EL CASTILLO-PALACIO DE ALAQUAS:

RECUPERACION DE UNA IDENTIDAD

Juan E. Pastor
H. y G. del Patrimonio Artístico
Profesor: Luís Arciniega
Facultat d´Historia de l´Art
Universitat de València
Curso 2012-13

1
CASTILLO-PALACIO DE ALAQUAS: RECUPERACION DE UNA IDENTIDAD

1.-Identificación de la obra
2.-Breve historia del castillo
3.-Descripción formal y tipología
4.-Sistema constructivo y materiales empleados
5.-Elementos decorativos
2.-Proceso de recuperación y restauración. Adecuación a la Ley del Patrimonio
Valenciano de 1998
____________

1.-IDENTIFICACION DE LA OBRA
Castillo-palacio construido en 1582 por orden del primer conde de Alaquàs D.Luis Pardo
de la Casta. Se desconoce el arquitecto que lo edificó.

2.-BREVE HISTORIA DEL CASTILLO

El sitio de Alaquàs, fue entregado a Bernat Castelló por adjudicación del Rey Jaume I
según reza en el Llibre del Repartiment en 1238.
A lo largo de los años, el señorío fue pasando a manos de los herederos de Bernat Castelló,
hasta llegar a Luis Pardo de la Casta, nombrado
por Felipe II en 1577 primer conde de Alaquàs.
En 1582 mandó construir un palacio sobre la
antigua residencia ya existente en dicho lugar.
El momento histórico más controvertido lo
sufrió este castillo en el primer cuarto del siglo
XX, cuando hubo un intento de derribo por
parte de sus antiguos dueños con el fin de
vender sus ricos ornamentos, (artesonados de madera, vigas, puertas, pavimento cerámico,
azulejos, etc.). Las asociaciones culturales valencianas de aquel momento se movilizaron
ante tal tropelía y gracias a la estimable colaboración de D. Mariano Benlliure se consigue
paralizar dicho derribo. Como consecuencia de estas presiones, el castillo es declarado en
1918 Monumento de interés Artístico Nacional mediante real decreto del rey Alfonso XIII.

2
 Su Majestad el Rey (q. D. g.) ha tenido a bien resolver que el referido Castillo Palacio
de Alacuás sea, desde luego, declarado edificio artístico, incluyéndose por tanto, en el
catálogo que se halla encomendado a la Junta Superior de Excavaciones y
Antigüedades1

Teodoro Llorente llegó a proponer la idoneidad de emplazar el Archivo General del Reino
en este castillo, propuesta que de haber prosperado, personalmente me hubiera parecido
un gran acierto, ya que no hay mejor lugar que un palacio medieval próximo a la ciudad y
con excelente comunicación, para albergar dicho patrimonio.

Si en nuestra región hubiese verdadero espíritu valenciano, ese espíritu del que se ríen
los que sólo se preocupan de ir viendo sin pena ni gloria, el Castillo de Alacuás
albergaría actualmente el Archivo General del Reino….¡Pero buena está la
corporación provincial para que le metan la mano en la caja! Ni siquiera cabe la
esperanza de que algún valenciano, como ocurre en Cataluña con mucha frecuencia,
tenga el rasgo de decir: Ahí va mi dinero; encárguese tal corporación del edificio.2

La titularidad del edificio siguió siendo privada hasta el año 2002, momento en el que el
Ayuntamiento aprueba proceso de expropiación, estableciendo el justiprecio de la misma
mediante la creación de una comisión de valoración integrada por tres Académicos. A
partir de ese instante se lleva a cabo una rehabilitación racional del edificio de acorde con
la Ley de Patrimonio Valenciano y la declaración de 2001 del Plan Especial de Protección
del entorno del BIC, el cual adjudicaba a dicho monumento un uso “Educativo-Cultural”.

