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•• ¡ HISTORIA CRÍTICA DE LA
LITERATURA
••• ARGENTINA
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1 dirigida por NOÉ ]!TRI K
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 DIRECTOR i>E PROYECTO
HISTORIA CRÍTICA DE LA
Alejandro Hortn;:icz
LITERATURA
· ... ARGENTINA
director de la obra:
DIRECTORES DE VOLV"llEN NOÉ]ITR!K
Susan4 Cella
Eisa Drucaroff
Roberto Ferro VOLUMEN 10
María Teresa-Gram11glio
Cristina Iglesia La irrupción
Celina Manzoni
Jorge Montele01ie de la crítica
Ricardo Piglia directora del vo'11mcn,"
·... Alfredo R11bione SUSANA CELLA
Sylvia Saítta
]11/io Schvartzman
. Susana Zanetti

.. :
EMECÉ EDITORES
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•• 82(091)
(82)
CEL
~lh,Susana
Hinori1 critica de b. lilerarura ugcntin~ vol 10 -
la irrupción de La crítica. ·la ed. - Buenos Aires: Ernccé. 1999.
V. JO, 528 p.; lld5 cm.
INTRODUCCIÓN
...
••
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ISBN 9S0-04-199S-S
LA IRRUPCION DE LA CRITICA
L Titulo- l. Historit. de b lit~tura ugcnrina

•• ..............~.-->.•......... "'"'- .-·..•.,.... : '· - ,, ~ :.....

E.S P::;C1P/ECf:t.) ··:.;:.L. i

por Susana Cella

••• 1
GC"icRNO Di: LA
''J.C DE BUENOS ,1,:,i[S ll
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82\ •\2H. ~ LC':.._,;•

••
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J Clf~. Si hemos elegido hablar de irrupción y de crítica para referirnos a un

Fl"t~~¡~~~·::=¡
período de la literatura argentina que va, aproximadamente, desde

•• X mediados de la década del cincuenta a mediados de la del setenta, es

porque· los sentidos que ambos términos convocan permiten trazar

•••
líneas para examinar un conjun.to de fenómenos que se nianifiestan en .
dicho lapso rcvclarido características singulares, pero también rasgos
. . .... ····~~."--r·~,··~-
... comunes que hacen pertinente esta periodización. Aunque el recorte
¡ '.e:-:• "":A !a?J..~ <I. 2 -/ 82 /. Cj efectuado puede marcarse fácilmente con fechas históricamente signi-
••••• .
: 1 .
~ l'icativas -1955-1976- esto no implica que se deriven los cambios

•• !~-!:..;:.::..:·.•,r... .,,..~=!!-....,...,..,,...._..=,..,.,.,,,-TU>

Erna:é Editores S.A. ,

Al!lina 2062- Buenos Aires, Argentina
liter3.rios como una consecuencia directa de los históricos, ya que aun-
que estas fechas funcionan como parámetros señalando puntos noda-
les que destacan la profunda relación entre la historia y la literatura, el

••
E-mail:cditorfal®cmcxc.com.ar
hup: /1 www.cmccc.c:om.ar ·acento está puesto en los movimientos internos y propios de esta últi·
Copyright O Noi Jitrik, 1999 ma, teniendo Cn cuenta una autonomía relativa según la cual es posi-
Copyright O S11una Cc/Li, 1999 ble historiar sus mutaciones, señalar sus constantes y, también, vincu·

•• OEm«iEJito"sS.A., 1999

Diseño de upa: EJ114rJo Ruiz

foto de upa: EJ114rJo Gdzzotti
lar mutacionés y constantes Según las relaciones que establc.cen res-
pecto del conjunto de los discursos sociales y de todo eso que deno-
minamos genéricamente la realidad.

•• Forocromfa de upa: Moon Patrol S.R.L

Primcr2 edición: 4.000 ejemplares
Mediante el término Í'!'upción se enfatiza el surgimiento impetuo-
so y simuháneo de actitudes cuestionadoras que avanzaron sobre las

••• Impreso en VcrlapS.A.•

Comandante Spurr 6SJ, Avellaneda, julio de 1999 distintas áreas de los saberes y de la sociedad en un movimiento ace-
lerado y envolvente. El modo de emergencia, la irrupción, nos remite
••e: Reservados todos los dcrt'C"h0s. Quab rigurosamente prohibida,
s~~ b autori~ción escrita ~e los titulares del •Copyright•,
. b~Jº las sanciones establecidas en las !eycs. la rc:producd.ón
al acontecimiento como .aqUell~ que trastoca una serie y permite inte-
rrumpirla o redefinida. Al mismo tiempo, la palabra irrupción conlle-

•·•
part:1a! o tn~I d~ esta obra por cua!quicr medio o procedimiento,. ·
1ndu1dos la rcprograffa y d tratamiento iñformático: · va la idea de ruptura que puede' señalarse como nota común a las

•.....
diversas propuestas actuantes respecto de lo que constituía la tradi-
IMPRESO EN LA ARGENTINA I PRINTEO IN ARGENTINA ción o las formas naturalizadas de lo establecido marcando un evi-
Queda hecho d depósito que previene la ley 11.723
dente punto de viraje que, en el campo de la literatura, lleva a conce-
e l.S.8.N, 950-0H 995-5
27.141 birla, hacerla y leerla de un modo radicalmente diferente.
;

•.••
!'

,
 Estas operaciones se ven claramente en la práctic~ realizada por los
inte rantes de la revista Contorn..o.! que aparece aqut como mome.nto
I~ ~n
En cuanto a la Argentina, además del eco de todos estos aconteci- ••
inauggural de la irrupción de critica,
d e ana·1·ISiS · J•.. tradición literaria argenuna, .
cuant? a t?mar com? ob¡eto
fºla h1stona de• esa
con sus mo\"imicntos, figuras principales, 1guras ~arg1na e~, etcetera
l literatura
'
mientos vinculados con una idea global de crítica, hay que considerar
los cambios producidos a panir del gobierno peronista en tan.10 esta-
bleció significativas conquistas no sólo para la clase obrera sino tam- ••
y someterlas a un análisis que entre sus nuevos parametros tiene es~e­
cialmente en cuenta la historia. Por otra p~rte, los PU?IOS de partida
desde ·tas ·cu_alcs sC revisa_ la lhcratura. antcnor _se rc.lac1o~~n estrccha-
bién para los sectores inedias que, aunque fueron mayoritariamente
opositores, recibieron los beneficios Cle una coyuntura económica
relativamente propicia y se vieron favorecidos por la extensión de ••
lneritc con l.1s incotporacioncs, tamb~én peculi~rcs y cr1ucas, de ten-
dencias filos:Sficas e ideológicas que a su vez rev1s~ban y_r~~ormulaban
objetos de conocimiento y métodos en una notoria pos1~1?n d_c deba-
derechos civiles y sociales tales como la legislación laboral o el esta-
blecimiento del voto femenino. Podría decirse que fue un período de
intensa asimilación de experiencias, que siguieron incidiendo después ••
te, controversia
e orno estaban
. y af"irmac"iones que excedían
en una realidad
., conmoc1onada
. el marco tcor1co,
en su
. insertas
con¡unto y en
de la caída del gobierno en 1955 produciendo fenómenos de diversa
índole: políticos, sociales y culturales que contribuyeron a conformar
un "clima de época" caracterizado por la consolidación de una imagen ••
••
,·cJoz proceso de transformacion •. ., " . f "d
. · que comporta la de l. socied•d en la que el cambio se concebía como necesario, y más,
El d rnam1smo . , palabra
. , . irrupc1on 1 1esta re den •o
entonces a un período de acclcr:ic1on h1stor1ca en e cua s~ P!? uccn como paso hacia algo mejor. Por lo tanto, el período que nos ocupa
·1nnovac1oncs
· en todos los órdenes ' desde fas . formas
· · de sociab1lidad,
f • la· fue una época más afirmativa que deceptiva, enfática y polémica,
"d
v1aco1

