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Poder y creación artística en México
Un análisis del Fondo Nacional para la Cultura
y las Artes (fonca)
serie estudios
Unidad Azcapotzalco
Rectora
Mtra. Paloma Ibáñez Villalobos
Secretario
Ing. Darío Guaycochea Guglielmi
A mi Madre,
por todo su cariño
A Adriana y a Bruno,
que son la alegría de mi vida
Vayan estas líneas para mostrar un profundo agradecimiento a las personas que
con su colaboración y apoyo hicieron posible la realización de este trabajo: Silvia
Vélez, Adrián Galindo, Pilar Berrios, Ana Jetzi Flores, Daniela Esparza, Bianca
Garduño, Pedro Hernández, Blanca Yazmín Jiménez, José Luis López, Teresa
Ejea, Reynaldo Maldonado, Rosa Luz González, Gabriela Ejea, Guillermo Ejea,
Nora Salas, Ricardo García-Arteaga, José Hernández, Sergio Tamayo Flores-
Alatorre, Roberto Gutiérrez López y especialmente a Eduardo Nivón Bolán.
Introducción 19
Parte i
Liberalización de la política cultural en México 25
Capítulo 1
Arte, política y liberalización. Una perspectiva de análisis 27
13
Parte ii
El fonca: poder y estímulo a la creación artística 121
Capítulo 3
Las vertientes de la modernización: corresponsabilidad y
desconcentración de recursos 123
Capítulo 4
El entramado del poder: el fonca y el circuito teatral artístico 189
Diagramas 251
14
Bibliografía 275
Anexos 285
Anexo 1
Beneficiarios de los programas del fonca. Ámbito teatral, 1989-2008 287
Anexo 2
fonca: Creadores artísticos, Comisiones de selección y Consejos directivos.
Ámbito teatral, 1993-2007 337
Anexo 3
Espacios equipados técnicamente para ofrecer representaciones teatrales
en el df. Sistema de Información Cultural 341
15
1
Este tema de política cultural gubernamental (estímulo a la creación artística) se plantea como
un tópico fundamental en los Programas Nacionales de Cultura de las últimas administraciones
gubernamentales, tal como se verá en su momento.
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iii
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Liberalización de la política
cultural en México
27
Los tres puntos guardan una necesaria interrelación, pues no se pueden en-
tender las estrategias de legitimidad, sin tener en cuenta que las formas simbó-
licas son sus partes constitutivas y que la identidad se construye a partir de esos
elementos.
Sin dejar de lado lo anterior, se hará referencia sobre todo a los mecanismos
mediante los cuales se constituye el poder de legitimación social, y cómo entre
sus componentes se incluyen también los procesos de legitimidad del ámbito
artístico.
Poder y creencia
Niklas Luhmann (1995, 2001) plantea el ejercicio del poder como la relación
entre personas o grupos sociales, en la cual una de las partes tiene la capacidad
de influir en las otras para que realicen determinadas acciones con el objeto de
obtener alguna ventaja. Además, establece dos modalidades en dicho ejercicio,
la primera a través de las sanciones positivas –otorgar una recompensa– y la se-
gunda mediante las sanciones negativas –infringir un castigo–.
En otras palabras, la estructuración del poder en las relaciones sociales se da
por medio de recompensas y castigos. Esta línea de pensamiento pone en el cen-
tro del análisis del poder la idea de que los actores sociales actúan motivados por
la expectativa de obtener una gratificación o evitar un sufrimiento y que, en la
2
Bourdieu y Passeron (1977); Bourdieu y Wacquant (1995); Bourdieu (2002); Flachsland (2003);
García Canclini (1990).
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Existe una acepción restringida y otra amplia de la palabra creencia. La primera se refiere a te-
ner fe en algo, a “dar firme asenso a las verdades reveladas por Dios” (Real Academia Española,
2001) o a “tener fe en los dogmas de una religión” (Larousse, 2002). Por otra parte, si bien la
acepción amplia incluye a la otra, no se reduce sólo a tener fe en algo religioso, sino se refiere
también a la certeza de que algo va a suceder: “Completo crédito que se presta a un hecho o
noticia como seguros o ciertos” (Real Academia Española, 2001). Bajo esta acepción, que es la
que se empleará en este estudio, el individuo actúa bajo la certeza (consciente o inconsciente) de
que su accionar lo llevará a obtener una recompensa o a evitar un castigo.
4
Las cursivas son del autor.
5
Se transcribe el párrafo textual de la edición en español (Weber, 2002: 172).
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En lugar de “entrega”, Ricoeur utiliza el término “devoción”, el cual viene del alemán Hingab.
7
Las cursivas son del autor.
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8
Las dos vertientes del concepto de norma son: reglamento o ley a seguir, ya sea de forma escrita
o no, y por otra parte lo normal, lo natural, lo dado, el “estado de las cosas”. La frase “porque
así son las cosas” utilizada por Bourdieu es representativa de tal vertiente (Bourdieu y Wacquant,
1995). Cabe aclarar que, en última instancia, la capacidad de establecer la norma en cualquiera de
sus dos acepciones es, a la vez, causa y resultado de la posibilidad del ejercicio del poder.
9
Con respecto a lo simbólico, lo imaginario y lo real puede consultarse el texto de Lacan (1990).
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Puesto que tales supuestos acerca de la relación del arte con la sociedad
han ido adaptándose en el transcurso de la historia moderna de Occidente a cir-
cunstancias específicas, es necesario discernir cuáles componentes de estas
afirmaciones responden a un valor emanado del ámbito estético y, por otro lado,
en qué medida se han constituido como una fuente de poder político y comercial
en aras de mantener la legitimidad de un entramado del orden social. Se puede
contraponer a las suposiciones anteriores tres argumentos contrarios:
35
En todo caso, en lugar de la pureza del arte, resulta más apropiado hablar
de la relativa autonomía del ámbito artístico con respecto a la esfera económica
y política en general.
La relación entre cultura y política no está preestablecida de manera directa,
de modo que la acción de ésta afecte mecánicamente a aquella. Más bien, se
trata de una compleja relación en la que la influencia de una sobre la otra sólo
puede ser percibida adecuadamente, si se tiene en cuenta que el ámbito cultural
–y por tanto el arte– posee una autonomía relativa con respecto al sistema político
y económico.
Esta relativa autonomía significa que si bien existe una evidente determi-
nación contextual a nivel macro de los procesos económicos y políticos sobre
el espacio cultural, éste cuenta con un margen de acción, más o menos amplio
según las circunstancias, que le permite a los actores sociales interactuar a partir
de la lógica y los intereses propios de la dinámica del mundo cultural y artístico
específico. En otras palabras, no existe la pureza absoluta, pero tampoco una
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Véase al respecto el interesante trabajo de Azuela (2005).
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José Joaquín Brunner dice: “el objeto de las políticas culturales no es ‘la cultura’,
no es un objeto físico, no es siquiera una situación; es una constelación movible
de circuitos culturales que se engarzan unos con otros y que entreveran, por así
decir, desde dentro a la sociedad” (Brunner, 1992).
Dado que el concepto de cultura es demasiado amplio, se corre el riesgo de
transferir tal extensión al concepto de política cultural y hacerlo incluso difuso.
Por ello, Eduardo Nivón plantea: “La noción de política cultural debe emplearse
con precaución porque hace referencia a múltiples realidades. Incluso es conve-
niente hacer aclaraciones pertinentes que limiten el uso preciso que le queremos
dar al concepto” (Nivón, 2006).
En consecuencia, resulta necesario ocuparse de otra cuestión central: ¿qué se
entiende por política pública? Eduardo Nivón señala: “Los objetivos generales
de cualquier política pública son los de garantizar el cumplimiento o satisfacción
38
De ahí que:
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[…] para que haya una política estatal en materia de cultura, tiene que haber un
lugar institucional y orgánico donde se pueda formular, coordinar y ejecutar la po-
lítica cultural estatal, y donde se ejerza la función de interlocución con los actores
sociales y culturales (Garretón citado en Nivón, 2006: 11).
40
Pero ese mismo halo de respeto juega en contra de la cultura y de la política cultural pues si la
cultura por sí misma es incuestionable y sublime, su carácter inmaterial la excluye de negociacio-
nes so riesgo de hacerla vulgar o banal […] y por tanto siempre se ve depreciada en la asignación
presupuestal respectiva” (Nivón, 2006).
41
Por una parte, el funcionamiento del sistema político democrático implica una
cultura política cuyos principales valores son “la aceptación del pluralismo, la to-
lerancia, el respeto a la legalidad y a los derechos de las minorías, la competencia
pacífica, la participación responsable, la cooperación, la defensa de las libertades
y la utilización del diálogo como recurso político” (Gutiérrez, 2001: 73).
En contraposición, por otro lado, el sistema político autoritario estaría ca-
racterizado por un monolitismo en el ejercicio del poder, la intolerancia del go-
bierno con respecto a las posiciones de quienes no se suman a sus mandatos, la
falta de respeto hacia la legalidad y su actuación a partir de principios de facto,
la inexistencia de garantías en el ejercicio de los derechos de los grupos mino-
ritarios de la sociedad, la ausencia de un espacio para la competencia pacífica.
Desde la esfera del poder, el diálogo no es considerado como el recurso político
por excelencia.
Norberto Bobbio, al referirse a la diferencia entre democracia y autoritaris-
mo, describe a la primera como “el poder en público”. Y abunda:
[…] utilizo esta expresión sintética para indicar todos aquellos mecanismos ins-
titucionales que obligan a los gobernantes a tomar sus decisiones a la luz del
día, y permiten a los gobernados ‘ver’ cómo y dónde se toman dichas decisiones
(Bobbio, 2003: 418).
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[…] (la política de Estado) tendría que ser el resultado de un compromiso entre
los partidos políticos representados en el Congreso, para apoyar la obtención de
objetivos de largo plazo mediante políticas acordadas por consenso (Cordera, 1998:
37).
Las características que debe tener una política gubernamental para ser consi-
derada como una verdadera política de Estado democrática y participativa16 son
las siguientes:
1. Continuidad. Que exista una continuidad a través del tiempo y con inde-
pendencia de los cambios de gobierno. Que esta continuidad no sea me-
ramente formal, sino que implique la planeación sólida y participativa de
los diferentes actores sociales en su elaboración. Además, que los planes
y programas se diseñen para emprender acciones tanto de corto plazo
como de mediano y largo alcance.
2. Legalidad. Por un lado, que cuente con algún sustento en la legislación y
no dependa exclusivamente de la voluntad del gobierno en turno. Sen-
tar bases de funcionamiento en las que, más allá de los estilos y gustos
personales, exista una lógica de programación estable y ajena a los vaive-
nes políticos coyunturales. Y por otro lado, que la legislación de referen-
cia haya sido creada a partir de mecanismos consensuados con la presen-
cia y participación de los principales actores sociales.
3. Participación ciudadana. Que el público, en particular los grupos ciudadanos
afectados por ella, la conozcan y en términos generales la acepten. Que
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Se retoma en lo fundamental el planteamiento que se realiza en Latapí (2006).
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Baste citar la alusiva declaración de Sari Bermúdez, responsable del sector cultural en el go-
bierno de Vicente Fox: “El fonca convoca democráticamente a los artistas y asigna sus recursos
de acuerdo con las decisiones de jurados integrados por miembros respetados de la sociedad,
creadores especializados […] y no por funcionarios públicos. Estas características han hecho
que el fonca represente un cambio significativo en el panorama de la política cultural del país”
(fonca, 2006: 15).
18
Ilustran esta posición dos comentarios entre muchos. Carlos Martínez Rentaría plantea: “Todo
pareciera indicar que existe un filtro previo a los jurados correspondientes, que palomea a los
posibles elegidos, quizá valorando más afinidades de grupo o intereses políticos, que las cuali-
dades artísticas de una propuesta”. La Jornada, 26 de noviembre de 2005. Paco Ignacio Taibo ii
puntualizaba: “La lógica del Estado mexicano es ofrecer para cooptar. El Estado tiene esa lógica
castradora, todo lo que da lo cobra en favores”, La Jornada, 4 de noviembre de 2002.
48
Existen algunos casos donde la crisis política ha sido enfrentada con soluciones
intermedias o aperturas limitadas y controladas. Se trata de casos de liberalización
política (más que de democratización) que buscan […] reconsolidar el régimen
autoritario o garantizar su persistencia, quizá inestable (Cansino, 1995).
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Legitimación y modernización:
El conaculta y la política cultural
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Nivón abunda sobre ello: “La mayoría de los organismos culturales en el mundo reunieron
bajo su responsabilidad instituciones creadas con anterioridad a su fundación, pero con frecuen-
cia quedaron fuera de su autoridad organismos o sectores que a primera vista debieran estar bajo
su cargo” (Nivón, 2006: 23).
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Cuadro 2.1
Ministerios y administraciones culturales en diversos países del mundo
País Forma institucional Modelo de administración Año de creación
Ministerio de Asuntos Rango de secretaría de
Francia 1959
Culturales Estado
Rango de secretaría de
Gran Bretaña Office of Arts and Libraries 1965
Estado
Rango de subsecretaría,
Agencia para Asuntos
Japón dependiente del Ministerio 1968
Culturales
de Educación
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Cuadro 2.2
Modo de institucionalización de la administración pública de la cultura en
Iberoamérica
País Nombre de la institución Año de creación Tipo de institución
Secretaría de Cultura de la Presidencia de
Argentina 2002 Ministerio
la Nación
Ministerio de Cultura
Cuba 1976 Ministerio
(1964 Consejo Nacional de Cultura)
55
Viceministerio de Cultura
Guatemala (depende del Ministerio de Cultura y 1986 Viceministerio
Deportes)
Viceministerio de Cultura
Paraguay (depende del Ministerio de Educación y 1990 Viceministerio
Cultura)
56
El caso francés es el típico ejemplo de una política cultural dirigida por una
institución fuerte y sólida, la cual depende directamente del gobierno federal y
concentra una gran cantidad de tareas tanto en la promoción, la conservación
y el financiamiento del mundo de la cultura del país.
Una cuestión relevante en este caso es que los incentivos a la cultura rebasan
el mero apoyo económico y se ha creado toda una política, que parte de la base
de considerar al sector como una “excepción” dentro del campo económico y
legal. Así, la “excepción cultural” es una premisa de política general dirigida a
21
Más adelante se explica esta expresión.
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[...] los sectores del espectáculo vivo, los museos, el libro y la lectura, la lengua
francesa, el cine, las artes plásticas, los archivos, la arquitectura y el patrimonio, la
acción cultural para promocionar la cultura francesa en el extranjero, la acogida de
las culturas extranjeras en Francia, los medios de comunicación.23
59
Cuadro 2.3
Presupuesto para la cultura en Francia, 200825
Presupuesto para la cultura a En usda Población total del país Per cápita anual
24
El per cápita resulta de dividir 7,600 millones de euros entre 64 millones de franceses. Para
convertirlo en usd (178.12) se multiplicó por 1.5.
25
Discurso de presentación del presupuesto 2008 de Christine Albanel, ministra de Cultura y
Comunicación de Francia (www.culture.gouv.fr/culture/actualities/index-budger08.html). Con-
sultada el 30 de marzo de 2008.
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26
Fuentes: (www.culture.gouv.fr/culture/actualities/index-budget08.html), (www.culture.gov.
uk), (www.mext.go.jp/english/yosan/001.htm), (www.diazdesantos.es/blog/2008/11), (www.
xe.com/ict/basecur); Gasto Corriente de Egresos de la Federación, Cámara de Diputados, Méxi-
co, 2007; (www.nea.gov/about/Budget/AppropiationsHistory.html). Consultado en octubre de
2009.
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Véase (www.nea.gov/about/Facts/AtGlance.html). Consultada el 25 de abril de 2008.
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Cuadro 2.5
Presupuesto del nea, 200831
País Presupuesto para la cultura Población total del país Per cápita anual
31
Ibid.
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Al dividir el presupuesto de 144 millones de dólares del nea para 2008 entre 302 millones de
estadounidenses se obtiene la cifra de 47 centavos de usd per cápita.
33
Más adelante se explicará cómo el nea, más allá de la relativa escasez de recursos que maneja,
tiene un papel de primerísima importancia en la discusión ideológica y política en EUA entre los
grupos conservadores y los no conservadores. En el capítulo tres, asimismo, se hará referencia
en extenso a la constitución histórica del nea en cuanto antecedente de la creación del fonca.
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34
Siglas en inglés de la United States Information Agency.
66
[...] en el origen de las relaciones y de las instituciones políticas existe una situa-
ción de poder –más o menos estable– entre singulares individuos o entre grupos
sociales que se consolida y delimita mediante reglas aceptadas por la vía del hecho
y de derecho (Herrera y Jaime, 2004: 178).
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Esta perspectiva destaca las formas en que se estructura la acción y se hace posi-
ble el orden mediante sistemas compartidos de reglas que a la vez limitan la ten-
dencia y la capacidad de los actores para optimizar, y privilegian algunos grupos
cuyos intereses son asegurados por las sanciones y recompensas prevalecientes
(Di Maggio y Powell, 1999: 45-46).
68
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Importante excepción es la ya citada obra de Azuela (2005).
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Todo lo anterior hace difícil seguir con precisión el trayecto de los distintos
actores sociales y de su intervención en la política cultural; no obstante, es ne-
cesario presentar un esbozo de aquellos actores que en las últimas décadas han
estado presentes en la política cultural en México.
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[…] evitar caer en la percepción generalizada del acontecer artístico como una
manifestación circunstancial o derivativa del contexto histórico social, en vez de
[entenderlo en tanto] un componente sustancial del acontecer histórico y el entra-
mado social (Azuela, 2005: 18).
En este sentido, las directrices de las políticas educativa y cultural están en-
marcadas en los intereses del Estado corporativo-clientelar, pero a su vez re-
presentan un elemento constitutivo que las conforman. Esto se traduce en el
desarrollo de una política cultural ligada a los intereses de los grupos dirigentes y
que es parte integral del proceso de legitimación del proyecto ideológico y sim-
bólico de los gobiernos posrevolucionarios, el cual, entre otros rasgos, asume la
modalidad del ejercicio del poder caracterizado por la discrecionalidad.47
Antes de la etapa reciente, que es la de la constitución de conaculta, se
pueden distinguir cuatro etapas en el desarrollo institucional de las políticas cul-
turales en el México posrevolucionario:
47
“Las políticas cultural y educativa juegan un papel fundamental en términos de la conforma-
ción de un bloque ideológico, la cual ocurre en la medida en que los diferentes agentes sociales
establecen espacios de negociación y disputa, incluso por medio de las armas, para constituir un
gobierno que responda al equilibrio de fuerzas entre los grupos triunfantes de la gesta revolu-
cionaria” (Azuela, 2005: 20).
