Decamerón

El Decamerón (Decameron o Decamerone, en italiano), subtitulado

Príncipe Galeoto (Prencipe Galeotto en italiano antiguo) es un
Decamerón
libro constituido por cien cuentos, algunos de ellos novelas cortas,
escritos por Giovanni Boccaccio entre 1351 y 1353. Desarrolla tres de Giovanni Boccaccio
temas principales: el amor, la inteligencia humana y la fortuna. Los
diversos cuentos de amor en el Decamerón van de lo erótico a lo
trágico. Son relatos de ingenio,bromas y lecciones vitales.

Para engarzar las cien historias, el libro está construido como una
narración enmarcada. La obra comienza con una descripción de la
peste bubónica (la epidemia de peste negra que golpeó a Florencia
en 1348), lo que da motivo a que un grupo de diez jóvenes (siete
mujeres y tres hombres) que huyen de la plaga, se refugien en una
villa en las afueras de Florencia. Probablemente, Boccaccio
concibió el Decamerón después de la epidemia de 1348, y lo
terminó en 1353.

Además de su valor literario y amplia influencia (por ejemplo en

Los cuentos de Canterbury de Chaucer), documenta la vida de la
época. Escrito en el vernáculo dialecto florentino, está considerada
una obra maestra de la prosa temprana en italiano.1

Ilustración de la edición de Il Decameron publicada

Índice en Venecia h. 1492
Editor(es) Filippo y Bernardo Giunti
Título
Género Novela
Argumento
Narración enmarcada Edición original enitaliano
Personajes Título original Il Decameron, cognominato
Temas de las jornadas Prencipe Galeotto
Estructura gótica
Editorial Filippo y Bernardo Giunti
Temas y características
Censura
País Italia

Fuentes literarias Fecha de 1351

publicación
Legado 1353
En literatura
En música
Libros
En el cine Proem
En pintura
Day 1
Referencias
Day 2
Enlaces externos
Day 3
Day 4
Título Day 5
Day 6
El título principal del libro ejemplifica el cariño de Boccaccio por
Day 7
la filología griega: Decameron combina dos palabras griegas, δέκα,
Day 8
déka ("diez") y ἡμέρα, hēméra ("día"), para formar un término que
significa "[acontecimiento] de diez días".2 Diez días es el tiempo Day 9
en el que los personajes de la narrativa que enmarca relatan sus Day 10
cuentos.
Conclusion
El título es una referencia al Hexamerón (los "seis días" de la [editar datos en Wikidata]
Creación) de San Ambrosio, una reformulación en verso del relato
bíblico del Génesis. La intención de Boccaccio es construir una
analogía entre su propia obra y la de San Ambrosio: como el santo narra la creación del mundo y de la humanidad, de la misma
manera el Decamerón narra la recreación de la humanidad, que se produce mediante los diez protagonistas y sus cuentos, tras la
desolación que la peste ha producido enFlorencia en el año 1348.

El subtítulo de Boccaccio, Prencipe Galeotto (Príncipe Galeotto o Galehaut), se refiere a Galeotto, un rey ficticio retratado en el
Lanzarote-Grial a quien a veces se le denomina por el título de haut prince ("alto príncipe"). Galeotto fue amigo íntimo de Lanzarote
del Lago y un enemigo del rey Arturo. Cuando Galeotto supo que Lanzarote amaba a la reina Ginebra, esposa de Arturo, organizó un
encuentro entre su amigo y Ginebra. En este encuentro la reina primero besa a Lanzarote, y así comienza su
affair.

En el Canto V del Infierno, Dante compara a estos dos amantes ficticios con los enamorados de la vida real Francesca de Rímini y
Paolo Malatesta, cuya relación él dramatiza. En el Infierno, Francesca y Paolo leen sobre Lanzarote y Ginebra, y la historia los
apasiona hasta el punto de ponerse a hacer el amor
.