ció~
t·d·ana
1 , la moral , las costuiñbrcs,• 1nst1tuc1ones,
éas rácticas políticas, im:igcncs y medios . e c~prcs1on y c?mun1;~­
phasta el sentido de la vid• y las
d
relac1?ne~ ~e
., ormas art1st1-
poder; irrupc1on
· cuyos protagonistas se atrevieron a poner en tela de juicio todos los
valores y normas transmitidas y vistas, en el opacamiento ideológico,
como inmutables. De ahí entonces el ¡;esto de rechazo, de oposición, ••
co n nota entonces el
sioncs cucstionadoras, críucas. .
impulso
• )" contundencia
.
Son varias y diversas las series causales 1ntcrv1n1cntes en 1a pro-
t1p1cos
. ..
de estas expre- de proclama y manifiesto que puede asim·ilarse al de las vanguardias
históricas, pero que se quiere -aunque sólo sea por la tradición que
éstas ya habían constituido- más radical, como si se tratara de resol- ••
ducción de este cambio y exceden, en el tema que nos ~c~pa, a lo que
atane- a una van.. · ·c"1o'n de escuelas' literarias o modas arusucas.
de un eríodo de fuenes conmoc_iones que e~ el plano e pensam1en-
d J · Se trata ·
ver aquellos problemas -en el ane, en la política- que habían que-
dado en suspenso. ·
Desde su constitución la literatura argentina ha tenido --como
¡,
i.Y
••
to sespui se "tan a ºpartir de la refl. exión . promovida
. e· .
mundial con el claro emergente de la filoso 1a ex1s1enc!a 1sta.' en_ parti-
cular en la vertiente sanrcana; a lo que ~e s~?1ª la creciente 1mpo~an­
.
por la segunda
1· guerra. . todas las demás- figuras controvertidas y ha exhibido gestos críticos
de diversa intensidad y alcances. Pero, en forma totalizadora y abar-
c:ativa, con herramientas críticas afinadas y con una literatura que ha ••
cia de los países que tendrán la denommacion de Tcrcer_~und.o ~1ga­
da a Jos procesos de descolonización y a las guerras. antumpenahs~as
· como la d e Arg eJ"1a y Ja de Vietnam con consecuencias . . sobre los· mis-
alcanzado un grado de desarrollo que permite la necesaria objetiva-
ción para no sólo revisarla, .sino ·también reorganizarla eri sus ordena-
mientos y estéticas, este momento revela su particularidad. La litera- ••
mos paises' colonizadores en los que
. . . .,surgen movimientos
de índole diversa: pacifismo, re1v1nd1cac:!º" ~ac1a , s~ctor1~ , etce~er~.
A Su re ercusión se suman, en el continente americano, los m<;>v!-
· 1 · opositores

~~ d~sarro!lo.
J '
tura se redefine en tanto se la cuestiona en su carácter de "bellas
letras", patrimonio de espíritus sensibles o contemplativos; sin embar-
. go, la crítica va más allá del mero rechazo, también se objeta la idea de ••
miento/de reivindicación nacional en propues!as
nomo y en
.
b 1en
una Po stura de rechazo a la dommac1on
J formas más radicalizadas que asocian 1 eracion nac1ona a
· Jºb
1mperia
.,
1
·
auto-
ista,
l
o
la literatura como pura comunicación -explícita, sin ambigüedades,
directa, didáctica- de postulados sociales y políticos; se trata enton-
ces de revisar la relación arte y política y de ligar la literatura a la his- ••
••
en as . · ' · · J
.b ., or"ial propiciando el cambio
Jieracions. .. de I sistema, economico · socia . toria de un modo nuevo. El abandono de toda idea de atemporalidad
De modo tal que las izquierdas trad1ciona es se veran a un tiempo pro- es visible en la inmersión plena en la historia, lo que lleva al rechazo y
fundamente cuestionadas y trastocadas sobre todo. ~uand~, ~n el la condena de "neutralidad" respecto de los sucesos, o de distancia-
camp O s Oc
ialista se r,roduzca el conflicto entre la Umon Sovieuca y
,.
China y se fracture a monolmca um a socia1ista.
"d d . .
miento del presente; al revés, el presente es el tema y es el punto de
partida de toda reflexión, de toda acción, y correlativamente, la críti-
ca del pasado pone en entredicho el modo en que ese pasado ha sido ••
8
9
••
.... - -·- ·--~- - : : - - - - - -----------~-- -· --- --------·~-_:-_-- •
.··-·-----·- ..·--· ··-·· .._. ···----·~:-'.e::-.·--·.. ~ ...,,,'.".'"--..-.~.
•• orga~i~~do y estatuido, lo que da lugar por lo tanto a una operación dosas y una recolocación de obras y autores en el sistema literario, da

•• desm111f1cadora. Desmitificación es justamente una· palabra clave en

muc~os de los discursos críticos "'!á.s notorios. En ese mismo impulso
de busqueda se acude a otras trad1c1ones, otras zonas discursivas me-
como resultado una proyeccíón intCrnacional de esta literatura como
quizá no la había tenido ni siquiera en tiempos del Modernismo
Hispanoamericano.

•• no~ ~en idas en ~uenta o no teni~as en~ cuenta en absoluto. La incorpo-

~ac~on de teor1as .se produce s1multa.neamente con la de prácticas e
imagenes proporcionadas por los crecientes medios masivos de comu-
Si bien puede decirse que la política nunca estuvo ausente de la
literatura, lo específico deeste período es la relación explicitada entre
ambas instancias en una visión que las liga irremisiblemente y que

•• ni~a~ión Y ·CJ? parejo sentido aumenta el interés por la lectura en un

publico considerablemente ampliado a consecuencia de todos los pro-
cesos que venimos enumerando. ·
tensa los lazos hasta hacerla, en algunos casos, una opción excluyen-
te. En los diferentes ensayos lo político vuelve e insiste en las distin-
tas respuestas críticas, en la conformación de poéticas, en los géneros

•• ~a irrupción en~onces in_dica un estallido de fuerzas que buscaban

configurar un espacio a partir del cual fuera posible concebir la litera-
tura de otro niódo a partir de una crítica de conjunto. De esie modo
y también en las particulares experiencias de los escritores. En la lite-
ratura, y en el a~e en gener;il, prom~e:ve o renueva la discusión acer-
ca de la función del arte y el papel que el artista debe desempeñar en

•••
Y co~o co~s.rantc, la atención a la realidad está presente en cada inter-
vcnc1on cr1uca, en cada formulación. Cómo hacerse cargo de ella,
cóm? c~mprende~la, hablarla o escribirla son preguntas que ponen en
mov1m1ento los discursos y que encuentran, en la literatura misma, un
ec~ _de las !"~guntas de Sartre: ¿qué escribir? ¿para qué escribir? ¿para
la sociedad en un momento en que se vive la inminencia de profundas
modificaciones. Un tiempo de urgencias en el que la elección adquiría
toda la fuerza de un imperativo y el compromiso resultaba menos una
postura filosófica que una concreta toma de posición que involucraba

••
por completo a quien lo asumía .
quien escribir? La irrupción de la _crítica trata entonces de mostrar de qué varia-
~o.r otra parre, la. gu~rra fría entre los Estados Unidos y la Unión das formas se produce una transformación eri la que la literatura tiene