3.-DESCRIPCION FORMAL Y TIPOLOGICA

La planta es cuadrangular de 38,9 metros de lado (1.513 metros m2), con cuatro torres
almenadas en las esquinas. Lo conforman cuatro plantas, compuestas por piso bajo,
entresuelo, salas nobles o principales y desvanes. Se encuentra unido a la Iglesia de La
Asunción por una pasarela abovedada que recae en una tribuna noble de dicha iglesia. X
La puerta principal se encuentra situada en el lado Este del castillo y está formada por un
enorme vano adovelado de sillares de caliza. A través de un amplio vestíbulo zaguán se
accede por la derecha a la planta entresuelo y al frente un gran patio cuadrangular
porticado de estilo gótico tardío con influencias renacentistas y de doble piso, con las
1
VICENT FERRAN, Salvador. “El palacio de Alacuás, declarado edificio artístico”, Las Provincias, 28-IV-
1918
2
LLORENTE FALCÓ, Teodoro (utilizando el seudónimo de Juan de Antaño). “El Castillo de Alacuás,
amenazado de derribo”, Las Provincias,6-IV-1918
3
arcadas inferiores de arcos carpanel rebajado, soportados éstos por columnas octogonales
sencillas de orden indefinido. El piso superior forma galería y sus ventanas están
enmarcadas por arcos ojivales. En una de las esquinas del patio se encontraba una amplia
escalera de sillería (hoy derruida) que daba acceso al piso superior formado por diferentes
estancias y a otra escalera más sencilla que da acceso a las salas superiores y a la galería.

El castillo de Alaquàs, así como gran parte de

los castillos y casas señoriales de la antigua
Corona de Aragón y más en concreto las
tierras de Valencia, Catalunya y las Islas
Baleares, poseen una clara influencia
tipológica de los palacios sicilianos del siglo
XIV y XV como el de Los Chiaromonte
(1320)3, el cual anticipa temas que serían
adoptados en los palacios renacentistas. ………… Planta del castillo

Los palacios de Abatellis y Ajutamicristo poseen elementos arquitectónicos del lenguaje

del gótico catalán, estos fueron construidos en la última década del siglo XV por el
arquitecto Carnelivari.

Pero es en el primer palacio, en el de Los Chiaromonte, junto con el de Scaflani (1330),

donde encontramos referentes del Castillo de Alaquàs más importantes, ya existen
coincidencias conceptuales como la
configuración del patio con presencia
perimetral de galerías en la planta baja,
ubicación interior de la escalera, etc.,
diferenciándose éstos de las soluciones
habituales en los palacios gótico-
renacentistas valencianos4.

En la provincia de Valencia nos

encontramos con otro castillo-
……………Patio cental del castillo palacio, el de Albalat dels Sorells, de

3
CTAV. Patrimonio Monumental 2-Intervenciones recientes. Valencia: Icaro-CTAV, 2008
4
Según Lampérez, una carácterística prácticamente exclusiva de Valencia, Catalunya y Baleares fue la
construcción exterior de la escalera (en el patio) principal de acceso salvo raras excepciones.
LAMPÉREZ, Vicente. Arquitectura Civil Española de los siglos I al XVIII. Madrid: Saturnino
Calleja,S.A.,1922 (nota 1), p.393
4
finales del siglo XV, que guarda muchas similitudes formales con el de Alaquàs. La
familia Sorell tuvo importantes relaciones comerciales con Cerdeña, Sicilia y Nápoles, de
ahí podemos justificar la influencia italiana de estas construcciones. Aunque existen
muchas diferencias conceptuales entre un palacio y otro, también hay que valorar sus
coincidencias, lo cual hace pensar en la relación directa del palacio de Alaquàs con el de
Albalat, recogiendo con mayor coherencia que éste el lenguaje tipológico de los palacios
sicilianos, en especial el de Chiaromonte, más cercano a
los planteamientos renacentistas.

En la memoria del Pla Director del Palau Senyorial

d´Alaquàs, se señala además de las influencias
tipológicas de los palacios sicilianos del siglo XIV, otra
proveniente del norte de África, el Dar norteafricano,
motivada por las posibles permanencias puntuales de
algunos tipos arquitectónicos norteafricanos que
pudieran haberse consolidado aquí así como las
debidas al intercambio comercial de las dos orillas del
Mediterráneo. La planta típica del Dar norteafricano
describe un planificación regular entorno a un patio. Palacio de los Chiaromonte oo
que nos recuerda mucho al castillo de Alaquàs.

