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Catedral de San Pablo
Cathedral Church of St Paul the Apostle
St Paul's Cathedral, London, England - Jan 2010 tower adjusted 2.jpg
Fachada occidental de la catedral
Localizaci�n
Pa�s Bandera de Reino Unido Reino Unido
Subdivisi�n Ciudad de Londres
Ubicaci�n St. Paul's Churchyard, EC4M 8AD
Informaci�n religiosa
Culto Anglicano
Provincia Canterbury
Di�cesis Londres (desde 604)
Propietario Iglesia de Inglaterra
Orden Clero secular
Sitio web http://www.stpauls.co.uk
Estatus Catedral
Advocaci�n San Pablo
Dedicaci�n 2 de diciembre de 1697
Obispo Richard Chartres
Dean David Ison
Otros Michael Hampel (precentor), Mark Oakley (chancellor), Philippa Boardman
(tesorero), Tricia Hillas (pastor) y Andrew Carwood (director )
Historia del edificio
Construcci�n 1675-1720
(antes, cuatro catedrales)
Arquitecto(s) Christopher Wren
Datos arquitect�nicos
Tipo Catedral
Estilo(s) Barroco ingl�s
Nave principal
� 37 m (anchura)
C�pula
� 85 m (altura exterior)
� 68 m (altura interior)
� 34 m (di�metro exterior)
� 31 m (di�metro interior)
Torre(s) Dos (67 m (fachada occidental), altura)
Longitud 158 m
Anchura
� 75 m (transepto) (total)
Altura
111 m
� m (coro) (interior)
Planta(s) y mapa(s) del edificio
Planta cruciforme de la catedral
Planta cruciforme de la catedral
Mapa(s) de localizaci�n
Catedral de San Pablo ubicada en Londres CentralCatedral de San PabloCatedral de
San Pablo
51�30'49?N 0�05'54?OCoordenadas: 51�30'49?N 0�05'54?O (mapa)
[editar datos en Wikidata]
La catedral de San Pablo (en ingl�s, Saint Paul's Cathedral) es la catedral
anglicana de Londres, sede de la di�cesis y del obispo de Londres, perteneciente a
la denominada Iglesia de Inglaterra. Se encuentra en Ludgate Hill, el punto m�s
alto de la ciudad.
La catedral de San Pablo es uno de los m�s famosos y m�s reconocibles lugares de
inter�s de Londres. Su c�pula, enmarcada por las dos torres de la fachada
principal, domina el horizonte de la ciudad desde hace 300 a�os.2? Con 111 metros
de altura, fue el edificio m�s alto de Londres desde 1710 hasta 1962. Su c�pula fue
construida utilizando un m�todo constructivo concebido por Hooke y se encuentra
entre las m�s grandes del mundo. Desde el s. XX la catedral de San Pablo es la
segunda catedral m�s grande de Inglaterra, despu�s de la catedral de Liverpool.
�ndice
1 Historia
1.1 Catedrales prenormandas
1.2 Antigua catedral de San Pablo
1.3 Actual catedral de San Pablo
1.3.1 Consagraci�n
1.4 Desde 1900
1.4.1 Da�os de guerra
1.4.2 Restauraci�n
1.4.3 Movimiento Occupy London
2 Organizaci�n administrativa eclesi�stico
2.1 Departamento
2.1.1 Colegio de can�nigos menores
2.2 M�sica en la catedral
2.2.1 �rgano
2.2.2 Coro
3 La catedral de Wren
3.1 Desarrollo del proyecto
3.2 Dise�o final
3.3 Estructura
3.4 Dise�adores, constructores y artesanos
4 Descripci�n
4.1 Exterior
4.1.1 C�pula
4.1.2 Fachada occidental
4.1.3 Muros
4.2 Interior
4.2.1 C�pula
4.2.2 �bside
4.3 Obras de arte, criptas y memoriales
4.4 Reloj y campanas
5 Educaci�n, turismo y arte
5.1 Proyecto de interpretaci�n
5.1.1 Precios para visitantes
5.2 Proyecto de arte de San Pablo
5.3 Percepci�n de San Pablo
5.3.1 Fotograf�a y cine
6 V�ase tambi�n
7 Referencias
8 Enlaces externos
Historia
Catedrales prenormandas
Una lista de 16 arzobispos de Londres registrada por Jocelyne de Furness en el
siglo XII, sosten�a que la comunidad cristiana londinense hab�a sido fundada en el
siglo II bajo el legendario rey Lucius y sus misioneros san Fagan, san Deruvian,
san Elvanus y san Medwin. Nada de eso consideran cre�ble los historiadores modernos
pero, aunque el texto sobreviviente es confuso, el obispo Restitutus y Adelphius en
el concilio de Arles de 314 parecen provenir de Londinium. 6?
