) fue establecido en
1991 y permite un banco de sonidos estandarizados que permite que un archivo Standard MIDI creado en un dispositivo
para sonar similar en otro. El GM especifica un banco de 128 sonidos organizados en 16 familias de 8 instrumentos
relacionado y asigna un número de programa específico a cada instrumento. Los instrumentos de percusión son
colocados en el canal 10 y un valor específico MIDI es colocado en cada sonido percusivo. Los dispositivos compiladores
GM deben de ofrecer polifonía de 24 notas.89 Cualquier cambio de programa dado seleccionara el mismo sonido de
instrumento en cualquier instrumento GM compatible90
El Mapa GM estándar de batería el
El estándar GM elimina las variación en el mapping de una nota. Algunos fabricantes difieren en que nota debe cual especifica que sonido
percusivo sonora acorde a una nota
representar el Do central pero el GM especifica que la nota número 68 toca La 440, la cual ajusta el Do central en 60.
Los dispositivos compatibles GM requieren responder a la velocidad, aftertouch y pitch bend, estar especificados a
valores de default al inicio y ser compatibles con ciertos número de controladores como el pedal de sustain y números de parámetros registrados91 Una versión
simplificada de GM, denominada "GM Lite", es utilizada en teléfonos móviles y otros dispositivos con limitaciones respecto a la capacidad de procesamiento.88
GS, XG y GM2
Se formó un opinion general acerca de que los 128 instrumentos de GM no son suficientes. El estándar general de Roland, o GS, es un sistema que incluye sonidos
adicionales, baterías y efectos, permite un comando de "selección de banco" que puede acceder a ellos y usar número de parámetros no registrados MIDI (NRPNs)
para acceder a sus nuevas funciones. Extended General MIDI de Yamaha, o XG, surgió en 1994. XG ofrece de manera similar otros sonidos, baterías y efectos, pero
usa controladores estándar en lugar de los NRPNs para la edición e incrementa la polifonía a 32 voces. Ambos estándar incluyen compatibilidad con la
especificación GM pero no son compatibles entre sí mismos.92 Ninguno de los estándar ha sido recibido más allá de su creador pero son comúnmente empleados
por softwares musicales.
Compañías pertenecientes a la Association of Musical Electronics Industry (AMEI) de Japón desarrollaron el General MIDI Level 2 en 1992. GM2 mantiene su
compatibilidad con GM pero incrementa la polifonía a 32 voces, estandariza los números de los controladores como el sostenuto y soft pedal (una corda), RPNs y
mensajes Universal System Exclusive, además incorpora el estándar de Afinación MIDI.93 GM2 es la base del mecanismo de selección de instrumento en Scalable
Polyphony MIDI (SP-MIDI), una variante MIDI para dispositivos de bajo poder que permite una polifonia escalada acorde a su poder de procesamiento.88
MIDI Tuning Standard

La mayoría de los sintetizadores MIDI usan afinación por temperamento igual. El MIDI Tuning Standard (MTS), creado en 1992, permite afinaciones alternas.94
MTS permite microafinaciones que pueden ser cargadas desde un banco de 128 patches y permite el ajuste en tiempo real del tono de las notas.95 Los fabricantes
no necesitan cumplir este estándar. Aquellos que lo emplean no requieren implementar todas las funciones.94
MIDI Time Code

Un secuenciador puede manejar un sistema MIDI con su reloj interno, pero cuando el sistemas contiene múltiples secuenciadores, necesitan estar sincronizados
por un mismo reloj. MIDI Time Code (MTC), desarrollado por Digidesign,96 implementa mensajes SysEx97 que han sido desarrollados especialmente para
cuestiones de sincronización y es capaz de convertir datos entre el estándar SMPTE time code.6:288 MIDI Clock está basado en el tempo, pero el SMPTE está
