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Asistente Ejecutivo
ARTE POÉTICA
Que el verso sea como una llave
Que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
Cuanto miren los ojos creado sea,
Y el alma del oyente quede temblando.
Vicente Huidobro
De El espejo de Agua, 1916
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No hay espejo que mejor refleje la imagen del hombre que sus palabras.
Juan Luis Vives (1492-1540)
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La palabra
… son las palabras las que cantan, las que sube y bajan… Amo tanto las
palabras…las inesperadas… Brillan como piedras de colores, saltan como
platinados peces, son espuma, hilo, metal, rocío…Persigo algunas
palabras… Son tan hermosas que las quiero poner todas en mi poema… las
agarro al vuelo, cuando van zumbando, y las atrapo, las limpio, las pelo, me
preparo frente al plato, las siento cristalinas, vibrantes, ebúrneas (de marfil),
vegetales, aceitosas, como frutas, como algas, como ágatas, como
aceitunas… y entonces las revuelvo, las agito, me las bebo, me las zampo,
las trituro, las emperejilo, las liberto… Todo está en la palabra… Una idea
entera se cambia porque una palabra se trasladó de sitio, o porque otra se
sentó como reinita adentro de una frase que no la esperaba y que le
obedeció… Tienen sombra, transparencia, peso, plumas, pelos, tienen todo
lo que se les fue agregando de tanto rodar por el río, de tanto transmigrar de
patria, de tanto ser raíces… son antiquísimas y recientísimas…
Pablo Neruda
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Juan Luis Vives (1492-1540)
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INTRODUCCIÓN
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Juan Luis Vives (1492-1540)
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La escritura tiene un objetivo funcional, se aprende a escribir para seguir
aprendiendo, de ahí la importancia de desarrollarla de manera planificada para
convertirla en herramienta de pensamiento.
Dada la importancia del desarrollo de la escritura, surge esta guía de
redacción, la cual busca apoyar el manejo de estrategias de comunicación escrita
con el fin de que nuestros alumnos ganen experticia y fortalezcan su aprendizaje.
Debemos señalar que la redacción es un proceso inserto en la producción textual,
por lo que en este documento se incluyen los subprocesos cognitivos
involucrados.
Entenderemos por redacción al proceso de ordenamiento de ideas de ideas
coherentes y cohesionadas, a través de la escritura, con un fin comunicativo
superior.
La guía presentará la siguiente estructura: en primer lugar se ofrecerá un
glosario de conceptos técnicos referidos a la producción de textos; luego, en un
segundo apartado, se revisarán los modelos de producción de textos y los
procesos que están contenidos en él. En una tercera parte se incluyen los
conceptos de redacción y estilo, caracterizando su tipología. A continuación se
clasificarán los textos según su estructura y función, destacando estrategias y
recomendaciones para su creación. Además, se presentará un anexo acerca de
los formatos de publicación, en el cual se encontrará información referente a cómo
citar diferentes tipos de textos y cómo estructurar formalmente los documentos.
Por último se ofrece una serie de ejercicios para la consolidación de la habilidad
productora.
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GLOSARIO DE TÉRMINOS
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mediante dos conjuntos de reglas: las propias del nivel textual y las del sistema de la
lengua. (Bernárdez, 1982:58)
Oración gramatical: Es una unidad de sentido constituida por una palabra o por
un conjunto de palabras con “autonomía sintáctica y semántica”. Tradicionalmente,
a esto se le llaman tener “sentido completo”.
Párrafo: Cada una de las divisiones de un escrito, señaladas por letra mayúscula
al principio del renglón, y punto y aparte al final del trozo de escritura. (RAE.
(1982) Esbozo de una nueva gramática de la lengua española. Madrid; Espasa
Calpe.).
Características del párrafo:
Tiene letra mayúscula al principio del renglón.
Lleva punto aparte y final.
Consta de una o más oraciones que desarrollan un solo punto.
Comprende una idea central expresada por medio de varias oraciones.
Implica unidad
Tiene coherencia y cohesión.
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Texto narrativo: narrar es relatar uno o varios hechos, que han tenido lugar a
través del tiempo. Estas acciones se relacionan con personajes y se encaminan a
un desenlace. El texto narrativo hace descubrir un mundo construido en una
sucesión de acciones que se transforman en una cadena progresiva, por lo que
existe secuencialidad y causalidad en el modo de organizar la información. Este
tipo de texto relata hechos vividos por un personaje real o imaginario y estos
hechos se producen en un cierto período de tiempo - algunos instantes o bien en
un periodo indeterminado de tiempo. características: dinámica, predominan los
verbos de acción, tiempos frecuentes pretéritos perfectos y presente.
En toda narración hay personajes que hacer algo en un lugar y en un tiempo, un
narrador que cuenta los hechos describe `personajes, ambientes, circunstancias y
objetos.
La descripción es una secuencia discursiva que está en función de la narración,
podemos reconocer en ella:
Prosopopeya: descripción de rasgos físicos
Etopeya: descripción de rasgos sicológicos
Retrato: ambos tipos de descripciones.
Texto expositivo: se emplea para explicar un tema o asunto, de tal manera que
los lectores u oyentes la comprendan en su totalidad. Ej, exámenes, instrucciones,
cartas comerciales, solicitudes, artículos de opinión, conferencias.
Una buena exposición debe considerar tener: tema claro, ordenar las ideas,
adecuar el tiempo, documentarse, adecuarse al auditorio.
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El esquema de un texto argumentativo dispone los elementos para conseguir una
mayor convicción en el destinatario del mensaje. Tesis, Bases, Garantía y
respaldo.
Coherencia: propiedad abstracta e interna que tiene que ver con la lógica relación
temática de las diferentes partes del texto y con la progresión de las informaciones
que se dan. Consiste en seleccionar la información pertinente en cada caso y en
organizarla en una estructura comunicativa, de modo que puede ser percibida de
forma clara por parte del receptor de nuestro mensaje.
Cohesión: propiedad que presenta el texto como una unidad que discurre fluida,
tiene que ver con la manera en que está construido (inductivo – deductivo).
Concepto de tipo semántico que se refiere a la relación de significados entre
proposiciones y secuencias de proposiciones. Articula el mensaje, favorece la
interpretación y la comprensión global del texto.
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o Copulativo: y, además, asimismo
o Lógicos: por consiguiente, como consecuencia,
en resumidas cuentas, como conclusión, de
modo similar.
o Adversativo concesivo: por el contrario, ahora
bien, no obstante, pero, en cambio.
o Explicativo: así, es decir, esto es, en otros
términos.
o Distributivo: de una parte, de otro, por un lado.
