Evaluarea seismică și reabilitarea unui teatru istoric Bazat pe Strategia macro-elementelor

Strategia macro-elementelor a fost adoptată pentru a dezmembra întreaga structură în părți.

Domul de oțel au fost verificați prin analiză dinamică multimodală bazată pe modelul de
elemente finite. Fiecare macro-element din zidărie a fost verificat în primul rând printr-o
analiză cinematică care vizează excluderea mecanismelor locale de colaps. Ulterior, a fost
efectuată o analiză statică neliniară pentru evaluarea capacitatii totale seismice.
După evidențierea deficiențelor stucturale ale teatrului, se propun soluții de modernizare cu
luarea în considerare a nevoilor de siguranță și cerințele de conservare arhitecturală pe baza
importanței istorice a clădirii.

Această lucrare se ocupă de analiza vulnerabilității și de evaluarea seismică a Petruzzelli

teatrul din Bari (Italia), o clădire de zidărie construită în 1898 (Figura 1), care fusese
grav afectate de un incendiu în 1991. Articolul descrie evaluarea seismică a
clădirii.

Problema interpretării materialului "zidărie" printr - un model structural detaliat și de a

dezvolta un model matematic adecvat care este capabil să țină cont de toate mecanice
caracteristicile nu sunt încă rezolvate complet. Această problemă continuă se datorează și
faptului că patrimoniul arhitectural din Europa și Asia este format preponderent dintr-o
varietate de structuri de zidărie incluzând, sub termenul de zidărie, o gamă largă de
materiale cu predominant comportament inelastic. Datorită variabilității materialelor și a
conținutului tehnicile de construcție și, de asemenea, dificultatea de a individualiza
componentele structurale (comparativ cu structurile moderne din beton armat și oțel), studiile
privind mecanica din zidărie sunt controversate și nu pot fi purtate fără cunoștințe de
construcție tehnicilor și caracterizării materialelor. În alte privințe, cât mai multe monumente
istorice mărturisesc cu durabilitatea lor remarcabilă, metodele de construcție ale trecutului și
robustețea clădirilor din zidărie (dacă au fost construite "în conformitate cu cele mai bune
practici") capabil să reziste la sarcini și acțiuni de îmbătrânire și chiar evenimente
catastrofale, cum ar fi cutremure, alunecări de teren, atentate sau, ca în cazul prezentat aici,
foc.
Așadar, sa bazat abordarea analizei și proiectării retrofit a teatrului Petruzzelli
în primul rând cu privire la evaluarea soluțiilor originale de construcție și apoi la întreținerea
concepția statică și arhitectură de bază. Marea varietate de texturi de zidărie nu are
permite utilizarea generală a unui singur model mecanic, dar este necesar să se ia în considerare
multitudinea de posibile caracteristici ale zidăriei, folosind o strategie de modelare aderentă
comportamentul real.
Punctul de plecare este reprezentat de modelul așa-numit material non-tensiune (NTM). Cunoscut
din dovezi experimentale, materialul tuf vulcanic (constituentul de bază al
zidărie a teatrului) prezintă o rezistență adecvată la compresiunea asociată unei tracțiuni foarte mici
Putere. În trecut, de fapt, aceste structuri au fost concepute numai pentru compresie, prevenind
debutul tracțiunii, deoarece rosturile de mortar au o rezistență scăzută la forța de tracțiune.
Cu toate acestea, în cazul structurilor formate prin suprapunerea liniilor regulate de blocuri pătrate
(adică, cazul pereților construiți conform tradiției "culturale"), preferențial
fracturile pot fi identificate. Când articulațiile sunt suficient de eșalonate cu fiecare
altele, presupunând că nu există nici o separare a elementelor individuale de piatră și a daunelor
se poate transmite numai prin articulații o valoare sigură a rezistenței la tracțiune.
Odată ce modelul material este ales, problema identificării comportamentului structural general
trebuie abordate. În acest sens, este foarte important să se evalueze relațiile de rigiditate dintre
elementele structurale, legăturile dintre pereții adiacenți și schema fluxului de forță, bazate în
principal pe geometria corpurilor ca designerii originali concepuți. Din moment ce rezultatele simplelor
"reguli de artă", care sunt intuitive și cumva empirice, încă rezistă fluxului de secole, unii oameni de
știință au susținut rolul esențial al unei abordări specifice pentru evaluarea siguranței seismice
(Giuffrè 1996).
Pentru a depăși aceste probleme, analiza structurală sa bazat pe macroelemente
strategie propusă de orientările italiene recente (2007) pentru conservarea arhitecturii
patrimoniu în zonele seismice, care sunt inspirate de eurocodul seismic 8 (2005).
strategia macro-elementului de modelare-dezmembrare a unei structuri complexe în părți simple -
reprezintă unul dintre instrumentele cele mai flexibile și eficiente pentru analiza structurală și
evaluarea bisericilor istorice, în principal datorită eterogenității materialelor și tipologiei
complexitate, care sunt factori întâlniți în mod normal, de asemenea, atunci când se ocupă de istoric
clădiri și teatre (Orientări 2007; Lourenço 2001).
Teatrul Petruzzelli este unul dintre primele studii de caz bazate pe aceste Orientări din 2007, care
sunt astăzi obligatorii pentru toate clădirile istorice din Italia. Principala problemă a fost aceea de a
diviza structura complexă în părți mai simple și mai obișnuite numite macro-elemente, care au fost
analizate separat, și să explice cum să le modeleze. În acest fel, comportamentul continuu din
întreaga clădire sub sarcini mici este ratată (de exemplu, starea de limitare a daunelor nu este
modelată), dar starea limită finală (colaps) este corect modelată cu condiția ca alegerea corectă a se
fac macro-elemente.

