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Violão e Guitarra
aprender música com violão e guitarra
Harmonização
Também deriva das escalas, mas trata dos efeitos produzidos ao se fazer soar
duas ou mais notas ao mesmo tempo, e não uma após a outra. É o estudo dos
acordes.
Todo som é composto por uma vibração principal, denominada som fundamental,
e mais uma série de vibrações secundárias, de frequência mais alta, denominadas
harmônicos.
Elas acompanham o som fundamental, sempre que executamos uma nota, e são
responsáveis não só pelas características tímbricas do som, mas também pelo
efeito particular criado sempre que duas, três ou quatro notas são tocadas
simultaneamente.
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01/05/2019 Harmonização dentro da música - Violão e Guitarra
“Ao tocar uma nota musical, fazemos soar a fundamental; junto com
ela, porém, outras notas bem menos audíveis são geradas: são as
chamadas notas de série harmônica…
Robert fripp
Os acordes são formados por intervalos. O tipo mais simples de acorde é a tríade,
um acorde de três notas formado quando fazemos soar juntas a 1ª (tônica), 3ª
(terça) e 5ª (quinta) notas de uma escala.
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Das tríades passamos para acordes um pouco mais complexos, com sétimas,
sextas, quartas suspensas, etc., explicando como são dispostos verticalmente.
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Não é tão difícil assim, mas é preciso estar preparado para aplicar-se
ao estudo.”
John McLaughlim
Não existe nenhum sentido prático em aprender acordes que você não saberá
usar.
Acordes isolados não signi cam nada, eles se tornam interessantes apenas dentro
de determinadas progressões, por isso, é importante entender como os acordes se
movem, como criam um sentido de consonância, dissonância ou resolução, e
como os encadeamentos e as cadências dos acordes funcionam.
Os princípios são vitais para quem quiser aprender a relacionar a melodia aos
acordes.
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Mas não estou pensando em uma escala nesse momento especí co.
Estou pensando nas notas como se estas rodeassem tal acorde, porque
sei como cada uma das doze notas musicais soa sobre um acorde de
C7 (dó com sétima menor), por exemplo.”
Lee Ritenour
Isso porque, nessa tonalidade as notas diatônicas não tem acidentes, e as cinco
notas cromáticas correspondem às cinco teclas pretas do piano. No entanto, as
mesmas relações e as mesmas características sonoras valem para qualquer outra
tonalidade, e vale a pena fazer um esforço para transpô-las.
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George Benson
Princípios de harmonia
Existem dois conjuntos de leis governando os sons musicais. Um deles está ligada
às propriedades naturais da acústia, enquanto o outro baseia-se em leis
matemáticas.
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Há uma relação matemática entre esses sons. Quaisquer duas notas distantes
entre si por uma oitava possui frequências que estão numa relação de 2 por 1.
E as frequências de duas notas separadas por uma quarta estão numa relação de 3
por 4.
A quarta e a quinta possuem uma relação inversa, juntas, constituem uma oitava.
Estas relações formam a estrutura básica da harmonia presente na natureza do
som.
Esta é uma das razões lógicas pelas quais o número 12 (doze) possui um
signi cado especial para a estrutura harmônica natural. Não há qualquer fator
sobrenatural nisso.
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Inversões de intervalos
Qualquer intervalo, acrescido no intervalo que resulta a sua inversão, soma total
de 12 semitons.
Inversões de tríades
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Cada nota em cada tipo de tríade pode desempenhar uma de três diferentes
funções (ela pode ser a tônica, a terça ou a quinta).
Harmonia triádica
Divisões da oitava
Uma oitava dividida em doze partes iguais produz uma escala cromática.
Uma oitava dividida em seis partes iguais produz uma escala de tons inteiros
Uma oitava dividida em quatro partes iguais produz um acorde de sétima
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diminuta.
Uma oitava dividida em três partes iguais produz um acorde aumentado.
Uma oitava dividida ao meio produz um intervalo de trítono.
Harmonia implícita
A formação musical intuitiva da maior parte das pessoas que se dedicam a ela é,
em grande parte, a responsável por essa variedade.
Sempre que uma sucessão de notas é tocada, nossa memória auditiva retém por
um certo tempo as notas que acabaram de ser tocadas, nosso cérebro não
interpreta o que os ouvidos recebem como uma sequência de apenas uma nota por
vez.
Essa propriedade faz com que sempre atribuamos a uma melodia, ou seja, uma
sucessão horizontal de notas, um certo sentido de verticalidade.
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Note, porém, que os dois primeiros compassos criam uma sensação harmônica
diferente daquela implicada nos compassos 3 e 4.
E que o compasso 5 parece retornar ao universo harmônico idêntico àquele dos
compassos 1 e 2.
Ele é quase todo construído com notas dos acordes de tônica (compassos 1, 2 e 5) e
dominante (compassos 3 e 4), na tonalidade de C (dó maior).
Aqui, o mesmo intervalo é ouvido, mas com as notas tocadas uma após a outra.