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PROCESOS INVOLUCRADOS EN LA PRODUCCIÓN DE TEXTOS
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lingüístico básico. Al ponerlos por escrito y poder volver a ellos tenemos más
posibilidad de ganar control sobre los mismos. Sólo a través del control sobre
nuestras propias representaciones el cambio cognoscitivo es posible.
Existe una doble relación entre escritura y desarrollo cognitivo. Por una
parte la escritura en sí puede definirse como un proceso cognitivo y por otra, ella
misma está relacionada con otros procesos, definidos como requerimientos o
habilidades implicadas en su desarrollo.
Concepto de Escritura
Para introducirnos en el campo de la producción de textos escritos es
necesario aproximarse al concepto de escritura, a continuación se presentan
variadas definiciones, pues hay una amplia gama de posturas, desde las que la
consideran como un acto motor, hasta las que destacan, en forma especial, su
función comunicativa.
La teoría del procesamiento de la información identifica a la escritura como
una forma de aprender a pensar de otra manera. La escritura es la acción a través
de la cual se expresan ideas, conocimientos y sentimientos a través de signos
gráficos, transformando los contenidos mentales en palabras escritas. En la
escritura intervienen tres tipos de procesos: Conceptuales, Lingüísticos y Motores
por lo que para escribir el sujeto debe comprender que existe una representación
de segundo orden, el lenguaje escrito, y debe ser capaz de reconocer sus
unidades y relaciones siendo capaz de manipularlas (conocimiento del código; o
recuperación de elementos lexicales en Cuetos, 1991).
La escritura es en sí misma un agente vital en el proceso de desarrollo de
lenguaje, y al mismo tiempo una forma modelo de adquisición de estructuras de
pensamiento más complejas, ya que permite al usuario de la lengua reflexionar,
revisar y corregir su composición sin la presión de la espontaneidad dialógica.
Según Tolchinsky y Sandbank (1990) la escritura puede definirse como un
sistema signos alfabéticos, el cual incluye sus reglas de combinación y el conjunto
de caracteres y convenciones gráficas no alfabéticas tales como signos de
puntuación, el uso de mayúsculas y el subrayado. Y se caracteriza por sus
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propiedades discursivas como la adecuación, permanencia en el tiempo y la
independencia del lugar de producción. Por lo tanto, la escritura es consecuencia
de tres niveles: el nivel de la acción lingüística, el nivel de la producción textual y el
nivel de contextualización.
En resumen, las funciones propias de la escritura se sintetizan, según
Bruner (1984), en la posibilidad de poder perpetuar un discurso, un texto, en el
espacio y en el tiempo; lo que posibilita el aprendizaje.
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Modelo de Composición escrita Flower y Hayes (1983)
CONTEXTO DE LA TAREA
Objetivos de la
escritura TEXTO
Tema PRODUCIDO
Audiencia
PLANIFICACIÓN TRADUCCIÓN
MEMORIA REVISIÓ
LARGO PLAZO Organización N
Conocimiento del tema Lectura
Conocimiento de la
audiencia
Metas
Conocimiento del lenguaje l Edición
escrito
CONTROL
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3.- Procesos implicados en la producción:
Dentro de los procesos y operaciones concretas que lleva a cabo el escritor,
los autores identifican tres procesos básicos la planificación, traducción y revisión,
los que a su vez se dividen en subprocesos.
a) Planificación: Es la representación mental de las informaciones que contendrá
el texto.
La planificación tiene tres subprocesos: generar ideas, organizar ideas y fijar
metas.
b) Traducción: Expresa y transforma las representaciones abstractas en una
secuencia lineal de lenguaje escrito.
a) Revisión: trata de mejorar el texto hasta que toma su forma definitiva.
Implica evaluación y revisión del texto ya escrito, como el análisis de las metas e
ideas que todavía no se han trasladado al papel.
Defior (1996) destaca que los autores del modelo consideraron que "redactar
no sólo sirve para la función de comunicar sino que también puede servir para la
elaboración del propio conocimiento." (p.154)
La elaboración de información verbal es básicamente la atribución de
significados a signos y esto es posible gracias a procesos mentales que funcionan
en la comprensión y en la producción de la lengua en varios niveles simultáneos.
El productor de texto tendrá anticipadamente una representación conceptual
del asunto o tema del discurso, además de tener una superestructura
esquemática. La macroestructura va a dirigir la producción real de oraciones,
pues ante cualquier información que aparezca, tal como un detalle, el tema
global, la macroproposición, se debe mantener. Existen varios factores que
influyen en la producción de un discurso, que llevan al individuo a dirigirse con
ellos a una meta, el hecho de llegar a un estado final, cumplir un plan que
encierra un propósito o intención: "El hablante debe tener una representación
global del acto de habla que quiere realizar mediante la emisión del discurso. El
tipo de acto de habla, claro está, restringe el contenido global y el estilo del
discurso" (Van Dijk,1980, p.94). La noción de marco de conocimiento, según
este autor, explica la coherencia lineal y global, y es en términos cognitivos, una
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estructura conceptual en la memoria semántica y responde a una parte de
nuestro conocimiento del mundo. Así organiza y relaciona conceptos por
convención y también a través de la experiencia personal.
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CONCEPTO DE REDACCIÓN
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Pensar bien y ordenadamente no constituye una garantía para escribir bien, pero
es un requisito indispensable para conseguirlo.
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Deben ser incluidas todas las ideas vinculadas al tema, a través de frases
debidamente articuladas.
• ORIGINALIDAD: Un mensaje que lleve el sello de su propia personalidad
logrará, en la mayoría de los casos, una comunicación efectiva.
EL ESTILO
Existen diversos tipos de redacción; varían según el objetivo que persigamos:
• REDACCIÓN FAMILIAR O AMISTOSA: Es la que nos relaciona con gente
de confianza, por lo que se aceptan ciertas informalidades e incluso se
exigen algunas.
• REDACCIÓN COMERCIAL: Es la que permite relacionar a nuestra
empresa (o a nosotros como individuos) con otras (o con otras personas
naturales) con el objetivo de generar negocios que resulten beneficiosos
para ambas partes. En este caso, se debe cuidar mucho la formalidad.
• REDACCIÓN SOCIAL: Es la que permite relacionar a nuestra empresa con
otra (o con personas naturales) debido a eventos sociales, como
celebraciones, ascensos, defunciones y otros. Lo importante, es que tras el
afán social, siempre existe, y es el objetivo principal, un afán comercial,
porque lo que importa, en definitiva, es la generación de negocios.
• REDACCIÓN ADMINISTRATIVA: Es la que permite relacionar a los
distintos departamentos o secciones de una empresa o institución.