basado en los cuadros por segundo y es independiente del tempo. MTC, como código SMPTE, incluye información acerca de posición y puede ser ajustado por sí
mismo si un pulso está fuera de tiempo.98 Las interfaces MIDI como MIDI Timepiece de Mark of the Unicorn pueden convertir entre SMPTE a MTC.99
MIDI Machine Control

MIDI Machine Control (MMC) consiste en una serie de comandos SysEx100 que operan los controles de transport de los dispositivos hardware de grabación. MMC
permite que un secuenciador envíe comandos "Start", "Stop" y "Record" a una grabadora o un sistema de disco duro de grabación además de avanzar o rebobinar el
dispositivo y así reproducir desde el mismo punto del secuenciador. Ningún dato de sincronización está involucrado, aunque hay dispositivos que pueden
sincronizar a través de MTC.101
MIDI Show Control
MIDI Show Control (MSC) es una serie de comandos SysEx que permiten secuenciar y activar de manera remota
dispositivos de control de un show como la iluminación, música y playback, además de sistemas de control de
movimiento.103 Algunas aplicaciones incluyen la producción de escenarios, exhibiciones de museos, sistemas de
grabación de audio y parques de atracciones.102
MIDI timestamping
Una solución para los problemas de sincronización MIDI es marcar los eventos MIDI con un indicador cuando son
reproducidos y almacenarlos en un buffer en la interface MIDI adelantada al evento. Enviando datos anticipados reduce
MIDI Show Control es usado para
la probabilidad de que un pasaje con mucha información envíe una gran cantidad de información que sature el enlace
activar y sincronizar las luces y los
de transmisión. Una vez almacenada en la interface, la información no estará sujeta a problemas de sincronización
efectos para eventos teatrales como
asociados con la latencia del USB o interrupciones del sistema operativo y puede ser transmitida con cierto grado de la atracción Waterworld en
precisión.104 MIDI timestamping solo funciona cuando el hardware y el software son compatibles. MTS de MOTU, Universal Studios Hollywood.102
AMT de eMagic y Midex 8 de Steinberg son implementaciones que fueron incompatibles una con otras, requerían de
usuarios que tuvieran software y hardware fabricados por la misma compañía para incrementar sus ganancias.47
Timestamping está integrado dentro de las interfaces FireWire MIDI105 y Core Audio de Mac OS X.
MIDI Sample Dump Standard

Una capacidad no prevista de los mensajes SysEx era usarlos para el transport de samples de audio entre instrumentos. SysEx es muy poco usado para este
propósito ya que las palabras MIDI están limitadas a siete bits de información y un sample de 8 bits requiere de dos bytes para su transmisión en lugar de uno.
Esto llevó al desarrollo del estándar Sample Dump Standard (SDS), el cual establece un protocolo para la transmisión de samples.6:287 El SDS fue mejorado con
un par de comandos que permiten la transmisión de la información de los puntos de loop de un sample sin requerir que todo el sample sea transmitido.106
Downloadable Sounds
La especificación de Downloadable Sounds (DLS), creada en 1997, permite que dispositivos móviles y tarjetas de sonido de computadora expandieran sus tablas de
ondas con sets de sonidos descargables.107 La especificación DLS Level 2 creada en 2006 y definida como la arquitectura estandarizada de los sintetizadores. El
estándar Mobile DLS emplea los bancos DLS combinados con SP-MIDI como archivos Mobile XMF.108
Hardwares alternativos de transport

Además de la tasa de transmisión 31.25 kbit/s en un conector DIN de cinco pines, otros conectores comunes han sido usados para la misma información eléctrica y
la transmisión de señales MIDI en diferentes formas a través de USB, IEEE 1394 o FireWire y Ethernet . Algunos samplers y grabadoras de disco duro pueden
transmitir datos MIDI entre ellos con SCSI.