Por isso, é importante adquirir uma certa familiaridade com intervalos e tríades
de acordes no aspecto teórico.
Mais adiante, você verá como é possível harmonizar uma mesma melodia de
diversas maneiras.
Ele pode ser harmonizado com diversos acordes. Para sentir a variação de efeito
harmônico, toque primeiro as duas notas, C (Dó) e E (Mi) no violão, e decore a sua
altura.
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Além desses acordes, existem outros que poderiam também servir para
harmonizar esse intervalo.
Sem dúvida, apesar de o intervalo C (dó) – E (mi) trazer implícita uma harmonia
de C (dó maior), existe uma riqueza praticamente inesgotável de acordes que
podem harmonizá-lo, conferindo-lhe novas nuanças.
Considerando que cada trecho de uma melodia oferece também essa mesma
possibilidade de variação, tem-se uma idéia do vasto terreno que se abre para
quem se dispõe a especular em termos harmônicos.
Melodia implícita
Vimos acima que toda melodia traz implícita uma harmonia básica.
Isso não signi ca que sejamos obrigados a nos prender a essa harmonia para
acompanhar a melodia em questão.
Na verdade, a liberdade nesse sentido é muito ampla, como você pôde perceber no
que foi dito acima, ao harmonizar de diversas maneiras o mesmo intervalo
melódico.
Mas a situação pode ser revertida, pois toda sequência ou progressão de acordes
sugere também, de certa forma, uma melodia.
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Essa nota, comum a todos os acordes da progressão inicial da música, foi usada
como base da melodia.
Outros partem para a elaboração de uma sequência harmônica que, depois, recebe
uma melodia formada pelas notas que esses acordes sugerem.
Ou que tanto a melodia como harmonia não recebam muita atenção da parte do
compositor, mais preocupado com um aspecto rítmico, ou com a letra, ou com a
interpretação vocal que pretende dar a sua composição.
As etapas da Harmonia
No início, é fundamental que você dedique algum tempo ao estudo das tríades de
cada acorde, até praticamente decorar as notas que constituem a tônica, a terça e
a quinta em cada um dos acordes maiores e menores.
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A Teoria dos três acordes, que você estudou em posts anteriores (link para o post)
constitui os alicerces de toda teoria dos acordes.
Após familiarizar-se com esses acordes na sua forma mais simples, onde
aparecem apenas a tônica, a terça e a quinta, podemos incluir outras notas.
Assim, um acorde de tônica de C (dó maior), formado pelas notas C (dó) E (mi) G
(sol) (e alguma repetição dessas notas em oitavas superiores), pode também
receber o acréscimo de mais uma nota; um A (lá) por exemplo, fornecerá uma
tríade “C (dó), E (mi) G (sol)”, mais uma sexta (é este o intervalo que A (lá) forma
com a tônica de acorde C (dó).
Teremos assim um acorde de quatro notas, com um leve toque dissonante
proporcionado pela sexta.
Uma sonoridade mais rica, mas com a mesma função harmônica do acorde-tríade
de C (dó maior).
Nesse estágio, você ainda irá trabalhar com a Teoria dos três acordes, mas os
acordes empregados serão de quatro notas, e não mais de três.
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Note que o princípio que está por detrás disso é o da sobreposição de intervalos de
terça às notas do acorde.
Num acorde Como C13 (dó com décima terceira), por exemplo, aparecem em
sucessão de terças, as notas C (dó), E (mi), G (sol), Bb (si bemol), D (ré), F (fá) e A
(lá).
Trata-se de um acorde com sete notas, como no violão isso se torna impossível de
realizar, esses acordes são “sintetizados” subtraindo-se geralmente a quinta e
outras notas que não alterem a sonoridade característica do acorde.
No nosso exemplo, C13 (dó com décima terceira) seria resumido às notas C (dó), E
(mi), Bb (si bemol), A (lá), dispostas assim:
Desta vez, não são mais os acordes os protagonistas, mas a própria sequência de
acordes.
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Toque primeiro a sequência de acordes. Note que ela já faz soar a melodia.
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Autor: Airton
Pro ssional freelancer atuando nas áreas de Design Grá co, Produção Grá ca e Web
Design. Desenvolvo projetos para mídias impressas e digitais. Sempre interessado nos
avanços das tecnologias, métodos e processos, venho me dedicando ao estudo do
Marketing Digital. "Músico por paixão" :-) Ver todos posts por Airton
3 comentários em “Harmonização”
juneo
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Olá..
sua explicação foi ótima…
Parabéns.
mas estou confuso pois estou aprendendo harmonia agora.
gostaria de saber o que devo aprender primeiro para não ter tanta di culdade em
aprender harmonização?
tem alguma etapa que devo seguir?
Airton
3 de abril de 2017 às 11:48
Para responder sua pergunta eu precisaria saber em que estágio da música você
se encontra.
Airton
12 de junho de 2017 às 14:53
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