• REDACCIÓN LABORAL: Está compuesta por todos los documentos que
nos permitirán postular a un trabajo, modificar las condiciones de él o darlo
por concluido.
• REDACCIÓN OFICIAL: Es muy similar a la Redacción Administrativa. Su
principal diferencia es que los documentos administrativos son ocupados
tanto en la Administración Privada como en la Pública; en cambio, los
documentos oficiales son utilizados en forma casi exclusiva en la
Administración Pública, como Oficios, Resoluciones o Decretos.
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Algunas razones para mejorar la redacción
Texto extraído del texto virtual: Redacción de Textos, publicado por SERPROF
I.- Analice detalladamente el problema al amparo de las siguientes interrogantes.
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V.- Organización del trabajo
- Establezca una fecha de comienzo y otra de final.
Divida en etapas el tiempo de trabajo.
Redacte registrando, prioritariamente, el fondo de su
pensamiento, dejando el recorte, corrección o labor de tijera, para
el final.
Sea usted claro, conciso, metódico, concreto, correcto,
considerado y cortés para conseguir del lector su atención,
comprensión, aceptación y despertando en él la acción.
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CÓMO ESCRIBIR UN BUEN PÁRRAFO
ELEMENTOS DE ENLACE
Son partículas o expresiones que ayudan a lograr la continuidad en el
enlace de ideas dentro de los párrafos, o para relacionar unos con otros.
Los Conectores textuales deben ser utilizados para dar coherencia y
claridad a nuestros escritos, a continuación se presentan algunas ideas al
respecto.
Se puede dar mayor fuerza a la expresión escrita cuando se emplean
cuatro palabras juntas, ya sean adjetivos, verbos, sustantivos e incluso adverbios,
sin embargo no hay que abusar de estas construcciones.
Ej.: Se trata de una guerra devastadora, salvaje, inútil y mezquina.
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Con la intención de dar algunos elementos de enlace que en el momento de estar
redactando nos permitirán según el tema tener más variedad transcribo la
siguiente lista:
con base en
Para expresar consecuencia por lo anterior
Por lo arriba mencionado
Por lo antes expuesto
Como consecuencia de lo anterior
En virtud de
Por consiguiente
En consecuencia
Por (lo) tanto
Puesto que
Por lo antes dicho (expresado)
Por lo que
Por lo mismo
De tal modo (manera)
Por tal virtud
Para expresar causa Porque
Pues
Máxime
En virtud de que
Puesto que
Ya que
Toda vez que
Para indicar finalidad A fin de
Con la finalidad de
Con el objetivo de
Con el fin de
Para
Para expresar ilación Pues
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Entonces
Por un lado
Ahora bien
En primer lugar (Primeramente)
Por otra parte
En realidad
Así pues
Así que
Pues bien
Por el contrario
En segundo lugar
Además
En efecto (Efectivamente)
De cualquier forma
De la misma forma (manera)
Sin duda De todos modos
A fin de cuentas
También
Finalmente
Del mismo modo
Por cierto
Por supuesto
Ante todo
Por una parte
No solo... sino también
Por un lado
De todas formas
Así mismo (Asimismo)
Por último
Seguramente
En principio
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Por último
Finalmente
En síntesis
En conclusión
Para concluir
Las que indican sucesión de la misma al principio,
idea en segundo lugar,
a continuación,
por último.
Las que indican limitación pero,
no obstante,
con todo,
sin embargo.
Las que indican exclusión por el contrario,
antes bien.
Las que indican concesión(derecho a ): aunque,
si bien, es cierto que.
Las que indican distribución : bien (unos)... bien (otros).
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TIPOS DE PÁRRAFOS
La cometa es un juguete que se eleva por el aire con la fuerza del viento. Sin su
cola, daría vueltas y muy pronto se estrellaría contra el suelo. La cola de cordel y
papel equilibra y dirige la cometa que sube majestuosamente hacia el cielo.
Cada año, cuando a vuelta de los exámenes, llegábamos a las casas de los
Sauces, nuestra primera visita era a la Andrea, que suspendía el jabonado de la
ropa para lanzar un par de gritos de sorpresa y llorar después como una niña
consentida. Siempre nos encontraba más altos, más gordos, más buenos mozos y
concluía por ofrecernos el obsequio de siempre: harina tostada con miel de
abejas.
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TEXTOS LITERARIOS
Son los escritos en los que el autor denota emotividad como producto de la
realidad en la que vive, de su ideología y de lo que percibe y siente en el momento
en el que escribe la obra.
El escritor se expresa por medio de un lenguaje metafórico, rico en
expresividad, son escritos subjetivos y cada lector interpreta la obra desde su
punto de vista.
Existen 3 tipos de textos literarios
a) Narrativos: Composiciones escritas en prosa. Relato sobre algún
acontecimiento real o ficticio (novela y cuento)
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TEXTOS CIENTÍFICOS
Desarrollan a profundidad temas acerca de la naturaleza, la sociedad y sus
fenómenos y procesos, son resultado de las investigaciones de hombres y
mujeres especializados en las diversas áreas del conocimiento (los especialistas
son los llamados científicos)
Clasificación de los textos científicos:
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GÉNEROS DISCURSIVOS
TEXTO NARRATIVO
1.-Un buen comienzo es esencial. Evitar los rodeos inútiles y las explicaciones
largas.
6.-Toda narración debe tener un fondo de verdad. Se debe escribir sobre temas,
hechos y personas de los cuales se tenga experiencia directa y vivida.
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Los elementos fundamentales de la narración son:
El ambiente
Técnicas narrativas
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1. Narración en primera persona (PROTAGONISTA): El narrador utiliza la
primera persona "Yo". Tiene la ventaja de aumentar el interés del relato,
pues da la apariencia de algo vivido y experimentado personalmente.
2. Narración en tercera persona (TESTIGO) : Se emplea la tercera persona
"él" o "ella". Narra sólo lo que está a su alcance observar o conocer.
3. Narración en tercera persona: (OMNISCIENTE): Se emplea la tercera
persona y tiene conocimiento completo de los hechos, sabe lo que siente,
piensa y cree cada uno de los personajes.
LA DESCRIPCIÓN
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2.-De la forma al contenido, y a la inversa.
Tipos de descripción
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TEXTOS EXPOSITIVOS
EL INFORME
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investigaciones. Es de rigor anticipar al lector el método o procedimiento con que
se han recogido los datos u obtenido las conclusiones, pues estas referencias son
de valor primordial para que el lector pueda dictaminar sobre a materia sometida a
juicio.
