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4. Para Platón, la ciencia de las cosas es sólo una A. en el diagrama 1 se dice que todas las proposiciones
reminiscencia, pues todo el conocimiento consiste en sobre el mundo son verdaderas y en el diagrama 2 se dice
recordar las esencias que el alma contempló en el mundo que algunas proposiciones verdaderas son sobre el
mundo
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SIMULACRO FILOSOFÍA 2 PERIODO
B. en el diagrama 1 se dice que todas las proposiciones B. los conceptos de estas disciplinas son constructos
verdaderas son proposiciones sobre el mundo y en el simbólicos que permiten el cono cimiento del universo
diagrama 2 se dice que algunas proposiciones verdaderas C. la realidad es una construcción que debe ser
son sobre el mundo interpretada de acuerdo con su propia naturaleza
C. en el diagrama 1 se dice que algunas proposiciones D. el conocimiento del universo depende de la capacidad
sobre el mundo son verdaderas y en el diagrama 2 se dice que tengan los seres humanos de percibir los
que toda proposición sobre el mundo es verdadera hechos
D. en el diagrama 1 se dice que todas las proposiciones
verdaderas son proposiciones sobre el mundo y en el 11. Según Chomsky, la tarea de la lingüística no es
diagrama 2 se dice que todas las proposiciones sobre el simplemente describir un lenguaje, sino establecer las
mundo son proposiciones verdaderas reglas gramaticales del mismo. Se opuso a toda idea del
lenguaje como un cuerpo susceptible de clasificaciones
8. En sus Meditaciones Metafísicas, Descartes se y nomenclaturas. A partir de lo anterior se deduce que
enfrenta al problema de la duda generalizada sobre el las reglas gramaticales son las normas que permiten
conocimiento. Si es posible dudar de todo, es posible A. producir todas las oraciones que sean gramaticales e
incluso dudar que se está pensando. Sin embargo, esto impiden engendrar oraciones que NO sean gramaticales
resulta contradictorio porque el mismo proceso de duda B. descubrir cuales formas pueden ser calificadas como
es un acto de pensamiento. Así, aunque los sentidos nos lenguaje y cuáles NO son formas propias del lenguaje
engañen y no podamos saber si lo que percibimos es la C. ordenar las oraciones para su análisis y numeración
realidad, podemos tener la certeza indudable de que como conjunto de signos gramaticales y NO
estamos pensando. A partir de lo anterior, Descartes pasa gramaticales
a probar la existencia del sujeto pensante, pues si hay D. organizar los diferentes fonemas de una lengua para
pensamiento debe haber un sujeto que piense y no puede clasificar y separa aquellos que NO pertenecen a ella
haber pensamiento sin sujeto. Por lo tanto, si pienso
entonces existo. De esta forma 12. El objetivo de la filosofía para Sócrates es la
A. la filosofía cartesiana busca explicar el conocimiento búsqueda de la verdad, esto es, el principio universal
a partir de la percepción producto del logos o de la razón. El método mayéutico
B. el método de la duda permite encontrar los será el camino para arribar al saber universal o bien al
fundamentos del conocimiento saber de lo general que no cambia y es eterno. La
C. si los sentidos nos engañan nunca tendremos certeza mayéutica, arte de dialogar, consiste en obligar al
sobre nuestra existencia interlocutor al reconocimiento de su error y a volver a
D. si un sujeto piensa entonces es engañado por sus orientar sus razonamientos planteándose nuevas
sentidos preguntas. De acuerdo con lo anterior se puede deducir
que el método de la mayéutica
9. De acuerdo con Aristóteles, los conceptos universales A. motiva el conocimiento de lo universal dudando de lo
surgen a partir de las diversas percepciones sensibles. que creemos conocer
Aunque los objetos que caen bajo un concepto tengan B. cuestiona para llegar a distintas definiciones sobre la
algunas diferencias superficiales, su característica misma cosa
definitoria es la misma. Así, puede decirse que un sujeto C. afirma que la verdadera esencia de todas las cosas está
reconoce un concepto universal cuando en el yo en general
A. comprende la característica esencial al pensar sobre D. convierte al principio moral en conocimiento general
el concepto universal y verdadero
B. observa los objetos y sus manifestaciones
comparándolas con el concepto universal 13. El escepticismo moderno, que desconoce la
C. experimenta las diversas manifestaciones de un objeto posibilidad absoluta del conocimiento, va generalmente
e infiere su característica común acompañado del solipsismo que considera el yo
D. reconoce el concepto universal y lo contrasta con los individual y sus estados como único punto de partida
diversos objetos del mundo legítimo de toda construcción filosófica del
conocimiento. De acuerdo con lo anterior se puede
10. Para Cassirer, los seres humanos viven en un deducir que en la modernidad
universo simbólico, pues todo aquello que los hombres A. el problema epistemológico del conocimiento
conocen está mediado por una relación entre el sujeto y auténtico tiene una solución predominantemente
los símbolos. Con esto, se opone a la concepción según escéptica
la cual, es posible conocer el mundo y los hechos de B. el método del conocimiento genuino debe partir del
forma directa. Así, es posible afirmar que según Cassirer, yo individual y de sus particularidades
la ciencia, el arte y todas las demás producciones C. la epistemología es posible desde las declaraciones
humanas son una construcción simbólica, porque trascendentales desprovistas de una base racional
A. permiten conocer el universo a través de sus D. el problema del conocimiento genuino se limita a
construcciones conceptuales conocer generalmente las particularidades del objeto
