de somenos. Abolido o verso, a poesia con- letica da formacao da cultura.
Ao contrario,
creta enfrenta muitos problemas de espa- a atitude critica do concretismo o leva a ab-
co e tempo (movimento) que sao comuns sorver as preocupacoes das demais corren-
tanto as artes visuals coma a arquitetura, tes artfsticas, buscando supera-las pela
sem esquecer a masica mais avancada, empostagao coerente, objetiva, dos proble- Ciencia e Arte,
eletremica. Alem disso, por exemplo, o ide- mas. Todas as manifestagaes visuais o inte-
ograma, monocromo ou em cores, pode ressam: desde as inconscientes descobertas vasos comunicantes
funcionar perfeitamente numa parede, na fachada de uma tinturaria popular, ou
interna ou extema.
desde um anancio luminoso, ate a extraor-
Finalmente cumpre assinalar que o con- din5ria sabedoria pictorica de urn Volpi, ao
cretismo nao pretende alijar de circulacao poema maxim° de Mallarme ou as macane- MARIO PEDROSA
aquelas tendencias que, par sua simples tas desenhadas par Max Bill, na Hochschule
existencia, provam sua necessidade na dia- far Gestaltung, em Ulm. A Genoa matematizada, extrema-
mente tecnicizada, toma-se social
e filosoficamente isolacionista. Ela
veda o universo aos sentidos, e logo a ima-
ginacao dos leigos, quer dizer, dos homens
nus, desarmados em face dos misterios da
natureza. Renunciando a ciencia a uma ima-
gem total intuitiva, ou realmente sensivel
do mundo, proclamando a insuficiencia e a
impotencia dos sentidos para apreender o
mundo ideomatematico que ela construiu,
a humanidade encontra-se pela primeira
vez na sua curva de desenvolvimento sem
uma concepcao cosrnogOnica intuitiva ou
mesmo cosmologica do universo. Pode ela,
no entanto, viver sem uma cosmogonia nao
transitoriamente propostai Diante dessa
ausencia vertiginosa e sombria de formas in-
tuitivamente inteligiveis do universo, o ho-
mem vacua. Suas maos tateiam em vao nas
trevas, e sua cabeca nao se conforma ao va-
cuo informe. Ainda mais agora quando a
hora inevitavel se aproxima de embarcar
para a viagem interplanetaria. Nao é extra-
vagancia, pois, se todo urn grupo de artistas
se levanta para a construcao dessa imagem
forgosamente visionaria par que temos nos-
talgia. Alias, dentro desse grupo geral se di-
ferenciam dois tipos de visionarios — os ce-
gos e os de olhos infantilmente abertos.
48 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
ARTE CONCRETA: OBJETO E OBJETIVO - DECIO PIGNATARI
E estes sao em primeiro lugar os matemati-
cos, hoje mais do que nunca identificados
aos artistas, pals o reino deles é o da pura
criacao, inteiramente desligado de quais-
quer amarras corn o mundo grosseiro onde
tern os pes, entregues ao purO prazer das es-
peculagoes. Entre as artistas propriamente,
os visionarios cegos' criam empiricamente
pelo tato, pelos contatos que ainda mantem
de certo modo e indiretamente corn a pai-
sagem exterior. Tern confianca na boa estre-
la, munidos de antenas que os mantem vi-
rados para os bons ventos. Sao veiculos, ins-
trumentos operat6rios, encostos medioni-
cos. Os outros, de olhos abertos, clao direta-
mente expressao as intuicOes da imagina-
cao. Expressao em simbolos-objetos, viven-
cias e realidades apenas em potencial.
So visionarios podem criar ou configurar
cosmogonias. Possa ou nao possa, queira ou
nao queira a ciencia, essa tarefa cosmogoni-
ca é mais do que uma missao socioexpressi-
va, é necessidade da ordem mais elementar,
de funcoes biopsiquicas do homem. 0 poder,
a maneira de visualizar num todo as impres-
saes fugidias do mundo exterior, essa inco-
ercivel funcao organizadora da percepcao no
primeiro contato do homem corn a nature-
za, incluindo nesta o outro homem, já al o
obriga a construir na mente uma sintese, urn
 modelo, uma imagem geral e primaria do
universo. Dessa especie de primeiro lugar
cognitivo, nascem os mitos, nascem as cos-
mogonias.