La descripción de Dante de la munificiencia de Galeotto y su benevolencia en medio de la intriga impresionó a Boccaccio. Al invocar
el nombre Prencipe Galeotto en el título alternativo a Decamerón, Boccaccio alude a un sentimiento que expresa en el texto: su
compasión por las mujeres privadas de libertad a la hora de hablar, y también social, confinadas en sus casas y, a veces, sufriendo mal
3
de amores. Contrasta su vida con la de los hombres, que disfrutan de entretenimientos como la caza, la pesca, cabalgar y la cetrería.

Argumento

Narración enmarcada
El Decamerón empieza con un breve proemio,4 preámbulo en el que el autor habla
en nombre propio. Por cuestiones de amor decide consagrar un poco de su tiempo a
los placeres de un público lector principalmente femenino.

La primera jornada viene precedida de una descripción de la peste y del relato de

cómo se produjo el encuentro fortuito de los narradores de estas historias. El
Decamerón contiene así una descripción de los efectos físicos, psicológicos y
sociales que la peste bubónica ejerció en esa parte deEuropa.

¡Cuántos valerosos hombres, cuántas hermosas mujeres, cuántos

jóvenes gallardos a quienes no otros que Galeno, Hipócrates o
Esculapio hubiesen juzgado sanísimos, desayunaron con sus parientes,
IV Jornada, "Apologo delle Papere", compañeros y amigos, y llegada la tarde cenaron con sus antepasados
por Meli Valdés Sozzani. en el otro mundo!

Mientras Florencia sufre la muerte, siete jóvenes (amigas, parientes o vecinas) de la alta sociedad florentina se encuentran por azar un
martes por la mañana reunidas en la desiertaiglesia de Santa María Novella. Después de la misa, se pusieron a charlar.
Evocando la situación sanitaria, Pampinea lanza la idea de retirarse de Florencia y marchar a una villa abandonada en el campo de
Fiesole durante dos semanas. Todas aprueban la idea, aunque Filomena advierte del peligro de dejar la sociedad sin ningún hombre
que las rija. Y la joven Elisa la apoya:

En verdad los hombres son cabeza de la mujer y sin su dirección raras veces llega alguna de nuestras obras
a un fin loable: pero ¿cómo podemos encontrar esos hombres? Todas sabemos que de los nuestros están la
mayoría muertos, y los otros que viven se han quedado uno aquí otro allá en distinta compañía, sin que
sepamos dónde, huyéndole a aquello de que nosotras queremos huir, y el admitir a extraños no sería
conveniente; por lo que, si queremos correr tras la salud, nos conviene encontrar el modo de organizarnos
de tal manera que de aquello en lo que queremos encontrar deleite y reposo no se siga disgusto y
escándalo. Boccaccio

Decamerón, Primera jornada.6

Entraron entonces en la iglesia tres jóvenes, "que no lo eran tanto que no fuese de menos de veinticinco años la edad del más joven":
Pánfilo, Filostrato y Dioneo. Introducen a los jóvenes en su proyecto. Pasado el primer instante de sorpresa, aceptan acompañarlas,
como voluntarios y porque uno de ellos ama a Neifila, precisa Boccaccio. Pampinea es designada reina de la jornada y organiza la
partida.

7 Boccaccio describe el lugar

Al día siguiente, miércoles, abandonan Florencia y se refugian en una campiña idílica a unas dos millas.
como un paraíso terrenal:

Estaba tal lugar sobre una pequeña montaña, por todas partes alejado algo de nuestros caminos, [...]; en su
cima había una villa con un grande y hermoso patio [...], con pradecillos en torno y con jardines
maravillosos y con pozos de agua fresquísima8

La Naturaleza es omnipresente en la descripción y ocupa un lugar central para los personajes. En otros momentos del relato
9
mencionará pájaros cantores, hierbas húmedas de rocío, una guirnalda de laurel y un delicioso jardín.