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Se proyectó a los sectores populares, sobre todo a los indígenas, como el funda-
mento simbólico de la nación, pero se les excluyó de la participación efectiva y
de la distribución de recursos, una exclusión hecha por el mismo Estado que los
‘representaba’ (Yúdice, 2002: 119).
53
El antiguo Departamento de Bellas Artes quedó adscrito entonces a esta dirección general,
pero antes dependía directamente de la sep, Sistemas Educativos Nacionales, México, Organiza-
ción de Estados Iberoamericanos para la Educación, la Ciencia y la Cultura (www.oei.es/quipu/
mexico/index.html).
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Cuadro 2.6
Subsector cultural, 1959-1988
Sexenio Titular sep Nombre de la subsecretaría Subsecretario
Amalia González
Adolfo López Subsecretaría de Asuntos
Jaime Torres Bodet Caballero de Castillo
Mateos Culturales
(1958-1964) Ledón
(1958-1964) (1959-1964)
(1959-1964)
Subsecretaría de Asuntos
Gustavo Díaz Ordaz Agustín Yáñez Mauricio Magdaleno
Culturales
(1964-1970) (1964-1970) (1964-1970)
(1964-1970)
Subsecretaría de Cultura
Gonzalo Aguirre
Luis Echeverría Víctor Bravo Ahuja Popular y Educación
Beltrán
(1970-1976) (1970-1976) Extraescolar
(1970-1974)
(1970-1976)
Subsecretaría de Cultura
Popular y Educación
Extraescolar
Porfirio Muñoz Ledo (1976-1977) Víctor Flores Olea
José López Portillo (1976-77) Subsecretaría de Cultura (1976-1978)
(1976-1982) Fernando Solana y Difusión Popular Roger Díaz de Cossío
(1977-1982) (1977-1978) (1978-1982)
Subsecretaría de Cultura
y Recreación
(1978-1982)
Juan José Bremer
Jesús Reyes Heroles
(1982-1985)
(1982-1985)
Miguel de la Madrid Subsecretaría de Cultura Leonel Durán Solís
Miguel González
(1982-1988) (1982-1988) (1985-1986)
Avelar
Martín Reyes Vayssade
(1985-1988)
(1986-1988)
Elaboración propia.
86
Para finales de los años ochenta, la política cultural, exigía una revisión a fondo
[…]. La burocratización, la dispersión y la duplicidad de funciones se unían al
contundente hecho de que las dos principales instituciones culturales del país –el
inba y el inah – habían sido creadas y definidas cuando el país contaba con alre-
dedor de 20 millones de habitantes y cuando la ciudad de México era la única del
país con un millón de habitantes, concentrando las acciones de la política cultural
(Tovar y de Teresa: 1994: 52).
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Luis Echeverría, en su informe de gobierno de 1975, anunció el envío al Congreso de la Unión
de una iniciativa de ley para su creación. Sin embargo, nunca se presentó.
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Interesante recuento al respecto realiza Manzanos (2004).
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Creación e instalación
Para finales de los años ochenta, la política cultural exigía una revisión a fondo
[…]. La burocratización, la dispersión y la duplicidad de funciones […] requerían
nuevos esquemas de administración y coordinación que redefinieran la política
cultural en México (Tovar y de Teresa, 1994: 52).
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Dentro de este sector estaban Víctor Flores Olea, Juan José Bremer, Rafael Tovar y de Teresa
y José Luis Martínez, entre otros, Proceso, 24 de octubre de 1988, p. 47.
63
El grupo más poderoso, sin duda, era el encabezado por Octavio Paz a través de la revista
Vuelta. Con él comulgaban Enrique Krause y Gabriel Zaid, por ejemplo. Otro fue el de Nexos,
de Héctor Aguilar Camín.
64
Tal es el caso de intelectuales como Carlos Monsiváis o Elena Poniatowska. Dentro de su es-
trategia de captación, el gobierno propaló la información de que la convocatoria había sido más
exitosa de lo que en realidad fue e incluyó a personas que desmintieron, en forma pública y de
inmediato, cualquier participación en el proyecto, Proceso, 24 de octubre de 1988, p. 47.
96
[existía] una comunidad artística e intelectual cada vez más dinámica, con una
visión moderna de lo que debería ser su participación en la vida nacional y en
los procesos de la toma de decisiones, lo cual precisaba de nuevas formas en sus
relaciones con la política cultural.
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La cereza del pastel fue el anunció de hacer realidad un proyecto que en los
meses anteriores había estado madurando: “Durante la campaña electoral asumí
el compromiso de establecer un fonca. Instruyo al Presidente del Consejo a que
emprenda de inmediato las gestiones para su constitución”.
Importa resaltar, para el objeto de esta investigación, que Salinas de Gortari
estableció también las características de dicho fondo, el cual no se limitaría a
“estimular la producción individual y de grupos”, sino que además permitiría
“adquirir para su conservación en el patrimonio del país bibliotecas, archivos y
obras de arte”. Es decir, según el discurso presidencial, el fondo propuesto amén
de un instrumento que financiara a la actividad artística, se planteaba como una
especie de instituto del patrimonio cultural.68
Llegado este punto, Carlos Salinas hizo la promesa que mayores simpatías
despertó entre los asistentes a la ceremonia:
68
Esto es relevante porque el fonca quedó constituido como un fondo que funcionaría en tres
direcciones: la creación artística, la conservación del patrimonio nacional y la coparticipación
con la iniciativa privada (fonca, 2007).
100
Esto es, habiendo fijado las coordenadas básicas del tipo de relación que
llevaría con los artistas e intelectuales durante su mandato, Salinas de Gortari
agregó que su presencia en Palacio Nacional conllevaba la participación y cola-
boración con su gobierno.
Al terminar el acto, las reacciones de algunas de las figuras sobresalientes
que habían acudido se manifestaron en distintas direcciones.
La expresión triunfalista corrió a cargo de uno de los intelectuales más alle-
gados al sistema, Carlos Fuentes, quien afirmó: “Se ha dado un paso adelante
muy importante. Yo, como escritor, me felicito de lo que ha ocurrido hoy”.70
Octavio Paz, en tanto, se dijo satisfecho:
En gran parte lo aquí planteado sí responde a mis expectativas […] espero que
con este proyecto cambie radicalmente la política cultural del Estado. Sí, es un
cambio importante porque devuelve a los creadores la iniciativa.
Creo que es una cosa interesante que hacía falta [el conaculta] porque estaba
dispersa la vida cultural. No creo que la institucionalización coarte la libertad de
creación porque, como dijo el presidente, va a haber libertad, así que si es eso, no
hay problema.
69
La Jornada, 8 de diciembre de 1988.
70
Todas las citas textuales que aquí se reproducen pertenecen al diario La Jornada de los días 8,
15 y 16 de diciembre de 1988.
101
Para tener una idea somera del funcionamiento del conaculta es necesario de-
tenerse en el breve decreto presidencial que le dio vida, el cual consta de cuatro
artículos ordinarios.72
El primero y el segundo establecen la creación del conaculta como órgano
administrativo desconcentrado de la sep y establecen sus atribuciones corres-
pondientes.73
El tercero, dividido en dos fracciones, resulta de gran relevancia para enten-
der los derroteros que ha seguido la política cultural en México durante los últi-
mos años, pues asienta cuáles son los recursos con los que contará el Consejo. La
fracción primera puntualiza que serán: “Los bienes destinados o utilizados por
la sep a la promoción y difusión de la cultura y las artes”. En su parquedad, el
documento omite cualquier referencia de carácter organizativo, a pesar del cam-
71
La Jornada, 15 de diciembre de 1988.
72
Decreto presidencial del 6 de diciembre de 1988 por el cual se crea el conaculta. Todas las
citas del documento proceden del libro de Tovar y de Teresa (1994) antes citado.
73
El segundo artículo, el más amplio de los cuatro, establece en 10 fracciones las atribuciones
que tendrá el consejo, mismas que de alguna manera ya han sido reseñadas en este estudio en el
apartado anterior.
102
74
Relaciones elaboradas por el autor.
103
• fonca (1989).
• Coordinación Nacional de Patrimonio Cultural y Turismo.
• Coordinación Nacional de Proyectos Históricos.
• Coordinación Nacional de Desarrollo Cultural Infantil.
• Coordinación del Sistema Nacional de Fomento Musical.
• Dirección General de Vinculación Cultural y Ciudadanización.
• Dirección General de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural.
• Programa Cultural Tierra Adentro.
104
Cuadro 2.7
Gasto Corriente del Presupuesto de Egresos de la Federación, 2007
Organismo Millones de pesos Porcentaje %
conaculta (ejercicio directo) 3,036 40
inah 2,064 27
inba 1,759 23
Subtotal: conaculta (gasto directo), inah e inba 6,859 90
Radio Educación 50
Centro de Capacitación Cinematográfica 31
Centro Cultural y Turístico de Tijuana 47
Educal 30
Estudios Churubusco 29
continúa...
105
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107
Cuadro 2.8
Funcionamiento del conaculta y del cnca
México (conaculta) Chile (cnca)
Ley del Consejo Nacional de la
Ley federal sobre cultura No existe
Cultura y las Artes
Organismo rector de la cultura conaculta cnca
Estatuto dentro de la
Subsecretaría de Estado Secretaría de Estado
administración federal
Negociación presupuesto anual Dependiente de la sep Autónomo
Directorio del Consejo
Instancias directivas Presidente del Consejo
Presidente-Ministro
continúa....
108
109
77
Se retoman las cifras mencionados con anterioridad: el presupuesto federal para cultura en
2007 fue el siguiente (en millones de pesos mexicanos): conaculta (ejercicio directo): 3,036
(40%); inah: 2,064 (27%); inba: 1,759 (23%) (Congreso de la Unión, 2007).
78
Artículo reformado de la Ley Orgánica del Instituto Nacional de Antropología e Historia
(Diario Oficial de la Federación, 1986).
110
111
Diagrama 2.1
El caso mexicano
Nombramiento del Presidente del conaculta
Presidente de la República
Presidente
del CONACULTA
Diagrama 2.2
El caso chileno
Nombramientos del Directorio y de la Presidencia del cnca
Universidades Universidades
públicas privadas
Presidente de
Senado la República
Directorio Presidente
del CNCA del CNCA
112
83
Artículo 5º.
84
Artículo 5º, inciso 4): “Serán designados por el presidente de la República a propuesta de las
organizaciones culturales del país que posean personalidad jurídica vigente”.
85
Artículo 5º, inciso 7).
113
114
87
Latapí (2006) retoma estas ideas a partir de la propuesta hecha por Luis F. Aguilar Villanueva.
115
116
117
91
Cabe aclarar que uno de los actores sociales que han comenzado a tener una mayor presencia
en la discusión sobre los asuntos de cultura es la comisión respectiva de la Cámara de Diputados
de la lx legislatura (2006-2009). Por primera vez, se presentan indicios de que la Cámara puede
constituirse como un verdadero agente activo en la discusión y aprobación del presupuesto
asignado a la cultura.
118
119
3.1 Antecedentes
123
El fonca, por tanto, no tiene como único objetivo apoyar la creación artís-
tica, aunque ese sea el objetivo prioritario, al cual se le han sumado otros que
también han adquirido cierta importancia. En las reglas de operación también
se establece que: “El fonca es el instrumento de la política cultural del Estado
cuya misión es fomentar y estimular la creación artística de nuestro país” (fonca,
2007). Dicho enunciado es por demás esclarecedor, pues afirma que el fonca no
es una de tantas instancias encargadas de promover la creación artística, sino el
instrumento por excelencia del Estado para tal fin.
Aunque no existió un plan sectorial de cultura en el sexenio de Carlos Sali-
nas de Gortari, desde entonces se le considera un elemento medular de la políti-
ca respectiva. Una de las directrices centrales en aquella administración fue la de
reforzar las acciones de las instituciones, cuyo propósito consistía en promover
91
Regla Segunda de las Reglas de Operación del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes. Su última
modificación data del 8 de septiembre de 2006.
124
125
94
Programa Nacional de Cultura 1995-2000.
95
Los 10 campos de acción son los siguientes: 1) investigación y conservación del patrimonio
cultural; 2) culturas populares e indígenas; 3) patrimonio, desarrollo y turismo; 4) estímulo a la
creación artística; 5) educación e investigación en el campo artístico y cultural; 6) difusión cul-
tural; 7) lectura y libro; 8) medios audiovisuales; 9) vinculación cultural y ciudadanización; y 10)
cooperación internacional, Programa Nacional de Cultura 2000-2006.
126
96
Los ocho ejes de la política cultural son los siguientes: 1) patrimonio y diversidad cultural; 2)
infraestructura cultural; 3) promoción cultural nacional e internacional; 4) estímulos públicos a la
creación y mecenazgo; 5) formación e investigación antropológica, histórica, cultural y artística;
6) esparcimiento cultural y fomento de la lectura; 7) cultura y turismo; 8) industrias culturales,
Programa Nacional de Cultura 2007-2012.
127
Aquí el fonca juega un papel estratégico una vez que el programa establece
cuatro problemas centrales, de añeja existencia por cierto, que atañen a la insti-
tución:
97
Programa Nacional de Cultura 2007-2012.
98
Programa Nacional de Cultura 2007-2012:. 99 y 100.
128
129
130
131
180
160
140
Millones de dólares
120
100
80
60
40
20
Fuente: (www.nea.gov/about/Budget/AppropiationsHistory.html).
99
En 1977 el calendario fiscal del gobierno federal cambió y por tanto, el presupuesto de ese año
se complementa con el de 1978.
132
100
La notoriedad del nea se la dio el prestigio de la creación artística y su consecuente reconoci-
miento nacional e internacional.
133
El grupo de Plural
134
El grupo de opinión cuyo núcleo eran desde años atrás Octavio Paz y la
revista Plural, la cual dirigía, lo conformaban un abanico de importantes intelec-
tuales que abarcaba desde destacados y reconocidos escritores como Juan José
Arreola o Fernando Benítez hasta jóvenes valores, por ejemplo Carlos Monsi-
váis y José Emilio Pacheco, quienes tenían en esta publicación, auspiciada por
el periódico más independiente de la época, Excélsior, un foro que les permitía
expresar ideas de corte progresista e, incluso, oponerse a la política oficial del
régimen, sobre todo en el campo cultural.
En dicha publicación convivía la visión liberal de Paz, la cual marcó los últi-
mos años de su vida, con la postura de intelectuales que aunque no respaldaban
una aceptación ciega del socialismo real, tampoco lo condenaban. En términos
generales, en lo que todos coincidían era en la convicción de sostener un espacio
cultural, en donde los intelectuales y artistas jugaran un papel preponderante
como interlocutores contestatarios al gobierno del país.101
Plural pretendía mantener una línea editorial de independencia, frente al
régimen echeverrista con las limitaciones que ello suponía en el contexto del ré-
gimen priísta y el Estado social autoritario, por lo cual buscaba establecer una
distinción con aquellos intelectuales y artistas que aceptaron, con reticencia o sin
ella, los ofrecimientos del gobierno para sumarse a sus filas, tal como hizo Carlos
Fuentes al aceptar convertirse en embajador de México en Francia. La opción
que defendió éste desde los albores de la década de 1970 fue la de incorporarse
al poder y así actuar y “transformarlo” desde dentro.
En dicho periodo comienzan a hacerse patentes las profundas diferencias
políticas entre Paz y Fuentes, dos personajes centrales en el mundo cultural y po-
lítico del país, cuyas discrepancias en la década de 1990 tendrían consecuencias
como la renuncia del principal funcionario responsable de la política cultural,
Víctor Flores Olea, en la administración de Carlos Salinas.
El caso es que la idea de un Estado promotor y no productor de las artes se
hizo explícita en una carta abierta publicada en el número de octubre de 1975
101
Muy interesante al respecto es el texto de John King (2008).
135
102
La carta se publicó en el número de octubre de 1975 de Plural y fue firmada por 26 colabora-
dores de la revista, Paz, Octavio et al. (1975). “Ideas para un Fondo de las Artes”, Plural. México,
octubre de 1975.
103
En el capítulo cuatro se volverá a retomar el tema de los firmantes de esta carta para hacer un
análisis con mayor detalle.
136
137
105
Véase el apartado 4.1 “El fonca y los circuitos teatrales”.
138
139
Estructura y presupuesto
Una vez que se ha establecido que el fonca es el principal instrumento del Esta-
do mexicano para el fomento de la creación artística, procede realizar el análisis
de los mecanismos generales que posee el organismo para la toma de decisiones
y, en forma destacada por su relevancia para este estudio, la forma en que son
seleccionados los integrantes de sus principales instancias y las funciones que les
competen a éstas a la hora de determinar los proyectos beneficiados.
En términos formales, la Comisión de Supervisión es el órgano rector del
fonca y, según las Reglas de Operación del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes,
tiene las siguientes funciones:106
106
Reglas de Operación del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes.
140
141
142
Cuadro 3.2
Recursos del fonca, histórico, 1989-2006
(Millones de pesos constantes a junio de 2002)
1989- 1995- 2001- Porcentaje
Concepto Total
1994 2000 2006 (%)
Recursos invertidos en subfondos 649.1 2,100.4 1,730.2 4,479.7 54.1
continúa...
111
Sari Bermúdez confirmó lo anterior al afirmar: “(el fonca) ha asignado por convocatoria
más de 1,458 millones de pesos, directamente sin intermediarios, a la creación artística” (fonca,
2006: 15).
143
Este cuadro refleja una situación similar a la del anterior: los Subfondos
Especiales ascienden a 4,479.7 millones de pesos, 54.1%; los Proyectos Especia-
les suman 1,231.5, 14.8%; y los programas por Convocatoria Abierta llegan a
2,283.6, 27.6%. Esto es, poco más de la mitad, 54.1%, corresponde a los Subfon-
dos Especiales que el fonca sólo administra y algo menos de la mitad, 45.9%,
se refiere a aquellos programas que el fonca lo mismo administra que decide su
destino.