A descricao ingenua fenomenologica é
desde o inicio uma elaboragao mitica. 0 mun-
do nao pode viver sem mitos, nem o cerebro
pode cessar no seu processo fabulador.lbdo
indica estarmos agora nos comecos de nova
elaboracao coletiva desse genero. A arte
moderna, consciente ou inconsc -ientemente,
refaz os mitos como fez toda a arte do passa-
do. Alias, a formacao dessas vastas concep-
c6es imaginarias foi em todas as grandes
epocas uma das mais altas atividades dos
artistas, se nao a mais alta; que cultura ou
que arte nao teve suas imagens, seus mitos
sobre o fim ou sobre o nascimento do mun-
do: o juizo final, as tones de Babel, o ditavio,
a ressurreicao apOs a morte, etc.? De todos
os povos e culturas, os do Isla- 0, alem dos ju-
deus, foram talvez as onicos monoteistas a
nao permitir a representacao de Deus, intei-
ramente para alem da perceptibilidade, par
urn modelo descritivo-sensorial ou reduzi-
do a figura particular. A geometria era a ci-
encia grega por excelencia; a algebra, a clan-
cia por excelencia arabe; corn algebra nao se
fazem cosmogonias, mas corn geometria es-
sas se formam quase que espontaneamen-
te. Entretanto, apesar de uma consciencia
geometrica pouco desenvolvida comparada
a sua consciencia algebrica, o pensamento
mitico na cultura islamica nao foi contido,
embora tenha sido talvez aguado pela influ-
arida crescente do pensamento greco-
helenistico, já bem distante do pensamen-
to grego-arcaico ou mesmo do dos filosofos
pre-socraticos.
Hoje, como já vimos, ate a geometria es-
capa as suas longinquas fundagfies percep-
50 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
CIENCIA E ARTE, VASOS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA
tiveis. Nada mais dificil, corn efeito, de visu-
alizar em abstrato do que certos complexos
do repertorio topologic°. Diante dessa rea-
lidade geornetrica inacessivel aos sentidos,
o homem de hoje se encontra paradoxal-
mente numa posigao paralela a do homem
primitivo diante da natureza. Nasceu, pro-
vavelmente, dessa analogia de situacEpes a
nostalgia do pensamento mitico taco acentu-
ada nos tempos modemos desde o advento
da revolugao impressionista, mas sobretu-
do do p6s-impressionismo e dos contatos
corn as artes das culturas arcaicas passadas
e dos povos primitivos nao-europeus. Os fi-
losofos pre-socraticos, preocupados sobre-
tudo corn suas cosmogonias, deixaram ao
desenvolvimento cientifico e logic° ulterior
o cuidado de discriminar o que era erro do
que era intuicao verdadeira. Democrito nos
deixou a nocao do atomo, de cuja existencia
jamais teve provas. Assim houve noticia da
existencia de certos fenamenos do universo
como os proprios atomos, antes de terem
sido descobenos pela ciencia, antes de esta
ter formulado leis para seu comportamen-
to. Numa mesma ordem de ideias, podemos
apontar para o que se passa no campo da
maternatica de hoje. Al as lucubrac5es mais
fantasistas resultam ser geralmente aproxi-
mag6es do real antes insuspeitadas, ao mes-
mo tempo que redutiveis a entidades espa-
dais geometricas imaginaveis ate entao,
sem contudo deixar igualmente de encon-
trar utilizacao para decifrar fenomenos e leis
fisicas desconhecidas.