• Solución
• Causa o razón
• Demostración
Dicha solución debe cumplir ciertos requisitos: debe ser significativa para el
lector; lo hipotético, imposible o irrelevante debe ser evitado; debe ser total, es
decir, cubrir todo el problema; lo parcial, insuficiente o meramente circunstancial
no debe incluirse; debe ser convincente, es decir, aportar una causalidad y una
demostración desarrolladas lógicamente.
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SEIS PASOS PARA REDACTAR UN INFORME
-EPIGRAFE
1.-Introducción
2.-Desarrollo o cuerpo
3.-Conclusión
- REFERENCIAS
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LA CARTA
Partes básicas:
El Mensaje
Las propiedades fundamentales del mensaje son:
a) Claridad: resultado de la planificación metódica del mensaje y de uso
correcto de la lengua. Se debe plantear una idea completa con el fin de
asegurar la comprensión cabal.
b) Integridad: se logra al concluir todas las ideas y datos importantes
vinculados con el tema del mensaje.
c) Brevedad: economía en el uso del lenguaje, utilizar el menor número de
palabras, manteniendo la coherencia y cohesión del mensaje.
d) Cordialidad: el tono del lenguaje deberá mostrar cualidades humanas,
como cortesía, amistad, positivismo etc... Recuerde que las palabras
son el reflejo de los hábitos y el carácter de la persona.
e) Coherencia: sentido lógico del texto, se establece entre oraciones,
párrafos e idea central. Corresponde a la capacidad de manejar el
mensaje como un todo.
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f) Cohesión: conjunto de relaciones sintácticas, se establece a partir de
los conectores, es una propiedad del texto.
g) Veracidad: máxima cualidad que debe tener la comunicación, se debe
escribir acerca de lo que se tiene certeza y suficiente información.
Corrección:
Una carta deber redactarse evitando errores que puedan destruir esa
primera impresión favorable que es indispensable ubicar en la mente del
lector.
a) aplicación de normas ortográficas literales, puntuales y acentuales.
b) Uso adecuado de mayúsculas
c) Correcta división de párrafos.
d) Escritura apropiada de números.
e) Aplicación de principios sintácticos
f) Uso correcto de preposiciones
g) Formato adecuado.
h) Uso de sinónimos adecuados con el fin de evitar la repetición de ideas y
palabras.
i) Sentido lógico.
j) Adecuación de conectores
Evite:
a) abreviaturas personales
b) gerundio al comienzo de los párrafos.
c) Adverbios reiterados
d) Expresiones familiares
e) Expresiones arcaicas u obvias
f) Impresión desigual
Recuerde:
a) dé información clara, concreta, ordenada, suficiente y veraz.
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b) Exprese las ideas de manera creativa y original.
c) Organice correcta y coherentemente la información. Siga un orden
creciente de lo general a lo particular.
d) Utilice la forma culta del castellano estándar.
e) Seleccione el léxico según el tipo de lector y contexto.
Motivación:
Frases y palabras Motivadoras:
• Ventas: tranquilidad, disfrutar, placentero, mejor servicio, todos los gastos
estarán cubiertos, mejores profesionales.
• Cobro: oportuno, mantener prestigio, que los han caracterizado, dialogar,
acordar, facilidades, abonos, pequeña cuenta, tantos años,.
• Cooperación: destacadas, mayor prestigio, afiliación, traslado al club y
regreso al hotel, participación, ayuda.
• Positivismo: actitud y lenguaje lo que asegura una recepción favorable. Este
aspecto descarta expresiones de reproche como: olvidó, dejó de, su
reclamo, su queja... A la vez omite frases cuya estructura negativa recurre a
sus equivalentes positivas: “no nos oponemos ”por “aceptamos”
• Naturalidad y sencillez: mensaje directo, sin rebuscamientos, evite la
ambigüedad, la confusión, la voz pasiva, las palabras de significado poco
conocido, los paréntesis y las abreviaturas.
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Deje un espacio en blanco en la parte superior de la hora inicial y un
margen prudente al lado izquierdo.
Empiece con la fecha (día, mes y año).
Ponga el nombre completo y el lugar de residencia del destinatario, si éste
no es de su absoluta confianza.
No olvide firmar las cartas.
Si tiene algo especialmente ingenioso, grato u oportuno que decir, tal vez
no sea mala idea guardarlo para la postdata, a fin de dejarle a su
corresponsal una muestra del buen humor que le caracteriza.
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Identifique bien sus apuntes (agregue encabezados)
Anote sólo lo que haya entendido.
Primero investigue lo que no haya entendido y después anótelo.
EL ESQUEMA
El esquema es una herramienta que representa una síntesis o resumen de
los conocimientos adquiridos.
Es la expresión grafica de las ideas mas importantes de un tema.
Es la expresión grafica del subrayado (las ideas más importantes ordenas de
forma secuencias y lógica)
Incluye las ideas primarias y secundarias y la relación que existe entre ellas.
Es un técnica que se basa en la memoria visual.
Los elementos fundamentales del esquema son los títulos y los apartados donde
se explican las ideas.
Se redacta utilizando las palabras del autor y comentarios y opiniones propias.
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Utilice sus propias palabras, esto le ayudará a asimilar y retener mejor la
información.
Al elaborar su esquema puede utilizar sólo texto, graficas, signos,
imágenes, dibujos, etc.
EL RESUMEN O SINTESIS.
El resumen o síntesis consiste en:
Reducir, a pocos términos precisos, lo esencial de un tema.
Su objetivo es condensar un texto en pocas palabras.
Utilizar las palabras del autor sin hacer cambios ni agregar comentarios u
opiniones personales.
Resumen de un libro
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No hay espejo que mejor refleje la imagen del hombre que sus palabras.
Juan Luis Vives (1492-1540)
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4. ¿Cuándo?
5. ¿Dónde?
6. ¿Por qué?
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Juan Luis Vives (1492-1540)
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está resumiendo las ideas y pensamientos del autor (al final puede agregar un
aparado de “conclusiones personales”)
k) En cuanto a la extensión del resumen. Sólo podemos decir que depende
de la importancia de la disertación y del lugar en que haya de publicarse.
l) No se debe plantear un interrogante al lector sin resolverlo.
m) Procure captar su atención desde las primeras líneas. Llevando a ellas
la idea principal del tema que este resumiendo.
TEXTO ARGUMENTATIVO
EL ENSAYO
Se caracteriza por:
4.-Su tono variado, que responde a la manera particular con que el autor ve e
interpreta el mundo, la vida, la naturaleza, los seres humanos y a sí mismo. El
tono puede ser profundo, poético, didáctico, satírico o irónico.
