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un poema escrito por Dante Alighieri. Se desconoce la fecha exacta en que fue
escrito aunque las opiniones m�s reconocidas aseguran que el Infierno pudo ser
compuesto entre 1304 y 1307 o 1308, el Purgatorio de 1307 o 1308 a 1313 o 1314 y
por �ltimo, el Para�so de 1313 o 1314 a 1321, fecha del fallecimiento del poeta. Se
considera por tanto que la redacci�n de la primera parte habr�a sido alternada con
la redacci�n del Convivium y De Vulgari Eloquentia, mientras que De Monarchia
pertenecer�a a la �poca de la segunda o tercera etapa, a la �ltima de las cuales
hay que atribuir sin duda la de dos obras de menor empe�o: la Cuesti�n de agua y la
tierra y las dos �glogas escritas en respuesta a sendos poemas de Giovanni de
Regina. Es la creaci�n m�s importante de su autor y una de las obras fundamentales
de la transici�n del pensamiento medieval (teocentrista) al renacentista
(antropocentrista). Es considerada la obra maestra de la literatura italiana y una
de las cumbres de la literatura universal.
�ndice
1 Caracter�sticas
2 Estructura
2.1 Infierno
2.2 Purgatorio
2.3 Para�so
3 Traducciones
4 Influencia en otras obras literarias
5 Referencias
6 Enlaces externos
Caracter�sticas
Estructura
El poema se ordena en funci�n del simbolismo del n�mero tres, que evoca la
Sant�sima Trinidad (el Padre, el Hijo y el Esp�ritu Santo), el equilibrio y la
estabilidad, y el tri�ngulo, las tres proposiciones que componen el silogismo, se
sumaba al cuatro, que representaba los cuatro elementos: Tierra, aire, fuego y
agua, dando como resultado el n�mero siete, como siete son los pecados capitales.
Finalmente, el Infierno est� dividido en nueve c�rculos, el Purgatorio en siete y
el Para�so queda formado por nueve esferas que giran como los planetas en torno al
sol.
La estrofa por su parte est� compuesta por tres versos, y cada una de las c�nticas
cuenta con treinta y tres cantos, m�s el canto introductorio, de manera que la obra
completa se compone de cien cantos. Se usa un tipo de rima original, la "terza
rima"
Antes de emprender el viaje hacia los tres mundos, Dante despierta en una selva
oscura sin saber por qu� lleg� ah�. Cuando hablamos de selva oscura nos referimos a
algo malo, a lo contrario a Dios, esa selva era oscura, era mala. En esa selva se
describe un paisaje inicial en el cual vemos el sol, las estrellas, la playa y la
colina. El sol en representaci�n de la divinidad, de Dios, la colina es el camino
que debe subir para llegar a Dios, Dante no puede llegar a esa luz porque en el
camino se encuentra con 3 fieras que son obst�culos para �l. Cada fiera representa
un pecado... Ah� se encuentra con Virgilio y despu�s de una conversaci�n con este,
comienza su viaje.
Infierno
Art�culo principal: Infierno (La Divina Comedia)
Purgatorio
Art�culo principal: Purgatorio (La Divina Comedia)
En esta segunda parte, Dante y Virgilio atraviesan el Purgatorio, una monta�a de
cumbre plana y laderas escalonadas y redondas, sim�tricamente al Infierno. En cada
escal�n se redime un pecado, pero los que lo redimen est�n contentos porque poseen
esperanza. Dante se va purificando de sus pecados en cada nivel porque un �ngel en
cada uno le va borrando una letra de una escritura que le han puesto encima. All�
encuentra a famosos poetas, entre ellos a Publio Papinio Estacio, autor de la
Tebaida.
Tras llegar al final del Antepurgatorio, tras un valle florecido, los dos cruzan la
puerta del Purgatorio, que custodia un �ngel con una espada de fuego, que parece
tener vida propia. Est� precedido por tres jardines, el primero de m�rmol blanco,
el segundo de una piedra oscura y el tercero y �ltimo de p�rfido rojo. El �ngel,
sentado en el solio de diamante y apoyando los pies en el escal�n rojo, marca siete
"p" en la frente de Dante y abre la puerta con dos llaves, una de plata y otra de
oro, que San Pedro le dio, y los dos poetas se adentran en el segundo reino.
Para�so
Art�culo principal: Para�so (La Divina Comedia)
Sin embargo, el poeta expresa desde un principio la gran dificultad que significa
transmitir el recorrido emocional y f�sico de trashumanar, es decir ir m�s all� de
las condiciones de la vida terrenal. Sin embargo, conf�a en el apoyo del Esp�ritu
Santo (el buen Apolo) y en el hecho de que pese a sus falencias, su esfuerzo
descriptivo ser� emulado y continuado por otros (canto I, 34). En la introducci�n
del canto II, el autor reitera que para entender las alegor�as de la obra es
indispensable tener de antemano muy amplios conocimientos en las materias que se
van a tratar (II, 1-15).