Se, desde Newton, a geometria e a meca-
nica tern sido consideradas as bases indes-
trutiveis da fisica e das demais ciencias na-
turais, para os meios do seculo XIX, porem,
essas bases comecaram a ser postas ern dir-
vida corn o advento de uma nova dencia, a
termodinamica. A segunda lei da termodi-
namica relativa a transformagao da energia,
passagem do calor a outra energia Cu vice-
versa, juntamente corn a ideia da entropia,
/Dos em destaque uma intuigao fundamen-
tal da mentalidade cientifica modema: a
distingao capital entre processes reversiveis
e irreversiveis. A influencia dessas ideias
passou entao a dominar cada vez mais o es-
pinto dos cientistas. A luta entre os partida-
nos da energetica encheu todo o resto do
seculo ate principios deste. Mas já entao
Planck, o criador da teoria quantica, podia
escrever, generalizando o alcance daquela
disfingao entre processo reversivel e proces-
so irreversivel, para lhe dar a importancia de
urn traco basic° de todo acontecimento na
ordem natural, o seguinte: "Esta distincao,
corn mais direito do que qualquer outra, po-
dia ser tomada como base preeminente para
a dassificagao de todos os fen6menos fisicos
e poderia ainda eventualmente desempe-
nhar o papel principal em qualquer cosmo-
logia da fisica do futuro" (Conferencia em
Leyden, em 1908, citada por E. Cassirer). Si-
multane amente, a teoria da eletricidade
conhecia enorme desenvolvimento, desde
que Faraday e Maxwell introctuzem a teoria
do campo eletromagnetico.
Corn todos esses acontecimentos no pia-
no cientifico, novas conceitos sao transplan-
tados para o dominio especulativo da teoria
do conhecimento e outros ramos da filoso-
fia, pois as propriedades geometricas, as
trims que restavam para traduzir os fen6-
menos do mundo sensivel e fisico, desde o
abandono das velhas nocoes metafisicas
provenientes ainda da fisica aristotelica,
provaram ser insuficientes para a comple-
xidade crescente da realidade exterior. No-
vas qualidades sao entao chamadas em au-
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
CIENCIA E ARTE, VASOS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA
xilio para definir as estranhas concepcfies
objetivadas da visa° cientifica atualizada.
Suas propriedades tern como caracteristicas
principais um dinamismo intrinseco que as
toma ainda menos acessiveis a percepgao
imediata do que as geometricas; superagao
do dialog° energia-massa pelo de dinarniza-
cao da massa, descontinuidade da materia
etc. Por coincidencia, deliberada ou incons-
ciente, os artistas contemporaneos passam
tambem a fundar suas pesquisas nesse di-
namismo novo, nessa visa° em movimento, de
que Moholy-Nagy foi urn dos grandes teOri-
cos e urn dos exploradores mais hicidos.
Cubistas e futuristas, expressionistas e
p6s-impressionistas, Klee, Mondrian, Kan-
dinsky, Malevitch, Moholy-Nagy, Doesburg,
Arp, Pevsner, suprematistas, vorticistas, rai-
onistas, neoplasticistas, construtivistas,
abstracionistas, expressionistas, todos re-
correm corn maior ou menor propriedade a
essas nocaes para explicar as concepc6es
que os movem.
Klee, que alem de artista visionario foi
professor eminente e um fino teorico, divi-
diu o seu livro de Esbogos PedagOgicos, resu-
mo das liçöes na Bauhaus, ern quatro par-
tes bem sintomaticas: Linha Proporcionada
e Estrutura; Dimens6es e Equilibrio; Curvas
de Gravitagao; e Energia Cinetica e Croma-
tica. A sutileza de seu pensamento e de sua
imaginacao plastica vai muito alem do puro
mecanico e da simples geometria metrica,
como tambem da projetiva:partindo do sim-
ples ponto em progressao para a linha, ele
eleva esta Ultima de medida de toda propor-
cao a nocao eminentemente energetica das
linhas de forca, abstracees vitalmente atu-
antes nas estruturas dinamicas coma as cor-
rentes de agua, por exemplo.Tratando de di-
mensees e equilibrio, substitui a velha no-
51
 gao estatica de simetria pela de "igualizacao • to a ciencia como a arte estao descobrindo e temporanea, feita de oposicees diretas de di-
das partes desiguais, mas,equivalentes" (A nos fazendo conscientes do fato de que o recao e de movimentos, de intensificagao e
arte de Calder). Ao abordar a seguir o proble- tempo é urn processo de de tensOes, num meio bem-delimitado.