Los edificios señoriales construidos en Valencia en los siglos XV y XVI, si hubiera que
buscar una influencia clara y directa, debería hacerse precisamente en la arquitectura
catalana de la época. De esta época e
influencia tenemos claros ejemplos: la
Lonja de Valencia (1482), Palau de la
Generalitat, primer edificio de la Universitat
(1498), la torre del Miquelet (1480).
Palacios como los de los Català-Valeriola, el
de los Escribà, el del Almirall; todos ellos
de clara influencia tipológica catala. Así
mismo, Manuel Sanchis Guarner en su obra Zagunán de entrada con el “poyo”

La Ciutat de València , afirma, en su descripción de la casa señorial, que ésta sigue las
pautas del palacio típico de Catalunya y Valencia y de influencia claramente italiana;
planta cuadrangular, puerta con arco de medio punto de grandes dovelas, zaguán de acceso
con poyo para descabalgar del caballo, éste situado junto a escalera de tres o cuatro
5
peldaños que da acceso al entresuelo, patio porticado con arcos de medio punto y galería
superior, mayoritariamente la escalera se sitúa en el exterior en el propio patio.

Por su parte Vicente Lampérez define los palacios catalanes como un tipo característico y
diferenciador de los propiamente gótico-renacentistas.

Describe una tipología muy acorde con la del castillo de Alaquàs, Albalat dels Sorells,
Palacio Ducal de Gandía, etc., de la siguiente forma:

Patio central: abajo sin galerías y arriba con ellas, de arcos apuntados sobre
columnillas muy esbeltas…escalera exterior en el patio (rasgo que parece florentino y
que, de España solo se da aquí).5

El poyo para descabalgar situado en el patio del palacio, se situaba junto al arranque de la
escalera (en Valencia) o bien exento de ella (en Castilla).6 En el caso del castillo de
Alaquàs se encuentra junto a la escalera de acceso al entresuelo situado en el zaguán de
entrada.

4.-SISTEMA CONSTRUCTIVO Y MATERIALES EMPLEADOS

Nos encontramos con diversas soluciones de fábrica. Los esquinazos de las torres, así
como el basamento y el zócalo de las fachadas son de fábrica de sillería de piedra caliza
alternada con algunos módulos de arenisca siendo en
algunos casos empleado el sillarejo. Esto es debido a que
se aprovecharon muchos elementos7 de construcción de
la antigua edificación. Los paramentos exteriores e in-
.Aparejo utilizado en los muros de carga teriores son de ladrillo y enfoscado de cal y arena. Dicho
enfoscado deja entrever los cantos de los ladrillos de tanto en cuanto. Los solados a base
de elementos cerámicos muy innovadores. La puerta principal de acceso está formada por
un gran arco de medio punto con enormes dovelas de sillería. . A ambos lados de la puerta
se observa una que enmarca un zócalo de 2 m. de altura y 0,45 m de derrame. J.M. Cortina

5
LAMPÉREZ, Vicente, 1922 (nota 3),p.394
6
LAMPÉREZ, Vicente, 1922 (nota 3),p.367
7
En el vestibulo y junto a la jamba izquierda del arco de entrada al patio, se encuentra, utilizada como un sillar más, una
lápida de época romana catalogada `por Hübner con el num.3781, quien lee: “Pompeya Postumiana, hija de Lucio, hizo
(este monumento) a Maura, benemérita liberta”
6
indica en su libro “El Palacio señoral de Alaquàs”,
pag.17, que dicho zócalo8 es de sillería y envuelve todo
el perímetro del castillo. En inspección visual realizada
no se observan estos sillares, aunque posiblemente sea
cierto, ya que en el sistema de construcción de la época
era lógico arrancar estas grandes obras con basamentos
de piedra, que en este caso puede elevarse hasta los dos Puerta de entrada principal

metros por encima del nivel del suelo dando forma a dicho zócalo. No obstante los sillares
habrían sido recubiertos de ladrillo para dar continuidad a la fábrica de la fachada. Dicho
zócalo se encuentra delimitado por una imposta moldurada de piedra caliza. Respectos a
los paramentos de carga, excepto intervenciones y reformas modernas, están realizados
por la técnica del tapial de tierra apisonada con costra de hormigón de cal y arena con
verdugadas de medios ladrillos. Dichos muros arrancan sobre basamentos de piedra
prolongándose los mismos como esquineros de refuerzo en las cuatro torres.