•• Sov1cuca con las der1vac1ones más calientes en otros sectores dCI pla- un lugar fundamental. No sólo por los cambios que se registran en ella
neta: lleva a exten~er la p_reocup~ció? política a un ámbito que ya no y por lo que queda incorporado como tradición, sino también porque,.
es sol? el de lo nacional aislado smo mtegradpen marcos mayores. El en esa tendencia hacia el mundo, hacia el exterior, hace posible el esta-

••
espacio entonces excede el país y se extiende al coittinente en el cual
e~ triunfo de la Revolución Cubana en 1959, además de r~activar las
d1scusiohes que en el ámbito de la izquierda se desarrollaban desde la
blecimiento de relaciones múltiples. De este modo se verifican las que
se producen entre distintas disciplinas que convergen en el análisis y
la lectura de los textos y se visualiza una crítica literaria completa-
mente diferente de la que se había practicado hasta entonces, cruce de

••
revolución soviética, lleva a la formulac_ión de proyectos político-cul-
t~rales sobre bases diferentes, teniendo en cuenta no sólo la teoría clá- temas y discursos, donde la sociología y el psicoanálisis pueden ser
sica y las c_xpericncias ya realizadas sino también oposiciones fuertes desplegados ~n tanto modos de acceso a una obra, como el texto con-
como las de.Países c~~tr;1les )" doi_ninados o liberación y dependencia.

•••
La palabra revoluc10? se convierte en una especie de símbolo, un
condensado de creencias, teorías e imágenes que impregn<t todos los
debates, entre ellos, los muchos que se producen acerca de la relación
entre literatura y revolución, en los cuales tanto las posturas estéticas
vertirse cn·un material significa"ntC capaz de suscitar diversas direccio-
nes de lectura, sentidos virtu;tlmcnte infinitos.
Es obvio entonces que al hablar de críiica no nos referimos alaco-
tado ámbito de la crítica literaria, con10 podría supOnerse en una pri-
mera mirada, sino que damos a la palabra el amplio alcance que osten-

•• como las pr~cticas cscriturarias son objeto de posiciones encontradas:

autonomía hterari<t versus función social y revolucionaria de la litera-
tura; cstrat~gi~s forn:ialcs y cxpe.riment<tción o privilegio de los aspec-
ta como un concepto clave de la. modernidad desde Kant en adelante .
La etimología de la palabra (del griego krisis) puede darnos un primer
acercamiento al sentido de la denominación que hemos elegido para

•• tos comun1cat1vos; literatura de la revolución .o revolución en la litc-

t~~ra; escritOr cC:nr~pfom.etido o escritor aliado al sistCma de domina-
c1_on; poeta~ terrestre~ o poetas celestes;· para citar algunas. Por otra
confoi:m::ir eI·prc_s.cntc volumCn. Designa a la vez· un acto, un procéso,
y una consecllencia: acéión o facultad de separar, de discernir/! lucha,
litigio, proceso/! decisión, juicio, sentencia/! resultado, desenlace. Po-

•• pa~te y ob~1amente vinculado con las transformaciones en el ámbito

latinoamericano, se produce el llamado "boom", que, además de un
corte con la tradición, aparición de propuestas completamente nove-
demos decir que todas ellas están presentes en los ensayos, los cuales,
concebidos como relatos -se trate de géneros literarios, conexiones
entre discursos, concepciones _de lo narrativo o lo poético, vínculos

•• 10 ti

•
 entre la !1teratu.ra yD modo que dichas acepciones, pensadas co~o
. otros saberes 0 prácticas- manifiestan cada una
de esas mst~nc1~s~na'serie temporal, señalan modalidade~ de_la prac:
u_na se~~enc1a e do ensan1icnto y acción, proyecto y f1nahdad, as1
uca cnt1ca ednlaza.n. p ólo refiere lo que podría decirse el rasgo do-
••
••
literatura, da como resultodo no sólo una visión diferente de éstos, del
conjunto del campo literario o de las poéticas, sino también la con-
formación de otro discurso crítico que, aunque en distintas vertientes

••
-con predominio sociológico, psicoanª-lítico, textual, etcétera-, su-
el concepto e c~iuca no s "d •do sino que también pauta una suce- pone un corte respecto de la tradicional críiica filológica o estilística y
. d 1 periodo cons1 er.. ' . d h' .
mm.ante e r1d d bre la que se sostiene to a 1stona y tiene como uno de sus rasgos principales una notable autonomización .
sión, destaca la te!"Pº~ª j
d soen el tiempo presentando este acerca- de· ese discurso -.:.como ·una crítica sin:atributos~ ya rio cónccbido
muestra dicha acutud msta .ª a
. 1 1· tura argenuna como I·.. narración
miento a a itera
dc una historia. Diversos, porque se
•
•
de diversos episodios
. d .
·1ntcnta mostrar la vana a r1que-
en algunos casos se re-
como glosa o comentario de la obra, de lo que 'se desprende también
una diferente concepción del crítico, de su función y su práctica. ••
••
. lturales que surgen y com 0 Los.capítulos del apanodo "Experiencias" se ccntron en la figura
za de expresiones cu 1• . t y episodios en tanto no se tra- de un autor; en este sentido, son menos panorámicos que monográfi-
lac1onan ~as o m
. • cnos po cn11camcn e, ' . d · d
. de hechos literarios del perio o, smo e cos. En el caso de Jorge Luis Borgcs, cuya presencia en la literatura
t> de cromcar una sul motona ún el eje propuesto. De modo que lo argentina del siglo XX es una insoslayable constante, se trat~ de ver; a
l.,rcscntar asuntos re cvantcs, seg¡·
que aparece es una suc • 1
..
rtc de con 1gurac1on.
h n a rupado según una nota co-
En este sentido los cap1tlu os se a :;cula~iones las cuales se ha-
través de fas lecturas que se hicieron de su obra, el diseño de una figu-
ra de escritor-que podía COntroponcrse a Otras- y también la recep- ••
••
1 • plica sos ayar otras v1 • ' • 1 ción de una escritura cuya complejidad desafía tanto las que se halla-
n1ún, o que noentmlas rc1n1s1oncs
. . -quc se cfcctú:in de unos I cap1tu os a ban en inicio o desarrollo entone.es (una especie de angustio de las
1
( an presentes . I • d'ccs uc complct.1n e texto. influencias}, como a los ·aparatos 'críticos utilizados ·para el análisis.
otros y por la referencia a os m ~ . ~I título de "Interferencias", se

••
Pero además, y no menos importante, se 'trata de encarar la proble-
Al agrupar olguno~ ~~sayoJ., i:¡,º ortancia que adquieren ~lgunos mática relación entre d Borgcs "público" y el Borgcs autor de ficcio-
quiere n1ostrar la apan~Jº" a~o 'c!cstrcch3 rclacil)n con I~ lneratu- nes, con todo el peso q'ue tiene esta palabra en su obra.
s,1bcrcs en el lapso cons1 cr ) ., or,•anización en un s1stc111a de
ráctica conccpc1on y ~

••
. • .. • f d' Héctor Murena, Rodolfo Walsh y David Vilias se presentan como
raen cuanto a su P • " •
E
.1. · -d ·sde la trad1c1on reu oana
llos el ps1coana 1s1s e . . ¡ emergencias Cn una tr:ima donde se entrecruzan l~s relaciones entre
lecturas. ntre e ' . n lugar prinlord1al v suscn:i or- litcrotura, 'hisioriá y política, es decir, se trata de ver en sus singulares
lusta la vertiente (acaman~- ocu~a u de la literatura que de algún concepciones y rcaJi~aciones CO que aparecen nótas domin3Ílte~· C011;10