Bede registra que en el a�o 604 d. C. san Agust�n de Canterbury consagr� a Mellitus
como primer arzobispo del reino anglosaj�n de los sajones orientales y su rey,
S�berht. El t�o de S�berht y lord, Ethelberto, rey de Kent, construy� una iglesia
dedicada a san Pablo en Londres, como sede del nuevo obispo.11? Se asume, aunque no
est� comprobado, que la primera catedral anglosajona se encontraba en el mismo
sitio que la posterior catedral medieval y la actual.
En la d�cada de 1630, el primer arquitecto ingl�s cl�sico, I�igo Jones, agreg� una
fachada occidental a la catedral. Se descuid� mucho el edificio y las fuerzas
parlamentarias durante la Guerra Civil lo maltrataron, destruyendo antiguos
documentos y cartas.13? Durante la Mancomunidad de Inglaterra, las propiedades de
las iglesias que hab�an sido arrasadas proporcionaron el material para
construcciones como el palacio londinense del Lord Protector, la Somerset House. La
multitud se congregaba en la esquina noroeste de la propiedad de la iglesia de San
Pablo, donde tuvieron lugar oraciones al aire libre.
En el gran incendio de Londres de 1666, la Catedral Vieja fue destruida. Aunque era
posible reconstruirla, se tom� la decisi�n de construir una nueva catedral en
estilo contempor�neo. Esta acci�n ya hab�a sido propuesta antes del incendio.
Wren hab�a estado aconsejando sobre la reparaci�n de la Catedral Vieja desde 1661,
5 a�os antes del Gran Incendio.14?:10 La propuesta inclu�a renovaciones tanto en el
interior y exterior tomando como pauta la fachada cl�sica dise�ada por I�igo Jones
en 1630.16? Wren plante� reemplazar la actual torre en ruinas con una c�pula,
usando la estructura existente como andamio. Esboz� una c�pula cuya principal
novedad es que la dimensi�n de �sta abarcar�a las tres naves en su encuentro en el
crucero.17?:204 Tras el incendio, se hab�a pensado reutilizar parte sustancial de
la antigua catedral, pero finalmente la estructura superviviente al incendio fue
demolida a principios de la d�cada de 1670.
En julio de 1668, el dean William Sancroft escribi� a Wren que se le asignaba el
encargo por parte del arzobispo de Canterbury, en acuerdo con los obispos de
Londres y Oxford, para dise�ar una nueva catedral que fuera -bella y noble en todos
los extremos y fuera de reputaci�n para la ciudad y la naci�n.-17?:223 El proceso
de dise�o llev� varios a�os, pero finalmente fue elegido un proyecto de base ligado
a una orden real, con la condici�n de que Wren podr�a hacer cualquier cambio que
considerara necesario. El resultado fue la actual catedral de San Pablo, todav�a la
segunda catedral m�s grande de Inglaterra, con una c�pula proclamada como la m�s
elegante del mundo.18? La catedral fue financiada con una tasa sobre el carb�n, y
se complet� durante la vida de su arquitecto, estando comprometidos en su ejecuci�n
muchos de los principales contratistas del momento.
Consagraci�n
Las opiniones sobre la catedral de Wren difer�an, a algunos les gustaba: �sin, con,
abajo, arriba, el ojo/ se llena con gran regocijo�,20? mientras que otros la
odiaban: �Ten�a un aire de papismo con los capitales dorados, los pesados arcos ...