intensificatdo, uma
ma da posigao do homem e do objeto no es- evolucao do individual para o universal, do Os processos tradicionais de criar espa-
pago, em relagao a forga de gravidade, ou di- subjetivo para o objetivo; para a essencia das go como a perspectiva, o esforco, os pianos
namica natural das coisas determinada pela coisas e de nos mesmos (...) Atraves da in- em diagonal, on inclinados, o claro-escuro,
curva gravitacional, o artista é sobretudo tensificacao podemos criar sucessivamente nos davam do espago uma imagem passiva,
sensivel as "regi5es onde diferentes leis e pianos cada vez mais profundos (...)" (Plastic nao criando o que é essencial a mentalida-
novos simbolos permitem urn movimento Art And Pure Plastic Art). de e a sensibilidade modema: urn sentido de
mais livre e uma posigao mais dinamica". Na Esses conceitos de forga, de energetica, forga espacial. A relacao de pianos numa su-
Ultima parte, dedicada aos fenomenos ener- de dinamica, intensificagao etc. vieram da- perficie cria tensao, cria forga, enquanto o
geticos, ele introduz, para compreensao e quelas ciencias provavelmente via psicolo- espago em si nao cria. Para Leepa "o espago
definicao dos fenomenos naturais, um ele- gia modema, sobretudo as varias escolas ho- que os pianos criam se toma ativo pot- asso-
mento extern°, mas fundamental, que e o listas, como a Gestalt e a variante organis- ciagao corn as relag5es de emocao-tensao e
quantum humano, isto 6, a idea, uma forma mico-dinamica de Kurt Lewin. 0 pintor e o sistema de energia psiquico fundado nes-
simbolica. Para Klee, a "composigao" so exis- teOrico Allen Leepa (The Challenge of Modem sa oposigao de tensoes". A forga é mais inti-
te como "coordenacao cinetica" ou "solucao Art) a proposito escreveu: energia psiqui- mamente ligada corn o piano da tela do que
de infinitude cinetica". A energia, como num ca de urn period° tern influencia marcante corn o espago realistic° retratado (...) A rea-
sistema termodinamico, se resolve entao sobre as tipos de forma e imagens usadas. centuacao da superficie pela pintura con-
por uma "intensificagao da cor!' pie se move Fundamental a atividade do homem é o ali- temporanea plana traz esse trago essencial
entre o extremo negro e o extremo branco. vio de tens5es que sac) causadas por proble- do trabalho criador. A tensao-emocao pare-
Em Kandinsky, os objetos nao sao outra coi- mas sociais e pessoais." Kurt Lewin, o emi- ce ser intimamente ligada ao deslocamento
sa sena° um campo de energia-tensao, e, nente fundador da psicologia topologica, que e oposigao das formas na superficie da tela.
quanto a composigao, é urn simples arranjo procurou definir os conceitos psiquico-dina- 0 deslocamento das formas controla na rea-
de linhas (Punkt und Linie zur Flaeche). 0 que micos corn os topolOgicos (A Dynamic Theory lidade a diregao da emocao-tensao: é o ele-
ele ensinava aos alunos na Bauhaus era ob- of Personality), cid coma causa do comporta- mento mais poderoso corn que trabalha o
servar, nao a aparencia externa do objeto, mento, sob todos as seus aspectos, "os siste- artista. Isso nao quer dizer que o espago nao
mas os seus elementos estruturais e o que mas de energia e tens5es interims" que re- funcione nesta emocao-tensao, mas que é
ele chamava de forca logica e tens5es. Para sultam das necessidades do individuo. Sua criado coma elemento mais espontanea-
Mondrian, o ritmo é tudo, pois sua fungao é temia se baseia essencialmente no conceito mente sentido do que compreendido inte-
expressar o movimento dinamico atraves de de campo, transplantado da teoria eletro- lectualmente enquanto o artista pinta"
uma continua oposigao dos elementos da magnetica para a psicologia. "Todo compor- (Allen Leepa).
composicao. Pot- este meio, a obra de arte, tamento (inclusive a agao, o pensar, o dese- fundamental para a compreensao da
uma pintura, é uma especie de campo ele- jar, o esforgar-se, o avaliar, o realizar etc.) é pintura modema, e, portant°, da sensibili-
tromagnetico onde forcas contraditOrias, concebido coma mudanga de algum estado dade contemporanea, distinguir entre o es-
mas organizadas, exprimem o que ele desig- de urn campo em determinada unidade de pago que para existir depende que o reco-
na por agao, quer dizer, vida. A acao é criada tempo" (Field Theory in Social Science). nhegamos na tela e o espaco sentido, ou me-
No pia-
pela tensao da forma, da linha e da intensi- no psicologico individual, essa nogao é equi- lhor, esse sentiment° de urn espago circun-
dade das cores. Na sua arte, o mestre holan- valente ao que Lewin chama de "espago de dante que entra como fator indispensdvel a
des s6 distingue oposicees de posigao e di- vida" do sujeito. 0 conceito de campo ajus- evidenciagdo das forgas componentes da
mensoes. Em outra ocasiao, escreveu: "Tan- ta-se perfeitamente ao da sensibilidade con- tensao formal.