••
· d · reflcx1oncs acerca . •
mas e· escritura
J t Ycomo Ia contrapart'd• 1 " de lo que la propia 11tcratu-
. la atipicidad,,el testin¡onio o·la escenificación, el trazado de una críti-
mo o se mues ran . do ol psicoanálisis desde su misma ca que involucra el marco mayor de las cuestiones relevantes en la
ra ha aportado y s1~u~ ~port~ ·1 es su importancia én la literatura época y asimismo, y en tanto fuertes referencias, ·Jas derivaciones posi-
constitución como d1sc1p mla" ua ra v qué resulta de ese proceso
. d • modo se o mcorpo . . 1 .. bles a partir de cada uno de ellos. . .
••
argcntma,
es el tema dele que.
cap11u Io dond ~ aparcce como clave de esa mterre ac1on
la marca del deseo enlla es<~f'tld'aios sistemas de signos por Ferdinand
Hay dos grupos que aparecen fuertemente definidos por el géne-
ro, nos referimos a •poética .. y ªNarrativa"; en ambos casos, se enfo-
can -.:ombinando la atención particular a algunos autores con pro- ••
Postulada como
de Saussure Y c
e cstu "?d cd
on un sosten1 o esar
I
:d:
rollo a lo largo de este siglo, la
. .
d · elatos que por sus propios mtere-
scmiolo~ía es otro dde. ose~;:¡¡ a la literatura. La escena p~lém}~a
blemas específicos de los géneros y relaciones _interdiscursivas-, las
formas de crítíca res¡iécto de la tradición, las propuestas, modificacio-
.nes, cambios, etcétero, que tienen lugar en el lenguaje poético, en sen- ••
ses y obietos de estu ioE, 1·
o
entre sc~r
Massota y iseo ero
cas- remite• tanto
l
a una m 1
l ·ca comoa osena
Vg ·n --<orno dos figuras parad1gmau-
. 1 1 •
odalidad de discurso princ1pa en e pen~­
1 ces entre distintas áreas de conoc1-
T
. tido estricto, y en la narración. La denominación de ªgeneración del
sesenta• y la pertinencia de la misma se entroncan con la aparición de
textos en los que se advierte el gesto de ruptura en los niveles compo- ••
do - a po em1 - . 1 I' . En cuanto al campo espec1 ico
miento e intereses socia es y P.~ itdos. evas propuestas a su vez fruto
de la crítica literaria, la relcepc1on de nu mpos discursivos señalados, .
. . s entre os gran es ca . b' 1
sitivos, desde el léxico utilizado hasta las temáticas, y en cuanto a la
función que adjudican al relato o a la poesía y, por ende, al poeta o al
narrador según la prevalente preocupación por la ligazón entre litera-.
••
de
comomtersecc1one
la de textos que tam b'. ien acusa b an el impacto de cam 1os en a

12
tura y sociedad o literatura y política que señalamos como rasgo des-
.tacado del periodo. La formulación de nuevas poéticas -en sentido
••
••
~~~~-.-~·
. . . ..
~·· - ..
~~~~~··.~-~ ..-.:· -· .·.
·'
· - - . · - .. - · · • : · - . - .···· . . -
-' -
... ··:;·• . .
-~-~:·····:··:·-.-.-.-.~---· ...- ..............,...., ··'i...
. . . . .. ... .. ... •• . ,:_c:· : .. _;_¿·
- . ~: ..· ; .
~"~· ~·"'-'"--~· ~:.C.."L•. '-"··-·~~'-"--'-......__,
•• amplio del término- ha llevado a analizar en sus variantes lo que en
•• términos generales se colocó bajo el rótulo de "sesentismo" tanto para
reconsiderar la pertinencia de tal nombre como para efectuar una ob-
servación detallada de cómo las nuevas propuestas enfrentan viejos di-
•• lemas, entre los cuales, además del concerniente al realismo, se cuen-
!ªn también el del regionalismo, ~as _formas poéticas y lo que la poesía
mtenta recuperar de la vanguardia; incorporar el habla coloquial bus-
•• cando el hecho poético en zonas consideradas "antipoéticas", o alzar-
se contra los mismos códigos del lenguaje .
La crítica en el sentido amplio que hemos anotado implica tam"
•• bién la consideración de "Vinculaciones" entre· la literatura y otras
producciones simbólicas, artísticas o no, el cine y el teatro, pero tam-
bién el periodismo_ o la importancia creciente de unci de los llamados
•• •géneros menores" como es la ciencia-ficción. Se trata entonces de
examinar la incidencia de lo literario en el periodismo, n\enos en una
visión panorámica·general que a partir d~ ui:i "caso" típico conlo el de
•• la rev!sta Primer': Plana, en una relación de ida y vuelta, donde am-
bos discursos se influyen mutuamente no sólo en lo escriturário sino
también en lo institucional: formas de circulación, mercado, for-
•·-·- n:iación de un públi~o o expectativas de lectura. La importancia del
cine en el arte del siglo XX, ya señalada por Arnold Hauser en su
monumental Historia Social de la Literatura y el Arte, se particulari-
•• za aquí también en cuanto al movimiento mutuo de un arte hacia el
otro, lo que produce, además de un enriquecimiento de posibilidades
e~presivas por adopción de procedimientos propios de cada uno, cam-
•• bios que se operan en ambos en cuanto a modos de representación
tratamiento de las imágenes, cortes o montajes. Menos que versione~
fílmica~ de t~xtos literarios,_ se_ destaca la forma particular de diálogo
•·---· en_tre eme y l1t~ratura, que st bien había comenzado ya desde el surgi-
miento del primero, presenta en estos años, y más allá del ámbito
nacio?al, ?~andes innov~cion~s. que im~lican la puesta en cuestión y la
•• temat1z~c1<:>~ de la p~op1a acttv~d~d -cinematográfica y literaria- en
un mov1m1ento de autorreílex1v1dad que pone a prueba los propios
códigos y los trastoca.
•• A?1_1que e~ ~as cl_ásicas divisiones de género (lírico, narrativo y
dramat1co) esta 1nclu1do el teatro, la autonomía de su realización su
propia dinámica en cuanto a puesta en escena, trabajo actoral, di;ec-
i- -
•••• c~ón, etcétera, per~itc establecer una zona· específica susceptible de
··v1ncularse_c<?n las otraS producciónes. literarias, ,y como éstas, c.on. el
·-•. resto de ~·~cursos. La relación de inmediatez con el público presente
en la trad1c1ón_ t~atral argentina y_la función crítica y comunicativa del
teatro, se man1f1~st~? en es~e pe_nodo a la luz de cambios que no sólo
e suponen una var1ac1on de s1tuac1ones reprcsen_t~das, personajes, ámbi-
••,
14
• ____,__J
tos, estéticas, sino también nuevos modos de concebir la escena mu-
chas veces con un marcado afán de experimentación que recoge· la tra-
dición vanguardista pero en un contexto diferente hacia un público
del que se demanda, en consonancia con lo que ofrece, una respuesta
también crítica .
Considerada un género marginal, lo mismo que el policial, la lite-
ratura de ciencia ficción no sólo aparece como una especulación más
o menos fantástica sobre las posibilidades de la ciencia, los mundos
posibles o los enigmas del universo, sino que también, en un movi-
miento de apertura, recurre a modos no habituales de la representa-
ción para exhibir, mediante procedimientos de exasperación, absurdo
o alegorías, una visión crítica, sea referida a lo social, los alcance~ del
cOnocimiento, las limiia"ciones humanas, la pregunta por la existencia.
La insistencia- en las formas de relación entre la literatura y la
sociedad, visibles en cada uno de los capítulos del volumen, se hace
más notoria desde .una perspectiva actual cuando se da por sentada la
autonomía artística y cuando la función de la literatura o del literato
no aparecen como motivo dominante de preocupación. En el período
que tratamos, inversamente, estos son temas primordiales. En ta1 sen-
i
tido, se ha establecido otra vinculación, y es la de la literatura con lo
que genéricamente se ha denominado "pensamiento" y que más espe-
cíficamente tiene que ver con la ideología y la situación del artista y de
.--
1
i
la obra artística en una sociedad que en términos generales puede pen-
sarse como rcvolucionarizada. De ahí que se tenga en cuenca especial-
mente aquellas formulaciones que impulsaron políticas, propuestas y
1
1
•
revoluciones: la teoría marxista y sus derivaciones en el marco de la
lucha por la liberación nacional y social y, conjuntamente, la confor-
mación de una teoría que teniendo en cuenta los aporres del revisio-
!
l
nismo histórico y la experiencia del peronismo, ·proponía una concep-
ción nacionalista revolucionaria. De modo que el resurgimiento de
polémicas dadas en ambos campos se rcactualizan· y se refieren, entre
l
í
otras cosas, a la relación entre vanguardia arcística y vanguardia polí-
tica, según se trata en particular en uno de los capítulos.
La concepciqn <le crítica implica una razón en acto que se pregun-
l
•
;
l
'
ta por su estatuto y sus alcances, pero también, y más importante, que
examina, sopesa y formula hipótesis estableciendo rupturas respecto
de un ordenamiento dado, cuestionándolo en sus supuestos, en defi-
¡
nitiva poniéndolo en ~risis, término a que itas rci:nite,"segúri. señala-
mos, la etimología de- la palabra. Eri tanto manifestación de una crisis,
la crítica la señ:il:i y por su misma dinámica la analiza y elabora, fren-
te a ella, una respuesta, cuyo alcance tiene menos de verdad restable-
1 cida o de absoluta certeza que grados variables de probabilidad. De
1 ahí que la experimentación esté asociada m~chas veces al gesto crítico.
1 15
-~------ ....-···---·-.~·.
 e:
Multiforme, de matices varios, pero firme, el gesto crítico significa an-
te todo una lógica de la sospecha, im ejercicio de aceptaciones y recha-
zos y la asunción de un riesgo. . ••
En este sentido, encontramos la actitud crítica como resultante de
una crisis de creencias y valores, que serán trastocados y modifi.cados
en un movimiento creciente e impetuoso. En este relato, la .organiza- INTERFERENCIAS ••
ción en áreas y capítulos i_~tcnta ~_estacar las zonas en que la.crítica se
••
ve con niás nitidez. La velocidad de Jos hechos y el abrupto final de la
época junto con la dificultad de revisar el pasado inmediato, hacen ne--
-ccsario detener la mirada a fin de captar las complejas, heterogéneas y ••
proteicas manifestaciones de un período ajeno a la lógica de los micro-
poderes o a las formas de adaptación a un estado de cosas supuesto
i1imodificable. ••
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•• 1
! LAS MARCAS DEL DESEO
Y EL MODELO PSICOANALíTICO'--