Tipos de ensayo
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Juan Luis Vives (1492-1540)
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1. Ensayo de exposición de ideas: Es aquél cuyo fin primordial es
comunicar al lector una idea, sea ésta filosófica, política, sociológica, etc.
2. Ensayo poético: Aquí, lo poético prevalece sobre lo conceptual. Es un
"poema en prosa", donde se ven las cosas, el mundo, el paisaje y los
hombres a través de la sensibilidad y visión poética del autor. Ejemplo:
Azorín.
3. Ensayo crítico: Es un ensayo de mayor profundidad en el que se analiza y
enjuicia cualquier idea, obra o actividad humana. Su uso se extiende al
campo de la historia, la medicina, las ciencias exactas, etc. Los ensayos de
Unamuno, Ortega y Gasset pertenecen, en general, a esta clase.
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DEFINICIONES DE ENSAYO.
El ensayo deberá contar siempre con tres partes fundamentales, una introducción,
un desarrollo de las ideas y una conclusión final. La introducción delimitará el
tema que se esta tratando para que tanto usted como el evaluador puedan
identificar y saber de lo que se esta hablando. El desarrollo contendrá la idea o
las ideas explicadas por el autor del texto que se este estudiando y la conclusión
contendrá las ideas propias del estudiante con respecto del contenido del tema.
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SIETE PASOS PARA REDACTAR UN ENSAYO:
1. Identificar el tema.:
a) Defina e identifique el tema que va a desarrollar para que no trabaje demás.
b) Evite utilizar tecnicismos al momento de redactar el ensayo, sea lo más claro
posible para que su trabajo sea entendible.
c) Procure seguir paso a paso los temas que se le indican desarrollar en la guía de
estudios.
d) Una vez que haya identificado el tema, inmediatamente desarrolle el ensayo ,
no lo posponga.
e) Si se le pide que desarrolle un ensayo de tema libre, procure elegirlo de entre
las actividades cotidianas que realiza para que su redacción se le facilite.
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de partida del conjunto de ideas secundarias que deben formularse y
desarrollarse para complementar o apoyar a la idea central.
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3. La argumentación polémica .
4. Los pro y las contra .
5. Examinar los errores que contenga el borrador.
Revisión de coherencia y cohesión.
6. Corregir el borrador.
7. Redacción final.
Es importante que realice los siete pasos en orden para que logre una
mayor efectividad. Una vez que sepa con más detalle qué significa y para qué
sirven, los podrá adaptar a sus necesidades. Procure valerse de la tecnología
cuando desarrolle sus trabajos, utilice algún procesador de palabras para que le
sea más fácil hacerle correcciones, además le dará la ventaja de tenerlos a la
mano por si vuelve a necesitarlos.
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sincero consigo mismo y decir lo que realmente se considere preciso para bien
desarrollar la idea o tema en cuestión. No caiga en la divagación intranscendente
y procure la concisión y la densidad; la sencillez y la claridad. Exprese sin miedo
sus opiniones personales, recuerde que se tomarán en cuenta al momento de
evaluar sus trabajos .
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ACLARACIONES FINALES
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Si cita o emplea material de alguien cite la fuente. En el mundo académico
es “lícito” robar (o tomar prestado) las ideas de otro o citar lo que dicen, con
tal de que indique de dónde las sacó.
Lea su escrito en voz alta. Esto le ayudará a oír lo que dice y a advertir
errores que no distinguirían si leyera en silencio. De ser posible, entregue
su escrito a alguien que conozca bien el español o el tema, para que le
haga algún comentario sobre su redacción.
La técnica recomendable es leer atentamente el borrador en su totalidad y
decidir en este momento si se debe añadir o eliminar algún párrafo, o si
alguno debe cambiar de orden o de extensión para hacerlo más coherente
y proporcionado con su importancia.
Una primera lectura permitirá saber, por ejemplo, si el tema está bien
definido, si tiene unidad o sufre desviaciones, si se ha olvidado algo
esencial que deba incorporarse y si la idea central aparece claramente
formulada, ya sea directa o implícitamente. Recuerde que no basta con que
la idea clave esté clara y perfectamente diferenciada para Usted; debe
estarlo también para el lector. Necesita analizar lo que efectivamente ha
dicho y no lo que ha querido decir.
Una forma de averiguar si la organización del tema es satisfactoria consiste
en resumir brevemente la idea dominante que preside cada párrafo (no
siempre la primera frase) para poder disponer de un esquema que revelará
si las ideas aparecen en el orden que les asigna el proceso mental. Otra
forma consiste en alterar el orden de los párrafos. ¿Sufrirá el escrito si situó
el segundo párrafo donde está el quinto y éste donde estaba aquél? Si es
posible intercambiar párrafos sin causar problemas, esto le indica que la
secuencia lógica puede estar equivocada.
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RECOMENDACIONES FINALES
Extraído de texto virtual Mi pasado. Pedro Hermosilla. Valencia España
Las palabras son los utensilios, la herramienta del escritor. Y como en todo
oficio o profesión, es imprescindible el conocimiento -el manejo- de los
utensilios de trabajo, así en el arte de escribir.
Nuestra base, pues, es el conocimiento del vocabulario. El empleo de la
palabra exacta, propia y adecuada, es una de las reglas fundamentales del
estilo. Como el pintor, por ejemplo, debe conocer los colores, así el escritor
ha de conocer los vocablos.
Un buen diccionario no debe faltar nunca en la mesa de trabajo del escritor.
Se recomienda el uso de un diccionario etimológico y de sinónimos.
Siempre que sea posible, antes de escribir, hágase un estudio previo, un
borrador.
Conviene leer asiduamente a los buenos escritores. El estilo, como la
música, también "se pega". Los grandes maestros de la literatura nos
ayudarán eficazmente en la tarea de escribir.
"Es preciso escribir con la convicción de que sólo hay dos palabras en el
idioma: el VERBO y el SUSTANTIVO. Pongámonos en guardia contra las
otras palabras". (Veuillot). Quiera decir esto que no abusemos de las
restantes partes de la oración.
Conviene evitar los verbos "fáciles" (hacer, poner, decir, etc.), y los
"vocablos muletillas" (cosa, especie, algo, etc.).
Procúrese que el empleo de los adjetivos sea lo más exacto posible. Sobre
todo no abusemos de ellos: "Si un sustantivo necesita de un adjetivo, no lo
carguemos con dos" (Azorin). Evítese, pues, la duplicidad de adjetivos
cuando sea innecesaria.
No pondere demasiado. Los hechos narrados limpiamente convencen más
que los elogios y ponderaciones.
