Productos Pinturas 2

BELARTES L
a duración de un cuadro o mundial Rembrandt, Cobra, Van

dibujo viene determinada, por Gogh, Amsterdam, Agroquimica
COMERCIALIZACION S.L una parte, por la calidad de los del Valles, Artist, Artool, Bruynzeel,
materiales usados y, por otra, por su Caisa, Caran d´ache, charbonnel,
debida aplicación. Por ello, si le con- Conte, Copic, Derwent, Escoda,
cede importancia a la durabilidad Faber-Castell, Guarro-Canson,
TU TIENDA DE de la obra, es importante tener co- Hahnemuhle, Hornos Molina,
Koh.I.Noor, Lavis Paper, Lefranc,
BELLAS ARTES nocimiento de los diferentes tipos de
pintura y auxiliares. En este apartado Letraset, Liquitex, Manley, Mifer,
encontrará información detallada Milan, Mir, Moreno Lopez, Reeves,
sobre las propiedades y las posibili- Reig, Schmincke, Stabilo, Talens,
dades técnicas de los materiales de Titan, Vallejo, y Winsor&Newton.
pintura para artistas. Cada marca tiene una identidad
Belartes suministra materiales para propia siendo en muchos países líder
artistas bajo las marcas de renombre de mercado en su segmento.
Pintura
Acuarela
La acuarela es un medio artístico apasionante pero con un grado de dificultad importante.
Saber elegir correctamente los colores, los pinceles y el papel, dominar las diferentes técni-
cas de la acuarela y por último pintar un cuadro, requiere de un periodo previo de forma-
ción, dedicación y experiencia.
La elección del material adecuado es fundamental para un buen desarrollo de la práctica
de la pintura con acuarela.
WINSOR AND NEWTON
Las acuarelas Artists se fabrican con los mejores pigmentos dispo-
nibles en las mayores concentraciones posibles, lo que propor-
ciona buenas cualidades de trabajo.
Una serie de 91 colores disponibles en varios formatos: tubos,
godets y las novedosas pastillas.
En general, los artistas que utilizan grandes cantidades de pintura
prefieren los tubos, mientras que los bocetistas y los artistas que
trabajan al aire libre que emplean menores cantidades de pintu-
ra se inclinan por los godets.
347 AA S4 O 025 A S3 SO
I St
086 A (ii) S4
O St I
722 A S1 ST
St II
730 A S1 ST
St II
348 AA S2
SO G
016 A (i) (ii)
S4 T St II
653 A S1 T
St I
118 A (ii) S4
O St I
649 AA S3 O 267 A S1 ST
II
108 A (ii) S4
O St I
731 A S1 ST
II
319 A S1 T
II
111 A (ii) S4
O St I
• Winsor and Newton acuarela, estuche de 12
Lemon Yellow Bismuth Yellow Cadmium Winsor Lemon Winsor Yellow Lemon Yellow Aureolin Transparent Cadmium Turner’s Yellow New Gamboge Cadmium Winsor Yellow Indian Yellow Cadmium
(Nickel Titanate) Lemon Deep Yellow Yellow Pale Yellow Deep Yellow Deep
pastillas medo godet
• Winsor and Newton acuarela, estuche de
12 tubos 20 ml
089 A (ii) S4 724 A S1 SO 723 A S1 SO 106 A (ii) S4 603 A S2 ST 094 A (ii) S4 097 A (ii) S4 726 A S1 ST 576 A S4 T 548 A S3 T 725 A S1 466 A S3 T 004 B S1 T 479 A S3 T 502 A S3 T
O I I St O St I St II O G/St I O G I St St II II SO St St St St St II
Cadmium Winsor Orange Winsor Orange Cadmium Scarlet Lake Cadmium Red Cadmium Red Winsor Red Rose Doré Quinacridone Winsor Red Permanent Alizarin Permanent Permanent
Orange (Red Shade) Scarlet Deep Red Deep Alizarin Crimson Carmine Rose
Crimson
587 B (i) S4 448 B S2 ST 545 A S3 T 489 A S3 T 192 AA S4 491 A S3 ST 672 A S2 ST 733 A S1 T 321 A S3 ST 180 AA S4 263 A (iii) S2 667 A (iii) S2 178 AA S4 709 A S1 T 010 A (iv) S1
T G St I ST G I G I G I St ST G T G I T I ST G I St II T I
Rose Madder Opera Rose Quinacridone Permanent Cobalt Violet Permanent Ultramarine Winsor Violet Indanthrene Cobalt Blue French Ultramarine Cobalt Blue Winsor Blue Antwerp Blue
Genuine Magenta Magenta Mauve Violet (Dioxazine) Blue Deep Ultramarine (Green Shade) (Red Shade)
538 A (iv) S1 707 A S1 T 140 AA S3 137 AA S3 379 A S2 SO 526 A S2 T 191 AA S4 190 AA S4 184 AA S4 719 A S1 T 692 AA S3 T 721 A S1 T 637 AA S1 460 A S2 T 459 AA S3
T St I St II SO G I SO G I G II St SO SO I SO G St I G I St I ST I St O G/St I
Prussian Blue Winsor Blue Cerulean Blue Cerulean Blue Manganese Phthalo Cobalt Cobalt Cobalt Green Winsor Green Viridian Winsor Green Terre Verte Perylene Green Oxide of
(Green Shade) (Red Shade) Blue Hue Turquoise Turquoise Light Turquoise (Blue Shade) (Yellow Shade) Chromium
311 A S1 T 503 A S1 T 447 A S1 T 638 AA S1 T 294 A S2 T 422 AA S1 O 425 AA S1 O 745 AA S1 744 AA S1 552 AA S1 T 285 AA S2 547 A S3 T 059 AA S1 381 AA S1 074 AA S1 T
St I St I St I G I I I SO I SO I G I ST St I St ST G I O G I
Hooker’s Green Permanent Sap Olive Green Terre Verte Green Gold Naples Yellow Naples Yellow Yellow Ochre Yellow Ochre Raw Sienna Gold Ochre Quinacridone Brown Ochre Magnesium Burnt Sienna
Green (Yellow Shade) Deep Light Gold Brown
362 AA S1 678 AA S1 O 317 AA S1 O 056 A S1 ST 537 AA S2 507 A S3 T 470 A S2 T 125 AA S2 O 554 AA S1 T 076 AA S1 T 676 AA S1 609 AA S1 O 322 A S1 O 465 A S1 SO 430 A S1 O
SO St I I St SO G St St St I G I I ST St I I St II St II St II
Light Red Venetian Red Indian Red Brown Madder Potter’s Pink Perylene Perylene Violet Caput Mortuum Raw Umber Burnt Umber Vandyke Brown Sepia Indigo Payne’s Gray Neutral Tint
Maroon Violet
Key to Coding ASTM

AA Extremely Permanent (iv) Fluctuating colour, fades in light, I Permanent for artists’ use
A Permanent recovers in dark II Permanent for artists’ use
B Moderately Durable S Series number
(i) ‘A’ rated in full strength T Transparent Where no ASTM rating is listed,
may fade in thin washes ST Semi-Transparent please refer to the Winsor &
(ii) Cannot be relied upon O Opaque Newton permanence rating
to withstand damp SO Semi-Opaque
331 AA S1 O 337 AA S1 O 386 AA S1 O 217 AA S1 150 AA S1 644 AA S1 O
G I I G SO I SO I I (iii) Bleached by acids, G Granulating Colour
Ivory Black Lamp Black Mars Black Davy’s Gray Chinese White Titanium White acidic atmosphere St Staining Colour
(Opaque White)
WINSOR AND NEWTON (COTMAN)
Viveza, transparencia y pureza de color.
Así, W&N consigue a un precio único una
acuarela de excelente poder colorante y
9. Sección técnica optima transparencia a precio muy asequible.
Hay cuatro partes en este folleto que son relevantes para esta sección:
(A) Carta de colores (B) Listas del espectro (C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen
Acuarelas Cotman son una serie de acua-
(D) Tabla de composición y permanencia
relas que se realizan en nuestros estándares
(A) Carta de colores
normales de alta calidad, pero los costos se
mantienen a un nivel económico mediante la
sustitución de algunos de los pigmentos más
347 AA S4
G I
025 A S3
St
Amarillo
086 A(ii) S4
St I
Limón de
722 A S1
St II
Limón Winsor
730 A S1
St I
Amarillo
348 AA S2
G
Amarillo
016 A(i)(iii) S4
St II
Aureolina
653 A S1
St I
Amarillo
118 A(ii) S4
St I
Amarillo de
649 AA S3
Amarillo de
267 A S1
II
Gutagamba
108 A(ii) S4
St I
Amarillo de
731 A S1
II
Amarillo
319 A S1
II
Amarillo India
111 A(ii) S4
St I
Amarillo de
089 A(ii) S4
I
Naranja de
costosos por alternativas de menor precio.
bismuto cadmio Winsor limón oscuro transparente cadmio claro Turner nuevo cadmio oscuro cadmio cadmio
Winsor oscuro
• Cotman acuarela, plastillas medo godet

• Cotman acuarela, estuche pastilla de 12 o
724 A S1
II
Naranja
Winsor
723 A S1
St
Naranja
Winsor
106 A(ii) S4
St I
Escarlata de
cadmio
603 A S2
St II
Laca escarlata
094 A(ii) S4
G/St I
Rojo de
cadmio
097 A(ii) S4
G I
Rojo de
cadmio
726 A S1
St
Rojo Winsor
576 A S4
St II
Rosa dorado
548 A S3
II
Rojo de
quinacridona
725 A S1
St
Rojo oscuro
Winsor
466 A S3
St
Carmesí de
alizarina
004 B S1
St
Carmesí de
alizarina
479 A S3
St
Carmín
permanente
502 A S3
St I
Rosa
permanente
587 B(i) S4
G
Rosa granza
genuino
448 B S2
Rosa ópera
24 en estuche latón o plástico
(matiz rojo) oscuro permanente
• Cotman acuarela, tubo 12 de 8 ml, estuche

de latón
545 A S3 489 A S3 192 AA S4 491 A S3 672 A(iii) S2 733 A S1 321 A S3 180 AA S4 263 A(iii) S2 667 A(iii) S2 178 AA S4 709 A S1 010 A(iv) S1 538 A(iv) S1 707 A S1 140 AA S3
St I G I G I G I St G G I I G I St II I St I St II G I
Magenta de Magenta Violeta de Malva Violeta Violeta Azul de Azul cobalto Ultramar Ultramar Azul cobalto Azul Winsor Azul de Azul de Prusia Azul Winsor Azul cerúleo
quinacridona permanente cobalto permanente ultramar Winsor indantrona oscuro francés (matiz verde) (matiz rojo) Amberes (matiz verde) (matiz rojo)
(dioxacina)
137 AA S3 379 A S2 526 A S2 191 AA S4 190 AA S4 184 AA S4 719 A S1 692 AA S3 721 A S1 637 AA S1 460 A S2 459 AA S3 311 A S1 503 A S1 447 A S1 638 AA S1
G I G II St G I G St I G I St I G I St G/St I St I St I St I G I
Azul cerúleo Tono azul Turquesa ftalo Turquesa de Turquesa de Verde de Verde Winsor Viridiano Verde Winsor Tierra verde Verde de Óxido de Verde de Verde vejiga Verde oliva Tierra verde
manganeso cobalto claro cobalto cobalto (matiz azul) (matiz perileno cromo Hooker permanente (matiz
amarillo) amarillo)
294 A S2 422 AA S1 425 AA S1 745 AA S1 744 AA S1 552 AA S1 285 AA S2 547 A S3 059 AA S1 381 AA S1 074 AA S1 362 AA S1 678 AA S1 317 AA S1 056 A S1 537 AA S2
I I I I G I St I St G I G I St I I St G
Oro verde Amarillo de Amarillo de Ocre amarillo Ocre amarillo Siena natural Ocre oro Oro de Ocre marrón Marrón Siena tostado Rojo claro Rojo de Rojo India Granza pardo Rosa de
Nápoles Nápoles claro quinacridona magnesio Venecia Potter
oscuro
507 A S3 470 A S2 125 AA S2 554 AA S1 076 AA S1 676 AA S1 609 AA S1 322 A S1 465 A S1 430 A S1 331 AA S1 337 AA S1 386 AA S1 217 AA S1 150 AA S1 644 AA S1
St St G/St I G I I St I I St II St II St II G I I G I I I
Granate de Violeta de Violeta Caput Sombra Sombra Pardo Sepia Índigo Gris Payne Tinte neutro Negro de Negro de Negro de Gris de Davy Blanco chino Blanco de
perileno perileno Mortuum natural tostado Vandyke marfil humo Marte titanio (blanco
opaco)
Leyenda de los códigos: ASTM

AA Muy permanente Transparente I Permanente para el uso de artistas
A Permanente Semitransparente
II Permanente para el uso de artistas
B Moderadamente duradero Semiopaco
(i) Clasificado como “A” en su intensidad máxima; puede perder Opaco Donde no aparezca la clasificación ASTM, consulte la
intensidad en aguadas finas G Color con granulación clasificación de permanencia de Winsor & Newton.
(ii) No se puede contar con que resista la humedad St Color que tiñe
(iii) Se aclara con ácidos, atmósferas ácidas S Número de serie Esta carta de colores se ha producido con las limitaciones que implica la
(iv) Color cambiante: pierde intensidad con la luz y la recupera en impresión litográfica de los colores y está concebida solamente como una guía.
la oscuridad
8
VAN GOGH
Escoges calidad. Y por eso, pintas con la pintura Van Gogh, para que
te puedas centrar en tu propia creatividad y en el proceso pictórico. La
acuarela - carta de colores
acuarela Van Gogh es una pintura transparente y de alto poder colorante.
Todos los colores poseen el grado más elevado de resistencia a la luz.
La pintura se trabaja con facilidad. Por su pureza, los colores pueden
mezclarse fácilmente
Blanco de China Amar. limónentre
perm. si yAmarillo
es posible
azo C conseguir
Amarillo azo M deslavados
Gomaguta con Amarillo
las azo O Amarillo Náp. rojo Anaranjado perm. Bermellón
tonalidades mas sutiles. El resultado es unos resplandecientes colores

+++ 108 +++ 254 +++ 268 +++ 269 +++ 238 +++ 270 +++ 224 +++ 266 +++ 311
PW4 PY184 PY154 PY154/PO62 PY154/PR101 PY154/PO43 PY42/PO43 PY154/PO73 PR254/PY154
• RojoVan Gogh acuarela,

permanente C Rojo permanente O
pastillas medo godet
Laca granza C Laca granza O Rosa quinacridona Violeta rojo perm. Violeta azul perm. Azul ultramar O Azul cob.(ultram.)
• Van Gogh acuarela,

+++ 370 +++ 371
tubo 10 ml
+++ 327 +++ 331 +++ 366 +++ 567 +++ 568 +++ 506 +++ 512
PR254 PR254/PV19 PR264/PV254 PR264 PV19 PV19 PV19/PB29 PB29 PB29/PW6
Azul cerúleo (ftalo) Azul ftalo Azul de Prusia indigo Verde amar. perm. Verde Hooker C Verde Hooker O Verde permanente Verde esmeralda
+++ 535 +++ 570 +++ 508 +++ 533 +++ 633 +++ 644 +++ 645 +++ 662 +++ 616
PB15/PW6 PB15 PB27 PB15/PBk6 PY154/PG7 PG7/PY154 PG7/PY154 PG7/PY154 PG7
Verde ftalo
acuarela - carta de colores
Verde vejiga Verde oliva Ocre amarillo Tierra Siena nat. Tierra sombra nat. Tierra Siena tost. Rojo inglés Tierra sombra tost.
+++ 675 +++ 623 +++ 620 +++ 227 +++ 234 +++ 408 +++ 411 +++ 339 +++ 409
PG7 PY129/PG7 PG7/PY154 PY42 PY42 PY42/PR101 PR101/PBk11 PR101 PR101/PBk6
Sepia
Blanco de China Pardolimón
Amar. Van Dyck
perm. Gris Payne
Amarillo azo C Negro marfil
Amarillo azo M Gomaguta Amarillo azo O Amarillo Náp. rojo Anaranjado perm. Bermellón
+++ 108
+++ 416 +++ 254
+++ 403 +++ 268
+++ 708 +++
+++ 701
269 +++ 238 +++ 270 +++ 224 +++ 266 +++ 311
PBk7/PR101
PW4 PBk6/PR101
PY184 PBk6/PV19
PY154 PBk6/PBk9
PY154/PO62 PY154/PR101 PY154/PO43 PY42/PO43 PY154/PO73 PR254/PY154
Rojo permanente C Rojo permanente O Laca granza C Laca granza O Rosa quinacridona Violeta rojo perm. Violeta azul perm. Azul ultramar O Azul cob.(ultram.)
+++ 370 +++ 371 +++ 327 +++ 331 +++ 366 +++ 567 +++ 568 +++ 506 +++ 512
PR254 PR254/PV19 PR264/PV254 PR264 PV19 PV19 PV19/PB29 PB29 PB29/PW6
Azul cerúleo (ftalo) Azul ftalo Azul de Prusia indigo Verde amar. perm. Verde Hooker C Verde Hooker O Verde permanente Verde esmeralda
+++ 535 +++ 570 +++ 508 +++ 533 +++ 633 +++ 644 +++ 645 +++ 662 +++ 616
PB15/PW6 PB15 PB27 PB15/PBk6 PY154/PG7 PG7/PY154 PG7/PY154 PG7/PY154 PG7
Verde ftalo Verde vejiga Verde oliva Ocre amarillo Tierra Siena nat. Tierra sombra nat. Tierra Siena tost. Rojo inglés Tierra sombra tost.
+++ 675 +++ 623 +++ 620 +++ 227 +++ 234 +++ 408 +++ 411 +++ 339 +++ 409
PG7 PY129/PG7 PG7/PY154 PY42 PY42 PY42/PR101 PR101/PBk11 PR101 PR101/PBk6
Sepia Pardo Van Dyck Gris Payne Negro marfil
+++ 416 +++ 403 +++ 708 +++ 701

PBk7/PR101 PBk6/PR101 PBk6/PV19 PBk6/PBk9
Explicación de los signos de izquierda a derecha +++ = grado de resistencia a la luz PY154/PO62 = pigmentos utilizados
Ejemplo: Amarillo azo M +++ = un mínimo de 100 años de solidez bajo iluminación de museo (los 40 colores de la gama)
++ = 25 - 100 años de solidez bajo iluminación de museo Suministrable en tubos de 10 ml y pastillas.
+ = 10 - 25 años de solidez bajo iluminación de museo
+++ 269 ° = 0 - 10 años de solidez bajo iluminación de museo
PY154/PO62 La resistencia a la luz ha sido testada a partir de la norma ASTM D4303.
Letra detrás del nombre del color
C = claro, M = medio, O = oscuro 269 = número del color
REEVES
De consistencia pastosa se diluyen con agua para su aplica-
ción con pincel y esponja sobre papeles absorbentes, aceptan
la adición de medios para acuarelas.
Acuarelas set Reeves 12ml x 12 und

Acuarelas set Reeves 12ml x 18 und
Acuarelas set Reeves pastillas lata x 12 und
VALLEJO
Acuarela Liquida tiene su más importante aplicación en el ramo de diseño gráfico, publicidad e ilustración. No se
depositan, y se extienden fácilmente sin dejar trazos del pincel. Acuarela Liquida Vallejo no contiene pigmentos,
está formulado a base de agua y colorantes de alta concentración. El resultado son unos colores radiantes, limpios,
ideales para mezclas. Es el mejor producto para aerografía, ya que los colores no contienen pigmentos ni bases
que puedan obturar las válvulas. Acuarela Liquida Vallejo también se utiliza para retoque de fotografías, en la ense-
ñanza para explicar la teoría de colores (la
&$57$'(&2/25(6$&8$5(/$/Ë48,'$
gama incluye los 4 colores policromáticos $&8$5(/$/,48,'$5$1*( vallejo
y sus mezclas son excepcionalmente puras),
como tintas para caligrafía, en plumas téc-
nicas, y para teñir mezclas de papier maché 110
Amarillo Limón
120
Chartreuse
130
Amarillo Dorado
140
Amarillo Ocre
150
Naranja
160
Amarillo Proceso
Lemon Yellow Chartreuse Golden Yellow Harvest Yellow Orange Process Yellow
o similares. Sin embargo, ningún colorante es Jaune Citron
Zitronengelb
Chartreuse
Chartreuse
Jaune Dore
Goldgelb
Jaune Ocre
Ockergelb
Orange
Orange
Jaune Primaire
Gelb
totalmente permanente a la luz.