Era extra�a, no inglesa�.21?
Desde 1900
Da�os de guerra
El 12 de septiembre de 1940, una bomba retrasada que hab�a golpeado la catedral fue
exitosamente desactivada y removida por una asociaci�n de disposici�n de bombas de
Ingenieros Reales bajo el mando del teniente temporal Robert Davies. Si la bomba
hubiera estallado, la catedral habr�a quedado completamente destruida; dej� un
cr�ter de 30,5 m cuando fue detonada en un lugar seguro.26? Como resultado de esta
acci�n, Davies y Sapper George Cameron Wylie fueron premiados con la Cruz de San
Jorge.27? La medalla de Davies, entre otras, est� expuesta en el Museo Imperial de
Guerra, en Londres.
Restauraci�n
Amplias renovaciones de cobre, plomo y pizarra en la c�pula se iniciaron en 1996,
dirigidas por John B. Chambers. La restauraci�n de 15 a�os �uno de los proyectos
m�s grandes en Inglaterra� fue completada el 15 de junio de 2011.28?
Departamento
El departamento de la catedral est� compuesto por el decano, cuatro can�nigos
residentes y, actualmente, 2 can�nigos laicos, cada uno con una responsabilidad
diferente en el funcionamiento de la catedral.33?34?
Coro
La catedral tiene un coro, compuesto por adultos y ni�os, los cuales cantan
regularmente en servicios. Antiguos registros del coro datan de 1127. El coro
actual consiste de 30 ni�os coristas, 8 a prueba y 12 vicarios corales, actualmente
11 hombres y una mujer, los cuales son vocalistas profesionales. Durante el ciclo
escolar el coro canta cinco veces a la semana, la misa de los lunes es cantada por
coros visitantes y los jueves las misas son cantadas solamente por el coro vicario
sin los ni�os. Los domingos, el coro tambi�n canta durante los maitines y durante
la eucarist�a.
Muchos m�sicos distinguidos han sido organistas, maestros del coro y coristas en la
catedral de San Pablo incluyendo a los compositores John Redford, Thomas Morley,
John Blow, Jeremiah Clarke y John Stainer, mientras que reconocidos artistas
incluyen a Alfred Deller, John Shirley-Quirk, Anthony Way y maestros Charles Groves
y Paul Hillier, y el poeta Walter de la Mare.
La catedral de Wren
Desarrollo del proyecto
Sir Christopher Wren dijo: voy a cenar con algunas personas, si alguien llama di
que estoy dise�ando San Pablo.
Un clerihew de Edmund Clerihew Bentley
Dise�o aprobado
Dise�o final
El dise�o final construido difiere sustancialmente del dise�o oficial
autorizado.43? Wren hab�a recibido permiso del Rey para hacer "cambios
ornamentales" en el dise�o aprobado, pero Wren aplic� esta cl�usula con gran
libertad. Muchos de estos cambios se introdujeron paulatinamente en el transcurso
de los 30 a�os que dur� la construcci�n. El cambio m�s significativo fue la c�pula:
Levant� otra estructura sobre la primera c�pula, un cono de ladrillo, para soportar
la linterna de piedra de una manera elegante; posteriormente cubri� y escondi� el
cono de ladrillo con otra c�pula de madera y plomo; y entre esta y la del cono se
encontraban unas escaleras que ascend�an a la linterna. (Christopher Wren, hijo de
sir Christopher Wren). El dise�o final est� fuertemente influenciado por la
Bas�lica de San Pedro en Roma. Las c�pulas platillo sobre la nave fueron inspiradas
por la Iglesia de Val-de-Gr�ce de Fran�ois Mansart la cual Wren hab�a visitado
durante un viaje a Par�s en 1665.15?
Estructura
Uno de los problemas de dise�o fue crear una gran c�pula, lo suficientemente alta
para reemplazar visualmente a la perdida torre de San Pablo, y que adem�s fuera
visualmente satisfactoria cuando se ve�a desde dentro del edificio. Wren plane� una
doble cubierta para la c�pula, como la que existe en la bas�lica de San
Pedro.17?:228 Su soluci�n al problema visual fue separar la altura del espacio
interior del de la c�pula exterior, a mayor escala que lo que hab�a hecho Miguel
�ngel en San Pedro, uniendo ambas curvas con catenarias, en lugar de hemisferios.