Lo que el adjetivo es al sustantivo, es el adverbio al verbo. Por tanto: no
abuse tampoco de los adverbios sobre todo de los terminados en "mente",
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de las locuciones adverbiales (en efecto, por otra parte, además, en
realidad, en definitiva).
Coloque los adverbios cerca del verbo a que se refiere. Resultará así más
clara la exposición.
Evítense las preposiciones "en cascada". La acumulación de preposiciones
produce mal sonido (asonancias duras) y compromete la elegancia del
estilo.
No abuse de las conjunciones "parasitarias" (que, pero, aunque, sin
embargo), y otras por el estilo que alargan o entorpecen el ritmo de la frase.
No abuse de los pronombres. Y, sobre todo, tenga sumo cuidado con el
empleo del posesivo "su" -pesadilla en la frase- que es causa de
anfibiología (doble sentido).
No tergiverse los oficios del gerundio. Recuerde siempre su carácter de
oración adverbial subordinada (de modo). Y, en la duda... sustitúyalo por
otra forma verbal.
Recuerde siempre el peligro "laísta" y "loísta" y evite el contagio de este
vicio "tan madrileño".
Tenga muy en cuenta que "la puntuación es la respiración de la frase". No
hay reglas absolutas de puntuación; pero nunca olvide que una frase mal
puntuada no queda nunca clara.
No emplee vocablos rebuscados. Entre el vocablo de origen popular y el
culto, prefiera siempre aquel. Evítese también el excesivo tecnicismo y
aclárese el significado de las voces técnicas cuando no sean de uso
común.
Cuidado con los barbarismos y solecismos. En cuanto al neologismo,
conviene tener criterio abierto, amplio. No se olvide que el idioma está en
continua formación y que el purismo a ultranza -conservadurismo
lingüístico- va en contra del normal desarrollo del idioma. "Remudar
vocablos es limpieza". (Quevedo).
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No olvide que el idioma español tiene preferencia por la voz activa. La
pasiva se impone por ser desconocido el agente activo, porque hay cierto
interés en ocultarlo o porque nos es indiferente.
No abuse de los incisos y paréntesis. Ajústelos y procure que no sean
excesivamente amplios.
No abuse de las oraciones de relativo, y procure no alejar el pronombre
relativo "que" de su antecedente.
Evite las ideas y palabras superfluas. Tache todo lo que esté relacionado
con la idea fundamental de la frase o periodo.
Evite las repeticiones excesivas y malsonantes; pero tenga en cuenta que,
a veces, es preferible la repetición al sinónimo rebuscado, Repetir es
legítimo cuando se quiere fijar la atención sobre una idea y siempre que no
suene mal al oído.
Si, para evitar la repetición, emplea sinónimos, procure que no sean muy
raros. Ahorre al lector el trabajo de recurrir al diccionario.
La construcción de la frase española no está sometida a reglas fijas. No
obstante, conviene tomar en cuenta el orden sintáctico (sujeto, verbo,
complemento) y el orden lógico.
Como norma general, no envíe nunca el verbo al final de la frase
(construcción alemana).
El orden lógico exige que las ideas se coloquen según el orden del
pensamiento. Destáquese siempre la idea principal.
Para la debida cohesión entre las oraciones, procure ligar la idea inicial de
una frase a la idea final de la frase anterior.
La construcción armoniosa exige evitar las repeticiones malsonantes, la
cacofonía (mal sonido), la monotonía (efecto de la pobreza de vocabulario)
y las asonancias y consonancias.
Ni la monótona sucesión de frases cortas ininterrumpidas (el abuso del
"punto y seguido"), ni la vaguedad del periodo ampuloso. Conjúguense las
frases cortas y largas según lo exija el sentido del párrafo y la musicalidad
del periodo.
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Evítense las transiciones bruscas entre distintos párrafos. Procure "fundir"
con habilidad para que no se noten dichas transiciones.
Procure mantener un nivel (su nivel). No se eleve demasiado para después
caer vertiginosamente. Evite, pues, los "baches".
Recuerde siempre que el estilo directo tiene más fuerza -es más gráfico-
que el indirecto.
No olvide que el lenguaje es un medio de comunicación y que las
cualidades fundamentales del estilo son: la claridad, la concisión, la
sencillez, la naturalidad y la originalidad.
Huya de la sugestión sonora de las palabras. "Cuando se permite el
predominio de la sugestión musical empieza la decadencia del estilo"
(Middleton Murry). La cualidad esencial de lo bien escrito es la precisión.
Piense despacio y podrá escribir de prisa. No tome la pluma hasta que no
vea el tema con toda claridad.
Relea siempre lo escrito como si fuera de otro. Y no dude nunca en tachar
lo que considere superfluo. Si puede, relea en voz alta; descubrirá así
defectos de estilo y tono que escaparon a la lectura excesivamente visual.
Finalmente, que la excesiva autocrítica no esterilice la jugosidad, la
espontaneidad, la personalidad, en suma, el del propio estilo. Olvide, en lo
posible, todas las reglas estudiadas, al escribir. Acuda a ellas sólo en los
momentos de duda.
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EJERCICIOS
I.- CUESTIONARIO.
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II.- RELACIONA AMBAS COLUMNAS ESCRIBIENDO EN EL ESPACIO EL
NÚMERO CORRESPONDIENTE AL TIPO DE NEXO.
El grafógrafo
Escribo. Escribo que escribo. Mentalmente me veo escribir que escribo y también puedo
verme ver que escribo. Me recuerdo escribiendo ya y también viéndome que escribía. Y me
veo recordando que me veo escribir y me recuerdo viéndome recordar qué escribía y
escribo viéndome escribir que recuerdo haberme visto escribir que me veía escribir que
recordaba haberme visto escribir que escribía y que escribía que escribo que escribía.
También puedo imaginarme escribiendo que ya había escrito que me imaginaría
escribiendo que había escrito que me imaginaba escribiendo que me veo escribir que
escribo.
Salvador Eliozondo.
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IV.- Encuentre la oración principal de cada uno de los siguientes párrafos:
Modelamiento:
Una queja frecuente de las personas no asertivas es sentir que son muy
emocionales o que no pueden controlar sus sentimientos en situaciones sociales
estresantes. Para ser una persona asertiva se sugiere aprender a controlar el
estrés y a manejar los posibles conflictos interpersonales. En el ambiente escolar,
es necesario que los maestros se comprometan a tomar conciencia de los niveles
de estrés a los que están expuestos los estudiantes y tener en cuenta que las
causas que los generan son tan diversas que pueden promover una autoestima
negativa desencadenando comportamientos y actitudes que obstaculizan el
proceso de enseñanza- aprendizaje.