5.- ELEMENTOS DECORATIVOS

La decoración es en general bastante austera, a excepción de de los techos artesonados que
se encuentran en la planta entresuelo, y en las salas nobles, todas ellas adornados con esta
solución decorativa menos el correspondiente a la sala del torreón Sudeste, hoy
expoliados o desaparecidos. Los solados de dichas estancias así como el del entresuelo se
encuentran recubiertos por pavimento de cerámica de diversos estilos y procedencias,
que abarcan desde azulejos de estilo mudéjar, rosa gótica, arista con

xxxTecho artesonado de las salas nobles Azulejo con heráldica Torres-Aguilar

lacería, azulejos de imitación de composiciones geométricas de mármoles o “opus sectile”,

variaciones con heráldica, azulejos romboides y exagonales fabricados en el propio
Alaquàs, etc. En muchos casos dichos pavimentos tienen emblemas heráldicos, lo cual

8
Según inspección visual el zócalo referido no existe, iniciándose el paramento de tapial desde el
basamento.
7
 9
constituye una gran innovación valenciana aplicada al interiorismo medieval,
especialmente por la incorporación del color azul cobalto sobre fondo blanco y en
ocasiones dorado. Concretamente en la pavimentación general del entresuelo se
encuentran combinaciones de azulejos con motivos florales alternados con linajes de la
familia Aguilar y Juan de Torres con esquema de influencia renacentista, correspondientes
a la abuela del fundador del edificio, doña Jerónima de Aguilar. En el salón noble
principal, situado en la nave Este del segundo piso, encontramos azulejos decorados en
azul y blanco con una variante de “la redona”.Parte de la cerámica encontrada en las
últimas intervenciones de restauración se encuentran en el Museo González Martí de
València. La gran mayoría del pavimento original se
conserva in situ en su ubicación original preservado
mediante vinilos de protección, de tal forma que el
espectador puede disfrutar de ellos sin ocasionar ninguna
erosión ni deterioro.
En los grandes ventanales situados en las salas nobles se
emplazan a ambos lados de los mismos asientos
“festejadors” de piedra.
Respecto a la carpintería y aparte del los artesonados antes
comentados únicamente cabe destacar las contraventanas
Puerta de acceso nave Este a patio con plafones decorativos mostrando diversas figuras geométricas.
De las puertas interiores solo se conservan dos a destacar, la puerta de comunicación de
las dos salas contiguas de la nave Norte y la del salón principal con la sala del torreón
Sudeste. En los muros de diversas estancias se han encontrado la
huella de nuestros antepasados reflejada en grafitos hechos con
sanguina o carbón y mostrando diversos motivos, cuentas,
dibujos de naves de la época, etc. Dichos murales se han
encontrado al llevar a cabo la restauración del inmueble y bajo
diversas capas de pintura y enfoscados.
Con la última intervención para la restauración del edificio se
llevaron a cabo diversas excavaciones arqueológicas. En el
Replanteo escalera zaguán de acceso se sacaron a la luz los restos del antiguo edificio
bajo-medieval, sobre el que siempre se había supuesto que se llevó a cabo la construcción
del actual inmueble. Así mismo se han podido constatar la existencia de una escalera

9
CTAV, Patrimonio Monumental 2, pág.309
8
construida en el siglo XVII en la esquina Sureste
del patio y que daba acceso al según piso. Dicha
escalera constaba de cinco tramos, uno de ellos
exterior y los otros cuatro interiores. Fue demolida
en el siglo XX. Aún así la intervención ha permitido
analizar la técnica constructiva empleada con el
análisis de los distintos elementos encontrados,
así como el replanteo de la misma dibujado en la Grafito de una nave, aprox. S.XVIII

pared este. Se ha podido rescatar la impronta de una escalera de caracol también gracias a
la pervivencia de su replanteo sobre un muro con trazos de sanguina y a las rozas de sus
peldaños.