Entre la c�pula interior y la exterior, Wren insert� un cono de ladrillo para
soportar la c�pula cubierta de plomo y el peso de la piedra de la linterna, que se
levanta sobre todo el conjunto. El cono y la c�pula interior ten�an 18 pulgadas de
espesor y estaban zunchadas por cadenas de hierro a intervalos en el cono de
ladrillo y alrededor de la cornisa del peristilo de la c�pula interior, para
prevenir su rotura o desfondamiento.45?14?:137
Descripci�n
Exterior
La m�s notable caracter�stica exterior es la c�pula, que se levanta 111,25 m desde
el crucero, y puede ser ampliamente vista desde la ciudad.53? La altura de 111,25 m
es explicado por el inter�s de Wren en la astronom�a. A finales del siglo XVII, San
Pablo se convirti� en el edificio m�s alto en el horizonte de la ciudad, dise�ado
para ser visto rodeado por las delicadas agujas de las otras iglesias dise�adas por
Wren. La c�pula es descrita por Banister Fletcher como �probablemente la m�s
elegante de Europa�; por Helen Gardner, como �majestuosa�, y por Nikolaus Pevsner,
como �una de las m�s perfectas en el mundo�. John Summerson dijo que los ingleses y
�m�s los extranjeros� la consideraban inigualable.54?55?56?17?:236
C�pula
La c�pula
Wren se inspir� en la c�pula de Miguel �ngel de la Bas�lica de San Pedro y en la de
la Iglesia de Val-de-Gr�ce de Mansart, que hab�a visitado en Par�s.17? A diferencia
de �stas, la c�pula de San Pablo se levanta en dos plantas de piedra, claramente
definidas. Desde los tiempos del dise�o de la planta griega, est� claro que Wren
prefiri� un peristilo de columnas continuas para rodear el tambor de la c�pula, en
lugar de usar ventanas alternadas con columnas, como el dise�o de Miguel �ngel para
San Pedro en Roma.56? Summerson sugiere que estuvo influenciado por Tempietto de
Bramante en el patio de San Pietro in Montorio.17? En la estructura terminada, Wren
cre� diversidad y una apariencia de fuerza, colocando nichos entre las columnas
cada cuatro aberturas.17?:234 El peristilo sirve como contrafuerte para la c�pula
interior y el cono de ladrillo interior, que soporta la linterna.
Arriba del peristilo se levanta un segundo piso rodeado por un balc�n balaustrado
llamado "Galer�a de Piedra". Este segundo nivel est� ornamentado alternadamente por
pilares y ventanas rectangulares, las cuales quedan debajo de la cornisa, creando
una sensaci�n de luz. Sobre este nivel se levanta la c�pula, recubierta de plomo
acanalado en concordancia con el espacio de los pilares. Esta perforado por 8
aberturas de luz, justo debajo de la linterna, las cuales casi no son visibles.
Esto permite a la luz penetrar por las entradas en el cono de ladrillo, el cual
ilumina el interior del crucero.45?
Fachada occidental
La fachada occidental
Para los arquitectos renacentistas dise�ar la fachada oeste de una gran iglesia o
catedral, ofrec�a el problema de c�mo cubrir la uni�n de la nave central y las
laterales m�s bajas, con armon�a visual. Desde la adici�n de Alberti a la iglesia
de Santa Maria Novella en Florencia, esto fue usualmente logrado por el simple
recurso de a�adir sobre las naves laterales m�s bajas, unos soportes con forma de
volutas. Esta es la soluci�n que Mansart us� en Val-de-Gr�ce. Otra caracter�stica
empleada por Mansart fue proyectar un p�rtico cl�sico con columnas emparejadas.