170 210 220 230 240 250
Naranja Claro Rojo Naranja Rojo Claro Rojo Intenso Rojo Rosa Rojo Carmesí
Light Orange Orange Red Bright Red Deep Red Rose Red Crimson
Acuarelas Vallejo, botellas de 32 ml. con Orange Clair

Hellorange
Rouge Orange
Orangerot
Rouge Clair
Hellrot
Rouge Vif
Tiefrot
Rouge Rose
Rosenrot
Rouge Cramoisi
Karminrot
cuentagotas
Acuarelas Vallejo, botellas de 500 ml 260
Rojo Violeta
Violet Red
270
Magenta Proceso
Process Magenta
280
Escarlata
Scarlet Red
290
Rojo Coral
Coral Red
310
Violeta
Violet
320
Violeta Azul
Blue Violet
Rouge Violet Rouge Primaire Rouge Écarlate Rouge Corail Violet Violet Bleu
Violettrot Magenta Scharlach Coral Rot Violett Blauviolett
330 340 350 410 420 430

Azul Marino Rosa Rosa Intenso Azul Pizarra Azul Real Azul Celeste
Navy Blue Pink Hot Pink Slate Blue Royal Blue Cerulean Blue
Bleu Marine Rose Rouge Foncé Bleu Ardoise Bleu Victoria Bleu Caeruleum
Marinenblau Rosa Dunkelrosa Schieferblau Königsblau Cölinblau-ton
440 450 460 470 480 510

Azul Proceso Turquesa Azul Añil Azul Púrpura Azul Ultramar Verde Azul
Process Blue Turquoise Indigo Blue Purple Blue Ultramarine Blue Green
Cyan Bleu Bleu Turquoise Bleu Indigo Bleu Pourpre Bleu Outremer Vert Bleu
Cyan Türkisblau Indigoblau Purpurblau Ultramarin Blaugrün
520 530 540 550 560 570

Verde Bosque Verde Intenso Verde Claro Verde Amarillo Verde Dorado Verde Oliva
Forrest Green Moss Green Spring Green Yellow Green Gold Green Olive Green
Vert Foncé Vert Mousse Vert Printemps Vert Jaune Vert Doré Vert Olive
Dunkelgrün Moosgrün Hellgrün Gelbgrün Goldgrún Olivgrün
580 610 620 630 640 650

Oliva Dorado Marrón Dorado Marrón Rojo Marrón Violeta Marrón Chocolate Marrón Intenso
Gold Olive Golden Brown Red Brown Violet Brown Deep Brown Seal Brown
Olive Doré Brun Doré Brun Rouge Orange de Mars Brun Chocolat Brun Foncé
Gold Olivgrün Goldbraun Rotbraun Marsbraun Schokoladerbraun Dunkelbraun
660 670 710 720 730 740

Sepia Marrón Naranja Negro Gris Claro Gris Medio Gris Oscuro
Sepia Orange Brown Black Light Grey Medium Grey Dark Grey
Sepia Brun Orange Noir Gris Clair Gris Moyen Gris Foncé
Sepia Orangebraun Schwarz Hellgrau Mittelgrau Dunkelgrau
823 824 850

Super Blanco Carne Máscara Líquida
Super White Flesh Tone Liquid Mask
Blanc Color de Chair Mascara Liquide
Weiss Fleischfarbe Maskier-Rubbelkrepp
Descripción de los símbolos Descripción de los símbolos

+ Buen grado de resistencia a la luz/ Good lightfastness/ Degre normal de résistance à la lumière/ Gute Lichtbeständigkeit.
Transparente/ Transparent/ Transparent/ Durchsichtig. Semitransparente/ Semitransparent/ Semitransparent/
++ Muy buen grado de resistencia a la luz/ Very good lightfastness/ Très bon degré de rèsistancè aà la lumière/ Sehr
Halbdeckend. Totalmente opaco/ Totally opaque/ Completement opaque/ Ganz deckend.
gute Lichtbeständigkeit. +++ Máximo grado de resistenciaa la luz/ Highest degree of lightfastness/ Meilleur degré de
résistance à la lumière/ Höchste Lichtbeständigkeit.
SCHMINCKE: Acuarela en pastillas
Mayor resistencia a la luz gracias a los pigmentos artistas de
A
alta calidad.
KADEMIE Feine Künstler-Aquarellfarben
®
Fine artists’ water-colours
quarell
Schmincke: Acuarela en pastillas
Aquarelles fines pour artistes
Acquerelli fini per artisti
Sorte 16 / Series 16 Colores finos a la acuarela para artistas
Características
AKADEMIE
• Fabricadas Aquarell ist eine feine Künstler-Aquarellfarbe, die spe-
® pigmentos para artistas en la máxima concentración posible
con distintos Coloristik didaktisch sinnvoll aufgebaut ist. Der Farbverlauf ist durch
• Cada color tiene se propia fórmula individual optimizada
ziell für Einsteiger
• Componentes de máxima calidad,geeignet
como la Gomaist. Arábiga de cosecha eine optimale Bindemittelkombination auch auf weicheren Aquarell-
AKADEMIE
• Godets proceso de 3 - enthält
llenados en ®un Aquarell 4 fases beste Pigmente in hoher Konzentra- papieren gut kontrollierbar.
• Una vez seca en la paleta, la pintura es completamente reutilizable
tioncontrol
• Gran sowiede la 14 Ein-Pigment-Farbtöne,
pintura incluso en papeles para acuarela wodurch
suaves die Brillanz der Farben Eine weitere hervorragende Eigenschaft von AKADEMIE ® Aquarell
auch bei
• Exhaustiva Mischung
y estricta evaluación deder Farbena bestens
la resistencia la luz erhalten bleibt. ist, daß die Farbe sich auch nach Antrocknung auf der Palette unbe-
• Símbolos de transparencia / opacidad y de propiedades de fijación.
Mit insgesamt 24 flüssig vergossenen Farbtönen bietet AKADEMIE ® grenzte Zeit restlos wiederverwenden läßt, ohne Veränderung der
Aquarell dem Einsteiger ein komplettes Grundsortiment, das in der hohen Qualität.
111 �� 222 �� 224 �� 225 �� 226 �� 330 ��
Deckweiß Hellgelb zitron Kadmiumgelbton Indischgelb Neapelgelb Orange
opaque white light yellow lemon cadmium yellow tone Indian yellow Naples yellow orange
blanc couvrant jaune clair citron teinte jaune de cadmium jaune indien jaune de Naples orange
bianco opaco giallo limone chiaro tinta giallo di cadmio giallo indiano giallo di Napoli arancione
blanco opaco amarillo claro limón tono amarillo de cadmio amarillo indio amarillo Napoles naranja
332 �� 333 �� 334 �� 440 �� 442 �� 443 ��
Kadmiumrotton Karmin Krapplack Violett Indigo Ultramarin
cadmium red tone carmine madder lake violet indigo ultramarine
teinte rouge de cadmium carmin laque de garance violet indigo outremer
tinta rosso di cadmio carminio lacca di garanza violetto indaco oltremare
tono rojo de cadmio carmín laca granza violeta indigo ultramar
445 �� 446 �� 551 �� 552 �� 553 �� 554 ��
Preußischblau Türkisblau Brillantgrün Maigrün Permanentgrün Oliv Gelbgrün
Prussian blue turquoise blue brilliant green May green permanent green olive green yellowish
bleu de Prusse bleu turquoise vert brillant vert de mai vert permanent vert olive jaunâtre
blu di Prussia turchese elio verde brillante verde primavera verde permanente verde oliva giallastro
azul de Prusia azul turquesa verde brillante verde primavera verde permanente verde oliva amarillejo
660 �� 664 �� 665 �� 666 �� 770 �� 782 ��
Lichter Ocker Umbra gebrannt Sepia Englischrot Paynesgrau Schwarz
yellow ochre burnt umber sepia English red Payne’s grey black
ocre jaune terre d’ombre brûlée sépia rouge anglais gris de Payne noir
ocra chiara terra d’ombra bruciata seppia rosso inglese grigio di Payne nero
ocre amarillo sombra tostada sepia rojo inglés gris de Payne negro
GB F I E
Témperas
Es una técnica de gran poder cubriente debido a su opacidad. Se diluye en agua y posee
colores espesos. Para su aplicación se emplean soportes y pinceles semejantes a los que
se utilizan para aplicar la acuarela. Aunque también se utilizan algunos pinceles de pelo de
cerda, que son más fuertes que los usuales de pelo de buey. La témpera admite sin proble-
mas pinceles sintéticos. También se la conoce como gouache.
La témpera es adecuada para dibujos, efectos de trazo seco, empastes de colores.
TALENS (GOUACHE)
Témpera bajo el nombre de Gouache. La témpera es una pintura opaca y muy
pigmentada que cubre totalmente el sustrato. La capacidad cubriente de la
pintura se consigue al usar materias de relleno cubrientes. La témpera es usada
especialmente por ilustradores y diseñadores y también para fines educativos. Tém-
pera de alta calidad para pintores, diseñadores, ilustradores y educación, intensos
colores por su fuerte pigmentación, seca en un par de minutos resultando uniforme,
aterciopelada, mate y cubriente
Témpera Talens Extrafina, tubo 10 ml

Tempera Talens, frasco 50 ml Gouache Extra Fine Quality - colour chart
White Opaque white extra Naples yellow Lemon yellow (P) Light yellow Yellow Deep yellow Light orange
+++ 100 +++ 106 +++ 255 ++ 205 ++ 201 +++ 200 +++ 202 X +++ 236
PW6/PW5 PW6/PW5 PW6/PY109/PY110 PY3 PY74/PY3 PY74/PO67 PY74/PO67 PY74/PO67
Flesh tint Vermilion Light red Scarlet Deep red Carmine Bordeaux Perm.rose (mag.
+++ 374 X + 311 ++ 301 ++ 334 ++ 302 + 318 + 375 +++ 397
PW6/PY42/PO69 PR4 PR112 PR112/PV19 PR112/PV19 PR112/PR23 PR23 PV19/PR122
Deep rose Red violet Lilac Violet Blue violet Ultramarine L Ultramarine D Cobalt blue (ult
++ 362 +++ 545 +++ 556 +++ 536 +++ 548 +++ 505 +++ 506 +++ 512
PV19/PR23 PV19/PB29 PV23/PV19/PW6 PV23/PV19 PV23/PB15/PB29 PB29 PB29 PB29/PB15:
Cerulean bl.(phthalo) Prussian bl.(phthalo) Light blue (cyan) (P) Azure blue Turquoise blue Greenish yellow Light green Green
+++ 535 +++ 566 +++ 501 +++ 526 ++ 522 ++ 243 +++ 601 ++ 600
PB15:3 PB15 PB15:3 PB15:3/PG7 PB15:3/PG7/PW5 PY3/PG7 PY74/PG7 PY74/PG7
Deep green Viridian Turquoise green Fir green Olive green Yellow ochre Raw sienna Raw umber
++ 602 +++ 616 ++ 661 +++ 654 +++ 620 +++ 227 +++ 234 +++ 408
PY3/PG7 PG7 PG7/PB15:3 PY74/PG7/PBk7 PG7/PBr7/PY74 PY42 PY42 PBk6/PY42/PO
Deep brown Light oxide red Burnt sienna Havana brown Burnt umber Sepia Cold grey Warm grey
+++ 402 +++ 339 +++ 411 + 427 +++ 409 +++ 416 +++ 717 +++ 718
PBr7/PO67 PR101/PO69 PR101 PR83:1/PBk7/PBr7 PBr7/PBk11 PBr7/PBk11 PBk6 PBk6/PBr7
Neutral black
+++ 737
PBk9
Metal colours Silver Light gold Deep gold Copper Bronze
+++ 800 +++ 802 +++ 803 +++ 805 +++ 811
PW6/PW15/PW20 PW6/PW15/PW20 PW6/PW15/PW20 PW6/PW15/PW20 PW6/PW15/PW20
Reflex colours Reflex yellow Reflex orange Reflex red Reflex rose Reflex green
° 256 ° 257 ° 383 ° 384 ° 672
Explanation of the signs from +++ = degree of lightfastness 205 = colour number
left to right +++ = 100 years completely lightfast under museum conditions (42 colours) (P) = primary colour
Example: ++ = 25 – 100 years lightfast under museum conditions (13 colours) = also available in plastic bottle of 250 ml
Lemon yellow (P) + = 10 – 25 years lightfast under museum conditions (4 colours) PY3 = pigments used
o
= 0 – 10 years lightfast under museum conditions
(6 colours, store the paintings preferably in dark circumstances)
++ 205 The lightfastness of all these colours has been tested in accordance with
PY3 ASTM Standard D4303.
Letter behind the colour name: L = light, M = medium, D = deep

TITAN
Color témpera al agua, elaborado por el sistema
tradicional con pigmentos seleccionados, goma
arábiga e ingredientes estabilizadores e inocuos.
Todos los colores son compatibles entre ellos, y
de sus mezclas se obtienen infinidad de tonos de
excepcional belleza.
Producto para aplicar sobre papel, muy indica-
do para profesionales del diseño, la ilustración
y el grafismo. También para artistas pintores, ma-
quetistas y para trabajos en mate que requieran
ser fotografiados o filmados. Secado a 23ºC 60
% HR: 30 - 60 minutos. Métodos de Aplicación:
Pincel o Paletina. Limpieza de utensilios: Agua
• Tempera Titan, frasco 50 ml
TABLA DE COLORES
Pigmentos
Los pigmentos son utilizados para teñir pintura, tinta, plástico, textiles, cosméticos, alimentos
y otros productos. La mayoría de los pigmentos utilizados en la manufactura y en las artes
visuales son colorantes secos, usualmente en forma de polvo fino. Este polvo es añadido a
un vehículo o matriz, un material relativamente neutro o incoloro que actúa como adhesivo.
Un pigmento debe tener una alta fuerza teñidora relativa a los materiales que colorea.
AGROQUÍMICA DEL VALLÉS
En Agroquímica del Vallès, S.L. tenemos gran experiencia en la fabricación de colorantes. Ubicados en Les Franque-
ses del Vallès, contamos con personal especializado, así como una gran capacidad técnica, lo que nos permite
ofrecerle productos de alta calidad y rendimiento. Pintar es el arte de distribuir pigmentos sobre la superficie de
un soporte. Las partículas de pigmento son, bajo cualquier punto de vista, los componentes más importantes del
proceso pictórico. La apariencia del pigmento puede ser modificada por la naturaleza del aglutinante en que esté
en suspensión y que lo fija al soporte, por la naturaleza del propio soporte o de la base a la que se adhiere y por
la acción variable de la luz. Hasta hace relativamente poco, la mayoría de los pigmentos provenían de substancias
naturales. Más tarde, según avanzaban los conocimientos químicos, aparecieron otros pigmentos como los basados
en cromo, cadmio y zinc.
• blanco titanio, 1kg óxido de hierro, 1kg • colofonia, 1kg