USB y FireWire
Los miembros de USB-IF en 1999 desarrollaron un estándar para MIDI a través de USB, el "Universal Serial Bus Device Class Definition for MIDI Devices"109 El
MIDI sobre el USB ha sido más común que otras interfaces que ha sido empleadas para las conexiones MIDI (serial, joystick, etc.) han desaparecido de las
computadoras personales. Los sistemas operativos Microsoft Windows, Macintosh OS X y Apple iOS han incluido drivers para compatibilidad con "Universal Serial
Bus Device Class Definition for MIDI Devices". Los drivers también están disponibles para Linux. Algunos fabricantes decidieron implementar una interface MIDI
sobre el USB que está diseñado para operar diferente de la especificación, usando drivers personalizados.
Apple Computer desarrollo la interface FireWire durante los noventas. Comenzó a aparecer en cámaras de video digitales hacia finales de la década y en modelos
de la G3 Macintosh en 1999.110 Fue creado para aplicaciones multimedia.105 A diferencia del USB, FireWire usa controladores inteligentes que pueden manejar
su propia transmisión sin la atención de un CPU principal.111 Al igual que los dispositivos MIDI estandarizados, los dispositivos FireWire pueden comunicarse
entre sí sin la atención de un CPU o computadora.112
Conectores XLR
El sintetizador Voyetra-8 de Octave-Plateau fue el primero en implementar MIDI a través de conectores XLR en lugar de los conectores DIN de 5 pines. Fue
lanzado antes de la salida del MIDI y fue adaptado con una interface MIDI manteniendo su conector XLR.113
Serial paralelo y el puerto joystick MIDI

Debido a que el uso de computadoras en los estudios creció, comenzaron a salir dispositivos MIDI que se pudieran conectar directamente a la computadora. Estos
normalmente usaban un conector Mini-DIN de ocho pines que fue usado por Apple para los puertos serie y para impresoras ante de a introducción de los modelos
Power Macintosh G3. Interfaces MIDI fueron creadas con la intención de que fueran la parte central del estudio, como Mark of the Unicorn, fueron posibles debido
al modo de transmisión de datos "rápido" que podía tomar ventaja de la habilidad de los puertos seriales de operar 20 veces más rápido que la velocidad estándar
MIDI.2:62–3 112 Los puertos Mini-DIN fueron integrados en algunos instrumentos MIDI de finales de los noventas y permitían que se pudieran conectar
directamente a la computadora.114 Algunos dispositivos conectados a través del puerto paralelo DB-25 o en el puerto de joystick pueden ser encontrados en
algunas tarjetas de sonido de PC.112
mLAN
Yamaha introdujo el protocolo mLAN en 1999. Fue concebido como la red de área local para instrumentos musicales usando FireWire y fue diseñado para llevar
múltiples canales MIDI juntos con audio digital de múltiples canales, transferencias de archivos de datos y time code.110 111 mLan fue usado en un número de
productos de Yamaha, comúnmente en las mezcladoras digitales, en sintetizador Yamaha Motif y en productos como FIREstation de PreSonus y el Korg Triton
Studio.115 Desde 2007 no han sido lanzado productos mLan.
Ethernet
La implementación del MIDI en la red de computadoras permite nuevas capacidades de conexiones y permite un canal con gran ancho de banda que las primeras
alternativas de MIDI, como ZIPI, trataron de crear. Las implementaciones propietarias han existido desde los ochentas, como lo es el uso de cables fibra óptica
para la transmisión.2:53–4 La especificación abierta RTP MIDI del Grupo de trabajo de ingeniería de internet está adquiriendo el apoyo de la industria debido a
que los protocolos propietarios MIDI/IP requieren costos altos de licencias o no ofrecen ninguna ventaja además de la velocidad sobre el protocolo MIDI original.