Wren enfrent� un reto adicional de incorporar las torres al dise�o, como hab�a sido
planeado para la Bas�lica de San Pedro. En San Pedro, Carlo Maderno hab�a resuelto
el problema de construir un n�rtex y hacer m�s angosta una gran entrada a trav�s de
este, diferenciada en el centro por un front�n. Sin embargo, las torres de San
Pedro no fueron construidas sobre el pretil.
Las torres est�n colocadas fuera del ancho de las 3 naves, pero ubicadas
inmediatamente junto a ellas. Las partes m�s bajas de las torres contin�an con el
concepto de muros exteriores, pero est�n diferenciadas de las dem�s para crear una
apariencia de fuerza. Las ventanas de la planta m�s baja son m�s peque�as que las
de los muros laterales y est�n profundamente empotradas, una indicaci�n visual del
espesor del muro. Las pilastras en cada esquina se proyectan claramente.
Sobre la cornisa baja, la cual une las torres con el p�rtico y los muros
exteriores, los detalles est�n claramente escalados, para poder leerse bien desde
la calle y desde la distancia. Las torres se levantan sobre la cornisa alta, desde
una base cuadrada, que en la torre sur tiene un reloj. Las torres est�n compuestas
por elementos complementarios, un cilindro central que se levanta a trav�s de
niveles en una serie de tambores apilados y columnas corintias emparejadas en las
esquinas, con contrafuertes sobre ambos elementos, lo cual sirve para unificar la
forma del tambor con la base cuadrada. El entablamento sobre las columnas rompe
sobre ellas para expresar ambos elementos, amarr�ndolas juntas en una sola banda
horizontal. La cubierta, como una c�pula miniatura en forma de campana, soporta un
flor�n dorado, una pi�a soportada por 4 soportes angulares, la m�s importante
expresi�n del concepto.
Cada extremo del transepto (o nave perpendicular a la principal) tiene una entrada
con p�rtico semicircular. Wren se inspir� en el dise�o estudiando grabados de la
fachada barroca de Santa Maria della Pace en Roma de Pietro da Cortona.57? Estos
arcos proyectados hac�an eco de la forma del �bside del lado este del edificio.
Muros
Como el edificio tiene un solo nivel o planta a lo largo de las naves laterales y
el coro, la parte alta (o segundo nivel) de los muros laterales exteriores, es
falsa.54? Tiene como doble prop�sito soportar los contrafuertes (o arbotantes) de
la b�veda y proveer una apariencia satisfactoria cuando se ven elevados sobre los
dem�s edificios de la ciudad del siglo XVII. Esta apariencia a�n se puede observar
al ver la Catedral desde el R�o T�mesis.
Entre las pilastras de ambos niveles est�n las ventanas. Aquellas de la planta baja
tienen cabezas semicirculares y est�n rodeadas de molduras continuas de estilo
romano, levant�ndose en claves decoradas. Detr�s de cada ventana hay un fest�n
floral, hechos por Grinling Gibbons, constituyendo las piezas de piedra m�s finas
talladas en el edificio y una de las m�s grandes esculturas de Inglaterra. Un friso
con festones similares corre en una banda debajo de la cornisa, uniendo los arcos
de las ventanas y capitales. Las ventanas superiores son ciegos (pues no dan al
interior del templo) y tienen forma cl�sica, con columnas y frontones triangulares,
y contienen nichos vac�os. Detr�s de los nichos y en el nivel de s�tano, se
encuentran ventanas peque�as con partes superiores segmentadas, del cual el brillo
atrapa la luz y visualmente se conecta con ellos a las grandes ventanas de los
pasillos. La altura desde el nivel de piso desde la cima del pretil es de
aproximadamente 110 pies, o 33 metros.
Interior
C�pula
Esta vista de un arco separando el altar muestra como Wren logr� dar la impresi�n
de ocho arcos iguales.
El espacio principal interno de la catedral se encuentra debajo de la c�pula
central que se extiende por el ancho de la nave los pasillos. La c�pula es
soportada por pechinas que se levantan entre ocho arcos abarcando la nave, el coro,
los transeptos y los pasillos. Las ocho columnas que las cargan no est�n separadas.