Para pasar las tardes, cada miembro del grupo narra una historia cada noche, excepto un día a la semana, que hay que dedicarla a
hacer labores, y los días sagrados en los que no se trabaja en absoluto, lo que da lugar a diez noches de narración a lo largo de dos
semanas. De esta manera, al terminar la quincena, han contado cien cuentos. Aunque, en realidad, la obra comprende un total de 101
cuentos, pues en la introducción a la cuarta jornada, Boccaccio introduce otra historia.

Personajes
Boccaccio indica que los nombres que dio a estos diez personajes son de hecho
seudónimos «elegidos apropiadamente de acuerdo a las cualidades de cada
uno». Los nombres italianos de las siete mujeres, en el mismo orden
significativo según el texto original son: Pampinea, Fiammetta, Filomena,
Emilia, Laureta, Neifile, y Elissa. Los nombres de los varones son: Pánfilo,
Filostrato, y Dioneo.

... les daré un nombre apropiado, en todo o en parte, a su carácter

y a sus cualidades.10 A Tale from Decameron por John William
Waterhouse, 1916, Lady Lever Art Gallery,
Liverpool.
Sus nombres son:

Pampinea ("la exuberante"), reina de la primera jornada. Es la mayor de la brigada, con veintisiete años. Toma
siempre la iniciativa.
 Filomena ("amante del canto" o quizá "aquella que es amada"), reina de la segunda jornada, es optimista y vital.
Neifile ("nueva amante"), reina de la tercera jornada. Destaca por subelleza.
Filostrato ("vencido por el amor"), reina en la cuarta jornada. Es un joven profundamente melancólico.
Fiammetta (la dama amada por Boccaccio), reina de la quinta jornada. Hay quien ve en ella el retrato de una mujer
real, María de Aquino. Inteligente, bella y decidida, según algunos estudiosos, es una figura que se repite en
Boccaccio y que equivaldría a la Beatriz deDante o la Laura de Petrarca.
Elisa (otro nombre de Dido, reina de Cartago en la Eneida de Virgilio) reina en la jornada sexta. Docta y prudente,
de una dignidad no exenta de aristocracia, considera que la mujer necesita estar bajo el mando de un hombre para
obrar correctamente.
Dioneo ("lujurioso", deDione, madre de Venus, spurcissimus dyoneus se definía Boccaccio a sí mismo en una carta
juvenil), rey de la jornada séptima. Muchos autores han argüido que Dioneo expresa las opiniones del propio
Boccaccio.11 Resulta ser un personaje muy transgresor. No se adapta al tema de cada jornada sino que explica
una historia libremente, sin relación con los relatos de los otros.
Lauretta, reina de la jornada octava. Es paradigma de la justicia y la sumisión femenina al hombre.
Emilia, reina la novena jornada, es muy narcisista. Da señales de un cierto egocentrismo y tiene una peculiar
relación con Dioneo, tan solo insinuada por el autor .
Pánfilo, el último rey. Su nombre en griego significa "el que lo ama todo" y efectivamente, da señales de un gran
"amor por el amor", de un cierto apasionamiento. Sus historias acostumbran a tener un marcado mensaje y se
prestan a múltiples interpretaciones.
Siguiendo una interpretación alegórica influida por la numerología medieval, las siete jóvenes representarían las cuatro Virtudes
cardinales y las tres Virtudes teológicas (Prudencia, Justicia, Templanza, y Fortaleza; Fe, Esperanza, y Caridad). Los tres jóvenes
representarían la división tripartita griega tradicional del alma (Razón, Apetito Irascible, y Apetito Concupiscible).

Los personajes principales se caracterizan normalmente a través de sus diálogos y las acciones que ejecutan, de manera que para
cuando la historia termina parecen verdaderos, y sus acciones lógicas dado el contexto.