Pentru a recunoaște macroelementele structurale, un studiu aprofundat al structurii clădirii organism

a fost efectuat. După cum se știe bine, când fracturile și detașările sunt evidente, individualizarea
macro-elementelor este trivială. În schimb, atunci când nu sunt prezenți (sau nu vizibil datorită
modernizării anterioare), alegerea macro elementelor trebuie efectuată cu mare precizie, luând în
considerare nu numai originalul arhitectural și funcțional dar și cele mai probabile modele de
slăbiciune în care vor apărea fracturile cutremurul.

În cazul clădirilor și teatrelor istorice nu este clar cum să definim macroelementele. Astfel, teatrul
Petruzzelli este prezentat ca un exemplu paradigmatic pentru a arăta problemele întâlnite prin
definirea macro-elementelor și modelarea acestora. În Petruzzelli teatru, macroelementele selectate
sunt următoarele: sistemul de cadre constituit de cupola de oțel și cupola falsă a lemnului suspendat,
părțile zidurilor de zidărie delimitate de linii de slăbiciune, acoperișuri din lemn și beton armat, turnul
scenic, frontonul fronton deasupra intrării principale, blocul de scenă, luminile care transportă podul
de oțel și betonul fundații. Domul de oțel a fost verificat prin analiză modală dinamică bazată pe o
valoare finită model de element. Fiecare macro-elemente de zidărie au fost verificate mai întâi printr-o
analiză cinematică cu scopul de a exclude mecanismele locale de colaps. Ulterior, a fost o analiză
statică neliniară efectuate pentru a evalua capacitatea seismică globală. Elementele macro-selectate
sunt în general legate între ele prin constrângeri unilaterale și netede, care asigură o realitate
transmiterea acțiunilor între diferitele părți ale structurii. În cele din urmă, specific soluții de reabilitare
și consolidare sunt propuse în lucrare cu scopul de a rezolva problema deficiențele structurale
descoperite în faza de evaluare și luând în considerare în același timp în timp ce cerințele
arhitecturale provin din importanța istorică a clădirii.
FUNDAL ISTORIC
Istoria teatrului Petruzzelli din Bari (Italia) a început în 1896 când Petruzzelli
frații au simțit nevoia de a avea un container cultural potrivit unui oraș care dorește să ajungă la
nivelul cultural
din celelalte orașe italiene. Doi ani mai târziu, în octombrie 1898, construcția clădirii
a început, iar teatrul a fost deschis în februarie 1903. Schema planificată a fost una clasică
teatru pentru evenimente de operă și concert (Figura 2).