•• 1
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por Noé ]itrik

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'
1

•• ¡
1
!
¿Por qué la literatura, o más bien los escritores en general y, para la
historia que nos i~porta, ciertos escritores argentinos, habrían encon- ·

•• 1
trado hacia 1960 no el psicoanálisis, que ya había sido hallado desde
hacía _varias décadas, sino un modo de pensarse en el psicoanálisis?
¿En qué psicoanálisis en ese momento?

•• "
-.....
!
1 La primera pregunta tiene un marco: en todo momento y circuns-
tancia los escritores buscaron en el exterior de ellos rriismos algún sis-
tema de 'ideas que les permitiera pensarse y, en la mayor parte de los

•• ..:
1
¡
casos, justificar su extraña decisión de escribir y justificarse ante los
demás por hacerlo. Hasta entonces, en la Argentina, las explicaciones
habían sido buscad:ls notoriamente en sistemas· de creencias, religiosas .

•• , .

,.;: !'
1
•
primero, políticas después o, en el mejor de los c•sos filosóficas, co-
mo, por ejemplo el marxismo -que restablecía el circuito o la relación
o el •cuerdo de esi ·actividad llamada "escribir" con las estructuras

•• !
¡
1
sociales- o el existenci>lismo que h>bfa tenido >lgun• primera, pre-
matura y resonante aparición con El túnel, de Ernesto Sab>to (1948), a
J. sombr. de Albert Camus, y que en ese mismo momento, déc>da del

•• "
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•;
'1
i
sesenta, conocía su ·máxima expansión amparado en la teoría del ""com-
promiso", formulada por Je•n-Paul Sartre; si bien esas salidas permi-
tían ""ubicarse" y objetiv-arsc, situarse no sólo en la sociedad sino en el

••• '!

!
1
espacio intelectual mismo, no alcanzaban para comprender, al mismo
tiempo, el hecho literario, podían, inclusive, referirse a la ficción, que ·
es uno de sus rasgos, de m:inera negativa, como mero soporte en la re-

•• : .· ~ l
f

1
presentación de una realidad mucho más predominante.
· La literatura, de todos modos, queriéndólo o no, móstraba los al-
cances· de un sufrimiento, inherente al hecho mismo"de "es~ribir"; se lo

•e 1
!
~ Agradezco a Sih·io Mattoni sus valiosos apones en relación con la obra de
Osear Masona y la revista Litetal. Varias frases que empleó están en este trabajo.

••
• ·- L·
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- --·~ ~
1

' ~-:_-=-~.:-.....
-··---··--~---=-~---
19

- - - - - ..... ,-.,,,~ ·e·

 podía ver y admitir, incluso, en su ªrepresentar", casi como lugar co-
mún o imagen trivializada del escritor que se pone, en el imaginario,
frente a una sociedad que lo determina y que, por eso, encarna el máxi-
ría del sujeto" )' por eso combatido por mod d
"o~jctividad",_se fue imponiendo en la ArgentT~a .jt,;¡~sam.'cndt~ dcd la
.
••
mo pensable de la incomodidad: ésa ·es la situación que describe Jean-
Paul Sartre a propósito de Jcan Gcnet, eso es lo que lee en Roberto Arle
el Osear Masotta crítico literario, el deslumbrado por el pensamiento
atras, en especial s
h d
. . • . vanas cea as
u m•yor auge tconco y practico entre 1940 y 1950
asta un esarrollo en pocos lugares del mundo alcanzado ' E
~roceso, su teoría, Frcud en particular - ~ra . . . n ese
' ••
sartreano; Gcnet y Arlt aparecen, así, en imagen proyectada, como con-
secuencia de una. moral social a la ,que niegan con sus .actos, reales .o es-
critos; en esas intcrprctacio~es, algo, qu~ no· era ellos mismos pero que
literatura no sólo seducía sino q