Temas de las jornadas

Cada uno de los diez personajes es nombrado Rey o Reina del día.
Este cargo implica elegir el tema de las historias de ese día, y todos
los días salvo dos tienen un tema:

Jornada primera: Cada cual habla de lo que más le agrada.

Ilustración de una edición flamenca de 1432
quiera, debido a su ingenio.12 13
Jornada segunda: Se habla de aquellas personas que,
abrumadas por diversos infortunios, consiguen llegar a
dichoso término.
Jornada tercera: dedicada a quienes con gracia e inteligencia
lograron alguna cosa largamente deseada, o recobraron lo
que habían perdido.
Jornada cuarta: historias de amor con final desgraciado.
Jornada quinta: historias de amor con final feliz.
Jornada sexta: sobre aquellos que se defendieron con alguna
respuesta aguda, evitaron daños y afrentas e hicieron callar a
los necios.
Jornada séptima: burlas que por amor o por miedo, hacen las
mujeres a sus maridos, con o sin el conocimiento de ellos.
Jornada octava: burlas que con frecuencia se hacen hombres
y mujeres entre sí.
Jornada novena: tema libre.
Jornada décima: grandes hazañas.
Sólo Dioneo, que normalmente cuenta el último cuento cada día,
tiene el derecho a relatar una historia sobre cualquier tema que

Cada día incluye también una corta introducción y una conclusión que continúa el marco de los cuentos describiendo otras
actividades diarias además del contar cuentos. Estos interludios a menudo incluyen transcripciones de canciones folclóricas
italianas.14 Las interacciones entre cuentos en un día, o a lo largo de los días, como Boccaccio desarrolla variaciones e inversiones
de material precedente, forma un todo y no sólo una colección de historias. Argumentos básicos de las historias incluyen burlas a la
lujuria y la avaricia de los clérigos; tensiones en la sociedad italiana entre la nueva y rica clase comercial y las familias nobles; los
peligros y las aventuras de los mercaderes al viajar
.

Estructura gótica
El especialista en literatura medieval Vittore Branca, en su obra Boccaccio y su época, considera que el Decamerón tiene un
estructura gótica. Según esta, los cuentos se emplazan bajo una dinámica ascensorial donde San Chiappelletto (Jornada I) condensa
los vicios y Griselda (Jornada X), la máxima pureza. Se pondría en evidencia, al estilo arquitectónico gótico, una imagen de
depuración a medida que avanza la obra. También Branca se refiere al carácter bifronte del Decamerón destacando lo cómico versus
lo trágico, lo vulgar en oposición a lo cortés y lo vicioso-heroico del texto. También esta especie de dualidad es evidente en los
[cita requerida].
personajes citados (Ciappelletto-Griselda), los cuales podrían interpretarse bajo la antítesis Judas-María

Temas y características
Los temas son casi siempre eróticos, a tono con la mentalidad burguesa que empezaba a fraguarse en Florencia: la inteligencia
humana, la fortuna y el amor. Cada día también incluye una breve introducción y una conclusión, que describen otras actividades
diarias del grupo, además del relato de historias. Estos interludios del cuento incluyen con frecuencia las transcripciones de canciones
populares italianas en verso.

Se puede considerar el Decamerón como obra precursora del Renacimiento por la concepción profana del hombre, la ausencia de
rasgos fantásticos o míticos, y la burla de los ideales medievales, lo que dota a la obra de un carácter claramente antropocéntrico y
humanista. Los jóvenes que llevan adelante las diez jornadas instauran la idea del carpe diem en contraposición al tópico literario del
ubi sunt. Puede apreciarse una paulatina desmitificación de la idea de la tierra como simple tránsito hacia la vida eterna.