5.- PROCESO DE RECUPERACION Y RESTURACION. ADECUACION A LA

LEY DEL PATRIMONIO CULTURAL VALENCIANO DE 1998
Como ya se ha dicho en el punto primero, a principios del siglo XX y gracias a la
estimable colaboración de sociedades culturales valencianas y en concreto de la
intervención de D. Mariano Benlliure se paralizó el intento de derribo del castillo por parte
de los propietarios y como consecuencia de dichas presiones, se consigue declararlo en
1918 Monumento de interés Artístico Nacional mediante real decreto del rey Alfonso XIII.
Ese mismo año, hay un intento de expropiación del castillo por parte del Ministerio de
Instrucción Pública mediante el derecho de retracto del Estado, dentro de los veinte días de
haberse verificado su venta (realizada a Julio Giménez Llorca el 15 de Marzo) y aplicando
una indemnización de 10.000, precio establecido en la compra-venta.10
Dicha expropiación no se pudo llevar a cabo por el dictamen desfavorable de los
tribunales de justicia.
En 1940 fue adquirido por la familia Lassala, la cual inició una serie de actuaciones
encaminadas a la conservación del edifico, manteniéndose éste en condiciones aceptables
durante un largo período de tiempo. A partir de 1996 los propietarios llevan a cabo
intervenciones parciales con tal de destinar parte de sus dependencias a la celebración de
banquetes de carácter privado. Algunas de dichas intervenciones resultaron realmente
desafortunadas como el levantamiento del pavimento de la galería superior, pavimento que

10
ROSELLO JAUNZARAS, Tomás, En defensa del Castell d´Alaquàs: El patrimonio d´un poble (1918).
Alaquàs: Quaderns d´Investigación d´ Alaquàs 2010. Ajuntament d´Alaquàs, 2010, pág.132
9
en palabras del arquitecto Cortina constituían una verdadera fortuna para el conocimiento
de las primeras azulejeras11
Cada vez se hacía más difícil que los propietarios cedieran el uso puntual del castillo al
Ayuntamiento. Todo ello condujo a que el Ayuntamiento, en aplicación del Plan Especial
de Protección del Centro Histórico, decidiera iniciar el proceso de expropiación,
estableciéndose, tras diversos intentos de negociación con los propietarios, una comisión
integrada por tres Académicos encargada de establecer el justiprecio de la operación,
hecho que se materializó en Junio de 2002.

Una vez el castillo pasa a titularidad pública, mediante la redacción del Plà Director del
Palau Senyorial d´Alaquàs (estudis previs), se estableció el marco general de actuación en
el edificio, estudiando el nivel de intervención idóneo y sus limitaciones, realizando
multitud de estudios previos multidisciplinares, al propio tiempo que se determinaba el uso
racional y compatible que se le debía dar.
De las intervenciones realizadas en el edificio y a modo de resumen, cabría señalar las
siguientes:
Se ha realizado un refuerzo de la estructura así como de la cimentación y aislamiento
hidrófugo para evitar el deterioro por la acción de la humedad.
Eliminación de diferentes elementos añadidos como la escalera imperial situada en el
vestíbulo que databa de los años cuarenta del siglo XX. En las cubiertas de la galería
superior se ha repristinado su tipología, eliminando el añadido de teja a un agua y
restituido la terraza plana. En las paredes se ha eliminado puntualmente el enlucido y se ha
dejado al descubierto la fábrica original. En el solado de las salas nobles se ha recuperado
el ladrillo cerámico con motivos heráldicos y se ha protegido con una lámina de plástico
transparente pisable para su mejor conservación a la vez que deja al descubierto el mismo.
Se han recuperado, consolidado y protegido los grafitos existentes en algunas
dependencias. Los artesonados de madera has sido restaurados y tratados contra la acción
de los insectos y su sujeción en el intradós ha sido reforzada con estructura no visible y
reversible. Se ha completado en estilo la barandilla de la escalera principal, aplicando
además el criterio de anaparástasis para su correcta lectura (lo nuevo frente a lo viejo). El
forjado de la torre noreste ha sido repristinado ya que, fruto de una actuación en 1950 del
Arquitecto Conservador de Zona IV, Alejandro Ferrant fue sustituido por un forjado de
hormigón ante el deterioro que presentaba. La torre noroeste, derribada en 1928 por los

