Arquitectura Peruana 45-68

ARQUITECTURA PERUANA DE 1945 A 1968
Docente:
Arq., Karla Ortega
Integrantes:
Berrocal Tueros, Nicolai Christopher
More Calero, Henri Lenard
HistoriaDISEÑO
de laVI Arq. IV
UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
INTRODUCCIÓN
100 AÑOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN EL PERÚ
1910 1930 1945 1968 1980 2010
IMPULSO ARQUITECTURA IDENTIDAD CRISIS DEL GLOBALIZACIÓN

MODERNIZADOR POPULISMO Y PROFESIONAL Y MODERNISMO LOCALIZACIÓN Y
NACIONALISMO MODERNISMO DESBORDE
HistoriaDISEÑO
de laVI Arq. IV
CONTEXTO
• En los primeros años del siglo XX existía la crisis de identidad, un tiempo de mestizaje cultural que fue configurando una
nueva sociedad la cual fue extremadamente renuente a aceptar nuestra realidad y a racionalizarse europea.
• Prevalecía esa dependencia hacia Europa y la necesidad de adquirir materiales importados de países como Francia e
Inglaterra para crear las edificaciones que eran una copia indudable de su estilo arquitectónico.
Entre 1919-1950
• La arquitectura ¨moderna¨ era identificada como arquitectura de vivienda dada la necesidad de poder resolver el problema
de las migraciones al interior del país.
• Ya no se importaban muchos materiales de Europa ahora se utilizaban el acero, hormigón y vidrio.
• Procesos de expansión y cambio en las principales ciudades: Arequipa, Trujillo, Piura y Cuzco.
• aparición del equipamiento urbano: el comedor popular, la posta, la escuela, el mercado etc.
• Las ideas urbanísticas del movimiento moderno resultaron desastrosas para muchas ciudades, por buscar únicamente
resolver los problemas funcionales más básicos de la ciudad, sin dar respuesta a problemas culturales, económicos o
sociales.
• Entre los años 50, lima se convierte en el epicentro del Perú debido a una fase de industrialización dentro de la ciudad que
trae consigo un desborde popular de migraciones andinas, y por consiguiente el asentamiento de barriadas en las faldas de
los cerros o bordes de los ríos.
HistoriaDISEÑO
de laVI Arq. IV
HistoriaDISEÑO
de laVI Arq. IV
1910-1930
IMPULSO MODERNIZADOR:
Se inicia con el impulso a la recuperación del País y concluye con la crisis derivada de los efectos del crack de la Bolsa de New
York (1929). Entre 1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país.
• Entre 1920 y 1930 se afirmas y aceleran las bases de la modernización del país.
• Se crea el departamento de Madre de Dios.
• Egresan los primeros profesionales de la sección de Arquitectura ENI.
• Se aprueba la jornada laboral de 8 horas y la ley para construcción de casas para obreros.
• Legalización de las comunidades campesinas.
• Haya de la Torre funda en México la Alianza Popular Revolucionaria Americana (APRA).
Plaza San Martín (1911-1921 Parque de la Reserva (1926-1929 Palacio de Gobierno (1926-1931)
HistoriaDISEÑO
de laVI Arq. IV
1930-1945
ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO:

Con el impacto de la modernización, se hace un logro en el proceso sociopolítico afectando en los productos
arquitectónicos como los equipamientos colectivos, la vivienda obrera y popular.
• JUNTA PRO DESOCUPADOS DE LIMA: Surge como consecuencia de la crisis de 1929, siendo creada en 1931 con la
finalidad de reactivar la economía invirtiendo fondos públicos en la construcción de equipamientos (casas de
obreros, comedores populares, instituciones públicas, así como infraestructura vial y de alcantarillado).
• Por su trabajo y organización racional, realizó una producción arquitectónica con identidad corporativa. El
arquitecto Enrique Rivero Tremouille estuvo a cargo de la mayor cantidad de proyectos.
Centro escolar de Barranco Mercado Baratillo Jardin Infancia en José Díaz
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de laVI Arq. IV
1945-1968
IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO:
• Se inicia con una época democrática(1945-1948) a la que sigue la dictadura (1948-1956) que hace la frase de la
frase(casi arquitectónica) “hecho y no palabras” la coartada política populista para retener el poder.
• En 1962 se crea el colegio de Arquitectos del Perú.
• De 1963 a 1968 el arquitecto Fernando Belaunde Terry toma la presidencia del Perú, crea:
✓ La oficina nacional de planeamiento urbano.
✓ Corporación nacional de vivienda.
✓ Ley de barriadas que reconoce la existencia y vialidad de la ciudad informal.
Edificio del Colegio de Arquitectos del Perú Fernando Belaúnde Terry
HistoriaDISEÑO
de laVI Arq. IV
Ejemplos de Arq. (1945-1968)
Ministerio de educación-(Lima, 1945-1956) Casa Wiracocha-(1946-1948) Hospital Rebagliati-(Lima, 1951-1958)