Cada historia pone en escena personajes tomados de la realidad

contemporánea (comerciantes, notarios, banqueros, artesanos, gentes
del pueblo, campesinos instalados en la ciudad, etc. pero también
encontramos reyes, caballeros, personajes históricos) en medio de
registros variados (cómico, patético, trágico, heroico, grotesco,
picaresco...). Boccaccio se concentra en el ser humano, su
comportamiento y sus capacidades, las que le permiten adaptarse a la
variable fortuna de la vida y superar los obstáculos. La mayor parte
de los personajes hacen poco caso de los valores morales de la
Iglesia, prefiriendo su buen sentido y la iniciativa personal para salir
de situaciones difíciles. Son seres comunes, defectuosos y
desprovistos de cualquier valor noble, caballeresco o cortés, propio
de una sociedad feudal; por el contrario, destacan los ladrones,
Ilustración de Jean Fouquet.
embusteros y adúlteros, y se enaltece su astucia, que les permite salir
airosos de las situaciones descritas, a diferencia de la antigua
concepción medieval, donde el protagonista o héroe de la historia poseía facultades inherentes a su ser, como la belleza o la fuerza, y
asociadas siempre a la nobleza y la divinidad. Finalmente, el fuerte sentido anticlerical de las historias de Boccaccio le aleja de la
concepción teocéntrica medieval. Con ello reflejaba la nueva sociedad burguesa de la época, donde los valores prácticos se imponían
por encima del orden antiguo, caballeresco y aristocrático. El comportamiento de los diez cuentacuentos, con elegancia y cortesía
fundadas en la dignidad, el buen gusto y el respeto, da ocasión al autor para trazar un esquema ideal de vida.

Se puede considerar que en estos relatos, considerados como las primeras novelas de la literatura europea, se asiste al surgimiento de
una nueva clase social: una burguesía comerciante e ilustrada.
En esta obra el dios del amor, Eros, rige el mundo. Los cuentos tratan principalmente del tema del amor, tanto cortés como vulgar.
Los dos sexos, tanto el varón como la mujer,son criaturas destinadas alamor, que se entiende de una manera definidamente sensual y
que, por consiguiente, debe ser experimentado corporalmente.

El Decamerón se escribió cuando la Edad Media llegaba a su fin. Así, mientras la peste arrasaba provocando estragos alrededor, en
este jardín florece todo un mundo de historias vitales y de sobrecar
gada sensualidad.

Todas las historias eróticas de Boccaccio se corresponden con la

imagen medieval de la mujer, proclive a caer en las tentaciones de la
carne. Se la considera como a una hija de la seductora Eva, muy
difícil de saciar. Se repite la idea de que si el marido no satisface a la
mujer, ésta se procurará el placer por otros caminos.

La mayor parte del tiempo. Boccaccio aprovecha para asumir la

defensa de la mujer. Muestra que su mejor defensa es la palabra, que
ellas saben explotar correctamente. Aquí, la cuestión de su lugar es
crucial. En efecto, la mayor parte de los relatos presentan en escena
el mundo femenino. Sin embargo, Boccaccio puede mostrar una
Ilustración de una edición flamenca, (1432. París,
visión despectiva; algunos cuantos son verdaderamente críticos con
Biblioteca Nacional).
su actitud. Por ejemplo, el séptimo cuento de la octava jornada narra
la venganza de un escolar en una viuda que le ha jugado una mala
pasada. El colegial aprovecha para hacer una larga revisión del comportamiento de ciertas mujeres.

El Decamerón pasa de modo decidido de la nouvelle al libro extenso escrito en lengua italiana. De hecho es la primera obra en prosa
escrita en este idiomaromance.

Censura
La Iglesia católica, a través de la Inquisición, incluyó este libro entre los prohibidos. El Índice de libros prohibidos fue instituido por
el papa Pablo IV Carafa en el año 1559. El Decamerón apareció en el Índice bajo la letra B, aludiendo a sus «errores intolerables».

En el año 1573 la Inquisición encargó a expertos florentinos, los Deputati, la tarea de revisar el texto florentino. No se sabe seguro
quiénes fueron los censores, ni su número, si fueron tres o cuatro. Entre los miembros del grupo destacaría Vincenzo Borghini,
reconocido como el verdadero promotor de la censura delDecamerón.