sedUJO a no pocos csc-ricorcs

. al campo de 1 . . r
1
::i;, n cscntor a quien la gran
objetos de su búsqueda que suuc pten".'1lt1a ~er codn más claridad los
. ma er1a mismo e oh
•
, ··
scnacron-,
. y, muy cnta y tard1amcntc, se desplazó
••
estaba en ellos, los había enipújado a la reacción que expresan y cuya
profundidad permitía vislumbrar una verdad que la sociedad ocultaba;
si por un lado esa reacción era su literatura misma por el otro, para los
. ., a cru1ca •terana. En cuanto a loS escritores ar
trad1c1on es consistente: va desde Juan Filio
correspondencia con Frcud en 1 d .. d d yl' q~c no. solo mantuviera
. .1
• gcnuno_s a
••
••
· d' . a cea a e veinte smo q · d
otros, dcsocultarla era desmontar los artilugios ideológicos que la so- JO esa 1mcns1ón, que ya había sed 'd 1 I' . ue mtro u-
sus novcl:ts O Ol0 ( uc1 o a os surrea istas europeos, en
ciedad h>bía construido y en los que ellos mismos habrían caído; mar- I b' · . 'P ~P. 19~4), Estafen (1932), Cat-crva (19Jl)
es, ar uranas y, qu1zas, dignas de un análisis que en su mo ' 1tg1na-
or .
xismo y teoría del compromiso hicieron 'de ese objetivo dcsocultador
y por momentos dcnuncialista una meta y .iun una misión.
Las explicaciones provenientes de esos aparatos, sin cn1bargo, no
soportaban la pregunta más sencilla; esa pregunta que se vincula con la
sc pudo hac • p
d d
· · •
er. ero s1 se mira mas de cerca también Robcrt A 1 .
u a no por c~nocimicnto directo, parece h<tbcr sido
algunas catcgon:ts que se hicieron célebres "el acto '1ncopcn~trad'! J!.ºrl
mcn o no
o r t, sin ••
singularidad de la literatura: ¿por qué tal autor, ese autor y no otro, ha-
bía logrado revelar o al menos escenificar, de una n1ancra más o n1cnos
sccrct>, mediante su rc>cción escrita, aquello a lo que ellos mismos y
rccucrd
•
( d • "I .• . '
o revc a or ' a confcs1011 interminable .. etcétera d
· nscrcnte e
tan saturad.os. sus tc~tos principales, Los siete loc;s y Los l~nzeaÍluc es-
aunquc qu1zas el ongcn de tales núcleos sea Dost . . k
,

amas,
••
todos los demás cstahan sometidos? En este punto aparece la dimen-
sión psico•nalítica, pero también en la índole misma del hecho litera-
rio, hecho de una fuga significativa básica, la literatura es lo interpreta-
otra pan

ta d
·,
·1·1s1s
1
,.

'
.

• •
01e\ s y, autor por
e tan atracu\o para la critica psicoanalítica· so' lo 1 ..
asume un ps1coana · · entre f rcud1ano
. y lacan1'ano·d 1 a cnt1ca
• ,_pue .e entrar en os reco\'ccos de Los siete locos y Los lanzallam
- que
e os anos setcn- ••
ble por excelencia, no es un objetó a examinar sino que, por lo que es,
·encarna un símil con el discurso anómalo que fue siempre el punto de
partida para la gestión psicoanalítica. Tal dim~nsión atraviesa, como
d'ªj alla_ deId rcmani~as filiaciones dostoievskianas e incluso de
n:~ ~r·~~en~sra;!i~~ºb ;vr,r~ ).Jro tntc~, un p~icoaná_lisis clásico, co~
1
1:'
••
••
d d . . a avs y, intento mane1ar ese material
una lanza critica, lo que marxismo y compromiso no logran alcanzar, es c. una pcrspccuva interpretativa.' Sin duda h . . . 1
establece una relación de "presencia• entre dos órdenes que hace tan mcnc1onarcmo 1 d J • n· • ª) mas eicmp os:
s un re ato e ose ianco, Sombras suele 'iJestir (1941)
fascinante para la literatura el psicoanálisis, tari fascinante para el psi- ;:e:' en u:;a est~ccura general de. ~ucnto de fantasmas, establece op~­
coanálisis la literatura. Pcro,-para ese acercamiento, no se trata de todo
psicoanálisis ni del psicoanálisis en sí mismo.· Es en ese sentido que la
intervención de Osear Masotta (1930-1985) tiene un carácter operati-
inc'onc~ e esdcnltulra en las que ninguna otra entidad que no sea la del
c:>nsciente e a etra puede hallar nada sólido.' . ••
vo esencial, es quien, al introducir el pensamiento lacaniano en .el me-
. dio culiural y literario argentino -que podía prestarle atención por su
labor crítica precedente, a partir de su intervención en Contorno (1953-
'La Asoc' .• p.
. . • 1ac1on s1coanalítica Argentina se había creado u
1942 rec1b10 la aprobación de la l.P.A (lnt

C arcamo y Arnaldo R k L R . d
. 1 P . h n ~~co antes. p~ro en
fucron sus fundadores, entre otros," Angel e~:a:~aEñJqcue~:~~~ AR~s.?...:1.;.pCon)I ;·
••
••
n 1ere, e es
1955)- genera una reacción en cadena cuyas consecuencias en la lite- ella intervinieron los m~~~~:n:d· a Mev~staLa e psicoanálisis fue fundada en J943 y en
J os, ane nger y otros.
ratura trataremos de considerar aquí como uno de los campos en los y que ya ha comenzado a haccrSe· véase Sandra G · ·R .-
que se da la "irrupción crítica" propia del momento y de la situación. (U'!a leDct.11ra ~ej11an Filloy), Buenos Ai~es, Facultad de;¡;~~{¡~,. ~s;:~ºc' die laH_L~y
Pero antes, debemos decir que la atmósfera cultural estaba prepa-
rada en la Argentina del sesenta para ver en el psicoanálisis un lugar al
que aferrarse para poder "interpretar", y no sólo en lo que concernía
t es1s y 1scusioncs/J, 1994.
'DavidMald k l

cuela, 1968.
·· ¡
• --.... o. 1po·
·
a'ones de las a"en~;: I;m:~::::'/a:Oª :arra~i;'adde¡Rol~t:Tto Arlt (Alg:1n.i.s conrribu-
mrrensron e ª zterat11ra), Bu(nos .~ires. Es·
••
a las neurosis o las patologías. Considerado clásicamente como "teo-

20
t NoéJitrik, "'La falta y la aduana en las 'So b
Buenos Aires, Eudcba, 1997.
•• El . .
m ras 'en e¡emplo de b /.i.m11ia,
••
•.-,
21
••
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. .. . -·-. - ------------· ... ," . ''.'-'··----·-,----'.-'""-'-, ________ ·-·· ,_•·:~.:-:;-~"':-::-;:··,..

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.... ~
• 1
 •• En. su mo?lento ~e auge social, precisamente en los sesenta, algu-
•• nos psicoanalistas se interesaron, como ya lo había hecho Freud y co-
mo luego lo haría Lacan, por la literatura; en especial hay que mencio-
nar_ la particular sensibilidad de Enrique Pichoa Riviere, que registra
••
varios trabajos psiconanalíticos sobre literatura, lo mismo que Armin-
da Aberastury; Pichoa Riviere estuvo en sus comienzos ligado al su-
rreali_smo, fue temprano interlocutor de Lacan y autor, como éste, de
•• traba¡os. sobre Rimbaud.' Luego el psicoanalista Emilio Rodrigué quien,
e~ su novela Heroína (1967), tematiza, en el plano narrativo, la situa-
ción psicoanalítica. Quizás, en esa breve historia, lo que predominó
••
fue el Freud del estudio sobre la Gradiva, de Jensen, todavía muy ata-
do a la representación de un conflicto susceptible de ser entendido por
la teoría, y·no el Freud de El tema de los tres cofres, ·en el cual hay ya
••
una clara percepción de lo que puede ser el universo de la escritura,
más allá de la representación.' León Ostrov, a su vez, desarrolló temas
de psicoanálisis vinculados a la lit_eratura en numerosos y sistemáticos
•• ·I
artículos publicadQs en el diario La Nación; de Buenos Aires.'
Pero, en la década del sesenta, con el ingreso de Lacan al universo
psicoanalítico, dominado hasta entonces por una institucionalidad
•
.•••
que to'?aba como modelos a Melanie Klein, cuando no a Winnicott y
au~ a c~c~to conductis~o, se produce un giro decisivo que afecta tanto
a cierta literatura como a algunos aspectos de la crítica.' En cuanto a
,. ésta, .Y e? la' persp~ctiva anterior, prclacaniana, se registran algunos
"'' .tra~aJOS 1nterpretattvos, ~o de textos sino de escritores -siguiendo
qu1zas las huellas de Mane Bonaparte y su estudio sobre Edgar Allan
••
Poe; el estudio de Roberto Carlos Poliio ("Aproximación psicoanalí-
tica a.Horacio Quiroga'', Buenos Aires, APA, 1967) sobre el suicidio
en la vida de Quiroga es un ejemplo .de aplicación del kleinismo a un
••
escritor, considerado como un paciente; el trabajo de Josefina Ludmcr
(Cien años de soledad, una interpretación, 1972) sobre la novela de
Gabriel .Garc_ía Márquez, no se ocupa del autor y sus conflictos, como
••
. ~'
el antenor, sino que se atiene a los tópicos del incesto y la historia
familiar para indagar en la estructura del relato.'
•• · 'En'rique Pichon RiviCrc, ªLo siniestro en la vida r la obra del Conde de Lautréa-
mont", .R~ist~ de Psicoanálisis Nº 4, Buenos Aires, 1947; Arminda Abcfastury de Pi-
chon R1v1ere, Balzac, un carácter oral .., ídem .
•• . ~Véase Jeffrey Melhm~n. "'Entre ps}·chanalyse et psychocritique" Poétiquc_Nº
3, París, 1970. · . · . . ·' ..
'León Ostrov, Verdlfd y ctiricat1tra j~¡ psicoanálisi1, Bueno~ Aires, Abaco. ·sif.
'Noé Jitrik, "'Literatura y psicoanálisis ¿o psicoanálisis y literatura?'" en Temas
•e
Je ttoria, México, Premiá, 1987.
' Josefina Ludmer, Cien años de soledad. Una interpretación, Buenos Ail"es,
Tiempo Contemporáneo, t 972.
•• 22
• -·-
í
1 Desde luego, después de la le~tura lac~niana de la "<:;arta robada",
de Edgar Allan Poe, no era posible" continuar en esa linea,. po~ mo-
mentos reduccionista: ese texto abrió posibilidades extraordmanas de
relación con la literatura y dio alimento a una crítica que intentaba
renovarse y, que, acaso, n~ conta~a co? los elemen~os adec~ad<;>s. 'º
Nicolás Rosa, años después, es quien, libre de toda idea de. aph~a­
ción", hace entrar en su dispositivo crítico, en una suer~e de 1nterd1s-
'
¡•
1
cursividad práctica, la dimensión psicoanalítica poslacan1ana, con pos-
terioridad a la experiencia de Los libros (1969-1976), en la cual es muy
fuerte la impronta posestructuralista de la revista Te/ Que!·"
~
¡ Se debe quizás a Osear Masotta -deud~ m~y re~onoc1da por ?tra
¡ parte-, como.lo ~nticipamos, la profunda !~c1denc1a ~el pe_n~~m1en­
'i
to de Lacan en la literatura argentma;" tamb1en en el ps1coanahs1s_ pro-
~ piamente dicho aunque en este campo el· ingreso de Lacan al medio ar-
j g.entino sigue otras yías, más previsibles en cierto modo! ~ntre las cu~­
i les no podría dejar de mencionarse la primera traduce!ºº• de Tomas
;
1
Segovia, de los llamados en francés Écrits, de 1966, publicados en 1971
por Siglo XXI Editores! de México! c':'n el tí~lo de Lectura. estruct.u- ·
ralista de Freud ademas del conoc1m1ento directo de los ps1coanahs-
1
·tas argentinos d'e la obra de l.;;ican. No podría decirse que la gestión
f de Masotta cubre todos los aspectos y los proyectos literarios i¡uc se
dan en ese momento pero, en todo caso, puede afirmarse que adqui-
rió un perfil muy fuerte y definido en la tra".esía q.ue llevó ~ cabo, en
1 la obra de escritores como Germán L. Garcia, Luis Gusman, Aníbal
.'lj
Ford, Osvaldo Lamborghini, y ·quizás, má.s diferidamentc_, en la de
César Aira, Néstor Perlonghcr, Arturo C~rrcr~, a}go posteriores, y d..c
1 otros que, cuando aparecieron sus obras, 1mpr1m1cron una marc.a cn-
í
¡
tica muy fuerte en un sistema que navegaba en la plena .eufor!a del
"boom" latinoamericano, la novela histórica y la denuncia s~c1al. A
! esas'obrás hay que añadir lo que implicó la irru?ción de las r~~istas
l
Literal y Sitio --en la cual Ramón Alcalde, ex miembro, tamb1en, de
l
~
Contorno, que inicia un poco después su traducci!>n de.Freu~•• es un
nombre insoslayable en toda historia de la nueva conf1gurac1~n del
psicoanálisis en la Argentina- que_ trataban ~edescentrar un.discur-
so dominante, en el cual, por su origen manusta o es!~cturahsta, va-
rios de dichos escritores, por otra parte, habían participado. La obra
"
i
"?
ªª.Jacques ~acan, ~Le. séminai~e Sur 'La lettre volée"\" en Écriu 1, ~aris, Éditions
du Scu;I, 1966.
11
· · . · · .
Nicolás 'Rosa~ los fulgores del sim"lacro, Santa Fe, UNL, 1987, El arte Je/ olvi-
do, Buenos Aires, Puntosur. 1991 y especialmente •La lengua del ausente•, en LA len-
'
1 gud del a11sente, Buenos A.ires, Bi?los, 1997. Sobr~ los libro1 véase ..en este volumen
' Horacio Tarcus, "'El cuerpo marxista en la Argenttn.a de l~s se.senta: . . ...
u Véase en este volumen Osear. Steimhel"g, "'La trrupc16n 1nterd1sc1plinana .
1
l
"23
·-·-·· .-·· -·· . . ¡
 de Masotta abrió una nueva avenida y cualquier consideración sobre raión".•s Hay quizás en esas.palabras un eco de la "antipsiqui3.tría" de
j
;

