MODOS DE LA ESCALA MAYOR

LO PRIMERO QUE DEBEMOS HACER ES COMPRENDER LA ESTRUCTURA DE LA ESCALA MAYOR,

POR EJEMPLO

DO MAYOR

DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI - DO

T T ST T T T ST

HASTA AHÍ ES SENCILLO, UNA CLARA ESTRUCTURA DE TONOS Y SEMITONOS QUE PUEDE USARSE
PARA CONSTRUIR CUALQUIER ESCALA MAYOR. PERO VAMOS UN POCO MAS ALLÁ; QUE OTRAS
CARACTERÍSTICAS TIENE ESTA ESCALA? DEBEMOS APRENDER A PENSAR EN TÉRMINOS DE
INTERVALOS: A PARTIR DE LA TONICA SE FORMAN LOS SIGUIENTES

2ª M - 3ª M - 4ª J - 5ª J – 6ª M - 7ª M

DESDE AQUÍ PODEMOS DEDUCIR MAS INFORMACION, LA TERCERA DETERMINA SI LA ESCALA ES

MAYOR O MENOR, LA SEPTIMA ES MAYOR AL IGUAL QUE LA SEXTA, ESTA INFORMACION ES
MUY IMPORTANTE PARA SABER EN QUE ACORDE OCUPAR LA ESCALA

AHORA, VAMOS A VER LOS MODOS QUE SE FORMAN CUANDO EMPEZAMOS DE OTRAS NOTAS
QUE NO SEAN LA TONICA. EL PRIMER MODO, QUE ES LA ESCALA MAYOR COMO SE MUESTRA SE
LLAMA JONICO

MODO DORIO

SE FORMA A PARTIR DEL SEGUNDO GRADO, SU TERCERA ES MENOR, PERO AL TENER LA SEXTA
MAYOR PRODUCE UN SONIDO UN TANTO AMBIGUO Y BASTANTE SOFISTICADO. ES UNA ESCALA
MUY VERSATIL Y COMBINABLE CON PENTATONICAS MENORES (LAS CUALES CARECEN DE SEXTA,
POR LO TANTO NO HAY DISONANCIAS) VEAMOS SU ESTRUCTURA

RE - MI - FA - SOL - LA - SI - DO - RE

T ST T T T ST T

2ª M - 3ª m - 4ª J - 5ª J – 6ª M - 7ª m
MODO FRIGIO

SE FORMA A PARTIR DEL TERCER GRADO, SU SEGUNDA ES MENOR LO CUAL LE DA UN TOQUE

MISTERIOSO Y EXPRESIVO, MUY APROPIADO PARA ESTILOS COMO EL METAL. TIENE LA
TERCERA, SEXTA Y SEPTIMA MENOR, LO CUAL LE DA UN SONIDO ALGO MELANCOLICO, PERO
DEBE USARSE CON CUIDADO YA QUE LA SEGUNDA Y LA SEXTA MENOR PUEDE DAR
DISONANCIAS CON ALGUNOS ACORDES. POR LO GENERAL AL USAR ESTE MODO, LA ARMONIA
TAMBIEN SE CONSTRUYE EN BASE A ESTE, PERO NO ES UNA REGLA GENERAL. VEAMOS SU
ESTRUCTURA

MI - FA - SOL - LA - SI - DO - RE - MI

ST T T T ST T T

2ª m - 3ª m - 4ª J - 5ª J – 6ª m - 7ª m

MODO LIDIO

SE FORMA A PARTIR DEL CUARTO GRADO. ES IGUAL AL JONICO, CON LA DIFERENCIA QUE TIENE
SU CUARTA AUMENTADA. AL FORMAR UN INTERVALO DE TRITONO ENTRE LA FUNDAMENTAL Y
LA CUARTA, TIENE UN SONIDO EXOTICO E INTERESANTE SI SE USA BIEN. QUEDA PERFECTO EN
LOS CUARTOS GRADOS A PARTIR DE LA TONICA DE ESTE, O TAMBIEN SE LE PUEDE SACAR MAS
PROVECHO CONSTRUYENDO UNA ARMONIA EN BASE AL MISMO MODO (ES EL FAVORITO DE
STEVE VAI POR EJEMPLO) VEAMOS SU ESTRUCTURA
FA - SOL - LA - SI - DO - RE - MI - FA

T T T ST T T T

2ª M - 3ª M - 4ª Au - 5ª J – 6ª M - 7ª M

MODO MIXOLIDIO

SE FORMA A PARTIR DEL QUINTO GRADO Y ES IGUAL AL MODO JONICO PERO CON LA SEPTIMA
MENOR. ES PERFECTO PARA ACORDES DOMINANTES. TAMBIEN ES MUY UTILIZADO EN
MELODIAS CON UNA ARMONIA EN BASE AL MISMO MODO, YA QUE LE DA UN TOQUE DE
MISTERIO AL TIPICO MODO MAYOR, DEJANDOLO MENOS INFANTIL Y AÑADIENDO ALGO DE
OSCURIDAD (EN LA MUSICA DE PELICULAS SE USA BASTANTE) VEAMOS SU ESTRUCTURA