• blanco óxido zinc, 1kg • carmín, magenta, violeta oscuro, azul ultra- • caseina en polvo, 1/2 kg
• creta, 1kg mar oscuro, 1/2 kg • acetato de polivinilo látez, 1L
• amarillo medio, 1kg • polvo de mármol fino-grueso, 1kg • primal medio acrílico, 1L
• amarillo, naranja y rojo claro de cadmio, • piedra pómez tosca fina-gruesa, 1kg • espesante acrílico, 50 gr
1/4kg • cola de conejo, en pastilla y 1kg • carburundum, 1 kg
• rojo escarlata-fuego, azul oscuro, verde • goma arábiga, 1/4 kg • goma de tragacanto, 1kg
esmeralda, ocre, siena natural, siena tosta- • goma laca, 1/4 kg
da, sombra natural, sombra tostada, negro • resina dammar, 1/4 kg y 1kg
Mediums
y barnices
En esta área podrás encontrar todo tipo de productos auxiliares para las bellas artes tal y
como:
• Médium gel y médium líquido.
• Barnices.
• Disolventes y diluyentes.
• Imprimaciones.
• Secativos.
• Aceites.
• Y un largo etcétera de productos para las Bellas Artes.
AUXILIARES PARA OLEOS
MEDIUMS LIQUIDOS
Los mediums líquidos son anticoagulantes a base de resinas que permiten al artista superponer capas de pintura
más rápidamente sin que los nuevos colores se mezclen con los de la primera capa.
También aseguran que la pintura se seque mejor en el núcleo y aumenta la flexibilidad de la pintura, lo que retrasa
la aparición de grietas.
Con diferentes combinaciones, los artistas pueden aumentar o disminuir el tiempo de fraguado, cambiar la densi-
dad, la textura y ajustar el brillo y la transparencia de su trabajo.
Mediums líquidos Titan

Industrias Titán es una empresa fundada en 1917, que ofrece más de 500 productos y soluciones técnicas de
última generación al pintor profesional y al usuario particular, en el hogar, la industria, etc.
Titán elabora productos de calidad, que han obtenido las certificaciones AENOR de Calidad ISO 9001/2000 y
Gestión Ambiental ISO 14001/2004.
Titan: Medium para colores al óleo: 100 ml, 250 ml y de 1000 ml Titan: Medium óleo secado rápido: 100 ml, 250 ml y de 1000 ml
• Diluyente semi-graso para la pintura al óleo. • Diluyente semi-graso para la pintura al óleo.
• Aumenta la transparencia y el brillo de la capa • Aumenta la transparencia y el brillo de la capa
de pintura, sin amarillear. de pintura, sin amarillear.
• Fluidifica el color y afina la pincelada, mejorando • Fluidifica el color y afina la pincelada, mejorando
la adherencia entre capas. la adherencia entre capas.
• Se puede diluir con Esencia de Trementina o • Se puede diluir con Esencia de Trementina o
Esencia de Petróleo. Esencia de Petróleo.
• Aplicación: Pincel o espátula (mezclado con • Aplicación: Pincel o espátula (mezclado con
pintura al óleo). pintura al óleo).
• Naturaleza Aceites vegetales y resinas sintéticas • Naturaleza: Aceites vegetales y resinas sintéticas
disueltos con White Spirit y Esencia de Trementina. disueltos con White Spirit y esencia de Trementina.
• Color: 1-2 (de la escala Gardner). • Color: 1-2 (de la escala Gardner).
• Acabado: Brillante. • Acabado: Brillante.
• Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo • Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo
(white spirit). (white spirit).
Mediums líquidos Talens
Royal Talens ofrece una amplia y completa gama de auxiliares imprescindibles en casi todas la técnicas pictóricas.
Por auxiliares entendemos los medios y los barnices, entre otros.
Los auxiliares se ajustan a las exigencias específicas de cada técnica. Son los responsables de una buena configu-
ración del cuadro y de su conservación, además de modificar las propiedades de la pintura artística.
Talens: Medio para pintar: 75 ml, 250 ml y de 1000 ml Talens: Medio para pintar secado rápido: 75 ml, 250 ml y de 1000 ml
Objeto: Objeto:
• Aumentar la fluidez y la transparencia del óleo. • Aumentar la fluidez y la transparencia del óleo;
Composición: disminuir el tiempo de secado.
• Aceites vegetales, resinas sintéticas y white spirit. Composición:
Particularidades: • Aceites vegetales, resinas sintéticas, white spirit
• No influye en el tiempo de secado o la flexibili- y secativos.
dad de la película de pintura. Particularidades:
• Difumina ligeramente la pincelada, dependiendo • Disminuye el tiempo de secado.
de la cantidad añadida. • No varía la flexibilidad de la película de pintura.
• Aumenta el brillo y la transparencia. • Difumina la pincelada, dependiendo de la
• No amarillea. cantidad añadida.
• Mejora la adherencia a las capas subyacentes. • Aumenta el brillo y la transparencia.
• Aumenta la durabilidad de la película de pintura. • No amarillea.
• Diluible con trementina o white spirit. • Mejora la adherencia a la capa subyacente.
• Aumenta la durabilidad de la película de pintura.
• Diluible con trementina o white spirit.
• Inflamable.
Talens: Medio veladuras: 75 ml y de 250 ml Talens: Trementina veneciana: 75 ml y de 250 ml

Objeto: Objeto:
• Aumentar la fluidez y la transparencia del óleo. • Aumentar la fluidez Composición: bálsamo natural
Composición: y aceite de trementina.
• Aceites vegetales, resinas sintéticas y white spirit. Particularidades:
Particularidades: • Medio para veladuras tradicional.
• No influye en el tiempo de secado o la flexibili- • Aumenta el tiempo de secado de la película
dad de la película de pintura. de pintura.
• Difumina la pincelada, dependiendo de la • Aumenta la durabilidad de la película de pintura.
cantidad añadida. • Difumina la pincelada, dependiendo de la
• Aumenta el brillo. cantidad añadida.
• No amarillea. • Aumenta el brillo.
• Aumenta la durabilidad de la película de pintura. • Amarillea ligeramente.
• Diluible con trementina o white spirit. • Diluible con trementina o white spirit.
• Inflamable. • Inflamable.
Talens: Medio alquílico: 75 ml

Objeto:
• Aumentar la fluidez y la transparencia del óleo.
• Disminuir el tiempo de secado.
Composición:
• Resina alquídica y white spirit.
Particularidades:
• Disminuye el tiempo de secado.
• Difumina la pincelada, dependiendo de la
cantidad añadida.
• Mínima variación del brillo.
• Amarillea ligeramente.
• Apto como medio para veladuras.
• Inflamable.
Mediums líquidos Winsor & Newton familia liquin
Liquin utiliza un alquídico, es decir, una resina sintética de aceite modificado en lugar del aceite de linaza tradicio-
nal lo que aumenta la fluidez y la transparencia y proporciona un secado rápido.
Winsor & Newton: frasco liquin “Original”: 75 ml, 250ml, 500 ml y 1000ml Winsor & Newton: frasco liquin “Detalles finos”: 75 ml
• Un Medium de uso general de poco brillo que • Medium de brillo fluido perfecto para conseguir
aumenta la fluidez, la transparencia y proporciona detalles delicados.
un secado rápido. • Se mezcla fácilmente con un pincel o espátula y
• Se mezcla fácilmente con un pincel o espátula y suaviza el pincelado.
suaviza el pincelado. • Idóneo para zonas con mezclas suaves de color
sin marcas de pincel.
• Es la alternativa actual a los mediums de copal
tradicionales que se elaboraban a partir de resinas
naturales y ofrecían un secado rápido.
• Al igual que el resto de productos Liquin, ofrece
mucha resistencia al envejecimiento del color.
• Con Liquin Fine Detail obtendrá una superficie
lisa y libre de marcas de pincel como la de los
maestros Van Eyck o Durero.
MEDIUMS GEL
La palabra medium significa a la vez “vía” y “medio”.
Es la vía a través de la cual el pintor dirige y maneja sus colores. Es el medio que les garantiza su dispersión, carac-
teres ópticos, adherencia al soporte, conservación de la obra. Aportan la siguiente propiedad, utilizada por los
antiguos maestros: proporcionar pastas que se hacen fluidas por el movimiento del pincel para reafirmarse en repo-
so (tixotropía). La ejecución es precisa, permanece en su sitio. Los granos del pigmento son revestidos y, por tanto,
mejor protegidos. Permiten, incluso en empaste, efectos de opalescencia o de transparencia.
Mediums gel Talens

Por auxiliares entendemos los medios y los barnices, entre otros. Los auxiliares se ajustan a las exigencias específicas
de cada técnica. Son los responsables de una buena configuración del cuadro y de su conservación, además de
modificar las propiedades de la pintura artística.
Talens: pasta para pintar: 60 ml
Objetivo
Evitar la formación de arrugas en capas gruesas, aumen-
tar la cantidad de pintura, disminuir el poder colorante
y aumentar la transparencia del óleo conservando la
viscosidad.
Composición
Aceites vegetales, resinas sintéticas, espesantes y white
spirit.
Características
• Disminuye ligeramente el brillo.
• Reduce el tiempo de secado de la película de pintura.
• No amarillea.
• Diluible con white spirit o trementina.
• Inflamable.
Mediums gel Lefranc & Bourgeois
Los mediums gel Lefranc & Bourgeois son geles a base de resinas que permiten al artista superponer capas de
pintura más rápidamente sin que los nuevos colores se mezclen con los de la primera capa. También aseguran que
la pintura se seque mejor en el núcleo y aumenta la flexibilidad de la pintura, lo que retrasa la aparición de grietas.
Con diferentes combinaciones, los artistas pueden aumentar o disminuir el tiempo de fraguado, cambiar la densi-
dad, la textura y ajustar el brillo y la transparencia de su trabajo.
Lefranc & Bourgeois: medium flamenco sin plomo: 60 ml y 150 ml Lefranc & Bourgeois: medium veneciano sin plomo: 60 ml y 150 ml
Características Características
• Permite una ejecución precisa y brillante con la máxima • Contiene una cera dura favorable al mate y a pince-
luminosidad y transparencia. ladas alimentadas.
• Produce una solidificación rápida seguida de un • Se valora en la tela donde el grano agarra la
secado progresivo. pincelada.
• Empleado sin disolver, es apropiado para soportes en • Flexibilidad de empleo.
blancos y lisos. • Rapidez de secado.
• Solidificación acelerada.
• Facilidad de superposiciones.
• Más mate que el Medio Flamenco.
Lefranc & Bourgeois: medium veneciano sin plomo: 60 ml y 150 ml

Características
• Transfiere a la pasta una consistencia muy firme conci-
liada con una gran maleabilidad.
• Gracias a la combinación, las pastas son cortas, plás-
ticas, se implementan bien y permanecen, conservando
los relieves más vivos.
Mediums gel Winsor & Newton

Los médiums son aditivos que alteran o mejorar las características de los colores al óleo. Se pueden utilizar para
cambiar la velocidad de secado, aumentar el brillo o mejorar la fluidez. Todos los medios deben utilizarse con mo-
deración ya que son sólo un aditivo para el color. Nunca puedes olvidar que la base tiene que ser siempre el color
al óleo. Tienes que intentar evitar la mezcla de múltiples medios ya que la mejor fórmula la obtendras mezclando un
único medio en su justa cantidad.
Winsor & Newton: Liquin impasto: 60 ml y 200 ml Winsor & Newton: Oleopasto: 200 ml
• Medium de acabado semibrillo que proporciona • Medium de acabado semimate que proporciona
texturas y pinceladas frescas sin capas visibles. texturas y pinceladas frescas sin capas visibles.
• Extiende el color del tubo y proporciona volumen. • Extiende el color del tubo y proporciona volumen.
• Cuando está seco forma una película flexible y resisten- • Cuando está seco forma una película flexible y resisten-
te que se puede barnizar de forma convencional. te que se puede barnizar de forma convencional.
BARNICES
Son una disolución de una o más sustancias resinosas en un disolvente que se volatiliza o se deseca al aire con
facilidad, dando como resultado una capa o película.
Existen barnices de origen natural y sintéticos. A estos mismos también puede colocársele tintes colorantes para
lograr nuevas tonalidades.
Disponemos de barnices brillantes, mates y satinados.
Barnices Talens
Los barnices son productos que nos ayudan a proteger la obra una vez acabada de los agentes externos que la
podrían dañar, como el polvo, la suciedad, la humedad, la luz… También avivan los colores y retrasan el proceso
de envejecimiento. A excepción del Barniz de retoque, se aplican cuando la obra está totalmente seca.
Deben aplicarse en sitios ventilados y preferentemente con la obra en plano. Son productos que hay que remover
bien antes de su uso, sobretodo los de acabado mate.
Talens: barniz pintura brillante: 75 ml, 250 ml y 1000 ml Talens: barniz pintura mate: 75 ml, 250 ml y 1000 ml
Objetivo: Objetivo:
• Protección duradera de un cuadro al óleo (barniz de • Protección duradera de un cuadro al óleo (barniz de
acabado). acabado).
Composición: Composición:
• Resina sintética, aceite de trementina y white spirit. • Resina sintética, aceite de trementina y ceras.
Particularidades: Particularidades:
• Aplicar sólo después del secado total de la pintura • Aplicar después del secado total de la pintura (entre 6
(entre 6 y 12 meses, dependiendo del grosor de la y 12 meses, dependiendo del grosor de la capa)
capa). • Usado al pincel, aplicar en una sola capa y una sola dirección.
• Seca en pocas horas. • Seca en pocas horas.
• No amarillea. • No amarillea.
• Proporciona un brillo intenso. • Proporciona un brilo satinado.
• Mezclado con Barniz de pintura mate 003, disminuye • Mezclado con Barniz de pintura brillante 002, aumenta
el brillo. el brillo.
• Diluible con trementina o white spirit. • Diluible con trementina.
• Se elimina con disolventes suaves. • Se elimina con white spirit o trementina.
• Si el barniz presenta un aspecto turbio, colocar el
frasco en agua caliente.
• Inflamable.
Talens: barniz pintura damar brillante: 75 ml y 250 ml Talens: barniz pintura damar mate: 75 ml y 250 ml
Objetivo: Objetivo:
• Protección de un cuadro al óleo (barniz de acabado • Protección de un cuadro al óleo (barniz de acabado
tradicional). tradicional).
• Resina de Damar y aceite de trementina. • Resina Damar, trementina y mateantes (sílices).
• Barniz de acabado tradicional. • Barniz de acabado tradicional.
• Aplicar después del secado total de la pintura (entre 6 • Aplicar después del secado total de la pintura (entre 6
y 12 meses, dependiendo del grosor de la capa). y 12 meses, dependiendo del grosor de la capa).
• Seca en pocas horas • Seca en pocas horas.
• Al paso del tiempo, puede mostrar signos de envejeci- • Al paso del tiempo, puede mostrar signos de envejeci-
miento como amarilleo y grietas. miento como amarilleo y grietas.
• Proporciona un brillo intenso. • Proporciona un brillo satinado.
• Mezclado con Barniz Damar mate 082, disminuye el • Aplicar una sola capa en una sola dirección.
brillo. • Mezclado con Barniz Damar brillante 081, cambia
• Se elimina con trementina. el brillo.
• Diluible con white spirit. • Se elimina con trementina.
• Fácilmente inflamable. • Diluible con trementina.
• Remover bien antes de usar • Fácilmente inflamable.
Talens: barniz de retoque: 75 ml, 250 ml y 1000 ml
Objetivo:
• Avivar zonas deslucidas (mates) y proteger temporal-
mente cuadros al óleo que no están totalmente secos
(barniz temporal).
Composición:
• Resina sintética y white spirit.
Particularidades:
• Aplicar escasamente.
• No modifica el secado de la película de pintura.
• Como barniz de acabado temporal, no aplicar antes
de pasados 2 o 3 meses aproximadamente.
• Seca en pocas horas.
• No amarillea.
• Se elimina con disolventes suaves.
• Diluible con white spirit.
• Fácilmente inflamable.
Barnices Titan
Cada una de las técnicas pictóricas requiere una serie de productos complementarios para distintos fines: con los
disolventes, aceites y médiums se varían las características de la pintura; con los barnices se protegen las obras ya
terminadas de agentes externos como el polvo, la humedad, etc...
Titan: barniz cuadros brillante: 100 ml, 250 ml y 1000 ml Titan: barniz cuadros satinado: 100 ml, 250 ml y 1000 ml
Caracterísitcas Caracterísitcas:
• Barniz final para pinturas al óleo y acrílicas. • Barniz final para pinturas al óleo y acrílicas.
• Sólido a la luz. • Sólido a la luz.
• Palidez permanente. • Palidez permanente.
• No se cuartea. • No se cuartea.
• Protege a la pintura contra grasas, polvo y contamina- • Protege a la pintura contra grasas, polvo y contamina-
ción en general. ción en general.
• Aplicar cuando los cuadros estén totalmente secos. • Aplicar cuando los cuadros estén totalmente secos.
• Correctamente aplicado es un barniz reversible. • Correctamente aplicado es un barniz reversible.
• Se aconseja aplicar en ambiente también seco. • Se aconseja aplicar en ambiente también seco.
• Su acabado brillante aporta gran viveza a los colores. • Acabado satinado.
Uso en: Barnizado de cuadros. Uso en: Barnizado de cuadros.
Aplicación: Pincel o paletina. Aplicación: Pincel o paletina.
Naturaleza: Resina acrílica. Naturaleza: Resina acrílica.
Acabado: Brillante. Acabado: Satinado.
Secado: 60 - 90 min. a 23º C. Secado: 60 - 90 min. a 23º C.
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White spirit). Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White Spirit).
Titan: barniz retoques: 100 ml, 250 ml y 1000 ml Titan: barniz holandés: 100 ml, 250 ml y 1000 ml
Características: Características
• Barniz fluido (bajo contenido en sólidos). • Barniz de tipo graso.
• Sólido a la luz. • Mezclado con los colores al óleo, les proporciona viveza
• No se cuartea. de color, mas secatividad, solidez, flexibilidad y brillo, consi-
• Duradero. guiendo efectos de gran transparencia.
• Se usa para retocar cuadros pintados al óleo o • Previene cuarteamientos.
acrílicos. • Diluido con Esencia de Trementina o de Petróleo, se emplea
• Aplicar directamente encima de determinadas partes como barniz final de cuadros, produciendo acabados de
del cuadro, en capa delgada, para corregir rechupa- alta calidad, al estilo de los cuadros flamencos.
dos o matizados, una vez el color esté seco. • Aplicar sobre los colores totalmente secos.
• Puede utilizarse como barniz de cuadros en el acaba- • Seca por oxidación, algo más lento que el resto de
do, si los colores están totalmente secos. barnices para cuadros.
Uso en: Para retocar cuadros. Uso en: Barnizado de cuadros al óleo y medium para colores
Aplicación: Pincel o paletina. al óleo.
Naturaleza: Resina acrílica. Aplicación: Aplicar con pincel o paletina.
Acabado: Brillante. Naturaleza: Barniz graso modificado con resina de
Secado: 60 - 90 min. a 23º C. hidrocarburo.
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White Spirit). Acabado: Brillante.
Secado: 8 - 12 horas a 23º C.
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White Spirit).
Barnices Winsor & Newton familia Artists
Los barnices Winsor & Newton protegen las obras de la suciedad y de la grasa.
Antes de aplicarlos la pintura debe estar completamente seca (de 6 a 12 meses).
Los barnices Winsor & Newton son fáciles de quitar si se emplea la técnica adecuada, de forma que siempre po-
drás limpiar o restaurar tus pinturas.
En esta sección podrás encontrar distintos barnices según tus necesidades.
Winsor & Newton: barniz brillante artists: 75 ml y 500 ml Winsor & Newton: barniz mate artists: 75 ml y 500 ml
• Barniz brillante moderno de uso general. • Es un barniz mate de calidad superior para artistas.
• Es un líquido inflamable transparente que se seca • Se puede eliminar fácilmente después de largos
formando un acapa brillante. periodos de tiempo con aguarrás o trementina.
• No amarillea. • Se seca rápidamente.
• Se puede mezclar con el barniz mate original Artists´ • No amarillea.
para ajustar el grado de brillo. • No se abomba.
• No se agrieta.
Winsor & Newton: barniz retoque artists: 75 ml y 500 ml Winsor & Newton: barniz dammar artists: 75 ml y 500 ml
• Barniz líquido claro que seca sin amarillear dejando • Barniz líquido tradicional de mucho brillo
una película brillante. • Precisa un fuerte disolvente, como la trementina para
• Aporta protección temporal a óleos acabados diluir, por lo que se tendrá mucho cuidado al manejarlo.
recientemente.
• Los cuadros se dejarán secar el mayor tiempo posible
(como mínimo un mes) antes de aplicar este barniz. No es
preciso eliminar el barniz de retoques antes de aplicar
un barniz final. Los cuadros a los que se les ha aplicado
una capa de barniz de retoques seguirán necesitando
un período adecuado de secado antes de aplicar
el barniz final (mínimo seis meses para capas finas, más
tiempo para capas gruesas).
DISOLVENTES/DILUYENTES
Las esencias vegetales utilizables en pintura al óleo se obtienen por destilación, sea directamente a partir de diver-
sas planta o sea mediante la resina producida por ciertas coníferas.
Las esencias minerales empleadas para el óleo se obtienen todas del petróleo, y se distinguen unas de otras por su
mayor o menor pureza, o por su mayor o menor grado de volatilidad.
Disolventes/diluyentes Winsor & Newton
Las esencias vegetales Winsor&Newton utilizables en pintura al óleo se obtienen por destilación, sea directamente
a partir de diversas planta o sea mediante la resina producida por ciertas coníferas.
Las esencias minerales Winsor&Newton empleadas para el óleo se obtienen todas del petróleo, y se distinguen
unas de otras por su mayor o menor pureza, o por su mayor o menor grado de volatilidad.
Winsor & Newton: Aguarrás “White Spirit”: 75 ml y 1000 ml Winsor & Newton: “Sansodor” disolvente sin olor: 75 ml, 500 ml y 1000 ml
• Es un disolvente muy volatil e inflamable para • Diluyente de olor moderado que sirve de alternativa al
óleos y para lavar los pinceles. aguarrás “Artist”.
• Posee un olor característico, pero menos • Se evapora lentamente y por lo tanto ayuda a controlar los
pronunciado que el de la trementina. alquidicos Griffin y los óleos.
• Poco inflamable.
Disolventes/diluyentes Lefranc & Bourgeois