El 2 de mayo de 1572 volvió a Florencia la copia oficial autorizada por los inquisidores de Roma para poder imprimirse, pero sólo el
17 de agosto de 1573 fue impreso el texto. Al año siguiente, el texto de la obra reducida fue acompañado por unos comentarios, Le
Annotazioni di discorsi sopra alcuni luoghi del Decameron, con consideraciones lingüísticas y filológicas que buscaban justificar los
cambios. El Decamerón de los Deputati se encontró poco después prohibido por la misma Inquisición y sólo tuvo una edición.

El Decamerón conoció en 1582 otra edición a cargo de Leonardo Salviati. Parece que fue el mismo Salviati quien, a través de su
protector Jacopo Buoncompagni, empujó a la curia romana a pedir una nueva censura delDecamerón.

En realidad el Decamerón de Salviati más que una verdadera y propia edición fundada en los resultados de las investigaciones
originales, parece una corrección de la edición precedente. Mientras los Deputati de Borghini se limitaron a cortar, Salviati modificó,
o dicho con más precisión, que mientras los primeros intervinieron en el texto, el segundo censuró también la lectura, recurriendo a
glosas margunales para desarrollar abiertamente una función de mediación entre el texto y el lector, para dar una interpretación
unívoca.

Fuentes literarias

El banquete en el pinar(1482/3) es
la tercera pintura en la serie de
Sandro Botticelli La historia de
Nastagio degli Onesti, que ilustra
acontecimientos de la octava historia
del quinto día.
Los argumentos básicos de las historias no son generalmente invención de
Boccaccio; de hecho, se basan en fuentes italianas más antiguas, o en algunas
ocasiones en fuentes francesas o latinas. Lo mismo hicieron autores posteriores,
copiándole a él. Aunque sólo consultó fuentes francesas, italianas y latinas, algunos
de sus cuentos tienen su origen en tierras tan lejanas como la India, Persia, España y
otros lugares. Algunos relatos tenían siglos de antigüedad. Por ejemplo, parte del
cuento de Andreuccio de Perugia (II, 5) procede de Éfeso del siglo II (en el Cuento
de Éfeso). La estructura del marco narrativo (aunque no los personajes o la trama)
procede del Panchatantra, que fue escrito en sánscrito antes del año 500 y que le
llegó a Boccaccio a través de una cadena de traducciones que incluye idiomas como
el persa antiguo, árabe, hebreo y latín. Incluso la descripción del acontecimiento
central, esto es, la peste negra (de la que Boccaccio fue con toda seguridad testigo)
no es original, sino que se basa en la Historia gentis Langobardorum de Pablo el
Diácono, que vivió en el siglo VIII.

Algunos eruditos han sugerido que algunos de los cuentos de los que no se conoce fuente anterior puede que no fueran inventados por
Boccaccio, sino que circulasen en la tradición oral local, siendo Boccaccio simplemente la primera persona que los ha documentado.
El propio Boccaccio dice que oyó algunos de los cuentos oralmente. En VII, 1, por ejemplo, afirma que escuchó la historia a una
anciana que lo conoció de niña.

El hecho de que Boccaccio cogiera los argumentos que forman la mayor parte del Decamerón no significa que los reprodujera
mecánicamente. La mayor parte de las historias se ambientan en el siglo XIV y fueron suficientemente modernizadas por el autor de
manera que el lector podía no saber que habían sido escritos siglos antes, o en una cultura extranjera. También Boccaccio a menudo
combinaba dos o más cuentos sin relación en uno solo (como hace en II, 2 y VII, 7).