Assim, artistas e te6ricos nos falam cada
vez mais dessas qualidades dinamicas -
tensao, energia, forca, vibracao, atracao - e
cada vez memos dos velhos termos surrados
das receitas academicas. A ideia de balan-
ceamento tende pot- isso mesmo a set- subs-
tituida pela de relagOes espaciais; a de corn-
posigao pela de campo de forgas; a de dese-
nho pela de inter-relagOes de linha e pianos
etc. A nogao academica de composigao era
de ordem essencialmente estdtica, visando
sobretudo chamar a atengao do observador
para as figuras ou forrnas colocadas privile-
giadamente nos pianos centrais do quadro.
As composicoes ditas triangular, piramidal,
circular etc. tinham grande cotagao e ainda
hoje sao minuciosamente descritas nos
manuais compositivos.
Numa passagem, muito interessante, so-
bre, por exemplo, o problema do balancea-
mento e composicao, Allen Leepa, corn a du-
pla autoridade de artista em exercicio e es-
critor, descreve corn precisao o processo cri-
ador do artista, movido sempre e insisten-
temente (Kandinsky!) pela ideia de forga e
de equilibrio num campo definido. 0 senti-
ment° de forga e o sentimento de equilibrio,
diz-nos Leepa, andam sempre confundidos,
embora sejam diferentes ainda que relacio-
nados. 0 iMtirno, isolado, como na pintura
tradicional, é como um "sentiment° de gan-
gorra": massas de urn lado da tela, massas
do outro lado; urn canto de tela vis-à-vis de
outro canto. Ora, o sentiment° de forga, a
sensacao de equilibrio de formas numa tela
produzem sempre no pintor, quando traba-
lha, intensa experiencia emocional, de que
depois participa o espectador de modo ati-
vo.'ll-ata-se, continua ele, descrevendo sua
prOpria experiencia, de uma reacao emo-
cional para corn uma relacao de partes que se

52 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
53
CIENCIA E ARTE, YAWS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA CIENCIA E ARTE, VASOS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA
 opeem umas As outras e que o artista sente tra comb sao indissoluvelmente fundidos o
A medida que avanga no trabalho. Mas o sim- elemento inconsciente e o consciente, o ele-
pies ato de balanceamento de forrnas na tela mento intelectual e o elemento impulsivo
mio requer necessariamente grande intensidade no processo criador.
emocional. E, prosseguindo, nos dá a razao
Uma coisa porem se destaca corn dare-
Arte neoconcreta uma
pela qual o sentimento de forca e o de ba- za: o artista ye, sente, relaciona e coordena
lanceamento sao tao freqiientemente con- simultaneamente; e todas essas experien-
contribuisio brasileira
fundidos: é que "ambos os processos funcio- cias sao ao mesmo tempo funcees intuitivas,
nam ao mesmo tempo durante a atividade sensiveis e logicas. As relagoes de espago, de
criadora, a medida que o artista trabalha, forma, de oposigao de diregoes, de linhas de
desenvolve toda a sua pintura, opondo e forga, de intensificacao, de repulsa e atragao, FERREIRA G ULLAR
balanceando uma forma contra a outra. Em de tensao e distensao, de diferenciagao e
outras palavras, é passive' experimentar integragao e essa vigila'pcia continua, inces-
equilibria sem intensidade emocional, mas sante, pan nao ver, nao sentir, nao compre- Introd Lisa° acerca da linguagem da pintura. Da Bau-
nao é passive' sentir intensidade emocional ender nada unilateralmente, tudo isso que arte concreta nao resultou de uma haus, a visao social da arte, o ideal de inte-
gragao da arte na cidade, na vida coletiva e
sem equilibria; emogao-tensao nao pode ser é especifico da atividade criadora artistica
criada sem equilibrio - ela incorpora o balan- mostra as afinidades que irmanam o proces-
A atitude simples em face da arte
contemporanea, nao foi tampouco ao mesmo tempo certo sentido experi-
ceamento numa experiencia mais intensa e mais a mera reagao de urn grupo de artistas a de- mentalista implicito no ensino bauhausiano.