Los disolventes se usan para diluir los medios y la pintura en las primeras capas de la pintura.
La cantidad de disolvente debe ser reducida capa a capa para respetar así la regla universal de “graso sobre
magro”. Cuando pintas al óleo, tienes que ir muy en cuidado de no disolver demasiado la pintura empleando disol-
ventes. Si aplicas barniz a la obra (pintada con demasiado disolvente), éste se va a mezclar con los colores. Esto
va a provocar un desastre irremediable ya que el barniz no podrá ser eliminado y su restauración será imposible.
Lefranc & Bourgeois: esencia trementina rectificada: 75 ml, 250 ml 1000 ml Lefranc & Bourgeois: “Sansodor” trementina sin olor: 75 ml, 500 ml y 1000 ml
• Mezclada con los colores habituales, la • Sansodor es un disolvente que consigue una mezcla
esencia de trementina proporciona una pasta viscosa de lenta evaporación.
muy agradable, pero que se vuelve tirante con • No se deteriora con el tiempo, incluso estando almace-
mucha rapidez. nado.
• Es conveniente sobretodo para el esbozo y • Mínimo olor.
la dirección general de la obra. • Ideal para los artistas que prefieren evitar la exposición a
• Solo cuando se quiere trabajar mucho la trementina.
tiempo en el fresco se sustutuye parcialmente
por una esencia menos volatil.
Disolventes/diluyentes Talens
Los auxiliares se ajustan a las exigencias específicas de cada técnica.
Son los responsables de una buena configuración del cuadro y de su conservación, además de modificar las pro-
piedades de la pintura artística.
Talens: esencia trementina rectificada: 75 ml, 250 ml y 1000 ml Talens: white spirit inodoro: 75 ml y 250 ml
Objetivo:
Diluir óleo y limpiar los utensilios de pintura. Características
Composición: • Es un barniz mate de calidad superior para artistas.
Aceite de trementina (destilado de bálsamos resinosos • Se puede eliminar fácilmente después de largos
procedentes de los pinos). periodos de tiempo con aguarrás o trementina.
Características • Se seca rápidamente.
• Hace el óleo más magro (usar sólo en las capas • No amarillea.
inferiores). • No se abomba.
• Mayor fluidez de la pincelada. • No se agrieta.
• Apta para eliminar capas de barniz, aunque estén
secas.
• También apta para diluir medios y barnices para óleo.
• Inflamable.
Disolventes/diluyentes Titan
Titán elabora productos de calidad, que han obtenido las certificaciones AENOR de Calidad ISO 9001/2000 y
Gestión Ambiental ISO 14001/2004.
Titan: esencia de trementina: 100 ml, 250 ml y 1000 ml Titan: diluyente inodoro: 100 ml, 250 ml y 1000 ml Titan: esencia de petroleo: 100 ml y 250 ml
Características Características Características

• Para diluir colores al óleo, barnices y • Diluyente para óleo. • Diluyente muy volátil
secantes. • Volatil. de olor suave para
• Ideal para aplicar primeras capas (finas), • Incoloro e inodoro. colores al óleo, baices y
hace más fácil la aplicación de los colores • No deja residuos. secantes.
al óleo, estimulando su secado. • Se evapora sin dejar
• Útil para conseguir efectos varios, tales residuos.
como veladuras, transparencias, etc.
• Se puede utilizar también para la limpieza
de utensilios. • Volatil.
• Incoloro.
• No deja residuos.
Uso en:
• Para diluir colores al óleo y afines.
Naturaleza:
• Producto de la destilación de la
trementina.
SECATIVOS
Todos los aceites utilizados en pintura poseen una propiedad en común que los hace apropiados para la pintura
de los colores: son naturalmente secantes. Algunos pigmentos, entre ellos el negro de marfil, retrasan, no obstante,
la oxidación del aceite en tales proporciones que en ocasiones resulta indispensable aumentar artificialmente su
capacidad de secado. En definitiva, esta es la finalidad de los secantes.
Secativos Titan
Titán ofrece la gama de productos auxiliares necesaria para cada tipo de pintura: óleo, acrílico, acuarela, pastel,
témpera, gouache, ceras y manualidades.
Algunos de ellos son: productos de imprimación, disolventes, aceites, mediums, barnices, fijadores, secativos, retarda-
dores de secaje, limpiapinceles y un largo etcétera
Titan: secativo de cobalto: 100 ml y 250 ml
Características
• Acelera el secado de los colores al óleo.
• Se usa en pequeñas proporciones (0,5 a 5%), bien
mezclado con el color.
• De acción rápida y enérgica.
• Utilizado en exceso, puede causar agrietamientos y
oscurecimiento de la pintura.
• Puede diluirse con Esencia de Trementina o de Petróleo.
Naturaleza:
• Secante de cobalto y disolvente (destilado de
petróleo).
Diluyentes:
• Esencia de Trementina o de Petróleo.
Secativos Talens
Talens: secativo de Courtrai claro: 75 ml Talens: secativo de Harlem oscuro: 75 ml
Objetivo: Objetivo:
• Disminuir el tiempo de secado del óleo y del medium • Disminuir el tiempo de secado del óleo y del Medio
para pintar. para pintar.
• Compuestos de metal y white spirit. • Compuestos de metal, resinas, aceite y white spirit.
• Usar muy escasamente para conservar la elasticidad y la • Usar muy escasamente para conservar la elasticidad y la
durabilidad de la película de pintura. durabilidad de la película de pintura.
• Añadir un 2% como máximo. • Añadir un 10% como máximo.
• Diluible con white spirit. • Diluible con white spirit.
• Inflamable. • Inflamable
Secativos Winsor & Newton
Llamados aceites secantes, se solidifican poco a poco y sirven de aglutinante, especialmente para la pintura de
los colores al óleo.
Winsor & Newton: Aceite secante de amapola: 75 ml
Características
• Aceite utilizado para reducir el tiempo de secado.
• Hecho de semillas de amapola.
• Es el más pálido de los aceites y resistente al amarilleo
lo que hace que sea idóneo para utilizarlo con blancos
y colores pálidos.
• Es un aceite secante para utilizar con blancosy tonos
pálidos con el fin de aumentar la velocidad de secado.
ACEITES
Históricamente, estos productos forman parte del mismo apartado y éste incluye dos partes:
- Aceites fijos (aceite de linaza y aceite de nuez).
- Aceites esenciales obtenidos por destilación (esencias).
Los aceites esenciales, en contacto con el aire, desaparecen totalmente por volatilización. Ya sean de origen vegetal, como
la esencia de espliego, o mineral, como la esencia de petróleo, constituyen en pintura disolventes volátiles. Los aceites fijos,
por el contrario, no se evaporan nunca. En contacto con el aire pueden permanecer indefinidamente fluidos, como el aceite
de oliva o de cacahuete (aceites no secantes). Otros, llamados aceites secantes, se solidifican poco a poco (aceite de
linaza o de adormidera) y sirven de aglutinante, especialmente para la pintura de los colores al óleo.
Aceites Titan
Titán ofrece la gama de productos auxiliares necesaria para cada tipo de pintura: óleo, acrílico, acuarela, pastel,
témpera, gouache, ceras y manualidades. Algunos de ellos son: productos de imprimación, disolventes, aceites,
mediums, barnices, fijadores, secativos, retardadores de secaje, limpiapinceles y un largo etcétera
Titan: aceite de lino purificado: 100 ml, 250 ml y 1000 ml Titan: aceite universal: 100 ml, 250 ml y 1000 ml
• Diluyente graso para la pintura al óleo. • Diluyente graso para la pintura al óleo.
• Aumenta la transparencia, el brillo, la fluidez y elasticidad • De tonalidad más clara que el Aceite de lino, se indica especialmente para los
de la capa de pintura. colores claros y azules.
• Ideal para veladuras, transparencias, etc. • Aumenta la transparencia, el brillo, la fluidez y elasticidad de la capa de pintura.
• Usado en cantidad, y aplicado en gruesos excesivos, • Ideal para veladuras, transparencias, etc.
puede producir arrugados y algo de amarilleamiento en • Usado en cantidad, y aplicado en gruesos excesivos, puede producir arrugados.
colores pálidos. • Como el secado es lento, puede retrasar algo el secado de los colores al óleo.
Uso en: Uso en:
• Mezclado con colores al óleo. • Mezclado con colores al óleo.
Aplicación: Aplicación:
• Pincel o espátula. • Pincel o espátula.
Naturaleza: Naturaleza:
• Aceite vegetal. • Aceite vegetal.
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White spirit) Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White spirit)
Aceites Winsor & Newton
Los aceites Winsor & Newton para el artista ofrecen una forma de ejercer más control sobre tus óleos. Se puede
prevenir adelgazamiento con disolventes. También son particularmente útiles para mantener la flexibilidad de las
capas de pintura, especialmente cuando se trabaja en graso sobre magro.
Winsor & Newton: Aceite linaza “stand” (retardador): 75 ml Winsor & Newton: Aceite linaza espesado al sol: 75 ml
• Es un aceite pálido viscoso que se puede utilizar con • Es un aceite refinado de color pálido y viscosidad
trementina o aguarrás(mineral) para mejorar la fluidez de parecida a la del jarabe.
los óleos. • Aumenta la fluidez de los colores.
• Aumenta el tiempo de secado. • Acelera el secado.
• Proporciona un acabado resistente y elástico.
• Empleese junto con trementinao aguarras Artists´para
mejorar la fluidez de la pintura.
Winsor & Newton: Aceite linaza prensado en frío: 75 ml Winsor & Newton: Aceite linaza refinado: 75 ml
• Es un aceite amarillento que se extrae sin emplear calor. • Es una aceite de color pálido, refinado con álcalisque.
• Se emplea para reducir la consistencia de los óleos y • Reduce la consistencia de los óleos.
aumentar el brillo y la transparencia, suavizando las marcas • Aumenta el brillo y la transparencia.
de las pinceladas. • Alarga el tiempo de secado.
Winsor & Newton: Aceite linaza blanqueado: 75 ml,
Características
• Un aceite refinado pálido de viscosidad ligeramente
aumentada, que mejora la fluidez de los colores y seca
ligeramente más rápido que el Aceite de linaza Refinado.
• Este aceite es más delgado (fino) y más pálido que el
aceite de linaza espesado y es útil para el empleo con
colores blancos y pálidos.
• Seca ligeramente más despacio que el Aceite de linaza
Espesado.
Aceites Talens
Talens: aceite de adormidera: 75 ml Talens: aceite de linaza purificado: 75 ml y 250 ml
Objetivo: Objeto:
• Diluir el óleo, aumentar la fluidez y difuminar la pincelada. • Aumentar la fluidez y difuminar la pincelada.
• Aceite de adormidera. • Aceite de linaza.
• Aumenta el brillo y el tiempo de secado de la película • Aumenta el brillo y el tiempo de secado de la película de pintura.
de pintura. • Aumenta la posibilidad de formación de grietas.
• Casi no amarillea. • En ambientes oscuros, amarillea menos que el aceite de linaza purificado; el
• Menor posibilidad de formación de grietas. amarilleo desaparece en gran parte a la luz del día.
• Proporciona una película de pintura menos duradera que • No usar en la capas inferiores.
el aceite de linaza. • Diluible con trementina o white spirit.
• No usar en las capas inferiores.
• Seca más lentamente que el aceite de linaza.
Talens: aceite de linaza blanqueado: 75 ml y 250 ml Titan: aceite de linaza cocido: 75 ml y 250 ml
Objeto: Características
• Aumentar la fluidez y difuminar la pincelada. • Diluyente graso para la pintura al óleo.
Composición: • De tonalidad más clara que el Aceite de lino, se indica especialmente para los
• Aceite de linaza. colores claros y azules.
Particularidades: • Aumenta la transparencia, el brillo, la fluidez y elasticidad de la capa de pintura.
• Aumenta el brillo y el tiempo de secado de la película • Ideal para veladuras, transparencias, etc.
de pintura. • Usado en cantidad, y aplicado en gruesos excesivos, puede producir arrugados.
• Aumenta la posibilidad de formación de grietas. • Como el secado es lento, puede retrasar algo el secado de los colores al óleo.
• En ambientes oscuros, amarillea menos que el aceite de Uso en:
linaza purificado; el amarilleo desaparece en gran parte a • Mezclado con colores al óleo.
la luz del día. Aplicación:
• No usar en la capas inferiores. • Pincel o espátula.
• Diluible con trementina o white spirit. Naturaleza:
• Aceite vegetal.
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White spirit)
Titan: aceite estandolizado: 75 ml

Características
• Para reducir la consistencia de la pintura.
• Abrillanta fuertemente y alarga el tiempo de secado.
• Aumenta la transparencia, el brillo, la fluidez y elasticidad de la capa de pintura.
Proporciona una película de pintura de elasticidad considerable
• Ideal para difuminar la pincelada. Difumina la pincelada (sirve para le técnica
de glassis).
• Puede usarse para preparar uno mismo medio para pintar.
• Amarillea ligeramente (Entre el aceite de linaza y el de adormidera).
Uso en:
• Mezclado con colores al óleo.
Aplicación:
• Pincel o espátula.
Naturaleza:
• Aceite vegetal.
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White spirit)
AUXILIARES PARA ACRÍLICOS
MEDIUMS FLUIDOS
Es la vía a través de la cual el pintor dirige y maneja sus colores.
Es el medio que les garantiza su dispersión, caracteres ópticos, adherencia al soporte, conservación de la obra.
Aportan la siguiente propiedad, utilizada por los antiguos maestros: proporcionar pastas que se hacen fluidas por
el movimiento del pincel para reafirmarse en reposo (tixotropía). La ejecución es precisa, permanece en su sitio.
Los granos del pigmento son revestidos y, por tanto, mejor protegidos.
Permiten, incluso en empaste, efectos de opalescencia o de transparencia.
Mediums fluidos Talens
Talens: Medio acrílico brillante: 75 ml y 250 ml Talens: Medio acrílico mate: 75 ml y 250 ml
Objetivo: Objetivo:
Diluir la pintura acrílica. Diluir la pintura acrílica y disminuir el brillo del
Composición: acrílico.
Dispersión de resina de acrilato. Composición:
Particularidades: Dispersión de resina de acrilato y mateantes
• Líquido lechoso que al secar se vuelve transpa- (sílices).
rente e incoloro. Particularidades:
• Aumenta el brillo. • Líquido lechoso que al secar se vuelve transpa-
• No influye en el secado. rente e incoloro.
• Aumenta la flexibilidad de la película de pintura. • Proporciona un brillo satinado.
• Diluible con agua. • No influye en el secado.
• Una vez seco, es resistente al agua. • Aumenta la flexibilidad de la película de pintura.
• Apto para veladuras con acrílico. • Diluible con agua.
• Una vez seco, es resistente al agua.
• También apto para veladuras en acrílico.
Talens: Retardador para acrílico: 75 ml
Objetivo:
Retardar el secado de la pintura acrílica.
Composición:
Alcohol polivalente de evaporización lenta.
Particularidades:
• Prolonga el tiempo de secado de la pintura
acrílica en un 20% como máximo.
• Se evapora completamente del acrílico.
• Usar escasamente. El acrílico diluido puede
contener como máximo 5% de retardador.
• Diluible con agua.
Mediums fluidos Vallejo
En esta sección podrás encontrar los mediums fluidos de la marca Vallejo.
Una selección de productos para aumentar, desarrollar, modificar y completar los colores acrílicos es su aplicación.
Vallejo: Médium brillante: 500 ml Vallejo: Médium mate: 500 ml
• Acrylic médium contiene la misma resina que Acrylic • Acrylic médium contiene la misma resina que Acrylic Artist Color.
Artist Color. • Mezclado con los colores aumenta la fluidez y la transparencia mate, facilita
• Mezclado con los colores aumenta la fluidez y la difuminar las pinceladas, mejora la flexibilidad y su adhesión al soporte.
transparencia mate, facilita difuminar las pinceladas, mejora • Perfecto para veladuras de secado rápido.
la flexibilidad y su adhesión al soporte.
• Perfecto para veladuras de secado rápido.
Mediums fluidos Titan

En esta sección podrás encontrar los mediums fluidos de la marca Titan. Una selección de productos para Se
emplea mezclado con los colores acrílicos. Es ideal para hacer veladuras, transparencias, etc. Puede mezclarse con
aditivos (como el polvo de mármol) para obtener texturas.
Titan: Médium acrílico brillante: 250 ml Titan: Médium acrílico mate: 250 ml
• Adelgazante de colores acrílicos. • Aporta fluidez, transparencia y acabado mate.
• Ideal para veladuras, transparencias, etc. • Mezclado con aditivos como polvo de mármol, arena o similares se pueden
• Tambien se utiliza para hacer pastas acrílicas texturadas crear mediums texturados.
con polvo de mármol o piedra pómez. • Puede emplearse como adhesivo en técnicas de collage.
Mediums líquidos Winsor & Newton familia liquin

Liquin utiliza un alquídico, es decir, una resina sintética de aceite modificado en lugar del aceite de linaza tradicio-
nal lo que aumenta la fluidez y la transparencia y proporciona un secado rápido.
Winsor & Newton: frasco liquin “Original”: 75 ml, 250ml, 500 ml y 1000ml Winsor & Newton: frasco liquin “Detalles finos”: 75 ml
• Un Medium de uso general de poco brillo que • Medium de brillo fluido perfecto para conseguir
aumenta la fluidez, la transparencia y proporciona detalles delicados.
un secado rápido. • Se mezcla fácilmente con un pincel o espátula y
• Se mezcla fácilmente con un pincel o espátula y suaviza el pincelado.
suaviza el pincelado. • Idóneo para zonas con mezclas suaves de color
sin marcas de pincel.
• Es la alternativa actual a los mediums de copal
tradicionales que se elaboraban a partir de resinas
naturales y ofrecían un secado rápido.
• Al igual que el resto de productos Liquin, ofrece
mucha resistencia al envejecimiento del color.
• Con Liquin Fine Detail obtendrá una superficie
lisa y libre de marcas de pincel como la de los
maestros Van Eyck o Durero.
MEDIUMS GEL EN PASTA
Es la vía a través de la cual el pintor dirige y maneja sus colores.
Es el medio que les garantiza su dispersión, caracteres ópticos, adherencia al soporte, conservación de la obra.
Aportan la siguiente propiedad, utilizada por los antiguos maestros: proporcionar pastas que se hacen fluidas por
el movimiento del pincel para reafirmarse en reposo (tixotropía). La ejecución es precisa, permanece en su sitio.
Los granos del pigmento son revestidos y, por tanto, mejor protegidos.
Permiten, incluso en empaste, efectos de opalescencia o de transparencia.
Mediums gel en pasta Talens

Talens: Medio gel brillante: 250 ml Talens: Medio gel mate: 250 ml
Objetivo: Objetivo:
Modificar las propiedades de la pintura acrílica. Modificar las propiedades de la pintura acrílica.
Dispersión de resina de acrilato y espesantes. Dispersión de resina de acrilato, espesantes y
Particularidades: mateantes (sílices).
• Líquido lechoso que al secar se vuelve transpa- Particularidades:
rente e incoloro. • Líquido lechoso que al secar se vuelve transpa-
• Hace más pastosa la pintura acrílica. rente e incoloro.
• Aumenta la transparencia. • Aumenta la transparencia.
• Aumenta el brillo. • Confiere una pincelada más visible.
• Confiere al acrílico una pincelada mucho más • Disminuye el brillo.
visible. • No varía la viscosidad.
• Hace posible aplicar en una sola vez capas muy
gruesas de acrílico.
Talens: Extra espesante medio gel: 250 ml

Objeto:
Modificar las propiedades de la pintura acrílica.
Composición:
Dispersión de resina de acrilato, espesantes y matean-
tes (sílices).
Particularidades:
• Líquido lechoso que al secar se vuelve transparente
e incoloro.
• Transforma la pintura acrílica en una pintura muy
pastosa.
• Aumenta la transparencia.
• Disminuye el brillo.
• Confiere al acrílico un gran aumento de la pincelada.
• Hace posible aplicar en una sola vez capas extrema-
damente gruesas.
Mediums gel en pasta Vallejo
En esta sección podrás encontrar los gels medium en pasta de la marca Vallejo.
Una selección de productos para aumentar, desarrollar, modificar y completar los colores acrílicos es su aplicación.
Vallejo: Gel médium: 500 ml
Uso:
Pasta relieve que se puede utilizar para veladuras, o para realizar
relieves, incluso incorporando materiales como arena, serrín, etc.
Ideal para collages.
Se mezcla perfectamente con los colores acrílicos para diluir su intensi-
dad sin perder consistencia.
Se puede sobrepintar con todo tipo de pinturas, inclusive óleos.
Características:
Es un Médium acrílico de elevada viscosidad. Compuesto de resina
acrílica y espesante, no está pigmentado por lo que a pesar de su color
blanco lechoso seca absolutamente transparente, brillante, y flexible.
Mezclado con los colores acrílicos aumenta su consistencia, brillo y
transparencia.
BARNICES
Barnices Titan
Titan: Barniz cuadros brillante: 100 ml, 250 ml y 1000 ml Titan: Barniz cuadros mate opal: 100 ml, 250 ml y 1000 ml
• Protege a la pintura contra grasas, polvo y • Protege a la pintura contra grasas, polvo y
contaminación en general. contaminación en general.
• Aplicar cuando los cuadros estén totalmente • Aplicar cuando los cuadros estén totalmente
secos. secos.
• Su acabado brillante aporta gran viveza a los • Acabado mate.
colores. Uso en: Barnizado de cuadros.
Uso en: Barnizado de cuadros. Aplicación: Pincel o paletina.
Aplicación: Pincel o paletina. Naturaleza: Resina acrílica.
Naturaleza: Resina acrílica. Acabado: Mate.
Acabado: Brillante. Secado: 50 - 70 min. a 23º C.
Secado: 60 - 90 min. a 23º C. Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White spirit).
(White spirit).
Titan: Barniz cuadros satinado: 100 ml, 250 ml y 1000 ml
Caracterísitcas:
• Barniz final para pinturas al óleo y acrílicas.
• Sólido a la luz.
• Palidez permanente.
• No se cuartea.
• Protege a la pintura contra grasas, polvo y
contaminación en general.
• Aplicar cuando los cuadros estén totalmente
secos.
• Correctamente aplicado es un barniz reversible.
• Se aconseja aplicar en ambiente también seco.
• Acabado satinado.
Uso en: Barnizado de cuadros.
Aplicación: Pincel o paletina.
Naturaleza: Resina acrílica.
Acabado: Satinado.
Secado: 60 - 90 min. a 23º C.
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo
(White Spirit).
Barnices Talens
Por auxiliares entendemos los medios y los barnices, entre otros. Los auxiliares se ajustan a las exigencias específicas
de cada técnica. Son los responsables de una buena configuración del cuadro y de su conservación, además de
modificar las propiedades de la pintura artística.
Talens: barniz acrílico brillante: 75 ml, 250 ml y 1000 ml Talens: barniz acrílico mate: 75 ml, 250 ml y 1000 ml
Objetivo: Objetivo:
Protección duradera de un cuadro al acrílico Protección duradera de un cuadro al acrílico
(barniz de acabado). (barniz de acabado).
Resina de acrilato, white spirit y aceite de Resina de acrilato, white spirit, aceite de trementina
trementina. y mateantes (sílices).
• Seca en pocas horas. • Seca en pocas horas.
• No amarillea. • No amarillea.
• Más elástico que el Barniz de pintura brillante. • Más elástico que el Barniz de pintura mate.
• Proporciona un brillo intenso (pero inferior al del • Proporciona un aspecto mate (más mate que el
Barniz de pintura brillante). Barniz de pintura mate).
• Mezclado con Barniz acrílico mate 115, disminuye • Mezclado con Barniz acrílico brillante 114,
el brillo. aumenta el brillo.
• Se elimina con disolventes suaves. • Se elimina con disolventes suaves.
• Diluible con trementina o white spirit. • Diluible con trementina o white spirit.
• Inflamable. • Remover bien antes de usar.
• Inflamable.
Barnices Vallejo
En esta sección podrás encontrar los productos de la marca Vallejo para obtener una buen y óptimo barnizado
de tus obras.
Vallejo: barniz brillante removible: 500 ml Vallejo: barniz mate removible: 500 ml
• Barniz “híbrido” de acrílico y uretano. • No se puede eliminar una vez seco.
• Secado rápido. Permanente. • Se recomienda dar dos capas de barniz, con un
• Aplicar con pincel de barnizar, manteniendo el intervalo de a menos 4 horas.
pincel húmedo. • Si se desea, se puede diluir con agua. Resistente
• Para un acabado de máximo brillo se recomienda a U.V.
dos finas capas de barniz, con al menos 4 horas
de intervalo para un secado profundo de la
primera capa.
• Limpiar los utensilios con agua.
• Puede irritar los ojos y la piel.
Vallejo: barniz permanente brillante: 500 ml Vallejo: barniz permanente mate: 500 ml
• No se puede eliminar una vez seco. • No se puede eliminar una vez seco.
• Se recomienda dar dos capas de barniz, con un • Se recomienda dar dos capas de barniz, con un
intervalo de a menos 4 horas. intervalo de a menos 4 horas.
• Si se desea, se puede diluir con agua. Resistente • Si se desea, se puede diluir con agua. Resistente
a U.V. a U.V.
AUXILIARES PARA ÓLEO AL AGUA
Mediums empaste para óleo Artisan
Artisan ofrece una amplia y completa gama de auxiliares imprescindibles en casi todas la técnicas pictóricas de los
colores al óleo Artisan. Este es un medium para impastos y para crear texturas diluible en agua que se usa con pin-
turas al óleo Artisan. Mantiene la consistencia que tiene la pintura en el tubo y acelera el secado de los colores un
50%. Para impastos gruesos, cree la textura aplicando varias capas, esperando a que se seque cada capa antes
de aplicar la siguiente, mezclando bien el impasto con el color antes de usarlo.
Winsor & Newton: Médium empaste: 60 ml
Características
• Este es un medio de empaste y texturas para
usarse con colores al óleo Artisan.
• Mezcla perfectamente con el color.
• Para conseguir un empaste muy grueso, aplicar
varias capas consecutivamente ( siempre aplicar la
capa encima de una completamente seca).
• Este medio acelera el secado de los colores.
AUXILIARES ACUARELA Y TEMPERA

BARNICES Y MEDIUMS
Se puede decir que la acuarela y la témpera es una pintura fácil, ya que se necesitan muy pocos materiales auxilia-
res para conseguir un buen resultado, puesto que el medio de pintura más importante para su utilización es el agua.
Mediums y barnices para acuarela y témpera Winsor & Newton

El medio enmascarador permanente se utiliza para cubrir determinadas áreas del papel haciéndolas resistentes al
agua. Este medio puede mezclarse también con acuarelas y es ideal para aislar áreas de mucho detalle.
El líquido enmascarador para arte tiene un tono ligeramente amarillo, lo que hace que se vea más fácilmente allí
donde se utilice. Sin embargo, si se utiliza un papel más blando fino o hay algún riesgo de que el color amarillo
manche el papel.
Winsor & Newton: Líquido enmascarador: 75 ml
Características
• Este es un medio de empaste y texturas para
usarse con colores al óleo Artisan.
• Mezcla perfectamente con el color.
• Para conseguir un empaste muy grueso, aplicar
varias capas consecutivamente ( siempre aplicar la
capa encima de una completamente seca).
• Este medio acelera el secado de los colores.
Mediums y barnices para acuarela y témperaTalens

El medio enmascarador permanente se utiliza para cubrir determinadas áreas del papel haciéndolas resistentes al
agua. Estos medios pueden mezclarse también con acuarelas y témperas y es ideal para aislar áreas de mucho de-
talle. El líquido enmascarador para arte tiene un tono ligeramente amarillo, lo que hace que se vea más fácilmente
allí donde se utilice. Sin embargo, si se utiliza un papel más blando fino o hay algún riesgo de que el color amarillo
manche el papel.
Talens: Barniz mate: 75 ml Talens: Hiel de Buey: 75 ml
• Proporciona una protección duradera a la • Lo utilizamos para obtener una mayor adhesión
acuarela una vez finalizada, preservándola de la de la acuarela. Se usa para ganar absorción en
humedad, sin variar su acabado satinado original. papeles poco porosos, así como en superficies
• Se recomienda agitar bien antes de su uso. poco adsorbentes.
• Aplicar con un pincel suave y en trazos regulares. • Se puede utilizar puro, extendiendo una capa fina
• El Barniz para acuarela es blanquinoso, pero al sobre la superficie del papel, o mezclado con la
secar queda perfectamente transparente y mate pintura, siempre utilizando poca cantidad en la
mezcla.
• Es muy recomendable. El principal enemigo
de la conservación de una acuarela es la
humedad, puede manchar el papel y amarillearlo.
Talens: Líquido de enmascarar: 75 ml Talens: Goma Arábiga: 75 ml
• Lo utilizamos para cubrir y reservar provisionalmen- • aumentar la consistencia de la témpera
te espacios concretos del cuadro. Son, general- (gouache)
mente, zonas muy específicas que queremos pintar • Hace la témpera más transparente y pastosa
en los últimos pasos de la obra (o dejar blancas) • Aumenta el brillo
sin que se enturbien con los colores colindantes. • Oscurece levemente los colores claros.
• Seca en 5 ó 10 minutos • Aumenta la elasticidad de la témpera y disminuye
• Una vez seco se convierte en una película la posibilidad de aparición de grietas en capas
impermeable que evita la adhesión de la gruesas.
acuarela.
• Puede usarse también con tintas.
• Diluible en agua cuando está seco.
Mediums y barnices para acuarela y témpera Titan
Los orígenes de la acuarela y la témpera se remontan a la más antigua tradición pictórica de oriente y occidente.
Es un procedimiento tan antiguo como la obtención del papel. Se compone de pigmentos finalmente molidos, aglu-
tinados de forma arábiga. La característica más notable de ésta pintura al agua es la transparencia. Es un medio
totalmente vivo, lleno de sugerencias y de gran atractivo.
Titan: Goma Arábiga: 100 ml y 250 ml Titan: Goma Laca: 100 ml y 250 ml
• Médium para gouache y acuarela, que aumenta • Se emplea como imprimación de superficies
su transparencia, elasticidad y brillo. porosas como el yeso o la madera, evitando
absorciones excesivas.
• Es también un excelente barniz de acabado duro
y muy brillante.
• Seca por evaporación.
gessos e
Imprimaciones
El Gesso es un tipo de imprimación que proporciona una buena adherencia en superficies
absorbentes (que tengan porosidad) como madera, contrachapado, cartón, piedra, papel,
lienzos para bellas artes, muros,…
Siempre es mejor preparar la superficie a pintar con este tipo de imprimación porque la
pintura que apliquemos encima agarrará mejor y el sustrato (la base a pintar) estará más
protegida. Es recomendable aplicarlo con pincel ancho, y siempre mejor en dos capas finas
que una gruesa. El Gesso seca en pocas horas, se diluye con agua y puede pintarse in-
mediatamente después de su secado. Si queremos que la superficie quede aún más lisa, el
Gesso admite un leve lijado.
IMPRIMACIONES / GESSO
Es una imprimación de base para lienzos. Dado su bajo coste, es recomendable dar una mano de Gesso sobre los
lienzos comprados ya que mejora la estabilidad de las manos superiores y corrige posibles defectos.
Imprimaciones/gesso Talens
Talens: gesso universal: 1000 ml
Objetivo:
Hacer una capa de imprimación de buena adherencia sobre diversos sustratos.
Composición:
Dispersión de resina de acrilato y dióxido de titanio.
Características
• Ofrece una buena adherencia para óleo, acrílico y témpera.
• Apto para sustratos absorbentes, exentos de grasa, contengan álcali o no; lienzo (lino, algo-
dón, poliéster, etc.) madera, contrachapado, cartón piedra, cartón, papel, muros y hormigón.
• Preparar con Acrylic binder los sustratos muy absorbentes.
• Puede colorearse con acrílico.
• Diluible con agua y resistente a ella una vez seco (en pocas horas).
• Una vez seco, puede sobrepintarse directamente.
• Trabajar por encima de los 10 °C y guardar libre de heladas.
• Limpiar los ustensilios de pintura con agua.
Imprimaciones/gesso Vallejo
En esta sección podrás encontrar los productos de la marca Vallejo para obtener una buena y óptima prepara-
ción de lienzos y otras superfícies.
Vallejo: Studio gesso: 750 ml
Características
• Gesso formulado con las características de la gama
Studio, Dióxido de Titanio y resina acrílica.
• Seca mate, formando una película cubriente de
excelente flexibilidad y adherencia.
• No amarillea.
Imprimaciones/gesso Winsor & Newton (Artists)
Es importante preparar la superficie de tu cuadro con una base de imprimación de gesso, esto garantiza una superfi-
cie estable y sellada así como también añade agarre. Es importante usar una base de imprimación de buena calidad
para colores de buena calidad ya que la longevidad del cuadro depende de todas las partes constituyentes.
Artists: gesso blanco y gesso transparente: 474 ml y 946 ml
Características
• Se seca rápido y proporciona una absorción
equilibrada.
• Al secarse el fondo se vuelve flexible, apropiado para
pinturas acrílicas, óleos y alquídicas.
• También es apropiado para preparar la superfície
para pastel o carboncillo.
• Se puede usar directamente del bote y no se recomen-
dia diluirlo.
Imprimaciones/gesso Winsor & Newton (Galeria)

Los imprimadores controlan la textura, la absorbencia y el color del soporte. Es importante usar un imprimador de
buena calidad para pinturas de buena calidad, ya que la longevidad del cuadro depende de todas las partes
que lo constituyen.
Artists: gesso blanco y gesso transparente: 1L y 2.5L
Características
• Winsor & Newton Galeria (blanco) de imprimación
acrílica Gesso está hecha de resina acrílica de alta
calidad con un buen nivel de resistencia de pigmento,
se puede utilizar directamente desde el bote y tiene
excelente “agarre” de adhesión de la película. Para
reducir la absorbencia y para aumentar la integridad
de la película, un mínimo de dos capas es necesario si
se trabaja con aceites. Galeria de acrílico Gesso es un
gesso de buena calidad a un precio asequible por lo
que es ideal para uso de los estudiantes.
Imprimaciones/gesso Lefranc & Bourgeois

Las imprimaciones están destinadas a preparar los soportes sobre los que se pinta. Son adecuados para los distin-
tos tipos de soporte de base vegetal (telas, cartones, paneles de madera maciza contrachapado, etc).
Una vez aplicada, nos ofrezerá una superfície regular, agradable para el pincel, alisada por una capa opaca,
generalmente blanca, llamada “imprimación”.
Lefranc & Bourgeois: gesso: 1L y 2.5L
Características
• Este producto a base de caseina permite preparar
de forma sencilla y por un precio módico un fondo
absorbente pulimentable apto para trabajar al agua
y al óleo.
• Da una flexibilidad bastante relativa, es conveniente
reservarlo para el baño de soportes rígidos o para
materiales de estudio. En los demás casos, aconsejamos
elegir preferentemente el preparado acrílico universal.
Spray Ghiant Gesso H2O
Es importante preparar la superficie de tu cuadro con una base de imprimación de gesso, esto garantiza una superfi-
cie estable y sellada así como también añade agarre. Es importante usar una base de imprimación de buena calidad
para colores de buena calidad ya que la longevidad del cuadro depende de todas las partes constituyentes.
Gesso H2O Spray Ghiant, 400 ml
Características
• Gesso H2O en Spray. Fabricante: Ghiant Formato del
barniz: 400 ml. No amarillea. 90% menos de disolventes
que un spray normal. 35% menos de COV (Compuestos
volátiles orgánicos).
aerosoles
Los fijadores en aerosol estan elaborados con materiales de alta calidad para fijar los
materiales artísticos y aportar una capa protectora que no cuartea ni amarillea con el paso
del tiempo. En todas las técnicas tanto artesanas como pictóricas, son indispensables un
gran número de materias primas y productos que se utilizan para la preparación, aplicación
y fijación de los colores, por eso los ingredientes y la formulación adecuada han de garan-
tizar la máxima calidad. En el campo de las bellas artes, para obtener mejor rendimiento de
los colores, duración y frescura en el tiempo.
AEROSOLES
En esta sección podras encontrar los barnices necesarios en formato de aerosol.
Aerosoles Talens
Talens: Barniz acrílico brillante en spray: 400 ml Talens: Barniz acrílico mate en spray: 400 ml
Objeto Objeto
• avivar zonas deslucidas (mates) y proteger temporalmente • protección duradera de un cuadro al óleo o al acrílico (barniz
cuadros al óleo que no están totalmente secos de acabado)
Composición Composición
• resina sintética y white spirit • resina de acrilato, white spirit, aceite de trementina y mateantes
Particularidades (sílices)
• No modifica el secado de la película de pintura a condición de Particularidades
que se aplique escasamente (por ejemplo en spray) Como barniz • Para óleo: aplicar después del secado total de la pintura (entre
de acabado temporal, aplicar a los 2 y 3 meses aproximadamen- 6 y 12 meses, dependiendo del grosor de la capa) Seca en po-
te. Seca en pocas horas. No amarillea. Se elimina con disolventes cas horas. No amarillea. Más elástico que el Barniz de pintura mate
suaves. Extremadamente inflamable Proporciona un aspecto mate (más mate que el Barniz de pintura
mate) Se elimina con disolventes suaves. Remover bien antes de
usar. Extremadamente inflamable
Talens: Barniz en aerosol brillante: 400 ml Talens: Barniz en aerosol mate: 400 ml
Objeto Objeto
• El barniz brillante cuadros se emplea como barniz de acabado • El barniz mate cuadros se emplea como barniz de acabado
brillante para pinturas al oleo. mate para pinturas al oleo.
Composición Composición
• Diluyente: Esencia de trementina. • Diluyente: Esencia de trementina.
Particularidades Particularidades
• El barniz brillante Talens no amarillea. • El barniz mate Talens no amarillea.
• Para utilizar el barniz brillante, tan solo debemos aplicar directa- • Para utilizar el barniz mate, tan solo debemos aplicar directamen-
mente una capa delgada cuando los colores esten totalmente te una capa delgada cuando los colores esten totalmente secos.
secos. (Si es preciso, aplicar una segunda capa de barniz brillante (Si es preciso, aplicar una segunda capa de barniz mate spray,
spray, pero una vez seca la primera capa) pero una vez seca la primera capa)
Talens: Fijador Universal Concentrado Spray 400ml
Objeto:
• mejorar la adherencia al sustrato de partículas de pastel,
carboncillo, creta y grafito
Composición
• resinas incoloras y etanol Particularidades: Usar esca-
samente en cada capa de pastel Secado rápido. No
amarillea. Más concentrado que el Fijador para pastel.
Retoca el efecto blanquinoso que pueda surgir en dibujos
al lápiz por el efecto de la cera
Aerosoles Titan
Titan ofrece una amplia y completa gama de auxiliares imprescindibles en casi todas la técnicas pictóricas.
Una vez la obra esté en condiciones y totalmente seca, podrá aplicarse una capa de auxiliares en aerosoles para
conseguir las propiedades, como si de una obra nueva se tratase.
Titan: Barniz en aerosol para cuadros brillante: 400 ml Titan: Barniz en aerosol para cuadros mate: 400 ml
• Protege a la pintura contra grasas, polvo y contaminación en • Protege a la pintura contra grasas, polvo y contaminación en
general. general.
• Aplicar cuando los cuadros estén totalmente secos. • Aplicar cuando los cuadros estén totalmente secos.
• Su acabado brillante aporta gran viveza a los colores. • Acabado mate.
Uso en: Barnizado de cuadros. Uso en: Barnizado de cuadros.
Aplicación: Pincel o paletina. Aplicación: Pincel o paletina.
Naturaleza: Resina acrílica. Naturaleza: Resina acrílica.
Acabado: Brillante. Acabado: Mate.
Secado: 60 - 90 min. a 23º C. Secado: 50 - 70 min. a 23º C.
Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White spirit). Diluyentes: Esencia de Trementina o de Petróleo (White spirit).
Titan: Fijador mate en aerosol: 400 ml Titan: Fijador brillante en aerosol: 400 ml
• Fijador para acuarelas, témperas, carbón, lápiz graso, etc. • Fijador para acuarelas, témperas, carbón, lápiz graso, etc.
• Acabado mate. • Acabado mate.
• No enmascara los colores. • No enmascara los colores.
Titan: Fijador pastel en aerosol: 400 ml
Características
• Fijador especialmente diseñado para trabajar sobre Pastel .
• Permite si es necesario trabajar sobre sí mismo cuantas veces se
considere oportuno.
• En aplicaciones convencionales, no altera el color original de
la obra.
• Siempre es recomendable probar el Fijador en una zona aparte,
antes de proceder a la fijación del conjunto de la obra.
Aerosoles Winsor & Newton (Artists)

Los barnices aerosol Winsor & Newton protegen las obras de la suciedad y de la grasa.
Antes de aplicarlos la pintura debe estar completamente seca (de 6 a 12 meses).
Los barnices Winsor & Newton son fáciles de quitar si se emplea la técnica adecuada, de forma que siempre po-
drás limpiar o restaurar tus pinturas. En esta sección podrás encontrar distintos barnices según tus necesidades.
Winsor & Newton: Barniz en aerosol brillante artists’: 400 ml Winsor & Newton: Barniz en aerosol mate artists’: 400 ml
Caracterísitcas: Caracterísitcas:
• Sólido a la luz. Palidez permanente. • Sólido a la luz. Palidez permanente.
• No se cuartea. • No se cuartea. Protege a la pintura contra grasas, polvo y
• Protege a la pintura contra grasas, polvo y contaminación en contaminación en general. Aplicar cuando los cuadros estén
general. Aplicar cuando los cuadros estén totalmente secos. • totalmente secos.
Correctamente aplicado es un barniz reversible. • Correctamente aplicado es un barniz reversible. Se aconseja
• Se aconseja aplicar en ambiente también seco. aplicar en ambiente también seco.
• Su acabado brillante aporta gran viveza a los colores. • Acabado mate.
Winsor & Newton: Barniz en aerosol satinado artists: 400 ml Winsor & Newton: Barniz en aerosol retoques artists: 400 ml
• Barniz para óleo y colores alquídicos y acrílicas. • Barniz en aerosol W&N RETOQUES, para acrilicos, oleos y
• Satinado, eliminable, no amarillea, provisional para la protección alcalinas
de pinturas recientemente acabadas de oleo, alquidalicas y
acrílicas.
Winsor & Newton: Barniz en aerosol dammar brillante artists: 400 ml Winsor & Newton: Barniz en aerosol purpose old artists: 400 ml
• Barniz tradicional de uso general, con un acabado muy brillante • Barniz para uso general manualidades, artesanías, no eliminable.
para proteger las pinturas al óleo, con alquídicos y con acrílicos. Brillante y transparente proporciona protección permanente a sus
Barniz reeversible obras en madera, metal, papel y materiales de modelado.
Winsor & Newton: Fijativo en aerosol para carbón, pastel y lápiz artists: 400 ml
Caracterísitcas:
• Para mejorar la adhesión de las partículas de pasteles, carbonci-
llos y tiza a las superficies.Solución diluida en resinas incoloras.
• Seca rápidamente.
• Pulverizar a una distancia aproximada de unos 40 cm.
pinceles
y espátulas
Más vale comprar un buen pincel o espátula que durará años que montones de pinceles y
espátulas de mala calidad con los que tendrás que pelearte para poder pintar una simple
linea recta.
Comprar un buen pincel y una buena espátula es todo un arte, pero básicamente hay que
conocer sólo un par de cosas para no meter la pata y para no gastar dinero en pinceles
que no durarán nada y perjudicarán nuestro trabajo.
PINCELES
El término pincel hace referencia a cualquier variedad de herramienta que, en su mayoría, cuenta en un extremo con
un mango y en el otro con una cantidad considerable de cerdas, alambres, cabellos u otra clase de filamento o
material similar.
Es utilizado principalmente para pintar, aunque sus usos pueden ser diversos. Un pincel consta de varios elementos:
el pelo, la férula y el mango con su grabado.
La espátula es una lámina plana de metal con agarradera o mango similar a un cuchillo con punta roma.
PINCELES PARA ACUARELAS

Los mejores pinceles para acuarela son los pinceles de pelo de marta aunque son también los más caros.
Sin embargo, existen excelentes pinceles hechos de filamentos sintéticos o mezcla de pelo natural de marta y
filamento sintético. Un buen pincel debe ser elástico y resistente. Un pincel de calidad debe tener también un gran
poder de absorción de agua. Cuanta más longitud tiene el haz del pelo del pincel, más capacidad de absorción
de pintura ofrece, por lo cual es importante disponer de varias medidas de pinceles para diferentes aplicaciones.
Pinceles para acuarela Escoda

La familia Escoda somos una familia pincelera desde hace más de 70 años.
Nuestro compromiso nace con el convencimiento de que el pincel, una herramienta ciertamente modesta, es tan
importante para el artista plástico como es la pluma para el escritor. Gracias posiblemente a nuestra tenacidad y
plena dedicación, nuestra familia, en su tercera generación, ha podido conseguir el certificado de calidad UNE EN
9001/00, siendo los primeros fabricantes europeos que hemos obtenido este prestigioso reconocimiento.
MARTA KOLINSKY: Ref 1208: optimo. redondo en punta. pelo corto. MARTA KOLINSKY: Ref 1310: optimo. redondo en punta.
Escoda: optimo. redondo en punta. salida corta. marta kolinsky. mango corto color azul. nº: 2/0 Escoda. optimo. redondo en punta para perfilar. marta kolinsky. mango corto color azul. nº: 2
Escoda: optimo. redondo en punta. salida corta. marta kolinsky. mango corto color azul. nº: 0 Escoda. optimo. redondo en punta para perfilar. marta kolinsky. mango corto color azul. nº: 4
Escoda: optimo. redondo en punta. salida corta. marta kolinsky. mango corto color azul. nº: 6
MARTA KOLINSKY: Ref 1210: optimo. redondo en punta. BUEY CLARO: Ref 1616: bravo. plano cerrado.
Escoda: optimo. redondo en punta. marta kolinsky. mango corto color azul. nº: 5/0 Escoda. bravo. plano carrado. oreja de buey claro. mango corto color rojo. nº: 0
Escoda: optimo. redondo en punta. marta kolinsky. mango corto color azul. nº: 0 Escoda. bravo. plano carrado. oreja de buey claro. mango corto color rojo. nº: 6
Escoda. bravo. plano carrado. oreja de buey claro. mango corto color rojo. nº: 20
BUEY CLARO: Ref 1619: bravo. redondo en punta.

Escoda. bravo. redondo en punta. oreja de buey claro. mango corto color rojo. nº: 3/0
Escoda. bravo. redondo en punta. oreja de buey claro. mango corto color rojo. nº: 2/0
Escoda. bravo. redondo en punta. oreja de buey claro. mango corto color rojo. nº: 0
BUEY CLARO: Ref 1719: bravo. redondo en punta.
Escoda. optimo. redondo en punta para perfilar. oreja de buey claro. mango corto color rojo. nº: 2
FIBRA IMITACIÓN MARTA: Ref 1460: prado. plano cerrado. FIBRA IMITACIÓN MARTA: Ref 1462: prado. redondo en punta.
Escoda. prado. plano cerrado. fibra tame imitación marta. mango corto color burdeos. nº: 0 Escoda. prado. plano redondo en punta. fibra tame imitación marta. mango corto color burdeos. nº: 3/0
Escoda. prado. plano cerrado. fibra tame imitación marta. mango corto color burdeos. nº: 1 Escoda. prado. plano redondo en punta. fibra tame imitación marta. mango corto color burdeos. nº: 2/0
Escoda. prado. plano cerrado. fibra tame imitación marta. mango corto color burdeos. nº: 2 Escoda. prado. plano redondo en punta. fibra tame imitación marta. mango corto color burdeos. nº: 0
Escoda. prado. plano redondo en punta. fibra tame imitación marta. mango corto color burdeos. nº: 22
Pinceles para acuarela escolar Wingo
SINTETICO: Ref 920R: wingo. pincel redondo SINTETICO: Ref 930P: wingo. pincel plano
Wingo. pincel cerda blanca y férula redonda en punta. mango corto color verde. nº: 0 Wingo. pincel cerda blanca y férula plana en punta. mango corto color verde. nº: 0
Pinceles para acuarela Van Gogh
Los pinceles Van Gogh tienen las siguientes particularidades:
• Elaborados con el mayor cuidado y artesanía.
• Elección entre diversos tipos de pelo de excelente calidad.
• Gama completa con el pincel adecuado para cada técnica.
VAN GOGH POLIESTER TORAY: VAN GOGH POLIESTER TORAY:

Ref 191: pincel redondo. Ref 194: pincel plano.
Van Gogh. redondo en punta afilada. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº 5/0 Van Gogh. plano. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº 5/0
Van Gogh. redondo en punta afilada. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº: 4/0 Van Gogh. plano. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº: 4/0
Van Gogh. redondo en punta afilada. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº: 0 Van Gogh. plano. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº: 0
Van Gogh. redondo en punta afilada. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº 1 Van Gogh. plano. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº 1
Van Gogh. redondo en punta afilada. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº: 2 Van Gogh. plano. fibra polyester toray. mango corto color azul. nº: 2
VAN GOGH POLIESTER TORAY: VAN GOGH BUEY CLARO: Ref 124: plano. oreja de buey claro.
Ref 195: pincel lengua de gato. Van Gogh. plano. oreja de buey claro. mango corto color azul. nº 2/0
Van Gogh: lengua de gato. fibra poliéster toray. mango corto color azul. nº 5/0 Van Gogh. plano. oreja de buey claro. mango corto color azul. nº 0
Van Gogh: lengua de gato. fibra poliéster toray. mango corto color azul. nº: 4/0 Van Gogh. plano. oreja de buey claro. mango corto color azul. nº 1
Van Gogh: lengua de gato. fibra poliéster toray. mango corto color azul. nº: 0 Van Gogh. plano. oreja de buey claro. mango corto color azul. nº 6
Van Gogh: lengua de gato. fibra poliéster toray. mango corto color azul. nº 1 Van Gogh. plano. oreja de buey claro. mango corto color azul. nº 8
Van Gogh: lengua de gato. fibra poliéster toray. mango corto color azul. nº: 2 Van Gogh. plano. oreja de buey claro. mango corto color azul. nº 10
Van Gogh: lengua de gato. fibra poliéster toray. mango corto color azul. nº 9
Van Gogh: lengua de gato. fibra poliéster toray. mango corto color azul.. nº 10
TALENS PELO DE PONY: Ref 150: redondo. pelo de pony.
Talens. pinceles redondos afilados de pelo pony / cabra, mango corto rojo, nº: 1
Pinceles para acuarela Winsor & Newton Serie 7
Desde 1866, según Winsor & Newton “El mejor pincel
para acuarela del mundo”.
TALENS PELO DE MARTA ROJA PURA: Ref 171: redondo. pelo -Pelo de la cola de verdadera marta Kolinsky siberiana
de marta roja pura. (Mustela sibirica sibirica), excepcionalmente fuerte y re-
Van Gogh. pinceles redondos de pelo marta roja pura, mango corto azul, nº: 3/0
sistente a consecuencia de las constantes temperaturas
Van Gogh. pinceles redondos de pelo marta roja pura, mango corto azul, nº: 2/0
bajas de esa región oriental de Siberia.
Van Gogh. pinceles redondos de pelo marta roja pura, mango corto azul, nº: 0
-Punta: terminada en un pico consistente que se mantie-
ne durante el uso.
-Consistencia y elasticidad: el pincel recupera su forma
consistentemente, con el grado correcto de elasticidad
que permite que el artista tenga un control superior con
cierto grado de “tensión” entre el pincel y la superficie
pictórica.
-Control de la fluidez: el color fluye uniforme y consisten-
temente desde la punta, y el “cuerpo” del pincel tiene
capacidad suficiente para permitir que el artista de
toques de pintura gestuales y fluidos.
MARTA KOLINSKY: Serie 7: punta afilada y larga.

Serie 7: punta afilada y larga. salida corta. marta kolinsky siberiana. mango cuerpo ancho. nº: 3/0
Serie 7: punta afilada y larga. salida corta. marta kolinsky siberiana. mango cuerpo ancho. nº: 2/0
Serie 7: punta afilada y larga. salida corta. marta kolinsky siberiana. mango cuerpo ancho. nº: 0
Pinceles para acuarela Milan
Nuestros pinceles se distinguen por las propiedades de su pelo y una fabricación artesanal. En los últimos años hemos
adaptado las últimas innovaciones del sector a las técnicas tradicionales para ofrecer una amplia gama de pinceles
de calidad a diferentes consumidores: escolares, estudiantes de bachillerato, universitarios, manualidades y Bellas artes.
MILAN FIBRA TORAY DORADO: Ref 321: poliéster. plano en punta. MILAN FIBRA TORAY DORADO: Ref 311: poliéster. redondo en punta.
Milan: poliéster. plano en punta. pincel sintético dorado. mango corto barnizado color nogal nº: 0 Milan: poliéster. redondo en punta fino. pincel sintético dorado. mango corto barnizado color nogal. nº: 0
MILAN CERDA DE CHUNGKING: Ref 522: pincel plano cerda

MILAN CERDA DE CHUNGKING: Ref 501: pincel plano cerda
Milan: plano. pincel de cerda de Chungking. mango largo barnizado color pino natural. nº: 0
Milan: plano. pincel de cerda de Chungking. mango corto barnizado negro brillante. nº: 0
PINCELES PARA ÓLEO Y ACRÍLICO
Según la calidad del pincel, los mangos son de plástico o de madera, para impedir el deterioro por los solventes.
El largo del mango varia según el uso que se le vaya a dar, para acrílico o para pintura al óleo lo ideal es usar
mangos largos.
La férula de los pinceles más baratos son de hojalata y llevan una junta de soldadura. Si nos fijamos en pinceles de
una calidad superior veremos que son de aluminio sin soldadura y, los mejores pinceles, tienen una férula inoxidable
de latón niquelado sin soldadura.
Entrando en el apartado del pelo, los buenos pinceles son de pelo natural de animal. Existen pinceles de filamentos
sintéticos que intentan imitar las caracterísitcas del pelo natural. La ventaja de los pinceles con pelo sintético es
que éstos no requieren de un cuidado especial, pudiendo “maltratar” más el pincel.
Pinceles para óleo y acrílico Escoda

Nuestro compromiso nace con el convencimiento de que el pincel, una herramienta ciertamente modesta, es tan
importante para el artista plástico como es la pluma para el escritor. Gracias posiblemente a nuestra tenacidad y
plena dedicación, nuestra familia, en su tercera generación, ha podido conseguir el certificado de calidad UNE EN
9001/00, siendo los primeros fabricantes europeos que hemos obtenido este prestigioso reconocimiento.
BUEY CLARO: Ref 3217: pincel lengua de gato BUEY CLARO: Ref 3116: pincel plano
Escoda: pincel con pelo de oreja de buey y férula de lengua de gato. mango largo de color rojo barnizado. nº: 0 Escoda: pincel con pelo de oreja de buey y férula plana. mango largo de color rojo barnizado. nº: 0
BUEY CLARO: Ref 3419: pincel redondo
Escoda: pincel con pelo de oreja de buey y férula redonda. mango largo de color rojo barnizado. nº: 3/0
Escoda: pincel con pelo de oreja de buey y férula redonda. mango largo de color rojo barnizado. nº: 2/0
Escoda: pincel con pelo de oreja de buey y férula redonda. mango largo de color rojo barnizado. nº: 0 MELONCILLO: Ref 3926: pincel lengua de gato
Escoda: pincel con pelo de oreja de buey y férula redonda. mango largo de color rojo barnizado. nº: 1 Escoda: Pincel con pelo de meloncillo y férula de lengua de gato. mango largo de madera color rojo. nº: 0
Escoda: pincel con pelo de oreja de buey y férula redonda. mango largo de color rojo barnizado. nº: 20
MELONCILLO: Ref 4127: rústico, pincel redondo

Escoda: pincel con pelo de meloncillo y férula redondo en punta. mango largo de madera color rojo. nº: 3/0
Escoda: pincel con pelo de meloncillo y férula redondo en punta. mango largo de madera color rojo. nº: 2/0
Escoda: pincel con pelo de meloncillo y férula redondo en punta. mango largo de madera color rojo. nº: 0
MELONCILLO: Ref 4026: rústico, pincel plano
Escoda: pincel con pelo de meloncillo y férula plano carrado. mango largo de madera color rojo. nº: 0
MARTA KOLINSKY: Ref 2813: óptimo, pincel lengua de gato
Escoda: optimo. pincel lengua de gato. marta kolinsky. mango largo de madera color azul. nº: 0
Escoda: optimo. pincel lengua de gato. marta kolinsky. mango largo de madera color azul. nº: 10 FIBRA TEIJIN: Ref 4175: primera, pincel redondo
Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula redondo en punta. mango largo color negro. nº: 3/0
Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula redondo en punta. mango largo color negro. nº: 2/0
Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula redondo en punta. mango largo color negro. nº: 0
FIBRA TEIJIN: Ref 4150: primera, pincel plano
Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula plano carrado. mango largo color negro. nº: 0 Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula redondo en punta. mango largo color negro. nº: 12
Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula plano carrado. mango largo color negro. nº: 10
FIBRA TEIJIN: Ref 4160: primera, pincel lengua de gato
Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula lengua de gato. mango largo color negro. nº: 0
Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula lengua de gato. mango largo color negro. nº: 28 CERDA BLANCA: Ref 5131: clásico, pincel redondo
Escoda: primera, pincel sintético fibra teijin y férula lengua de gato. mango largo color negro. nº: 30 Escoda: clásico, pincel cerda Chungking blanca y férula redondo en punta. mango largo barnizado. nº: 3/0
Escoda: clásico, pincel cerda Chungking blanca y férula redondo en punta. mango largo barnizado. nº: 2/0
Escoda: clásico, pincel cerda Chungking blanca y férula redondo en punta. mango largo barnizado. nº: 0
CERDA BLANCA: Ref 4729: clásico, pincel lengua de gato
Escoda: clásico, pincel cerda Chungking blanca y férula lengua de gato. mango largo barnizado. nº: 0
CERDA BLANCA: Ref 4528: clásico, pincel lengua de gato
Escoda: clásico, pincel cerda Chungking blanca y férula lengua de gato salida corta. mango largo barnizado. nº: 0
CERDA BLANCA: Ref 4829: clásico, pincel plano CERDA BLANCA: Ref 4628: clásico, pincel plano
Escoda: clásico, pincel cerda Chungking blanca y férula plano carrado. mango largo barnizado. nº: 0 Escoda: clásico, pincel cerda Chungking blanca y férula plano carrado salida corta. mango largo barnizado. nº: 0
CERDA BLANCA: Ref 7141: natural. pincel redondo

Escoda: natural, pincel cerda Chungking blanca y férula redondo. mango largo barnizado. nº: 2
Pinceles para óleo y acrílico Bart
PINCEL BART: Ref 4927: pincel plano carrado cerda PINCEL BART: Ref 5227: pincel redondo
Bart: pincel plano carrado y cerda china blanca bart. mango largo barnizado. nº: 2 Bart: pincel redondo en punta y cerda china blanca bart. mango largo barnizado. nº: 2
PINCEL BART: Ref 5127: pincel lengua de gato

Bart: pincel plano lengua de gato y cerda blanca bart. mango largo barnizado. nº: 2
Pinceles para óleo y acrílico Talens (Rembrandt)
• Gran variedad de tipos de pelo de la calidad más alta.
• Perfecto engaste del haz de pelo.
• Elaborados con el máximo cuidado y artesanía tradicional.
• Pelo de cerda china blanqueada de alta calidad para óleo.
• Calidad única de fibra de poliéster para acrílico.
Serie 200: plano. cerda chungking

Rembrandt: plano. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 3/0
Rembrandt: plano. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 2/0

Serie 201: redondo. cerda chungking
Rembrandt: plano. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 0
Rembrandt: redondo. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 3/0
Rembrandt: redondo. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 2/0
Rembrandt: redondo. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 0
Rembrandt: redondo. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 1
Serie 290: plano. poliéster teijin
Rembrandt: redondo. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 2 Rembrandt: plano en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 3/0
Rembrandt: redondo. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 4 Rembrandt: plano en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 2/0
Rembrandt: redondo. cerda chungking. mango largo barnizado. nº: 6 Rembrandt: plano en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 0
Rembrandt: plano en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 30

Serie 291: redondo. poliéster teijin
Rembrandt: redondo en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 3/0
Rembrandt: redondo en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 2/0
Rembrandt: redondo en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 0
Rembrandt: redondo en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 8 Serie 292: lengua de gato. poliéster teijin
Rembrandt: redondo en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 10 Rembrandt: lengua de gato. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 3/0
Rembrandt: redondo en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 12 Rembrandt: lengua de gato. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 2/0
Rembrandt: redondo en punta. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 14 Rembrandt: lengua de gato. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 0
Rembrandt: lengua de gato. poliéster teijin. mango largo negro. nº: 16
Pinceles para óleo y acrílico Milan

Nuestros pinceles se distinguen por las propiedades de su pelo y una fabricación artesanal. En los últimos años hemos
adaptado las últimas innovaciones del sector a las técnicas tradicionales para ofrecer una amplia gama de pinceles
de calidad a diferentes consumidores: escolares, estudiantes de bachillerato, universitarios, manualidades y Bellas artes.
MILAN: Ref 812: redondo. pincel teijin. MILAN: Ref 822: plano. pincel teijin.
Milan: pinceles de pelo sintético. redondo en punta fina. mango largo barnizado. nº: 2 Milan: pinceles de pelo sintético rojizo. plano en punta fina. mango largo barnizado. nº: 2
Milan: pinceles de pelo sintético. redondo en punta fina. mango largo barnizado. nº: 4 Milan: pinceles de pelo sintético rojizo. plano en punta fina. mango largo barnizado.. nº: 4
MILAN: Ref 842: lengua de gato. pincel teijin.

Milan: pinceles de pelo sintético. lengua de gato. mango largo barnizado. nº: 2
Pinceles para óleo y acrílico Artist
SINTÉTICO: F-400-LG: pincel lengua de gato SINTÉTICO: F-400-P: pincel plano

Artist: pincel con pelo sintético y férula lengua de gato. mango largo de color rojo lacado. nº: 0 Artist: pincel con pelo sintético y férula plano. mango largo de color rojo lacado. nº: 0
SINTÉTICO: F-400-R: pincel redondo

Artist: pincel con pelo sintético y férula redondo. mango largo de color rojo lacado. nº: 0
CERDA: Ref 240: pincel lengua de gato CERDA: Ref 220: pincel redondo
Artist: pincel con pelo cerda y férula lengua de gato. mango largo de madera barnizada. nº: 0 Artist: pincel con pelo cerda y férula redondo. mango largo de madera barnizada. nº: 0
CERDA: Ref 210: pincel plano PELO DE PONY: Artist Start Escolar: pincel plano
Artist: pincel con pelo cerda y férula plano. mango largo de madera barnizada. nº: 0 Artist: pincel escolar con pelo de pony y férula plana. mango corto. nº: 0
PINCELES EN FORMA ABANICO
Pinceles para óleo y acrílico Escoda
CERDA BLANCA: Ref 5337: clásico. plano abanico.

Escoda: clásico. abanico. cerda chungking blanca. mango largo brillante. nº: 2
Pinceles para óleo y acrílico Artist
CERDA BLANCA: Ref 646: pincel serda abanico

SINTÉTICO: F-400AB: pincel forma de abanico. Artist: pincel abanico pelo de cerda. mango largo lacado. nº: 0
Artist: pincel sintetico en forma de abanico. mango largo color rojo lacado. nº: 2 Artist: pincel abanico pelo de cerda. mango largo lacado. nº: 2
Artist: pincel abanico pelo de cerda. mango largo lacado. nº: 8

BROCHAS/PALETINAS
Pinceles, brochas o paletinas forman parte del grupo de aquellas herramientas que tradicionalmente se utilizan siem-
pre para la pintura decorativa, pero que hoy día los artistas hacen un uso personalizado para sus obras ya sean
con óleo o acrílicos. Las paletinas o brochas anchas o muy anchas suelen ser de mango corto y se utilizan para dar
grandes superficies de color, imprimaciones o barnices.
Paletinas/brochas Escoda
con óleo o acrílicos
PALETINA SENCILLA: Ref 8146: natural, paletina sencilla

Escoda: paletina sencilla y cerda china natural. mango de madera de color natural nº: 9
CERDA NATURAL: Ref 7542: natural, brocha cerda natual

Escoda: pincel brocha prensada y férula cerda natural chungking. mango largo redondo. nº: 2
PALETINA SENCILLA: Ref 2132: artesana. paletina poney
Escoda: paletina artesana. pelo de poney. nº: 9
Paletinas/brochas Milan
Nuestras paletas se distinguen por las propiedades de su pelo y una fabricación artesanal.
En los últimos años hemos adaptado las últimas innovaciones del sector a las técnicas tradicionales para ofrecer
una amplia gama de pinceles de calidad a diferentes consumidores: escolares, estudiantes de bachillerato, universi-
tarios, manualidades y Bellas artes.
Serie 631: premium synthetic Serie 531: paletina cerda

Milan: paletina premium synthetic, mango corto. nº: 25 Milan: paletina pelo de cerda blanca, mango corto barnizado. nº: 20
Paletinas/brochas Liquitex
Nuestras paletas se distinguen por las propiedades de su pelo y una fabricación artesanal.
En los últimos años hemos adaptado las últimas innovaciones del sector a las técnicas tradicionales para ofrecer
una amplia gama de pinceles de calidad a diferentes consumidores: escolares, estudiantes de bachillerato, universi-
tarios, manualidades y Bellas artes.
Brocha Liquitex: Angular universal Brocha Liquitex: Plana universal

Liquitex: brocha de pelo sintético, acabado angular, mango largo. nº: 1 Liquitex: brocha de pelo sintético, acabado recto, mango largo. nº: 1
Brocha Liquitex: Ancha plana mango corto Brocha Liquitex: Ancha plana mango largo
Liquitex: brocha de pelo sintético, acabado ancho, mango corto. nº: 4 Liquitex: brocha de pelo sintético, acabado ancho, mango largo. nº: 4
Brocha Liquitex: Paleta

Liquitex: paleta pelo corto y flexible, mango pequeñisimo, como un llavero. nº: 1 Brocha Liquitex
Liquitex: paleta pelo corto y flexible, mango pequeñisimo, como un llavero. nº: 2 Liquitex: brocha gigante
Liquitex: paleta pelo corto y flexible, mango pequeñisimo, como un llavero. nº: 3 Liquitex: brocha para proyectar redondo
Liquitex: paleta pelo corto y flexible, mango pequeñisimo, como un llavero. nº: 4 Liquitex: brocha para proyectar plana
Paletinas/brochas Artist
Serie 713: paletina cerda escolar plana

Eterna: paletina cerda china económica. ancho: 30 mm. nº: 1
Eterna: paletina cerda china económica. ancho: 30 mm. nº: 3 Paletina ancha de cerda 1308
Eterna: paletina cerda china económica. ancho: 30 mm. nº: 4 paletina ancha de cerda, mango corto de madera barnizada. nº: 1- 20cm
Paletina Espuma
pincel paletina de espuma. nº: 1 - 25mm

ESPÁTULAS
Una espátula es una herramienta que consiste en una lámina plana de metal con agarradera o mango similar a un
cuchillo con punta roma.
Uso:
• Para expresivos trabajos en relieve en óleo y acrílico.
• Preparación y mezcla de pintura.
Espátulas Rembrandt
• Para trabajos expresivos y en relieve, en óleo y acrílico.
• Hoja de acero flexible y resistente y mango de madera masiva y pulida.
• Imprimadera para preparar y mezclar pintura.
Rembrant: Talens Espáltulas
Caracterísitcas:
• Espátulas profesionales de acero inoxidable al carbono.
• Templadas y pulidas a mano.
• Máxima flexibilidad y resistencia.
• Mango de madera con virola de latón dorado.
• Fabricadas en europa.
• Para expresivos trabajos en relieve en óleo y acrílico.
• Hoja de acero suave y flexible en mango pulido y barnizado de
madera maciza.
• Espátula de paleta para la preparación y la mezcla de la
pintura.
Espátulas Liquitex Espátulas Reeves

• Las espátulas profesionales Liquitex son el comple- Reeves: Espáltulas
mento perfecto para cualquier aplicación artística.
• La gama completa de 18 espátulas de grandes y Caracterísitcas:
• Hojas de acero para dar más flexibilidad y fuerza
pequeñas dimensiones abarca innovadoras y únicas • Las espatulas para pintar son excelentes para texturizar trabajo de impasto y barrido de reas de color
plano
formas, de modo que el artista tiene una gran varie-
dad donde escojer.
Liquitex: Espáltulas
Caracterísitcas:
• Liquitex espátulas y cuchillos profesionales
• Fabricados en acero inoxidable.
• Mango ergonómico de madera noble.
• Formas innovadoras, gran formato (hasta 21,59 cm)
bastidores,
lienzos, tablas
y tableros d.m
Soporte pictórico es la superficie sobre la que se aplica el color en una pintura.
Los soportes o los materiales sobre los que se aplica la pintura al óleo pueden ser diversos.
El más utilizado es la tela o lienzo, pero también la madera puede resultar un buen soporte.
TELAS; SOPORTES Y BASTIDORES
El término lienzo se emplea para todos los tipos de tejidos tensados empleados tradicionalmente como soportes
artísticos.
Los lienzos han sido soportes habituales desde el siglo XV y continúan siéndolo actualmente, a pesar de que nece-
sitan más cuidados y preparación que otros soportes.
Las telas que puedes encontrar aquí son de lino, algodón, yute o materiales sintéticos con diferentes gramajes,
texturas y preparaciones.
La función del bastidor es sostener y conseguir una buena tensión uniforme en todo el lienzo.
Su rigidez es un factor muy importante para la estructura mecánica global de la tela.
Todos los bastidores tienen unidas las esquinas con ingletes que tienen juntas con ranuras y espigas. Estas ranuras
sirven para poder tensar la tela mediante la utilización de cuñas.
Disponemos de bastidores con diferentes anchos y gruesos dependiendo del tamaño del lienzo que quieras realizar.
En Belartes creemos que es muy importante utilizar siempre bastidores de una cierta calidad ya que te aportaran
una buena solidez y durabilidad en el tiempo..
Tableros D.M
TABLERO D.M TABLERO D.M CHAPADO EN HAYA

3 mm. 24x30 4 mm. 24x30
3 mm. 30x40 4 mm. 30x40
3 mm. 40x50 4 mm. 40x50
Bastidores Pino de Soria TABLA DE MEDIDAS BASTIDORES
Suministramos bastidores para cuadros fabricados en “Pino Soria” con Nº Figura Paisaje Marina
unión en “Cola de Milano”, perfectamente terminados y lijados sin
1 22×16 22×14 22×12
dañar el lienzo. La calidad de nuestros productos, tras más de 50 años
2 24×19 24×16 24×14
dedicados a esta labor, nos sitúa como una empresa de referencia
en el sector que cuenta entre sus clientes con reputados pintores y 3 27×22 27×19 27×16
restauradores de todo el territorio nacional, que confían en la óptima 4 33×24 33×22 33×19
calidad de nuestros bastidores para bellas artes. 5 35×27 35×24 35×22
6 41×33 41×27 41×24
8 46×38 46×33 46×27
10 55×46 55×38 55×33
12 61×50 61×46 61×38
15 65×54 65×50 65×46
20 73×60 73×54 73×50
25 81×65 81×60 81×54
30 92×73 92×65 92×60
40 100×81 100×73 100×65
50 116×89 116×81 116×73
60 130×97 130×89 130×81
5 cms. TRAVESAÑO
80 146×114 146×97 146×89
6 cms. TRAVESAÑO
CON CRUZ 100 162×130 162×114 162×97
120 195×130 195×114 195×97
Bastidor Bonfil
Lienzo fijado por detrás. cantos libres. lienzo preparación universal.sistema que permite tensión del lienzo
BASTIDOR GRUESO BONFIL

3,8 cm. 40x50
3,8 cm. 50x50
3,8 cm. 60x30
3,8 cm. 60x40
3,8 cm. 80x40
3,8 cm. 100x100
Tabla Bonfil (Tavola)
En Bonfil, conscientes de las necesidades
de muchos artistas que prefieren trabajar
sobre soportes rígidos, especialmente
madera, hemos creado Tavola, un producto
estandarizado y de calidad que responde a
sus deseos. Tavola es el soporte de madera
para artistas apto para todas las técnicas.
Se presenta en dos modelos: Madera natural.
Imprimado con capas entrecruzadas de
gesso de alta calidad.
En dos grosores: 2 cm y 4 cm.
Estructura de madera de haya lo que
asegura una mayor solidez y con un tablero
de calabó de calidad, muy adecuado para
las imprimaciones.
TABLA NATURAL TABLA NATURAL

2 cm. 20x20 4 cm. 20x20
2 cm. 30x30 4 cm. 30x30
2 cm. 40x20 4 cm. 40x20
2 cm. 40x40 4 cm. 40x40
2 cm. 50x50 4 cm. 50x50
2 cm. 60x30 4 cm. 60x30
2 cm. 80x40 4 cm. 80x40
TABLA IMPRIMIDA TABLA IMPRIMIDA
2 cm. 20x20 4 cm. 20x20
2 cm. 30x30 4 cm. 30x30
2 cm. 40x20 4 cm. 40x20
2 cm. 40x40 4 cm. 40x40
2 cm. 50x50 4 cm. 50x50
2 cm. 60x30 4 cm. 60x30
2 cm. 80x40 4 cm. 80x40
Bastidores entelados Louvre
Lienzos Louvre.
Triple imprimación universal. Ideal para todo tipo de trabajos artísticos todas la técnicas. 100% algodón, libre de
ácidos y montados y tensados expertamente en madera de calidad. Grapados por detrás, se pueden exhibir direc-
tamente sin marco. Están retractilados individualmente para evitar el polvo y la suciedad antes de su uso. 350g/m2
BASTIDORES ENTELADOS LOUVRE:
TABLA DE MEDIDAS BASTIDORES

Nº Figura Paisaje
3 27×22 27×19
4 33×24 33×22
5 35×27 35×24
6 41×33 41×27
8 46×38 46×33
10 55×46 55×38
12 61×50 61×46
15 65×54 65×50
20 73×60
25 81×65
30 92×73
40 100×81
50 116×89
Bastidores Pebeo (Cofrap)
Somos un fabricante y distribuidor de pinturas, productos y soportes para las bellas artes, las manualidades y la
enseñanza artística infantil.
La filosofía de Pébéo es proporcionar los medios necesarios para expresar la creatividad artística y el placer de
utilizar productos de calidad profesional, sencillos de usar y que responden a las necesidades de los aficionados y
artistas.
BASTIDORES GRUESO
CON LINO CRUDO
20x20
30x30
40x20
40x40
50x50
60x20
60x30
60x60
75x20
75x25
80x20
80x40 BASTIDORES GRUESO
90x30 CON ALGODÓN
100x25
20x20
100x50
100x50
Bastidores Reeves
Lienzos Reeves.
Doble imprimación. Ideal para todo tipo de trabajos artísticos en óleo y acrílico. 100% algodón, libre de ácidos y
montados y tensados expertamente en madera de calidad. Grapados por detrás, se pueden exhibir directamente
sin marco. Están retractilados individualmente para evitar el polvo y la suciedad antes de su uso.
BASTIDOR ANCHO CON LIENZO UNIVERSAL 38mm:
BASTIDORES ANCHO CON

LIENZO UNIVERSAL
30x30
30x40
40x40
40x50
40x80
50x50
50x60
50x70
50x100
60x60
60x80
70x100
80x80
80x100
100x100
100x120
100x150
Bastidores entelados y tablillas enteladas D.M. Talens
con óleo o acrílicos
BASTIDORES CON TELA 3D ART CREATION:
20x20
30x24
BASTIDORES CON TELA ART CREATION:
30x30
TABLA DE MEDIDAS 35x25
Nº Figura Paisaje 40x30
3 27×22 27×19
40x40
4 33×24 33×22
50x40
5 35×27 35×24
50x50
6 41×33 41×27
60x30
8 46×38 46×33
60x40
10 55×46 55×38
60x50
12 61×50 61×46
60x60
15 65×54 65×50
70x50
20 73×60 73×54
70x70
25 81×65 81×60
80x60
30 92×73 92×65
80x80
40 100×81 100×73
90x90
50 116×89 116×81
100x50
60 130×97 130×89
100x70
80 146×114 146×97
100x80
100x100
Bastidores entelados Winsor & Newton (ColArt)
La familia Escoda somos una familia pincelera desde
hace más de 70 años.
Pinceles, brochas o paletinas forman parte del grupo
de aquellas herramientas que tradicionalmente se
utilizan siempre para la pintura decorativa, pero que
hoy día los artistas hacen un uso personalizado para
sus obras ya sean con óleo o acrílicos
TABLILLAS ENTELADAS D.M:
TABLA DE MEDIDAS
Nº Figura BASTIDORES CON TELA UNIVERSAL:
000 12×90 TABLA DE MEDIDAS
00 16×12 Nº Figura
0 18×24 3 27×22
1 22×16 4 33×24
2 24×19 5 35×27
3 27×22 6 41×33
4 33×24 8 46×38
5 35×27 10 55×46
6 41×33 12 61×50
8 46×38 15 65×54
10 55×46 20 73×60
12 61×50 25 81×65
15 65×54 30 92×73
20 73×60 40 100×81
25 81×65 50 116×89
materiales
y utensilios
para pintura
Múltiples materiales pueden formar parte de un cuadro.
En Belartes mostrarnos los utensilios apropiados para cada labor específica, porque todos
sabemos que la elección correcta de materiales y herramientas determina en gran medida
la calidad final del trabajo.
MANIQUIES
Artist: maniquies y manos articuladas
Artist: Manos articuladas Artist: Maniquies articulados femenino y masculino
• Manos articuladas de madera de • Maniquies articulado masculino medidas
formatos de 18 cm, 25 cm y 30 cm. de 10 cm, 30 cm, 120 cm y 180 cm.
• Maniquies articulado femenino medidas
de 175 cm.
Talens: maniquies y manos articuladas
Talens: Manos articuladas femenina y masculina Talens: Maniquies barnizados femenino y masculino
• Manos articuladas • Maniquies barnizado masculino
femenina y masculina y femenino medidas de 15 cm.
(derecha o izquierda)
de formatos de 24 cm
y 30 cm.
TENAZAS
La tenaza para lienzos es una herramienta de aluminio utilizada para darle a las telas la tensión deseada en el
momento de unirlas a los bastidores.
Talens: Tenazas para tensar telas

Talens: Tenazas cromada para tensar lienzos Talens: Tenazas mango rojo para tensar lienzos
• La tenaza para lienzos es una herra- • Tenaza mango rojo con banda de
mienta de aluminio utilizada para darle agarre, unica por llevar muelle en su
a las telas la tensión deseada en el interior, facilita el trabajo, mas comoda,
momento de unirlas a los bastidores. mas porfesional. facil manejo. Tiene una
banda en el interior de la pinza para
coger mejor el lienzo
ACEITERAS
Aceiteras de acero
Artist: Aceitera metálica doble con pinza y con o sin tapa Artist: Aceitera metálica sencilla con pinza y con o sin tapa
• Aceitera metálica doble con pinza • Aceitera metálica sencilla con pinza
y tapa. y tapa.
Taker: Aceitera acero inoxidable doble con tapa Taker: Aceitera acero inoxidable sencilla con tapa
• Aceitera acero inoxidable doble • Aceitera acero inoxidable sencillo
con tapa. con tapa.
PALETAS
Después de elegir los colores que vas a utilizar para crear tu obra, necesitas un soporte para colocarlos y realizar
las mezclas pertinentes: la paleta.
Hay diferentes tipos de paletas, dependiendo de la técnica que vamos a usar. Existen paletas ovaladas, cuadra-
das, de madera, de plástico, de papel, etc. En esta sección encontrarás paletas para utilizar en diferentes técnicas.
Paletas para óleo, acrílico y acuarela

En esta sección puedes encontrar las paletas utilizadas para las técnicas de pintura al óleo y pintura acrílica.
ARTIST: PALETA MADERA RECTANGULAR PARA ÓLEO MABEF: PALETA DIAZ CONCONTRAPESO PARA ÓLEO
• Paleta madera rectangular 5 mm • Paleta diaz concontrapeso, 66x45 cm
de madidas 25x30 cm, 30x40 cm y Elaborada en contrachapado de
40x50 cm. okumé, aceitada.
ARTIST: PALETA PLÁSTICO CIRCULAR ARTIST: PALETA PLÁSTICO RECTANGULAR
• Paleta plástico circular 17 cm. • Paleta plástico rectangular 33x25 cm
TALENS: PALETA PLÁSTICO RECTANGULAR TALENS: PALETA PLÁSTICO CON POCILLOS
• Paleta plástico óleo/acrílico de medi- • Paleta plástico 24x34 cm
das 21x30 cm, 25x35 cm y 30x40 cm.
ARTIST: PALETA RESINA ACRILICA TRANSPARENTE OVALADA
Caracterísitcas:
• Paleta resina acrilica transparente 3cm
medidas de 21x31 cm y 28x40 cm.
LEAM: PALETA METACRILATO LISA LEAM: PALETA PLÁSTICO BLANCO
• Paleta metacrilato lisa de medidas • Paleta plástico blanco de medidas
41x33 cm. 41x33 cm.
REEVES: PALETA PLÁSTICO CIRCULAR REEVES: PALETA PLÁSTICO EN FLOR
• Paleta plástico circular de 10 pocillos. • Paleta plástico en flor.
REEVES: PALETA PLÁSTICO RECTANGULAR GRANDE REEVES: PALETA PLÁSTICO RECTANGULAR PEQUEÑA
• Paleta plástico restangular grande • Paleta plástico restangular pequeña
medidas de 24x34 cm. medidas de 11x21 cm.
TALENS: PALETA DE PAPEL TIPO BLOC DESECHABLE REEVES: PALETA DE PAPEL DESECHABLE
• Paleta desechable con 36 hojas de • Paleta de hojas desechables, para
medidas de 22,5 x 30 cm, 25x35 cm óleo o acrílico. Con un papel como
y 35x50 cm. satinado que no absorbe la pintura.
Tamaño 22cm x 30 cm, 40 hojas, muy
cómoda y práctica.
ESTERILLAS PARA PINCELES
Esterillas para pinceles

Portapinceles de bambu con separadores
Caracterísitcas:
• Esterillas de bambu para pinceles.
TIENTO METÁLICO
Tiento metálico con cabezal de cuero

Artist: Tiento metálico con cabezal de cuero
Caracterísitcas:
• Tiento metálico con cabezal de cuero
de 90 cm x 8 mm

Productos Pinturas 2

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BELARTES L

a duración de un cuadro o mundial Rembrandt, Cobra, Van

Key to Coding ASTM

• Cotman acuarela, plastillas medo godet

• Cotman acuarela, tubo 12 de 8 ml, estuche

Leyenda de los códigos: ASTM

tonalidades mas sutiles. El resultado es unos resplandecientes colores

• RojoVan Gogh acuarela,

• Van Gogh acuarela,

Sepia Pardo Van Dyck Gris Payne Negro marfil

+++ 416 +++ 403 +++ 708 +++ 701

Acuarelas set Reeves 12ml x 12 und

totalmente permanente a la luz.

Acuarelas Vallejo, botellas de 32 ml. con Orange Clair

330 340 350 410 420 430

440 450 460 470 480 510

520 530 540 550 560 570

580 610 620 630 640 650

660 670 710 720 730 740

823 824 850

Descripción de los símbolos Descripción de los símbolos

Témpera Talens Extrafina, tubo 10 ml

Metal colours Silver Light gold Deep gold Copper Bronze

° 256 ° 257 ° 383 ° 384 ° 672

Letter behind the colour name: L = light, M = medium, D = deep

• Tempera Titan, frasco 50 ml

• blanco titanio, 1kg óxido de hierro, 1kg • colofonia, 1kg

Mediums líquidos Titan

Talens: Medio veladuras: 75 ml y de 250 ml Talens: Trementina veneciana: 75 ml y de 250 ml

Talens: Medio alquílico: 75 ml

Mediums gel Talens

Lefranc & Bourgeois: medium veneciano sin plomo: 60 ml y 150 ml

Mediums gel Winsor & Newton

Disolventes/diluyentes Lefranc & Bourgeois

Características Características Características

Titan: secativo de cobalto: 100 ml y 250 ml

Winsor & Newton: Aceite secante de amapola: 75 ml

Winsor & Newton: Aceite linaza blanqueado: 75 ml,

Titan: aceite estandolizado: 75 ml

Talens: Retardador para acrílico: 75 ml

Mediums fluidos Titan

Mediums líquidos Winsor & Newton familia liquin

Mediums gel en pasta Talens

Talens: Extra espesante medio gel: 250 ml

Winsor & Newton: Médium empaste: 60 ml

AUXILIARES ACUARELA Y TEMPERA

Mediums y barnices para acuarela y témpera Winsor & Newton

Mediums y barnices para acuarela y témperaTalens

Talens: Líquido de enmascarar: 75 ml Talens: Goma Arábiga: 75 ml

Vallejo: Studio gesso: 750 ml

Imprimaciones/gesso Winsor & Newton (Galeria)

Imprimaciones/gesso Lefranc & Bourgeois

Aerosoles Winsor & Newton (Artists)

PINCELES PARA ACUARELAS

Pinceles para acuarela Escoda

BUEY CLARO: Ref 1619: bravo. redondo en punta.

Pinceles para acuarela escolar Wingo

VAN GOGH POLIESTER TORAY: VAN GOGH POLIESTER TORAY:

MARTA KOLINSKY: Serie 7: punta afilada y larga.

MILAN CERDA DE CHUNGKING: Ref 522: pincel plano cerda

Pinceles para óleo y acrílico Escoda

MELONCILLO: Ref 4127: rústico, pincel redondo

CERDA BLANCA: Ref 7141: natural. pincel redondo