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(Garza y Patiño 2000 en Educación en Valores)
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VI.
1.- Escribe en esta hoja todo lo que te ha pasado hoy desde que te
levantaste; qué hiciste, qué te dio rabia, qué te causó risa, qué dejaste
pendiente. Cuenta tu día pensando en quién quieras que lo leas, así tendrá
la forma de una carta.
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I.- LA OBSERVACIÓN
Ejercicio 1
Ejercicio 2
Dibujarás un plano de tu habitación en tu cuaderno. (no importa que seas buen o
mal dibujante, sólo que no pierdas detalles )
Para no olvidar nada y no equivocar la ubicación de los muebles, procede así:
-traza las cuatro paredes
- para colocar los muebles u otros objetos, gira mentalmente alrededor de la
pieza de derecha a izquierda, partiendo de la puerta y terminando en el
centro.
Ejercicio 3
Dibuja de memoria la silueta de cualquier árbol que conozcas su nombre (palmera,
álamo, sauce, pino etc...)
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Dibuja de memoria una hoja de árbol que recuerdes.
Dibuja cuatro señales viales
Ejercicio 4
Ahora te presentaremos un juego, se llama descripción para entes de otro
planeta. Consiste en tomar objetos simples y tratar de explicar qué son, para qué
son y de qué están hechos a alguien que jamás lo ha visto ni oído.
Para lograrlo debes observar todos los detalles del objeto. Te señalaremos una
lista de puntos que debes tener en cuenta.
Nombre del objeto Medidas Forma tamaño
Color Textura sabor ( si lo tiene)
funciones que cumple Sonido
Los ejercicios de observación que has realizado en este capítulo son preparatorios
para el aprendizaje de la descripción.
VII.- APRENDAMOS A OBSERVAR, CARACTERIZAR Y EXPRESAR LA LUZ
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El paisaje verde nada en la lumbrada florida y soñolienta, y en el azul
limpio que encuadra el muro astroso, suena, dejada y dulce, una campana"
Ejemplo A
Ejemplo B
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Ejercicio Nº 5
Haz una lista de adjetivos para cada una de las frases que están a
continuación:
- un relámpago
- la luz del amanecer
- la luna llena sobre el mar
- la llama de una soldadura
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Te recuerdo que la comparación y la personificación enriquecen la
expresión.
Ejemplo:
El fuego era rubicundo y vivaz compañero que en la noche helada dormía ahí
cerca, entornando los ojos.
Ejercicio Nº 6
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La nube era alargada, recortada con curvas caprichosas cual copas de
algodón en los contornos más cercanos, blanquísimos, que cambiaban de
forma como derrumbamientos súbitosa cada instante ancha orla de plumón
de cisne que corría de Norte a Sur, circundando el cuerpo fusiforme y
ceniciento de la nube, muy ópaco en el centro, algo más claro luego, en
escala descendente, como si se esfumara y su límite, indeciso, quisiera
confundirse con el azul casi blanco del cielo.
(Fragmento de Violines otoñales)
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1. adjetivos
2. sustantivos:
3. comparaciones:
4. verbos
5. preposiciones
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REFERENCIAS
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Martínez, R. (1997). Conectando Texto: guía para el uso efectivo de elementos
conectores en Castellano. España: Octaedro.
Orellana, M. (1995) Buenas y malas palabras notas de redacción para el buen
hablar y escribir. Santiago; Universitaria.
Perera, (1986) Language acquisition and writing en Fletcher, P y Graman, M
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Cambridge University Press (2ª ed) 494 - 519.
Pérez Rifo, M. (1997). Análisis de los conectores textuales. Tesis de maestría
publicada, Valladolid, Universidad de Valladolid.
Rodríguez, V. (2001) Manual de redacción : nuevas normas ortográficas,
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Salvador, F. (1994) Disfunciones sintácticas en la comunicación escrita de
alumnos de educación básica. Enseñanza, 12, 155 - 166.
(1997) Dificultades en el aprendizaje de la expresión escrita:
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Serafini, M. (1998) Cómo se escribe. Barcelona; Paidós.
Tolchinsky , K; Sandbank, N. (1990) “Producción y reflexión textual: procesos
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(1984) Texto y contexto : semántica y pragmática del discurso. 2a
ed.. Madrid : Cátedra.
Vivaldi, G. ( 2004) Curso de redacción. Madrid : Paraninfo.
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ANEXO
FORMATO APA
requiere paréntesis dentro del texto más que en notas a pie de página o finales.
información completa sobre cada fuente citada en el texto, se provee en una lista
Además, el estilo APA requiere doble espacio en todo (títulos, textos, referencias,
cursiva y al margen izquierdo y uno terciario escrito en cursiva, pero con el texto
este modo:
Método
Sujetos
Los párrafos que siguen a los títulos no necesitan tener sangría, pero todos
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Así también deberán evitarse las asunciones derivadas de los estereotipos de
Los textos deben ser redactados en tercera persona o, mejor aún, en infinitivo,
prefiriendo siempre ‘los autores consideran’ o ‘se considera’ sobre una sentencia
I. INTRODUCCIÓN A LA INVESTIGACIÓN
A., Enero 2001) en formato APA, que aparecen en el Journal of Psychology. Hay
que fijarse en los tres estilos de citas entre paréntesis del texto y luego en cómo
una relación positiva entre ésta y la depresión mayor (Breslau, Kilbey & Andreski,
para contrarrestar el abuso. Weiss, Grifin y Mirin (1992), además investigaron a los
drogadictos hospitalizados.”
Referencias
Breslau, N., Kilbey, M., & Andresky, P. (1993). Nicotine dependence and major
Psychiatry,50, 31-35.
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Dorus, W. & Senay, E. C. (1980). Depression, demographic dimensions, and drug
Weiss, R. D., Griffin, M. L. & Mirin, S. M. (1992). Drug abuse as self-medication for
depression: An empirical study. American Journal of Drug and Alcohol Abuse, 18,
121-129.
principal, seguida por la expresión “et als.”, “y cols” o “y otros”, antes del
año de publicación.
En las oportunidades en que una misma idea sea aportada por múltiples
Las investigaciones basadas en dicha teoría (Buss & Barnes, 1986; Howard,
Blumstein & Schwartz, 1987) plantean que existen diferencias significativas entre
los determinantes considerados por ambos sexos, para elegir una pareja.
entre dos grupos de autores, ej. Hunt, Hartley & Davies (1993) y Hunt, Davies &
apellido, entonces es válido dar las iniciales de sus nombres en cada una de las
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Cite una página, tabla, figura, etc. en el punto apropiado del texto más que en
del final del trabajo (y viceversa). Chequee cuidadosamente que todas las
corresponde y que las fechas dadas en el texto son las mismas que las que están
en la referencia.
apropiadas.