11
CTAV, Patrimonio Monumental 2, pág.272
10
antiguos dueños (seguramente con el afán de acelerar su posible demolición) fue
reconstruida en estilo, no sin antes dedicar mucho tiempo en su decisión, ya que no se
trataba de realizar una reconstrucción por anastilosis (recomposición de piezas
desmembradas) sino de una reconstrucción total y radical de nueva planta. Para ello se
utilizaron materiales de similares características a los de sus gemelas (ladrillos de similar
composición y medida, tapial con verdugadas de ladrillo, así como el uso riguroso de
material de agarre)
No cabe duda de que la restauración y adecuación para fines culturales del castillo de
Alaquàs se ha llevado a cabo bajo el criterio de Restauro Científico y de acorde con la Ley
de Patrimonio Valenciano de 1998. Si bien los resultados son loables, cabe señalar que la
reconstrucción de la torre noroeste, al estar realizada en estilo, no pasarán muchos años en
los que los habitantes de Alaquàs casi no puedan distinguir las originales de la copia,
planteándonos una pregunta: ¿Hubiera sido más correcto dejarla como estaba y como
decía John Ruskin,12 respetar debidamente la autenticidad histórica y su concepción
biológica de nacimiento, desarrollo y muerte? Es de suponer que, tanto el equipo
multidisciplinar de rehabilitación como el Ayuntamiento, habrán debatido ampliamente
este tema para llegar a tal conclusión, pensando que su ejecución ha sido en provecho del
patrimonio cultural en general y del pueblo de Alaquàs en particular.

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12
John Ruskin (Londres, 1819-1900) Fue la figura más representativa de la corriente del Restauro
Conservativo en el que se proclama la conservación frente a la restauración presentando una conservación a
ultranza.
11
 BIBLIOGRAFÍA

CORTINA PEREZ, J.M.; FERRAN SALVADOR, Vicent. El Palacio Señorial de

Alacuás: II ed. Alaquàs: Centre de cultura Valenciana para la I ed.; Ayuntamiento de
Alaquàs por la II ed., 2004

CTAV. Patrimonio Monumental 2-Intervenciones recientes. Valencia: Icaro-CTAV, 2008

FERRAN SALVADOR, Vicent. “El palacio de Alacuás, declarado edificio artístico”, Las
Provincias, 28-IV-1918

GARCIA MARTINEZ, Vicente (dir.) et al. Pla Director del Palau Senyorial d´Alaquàs
(estudis previs), Valencia: CTAV-Ayuntamiento de Alaquàs, 2003

LAMPEREZ, Vicente. Arquitectura Civil Española de los siglos I al XVIII. Madrid:

Saturnino Calleja,S.A.,1922

LLORENTE FALCO, Teodoro (bajo el seudónimo de Juan de Antaño). “El Castillo de

Alacuás, amenazado de derribo”, Las Provincias, 6-IV-1918

ROSELLO JAUNZARAS, Tomás, En defensa del Castell d´Alaquàs: El patrimonio d´un

poble (1918). Alaquàs: Quaderns d´Investigación d´ Alaquàs 2010. Ajuntament
d´Alaquàs, 2010

ROCA, Rafael. Un passeig per la historia del Castell-Palau d´Alaquàs (1880-1975).

Alaquàs: Quaderns d´Investigació-Ajuntament d´Alaquàs, 2004

SANCHIS GUARNER, Manuel. La Ciutat de València. Valencia: Arts Gráfiques

Soler/Generalitat Valenciana,Universitat de València y Ajuntamente de València, 1997

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