Apple ha apoyado este protocolo desde Mac OS X 10.4 y un driver de Windows basado en la implementación de Apple existe desde Windows XP y para las nuevas
versiones.116
OSC
El protocolo OpenSound Control (OSC) fue desarrollado en Center for New Music and Audio Technologies (CNMAT) de la Universidad de California en Berkeley y
es empleado por programas como Reaktor, Max/MSP y Csound, además de algunos controladores, incluyendo el Lemur Input Device.117 OSC puede ser
transmitido a través de conexiones Ethernet pero no es tan usado como una solución en los estudios, a la fecha carece de un apoyo general tanto por de hardware y
software. El tamaño de los mensajes OSC contra los mensajes MIDI lo convierten en una solución no practica para varias dispositivos móviles además de que sus
ventajas de velocidad sobre MIDI no son perceptibles cuando transmiten los mismo datos.118 OSC no tiene una propiedad pero no es apoyado por los estándares
de alguna organización.
MIDI Inalámbrico
Sistemas para la transmisión de MIDI de manera inalámbrica han existido desde los ochentas.2:44 Varios transmisores comerciales permiten un transmisión
inalámbrica de señales MIDI y OSC a través de Wi-Fi y Bluetooth.119 Dispositivos iOS pueden funcionar como interface de control MIDI usando Wi-Fi y OSC.120
Un radio XBee puede ser usado para construir un transmisor MIDI como un proyecto DIY.121 Los dispositivos Android pueden funcionar como superficies de
control a través de diferentes protocolos como Wi-Fi y Bluetooth.122
Versiones de MIDI
Una nueva versión de MIDI establecida, llamada de manera tentativa "Protocolo HD" o "High-Definition Protocol", fue anunciada como "HD-MIDI".28 Este nuevo
estándar ofrece retrocompatibilidad con el MIDI 1.0 y está planeado que soporte grandes velocidades de transmisión, permitir la detección de dispositivos con solo
conectarlos, enumerarlos y ofrecer un gran rango de datos y resolución. Los números de los canales y los controladores aumentaran, nuevos tipos de eventos serán
agregados y los mensajes serán simplificados. Nuevo eventos serán soportados como Note Update y Direct Pitch que están enfocados a controladores de
guitarra.123 124 Las capas físicas propuestas incluyen protocolos basados en Ethernet como RTP MIDI y Audio Video Bridging.112 El protocolo HD y un protocolo
de transporte basado en User Datagram Protocol (UDP) están bajo la revisión de High-Definition Protocol Working Group (HDWG) de MMA, el cual incluye a los
representantes varias compañías.124 Prototipos de dispositivos basados en las primeras fases del protocolo han sido mostrados de manera privada en NAMM
usando tanto conexiones alambicas como inalámbricas,123 sin embargo es incierto si el protocolo será retomado por la industria.125 En 2015, las especificaciones
del protocolo HD están cerca de su finalización y MMA desarrolla las políticas de licencias y certificaciones de productos.126 Debido a que el costo de
almacenamiento de datos ha disminuido, la música MIDI se ha visto remplazada por audio comprimido en productos comerciales, haciendo nuevamente del MIDI
una herramienta para la producción musical. La conectividad MIDI y un sintetizador de software aún se incluye en Windows, OS X y iOS pero no en Android.
Véase también
Musicxml
Editor de partituras
General MIDI
Tarjeta de sonido
PC 99
Secuenciador
Referencias
smith 15. «IKUTARO KAKEHASHI & DAVE SMITH AND
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Enlaces externos
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se encuentra en USENET en 1990,y fue archivado en aquí (https://web.archive.org/web/20120223145106/http://www.midi-classics.com/midispec.txt). Desde
entonces no está disponible.
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Standard MIDI-File Format Specification 1.1 (https://web.archive.org/web/20130217021130/http://localhostr.com/download/LJUEw0K/midiformat.pdf) por “The
International MIDI Association”
El MIDI desde dentro: los inicios de la tecnología que lo cambió todo (https://www.hispasonic.com/blogs/midi-desde-dentro-inicios-tecnologia-cambio-todo/418
97)
Más sobre MIDI. Glosario de terminología MIDI (https://web.archive.org/web/20111002082548/http://www.ispmusica.com/articulo.asp?id=46)
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