Cada tipo de programa tiene distintas formas de funcionamiento y también,
cosa importante para este análisis, diversas maneras de seleccionar los proyectos
que apoya. A continuación se abordarán brevemente los dos primeros tipos,
Subfondos Especiales y Proyectos Especiales, y posteriormente se examinará en
extenso los programas de Convocatoria Abierta, tema primordial en este estudio.
144
145
Diagrama 3.1
Ejemplo de funcionamiento de los
Subfondos Estatales del fonca
Secretario
Comisión de Ejecutivo del
Supervisión FONCA
del FONCA
Comisión de
Planeación de Programas de Subfondos
Subfondos Estatales
Estatales
146
Esto es, a diferencia de los Proyectos por Convocatoria Abierta que, como
se verá a continuación, son seleccionados de manera pública y abierta, los Espe-
ciales, según el reglamento, reciben apoyo en circunstancias “excepcionales”, por
lo cual el proceso para elegirlos es también especial.
Corresponde otorgarlos a la Comisión de Apoyos Especiales, misma que
está integrada por un miembro de las siguientes instancias del fonca:
118
Regla Trigésima Primera.
119
Regla Trigésima Primera.
147
Diagrama 3.2
fonca: Proceso de selección de
los proyectos especiales
Secretario
Ejecutivo del
FONCA
Comisión de
Proyectos
Especiales
Proyectos Especiales
148
Cuadro 3.3
fonca: Recursos otorgados a Proyectos Especiales
Cuadro 3.4
fonca: Apoyos a Proyectos por Convocatoria y a Proyectos Especiales
(Millones de pesos)
(a) (b)
(c) = (a)-(b)
Sexenio Apoyo a Proyectos por Apoyo a Proyectos
Diferencia
Convocatoria Especiales.
csg (1989-1994) 523 80 443
ezpl (1995-2000) 834 156 678
vfq (2001-2006) 925 995 -70
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
149
Es por ello que en los siguientes apartados estos programas serán el foco
de atención.
120
En cuanto al gobierno de Felipe Calderón, al igual que en otros rubros, no existen aún cifras
oficiales.
150
Los programas que otorgan los recursos a través de Convocatoria Abierta son
de interés fundamental para esta investigación, una vez que están dirigidos explí-
citamente al fomento y apoyo de la creación artística, representando 28% (2,283
millones) de los apoyos totales del fonca (fonca, 2006: 29 y 30).
Para entender con profundidad estos programas, en primer lugar hay que
referirse de nuevo al papel que le corresponde al fonca en la tarea de fomentar
y apoyar la creación dentro de los circuitos culturales artísticos.
En este sentido, es posible elaborar un esquema analítico para una política
gubernamental específica –por ejemplo, en el caso del fonca–121 en cada rama,
etapa del proceso y tipo de intervención. Si esto se aplica a los programas de
Convocatoria Abierta se obtiene el siguiente cuadro.
121
Al respecto, para el caso del teatro, se abundará en el apartado 4.1 “El fonca y los circuitos
teatrales”.
151
Creación1 I I I I I I I
Producción I I I I I I
Distribución y
D D D D
exhibición
Consumo
Formación y
I I I I I I I
educación
Conservación
I I I I I I I
e investigación
1
No está por demás insistir sobre un punto que ya se ha comentado anteriormente. Hablar de creación artística puede
entenderse en dos sentidos: uno amplio, que se refiere a la actividad general del proceso de creación, y otro restringido,
relativo a una etapa específica de dicho proceso. El sentido amplio aplica cuando hablamos de política cultural de fomen-
to a la creación artística; el restringido se utiliza, como en este caso, para hablar del momento particular en que el artista
genera su obra, mismo que antecede a la producción, exhibición, consumo, etc.
I: Intervención Indirecta; D: Intervención Directa.
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
En primer lugar, cabe destacar que el fonca está presente en todas las dis-
ciplinas y en la mayoría de las etapas del proceso, de ahí su valía como objeto de
estudio. Está ausente en la etapa del consumo, mientras que en la de distribución
y exhibición sólo participa en las disciplinas de teatro, danza y música.122
En lo que respecta al tipo de intervención, ésta nunca es de carácter nor-
mativo. Al ser una instancia fiduciaria, el fonca no tiene atributos legales para
participar de manera normativa en aquellos circuitos culturales en que interviene
salvo, por supuesto, en la parte relativa a las condiciones de uso de los recursos
que otorga.
En este sentido, el fonca fue creado con la intención de que su accionar
fuera de intervención indirecta –nada más en los casos mencionados de teatro,
122
Los programas de intervención directa en las disciplinas de danza, teatro y música son los
siguientes: México: Puerta de las Américas; México en Escena; y Teatros para la Comunidad
Teatral.
152
Cuadro 3.6
fonca: Recursos otorgados por Convocatoria Abierta
(Millones de pesos)
Convocatoria abierta 1989-2006
Pesos corrientes $ 1,458.6
Pesos constantes
$ 2,283.6
(Índice: junio de 2002)
153
Cuadro 3.7
fonca: Programas descontinuados de
Convocatoria Abierta, 1989-2006
Programa Duración
1989-1993: se sustituyó por el Sistema
Creadores Intelectuales
Nacional de Creadores de Arte
123
El ejercicio presupuestal menor a los 200 millones de pesos anuales, destinado por el gobier-
no federal al programa de convocatorias del fonca (170 millones en 2005 y 164 millones hasta
agosto de 2006), representa apenas 10% del dinero invertido en la lamentable construcción de
la Biblioteca Vasconcelos.
154
Cuadro 3.8
fonca:
Programas por Convocatoria Abierta,
Presupuesto histórico, 1989 al 31 de agosto de 2006
(Pesos corrientes)
155
En este cuadro destaca en primer lugar que los recursos para los programas
descontinuados son mínimos, pues en total no llegan siquiera a 1% del total. Por
otra parte, en el polo opuesto, el snca tiene una gran relevancia al sumar 43.56%
de los fondos totales. Le sigue en importancia el programa de Fomento a Pro-
yectos y Coinversiones Culturales, con 15.48%. Los demás se encuentran en un
nivel mucho menor, ya que ninguno llega a 7%. Resulta interesante mencionar
que los cinco programas de mayor magnitud alcanzan 77.5% de los recursos, de
ahí que a continuación se abunde acerca de ellos.
El Cuadro 3.9 muestra los montos de los cinco principales programas en
términos monetarios: snca, 635.3 millones de pesos; Fomento a la Coinversión,
225.8; Fundación México-EUA, 96.3; Jóvenes Creadores, 90.7; Estudios en el
Extranjero, 82.2. Es importante destacar que el número de disciplinas artísticas
156
Cuadro 3.9
fonca: Recursos otorgados a los cinco Programas por
Convocatoria de mayor cuantía, 1989-2006
Número de Porcentaje sobre el
Programa Millones de pesos
disciplinas total (1,458 millones)
snca:
Creadores Artísticos y
7 635.3 43.56
Eméritos
Fomento a Proyectos y
10 225.8 15.48
Coinversiones Culturales
Fundación Cultural México-EUA1 11 96.3 6.60
Jóvenes Creadores 8 90.7 6.22
Estudios en el Extranjero 13 82.2 5.64
Total 5 programas 1129 77.5
1
La fundacion México-EUA para la Cultura fue cancelada a finales de 2008 sin una explicación oficial de
por medio.
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
157
125
Como ya se dijo, por corresponsabilidad se entiende que “[...] los propios artistas y hombres
de cultura han de participar en las líneas básicas de las acciones gubernamentales” (Tovar y de
Teresa, 1994: 53-57).
126
Véase el apartado 1.1.
158
127
Todavía en años posteriores se siguió hablando de tal discrecionalidad; por ejemplo, el Progra-
ma Nacional de Cultura 1995-2000 menciona “la dispersión de los apoyos” y “la discrecionalidad y
la intermediación administrativa”. El Programa Nacional de Cultura 2007-2012 se refiere a ello así:
“[se requiere] establecer lineamientos precisos que eliminen prácticas discrecionales o subjetivas
y garanticen la aplicación eficiente, eficaz, equitativa, homogénea y transparente de los recursos
públicos que se otorgan como apoyos y donativos”.
128
Entrevista del autor a Víctor Flores Olea, 20 de febrero de 2009.
159
Diagrama 3.3
fonca: Selección de los proyectos por Convocatoria Abierta
Secretario
Ejecutivo del
FONCA
129
En este caso puede hablarse de la legitimidad entendida como lo plantean Berger y Luckmann:
“La legitimación indica a un individuo que participa en determinado sistema social, en primer
lugar el por qué debe realizar una acción y no otra; pero también en segundo lugar, le indica por
qué las cosas son lo que son”. En otras palabras, como dirían estos autores, “[...] el conocimiento
precede a los valores en la legitimación de las instituciones” (Berger y Luckmann, 2001: 122).
160
161
162
135
Por ejemplo, a través de la Comisión de Artes y Letras del fonca se concibió un “Código de
ética”, el cual busca que “[...] se mantengan niveles de integridad e imparcialidad en los procesos
de toma de decisiones y que estos procesos se desarrollen libres de conflictos de interés que obs-
taculicen el funcionamiento de la institución”, Código de ética (2002), fonca, México. Sin embargo,
estas medidas han sido paliativos que no van al fondo del asunto. Los seleccionadores siguen
siendo elegidos por el Secretario Ejecutivo sin criterios rigurosos y esto se traduce en una ausen-
cia de criterios de selección de los beneficiarios. Por otro lado, los seleccionadores no tienen una
preparación especializada que les permita analizar y ser dictaminadores imparciales y objetivos.
163
83 comisiones 11,000
de selección. Proyectos
Compuestas seleccionados
por en 16
aproximadamente programas
300 personas distintos.
(grupos de Desde 1989 a
pares) Selección 2006
horizontal directa,
sin intermediarios
Cuadro 3.10
fonca: Programas, disciplinas y número de comisiones
Número de
Programa Disciplinas
comisiones
164
165
Diagrama 3.5
fonca: Selección de las Comisiones Seleccionadoras
Secretario
Ejecutivo del
FONCA
Selección vertical
directa, sin
intermediarios
83 Comisiones
seleccionadoras
136
Por ejemplo, la reglamentación señala para la de Jóvenes Creadores: “[…] La Comisión Con-
sultiva, estará integrada por jóvenes creadores designados por el Secretario Ejecutivo […]”. Si
bien los proyectos son seleccionados por las comisiones dictaminadoras sin la intervención del
Secretario Ejecutivo, también es cierto que la ley no establece limitantes para que éste conforme
comisiones ad hoc y, por tanto, su influencia en la asignación de los recursos financieros es capital.
137
En los dos programas integrantes del Sistema Nacional de Creadores, Creadores Eméritos y
Creadores Artísticos, este funcionario participa de manera indirecta al designar a los miembros
del Consejo Directivo, el cual a su vez nombra las comisiones de selección.
166
138
Entrevista a Jorge Gutiérrez Vázquez, coordinador de Coinversiones Culturales del fonca en
1993, realizada por el autor el 23 de marzo de 2009.
139
Véase el apartado 1.2.3.
140
Son pocos los casos en que el Secretario Ejecutivo del fonca tiene que acordar con el Presidente
del conaculta o el secretario de Educación Pública, por ejemplo el de la conformación del
Consejo Directivo del snca. Pero, a final de cuentas, las decisiones no rebasan el ámbito de
acción directo de estos tres personajes.
167
Presidente
de la
República
Selección vertical
directa, sin
intermediarios
Presidente
del
CONACULTA
Selección vertical
directa, sin
intermediarios
Secretario
Ejecutivo del
FONCA
168
Presidente
del
CONACULTA
Secretario
Ejecutivo del
FONCA
Proyectos
83 Comisiones
de Selección Seleccionados
169
142
Ley 19.891 que crea el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (cnca) y el Fondo Nacional
de Desarrollo Cultural y las Artes (fondart), promulgada por el Congreso de la Unión de la
República de Chile el 31 de julio de 2003 y publicada el 23 de agosto de 2003.
143
Artículo 28º de la Ley que crea el cnca en Chile.
144
Ibid.
170
[...] para apoyar la administración del Fondo, nombrado por el Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes […], que lo asistirá en la coordinación, apoyo y gestión
administrativa […] y que actuará dando apoyo técnico y administrativo a los Co-
mités de Especialistas y los Jurados […].146
171
150
Artículo 10º, inciso e).
151
Los jurados deben estar compuestos por al menos “[...] 50% de personas provenientes de
regiones diferentes de la Región Metropolitana (Santiago)”. Artículo 6º, inciso 5) de la ley 19.891.
152
Ver el apartado 2.3. En resumen, el Directorio del cnca lo conforman 11 personas con voz y
voto y su presidente, a la vez titular del cnca, cuenta con voto de calidad. Es un órgano colegiado
donde intervienen una cantidad menor de funcionarios del gobierno, tres, contra ocho represen-
tantes de la comunidad cultural del país. La forma de elección de estos últimos permite hablar de
una intervención restringida del gobierno. Además, el presidente de la República no nombra con
total libertad a los tres miembros que le corresponde, pues antes deben ser propuestos por las
organizaciones culturales del país. Por otra parte, intervienen el Poder Legislativo, ya que el Se-
nado nombra a dos de los miembros, y las universidades y los premios nacionales, que designan
en conjunto a otros tres integrantes. Al menos en términos formales, así, el cnca sí es un consejo
con consejeros, sobre todo si se tiene en cuenta que su tarea no es meramente de consulta o
asesoría, sino de carácter resolutivo.
172
173
Cuadro 3.11
Porcentaje de aceptación de los programas del fonca
Programa Solicitudes Estímulos % de aceptación
Creadores Eméritos (snca) 205 91 44
Creadores Artísticos (snca) 4,989 823 16
Intercambio de Residencias Artísticas 2,876 669 23
Apoyo a Revistas Independientes 660 212 32
Fomento a la Traducción Literaria 576 100 17
ProTrad1 110 76 69
Jóvenes Creadores 16,998 1,634 10
Intérpretes 6,460 1,003 16
Escritores en Lenguas Indígenas 1,374 233 17
Músicos Tradicionales Mexicanos 349 87 25
Fomento a Proyectos y Coinversiones 7,693 2,364 31
Apoyo para Estudios en el Extranjero 2,404 1,170 48
Teatros para la Comunidad Teatral 152 43 28
continúa...
153
La información oficial existente para el total de los programas del fonca sólo cubre hasta el
año 2006. fonca-conaculta (2006).
154
Serían 17 si se considera que en el snca se incluyen tanto el programa de Creadores Eméritos
como el de Creadores Artísticos.
174
175
Cuadro 3.12
Porcentaje de aceptación por disciplina artística. fonca: 1989-2006
Disciplina Solicitudes Estímulos % de aceptación
Arquitectura 1,360 201 14.7
Artes Visuales 16,267 2,265 13.9
Danza 3,794 913 24.1
Letras 11,920 2,084 17.5
Medios Audiovisuales 3,081 734 23.8
Música 7,924 1,781 22.4
Proyectos Interdisciplinarios 837 196 23.4
Teatro 6,951 1,402 20.6
Otros 3,024 488 16.1
Total 55,158 10,064 18.2
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
Así pues se puede ver que el grado de concentración que se observa en estas
disciplinas no se debe a que el fonca, como estructura de gobierno, lo fomente.
Más bien se puede atribuir a que en estas dos disciplinas se concentra un mayor
número de personas interesadas, en el país, y que intentan obtener reconoci-
miento y apoyo económico por parte del gobierno federal. En este caso se puede
decir claramente que el fonca intenta la desconcentración de recursos en deter-
minadas disciplinas, al establecer una relativamente más baja tasa de aceptación
y con ésto tratar que no todos los recursos se concentren en ellas.
Una situación semejante sucede cuando se analiza el porcentaje de apoyos
otorgados por género, tal como lo muestra el cuadro siguiente.
176
155
Desafortunadamente el fonca no cuenta con estadísticas actualizadas de la distribución de
estímulos por género, por lo cual se han tomado los datos proporcionados para un programa
específico, el snca.
177
Cuadro 3.14
fonca: Solicitudes y estímulos del df y
entidades federativas
(Números absolutos y relativos)
Solicitudes Estímulos % de aceptación
df 26,467 6,335 24
Entidades federativas
1
28,691 3,709 13
Total 55,158 10,064 18
1
Aquí se incluyen también 3,002 solicitudes provenientes del extranjero y los 658 estímulos
respectivos.
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
Cuadro 3.15
fonca: Solicitudes y estímulos por región
(Números absolutos y relativos)
Solicitudes Estímulos
Región
Absolutos Relativos (%) Absolutos Relativos (%)
df 26,467 47 6,355 64
Entidades federativas 28,691 53 3,709 36
Total 55,158 100 10,064 100
178
Grafica 3.3
fonca: Solicitudes y estímulos al df y entidades en porcentajes
70 64%
60 53%
47%
50
40 36%
30
Solicitudes
20
Estímulos
10
0
DF Provincia
156
La tendencia a otorgar mayores estímulos a proyectos del df es de 17%, mientras que la de los
proyectos de las entidades es de -17 %.
157
La situación es aún más grave si tenemos en cuenta que al hablar del df no se incluye en él al
área conurbana, perteneciente al Estado de México y por tanto contabilizado entre las entidades
federativas.
179
Concentración etaria
180
Cuadro 3.17
Porcentajes de beneficiarios de programas individuales del fonca por grupo de edad
Grupos de edad
61 o más
10 a 15
16 a 20
21 a 25
26 a 30
31 a 35
36 a 40
41 a 45
46 a 50
51 a 55
56 a 60
Total
Número de
13 101 899 1,735 1,123 491 322 248 160 107 230 5,429
estímulos
Porcentaje .2 1.9 16.6 31.9 20.7 9.0 5.9 4.6 2.9 2.0 4.3 100.0
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
158
Para elaborar la información relacionada con los grupos de edad, únicamente se tomaron en
cuenta los programas de apoyo a individuos: Artes Aplicadas, snca-Creadores Artísticos, snca-
Creadores Eméritos, Escritores en Lenguas Indígenas, Estudios en el Extranjero, Intérpretes,
Jóvenes Creadores, Músicos Tradicionales Mexicanos, Intercambio de Residencias Artísticas. De
ahí que el total de estímulos otorgados en estos programas sume 5,492 en este cuadro.