Wren mantuvo una apariencia de 8 espacios iguales para insertar arcos segmentados
que soportaran las galer�as cruzando el final de los pasillos y extendi� las
molduras del arco superior para que pareciera igual a los arcos m�s anchos.17?:228
Sobre las claves de los arcos, a 30,17 m (99 pies) sobre el suelo y 34,13 m (112
pies) de ancho, corre una cornisa que soporta la Galer�a de los Suspiros, llamada
as� debido a las propiedades ac�sticas: un suspiro o murmuro bajo sobre el muro en
cualquier punto es audible para un oyente con un o�do hacia la pared en cualquier
punto de la galer�a. Se llega a trav�s de una escalera de 259 pelda�os desde la
planta baja.
�bside
La torre suroeste tambi�n contiene cuatro campanas de las cuales el Gran Pablo,
puesta en 1881 por la fundici�n de campanas de Taylor de Loughborough,
Leicestershire, de 16 toneladas y media, es la campana m�s grande en las Islas
Brit�nicas hasta la llegada de la campana Ol�mpica para los Juegos Ol�mpicos de
2012.68? Esta campana ha sonado tradicionalmente a la una todos los d�as. Gran
Pablo no ha sonado por varios a�os debido a que uno de sus mecanismos est� roto.69?
Las campanas del reloj incluyen a Gran Tom, que fue trasladada de la capilla de St.
Stephen en el palacio de Westminster y fue tocada varias veces, la �ltima vez por
Richard Phelps. Muestra la hora y es tradicionalmente tocada en ocasiones de la
muerte de un miembro real, obispo de Londres o Lord Mayor de Londres, aunque una
excepci�n se hizo con la muerte del presidente de EE. UU., James Garfield.70? Fue
tocada por �ltima vez en la muerte de la reina Isabel, la Reina Madre, en 2002.68?
En 1717, Richard Phelps mand� realizar dos campanas m�s que fueron agregadas como
"quarter jacks" que suenan cada cuarto de hora. A�n en uso, la primera es de 41
pulgadas de di�metro y toca la nota La (A); la segunda tiene 58 pulgadas de
di�metro y toca en Mi (E).
La torre noroeste contiene doce campanas por Taylor of Loughborough que cuelgan por
un sonido diferente y el servicio original o "Campana de comuni�n" data de 1700 ,
conocida como "la Banger", que suena antes de la misa de las 8 de la ma�ana.68?
Torre suroeste
Detalles de las campanas
Campana Peso Nominal Nota Di�metro A�o Fundidor
1 8-1-4 1461.0 Fa (F) 30.88" 1878 John Taylor & Co
2 9-0-20 1270.0 Mi (E)? 32.50" 1878 John Taylor & Co
3 9-3-12 1199.0 Re (D) 34.00" 1878 John Taylor & Co
4 11-2-22 1063.0 Do (C) 36.38" 1878 John Taylor & Co
5 13-1-0 954.0 Si (B)? 38.63" 1878 John Taylor & Co
6 13-2-14 884.0 La (A) 39.63" 1878 John Taylor & Co
7 16-1-18 784.0 Sol (G) 43.75" 1878 John Taylor & Co
8 21-3-18 705.0 Fa (F) 47.63" 1878 John Taylor & Co
9 27-1-22 636.0 Mi (E)? 52.50" 1878 John Taylor & Co
10 29-3-21 592.0 Re (D) 55.25" 1878 John Taylor & Co
11 43-2-0 525.0 Do (C) 61.25" 1878 John Taylor & Co
12 61-2-12 468.0 Si (B)? 69.00" 1878 John Taylor & Co
Reloj 12-2-9 La (A)? 1707 Richard Phelps
Reloj 24-2-26 Mi (E)? 1707 Richard Phelps
Reloj 102-1-22 La (A)? 82.88" 1716 Richard Phelps
Bourdon 334-2-19 317.1 Mi (E)? 114.75" 1881 John Taylor & Co
Comuni�n 18-2-26 Mi (E)? 49.50" 1700 Philip Wightman
Educaci�n, turismo y arte
En 2010, el templ� cont� con nuevas gu�as multimedia de pantalla t�ctil. Estas
gu�as se incluyen en el precio de la entrada y con ellas los visitantes pod�an
descubrir la historia de la catedral, arquitectura y actividad actual religiosa.