Teatrul a fost îmbogățit cu picturi murale prețioase. Scaune din lemn, statui și frumoase soluțiile
arhitecturale au transformat-o într-o bijuterie bine renumită în Italia și Europa. Petruzzelli teatrul a
devenit rapid simbolul unui oraș dispus să aibă rolul unui mic european capital. Cu mult dramatic,
ușile teatrului Petruzzelli au fost închise până în 2009, deoarece în noaptea de 26 octombrie 1991 un
mare foc (de origine necunoscută) a fost complet distrus părțile interioare ale clădirilor, provocând
prăbușirea casei de oțel și dăunând, la a variație variabilă, mai multe etaje și bolți, și chiar o mică
parte a zidăriei principale pereți (Figura 3).
Imediat după incendiu, populația din Bari a început să preseze pentru restaurarea
teatru. Din păcate, din cauza unei situații juridice și economice controversate, modernizarea
proiectarea și lucrările de reabilitare au fost amânate pentru mai mult de 10 ani, în ciuda
fonduri evidente atribuite de la guvernul central. Numai în 1994 a fost cupola de oțel
reconstruit, pentru a proteja spațiile interioare de condițiile meteorologice nefavorabile.
În anul 2001 a fost aprobat proiectul de reabilitare structurală și reorganizare funcțională.
Proiectul sa bazat pe două ipoteze: menținerea și respectarea structurii și a conceptului original
materiale și îmbogăți clădirea cu măsuri moderne de siguranță și noi funcții (ATP
Berardi și colab. 2003). Intenția era de a restabili aspectul teatrului înainte de foc,
cu exact aceleași decorațiuni, interioare și structură, în același timp introducând noi
spații funcționale. Cu toate acestea, noua structură a fost proiectată în conformitate cu codurile
deținute
la acel moment și, prin urmare, nu îndeplinea noile norme antiseismice pentru patrimoniul cultural
introdusă ulterior (Ordonanța 3274 din 2003, Orientări 2007). Prin urmare, un complet nou
evaluarea vulnerabilității și modernizarea seismică a fost necesară, iar concepția sa este descrisă
aici.

Aceste standarde noi, bazate, de asemenea, pe strategia de proiectare a capacităților, reprezintă un

abordare inovatoare pentru proiectarea seismică. Cu referire specifică la patrimoniul cultural,
Ghidul (2007), permite proiectantului să țină seama de caracteristicile specifice
clădiri istorice, și lăsați cerințele să fie într-un anumit sens "relaxat", pentru a evita grele
modernizează și conduce designerul să exploateze la maxim robustețea inerentă originală și
puterea clădirii vechi, mai degrabă decât modificarea concepției sale structurale.

Structura zidurilor de zidărie ale teatrului Petruzzelli pare să fie deosebit de importantă
consistentă și bine construită. În ciuda șocului teribil teribil, nu s-au detectat crăpături majore,
cu excepția unei serii de mici fisuri pe pereții laterali din zona foaierului (ATP
Berardi și colab. 2003). Zidaria constă din blocuri tăiate pătrate de tuf de calcar, cu bună calitate
mortar de mortar de calitate.

Tradiția construirii corecte a zidăriei de piatră pătrată, pe care Vitruvius o atribuie

Tradiția greacă, a devenit opus quadratum în epoca romană. Sa dezvoltat în
construcția de zidărie formată din blocuri perfect pătrate, prin suprapunerea a două rânduri de
cărămizi: ortostati, și anume blocuri aliniate cu cea mai lungă parte în direcția peretelui,
și diatoni, unde blocurile aveau cea mai lungă parte ortogonală față de perete (Figura 4).

Spre deosebire de zidăriile haotice (de exemplu, din tradiția populară), construcția unor pereți ca acestea prezent în teatrul
Petruzzelli, respectă reguli geometrice stricte, atât în ceea ce privește forma cărămizii, și în ceea ce privește poziția lor
reciprocă. Pentru performanța optimă a structurii, a fost mortarul interpuse între elementele de piatră, cu o mare precizie și
regularitate, și, prin urmare, Zidaria Petruzzelli respectă așa-numitele "reguli de artă". Prin urmare, se poate rupe zidăria
excluse și o analiză structurală este fezabilă.