181
61 o más
10 a 15
16 a 20
21 a 25
26 a 30
31 a 35
36 a 40
41 a 45
46 a 50
51 a 55
56 a 60
Total
Porcentaje de
la población 23.1 11.0 10.4 9.8 9.3 7.9 6.6 5.4 4.3 3.3 2.6 6.3 100.0
nacional
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
Cuadro 3.19
Población nacional y población beneficiaria del fonca
según grupos de edad ajustados en números relativos
Grupos de edad
61 o más
21 a 25
26 a 30
31 a 35
36 a 40
41 a 45
46 a 50
51 a 55
56 a 60
Total
Porcentaje de la población
17.7 16.8 14.2 11.9 9.7 7.7 5.9 4.7 11.4 100.0
nacional
Porcentaje de beneficia-
16.9 32.6 21.1 9.2 6.1 4.7 3.0 2.0 4.4 100.0
rios del fonca
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
182
Cuadro 3.20
fonca: Recursos destinados a beneficiarios seleccionados
en programas individuales según grupo de edad
Grupos de edad
26 a 30 31 a 35 61 o más
Monto total de los programas* 108,062 86,370 199,987
Número de beneficiarios 1,735 1,123 230
Promedio por beneficiario* 62 77 869
* En miles de pesos corrientes.
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
183
Concentración individual
En tercer lugar, también cabe detenerse a observar en qué medida los apoyos
están dirigidos a individuos o a grupos. En este sentido, los programas del fonca
de Convocatoria Abierta son de tres tipos: los destinados en exclusiva a indivi-
duos, los que benefician en particular a colectivos y aquellos dirigidos tanto a
unos como a otros. Con objeto de facilitar el análisis de dicha información se ha
optado en esta investigación por dividirlos en dos: los dirigidos sólo a individuos
y el resto de los programas.
El siguiente cuadro muestra el desglose del total de los recursos destinados
a los nueve programas individuales, y el de los que se asignaron a los 18 restantes
en la historia del fonca desde su fundación en 1989 hasta 2006.
Cuadro 3.21
fonca: Programas de carácter individual y programas de carácter individual o colecti-
vo159 y recursos utilizados en ellos en miles de pesos corrientes
Programas individuales Recursos económicos en miles de pesos corrientes.
Artes Aplicadas 1,240
snca Creadores Artísticos 1
486,742
continúa...
159
Aparte de los programas individuales, el resto de ellos puede ser exclusivamente colectivo
(Puerta de las Américas, México en Escena, Grupos Artísticos, etcétera) o de carácter individual
y/o colectivo (Fomento a Proyectos y Coinversiones, etcétera). Esto es, en estricto sentido la
cantidad de proyectos individuales apoyados por el fonca es mayor a la reportada en este cua-
dro; sin embargo, al no contar con dicha información de manera desglosada, ésta se presenta en
forma general. Lo que se quiere demostrar con esta serie de cuadros es que los apoyos del fonca
se dirigen sobre todo a individuos, lo cual tiene consecuencias que se tratarán en su momento.
184
Puede observarse que los nueve programas individuales suman 924,496 mi-
les de pesos y que la mayoría de los recursos se concentran en el snca, 486,742
en Creadores Artísticos y 148,607 en eméritos. Los restantes 18 programas, diri-
gidos a colectivos y/o individuos, ascienden en cambio a 534,129 miles de pesos.
A partir de lo anterior se puede construir el siguiente cuadro.
Cuadro 3.22
fonca: Porcentaje de recursos asignados a programas
individuales y a programas individuales o colectivos
Programas Total de recursos Porcentaje (%)
Individuales 923,256 63
Colectivos y/o individuales 535,369 37
Total 1,458,625 100
Elaboración propia.
Fuente: fonca-conaculta (2006).
185
186
187
189
Cuadro 4.1
fonca: Estímulos totales otorgados en los nueve programas
principales161 y estímulos otorgados en la rama de teatro,
1989-2006162
Para el total de disciplinas Teatro
Programa Estímulos Porcentaje
Estímulos otorgados Lugar
otorgados %
1º Artes
visuales
snca 9141 182 19.9
2º Letras
3º Teatro
Fomento a la
2,364 455 19.2 1º Teatro
Coinversión
continúa...
160
Esta base informativa se incluye como Anexo 2 al final de este libro.
161
En este cuadro no se incluye el programa Revistas Independientes porque no comprende al
teatro dentro de las disciplinas que atiende.
162
Como se mencionó en el capítulo tres, la información existente para el total de disciplinas que
atiende el fonca solamente llega a 2006. Sin embargo, en el caso del teatro sí está actualizada has-
ta 2008, y por ello en los apartados que siguen se utilizarán cifras actualizadas. De ahí provienen
las diferencias en los totales de ambos conjuntos de cifras.
190
1º Danza
México en Escena 33 8 24 2º Música
3º Teatro
1º. Artes
visuales
Intercambio de Residencias
669 54 8.1 2º Letras
Artísticas
3º Música
4º Teatro
El cuadro anterior muestra que, entre los nueve programas principales, los
estímulos otorgados al teatro representan 15.8% de los estímulos otorgados por
191
192
193
Circuito artístico
Prestigio
194
195
163
En nuestro país las empresas más importantes son Televisa y ocesa.
196
197
Se le llama circuito teatral artístico al que tiene como principal finalidad, aunque
no única, el hacer una contribución al panorama general de la creación artística
en esta disciplina. La condición central de reproducción de las obras de este
circuito es la de producir un placer estético y, a partir de ello, la obtención del
reconocimiento por parte de expertos y conocedores, quienes al brindarle pres-
tigio y validez la consagran como obra de arte.
Este circuito, entonces, no pretende la conformación de un valor de cambio,
como el comercial, ni la de un valor de uso, como el comunitario, sino la de un
valor simbólico que reditúe en la conformación de prestigio social. Cuando se
obtiene el reconocimiento del grupo de expertos se sanciona también el proceso
de reproducción social, por el cual se le asigna a sus productos el carácter de
artísticos. Esto marca su carácter excepcional y el hecho de conferirles el valor
de “obra de arte”, posibilita que sea producida y reproducida por la sociedad.
El calificativo de artístico tiene pleno sentido, en tanto adjetivo que caracte-
riza un circuito definido en términos de la “calidad”, que el grupo de expertos
dictamina como tal.
Concebir al producto como “arte” requiere de un público capacitado, co-
nocedor y enterado que sea capaz de apreciarlo. La información relacionada
con su funcionamiento, salvo excepciones, no llega a la población en general
y el público masivo no asiste a sus presentaciones. Por tanto, la producción, la
promoción y difusión de estas puestas en escena tienen grandes deficiencias y
pasa a segundo plano.
Los vínculos de este circuito con las grandes empresas de comunicación y
entretenimiento son menos directos que los del comercial. Tiene una cantera de
productores, directores, creativos y actores que, si bien participan en los medios
masivos, su actividad fundamental la realizan al margen de ellos. En ocasiones
198
165
El elenco de un espectáculo se divide en actores estelares (protagonistas y coprotagonistas),
actores de apoyo (primera, segunda o tercera parte) y extras.
199
Cuadro 4.2
Espacios equipados técnicamente para ofrecer
representaciones teatrales en el df
Circuito comercial 28
Circuito comunitario 36
Circuito artístico 37
Circuito comercial y artístico 6
Circuito artístico y comunitario 9
Tres circuitos 1
Espacios no dedicados al teatro 5
continúa...
166
De acuerdo con dicho sistema, el número de teatros en el país suma 558. Sin embargo, no
se puede realizar el ejercicio de establecer a qué circuito pertenece cada uno de ellos, porque la
información disponible resulta insuficiente.
167
Sistema de Información Cultural del conaculta (www.sic.conaculta.gob.mx). Consultada el 9 de
noviembre de 2008.
200
Diagrama 4.2
Teatros por circuito teatral en el df
1
6 9
Circuito artístico
37 teatros
201
202
203
Financiamiento de
Casas de cultura
Permisos y obras por parte de
Producción Centros culturales
condiciones para diferentes instancias
fonca
producción inba
(eventualmente)
fonca
Concursos y premios
Teatros
Sistema Nacional de
Permisos y Casas de cultura
Distribución Teatros imss
condiciones para Centros culturales
(exhibición) Instituciones varias
exhibición fonca
(unam, inba, etcétera)
(ocasionalmente)
fonca
204
205
Cuadro 4.5
fonca: 10 programas más importantes169
169
En el año de 2008 se incluyó un nuevo programa de la disciplina teatral dependiente del
fonca: La Compañía Nacional de Teatro. La convocatoria para la conformación del elenco
estable y de los equipos de coordinadores de talleres escénicos se abrió en el mes de febrero, con
el objeto de iniciar actividades a finales de ese año. En este libro no se incluye este programa
porque los elementos para evaluar su desempeño durante el año de 2008, fecha de corte de esta
investigación, son prácticamente nulos.
206
Cuadro 4.6
Etapas del circuito teatral y programas del
fonca que intervienen en ellas
207
El Cuadro 4.6 informa del papel primordial del fonca en el circuito teatral
artístico: fomenta la creación a través del snca y los programas de Intérpretes
e Intercambio de Residencias Artísticas; apoya la producción mediante la Fun-
dación Cultural México-EUA y los programas de Fomento a Proyectos y Coin-
versiones Culturales; interviene en la exhibición con Teatros para la Comunidad
Teatral y México en Escena; participa en la formación y educación con los de
Jóvenes Creadores y de Estudios en el Extranjero; está en la conservación e
investigación gracias al Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales o la
Fundación Cultural México-EUA. Como ya se ha mencionado, sólo está ausente
en la etapa de consumo.
Este amplio margen de participación del fonca en el ámbito teatral será
desarrollado con mayor detalle en lo que resta del capítulo.
El análisis busca ser una mirada sociológica a través de la que, más allá de la
monta artística y estética de las obras,170 se muestre el proceso por el cual los
participantes del ámbito teatral –ejemplo del ámbito cultural en general– estable-
cen relaciones para obtener recursos y reconocimientos del fonca, instrumento
institucional que administra los fondos gubernamentales.
En consecuencia, este estudio deja de lado el canon que postula la existencia
del “valor universal” de la obra de arte, el cual establece que el contenido artísti-
170
No se pretende valorar la calidad estética de la obra de los artistas mencionados, ni enjuiciar
los criterios artísticos de selección de los seleccionadores.
208
171
La mayoría de los apoyos del fonca se otorgan a individuos, no a colectivos, y aquellos que
benefician a grupos siempre tienen como responsable y sujeto interlocutor a una sola persona.
La excepción de esta regla en el campo teatral es el programa Teatros para la Comunidad Teatral,
el cual corresponde a “[...] agrupaciones artísticas legalmente constituidas como personas mo-
rales en instrumento notarial”.
209
Cuadro 4.8
fonca: Programas172 dirigidos a la disciplina teatral, número de beneficiarios y monto
económico por beneficiario, 1989-2008
Promedio del monto
Monto económico.
Estímulos otorgados económico por
Programa Total en miles de
en Teatro1 beneficiario en miles
pesos
de pesos
172
Se eliminó del análisis el programa de Intérpretes, pues aunque se refiere a actuación, incluye
a otras disciplinas escénicas como cine o televisión.
210
Antes de proseguir, no está demás aclarar que el fonca otorga estímulos a pro-
yectos individuales y colectivos; sin embargo, en los últimos existe un titular
frente al organismo, quien funge como responsable oficial de los aspectos ad-
ministrativos y creativos. Por tanto, aunque el proyecto sea colectivo, cuando se
173
Este cuadro resume la base de información “Beneficiarios programas del fonca, Ámbito
teatral 1989-2008”, que se presenta al final de este libro como Anexo 1.
211
Cuadro 4.9
fonca: Cantidad de estímulos otorgados por persona
beneficiada en la disciplina de teatro175
(a) (b) (c) = (axb)
Cantidad de estímulos otorgados Número de Personas Total de estímulos
por persona
174
Programa de Teatros para la Comunidad Teatral. Séptima convocatoria, fonca-imss, 2008, México.
175
Se considera al total de programas con excepción del de Intérpretes. Puesto que los colectivos
tienen un responsable, éste es el que se contabiliza salvo cuando no se registra un representante,
como en el programa Teatros para la Comunidad Teatral.
212
176
La normatividad del fonca es muy clara en cuanto a que no puede recibirse un apoyo, mien-
tras otro previamente otorgado esté vigente. Sin embargo, el estímulo pudo concederse en un
mismo programa en diferentes años o en distintos programas en varios años.
213
21%
1 estímulo
2 y 3 estímulos
4 estímulos o más
71%
Cuadro 4.11
Número de Porcentaje Número de Porcentaje
personas % estímulos %
Personas con 1 estímulo 459 71 459 45
Personas con 2 y 3
139 21 315 31
estímulos
Personas con 4
50 8 250 24
estímulos o más
Total 648 100 1,024 100
Se tiene entonces que las personas con un estímulo representan 71% y acu-
mulan 45% de los mismos; el segundo grupo, integrado por quienes suman dos
o tres, abarca 21 con 31% de los estímulos; finalmente el grupo que ha obtenido
cuatro o más representa 8% y suma 24% de los estímulos.
Es decir, 8% concentra cerca de una cuarta parte del total de los estímulos y
71% no llega a la mitad. Estas tendencias son todavía más claras cuando se hace
un cálculo de distribución por cuartiles.
214
Con esto se ve, que 25% de beneficiados (162 personas) recibieron 16%
de los estímulos (162) y lo mismo sucede en el segundo cuartil. En el tercero,
otra cuarta parte obtuvo 184 estímulos. En contraste, en el cuarto cuartil una
población privilegiada de otras 162 personas ha sido beneficiada con 512 de los
estímulos totales, 50%. Lo anterior puede observarse en la siguiente gráfica.
Gráfica 4.2
Distribución de estímulos por cuartiles de beneficiados
16%
1er. Cuartil
18%
215
Cuadro 4.13
Recursos económicos por persona en intervalos
Monto de recursos económicos en miles de
Número de beneficiarios
pesos por beneficiario
1 a 100 372
101 a 500 131
501 a 1,000 73
1,001 a 3,000 57
Más de 3,000 10
Total 643
Cuadro 4.14
Recursos económicos Porcentaje de recursos
Cuartiles
otorgados %
1er. cuartil 10,175 4
2do. cuartil 15,390 6
3er. cuartil 23,629 10
continúa...
216
10%
1er. Cuartil
2do. Cuartil
3er. Cuartil
4o. Cuartil
80%
Cuadro 4.15
Recursos económicos Porcentaje de recursos
Deciles
otorgados %
1er. Decil 2, 956 1
2do. Decil 4,216 2
3er. Decil 6,080 3
4to. Decil 6,138 3
5to. Decil 6,175 3
continúa...
217
Gráfica 4.4
1% 2% 3% 1er. Decil
3%
3% 2do. Decil
3%
3er. Decil
4%
4o. Decil
9% 5o. Decil
7o. Decil
8o. Decil
18%
9o. Decil
10o. Decil
218
219
220
Los creadores artísticos, por su parte, reciben durante tres años un estímulo
de 15 salarios mínimos mensuales y son elegidos por comisiones de selección
conformadas por el Consejo Directivo, las cuales “(...) son órganos colegiados
de consulta y decisión integradas por un miembro del Consejo Directivo, un
Creador Artístico del snca y un artista o especialista por cada disciplina”.180
El snca, al igual que el conaculta o el fonca, ha sufrido pocos cambios en
sus más de 15 años de vida. De hecho, en términos institucionales, la lógica de
su operación sigue siendo la misma y las modificaciones más significativas en sus
reglas, realizadas en 2008, se refieren a la conformación de su Consejo Directivo:
179
Reglas de Operación del Sistema Nacional de Creadores de Arte (1993). Numeral 3.4.4.1.1., inciso b).
180
Ibíd. Numeral 3.4.4.1.2.
221
Cuadro 4.17
fonca: Solicitudes recibidas y estímulos otorgados en el snca
Solicitudes Estímulos Porcentaje de
Programa
recibidas otorgados aceptación
Creadores
205 91 44.3
Eméritos (snca)
Creadores
5,484 1,303 23.8
Artísticos1 (snca)
Total del snca 5,689 1,394 24.5
Otros programas 49,469 8,670 17.5
Total del fonca 55,158 10,064 18.2
1
Incluye ingresos y reingresos al snca.
Elaboración propia.
Fuente: fonca (2006).
181
Regla 29, inciso c) de las Reglas de Operación del snca (conaculta, 2008).
182
Ibíd.
222
Cuadro 4.18
Total de recursos Porcentaje
Programa
(millones) %
Creadores Eméritos 148.6 10.5
Creadores Artísticos 486.7 34.6
Total del snca 635.3 45.1
Otros programas 773.3 54.9
Total del fonca 1,408.6 100.0
Cuadro 4.19
Recursos económicos por estímulo otorgado
Programa
(pesos corrientes)
Creadores Eméritos 1,632,967.00
Creadores Artísticos 373,522.60
Total del snca 455,738.80
Otros programas 89,192.60
Total del fonca 139,964.20
223
Cuadro 4.20
Porcentaje de estímulos Porcentaje de recursos económicos
Programa
% %
Creadores Eméritos 0.9 10.5
Creadores Artísticos 12.9 34.6
Total del snca 13.8 45.1
Otros programas 86.2 54.9
Total del fonca 100.0 100.0
183
Este requisito se incorporó en 2005 y por ello en el recuento histórico encontramos en el
sistema miembros que en su momento no habían cumplido los 35 años.
224
61 o más
10 a 15
16 a 20
21 a 25
26 a 30
31 a 35
36 a 40
41 a 45
46 a 50
51 a 55
56 a 60
Total
Creador1 Artístico 3 38 190 146 153 91 69 131 821
Creador Emérito 1 6 10 74 91
1
En este caso, y para los datos que se mencionan a continuación, se tomó en cuenta sólo el número de ingreso al snca y
se eliminaron los reingresos puesto que éstos corresponden, como es obvio, a las mismas personas que habían ingresado
previamente.
Cuadro 4.22
fonca: Solicitudes y estímulos otorgados por el snca a
Creadores Artísticos por región del país
Porcentaje de aceptación
Región Solicitudes Estímulos
%
df 3,268 616 18.8
Entidades federativas 1,721 207 12.0
Nacional 4,989 823 16.5
Como muestra este cuadro, la mayoría de las solicitudes son del df, 3,268,
contra 1,721 de las entidades federativas; sin embargo, también refleja que el
porcentaje de aceptación para la capital del país llega a 18.8%, en contraste con
12.0% correspondiente a los estados.
225
Cuadro 4.23
fonca: Solicitudes y estímulos otorgados por el snca
a Creadores Eméritos por región del país
Porcentaje de aceptación
Región Solicitudes Estímulos
%
df 159 77 48
Entidades federativas 46 14 30
Nacional 205 91 44
Cuadro 4.24
Habitantes en relación con el número
de Creadores Eméritos por región del país
Población
Porcentaje Creadores Porcentaje
Región (En miles de
% Eméritos %
habitantes)
df 8,815 8 77 85
Entidades federativas 97,637 92 14 15
Nacional 106,452 100 91 100
Resulta entonces que 85% de los creadores eméritos (77) habitan en el df,
los cuales representan 8% de la población del país, y en las entidades se ubican
15% de ellos en un universo de 97 millones de habitantes, 92% del total del país.
Por supuesto, no puede culparse al fonca de que las actividades artísticas estén
226
Antes del Sistema Nacional de Creadores todos los intelectuales eran críticos y
abiertos y, después, solamente los declarados de izquierda. A partir [de la creación]
del sistema los eméritos, ‘los inamovibles’, se han callado. Con el sistema todo
mundo se calla, es un medio de captación. “No voy a decir esto, no vaya a ser que
me quiten mi beca”, dicen algunos.184
184
Entrevista del autor a Víctor Flores Olea, 20 de febrero de 2009.
227
Algunos artistas de este grupo han obtenido el apoyo en más de una oca-
sión, por lo cual tenemos el siguiente cuadro.
Cuadro 4.26
Número de estímulos Número de creadores
1 estímulo 85
2 estímulos 16
3 estímulos 3
Total 104
Es decir, los 126 estímulos otorgados en este programa se han repartido en-
tre 104 creadores. Como se dijo anteriormente es facultad del Consejo Directivo
crear las comisiones de selección que considere conveniente para su funciona-
miento. Así se tiene que la Comisión de Selección no funcionó en todos los años
228
Cuadro 4.27
Personas del Consejo Personas de Comisión de
Año de la convocatoria
Directivo de Teatro Selección de Teatro
1993 1 No hubo
1994 2 No hubo
1997 2 3
1999 2 No hubo
2000 1 No hubo
2001 2 3
2002 2 3
2003 2 3
2004 2 5
2005 2 5
2006 2 5
2007 2 5
229
185
Los diagramas 4.3 a 4.17 se encuentran en el inserto al final del presente capítulo.
230
186
Numeral 3.4.3.2. de las Reglas de Operación del fonca.
187
Acuerdo Presidencial 09-03-93, Artículo 3º, inciso iv (Presidencia de la República, 1993).
231
188
Numeral 3.4.4.1.2. Reglas de Operación del fonca.
232
233
234
Cuadro 4.29
Año Total de beneficiarios Del df Porcentaje
1993 18 15 83
1994 8 6 75
1997 8 6 75
1999 6 5 83
2000 22 15 68
2001 8 6 75
2002 10 9 90
2003 8 5 63
2004 10 7 70
2005 10 7 70
2006 9 7 77
continúa...
235
En suma, 75% de los beneficiarios son del df y sólo el restante 25% per-
tenecen a las entidades federativas. Dicha tendencia, además, ha sido constante
durante todos los años de existencia del fonca a pesar que, entre sus propósitos
originales, estaba el de promover la desconcentración. El snca en la rama teatral
–y también en las otras ramas–190 no representa de ninguna manera un mecanis-
mo de desarrollo ni de promoción nacional, sino que por el contrario se limita
en particular al df.
Esta concentración regional en el df y en favor de un conjunto reducido de
personas tiene su origen en una selección de beneficiarios basada en el doble
mecanismo de toma de decisiones del fonca que se explicó en el capítulo tres:
por un lado, existen comisiones –la de selección en este caso– o un Consejo
Directivo, conformados por miembros de la comunidad artística que eligen de
manera horizontal a sus pares artistas; por el otro, no obstante, la designación de
los seleccionadores recae de manera vertical, unipersonal y sin reglas de procedi-
miento en el Secretario Ejecutivo del fonca, lo cual se traduce en la fuerte con-
centración en los procesos de toma de decisiones. El cuadro siguiente muestra el
origen regional de los seleccionadores.
Cuadro 4.30
Personas Del df Porcentaje
Comisión Seleccionadora 21 17 80
Consejo Directivo 7 7 100
236
237
238
239
Creador Artístico,
Ludwik Margules
Creador Emérito
Creador Artístico,
J. J. Gurrola
Creador Emérito
Comisión de Selección,
David Olguín Creador Artístico
Consejo Directivo
240
Creadores Eméritos
Cuadro 4.32
Creadores Eméritos, Teatro, 1993-2008192
Año de
Creador Año nacimiento Situación
nombramiento
Garro 19161 1993 Fallece en 1998
Carballido 1925 1993 Fallece en 2008
Hernández 1928 1993 Activa
Mendoza 1932 1993 Activo
Leñero 1933 1993 Activo
Argüelles 1932 1999 Fallece en 2003
Luna 1939 2001 Activo
Margules 1934 2003 Fallece en 2006
continúa...
191
Como se explicó en el capítulo tres, en promedio el Creador Emérito es el beneficiario que
por mucho recibe más recursos que los de los otros programas.
192
En diciembre de 2008 fue designado como Premio Nacional de Ciencias y Artes en la espe-
cialidad de Bellas Artes, José Solé, lo cual le dio automáticamente el derecho a ser nombrado
Creador Emérito del snca. Sin embargo su investidura como tal se realizó en 2009, por ello no
se le incluye en este libro como Creador Emérito, pues la fecha de corte de este estudio es di-
ciembre de 2008.
241
Ahora bien, cinco de ellos fueron nombrados en 1993 y los otros cinco lo
han sido en años posteriores. Resulta conveniente, entonces, mencionar la forma
en que han sido seleccionados como tales.
El decreto que da origen al snca ya mencionado anteriormente, establece
el otorgamiento de esta distinción a través de dos variantes: 1.- Al Consejo Di-
rectivo le corresponde “(...) decidir las propuestas de distinciones que se deban
otorgar a los creadores de arte”.193 2.- Serán nombrados Creadores Eméritos,
“(...) las personalidades que hayan obtenido el premio Nacional de Ciencias y
Artes en las disciplinas contempladas en el snca”.194
Meses después, en las Reglas de Operación del snca, se estableció una terce-
ra modalidad, 3. “La distinción de Creador Emérito recaerá en aquellas perso-
nas que seleccione el Presidente del Consejo Directivo, previo acuerdo con los
miembros de dicho Consejo (…) cuando fallezca alguna de las personas que
haya sido distinguida como Creador Emérito” y “existan plazas vacantes”.195
Lo anterior se puede ver más claramente en el siguiente diagrama.
193
Acuerdo presidencial que establece la creación del snca, del 3 de septiembre de 1993, Artículo 3º.
Fracción V.
194
Ibid., Artículo 7.
195
Reglas de Operación del Sistema Nacional de Creadores de Arte, 1993. Numeral 3.4.4.1.1.
242
Comité del
Premio
Nacional de
Consejo Ciencias y Presidente
Directivo del Artes del
SNCA CONACULTA
Creador Emérito
196
Acuerdo Presidencial del 9 de septiembre de 1993 que establece el snca, Artículo 4.
197
Regla 29. Reglas de Operación del Sistema Nacional de Creadores de Arte del 29 de abril de 2008.
198
Bases Décima y Decimoctava de la Convocatoria del Premio Nacional de Ciencias y Artes
2008, marzo de 2008.
199
La especialidad en la que se incluye el teatro es la denominada Bellas Artes donde se incluyen
todas las Bellas Artes: arquitectura, danza, literatura, etcétera. Como se puede ver la representa-
tividad de la disciplina teatral en este jurado es mínima.
243
Cuadro 4.33
Modalidad de ingreso. Generación original (1993) del snca
Creador Emérito Año de ingreso Modalidad de ingreso
Decisión del Consejo
Garro 1993
Directivo
Cuadro 4.34
Modalidad de ingreso. Generación posterior del snca 200
Argüelles 1999 Nombramiento del Presidente del conaculta
Luna 2001 Premio Nacional de Ciencias y Artes
Margules 2003 Premio Nacional de Ciencias y Artes
Gurrola 2004 Premio Nacional de Ciencias y Artes
De Tavira 2006 Premio Nacional de Ciencias y Artes
200
Aunque obviamente no constituyen una generación como tal, pues han sido nombrados en
años diferentes, para efectos de identificación en este estudio se le denominará generación pos-
terior, a las cinco personas nombradas como creadores eméritos después de 1993.
244
Como se mencionó previamente, una vez que Carlos Salinas de Gortari instituyó
el snca, el nombramiento de los miembros del primer Consejo Directivo quedó
201
Entrevista del autor a Víctor Flores Olea. Febrero de 2009.
245
Cuadro 4.35
Conformación del primer Consejo Directivo del snca (1993)
Manuel Álvarez Bravo Alí Chumacero Ricardo Legorreta
Manuel Barbachano Ponce Manuel de Elías José Luis Martínez
Guillermina Bravo Fernando del Paso Federico Silva
Emilio Carballido Manuel Felguérez Ramón Xirau
Daniel Catán Jaime García Terrés
Una vez conformado, el primer acto que llevó a cabo este Consejo Directivo
fue nombrar a la primera generación de Creadores Eméritos con 60 miembros
para las siete disciplinas incluidas.205 Esta generación no solamente ha sido la más
numerosa en toda su historia sino que, al igual que en el caso del teatro, ha sido
también la más determinante en la forma de composición de las decisiones de
los distintos ámbitos disciplinares.
Una de las críticas más fuertes que ha recibido el snca es que los miembros
de este primer Consejo Directivo se autonombraron Creadores Eméritos inde-
pendientemente de si habían recibido o no anteriormente el Premio Nacional
de Ciencias y Artes. De los catorce miembros originales, ocho de ellos ya habían
202
Artículo 4º del Acuerdo Presidencial del 3 de septiembre de 1993 que establece el snca.
203
Entrevista del autor a Jorge Gutiérrez Vázquez el 23 de marzo de 2009, quien se desempeñó
como coordinador de Coinversiones Culturales del fonca en 1993.
204
Según el Artículo 4º antes mencionado también forma parte del Consejo Directivo, el secreta-
rio de Educación Pública que funge como su presidente y el Presidente del conaculta que funge
como su vicepresidente.
205
Como se ha mencionado las siete disciplinas son: arquitectura, artes visuales, composición
musical, coreografía, letras, medios audiovisuales y teatro.
246
247
248
249
250
Berman
González C. Ruiz M.
253
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.4
254
Red de selección (acumulada) al año 1994
Caballero
Ballesté
Tavira
Martín G.
Luna
Santiago
Vilalta
Carballido
Pascal
Berman
González C. Ruiz M.
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.5
Red de selección (acumulada) al año 1997
Bravo
G. Castillo Rascón Oceransky
R. Carballido Margules
Ibáñez
Caballero
Ballesté
Tavira
Martín G.
Argüelles
Luna
Santiago
Vilalta
Carballido
Pascal
Berman
González C. Ruiz M.
255
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.6
256
Red de selección (acumulada) al año 1999
Margules
G. Castillo Bravo
Rascón
R. Carballido Oceransky
Ibáñez
Caballero
Mijares Ballesté
Tavira
Martín G.
Quintanilla Argüelles
Luna
Olguín
Santiago
Moncada
Mendoza Vilalta
Ramírez C. Carballido
Alonso Pascal
Berman
González C. Ruiz M.
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.7
Red de selección (acumulada) al año 2000
Salcedo
Norzagaray G. Castillo Margules Bravo
Zermeño
Beverido Oceransky
Rascón
257
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.8
258
Red de selección (acumulada) al año 2002
Chabaud
C. López Rascón Margules
Leyva
Zermeño Solé R. Carballido
Nava
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.9
Red de selección (acumulada) al año 2004
259
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.10
260
Red de selección acumulada al año 2007
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.11
Influencia de Emilio Carballido como seleccionador
Ibáñez
Solé Castillo
Margules
Ramírez C. Bravo
Mendoza Argüelles
Alonso
Caballero
Quintanilla
Carballido Tavira
Mijares
Martín G.
Moncada
Pascal
Santiago
Ruíz M. Ballesté
González D. Vilalta
Gurrola
Luna
Tenorio Tovar Enríquez
Villegas Cueto
Azar Urtusástegui
Berman
González C. Olmos Galván
Azcárate
Hiriart
Velázquez
Retes
261
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.12
262
Influencia de Luisa Josefina Hernández como seleccionadora
Ibáñez
Solé
Rascón
Hernández
R. Carballido
Bravo
Argüelles
Caballero
Tavira
Carballido Martín G.
Pascal
Santiago
Bellesté
Vilalta
Luna
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.13
Influencia de Héctor Mendoza como seleccionador
Trías
Converso Guevara Franco
Celaya
Enríquez Castillo Pérez Q. Uribe
Gurrola Salcedo
263
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.14
264
Influencia de Vicente Leñero como seleccionador
Gurrola
Licona Nava
Cueto Félix
Tovar
Trejo
Enríquez
Pineda
Mandoki
C. López
Retes
Oceransky Arriaga
Quintanilla
Olguín
Egurrola Leyva
Núñez
Pascal
Ramírez C.
Mendoza
Leñero
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.15
Influencia de Alejandro Luna como seleccionador
Berman Zapata
Colio García L.
Zúñiga
Sabido G. Castillo
B. Figueroa Ballina
Amand Solé
Oceransky
Pétriz
Martínez
X. González
C. López Gutiérrez
Lomnitz
Carrasco
Luna Olguín
González M.
Valdéz
Coronado Escalante
Pascal T. Figueroa
265
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.16
266
Influencia de David Olguín como seleccionador
Zúñiga García L.
Berman
Colio Hevia
Gutiérrez
Enríquez
González M.
Mandoki
Valdéz Pascal
Escalante T. Figueroa
Coronado
11/17/11 6:41 PM
Diagrama 4.17
Influencia de Sabina Berman como seleccionadora
Mijares Malpica
Faesler Caballero
Dimayuga Enríquez
Cueto
Tovar
Quintanilla
Corona Zapatero
Ríos
B. Hiriart
Tavira
Ballina Legom
Amand
G. Castillo
C. López
Mendoza
Berman
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Capitulo 4 inserto ACAMBIADO.indd 268 11/17/11 6:41 PM
Conclusiones
269
270
271
272
273
Aguilar Mora, Jorge (1978). La divina pareja: historia y mito en Octavio Paz, México:
Era.
Aguilar Villanueva, Luis F. (1994). La hechura de las políticas, México: Porrúa.
———— (1996). El estudio de las políticas públicas, México: Porrúa.
———— (2004). “Recepción y desarrollo de la disciplina de Política Pública
en México. Un estudio introductorio”, Sociológica, núm. 54, México: uam-
Azcapotzalco.
Aillón Soria, Esther (2004). “La política cultural de Francia en la génesis y di-
fusión del concepto L’Amérique Latine”, en Aimer Granados (comp.),
Construcción de las identidades latinoamericanas, México: colmex.
Albanel, Christine (2008). “Discurso de presentación del presupuesto 2008”, en
(www.culture.gouv.fr/culture/actualities/index-budget08.html). Consul-
tada el 28 de julio de 2008.
Althusser, Luis (1988). La filosofía como arma de la revolución, México: Cuadernos de
Pasado y Presente.
275
276
277
278
279
280
281
Documentos oficiales
conaculta (1993). Reglas de Operación del Sistema Nacional de Creadores de Arte, co-
naculta. México.
———— (2000). Memoria 1994-2000, conaculta. México.
———— (2008). Sistema de Información Cultural del conaculta (www.soc.
conaculta.gob.mx). Consultada el 15 de noviembre de 2008.
conaculta (2008b). Reglas de Operación del Sistema Nacional de Creadores de Arte,
conaculta. México.
282
283
284
Cuadro A.1
fonca: Beneficiarios según proyecto y programa, 1989-2008
Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
287
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Anexos B-L.indd 288
Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
288
Ainslie, Alejandro 1996-1997 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Alberto López, Ángel Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Alcázar, Josefina 1996 Fundación Cultural México-EUA
Alcocer Guerrero, Luis Eduardo 2008 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Sexta emisión, octubre Proyecto Aleph: Momentum. Un
Aleph Teatro Kinésico, ac Teatros para la Comunidad Teatral
2005 teatro en movimiento
Alexander, Michael 2003 Fundación Cultural México-EUA
Alfaro Sánchez, Ana Luisa Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Perro Teatro, ac. Un teatro para el
Alfaro Sánchez, Ana Luisa Cuarta emisión, 2002 Teatros para la Comunidad Teatral
teatro de grupo
Almela, Laura 1991-1992 Jóvenes Creadores
Almela, Laura 1991 Puesta en Escena df Grupos Artísticos
Alonso, Enrique 1999 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Álvarez Estrada, Edgar Vicente Vigésima emisión, 2004 Ensayo de un coma. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimotercera emisión, En la soledad de los campos de algodón.
Álvarez Sandoval, Salvador Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 Puesta en escena
Amand, Philippe Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Amand, Philippe 1994-1995 Jóvenes Creadores
Amand, Philippe 1998-1999 Diseño de esc. Ilum. Jóvenes Creadores
Amand, Philippe 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Amand, Philippe Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Anaya Ottone, Ernesto Mario 2008 México-EUA Intercambio de Residencias Artísticas
Onceava emisión, La tragedia de Macbeth. Puesta en
Andrade Varas, Aida/Grupo Historias Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 escena
Andrews, Jessica L. 2003 Fundación Cultural México-EUA
Andrews, Jessica L. 1996 Fundación Cultural México-EUA
Ángeles Águilas, Leticia Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
continúa...
11/18/11 7:17 PM
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
289
11/18/11 7:17 PM
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
290
Asch, Leslee 1996 Fundación Cultural México-EUA
Sexta emisión, octubre
Asociación Coahuilense de Teatristas Un teatro para las artes Teatros para la Comunidad Teatral
2005
Assaf, Andrea 2003 Fundación Cultural México-EUA
Décima emisión,
Asta Rodríguez, Ferruccio Más allá. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Atonal Flores, Enrique Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Décima emisión, El cerco de Leningrado. Puesta en
Aura, Martha Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 escena
Aviles Olmos, Enrique 2006 México - Quebec Intercambio de Residencias Artísticas
Avilés Ortega, Francisco Javier 2001-2002 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Ayala Ladrón de Guevara, Jimena 1er. periodo, 2002 Especialidad / París, Francia Apoyos a Estudios en el Extranjero
Ayhllón Flores, Luis Agustín 2008 México - Estados Unidos Intercambio de Residencias Artísticas
Ayhllón Flores, Luis Agustín 2003-2004 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Azar, Héctor 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Azcárate, Leonor 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Especialidad/Londres, Gran
Azuela, Irene 1er. periodo, 2002 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Bretaña
Bak-Geler, Geler Tibor Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Ballesté, Enrique 1994 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Ballina, Jorge 2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Ballina, Jorge 1999-2000 Diseño de esc. Ilum. Jóvenes Creadores
Ballina, Jorge 2001-2002 Diseño de escenografía Jóvenes Creadores
Banqueta Institución Teatral
1990 Grupos Artísticos
Independiente
Bárcenas Castellanos, Mario Gabriel 1991-1992 Jóvenes Creadores
Barrera Gutiérrez, Olivia 2º periodo, 2004 Maestría/ Chicago, IL, EUA Apoyos a Estudios en el Extranjero
Barrera Gutiérrez, Olivia Emisión, 2º periodo, 2002 Apoyos a Estudios en el Extranjero
continúa...
11/18/11 7:17 PM
Anexos B-L.indd 291
Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Barrera Gutiérrez, Olivia 2º Periodo 2003 Maestría / Chicago, EUA Apoyos a Estudios en el Extranjero
Barrios Díaz, Martha Elena 1993 Fundación Cultural México-EUA
Barrios Díaz, Martha Elena Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Bartlett, Mike 2008 México - Gran Bretaña Intercambio de Residencias Artísticas
Décima emisión, 1996- La feria de Ludlow y La gran nebulosa.
Bátiz Zuk Martha, Beatriz Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1997 Puesta en escena.
Bejarano Mercado, Mónica Enrique 2007 Taller/Montreal, qc, Canadá Apoyos a Estudios en el Extranjero
Bello Vega, Ana Ofelia Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Belmont Alcibar, Rocío 2003-2004 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Benítez, Alejandro 2006 México: Puerta de las Américas
Berbeo García Bernardo, Enrique 2000-2001 México-Colombia Intercambio de Residencias Artísticas
Berman, Sabina 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Berman, Sabina 2005 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Berman, Sabina Tercera emisión, 1999 Teatros para la Comunidad Teatral
Berman, Sabina Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vigésimo primera
Bermejo, Margarita/ceuvo El uso de la voz Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
Bermejo, Margarita/ceuvo Vigésima segunda emisión El uso de la voz Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Doceava emisión,
Bernal Maldonado, Agustín/Circo Raus Circo erótico. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Onceava emisión, La mujer que cayó del cielo. Puesta
Bert, Bruno Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 en escena
Doceava emisión,
Beverido, Francisco Alberto/Candileja Consolidación del espacio Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Decimoquinta emisión, Actividades formativas y de
Beverido, Francisco Alberto/Candileja Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 promoción
Beverido, Francisco Alberto Segunda emisión, 1998 Teatros para la Comunidad Teatral
Beverido, Francisco Alberto Tercera emisión,1999 Teatros para la Comunidad Teatral
continúa...
291
11/18/11 7:17 PM
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
292
Beverido, Francisco Alberto Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Beverido, Francisco 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Beverido, Francisco Alberto Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Bianchi, Rosa María Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Onceava emisión,
Blanco Kiss, Gonzalo Juan Ojos y oídos. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Blanco Téllez, José Antonio Emisión, 2º periodo, 2002 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Especialidad/Londres, Inglaterra,
Blanco Téllez, José Antonio 1er. periodo, 2003 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Reino Unido
Especialidad/Londres, Inglaterra,
Blanco Téllez, José Antonio 1er. periodo, 2004 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Reino Unido
Boehm, Philip 1997 Fundación Cultural México-EUA
Boetto, Haydeé 2006 México: Puerta de las Américas
Vigésimo primera S (ese) o La fortaleza. Puesta en
Boetto, Haydeé/Caja de Vapor Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005 escena
Doceava emisión, La culpa busca la pena y el agravio.
Boliver, Pilar Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 Puesta en escena.
Decimosexta emisión, Extraños en un diván. Puesta en
Bonnavent, Jacques Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 escena
Bourges, Héctor 2004-2005 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Bracho, Diana Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Bracho, Diana Segunda emisión, 1998 Teatros para la Comunidad Teatral
Bracho, Diana Tercera emisión, 1999 Teatros para la Comunidad Teatral
Braidot, Blas Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Bravo, Dolores Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Bravo, Dolores 1997 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Brickman, Noemí/Producciones Decimocuarta emisión, Historia del soldado. Puesta en
Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Paraguas 1998-1999 escena
Brígida, Alexander Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
continúa...
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Brocca Andrade, Victoria Perla Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Brogran, Valerie 2001 Fundación Cultural México-EUA
Buch, René 1992 Fundación Cultural México-EUA
Buejíro, Verónica 2005 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Bujeiro, Verónica 2007 México-Estados Unidos Intercambio de Residencias Artísticas
Bujeíro, Verónica 2008 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Bueno, Teresa/Lamat Producciones Vigésima emisión, 2004 Caída libre. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Diplomado/South Bank, Victoria,
Burgos García, Sandra 2008 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Australia
Vigésimo primera
Caballero, Bryant/Colectivo Sinetiketa Festival del Día Mundial del Teatro Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
Caballero, José 1994 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Caballero, José 2007 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimoquinta emisión,
Caballero, José La viva imagen. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Caballero, José Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Caballero, José 2002 Fundación Cultural México-EUA
Caballero, José 2006 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Cabello Corrales, Guillermo Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Maestría/Londres, Inglaterra,
Cabrera Luna, Andrea Cristina 2006 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Reino Unido
Cajamarca Castro, Orlando 2001-2002 México-Colombia Intercambio de Residencias Artísticas
Camacho Oropeza, Antonio Cuarta emisión, 2002 Teatro para nuevos públicos Teatros para la Comunidad Teatral
Camacho Oropeza, Antonio Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Camacho Salvá, José Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimotercera emisión, 2050 La balsa de los muertos. Puesta
Campos White, Ricardo Alfonso Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 en escena
continúa...
293
11/18/11 7:17 PM
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
294
Vigésimo primera
Cano, Aurora Congelados. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
Carballido, Reynaldo 1997 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Cárcamo Gutiérrez, Jose Alfonso 2008 México - Estados Unidos Intercambio de Residencias Artísticas
Cárcamo Gutiérrez, José Alfonso 2003-2004 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Cárdenas Alminos, Germán 2007 Maestría/New Haven, EUA Apoyos a Estudios en el Extranjero
Cárdenas Alminos, Germán (renovación) 2008 Maestría/New Haven, EUA Apoyos a Estudios en el Extranjero
Cárdenas Paulsen , Tania 2002-2003 México-Colombia Intercambio de Residencias Artísticas
Cárdenas Sánchez, Miguel Ángel Novena emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Cardona, Cora 1995 Fundación Cultural México-EUA
Cardona, Cora 1998 Fundación Cultural México-EUA
Carías, Armando 2003-2004 México-Colombia-Venezuela Intercambio de Residencias Artísticas
Decimoséptima emisión,
Carmona Lobo, Claudia Cuerpo y alma. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001
Onceava emisión,
Carpinteiro, Víctor Manuel Tiempos furiosos. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Carranza de los Cobos, Auda 2007 Diseño esc., ilum. Jóvenes Creadores
Carrasco Altamirano, Gloria 1990-1991 Jóvenes Creadores
Carrasco, Maribel 2005 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Carrasco, Maribel 1996-1997 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Décima emisión, La enseñanza de los títeres y su
Carreón Zazueta, Pedro Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 promoción. Gira
Carriazo Velandia, Rosa Emilia Natalia Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Carriazo Velandia, Rosa Emilia Natalia 1999-2000 México-Colombia Intercambio de Residencias Artísticas
Carrillo Reyes, Rocío Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Carrión Perga, Lisa 2003 Fundación Cultural México-EUA
Castán Cruz, Víctor Hugo 2008 Puesta en escena Jóvenes Creadores
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Castellanos, Pedro/Crisol Vigésima emisión, 2004 Diplomado en actuación Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimocuarta emisión,
Castellanos, Pedro/Crisol El sitio. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Vigésima cuarta emisión, Tiempos de Oxímoron. Puesta en
Castillo Aguilar, Claudia Marcela Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008 escena
Castillo, Víctor 1997-1998 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Decimoséptima emisión,
Castillo, Víctor/Piedra de Sol La torre. Temporada Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001
Especialidad / Queensland,
Castillo Díaz, Bruno 2º periodo, 2005 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Australia
Castillo Díaz, Bruno 2º periodo, 2005 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Decimoquinta emisión,
Castillo Peña, Juan Cristóbal Época vacía. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Castillo Pérez, Alberto 1998-1999 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Castillo, Germán 1997 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Castillo, Germán 2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Castillo, Germán Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Castillo, Germán Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Castillo, Germán 1990 Creadores Intelectuales
Castillo, Víctor 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Castro, Ángeles Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Onceava emisión,
Castro, Antonio La tempestad. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Castro, Antonio Vigésima emisión, 2004 El capote. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Castro, Antonio 1996-1997 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Decimotercera emisión, Agilulfo el Inexistente. Puesta en
Cavasola Dunand, Giovanna Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 escena
Ceballos, Edgar Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
296
Doceava emisión,
Ceballos, Edgar/Escenología, ac Historia del teatro en Méx. 1906-1925 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Celarié Flores, Alberto José Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Celaya, Jorge 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Celaya, Jorge Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Celaya, Jorge Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Celaya, Jorge 1990-1991 Jóvenes Creadores
Celaya, Jorge 2007 México-EUA Intercambio de Residencias Artísticas
Cerda Muñoz, Alfredo Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Maestría/Canterbury, Kent, Reino
Cervera Noriega, Luis Felipe 2008 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Unido
Chabaud, Jaime 2001 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Chabaud, Jaime 1991-1992 Jóvenes Creadores
Chabaud, Jaime 1996-1997 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Chargoy Guajardo, Norma Tercera emisión, 1999 Teatros para la Comunidad Teatral
Chávez Novelus, Artús Emisión, 2º periodo, 2002 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Chávez Novelo, Artús 2º periodo, 2003 Maestría/Londres, Inglaterra Apoyos a Estudios en el Extranjero
Chávez Alarcón, Agustín Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Chávez Viramontes, Atenea 2004-2005 Iluminación y vestuario Jóvenes Creadores
Chávez-Ross, Teresa del sc Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimoquinta emisión,
Chías, Edgar Último round. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Chías, Edgar 2006 México-Argentina Intercambio de Residencias Artísticas
Chías, Edgar 2001-2002 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Chías, Edgar 2005 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Vigésima segunda Un mambo con la catrina. Puesta en
Claudia Dworack, Cordelia Christiane Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2006 escena
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Vigésimo primera
Cobos, Carlos/El Teatro del Mar Son de amor. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
En la modalidad de Espectáculo
Colette 2005 México: Puerta de las Américas
Completo
Colio Aguilar, Bárbara 2000-2001 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Colio Aguilar, Bárbara Lorena 2005 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Compañía de Teatro de Ensenada 1992 Grupos Artísticos
Compañía Libre de Teatro 1992 Grupos Artísticos
Consejo Vargas, Yolanda 1er. periodo, 2002 Especialidad/Santiago de Chile Apoyos a Estudios en el Extranjero
Decimoctava emisión, Aguanto los mismos cigarros, pero…
Constantini Castillo, Daniel Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002 Puesta en escena
Vigésimo primera Yard Gal, de Rebecca Prichard. Puesta
Contreras Austin, Griselda Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005 en escena
Contreras Olmedo, Verónica 2008 Maestría/Santiago de Chile, Chile Apoyos a Estudios en el Extranjero
Converso, Carlos 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Converso, Carlos Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Converso, Carlos Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Doceava emisión,
Cordero, Dora Bodas inéditas. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Hipódromo (casa de muñecas). Puesta
Cordero, José Antonio Vigésima segunda emisión Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
en escena
Cordero, José Antonio 2001-2002 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Corona, Carlos 2007 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimoctava emisión,
Corona, Carlos Sólo un hombre. Temporada Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002
Onceava emisión, 1996-
Corona, Carlos Ubu rey. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1997
Vigésimo primera
Corona, Carlos Peer Gynt, de Ibsen. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
298
Corona, Carlos 2000-2001 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Coronado Martínez, Edén 2005 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Coronado Ruiz, José de Jesús 2006 México: Puerta de las Américas
Coronado Ruiz, José de Jesús 5ª emisión (enero 2005) El Rinoceronte Enamorado Teatros para la Comunidad Teatral
Coronado Ruíz, José de Jesús Tercera emisión, 1999 Teatros para la Comunidad Teatral
Coronado Ruiz, José de Jesús Novena emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Coronado, Jesús 2003 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimosexta emisión, Tezozómoc (o el Rey Juan). Puesta
Corral, Altair/Producciones Aldebarán Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 en escena
Cortés, Enedina Aurora Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Doceava emisión,
Cortés, Enedina/T. U. de Jalisco ix Temporada Vamos al teatro. Gira Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Cortés, Israel 1999-2000 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Vigésimo tercera emisión,
Cruz Díaz Ginés, Octavio Los Prohombres. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2007
Vigésimo tercera emisión,
Cruz, Gerardo. Barra de Actores Fronteras. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2007
Cuarón, Carlos 1994-1995 Jóvenes Creadores
Cuarón, Carlos 1998-1999 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Cueto, Mireya 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Cueto, Mireya 2002 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Cueto, Mireya 2006 Sistema Nacional de Creadores de Arte
El tablero de las pasiones de juguete.
Cueto, Pablo/Teatro Tinglado Vigésima emisión, 2004 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Puesta en escena
Onceava emisión,
Cueto, Pablo/Teatro Tinglado Clotario Demoniax. Gira Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Culp Morando, Edwin 2º periodo, 2003 Especialidad/Barcelona, España Apoyos a Estudios en el Extranjero
Dávila, Marcial Tercera emisión,1999 Teatros para la Comunidad Teatral
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
299
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
300
Delgado, Norma/Niyoli Arte y Doceava emisión,
El teatro, alternativa Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Discapacidad 1996-1997
Decimotercera emisión,
Díaz, Guillermo/Teatro Callejero Encuentro Nacional de Teatro Callejero Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Decimosexta emisión, El veneno que duerme. Puesta en
Díaz Sánchez, Sergio Ricardo Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 escena
Díaz Villanueva, Analaura Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Dillon, John 1999 Fundación Cultural México-EUA
Dillon, John 2001 Fundación Cultural México-EUA
Dimayuga, José 2007 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Compañía Jorge Domínguez.
Domínguez Cerda, Jorge Cuarta Emisión, 2002 Teatros para la Comunidad Teatral
Aleph Teatro Kinésico
Domínguez Torres, Manuel Alejandro 2003-2004 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Döring González Hermosillo, Graciela Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Dragún, Osvaldo Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Duarte, Norma/Teatro Grande y Decimoctava emisión,
Dirección Gritadero. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Pequeño 2002
Duarte, Norma/Teatro Grande y Decimotercera emisión,
La esposa muda. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Pequeño 1998-1999
Duch Carvallo, Adriana 2004-2005 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Duncan, Nancy 2002 Fundación Cultural México-EUA
Durán Ramos, Arturo Vigésima segunda emisión Manual de pintura escénica. Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Durán Torres, José Alfredo Tercera emisión, 1999 Teatros para la Comunidad Teatral
Doceava emisión, Los dos hidalgos de Verona. Puesta
Durán Torres, José Alfredo/Contrapeso Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 en escena
Egurrola, Julieta Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Eibenschutz, Bárbara Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Enríquez, José Ramón 1992 Dramaturgia Creadores Intelectuales
Enríquez, José Ramón 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
301
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
302
Faesler, Juliana 2003 Fundación Cultural México-EUA
Vigésimo tercera emisión, Teatroscopio de Banqueta. Caja
Farah Pérez Amanda, Margarita Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2007 transportable
Farfán Hernández, Vanessa 2006 México-República Checa Intercambio de Residencias Artísticas
Félix, Sandra 2001 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Onceava emisión,
Félix, Sandra Polvo de mariposas. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Flores Méndez, Marcela 1er. periodo, 2004 Especialidad/Barcelona, España Apoyos a Estudios en el Extranjero
Decimonovena emisión,
Flores Rivas, Patricia El Mago Negro. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2003
Onceava emisión,
Flores Rivas, Patricia Opera iii. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Flores Rivas, Patricia 1995-1996 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Flores Zacarías, Álvaro Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Forzán, Blanca 2004 México-Canadá Intercambio de Residencias Artísticas
Fouilland, Muriel 1er. periodo, 2005 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Fouilland, Muriel 1er. periodo, 2004 Especialidad/París, Francia Apoyos a Estudios en el Extranjero
Fragoso, Gabriel Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Franco, Francisco 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Franco, Francisco Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Los delitos insignificantes. Puesta en
Franco, Francisco Vigésima emisión, 2004 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
escena
Frank Altmann, Susana Elizabeth Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Galindo González, Ángela 1995-1996 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Galindo Ruíz , Bernardo Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Galindo, Sergio 2006 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Galván, Felipe 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimoquinta emisión,
Galván, Jorge El cucharas de oro. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Decimocuarta emisión, Don Tierrote y su Sancho Luna.