Arq. Enrique Seoane Ros Arq. Luis Miró Quesada Arq. Edward D. Stone y Arq. A. L. Aydelott
Edificio Pacífico (1957-1958) Residencial de oficiales de la FAP-Chiclayo (1959- Edificio Diagonal (Arequipa, 1952-1954)
Arq. Fernando de Osma 1961) Arq. Adolfo Córdova y Carlos Williams, Arq. Enrique Seoane Ros
HistoriaDISEÑO
de laVI Arq. IV
MINISTERIO DE EDUCACIÓN
ARQ. ARQ ENRIQUE SEONE ROSS
Ubicación: Avenida Nicolás de Piérola esquina Avenida Abancay, Lima, Perú
Área: 40000.0 m2
Año Proyecto: 1956
Historia de la Arq. IV
DISEÑO VI
Avenida Nicolás de Piérola esquina Avenida Abancay, Lima, Perú
DISEÑO VI
El Edificio Javier Alzamora Valdez (proyectado como

Ministerio de Educación) fue diseñado y construido entre 1951
y 1956. Considerado el edificio más alto de Lima en esa época,
se mantiene hoy como uno de los íconos más importantes de
la arquitectura moderna en el Perú.
En este proyecto, Seoane logra conjugar
satisfactoriamente el estilo clasicista y el estilo
moderno, en un esfuerzo que le demandó la realización de
innumerables anteproyectos hasta convencer al presidente
Manuel Odría, quien sostenía como criterio que la verticalidad
de los edificios era masculina y los volúmenes horizontales
eran femeninos.
DISEÑO VI
Perspectiva de una de las soluciones con criterios de Le Perspectiva del proyecto definitivo con 21 niveles
Corbusier
DISEÑO VI
DISEÑO VI
DISEÑO VI
Esta intención formal responde al planteamiento de una plaza circular que resultaría de la construcción de un edificio
inversamente simétrico: un proyecto del que solo se pudo concretar el sótano y en el que tiempo después se asentaría
informalmente el centro comercial “El Hueco", como paradoja de la no concretada planificación moderna de Lima.
DISEÑO VI
El interior del edificio resalta por el hall principal de doble altura en el que las columnas, siguiendo la forma curva de
la fachada, generan una perspectiva que guía visualmente a los visitantes hacia los ambientes laterales de atención al
público. Como parte del espíritu de integración artística característico de la época, estos ambientes se
complementan con pinturas murales de renombrados artistas peruanos como Teodoro Núñez Ureta, Carlos Quispez
Asín, Juan Manuel Ugarte Eléspuru, Enrique Camino Brent, entre otros.
DISEÑO VI
La expresión moderna del edificio se complementa con la
decoración de inspiración tradicional, característica de la obra de
Seoane Ros. La cerámica decorada con motivos basados en
culturas preincaicas es utilizada para adornar las fachadas de los
volúmenes de menor altura, resaltando como elementos pensados
para la escala peatonal. Estos detalles fueron cuestionados en la
época por atentar contra las premisas de una incipiente
modernidad, las cuales promulgaban la negación del ornamento que
no se sustente en un rígido carácter funcional. Sin embargo, hoy en
día este proyecto es reconocido por adoptar elementos que
configuran un carácter de identidad en la arquitectura peruana, en
su búsqueda permanente por hallar un lenguaje nacional.
DISEÑO VI
RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

Arq. Adolfo Córdova & Arq. Carlos Williams
Arquitecto: Adolfo Córdova & Carlos Williams

Ubicación: Chiclayo, Perú
Año Proyecto: 1959
DISEÑO VI

DISEÑO VI
Arq. Peruana, 1945 - 1968

DISEÑO VI

Contrariamente al uso de los años cincuenta, tiempos en los que el diseño

de la mayor parte de las edificaciones del estado se entregaban por
concurso público organizado por el Colegio de Arquitectos, el edificio
residencial para la FAP fue un encargo directo, por su carácter militar.
El equipo de diseño se completó con la firma Fernández y Tola, para las
estructuras y con la de Amézaga ingenieros, para las instalaciones
sanitarias y electromecánicas. se propuso luego repetirlo en Piura,
usándose el mismo proyecto La construcción fue prácticamente
simultánea, aunque en esta última ciudad se comenzó y terminó algo
después. Ambas edificaciones fueron dirigidas por el ingeniero Juan Zegarra
Russo, brillante profesional.
DISEÑO VI

El bloque residencial, emplazado

paralelamente al frente principal del sitio,
fue el resultado de una sucesión de pórticos
distanciados 4 metros, que miran hacia el
interior para acoger la circulación y que dan
a la calle permitiendo una terraza, a la que
se accede a través del estar de cada
vivienda, protegiéndolas así de la radiación
hacia el interior, además de entregar
espacio de comodidad en contacto con el
aire libre.
DISEÑO VI

PLANTA BAJA:
• Intenta generar viviendas flexibles para logar
admitir a la mayor diversidad posible de familias
• Aislamiento acústico entre los departamentos
vecinos, mediante un doble muro de albañilería
con aislante en el pórtico divisorio; y la
protección del calor y del soleamiento exterior,
problemas serios en el lugar.
DISEÑO VI

PLANTA BAJA :
• Doble altura.
• En el mezzanines se encuentran los servicios
generales que requieren de privacidad.
• Desde la calzada, que llega desde la calle, una pérgola
de techo bajo conduce al ingreso que se abre a esa
doble altura, cuyo fondo transparente revela la
amplia terraza y a lo lejos la piscina,
• Al lado derecho, salas de estar privadas y un bar
en primer nivel, así como ambientes para juegos de
mesa y billar encima.
DISEÑO VI

LA ENVOLVENTE GENERAL :
• Está compuesta por muros blancos, que reflejan los
rayos solares
• Vanos cubiertos de persianas pintadas de azul
para aminorar la luminosidad
• Placas blancas regularmente dispuestas en los
extremos y en las caras laterales,
• Horizontalmente en el tramo central
comprometiendo también a persianas y balcones y
que dan a la fachada un cierto movimiento.
• La azotea, techada por una losa liviana
DISEÑO VI

PLANTA BAJA
DISEÑO VI

PLANTA MESSANINE
DISEÑO VI

Planta típica de departamentos
DISEÑO VI

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100 AÑOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN EL PERÚ

1910 1930 1945 1968 1980 2010

IMPULSO ARQUITECTURA IDENTIDAD CRISIS DEL GLOBALIZACIÓN

ARQUITECTURA, POPULISMO Y NACIONALISMO:

Centro escolar de Barranco Mercado Baratillo Jardin Infancia en José Díaz

IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO:

Edificio del Colegio de Arquitectos del Perú Fernando Belaúnde Terry

Ejemplos de Arq. (1945-1968)

Ministerio de educación-(Lima, 1945-1956) Casa Wiracocha-(1946-1948) Hospital Rebagliati-(Lima, 1951-1958)

Avenida Nicolás de Piérola esquina Avenida Abancay, Lima, Perú

El Edificio Javier Alzamora Valdez (proyectado como

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

Arquitecto: Adolfo Córdova & Carlos Williams

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

Contrariamente al uso de los años cincuenta, tiempos en los que el diseño

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

El bloque residencial, emplazado

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

RESIDENCIA FAP – CHICLAYO

Planta típica de departamentos

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