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1° Superada la actividad mecánica manual, es decir, el Cutting (como en otros lares "saber cambiar óptica en una cámara", "saber ubicar luces").
2° Se pasará a la actividad mecánica intelectual, Editing: ordenación, métodos y manejo de elementos básicos de composición de elementos visuales, sonoros y “accionales” en una Línea de Tiempo.
3° Para luego iniciar la composición, la creación de tensiones – distensiones, pulso, respiraciones (Baraka!), ánimos, significaciones, emociones...
Titlu original
Cutting Editing MontaGe, por Lucía Lamanna Caracas Venezuela , nov 2013
1° Superada la actividad mecánica manual, es decir, el Cutting (como en otros lares "saber cambiar óptica en una cámara", "saber ubicar luces").
2° Se pasará a la actividad mecánica intelectual, Editing: ordenación, métodos y manejo de elementos básicos de composición de elementos visuales, sonoros y “accionales” en una Línea de Tiempo.
3° Para luego iniciar la composición, la creación de tensiones – distensiones, pulso, respiraciones (Baraka!), ánimos, significaciones, emociones...
1° Superada la actividad mecánica manual, es decir, el Cutting (como en otros lares "saber cambiar óptica en una cámara", "saber ubicar luces").
2° Se pasará a la actividad mecánica intelectual, Editing: ordenación, métodos y manejo de elementos básicos de composición de elementos visuales, sonoros y “accionales” en una Línea de Tiempo.
3° Para luego iniciar la composición, la creación de tensiones – distensiones, pulso, respiraciones (Baraka!), ánimos, significaciones, emociones...
COMPOSICIÒN DEL MONTAJE: VALOR DRAMATÙRGICO DEL MONTAJE
por Lucía Lamanna
(exploradora acerca de la docencia durante el montaje-edición de las Artes Audiovisuales) Caracas Venezuela 09 noviembre 2013
1° Superada la actividad mecánica manual, es decir, el Cutting (como en otros lares "saber cambiar óptica en una cámara", "saber ubicar luces").
2° Se pasará a la actividad mecánica intelectual, Editing: ordenación, métodos y manejo de
elementos básicos de composición de elementos visuales, sonoros y “accionales” en una Línea de Tiempo.
3° Para luego iniciar la composición, la creación de tensiones – distensiones, pulso, respiraciones
(Baraka!), ánimos, significaciones, emociones, usando la LÌNEA DE TIEMPO como si fuera una paleta de colores, o como si tuviera a disposición el amplio registro de graves y agudos (piano, batería), como pincelar con luces, modelar arcilla, plastilina, esculpir el mármol... en fin, MontaGe (originalmente con G): Nacimiento del Valor Dramatúrgico de lo compositivo a través de la interacción simultánea-secuencial de tomas de rodaje sonoras visuales “accionales” a ser envueltas rítmicamente en las fuerzas dinamógenas de orden estético, semiológico, dramatúrgico (o lírico-poético-sublime-apasionado) para dar una nueva semilla generadora: EL PLANO, EL PLANO DE MONTAJE, LA ESCENA COMO SI FUERA UN PLANO; esto, independientemente del tipo de diseño espacial, de continuidad, del armado grueso, de la composición del empalme, del enlace de la acciòn, de los tiempos en todas sus variantes, de la relación sonora visual por coincidencia o contrapunto, por consonancia o disonancia. Las tomas vienen cargadas de timbres, de gestos, de actuaciones, de focos-desenfocos, escalas, angulaciones, de la dirección de fotografía, de vestuario, de escenografía, de la dirección de arte, de un guión (guía) cerrado o abierto, de sonidos, de movimientos (estáticos o dinámicos), etc, etc, etc. Ahora, si se ha decidido no hacer Realidad Continuada (El Arca Rusa de Sokurov por ej.) entonces que la ingenuidad no lo tome "de" ni "por" sorpresa y comprenda, profundice, en el ARTE DEL MONTAJE = MONTAgE = KINEMA GRAPHOS. También se recomienda desarrollar el pensamiento complejo (que no es el enrrollado), construir espíritu crítico y sentir los intersticios humanos con transparencia y delicadeza (atención a los falsos, ¿falsos raccords? :> por cierto, no son los de Godard, quien en sus evidencias ha demostrado ser completamente honesto, culto y generador de conocimiento). Para más información sobre la Composición del Montaje y la paleta: Edición No-Lineal, explore en los fundamentos, objetivos y desarrollo que he escrito, y que puede conseguir en la Universidad Nacional Experimental de las Artes UNEARTE, en la Escuela Nacional de Cine ENC y en el Instituto de Formación Cinematográfica COTRAIN (centro de creación y de conocimiento que me permitió diseñar esta cátedra desde el trabajo diario de la Realización, del Montaje, de la Investigación, de la Reflexión, de la Edición, de la Guionización, etc, etc, de: "el que sólo sabe de cine, ni de cine sabe" como dice Liliane Blaser y "que la técnica sea hermana de la emoción y el rigor de la libertad" como dice Jean Luc Godard (nojuénchele! Aunque les duela!!).