Más aún, muchos de los personajes realmente existieron, como Giotto di Bondone, Guido Cavalcanti, Saladino y el rey Guillermo II
de Sicilia. Los eruditos incluso han sido capaces de verificar la existencia de personajes menos famosos, como los bromistas Bruno y
Buffalmacco y su víctima Calandrino. Otros personajes ficticios se basan en personas reales, como la señora Fiordaliso del cuento II,
5, que deriva de la señora Flora que vivió en el barrio de las prostitutas en Nápoles. A menudo Boccaccio confunde
intencionadamente datos históricos (II, 3) y geográficos (V
, 2) con propósitos narrativos.

Otra de las técnicas frecuentes de Boccaccio fue complicar cuentos ya existentes. Un claro ejemplo de esto es el IX, 6, que también
usó Chaucer en su «Cuento del administrador» (tercero de sus Cuentos de Canterbury), que sigue más de cerca la fuente francesa
original de lo que hace la versión de Boccaccio. En la versión italiana, la esposa del huésped (además de los dos visitantes
masculinos) ocupan tres camas y ella también crea una explicación de los acontecimientos de la tarde. Ambos elementos son
invención de Boccaccio y supone una versión más compleja que la de Chaucer o la fuente francesa, un
fabliau de Jean de Boves.

Legado

En literatura
La importancia del Decamerón estriba en gran parte en su muy cuidada y elegante prosa, que estableció un modelo a imitar para los
futuros escritores del Renacimiento. También constituyó el molde genérico de la futuranovela cortesana, tanto en Italia —-a través de
los llamados novellieri (Franco Sachetti, Mateo Bandello, Giraldi Cinthio, etc.)—-, como en el resto de Europa (El Patrañuelo de
Juan de Timoneda, las Novelas Ejemplares de Cervantes, etc.).

La novela era un género literario inédito en la época del autor. Procedente del latín novellus la palabra misma deriva de novus
(nuevo), el término mismo de «novela» se hace eco del carácter innovador del género y reenvía hoy en día a una estructura compleja
en la que los relatos delDecamerón constituyen un modelo.
Debe resaltarse que las primeras novelas escritas no son ni maravillosas ni fantásticas, sino realistas. Sin embargo, las características
del género evolucionaron considerablemente en el curso de los siglos debido a que numerosos autores se inspiraron en Boccaccio. El
Heptamerón de Margarita de Navarra es la elaboración más precisa en la literatura francesa. Cristina de Pizan a menudo reutiliza los
cuentos de Decamerón en su obra La ciudad de las damas.

Cabe mencionar que algunas de las historias que contiene el Decamerón aparecen más adelante en los Cuentos de Canterbury (1380)
de Chaucer. Otro ejemplo posterior serían losCent nouvelles nouvelles(1461).

Moderata Fonte en Il merito delle donne (1600) retoma también elementos del Decamerón, pero los adapta: las siete mujeres están
presentes, pero se excluye a los tres hombres y el lugar de la discusión, un jardín veneciano, se inspira en los lugares de la campiña
donde se desarrolla la acción delDecamerón.15

El Decamerón lanza una moda europea en el dominio literario, que conocerá su apogeo durante el Renacimiento así como en el siglo
XIX. Les Cent Contes drolatiques de Honoré de Balzac (1832-1837) son una reminiscencia que el autor reivindica,16 y con la cual
numerosos estudiosos han hecho la conexión.17

En música
El Decamerón ha sido musicado por varios autores, sobre todo florentinos. Entre ellos, se distinguieron Ser Gherardello, muerto en
1362 o 1364, Lorenzo Massii, llamado también Massini, muerto en 1397, organista ciego de San Lorenzo. Practicaron esencialmente
la Ballate monódica relevante del Ars Nova, surgido de la canzone popular. Hacia finales del siglo XIV, la ballate se hizo polifónica,
pero más a menudo a dos voces, con la tradicional canción amorosa a la donna del poeta, o, de una manera más realista, una historia
como Io son un pellegrin, toda ella reveladora de lo que se llamapoesia per musica.