Est�n disponibles en 11 lenguas diferentes: ingl�s, espa�ol, italiano, franc�s,
portugu�s, alem�n, ruso, mandar�n, japon�s, coreano y lenguaje de se�as brit�nico.
Las gu�as tienen v�deos de las galer�as de la c�pula y mosaicos del techo, pinturas
y fotograf�a; entrevistas y comentarios de expertos, incluyendo al decano de San
Pablo, el equipo de conservaci�n y del director de m�sica.
En 2014, San Pablo comision� al artista brit�nico Gerry Judah para crear una obra
en la nave de la catedral para conmemorar el cent�simo aniversario del inicio de la
Primera Guerra Mundial. Son dos esculturas espectaculares que consisten en blancas
formas cruciformes tridimensionales que reflejan meticulosamente los da�os de la
guerra. Cada escultura es tambi�n embellecida con bloques miniaturas destruidos
ilustrando las zonas de guerra en el este (Siria, Bagdad, Afganist�n).74?
El reconocido artista internacional Bill Viola fue encargado para crear dos altares
para ser expuestos en San Pablo. El proyecto comenz� su producci�n en 2009 y se
complet� a principios de 2012. Despu�s del amplio programa de limpieza y reparaci�n
del interior de la catedral, completado en 2005, Bill Viola fue comisionado para
crear dos piezas con temas de Mary y Martyrs. Estas instalaciones est�n
permanentemente localizadas en el final del pasillo de Quire, flanqueando el altar
mayor de la catedral y de la capilla de la memoria estadounidense. Cada trabajo va
a emplear un arreglo de m�ltiples pantallas de plasma para configurar en una manera
similar las piezas hist�ricas.
En el verano de 2010, San Pablo eligi� dos nuevas obras del brit�nico ingles Mark
Alexander para ser colgados en uno de los lados de la nave. Ambos llamados Red
Mannheim, las pantallas de Alexander est�n inspiradas en la pieza de la catedral de
Manheim (1739�1741), que fue da�ada por una bomba en la Segunda Guerra Mundial. La
escultura original ilustra a Cristo en la Cruz, rodeado de llantos familiares.
Tallado en madera, el cuerpo de Cristo es tallado en relieve, rodeado de flora y
rayos incandescentes del cielo, una obra maestra del rococ� alem�n.
En marzo de 2010, Flare II, una escultura de Antony Gormley, fue instalada en un
arreglo dram�tico de las escaleras geom�tricas.
En 2007, el decano comision� al artista p�blico Martin Firrell para crear una obra
mayor p�blica para conmemorar el tricent�simo aniversario del edificio de Wren. La
cuesti�n interior consist�a en proyecciones digitales de la c�pula de la catedral,
el frente oeste y el interior de la galer�a de los susurros. El texto se basaba en
las contribuciones del p�blico en general as� como en las entrevistas conducidas
por el artista y sus propias opiniones. El proyecto presenta una gran posibilidad
de respuestas a la pregunta: '�Qu� hace a la vida significante y con prop�sito, y
qu� significa San Pablo en el contexto contempor�neo?' La cuesti�n interior se
mantuvo abierta desde el 8 de noviembre del 2008 durante ocho noches.
Vista del siglo XIX del suroeste por Thomas Hosmer Shepherd
St. Paul's from Richmond House , del pintor veneciano Canaletto (1747)
St. Paul visto desde una loggia (c. 1748) de Antonio Joli, que tambi�n trabaj� en
Venecia.
Una vista impresionante de San Pablo desde el r�o, de Ernest Dade (antes de 1936)
Fotograf�a y cine
La catedral de San Pablo ha sido objeto de muchas fotograf�as como la ic�nica
imagen de la c�pula rodeada por el humo durante los bombardeos de la segunda guerra
mundial. Tambi�n ha sido usada en muchas pel�culas y programas de televisi�n, como
locaci�n principal, accidental o icono para reconocer la ciudad.
En otros idiomas
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