so mental de urn sabio como Helmholtz e o _ ,e que as artistas concretos tenham
profunda (...) Uma pintura balanceada nao é de urn artista como Cezanne; de um mate- terrninada tendencia estetica dominante. Nao
necessariamente uma pintura de criagao. 0 matico como Klein e de urn pintor como Kan- Trata-se de fato, de uma atitude que se in- pacificamente herdado aquelas ideias e
artista pode sentir balanceamento em sua dinsky. Alias, nesse ponto, é oportuno lem- sere numa visao geral dos problemas artis- aqueles problemas. Tanto no campo da ex-
tela e ainda nao experimentar nenhuma brar que uma autoridade insuspeita, como ticos modemos, numa especie de filosofia da pressao individual, como no campo da arte
intensidade emocional. A vitalidade expres- a do grande teorico da semantica modema, arte, que se esboca inicialmente no pensa- industrial e do ensino artistica, a posigao de
siva de uma pintura nao é determinada pela W M. Urban, pee os desprevenidos em guar- mento do grupo De Stijl e, mais completa- Max Bill nao coincide exatamente corn a de
justaposigao passiva de formas na tela, mas da contra uma excessiva simplificagao quan- mente, no manifesto da Bauhaus. Essa ati- seus antepassados culturais - Mondrian e
per uma relagao profundamente sentida to a essa "popular divisao do simbolismo" tude implica, portant°, de urn lado a vonta- Bauhaus. Mas o que os lip - alem dos pon-
dessas forrnas". Procurando definir corn mais que coloca de urn lado arte, poesia e reli- de de uma expressao estetica objetiva e cri- tos em comum - é que seus pensamentos,
profundidade esse misted oso binornio, giao e de outro a ciencia. Isto, diz ele, "pt -es- tica e de outro uma compreensao da ativi- preocupagees e atividades prendem-se a
equilibria dinamico-emogao-tensao, Leepa supoe uma distingao entre arte e ciencia, dade artistica coma intimamente ligada aos uns mesmos problemas fundamentais. Se
recorre a autoridade de Mondrian, o auste- que, pelo menos nessa forma extrema, pra- novas meios de produgao, As novas tecnicas Bill discorda da tese de Mondrian, segundo
ro e formidevel mestre da dialetica das opo- ticamente nao existe. Mais e mais a pr6pria e nocees cientificas. Ac contrario das tenden- a qual o despojamento estilistico tinha
sigoes de diregao e posigao, que assim o ciencia tende a negar o absoluto desta dis- cias individualistas ou nillistas da arte con- por Em dissolver a pintura na arquitetura,
descreve: "(...) o equilibria de qualquer as- tincao e a insistir sobre o parentesco entre temporanea - expressionismo, dadaismo, reconhece que sua obra abriu urn novo ca-
pecto da natureza se ap6ia na equivalen- a imaginagao artistica e a cientifica" (Language surrealismo, tachismo -, a arte concreta de- minho para a arte e que seu ideal de inte-
cia de seus contraries". Essa descrigao mos- and Reality). gragao se vai processando em nossos dias.
riva de urn compromisso corn a epoca mo-
dema, corn a sociedade industrial, dentro da No que se refere a Bauhaus, Bill recolheu-the
Nota qual o planejamento, o conhecimento tea- as ideias centrais, mas criticando-as e atua-
1. Depths de escritas estas linhas, Vedova, o laureado
rico e a divisao do trabalho contam como fa- lizando-as.
pintor italiano, me confessou, em conversa, que seu
desejo era uma "pintura cega". (N. do A., I960) tores relevantes. Do movimento De Stijl e Ao fundar a Escola Superior da Forma, em
particularmente de Mondrian, a arte concre- Ulm, preferiu urn matodo de ensino menos
ta herdou algumas ideias criticas basicas experimentalista e ao mesmo tempo mais

54 CRETICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS

CIENCIA CARTE. VASOS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA