LA PIEDAD

MIGUEL ANGEL
 ARTIFICIALIDAD

Podemos notar la artificialidad en esta obra apreciando su material muy bien

trabajado, Mármol blanco (Alpes Apuanos-La Toscana). El mismo que nos da un
enfoque profundo de su representación religiosa. Ademas podemos conocer que sus
dimensiones son 195 cm. ancho x 174 cm alto con una planta elipsoidal.
Ademas también se conoce que esta obra ha tenido un único viaje de la Piedad: Feria
Mundial de Nueva York en 1964 y una restauración tras el ataque: 1972-73. Actualmente
esta localizada en Capilla del Crucifijo, 1ª Capilla a la derecha de la Basílica de San
Pedro del Vaticano, Roma, Italia
 COMUNICABILIDAD

La figura de Jesucristo, con cabeza y brazo inclinado hacia el lado derecho, se armoniza con
la figura de la Virgen María, envuelta en telas gruesas llenas de pliegues inclinados hacia la
izquierda.
La cara de Jesucristo, según el propio Miguel Ángel, representa un hombre incorporado a la
naturaleza humana, por lo tanto común en sus despojos mortales.
La monumentalidad de la Virgen María con respecto a su hijo Jesucristo sirve como
elemento de corrección óptica balanceando el conjunto escultórico.
La cara inmaculada y extremadamente joven de la Virgen María fue justificada por Miguel
Ángel como una forma de simbolizar la eterna virginidad de María. Además, el mismo
Miguel Ángel pensaba que las personas que se enamoran de Dios y se consagran a él en
cuerpo y alma son eternamente jóvenes.
 SINGULARIDAD

• Esta obra se vuelve única por que para ello, el propio artista se personó en las
canteras de los Alpes Apuanos, situadas al norte de la ciudad de Carrara, en la
Toscana, donde eligió minuciosamente el bloque de mármol blanco en el que tallaría
posteriormente la Piedad. Hacia la 3ª semana de noviembre de 1498, Miguel Ángel
se marchó a Carrara para supervisar personalmente la extracción del material, y con
la ayuda de canteros locales, —en una zona bastante elevada e inaccesible de las
laderas de Polvaccio—, el artista eligió un trozo en "ese punto difícil donde uno sabe
que el mármol es de buena calidad".
• Además Miguel Ángel se mostró desde un principio bastante caprichoso y
perfeccionista con el encargo, hasta tal punto, que presentó la obra tan sólo dos días
antes de cumplirse el plazo, por lo que, el cardenal de Saint Denis, promotor de la
obra y que lamentablemente había fallecido unos días antes, no pudo ver finalmente
concluida la obra. Debido al fallecimiento del cardenal, la Piedad se emplazó en un
primer momento en el sepulcro del eclesiástico, ubicado en la Capilla de Santa
Petronila del Vaticano, tal y como había sido su deseo. Sin embargo, más tarde sería
trasladada a la Capilla de San Pedro, posteriormente a la capilla della Febbre, (por
este motivo también se la conoce como la Virgen della Febbre), y desde 1749 se
exhibe en la capilla del Crucifijo, la 1ª capilla a la derecha de la Basílica San Pedro,
donde puede admirarse hoy en todo su esplendor.
 AUTENTICIDAD

Es la única obra identificada con la firma del artista, una vez que la culminó y al sentirse ofendido por la duda
que algunos sintieron de su autoría incluyó una cinta en el pecho de la Virgen con su nombre completo.
En el 1972 sufrió un atentado por un australiano quien decía ser Cristo y le propino 15 martillazos
ocasionándole daños principalmente en la cara y manos, afortunadamente se logró restaurar perfectamente.
Estuvo entre el 1964.-965 en la feria de Nueva York lo que generó una ola de reclamos por parte de los
visitantes a la Basílica.
Los detalles para representar los mantos y telas crean una sensación de seda s naturales, indudablemente un
elemento destacable de la escultura.
Quién solicitó la obra fue el Obispo Jean de Billheres, aun joven escultor de Florencia a fin de ornamentar su
mausoleo.