Respuesta al sr Antolìn, blog:

http://sofiaenelcine.blogspot.com/2012/03/araya-margot-benacerraf-
1959.html aproximadamente 2012

intelecto,afectividad,hacer,sensorial,cosmos. LUCÍA LAMANNA

Mi estimado señor Antolín, y con todo el respeto por Margot Benacerraf y su obra, por
Giuseppe Nisoli (cámara y fotografía), Pierre Jallaud (montaje), Pierre Seghers y Margot
Benacerraf (Comentario), Guy Bernard, las voces y los cantos de la gente de Araya (música),
Jean Neny (mezcla sonora) y nuestro siempre admirado José Ignacio Cabrujas (Voz).

Mi posición es la siguiente:

Considero que la película "Araya" se me muestra en forma documental y "se me demuestra"

como un documental poético. El hecho de ser poético no lo separa de su forma documental. Y
el hecho de ser documental no le hace ser menos que una ficción (las técnicas clásicas de
rodaje de la ficción nutren la arquitectura espacial documental, del mismo modo que lo natural
de la mirada documental y sus desarrollos narrativos y dramáticos liberan a la ficción de lo
acartonado).

Por lo tanto, es cuestión de la forma abordada. Y todas las formas pueden ser ejecutadas con
la minuciosidad y elaboración que el arte requiere en el alcance y resoluciones de sus valores
dramatúrgicos y lo sublime del caso. Principio del arte: Forma, Fondo, Fuerza -las tres efes de
Eisenstein-.

LLama la atención señor Antolín cuando escribe: "Es mezquino, y equivocado, calificar a Araya
como un documental. No estaba tan confundido el jurado que en el Festival de Cannes le
otorgó el premio, compartido con Hiroshima mi amor, realización del ya célebre Alain Resnais,
como para otorgárselo a un mero documental. Si bien está realizada con la técnica de un
documental y la historia es contada de manera similar a los documentales, Araya no es un
documental. Araya es poesía. Cada fotograma, cada frase del narrador, cada sonido ambiental
o musical, es poesía. Difícil hacer una película de este género". Yo me pregunto: ¿Acaso todos
los documentales son meros, son simples, son captaciones en lenguaje grado cero? ¿por qué
se nos consideraría seres mezquinos y equivocados a quienes consideramos que “Araya” es
un documental? Veamos las obras documentales de Resnais ("Van Gogh", "Guernica", "El
Canto del Estireno"), las obras documentales de Sokurov, de Vardà, de Solanas, de Pelechian,
de muchas otras y otros... y es que la poesía tiene el don de aparecer en cualquiera de las
formas artísticas, no es exclusiva de una disciplina, ni de una forma fílmica, aún más cuando
entre ellas (las formas) se tocan, se entrelazan, se nutren.

Podríamos preguntarle al maestro Alain Resnais, autor de "Hiroshima mon amour", si considera
que sus documentales poéticos no son poéticos, o no son documentales (¿??).

Las Formas Fílmicas son: Documental, Animación, Ficción. Cada una de ellas puede
desglosarse en géneros o tipos. El centro del asunto no es la forma seleccionada para abordar
una realización fílmica o audiovisual, sino la elaboración en el lenguaje. Un diseño de lenguaje
puede provenir pre-concebido desde las ideas más firmes de nuestro pensamiento,
conocimiento académico e intuición, o puede ir generándose in situ desde las acciones más
espontáneas que requieren, además de lo académico, la intuición, la brillantez, claridad e
inmediatez del momento creativo (como la improvisación en el jazz).

Reciba mis saludos y mis respetos sr. Antolín.

lucialamanna.blogspot.com amante de la poesía fílmica, sonora, visual/sonora -en

cualquier soporte- y de los admirados documentales: "Araya", "Reverón"