Las citas cortas, de dos líneas o menos (40 palabras), pueden ser incorporadas en
el texto usando comillas simples para indicarlas. Las citas más largas se separan
del texto por un espacio a cada extremo y se tabulan desde el margen izquierdo;
original. Cualquier cambio hecho por el autor, debe ser indicado claramente, ej.
las citas se indica con un elipse (. . .). El material insertado por el autor para
clarificar la cita debe ser puesto entre paréntesis cuadrados. La fuente de una cita
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debe ser citada completamente, ej. autor, año y número de página en el texto,
Gould (1989) explica la metáfora darwiniana del árbol de la vida “para expresar
Darwin usó la metáfora del árbol de la vida “para expresar otra forma de
organismos para pasar sus genes a la siguiente generación. A pesar que esta
2)
Citas secundarias
otra obra, distinta de la original en que fue publicada. Por ejemplo, una idea de
1982)
O bien,
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Watson (citado en Lazarus, 1982) sostiene la versatilidad de aplicaciones del
ondicionamiento clásico.
consultada.
Pies de página
Los pies de página deben ser restringidos al mínimo. Use números superíndices
Números
Como regla general, las cifras del uno al nueve se escriben en palabras y todas
las superiores se escriben como números. Las excepciones a esta regla son las
siguientes: Escribir cualquier cifra que esté al inicio de una oración (cuando sea
porcentajes:
Usar un cero antes del punto decimal cuando los números son menores a uno,
excepto cuando éste no puede ser mayor a la unidad, ej. niveles de significación
II. RESULTADOS
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indoarábigos (p.e. Tabla 2) sobre la tabla propiamente tal. Use líneas horizontales
como un todo. Las notas generales serán designadas por la palabra Nota (en
de las filas.
(p.e. * p < .05; ** p < .01; *** p < .001). Use un símbolo de cruz (†) para el p < .10.
(p.e. Figura 1, Figura 2) bajo la figura. Si se requiere una clave, esta deberá ser
Estadísticas y matemáticas
horas llevaron a una respuesta superior inmediata (t (40) = 2.16, p < .025,
unilateral).
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Las fórmulas matemáticas y estadísticas que resulten complejas, deben ser
III. REFERENCIAS
Las referencias deben ser escritas en orden alfabético por el apellido del (primer)
autor (o editor). Las referencias múltiples del mismo autor (o de un idéntico grupo
asegúrese que éste está incluido también en la cita. Si el autor es una razón
De esta forma, cada una de las citas anteriores podrían llevar a los lectores a una
Gould, S. J. (1989). The wheel of fortune and the wedge of progress. Natural
que no permite el uso de itálicas, el formato APA permite que se subraye. Acá está
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Juan Luis Vives (1492-1540)
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Gould, S. J. (1989). The wheel of fortune and the wedge of progress. Natural
Para referir una obra de un autor único, se escribe el apellido del autor, una
Para referir la obra de dos autores, éstos se escriben con el mismo formato,
pero unidos por una “y griega” si la obra está en español, o bien por un “&” si la
que hayan sido publicadas en el mismo año, éstas se distinguirán en las citas
Abrev.
Inglés
Español
Significado Español
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No hay espejo que mejor refleje la imagen del hombre que sus palabras.
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Vol. Volume (como vol. 3) Vol. Volumen
Vols. Volúmenes
Un autor
Paivio, A. (1975). Perceptual comparisons through the mind’s eye. Memory &
Cognition, 3, 635-647.
De dos a seis autores en una revista con páginas numeradas por cada
edición
Klimoski, R. & Palmet, S. (1993). The ADA and the hiring process in organizations.
continuación del número de volumen sólo si cada número numera sus páginas por
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separado –si empieza en cada número de 1-. Si todos los números de un volumen
Artículo de revista-magazine
Henry, W. A., III. (1990, Abril 9). Beyong the melting pot. Time, 135, 28-31
Revisión de un libro
[Revisión del libro Social Context of health, illness, and patient care].
Generic Prozac debuts. (2001, Agosto 3). The Washington Post, pp. E1, E4.
Editorial de diario
Stress, cops and suicide [Editorial]. (1993, Diciembre 1). New York Times, p. A22.
medios
audiovisuales, etc.
Autor único
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American Psychiatric Association. (1994). Diagnostic and statistical manual of
Autor anónimo
Guidelines and application form for directors, 1990 summer seminar for school
Artículo en un libro
Documento ERIC
Mead, J. V. (1992). Looking at old photographs: Investigating the teacher tales that
East Lansing, MI: National Center for Research on Teaching Learning. (Servicio de
082)
National Institute of Mental Health. (1990). Clinical training in serious mental illness
Programa televisivo
abierta.
Cinta de video
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National Geographic Society (Productora). (1987). In the shadow of Vesuvius.
Tesis y memorias
Presentaciones y conferencias
Septiembre, Londres.
publicado.
preparación.
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Senior, B. (1997, Septiembre). Team roles and team performance: Is there really a
(Proquest).
Garza, A. (1999, Marzo 17). Siesta put to rest: Mexican tradition under siege.
Newsstand Proquest).
IDEAL.
(Nota: se dan las URLs completas de revistas electrónicas de dominio público y/o
bases de datos libre, cuando éstas servirán para guiar más sesiones en línea para
encontrar el mismo artículo. Notar que no hay un punto final en el término de una
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Jacobson, J. W., Mulick, J. A., & Schwartz, A. A. (1995). A history of facilitated
http://www.apa.org/journals/jacobson.html
grupos
Autor, A. A. (año). Título del trabajo. Extraído el día del mes de año desde fuente.
NAACP, (2001, 25 de Febrero). NAACP calls for presidential order to halt police
http://www.naacp.org/president/ releases/police_brutality.htm
(Nota: una dirección URL que continúe en la siguiente línea, se puede dividir
GVU’s 8th WWW user survey. (n.d.). Extraído el 13 de Septiembre de 2001 desde
http://www.gvu.gatech.edu/user_surveys/survey-1997-10/
personales.
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Por ejemplo, un e-mail de Jean Phinney debería ser citado en el texto: Esta
forma:
Para citar un sitio web completo (pero no un documento específico dentro de él),
es suficiente dar la URL del sitio en el texto y no es necesario agregar una entrada
en “referencias”.
(http://www.kidpsych.org)
Apéndices
Los apéndices deben ser escritos en hojas separadas de papel, después de las
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