Esther Lamandier ha grabado las ballates

monódicas extraídas del Decamerón musicadas,
acompañada de órgano portátil, arpa, laúd y viola.
La grabación fue publicada por la casa Astrée con
el número E 57706 AD O45. Está acompañada
por una introducción explicativa firmada por
Nanie Bridgman.

En el cine
Boccaccio 70 (1962) se inspira en los
cuentos de Boccaccio.
El Decamerón fue adaptado al cine por Botticelli pintó una serie de cuatro cuadros sobrela historia de
el director italiano Pier Paolo Pasolini en Nastagio degli Onesti. He aquí el primero (1487, Museo del Prado).
1971.
Aprendiz de caballero (2008) adapta el
Decamerón bajo la forma de una
comedia romántica.
Maraviglioso Boccaccio (2015) de los hermanos Paolo y Vittorio Taviani relata cinco de los cuentos del libro de
Boccaccio.

En pintura
Sandro Botticelli ilustró el Decamerón con cuatro tablas dedicadas a la historia de Nastagio degli Onesti. Tres de ellas se exponen en
el Museo del Prado (Madrid), la cuarta está en el Palacio Pucci de Florencia.

Referencias
itannica.com/EBchecked/topic/70836/Giovanni-Boccac
1. «Giovanni Boccaccio: The Decameron.» (http://www.br cio/755/The-Decameron). Encyclopædia Britannica.
 Consultado el 18 de diciembre de 2013.
2. El título se translitera en griego comoδεκάμερον (τό) o,
en forma clásica, δεχήμερον.
Ellos, si les aflige alguna tristeza o
pensamiento grave, tienen
muchos medios de aliviarse o de
olvidarlo porque, si lo quieren,
nada les impide pasear, oír y ver
muchas cosas, darse a la cetrería,
cazar o pescar, jugar y mercadear,
por los cuales modos todos
encuentran la fuerza de recobrar
el ánimo, o en parte o en todo, y
removerlo del doloroso
pensamiento al menos por algún
espacio de tiempo; después del
cual, de un modo o de otro, o
sobreviene el consuelo o el dolor
disminuye.
Boccaccio, "Proemio"
4. Boccace, 2006, p. 33.
5. Boccace, 2006, p. 47.
6. Boccace, 2006, p. 53.
7. La milla toscana equivalía a 1650 metros (Claude et
Pierre Laurens, 2006, p. 948)
8. Introducción a la primera jornada: Boccaccio, 2006,
p. 55.
9. Introducciones a las jornadas segunda y quinta.
10. Introducción.
11. «The origin of the Griselda story.» (https://books.googl
e.com/books?id=qsPYAAAAMAAJ) P. 7.
12. Lee Patterson Literary practice and social change in
Britain, 1380–1530 (https://books.google.com/books?id
=0kZds9X9UeEC&pg=PA186), p. 186.
13. Boccaccio, "Day the First".
14. Context, Third Paragraph (http://www.public.asu.edu/~
cajsa/imaginingitaly/boccaccio_keats.pdf)
15. Klapisch-Zuber, Christiane (9 de diciembre de 2003).
«Moderata FONTE [Modesta Pozzo], Le Mérite des
femmes» (http://clio.revues.org/630). Clio. Histoire‚
femmes et sociétés [en línea] (18): 286-288.
Consultado el 11 de agosto de 2015.
16. Anuncio en el prefacio de la primera edición de 1832
de les Contes drolatiques
17. Stéphane Vachon, Honoré de Balzac, Presses
Universitaires Paris-Sorbonne, 1999, pág. 185 ISBN
2840501597 (http://worldcat.org/isbn/2840501597)

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre elDecamerón.
Wikisource contiene obras originales sobre elDecamerón.

El Decamerón en español, traducción de Mariano Blanch, enThe Virtual Library

Ilustraciones sobre el Decamerón
Giovanni Boccaccio: texto completo delDecamerón (en italiano e inglés)
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:El_Palafrenero.ogg
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Calandrino.ogg

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