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en el curso del desarrollo de la humanidad se explica, C. está más preocupado por una posible unificación con
porque lo infinito
A. las organizaciones políticas y sociales han impedido D. su espíritu está más dispuesto a la contemplación de
el desarrollo de la humanidad lo bello
B. el progreso requiere un esfuerzo colectivo y una
educación intelectual y moral constante 4. Generalmente se dice que el concepto Verdad no se
C. el desarrollo científico y moral es incompatible con el aplica a la creación artística pues el artista crea a partir
progreso de la humanidad de su subjetividad mientras que la verdad es un
D. el progreso humano ha estado unido al desarrollo predicado que produce un conocimiento objetivo. Según
científico, técnico y moral Gadamer esta posición está equivocada, pues para él, es
posible hablar de una verdad en el arte porque al
ESTÉTICO comprender el sentido o significado de la creación
artística se produce un conocimiento y por lo tanto se
1. Acerca de lo simbólico en el arte, se dice que descansa
puede hablar de una verdad en sentido artístico. Gadamer
sobre un insoluble juego de contrarios, demostración y
defiende lo que él llama el "derecho a la verdad en el
ocultación. Esto quiere decir que una obra de arte en
arte", diciendo que, aunque la verdad en el arte no es
tanto simbólica nunca nos va a mostrar una verdad que
universal, sí es comunitaria y en esto radica su carácter
podamos abarcar en un momento ni con la sensibilidad
objetivo. Así, Gadamer defiende un concepto de verdad
ni con el pensamiento; de cierto modo esto hace que la
estética que
obra sea inagotable, y que siempre nos dé qué pensar y
A. critica el carácter subjetivo en la obra de arte
sentir. De acuerdo con esto “la verdad” de lo simbólico
mostrando que la verdad en el arte depende de su
tendría un carácter que se considera
carácter universal
A. arbitrario, pues puede interpretarse siempre
B. da importancia a la universalidad de la creación
diversamente
artística, pues ésta es la que brinda conocimiento
B. enigmático, pues nunca puede interpretarse por
objetivo
completo
C. si bien no está restringida únicamente al mundo
C. insoluble, porque no nos muestra una totalidad
privado del artista, es relativa al contexto comunitario en
definida
el que la obra es interpretada
D. en constante devenir, pues nos interpela una y otra vez
D. niega el contexto en el que la obra debe ser
interpretada pues el arte depende de un conocimiento
2. El romanticismo alemán en el que se encuentra el
objetivo y universal
máximo acercamiento entre la poesía y la filosofía tiene
como punto de partida la idea de que es la vida del
5. Para Platón, mediante la creación artística se puede
individuo la que penetra su entorno y hace posible tanto
ver cómo se relacionan el mundo de las ideas y el mundo
la creación poética como la reflexión filosófica. La vida
sensible. Según él, lo sensible siempre es generado como
del filósofo y del poeta se encuentran interpeladas por el
reflejo de lo inteligible. Por lo tanto, debe existir un alma
anhelo de infinito que se plasma en sus creaciones. Se
que cumpla la función de diseñador, en este sentido el
afirma así que el romanticismo es
artista es un mediador entre la idea y el producto final.
A. un movimiento en el que la creación está íntimamente
Así, de acuerdo con Platón
ligada con la existencia de los individuos
A. la obra de arte adquiere sentido en la medida que el
B. un tipo de corriente en la que filósofos y poetas
artista logra una representación adecuada de la idea
encuentran la cercanía entre la narración y la reflexión
B. la idea se refiere a la obra de arte gracias a la
C. una corriente artística que se preocupa
mediación del artista que es un alma creadora
exclusivamente por el sentimiento y la reflexión
C. lo inteligible es generado por la idea y la función del
D. una corriente de pensamiento que se ocupa de lo
artista es generar dicha relación
reflexivo que hay en la creación artística
D. la obra de arte como producto final no hace parte del
mundo sensible
3. Las figuras claves del romanticismo según los
estudiosos son Hegel, Schelling y Hölderlin, este último
6. Para Kant, los juicios estéticos pretenden la
uno de los más grandes poetas alemanes de la historia.
universalidad. Según este filósofo, cuando los seres
De Hölderlin se afirma que pertenece a la llamada
humanos discuten sobre estética, buscan una razón
corriente de la filosofía de la unificación, que tiene como
última que fundamente la verdad de sus juicios. Esta
máxima que el goce infinito se halla en la contemplación
razón última es la que soporta la idea de objetividad y
de lo bello, la cual sólo es posible desde el espíritu. Esta
universalidad en la estética. De esta forma, el autor
contemplación al parecer es más fácil para el poeta, ya
considera que la belleza no está presente en el objeto
que
como una propiedad, tampoco considera que el juicio
A. se presenta cada vez como más cerca del goce de lo
estético dependa totalmente del observador. Por lo tanto,
estético
el acuerdo en los juicios estéticos es posible, porque
B. se ocupa más de la contemplación de lo espiritual y
de lo bello
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A. la belleza es una propiedad de los objetos y cuando C. es susceptible de ser creada a partir de un ámbito de
los observadores la descubren llegan a acuerdos sobre fealdad
ella D. depende de la actitud que adopta el sujeto frente a la
B. los juicios estéticos dependen de las propiedades de existencia
los objetos y ésto es independiente de las discusiones
sobre estética
C. diferentes observadores pueden diferir en sus juicios
sobre los objetos de creación artística
D. existe una universalidad en dichos juicios que se
evidencia en la búsqueda común de un acuerdo sobre lo
bello