SOL - LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL

T T ST T T ST T

2ª M - 3ª M - 4ª J - 5ª J – 6ª M - 7ªm

MODO EOLIO

TAMBIEN CONOCIDO COMO MENOR NATURAL, SE FORMA A PARTIR DEL SEXTO GRADO
(RELATIVA MENOR DE LA ESCALA BASE). HAY UNA DIFERENCIA SONORA EN UTILIZAR ESTE
MODO COMO MENOR NATURAL, POR EJEMPLO EN EL ROCK, SE USA EN BASE A SU VARIANTE
PENTATONICA Y SUENA MUY “COOL” Y CON ONDA. PERO SI LO USAMOS CON TODAS SUS
NOTAS COMO MODO, ES EL MODO TRISTE POR EXCELENCIA, IDEAL PARA PASAJES
MELANCOLICOS, Y ADEMAS ES FACIL DE MODULAR A UN COLOR DORIO O FRIGIO, CAMBIANDO
TAMBIEN SU ARMONIA. VEAMOS SU ESTRUCTURA
LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL - LA

T ST T T ST T T

2ª M - 3ª m - 4ª J - 5ª J – 6ª m - 7ª m

MODO LOCRIO

PARTE DEL SEPTIMO GRADO, ES EL MAS OSCURO E INCOMPRENDIDO DE LOS MODOS. EN

ARMONIA TONAL NO SE USA MUCHO, A MENOS QUE SEA EN SU VARIANTE JAZZISTICA
DERIVADA DE LA ESCALA MENOR MELODICA (PACIENCIA, EN ALGUN MOMENTO LO VERAN)
PERO SI SE PUEDEN CONSTRUIR ARMONIAS INTERESANTES USANDOLO SOLO, QUEDA MUY BIEN
EN EL METAL Y LA MUSICA DE VANGUARDIA Y ES ADEMAS COMBINABLE CON LA ESCALA
DISMINUIDA, CUIDANDO DE NO CAER EN DISONANCIAS. VEAMOS SU ESTRUCTURA

SI - DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI

ST T T ST T T T

2ª m - 3ª m - 4ª J - 5ªdism– 6ª m - 7ª m
DESARROLLANDO EL PENSAMIENTO MODAL

LA GRACIA DE LOS MODOS NO ES QUE SEAN UNA EXTENSION DE LA ESCALA MAYOR, SI BIEN
PUEDEN USARSE SOBRE CIERTOS GRADOS EN UN CONTEXTO TONAL, DEBEMOS INTENTAR
SACAR PROVECHO DE SUS SONORIDADES CARACTERISTICAS. COMO VEN, CADA MODO TIENE
UNA NOTA CARACTERISTICA QUE LO DIFERENCIA DE LOS DEMAS.

PARA COMPRENDER MEJOR ESTO, HAY QUE APRENDER A DESPRENDERSE DE LA ESCALA MAYOR
DE REFERENCIA Y USAR LOS MODOS SOLOS, CONSTRUYENDO ARMONIAS EN BASE A LA MISMA
ESCALA PARA RESALTAR SUS COLORES Y SACARLES EL PROVECHO QUE MERECEN. UNA BUENA
FORMA ES TOCAR CADA MODO (VER DIAGRAMAS) A PARTIR DE UNA NOTA, DIGAMOS, DO.
PARTIMOS EN JONICO, PERO DESPUES HACEMOS EL SEGUNDO MODO DORICO PARTIENDO DEL
MISMO DO, NO DE RE, Y ASÍ CON TODOS LOS DEMAS.

PARA EMPEZAR, RECOMIENDO ESCOGER UN MODO POR SEMANA PARA TRABAJAR EN BASE A
EL, DIGAMOS QUE ESCOGEN DORIO: VEAN QUE ACORDES SE FORMAN Y COMO ES SU
SONORIDAD SI USAN COMO TONICA EL PRIMER ACORDE DEL MODO PARA QUE SE VAYAN
DESPRENDIENDO DE LA ESCALA MAYOR, Y LUEGO ARMEN UNA BASE CON UNO O DOS
ACORDES, PARTIENDO POR EL ACORDE FUNDAMENTAL DEL MODO (VER TABLA) Y FORMEN
MELODIAS CON EL MODO. TAMBIEN PUEDEN PONER UNA BASE EN YOUTUBE.

PUEDEN OCUPAR LOS MISMOS PATRONES DE LA ESCALA MAYOR, MIENTRAS MAS SE SEPAN,
MEJOR, PERO SIEMPRE DEJANDO COMO CENTRO DE GRAVEDAD LA PRIMERA NOTA DEL MODO
QUE ESTAN USANDO.

LES DEJO ESTA TABLA DE NOTAS CARACTERISTICAS, JUEGUEN CON LOS MODOS ASI EN ESTADO
PURO Y EN UN PROXIMO CAPITULO VEREMOS COMO MEZCLARLOS CON OTRAS ESCALAS Y LAS
PROGRESIONES QUE MEJOR FUNCIONAN

MODO ESPECIE NOTA CARACT. ACORDE

1 JONICO MAYOR 7ª, 4ª Maj7

2 DORIO MENOR 6ª m6, m7
3 FRIGIO MENOR 2ª b m7
4 LIDIO MAYOR 4ª # Maj7, Maj7#11
5 MIXOLIDIO MAYOR 7ª b 7
6 EOLIO MENOR 6ª b m7
7 LOCRIO MENOR 2ª b, 5ª b. m7b5