Giuffrè (1991), de fapt, a observat că elementele de zidărie realizate conform "regulilor de artă" posedă un comportament
monolit de perete, chiar fără mortar și poate fi considerat primul expresia arhetipală și intuitivă a unui macro-element. Un
macro-element a fost apoi definit ca element structural de bază, realizat din piese mici, care se comportă împreună ca un
întreg (Giuffrè 1991). Definirea macroelementelor a fost dezvoltată și extinsă mai târziu de Doglioni, Moretti și Petrini (1994)
cu referire la vechile biserici (Figura 5). Autorii afirma:

Așa cum este arătat în figura 8a, structura este fixată X de-a lungul primului inel circular, în timp ce în
Inelele superioare sunt prezente numai câte o bretele pentru fiecare câmp. Cele mai multe coloane sunt susținute de
perimetru
pereți. În zona de deasupra scenei, coloanele provin dintr-o grindă de oțel, formată din două
grinzile principale pur și simplu sprijinite de zidărie, conectate prin grinzi ortogonale (Figura 8b).
Domeniul fals al lemnului va fi suspendat pe structura din oțel cu ajutorul cablurilor
plecând de pe fiecare fascicul de meridian. Proprietățile mecanice ale oțelului sunt rezumate în

Evaluarea seismică a fost efectuată în funcție de starea limită de deteriorare și de colaps abordare. În special, au fost
efectuate următoarele verificări: • Încărcări gravitaționale: Considerând combinațiile care implică numai sarcini
gravitationale, coloanele susținute de grinda de oțel și unele elemente care aparțin inelului inferior, nu îndeplinesc
verificările. • Sarcina seismică: a fost efectuată analiza spectrului de răspuns multimodal. Seismic intensitatea acțiunii este
definită în secțiunea 3.2. Se adoptă factorul de comportament q = 1,5, conform Ordonanței 3431 (2005) cu privire la
amestecul de zidărie-oțel structuri. Spectrul de design orizontal corespunzător este reprezentat în figura 15a. După cum se
arată în Figura 9, toate coloanele de la baza cupolei nu satisfac limita verificarea daunelor. În plus, se anticipează
deplasările mari ale domului: aproximativ 5,5 cm pentru cele mai severe combinații de sarcini, 2,8 cm în orizontală; 4,8 cm
în direcția verticală. Deplasarea relativă între inelele inferioare și cele de sus au fost aproape de 8 cm în direcția orizontală
datorită oscilația anti-fază a inelelor.

După cum se arată în figura 10a, o soluție aparte a fost concepută de designerii originali, care a fost menținută în cupola
reconstruită. Coloanele din oțel verticale ale cupolei sunt practic articulat la bază. În modelul numeric, condițiile limită la
legătura între coloanele din oțel și zidărie a fost modelată prin balamale cu arcuri elastice lineare elastice, a căror rigiditate a
fost definită având în vedere construcția reală nod conform anexei J (rigiditatea de rotație a îmbinărilor coloanelor) din
Eurocodul 3 (2003).

Rezistența orizontală a primului inel (care nu este fixat) este asigurată de rigiditate
fascicul orizontal de legătură care leagă partea superioară a coloanelor. Acest lucru este practic același
soluție adoptată, de acum câteva secole, la baza porțiunilor japoneze de lemn (așa-numitul
Torii, Figura 10b), ale cărui cadre sunt compuse din coloane articulate la bază și conectate la
partea superioară a unui cuplu de grinzi de lemn prin intermediul unor articulații mobile, au depășit o mulțime
de cutremure cu succes. În ceea ce privește dezavantajele acestei soluții (de exemplu, deformabilitatea)
pentru a păstra schema structurală inițială a domului, rigiditatea orizontală a
complexul a fost mărit prin utilizarea unui sistem rigid de pardoseală.

Macro-elementul din culise (figura 6) este conectat la restul structurii prin subțire orizonturile de zidărie orizontale a căror
capacitate de a transfera forțele este practic neglijabilă (zona A din figura 17). Într-adevăr, capacitatea de încărcare a
grinzilor orizontale de zidărie necesită prezența unor transferuri eficiente și activarea unui mecanism de strângere și de
legare, care poate în mod rezonabil, numai dacă există legături adecvate sau elemente rezistente la întindere (de exemplu,
beton armat podele) sunt capabile să echilibreze structura orizontală de compresie din zidărie (de exemplu, Ordonanța 3274
2003). Nu este cazul grinzilor din culise, unde erau legături și podele orizontale absent. Prin urmare, momentul lor final este
egal cu zero și contribuția lor este conservator neglijat