García Barrios, Andrés Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 Puesta en escena
García Belmonte, Juan Manuel 2007 México -Argentina Intercambio de Residencias Artísticas
García Casas, Ignacio Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vigésimo tercera emisión, El rapto de Lucrecia. Puesta en
García Franco, Mariana Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2007 escena
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
304
Decimonovena emisión,
García García, César Aristóteles Casa y jardín. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2003
Onceava emisión,
García Gómez, Angélica Gurrola. cd-rom Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
García Herrera, Luis Alejandro 2004 México-Canadá Intercambio de Residencias Artísticas
García Lozano, Mauricio 2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
García Lozano, Mauricio Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
García Lozano, Mauricio 1998-1999 Puesta en escena Jóvenes Creadores
García Lozano, Mauricio 2001-2002 Puesta en escena Jóvenes Creadores
García Lozano, Mauricio 2006 México: Puerta de las Américas
Vigésima segunda Cuentos de los derviches para… Puesta
García, Talía/El Caballo Mágico Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2006 en escena
García Romero, Olga Martha Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
García Torres, Gustavo Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
A. Coahuilense de Teatristas, Un
García Torres, Gustavo Cuarta emisión, 2002 Teatros para la Comunidad Teatral
teatro para las artes
García Treviño, Sergio 2005 Sistema Nacional de Creadores de Arte
García Vázquez, Román Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Vigésima cuarta emisión, La Cuarta Teatro. Bus-queda. Serie
García Vieyra, Marco Antonio Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008 de Montajes
García Vieyra, Marco Antonio 2003-2004 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Decimoséptima emisión, El galán fantasma… Puesta en
Garfel, Susana Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 escena
Garupo Javi-Un-Ndabi 1989 Grupos Artísticos
Garza, Claudia Mabel/Luz del Norte Vigésima emisión, 2004 Hace ya tanto tiempo. Gira Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Garza, Luis Martín 1994 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Onceava emisión, Fausto o La curiosidad mató al gato.
Gaspar, Miguel Ange/Carpa Theater Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 Puesta en escena
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Doceava emisión,
Gavarre Silva, Benjamín Sala de espera. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Gavarre Silva, Benjamín 1996-1997 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Germán Jara, Noé Tercera emisión, 1999 Teatros para la Comunidad Teatral
Decimosexta emisión, Triste golondrina macho. Puesta en
Gershanik Rahman, Pablo Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 escena
Décima emisión,
Gidi, Jorge Servando. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Gilbert, Morris Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Gill, Eduardo 2001-2002 México-Colombia-Venezuela Intercambio de Residencias Artísticas
Gillaumin, Dagoberto/Enseñanza Onceava emisión, Aplicación y edición de un método
Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Teatral 1996-1997 abreviado…
Giménez Cacho, Daniel Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimonovena emisión,
Giménez Videla, Mariana Gabriela La vida es sueño. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2003
Godínez de Dios, Toztli 1er. periodo, 2002 Taller/París, Francia Apoyos a Estudios en el Extranjero
González Arredondo, Margarita Esther Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
González Barbone, Héctor Eduardo Novena emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
González Caballero, Antonio 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimoquinta emisión,
González Caballero, Antonio Teatro (antología personal) Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
González Caballero, Antonio 1990 Creadores Intelectuales
González Dávila, Jesús (†) 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimotercera emisión,
González de León, Jorge Pessoa. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
González Hernández, Elvia 2007 México - Colombia Intercambio de Residencias Artísticas
González López, Ariesna 1er. periodo, 2005 Apoyos a Estudios en el Extranjero
305
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
306
González Mello, Flavio 2003 Sistema Nacional de Creadores de Arte
González Mello, Flavio 1992-1993 Jóvenes Creadores
González Mello, Flavio 2001-2002 Dramaturgia Jóvenes Creadores
González Morales, José de la Cruz 1989-1990 Jóvenes Creadores
Vigésima segunda Talleres de teatro para alumnos
González Morales, Nerio Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2006 normalistas
Decimoséptima emisión, El arte teatral en Tijuana, una opción
González, Hebert/Compañía del Sótano Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 para todo
Decimocuarta emisión, La ópera chica de los tres sentados.
González, Erando Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 Puesta en escena
González, Erando Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Ricardo iii (un sueño). Puesta en
González, Erando Vigésima segunda emisión Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
escena
Gonzalez, Miriam 1996 Fundación Cultural México-EUA
González, Xóchitl 2005 Sistema Nacional de Creadores de Arte
González, Xóchitl 1er. periodo, 2002 Especialidad/Barcelona, España Apoyos a Estudios en el Extranjero
González, Xóchitl 1er. periodo, 2003 Especialidad/Barcelona, España Apoyos a Estudios en el Extranjero
Onceava emisión, Fábula de la mantarraya quinceañera.
Gorlero, José Enrique Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 Puesta en escena
Gorlero, José Enrique Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vigésima cuarta emisión, Otelo, El moro de Venecia. Puesta
Gorlero, Matías Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008 en escena
Granados Suárez, María de la Asunción Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Onceava emisión,
Gris, Norma Dedos de muerto. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Grupo 55 1992 Grupos Artísticos
Grupo Cultural Zero Teatro 1992 Grupos Artísticos
Grupo Dromemnon 1989 Grupos Artísticos
Guerra Castro, César Augusto 2005 México-Canadá Intercambio de Residencias Artísticas
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
307
11/18/11 7:17 PM
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
308
Gutiérrez Ortiz Monasterio, Luis
2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Enrique
11/18/11 7:17 PM
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Onceava emisión, Molière y sus preciosas ridículas…
Hernández Ramos, Juan Francisco Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 Puesta en escena
Hernández, Jesús /Estación Teatro Vigésima emisión, 2004 Teatros de México en 3D. cd-rom Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vigésimo primera
Hernández Rodríguez, Jesús Teatros de México en 3D. dvd-rom Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
Hernández Ruiz, Antonio Ituriel Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Maestría/Londres, Inglaterra,
Hernández, Aarón 1er. periodo 2004 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Reino Unido
Erzsebet, la bañista de la tina púrpura.
Herrera Salcedo, Flores Merino Vigésima emisión, 2004 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Puesta en escena
Vigésima cuarta emisión,
Hevia, David Play Medea. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008
Vigésimo primera Ladrones, de Schiller. Puesta en
Hevia, David Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005 escena
Hevia, David 2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Especialidad/Montreal, qc,
Hevia, Flavia 1er. periodo 2003 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Canadá
Hevia, Flavia 1998-1999 Diseño de esc. Ilum. Jóvenes Creadores
Hidalgo Guislán, Fabiola 2003-2004 Diseño de escenografía Jóvenes Creadores
Hinojosa Díaz, Hugo Alfredo 2007 México-Estados Unidos Intercambio de Residencias Artísticas
Hinojosa Díaz, Hugo Alfredo 2007 México - Nueva York Intercambio de Residencias Artísticas
Hinojosa Díaz, Hugo Alfredo 2003 México - Canadá Intercambio de Residencias Artísticas
Decimosexta emisión,
Hinojosa, J. Guadalupe/Contraviento Bárbara Gandiaga. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000
Hiriart, Berta 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Hiriart, Berta Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimotercera emisión,
Hiriart, Berta Salir al mundo. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Hiriart, Hugo 2005 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Hiriart, Hugo 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
continúa...
309
11/18/11 7:17 PM
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
310
Huarte, Mónica/Cía. La Vaca Voladora Vigésima segunda emisión Venta de garage. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Huezo Sánchez, Citlali 1997 Fundación Cultural México-EUA
Huijara, Leticia 1997-1998 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Huillier Legendre Gerald, Maurice Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Ibáñez, José Luis 1997 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Iida Naito, Irene Novena emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimoquinta emisión, Primera Bienal de Dramaturgas
Inclán, Gabriela/Cía. Independiente Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 Iberoamericanas
Jara Villaseñor, Daniel Alejandro Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Jáuregui, Diego Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Jiménez García, Alan René 2005 México-Canadá Intercambio de Residencias Artísticas
Jiménez, Mauricio 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Jiménez, Mauricio 1992 Fundación Cultural México-EUA
Jiménez, Mauricio 1994 México-Canadá Intercambio de Residencias Artísticas
Jiménez, Mauricio Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vigésimo tercera emisión, Los Niños de Morelia. Puesta en
Jiménez, Mauricio Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2007 escena
Johnson Chase, Michael 2002 Fundación Cultural México-EUA
Johnson, Rodrigo 1990-1991 Jóvenes Creadores
Johnson, Rodrigo Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimoctava emisión,
Johnson, Rodrigo Lear in quartissimo. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002
Onceava emisión, La última y nos vamos. Puesta en
Johnson, Rodrigo/Compañía Perpetua Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 escena
Joseph, Melillo 2003 Fundación Cultural México-EUA
Katzew, Daniela/Teatro de Maimónides Vigésima emisión, 2004 Día cero. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Kendall, Barry 1998 Fundación Cultural México-EUA
Killacky, John 1994 Fundación Cultural México-EUA
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
312
Lee, Blanca Laura 1992-1993 Jóvenes Creadores
Legazpy Salinas, Yolanda Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Lemus, Cacilia 1995-1996 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Decimonovena emisión,
Lemus, Cecilia Dragonario. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2003
Décima emisión,
Lemus, Cecilia Filicidio. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Decimoquinta emisión,
Lemus, Cecilia Fuego negro. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Lemus, Cecilia 1998-1999 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Leñero, Estela 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Leñero, Estela 1996 Fundación Cultural México-EUA
Leñero, Estela Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Leñero, Estela 1990-1991 Jóvenes Creadores
Vigésima cuarta emisión Verbo líquido: 5 obras de teatro.
Leñero, Estela Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008 Publicación
Decimosexta emisión, El mundo del teatro. Libro
Leñero, Estela Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 interactivo
Leñero, Eugenia Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Leñero, Vicente 1992 Fundación Cultural México-EUA
Leñero, Vicente 1994 Fundación Cultural México-EUA
Decimocuarta emisión,
León, Juan/Los Goliardos Teatro Los borrachos. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
León Mora María, Concepción 2006 México: Puerta de las Américas
Leyva, Humberto 2001 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Leyva, Humberto Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Leyva, Humberto 1999-2000 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Decimoséptima emisión,
Leyva, Humberto/Teatro del Meridiano Animales insólitos. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
314
López, Cutberto 2001 Sistema Nacional de Creadores de Arte
López, Cutberto 1995-1996 Dramaturgia Jóvenes Creadores
López, Cutberto 2003 México: Puerta de las Américas
Decimocuarta emisión, La esperanza y otras obras de teatro.
López, Cutberto Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 Publicación
López, Cutberto 2008 México - EUA Intercambio de Residencias Artísticas
López Guzmán, Patricia Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
López, Willebaldo 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
López, Willebaldo Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vigésimo primera
Lozano Montes de Oca, Gabriela Irene El Anticristo. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
Luna Salgado, Carmen Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Luna Salgado, Carmen Cuarta emisión, 2002 Trupeteatro, sc Trupeteatro Teatros para la Comunidad Teatral
Muestra de Dramaturgia Mexicana
Luna, Paula/Dramaturgos Mexicanos Vigésima emisión, 2004 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Contemporánea
Luna, Alejandro 1994 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Luna Islas, Gerardo 1997-1998 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Luna, Martha 1992 Puesta en escena Creadores Intelectuales
Decimoséptima emisión, La casa de las paredes largas. Puesta
Macías Candelas, José Concepción Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 en escena
Malpica, Francisco Javier 2006 México-EUA Intercambio de Residencias Artísticas
Malpica, Francisco Javier 2006 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Mancebo del Castillo Trejo, Gerardo 2000-2001 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Mandoki, Pablo 2002 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Mandoki, Pablo Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Mante Barrera, Elvia Inés Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimoquinta emisión,
Mante Barrera, Elvia Inés/Baúl Teatro Centro Regional de Arte de los Títeres Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
316
Martínez Ramírez, Ma. Bertha Alegría Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Martínez Rivera Mario, Enrique Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Martínez Rodríguez, José Luis 1er. periodo, 2005 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Martínez Sánchez, Gabriela Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimocuarta emisión, El teatro de Darío Fo. Vol. ii.
Martínez Sánchez, Sergio Jacinto Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 Investigación/publicación
Martínez Sánchez, Sergio Jacinto Novena emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
May Dzib, Ivi Manuel 2003-2004 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Maza, Lorena 1989-1990 Jóvenes Creadores
Maza, Lorena Emisión, 2º periodo, 2002 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Meisegeier, Richard 1998 Fundación Cultural México-EUA
Meléndez, Saúl Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimotercera emisión, La historia de Vezul. Puesta en
Mena, Francisco Javier/Walking Shadows Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 escena
Menassé, Aline Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Méndez, Rosa/Foro Dramático de El galán de ultramar. Puesta en
Vigésima emisión, 2004 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
México escena
Decimosexta emisión, El camino de los pasos peligrosos.
Méndez Martínez, Raúl Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 Puesta en escena
Méndez Sánchez, Malcom Iván 2º periodo, 2003 Especialidad/Moscú, Rusia Apoyos a Estudios en el Extranjero
Decimocuarta emisión, Globo de domingo. Títeres para niños
Méndez, Guillermo /Piel de Papel Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 especiales. Gira
Decimoséptima emisión,
Mendoza Hernández, Francisco Gerardo Maríaniña. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001
Mendoza, Héctor Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Doceava emisión, La noche de Molly Bloom. Puesta en
Merchant, Verónica Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 escena
En la modalidada de Espectaulo
Mestiza Power 2005 México: Puerta de las Américas
Completo
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Doceava emisión, 1996-
Metcalf Pellicer, Ariane Nahui Olin. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1997
Meza Muñoz, Marina Laura 2007 Diseño esc. ilum. Jóvenes Creadores
Meza Vázquez, Agustín Manuel 2003 México: Puerta de las Américas
Meza Vázquez, Agustín Manuel 2008 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Meza Vázquez, Agustín Manuel 2004-2005 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Decimoséptima emisión,
Meza, Agustín/ El Ghetto Esperando a Godot. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001
Vigésimo primera
Meza, Agustín/ El Ghetto Woyzeck. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
Mier Hughes, Eduardo Ernesto 1994-1995 Jóvenes Creadores
Mijares, Enrique 1999 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Mijares, Enrique 2007 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Mijares, Enrique Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Mijares, Lorenzo Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Minera, Otto 1995 Fundación Cultural México-EUA
Minera, Otto 1999 Fundación Cultural México-EUA
Minera, Otto 2000 Fundación Cultural México-EUA
Producciones entre Nosotros,
Minera, Otto Segunda emisión México en Escena
sa de cv
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
318
Onceava emisión, Las gallinas matemáticas. Puesta en
Mondellini Hammond, Nicoletta Edna Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 escena
Montalvo Coria, Alejandra Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimoséptima emisión,
Montaño Silveti, Víctor Efrén vii Encuentro de Teatro Comunitario Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001
Montemayor Jaúregui, Alma Margarita Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Historia del antiguo Teatro de los
Decimotercera emisión,
Montemayor Jáuregui, Alma Margarita Héroes de Chihuahua. Investigación/ Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
publicación
Monteros, Rosenda Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Onceava emisión,
Monteros, Rosenda/Foro Dramático Nen... La inútil. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Decimosexta emisión, Historias de amor. Puesta en escena/
Montes, Esteban/Teatro de la Rendija Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 gira
Mora Kuri, Jorge 2002-2003 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Morales Izquierdo, Ana Paola 2007 México-EUA Intercambio de Residencias Artísticas
Morales Muñoz, Noé 2004-2005 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Morán Gómez, Roberto Juan Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Onceava emisión,
Morán, José Francisco/La Carrilla ii Festival de Teatro Los independientes Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Moreno, Xiomara 2004-2005 México-Colombia-Venezuela Intercambio de Residencias Artísticas
Moreno Salazar, Juan Gabriel Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimoséptima emisión, El águila de dos cabezas. Puesta en
Moreno, José Luis Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 escena
Morett, María 2005 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Morett, María 2001 Fundación Cultural México-EUA
Decimosexta emisión, Mujeres en el encierro. Puesta en
Morett, María Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 escena
Morett, María Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
320
Navarro Silva, Lourdes María de Jesús Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Negrete Luna, Enid Judith 1er. periodo, 2002 Doctorado/Barcelona, España Apoyos a Estudios en el Extranjero
Negrete Luna, Enid Judith 1er. periodo, 2003 Doctorado/Barcelona, España Apoyos a Estudios en el Extranjero
Negrete Luna, Enid Judith 1er. periodo, 2004 Doctorado/Barcelona, España Apoyos a Estudios en el Extranjero
Nóphal, Carlos 2006 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Norzagaray, Ángel Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Mexicali a Secas, ac. Mexicali a
Norzagaray, Ángel Cuarta emisión, 2002 Teatros para la Comunidad Teatral
Secas.
Norzagaray, Ángel Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Norzagaray, Ángel 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Núñez Medina, Jorge Arturo Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Núñez, Nicolás 2002 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Núñez, Nicolás Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Obregón, Rodolfo Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Obregón, Rodolfo Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Oceransky, Abraham 1997 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Oceransky, Abraham 2005 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimocuarta emisión, Teatro para el final del milenio. Puesta
Oceransky, Abraham/Teatro Studio T. Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 en escena
Olguín, David 1999 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Olguín, David 2007 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Olguín, David 1997 Fundación Cultural México-EUA
Olguín, David 2000 Fundación Cultural México-EUA
Onceava emisión, La lección de anatomía. Puesta en
Olguín, David Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 escena
Olguín, David Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Olguín, David 1991-1992 Jóvenes Creadores
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Olguín, David Primera emisión El Milagro (Teatro El Baldío, ac). México en Escena
Olguín, David Segunda emisión Arte El Milagro, ac México en Escena
Decimoctava emisión, Creación de una nueva identidad y
Oliva Alvarado, Felipe/Foro Stanistablas Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002 entidad cultural
Olivares Buendía, Ángel Iván 2007 México-Quebec Intercambio de Residencias Artísticas
Decimoséptima emisión, Fausto, un cuento del demonio.
Olivares Buendía, Ángel Iván Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 Reposición/gira
Olivera, Adriana 1995-1996 Diseño de escenografía Jóvenes Creadores
Olmos Avilés, Enrique 2005 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Olmos, Carlos 2002 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Olmos, Carlos 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimoctava emisión,
Ontiveros, Montserrat Dirección Gritadero. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002
Orozco Morán, Laura Rosa Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Decimotercera emisión,
Ortega, Silvia La isla. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Ortega, Silvia 2006 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Ortega, Silvia 1999-2000 Puesta en escena Jóvenes Creadores
La secreta vida amorosa de Ofelia.
Ortega, Silvia/Teatro de lo Invisible Vigésima emisión, 2004 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Puesta en escena
Decimoctava emisión,
Ortiz, Ignacio Ansia (Crave). Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002
Ortiz, Rubén Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vigésima cuarta emisión, El paraíso o la vida pasada en limpio.
Ortiz, Ruben Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008 Puesta en escena
Ortiz, Rubén 1995-1996 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Ortiz, Rubén 2001-2002 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Diplomado/Londres, Inglaterra,
Ovalle Martínez, Harif 1er. periodo, 2003 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Reino Unido
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
322
Doceava emisión, Escenas de un matrimonio. Puesta
Owen, Lisa/Las Mejores Intenciones Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 en escena
En la modalidad de espectáculo
Paah! 2005 México: Puerta de las Américas
completo
Padilla Isunza, Víctor Hugo 2003-2004 Diseño de escenografía Jóvenes Creadores
Vigésimo primera
Padilla Morales, María del Pilar Elsa Schneider. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005
Páez Ramírez, Gerardo Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Décima emisión,
Palacios Ortigosa, José Rodolfo Diego Diccionario. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Onceava emisión,
Papadimitriou, Martha Vestir al desnudo. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Papadimitriou, Martha Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Onceava emisión,
Parra Bueno, Leticia/La Percha El derecho al grito. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Vigésima cuarta emisión, Inverso Teatro. Sinergía. Puesta en
Parra García, Manuel Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008 escena
Decimoséptima emisión, Se buscan dramaturgos. Entrevistas.
Partida Tayzán, Armando Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 Publicación
Partida Tayzán, Armando Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Pascal, Gabriel 1994 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Pascal, Gabriel 2003 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Pascual, Mercedes Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Payne, William 1998 Fundación Cultural México-EUA
Decimotercera emisión, Oficio de dramaturgo. Investigación/
Peláez Polo, Silvia Alejandra Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 publicación
Onceava emisión,
Peláez Polo, Silvia Alejandra Placer secreto. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Pelusa de Icaza, Adriana 2007 Dramaturgia Jóvenes Creadores
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Decimosexta emisión, Gestión de la producción en las artes
Peña Casado, Rafael Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 escénicas
Peña Ibarra, Blanca Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Decimoquinta emisión,
Peralta, Alma/Fundación Palleti Títeres Flor sin raíz. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Pereyra, René 1992 Fundación Cultural México-EUA
Pérez Falcón, Jorge 1er. periodo, 2005 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Pérez Gay, Amaranta Leyva 2002 México-Quebec Intercambio de Residencias Artísticas
Pérez Gay, Luz de Lourdes Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Pérez Gay, Luz de Lourdes Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Marionetas de la Esquina.
Pérez Gay, Luz de Lourdes Primera emisión México en Escena
Compañía de repertorio
Pérez Gay, Luz de Lourdes Segunda emisión Fundación La Titería, ac México en Escena
Decimoséptima emisión, Marionetas de la Esquina tras
Pérez Gay, Luz/A. U. de Cuernavaca Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 bambalinas
Pérez Matzumoto, José Alejandro Novena emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Teatro Comunitario de la Región
Pérez, Raúl Primera emisión México en Escena
de Los Volcanes
Decimoquinta emisión, v Encuentro de Teatro Comunitario.
Pérez, Raúl /v Encuentro Tezcaltepetl Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 Talleres/encuentro
Pérez Quitt, Ricardo 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Pérez Quitt, Ricardo 1990-1991 Jóvenes Creadores
En la modalidad de espectáculo
Pescar Águilas 2005 México: Puerta de las Américas
completo
Petitpierre Pérez, Geneviève Novena emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
El teatro en Tehuantepec. Puesta en
Pétriz, Marco Antonio /Tehuantepec Vigésima segunda emisión Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
escena
Pétriz, Marco Antonio 1994-1995 Jóvenes Creadores
Pétriz, Marco Antonio 2000-2001 Puesta en escena Jóvenes Creadores
continúa...
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Decimoctava emisión, ¿Dónde están las mariposas? Puesta
Pétriz, Marco Antonio/Tehuantepec Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002 en escena
Onceava emisión, 1996-
Pétriz, Marco Antonio/Tehuantepec Obscura ventana. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1997
Pétriz, Marco Antonio 2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Pimentel, Rafael Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Pineda, Enrique 2001 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Pineda, Miguel Ángel Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Pinto Albornoz, Camilo Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Politi, Carolina Vigésima emisión, 2004 Laboratorio de la máscara. Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Poucel Soto, Paola 1er. periodo, 2005 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Prada Prada, Jorge 2005-2006 México-Colombia Intercambio de Residencias Artísticas
Prud’Homme Mercier, Claude Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Quintanilla, Raúl 1999 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Quintanilla, Raúl 2006 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Vigésima cuarta emisión Proyecto 3. Cuarta Noche de
Quintero, Claudia Estela Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008 Teatro
Vigésimo tercera emisión,
Quintero, Claudia Estela. Proyecto 3 Noche de Teatro 2007 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2007
Decimocuarta emisión, La edad de la ciruela. Puesta en
Rábago, Teresa Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 escena
Rábago, Teresa Primera emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vigésima segunda
Raluy Zierold, Alejandra Montserrat Sánchez Huerta. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2006
Ramírez, Josephine 1994 Fundación Cultural México-EUA
Ramírez Carnero, Ricardo 1999 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimoséptima emisión,
Ramírez Carnero, Ricardo El lector por horas. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001
Ramírez Carnero, Ricardo Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
continúa...
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Decimoctava emisión, No raptarás. La Escuela Nacional del
Reyes, Salomón/El Gentío de Felipe Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002 Rapto. Puesta en escena
Doceava emisión, Las criadas, de Jean Genet. Puesta
Reyes Spíndola, Patricia Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 en escena
Ricaño Rodríguez, Alejandro 2006 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Ríos, Claudia 2006 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Decimocuarta emisión,
Ríos, Claudia La Celestina. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Décimonovena emisón,
Ríos, Claudia Las gelatinas. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2003
Ríos, Claudia Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Doctorado/Getafe, Madrid,
Rivero Rámirez, Christian Emmanuel 2007 Apoyos a Estudios en el Extranjero
España
Onceava emisión,
Robles, Susana Huérfano de besos. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997
Robles, Susana Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Curso de Perfeccionamiento/
Rodarte Amor, Diego 2007 Apoyos a Estudios en el Extranjero
Montreal, qc, Canadá
Rodríguez, Diane 1999 Fundación Cultural México-EUA
Rodríguez Álvarez, Patricia Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Rodríguez Ávalos, José Luis Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Rodríguez Barrón, Daniel 2003-2004 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Rodríguez del Pino, Salvador 1993 Fundación Cultural México-EUA
Rodríguez, Fernando/Teatro de Doceava emisión, ¿Herraduras al Centauro? Puesta
Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Ensenada 1996-1997 en escena
Decimoséptima emisión, Mil noches y una noche. Puesta en
Rodríguez Zacarías, Giovanna Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 escena
Vigésima segunda
Rogel García, Norma Angélica Placer y dolor. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2006
Rogel García, Norma Angélica 2008 Puesta en escena Jóvenes Creadores
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Salas Peralta, Leonardo 1995 Fundación Cultural México-EUA
Salcedo, Hugo 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Salcedo, Hugo 1989-1990 Jóvenes Creadores
Onceava emisión, Terror y miseria del iii Reich. Puesta
Salinas Quiñones, Gilda Consuelo Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 en escena
San Martín Vda. de M. y Campos,
Cuarta emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Beatriz
Decimoquinta emisión, Taller de escenografía sonora.
Sánchez Alvarado, Rodolfo Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 Actividades formativas
Vigésimo primera Rescate de la música original para teatro
Sánchez Alvarado, Rodolfo Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2005 de Luis Rivero
Sánchez Amunátegui, Ignacio Sebastian 2006 México: Puerta de las Américas
Sánchez Benítez, Mahalat 2006 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Vigésima segunda Mamagorka y su pléyamo. Puesta en
Sánchez Caro, Lidio/Artistas y Punto Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
emisión, 2006 escena
Sánchez Chan, Feliciano Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Sánchez, Cecilia/Dramaturgos Vigésima segunda Cada quien su Clitemnestra. Puesta
Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Mexicanos emisión, 2006 en escena
Sánchez Navarro, Rafael Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Santander Rodríguez, Luis Felipe Tercera emisión, 1994 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Santillán Ortega, Luis Iván 2006 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Sastré Blanco, Arturo Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Sastré Blanco, Arturo 1989-1990 Jóvenes Creadores
Decimotercera emisión, Gala representación. Programa de
Saucedo, Oscar/Teos Onixe Radio Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 radio
Schoemann, Boris Segunda emisión Compañía Los Endebles, ac México en Escena
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Solo, Rodrigo 2003 México: Puerta de las Américas
Somellera Blanco, Inés Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Sotomayor Albrecht, Adrián 1992-1993 Jóvenes Creadores
Decimoquinta emisión, El crepúsculo de una cigüeña. Puesta
Stavchansky, Abraham/F. Seki-Sano Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 en escena
Steele, Kameron 2003 Fundación Cultural México-EUA
Decimocuarta emisión, El teatro franciscano en la Nueva
Sten Rosenstein, María Gustava Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 España. Publicación
Suárez, Lisa 2002 Fundación Cultural México-EUA
Szuchmacher, Perla 2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Szuchmacher, Perla Octava emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Szuchmacher, Perla 2006 México-EUA Intercambio de Residencias Artísticas
Decimoséptima emisión, Centro Integral de Capacitación
Szuchmacher, Perla/Grupo 55 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 Artística.
Decimocuarta emisión,
Tábora, Georgina Íntimos secretos. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999
Taller de Investigacíon Teatral 1989 Grupos Artísticos
Tapia Silva Irene, Jeanine 1992-1993 Jóvenes Creadores
Decimoséptima emisión, 65 contratos para hacer el amor. Puesta
Tardán, Isabelle/tbb Producciones Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2001 en escena
Teatro de Epiania 1992 Grupos Artísticos
Teatro Espacio F. 1992 Grupos Artísticos
Teatro muf 1992 Grupos Artísticos
Sexta emisión, octubre
Teatro Universitario de Mazatlán Vamos haciendo público Teatros para la Comunidad Teatral
2005
Sexta emisión, octubre
Telón de Arena, ac Telón de Arena Teatros para la Comunidad Teatral
2005
Tenorio, Miguel Ángel 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Tepito Arte Aca 1989 Creadores Intelectuales
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Sexta emisión, octubre
Ubú Teatro Ubú Teatro Teatros para la Comunidad Teatral
2005
Vigésimo tercera emisión, Le Miroir qui fume. Colección de Teatro
Ulloa Colonia, Manuel Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2007 Mexicano
Colección de teatro mexicano
Ulloa Colonia, Manuel Ernesto Vigésima emisión, 2004 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
contemporáneo.
Sexta emisión, octubre
Un Público se Prepara, ac Un público se prepara. iii etapa Teatros para la Comunidad Teatral
2005
Uribe, Tere 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Urtusástegui, Tomás 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Sexta emisión, octubre La x de la danza, la danza bizarra
UX Onodanza Danza Bizarra, ac Teatros para la Comunidad Teatral
2005 en el Teatro Legaria
Valdés Medellín, Gonzalo Segunda emisión, 1993 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Valdés Medellín, Gonzalo 1989-1990 Jóvenes Creadores
Onceava emisión, Becket o el Honor de dios. Puesta en
Valdés, Claudio Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 escena
Valdés, Claudio Primera emisión Teatro de Ciertos Habitantes México en Escena
Valdés, Claudio Segunda emisión Teatro de Ciertos Habitantes, ac México en Escena
Valdés, Claudio 1999-2000 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Valdez, Gerardo 2003 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Valdivieso Vargas, Virginia Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Valencia Vergara, Vanesa Gibrán 2007 México - República Checa Intercambio de Residencias Artísticas
Vargas Molina, Félix Novena emisión, 1996 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Vargas, Jorge 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Vargas, Jorge 1999 Fundación Cultural México-EUA
Decimoquinta emisión, iiiEncuentro Internacional de Teatro
Vargas, Jorge/Línea de Sombra Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1998-1999 del Cuerpo
Decimoctava emisión,
Vargas, Jorge/Línea de Sombra Demonios. Puesta en escena Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Villegas, Óscar 1993 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Viqueira, Richard 2006 México-EUA Intercambio de Residencias Artísticas
Viqueira, Richard 2007 Puesta en escena Jóvenes Creadores
Viqueira, Richard 2004-2005 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Viqueira, Richard 2006 México-Nueva York Intercambio de Residencias Artísticas
Weinstock, Víctor 1996 Fundación Cultural México-EUA
Weinstock, Víctor 1993 Fundación Cultural México-EUA
Weinstock, Víctor Septima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Weinstock, Víctor 1994-1995 Jóvenes Creadores
Weissberg, Iona 1998 Fundación Cultural México-EUA
Decimosexta emisión, Le reina de belleza de Leenane. Puesta
Weissberg, Iona Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2000 en escena
Doceava emisión, Retablo de la avaricia, la lujuria y la
Weissberg, Iona Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 muerte. Puesta en escena
Weissberg, Iona Quinta emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Wilson, Martha 2000 Fundación Cultural México-EUA
Woodhouse, Samuel R. 2000 Fundación Cultural México-EUA
Woolrich, Paloma Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Doceava emisión, La arquitectura teatral durante el
Zacarías Capistrán, Polimnia Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
1996-1997 Porfiriato. Investigación
Zapata Quiroz, Martín Jesús 1993-1994 Jóvenes Creadores
Zapata, Martín 2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Zapatero, Víctor 2006 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Zapatero, Víctor 1999-2000 Diseño de esc. ilum. Jóvenes Creadores
Zapatero, Víctor 2002-2003 Diseño de esc. ilum. Jóvenes Creadores
Vigésima cuarta emisión, Confines Teatro. Míster Soul. Gíra
Zárate Godínez, Jorge Alberto Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2008 Artística
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
Zelaya Alger, Leslie Séptima emisión, 1995 Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
Zermeño, Raúl 2000 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Zermeño, Raúl Tercera emisión, 1999 Teatros para la Comunidad Teatral
Zesch, Lindy 1998 Fundación Cultural México-EUA
Zuckermann Kazanac, Eloisa 2006 Diseño de esc. ilum. Jóvenes Creadores
Zuckermann Kazanac, Eloisa 2002-2003 Diseño de esc. ilum. Jóvenes Creadores
Decimoctava emisión, La prostituta de Ohio. Puesta en
Zukerman Uchitel, Moisés Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales
2002 escena
Zúñiga Chaparro, Antonio Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Zuñiga Chaparro, Antonio 2001-2002 México-Canadá Intercambio de Residencias Artísticas
Zúñiga Chaparro, Antonio 1999-2000 Dramaturgia Jóvenes Creadores
Zúñiga Chaparro, Antonio 2000 México-Canadá Intercambio de Residencias Artísticas
Zúñiga, Antonio 2004 Sistema Nacional de Creadores de Arte
Zúñiga Gómez, Denisse 2006 México-Chile Intercambio de Residencias Artísticas
Zuñiga Segura, Adolfo Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Dignificar, Fomentar e
Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Impulsar,Teatro Local en Coahuila
Mexicali-Tijuana Corredor
Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Artístico
Primera emisión, 1997 Buen Teatro Siempre Teatros para la Comunidad Teatral
Primera emisión, 1997 Teatro en el Teatro Teatros para la Comunidad Teatral
Primera emisión, 1997 A la Luz de un Teatro Teatros para la Comunidad Teatral
Primera emisión, 1997 Un Público se Prepara Teatros para la Comunidad Teatral
Primera emisión, 1997 Teatro del Norte Teatros para la Comunidad Teatral
Primera emisión, 1997 Teatro para Todos Teatros para la Comunidad Teatral
Primera emisión, 1997 Programa de Trabajo del actac Teatros para la Comunidad Teatral
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Nombre de los Ganadores Año o Emisión Nombre del Proyecto Programa
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Contrato de Formación y
Primera emisión, 1997 Teatros para la Comunidad Teatral
Producción Teatral Querétaro
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Anexo 2
fonca: Creadores artísticos, Comisión de selección y Consejo directivo.
Ámbito teatral, 1993-2007
Cuadro A.2
fonca: Ganadores artísticos, Comisión de selección y Consejo directivo, 1993-2007
Resultado de los Ganadores Comisión de selección Consejo directivo
1993
Héctor Azar Emilio Carballido
Leonor Azcárate
Sabina Berman
Mireya Cueto
José Ramón Enríquez
Felipe Galván
Antonio González Caballero
Jesús González Dávila
Juan José Gurrola
Hugo Hiriart
Carlos Olmos
Ignacio Retes
José Ruiz Mercado
Miguel Ángel Tenorio
Juan Tovar
Tomás Urtusástegui
Gerardo Velázquez
Óscar Villegas
1994
Enrique Ballesté Emilio Carballido
José Caballero Luisa Josefina Hernández
José de Santiago
Luis de Tavira
Luis Martín Garza
Alejandro Luna
Gabriel Pascal
Maruxa Vilalta
1997
Lola Bravo Hugo Argüelles Emilio Carballido
Reynaldo Carballido José Caballero Luisa Josefina Hernández
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Cuadro A.3.1
Número de espacios según tipo
Tipo Número
Circuito comercial 28
Circuito artístico 37
Circuito comunitario 36
Circuito comercial y artístico 6
Circuito artístico y comunitario 9
Tres circuitos 1
Espacios no dedicados al teatro 5
Sin información 3
Total para el df 125
Cuadro A.3.2
Espacios según tipo
Teatro
Teatro Julio Foro Cultural
Teatro Polyforum Independencia Teatro del Pueblo
Prieto Azcapotzalco
(Lídice)
Teatro de los Teatro Santa Teatro Carpa Teatro Lotería
Foro Shakespeare
Insurgentes Fe Geodésica Nacional
Foro del Centro
Teatro de Arte y Cultura Teatro Ismael
Teatro Tepeyac Teatro Hidalgo*
Orientación Circo Volador (Fco. Rodríguez
Villa)
Teatro al Aire Aula Teatro
Foro del Círculo Sala Xavier Teatro Félix
Libre Juan Ruiz de Escenario Justo
Teatral Villaurrutia Azuela Padilla
Alarcón Sierra ffyl
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