:i···
••
psicoanálisis y literatura en la época de la irrupción crítica debe co·
incnzat por su obra que dibuja, al mismo tiempo, una cartografía mu\·
precisa sobre lo que cambió en la cultura argentina y en qué sentido
David Cooper y .Ronald Laing, que ya habían hecho su presentación
en e~ escenario argentino.
Como se ve, Masotta relaciona anomalía, cuya coherencia rescata,
4
;
i·
••
lo hizo. En todo caso, y ante todo, hay que decir que a partir de en·
tonces se produce un ~no reto.roo" al lenguaje anterior, que aparece,
de este modo, limitado, casi .rudimentario en la percepción de lo que
con literatura que, a su modo, resuelve l!J imposible en la medida en
que pone en otro lugar, con un signo diferente, lo que no podría decir-
se a.sí ~ismo, lo que n~:> tiene p;ilabra:s, o sea· la expcrienCia pura. Y,
••
ocurre en un texto y.se puede ver en él. .. - _ · · .. - ·
EntónCes, ipor..qué .precisamente Óscaí !\1asotta, cJ·hastá cntoriccs
crítico literario, in~rodujo a Laca_n en la Argcntina?u ·
dando un. paso más ·adelante, el. aparato o sistema que puede com-
prender tales relaciones es el ·psicoanálisis que puede; a su vez, nave-
gar en dirección ·al origen.
••
Se diría que porque empezó a ver lo "singular" y a admitir su peso
al cabo de una evolución de un pensamiento que antes, en el mamen·
to de suS inicios en Contorno, apenas descubierto el existcnciallsn10
Se advierte, entonces, que Masotta habla de otra cosa respecto de
lo que hablaba antes y que ese hablar convoca a escritores que, tal vez
preparado~ para eso, cortan Ciertas .amarras con -u_n modo de hacer
••
sartrcano, no habfa visto." Debió admitir que la antigua idea de dcsti·
no no podía ser total1~1cntc descartada, por más que la de la "libertad
·sartreana" en la que había crc_ído con toda firmeza, así lo hiciera, y que
literatura y con1ienz.ln a internarse en zonas que la palabra literatura,
al n1enos en su sentido y alcance corfiente ·e instiru.cionalizado, no
comprende; tonian distancia respecto· de sus propias hablas y entran
••
del mis1110 ·modo-había que enfrentarse con las coacciones que hasta
entonces· parecían s~r reprcs~n~aci~nes _de los otros en la conciencia
propia. Si Masona había denunciado, al referirse a Roberto Arlt, a la
en el dominio-de fa escritura. En esos desplazamientos algunos que
quieren escribir descubren hacia mediados de los sesenta en el psico-
análisis lacaniaito un ~iscurso que valida la cscritui-a y, aun más, qi.Jc
••
clase inedia, tari fustigada por otra parte por el propio escritor, de
pronto aparecía q~c no todos sus integra~tes lo hacían, 3caso por
complejos mecanismos de denuncia, entre los cuales la cobardía o la
permite comprender el alcance y el sentido di: la letra. · '''. ·
Dejarse atravesar por el psicoanálisis lacaniano ya no es la vía fácil
del antiguo psicoanálisis que fai:ilitaba la tematización literaria de los
••
angustia, acaso porqUc ese conjunto denominado "'clas·c media" no
existía más que en la denuncia, no en la realidad que la categoría pre·
tendía comprender. Se presenta, puc.s, un problema de "origen", zona
núcleos de sentido qúc le eran propios." Se trata, ahora, de una ·vibra-
ción sccrc.ta, que vincula u1i conjunto.de textos, y que si bien puede
disfrazarse de relato corriente y conocido o de poema lírico, eso no es
••
vaga en la cúal se refugia eso que la denuncia intenta denunciar.
La rcspúcsta a este modo de la interrogación ya no podía pro·
más que la fachada .de algo que_ sólo puede ser com.prcndido en 'su irre-
ductibilidad por un an:ílisis que pone el acento,.justameritc, en la letra
. Y, de ahí, en el significant~ en su versión lacaniana.'~- ..
..~
••
••
venir, por lo tanto, tan sólo de una mera idea de clase que, invoca· .
da, resulta incoherente respecto de las anomalías o dislocamicntos Durante diez años, entre 1964 {cuando habla en público por pri-
que padecen-los mie!1'bros de esa clase; esa incoherencia del indivi- mera vez sobre Lacan) y 1974 {cuando funda la "Escuela Freudiana de
duo ent_~e "la ideología aprendida y· lo que se le exige convocan a

••
Buenos Aires") Masona re-suscitará -porque ya estaba suscitada-
una dimensión nueva que la imagen de la locura puede satisfacer. entre ciertos escr~tores _la_ inquietante cuestión de las relaciones entre
Aludiendo a una "capacidad lógica infinita" Masona declara: "siem- psicoanálisis y literatura y, a la inversa, las relaciones entre literatura y
- pre es_ posible resolver problemas imposibles: hay gente que lo ha- psicoanálisis. El primer aspecto concierne :il psicoanálisis y es )Jn sis-
ce. Son los enfermos mentales. En ese sentido la enfermedad mental
es lo contrario de lo que una literatura envejecida, burguesa, nos ha
querido hacer entender. Es exactamente lo opuesto a la incoherencia.
tema que inspiró a Freud así ,como
' .fo haría con muchos otros, en., una
' . . . .

••
••
"Osear f\fasotta, •Roberto Arlt, yo mismo•, en Conciencia 1 estn1ctura;Buenos
Es más bien la puesta en práctica de la máxima existencia de lógica y Aires, Corregidor, 1968. .
•~En ·~obeno Arlt, yo mismo• (Conciencia y estrnctu1a, cit.) Masóna declara:
•to que ocurría era que mi fe en la literatura se iba deteriorando. Quiero decir. lo que
.u V,éasc en estc mismo volumen Osear Steimberg, •ta irrupción interdiscipli-
naria". · ·
"Osear Masotta, en Contorno Nº 2, sobre Roberto Arlt, Buenos Aires, 1953.
Véase en este volumen julio Schvartzman, ·oavid Viñas: la crítica como epopeya·.
se deterioraba era la aceptación de esa mala fe necesaria para creer en la palabra escri-
ta. o para escribir ficción.•
11

Cahiers pour l'analyse Nº 5, Parfs. s/f.

. .
Serge Leclaire, •A propos de l'analyse, par Freud, de L'hOmrñe aux loups", en ••
25 - ----.., ·-· -·---- ••
. •··.
:.«·::~··:· .._,·::' ·.
-----------~~-

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•
 •• cadena gigantesca de la que no se puede excluir al propio Lacan. Ma-
•• sona interpreta que esta relación es a tal punto complicadá que Freud
tratará a lo largo de su obra de disolverla." El segundo es el que con-
voca a un grupo de escritores que sin dejar de ser prácticos de la li-
••
teratura no quieren disimular la marca que en ellos ha dejado la lec-
ción psicoanalítica. Y que consiste, si en realidad existe, en la sobera-
nía otorgada a la palabra en detrimento de los elementos "fuertes" de
••
la literatura, el referente, la representación, la moral, la estructura, la
retórica, la recepción. Osvaldo Lamborghini (1940-1985) en su poema
Die Verneignung (1977, publicado en Poemas, 1980) alude a enuncia-
••
dos teóricos del psicoanálisis que no sólo está.n ausentes de los restan-
tes textos producidos al calor de esta relación, más bien interacción,
sino que no es necesario que estén .para. poder verificar que el enlace
existe y es estrecho.
•• Sea como fuere, y en esta perspectiva, el asumo puede ser enfoca-
do de diverso modo; por un lado, podría suponerse que tal "sobera-
nía de la palabra• es una consecuencia directa de la atención puesta en
•• el psicoanálisis pero, por el otro, hay una tradición literaria, que viene
de Mallarmé y serpea a través de las vanguardias, que también debe ser
tenida en cuenta en tentativas poéticas como las de Arturo Carrera
••·· (Escrito con im nictógrafo, 1972) o en singulares propuestas narrativas
· como Cuerpo sin armazón (1970) de Osear Steimberg. El texto -cua-
••
tro relatos en los que la fragmentación y el cruce de discursos se
·imbrican con un yo narrantc-- fue prologado por Osear Massota,
quien insiste en las operaciones de escritura del texto. Teniendo en
••
cuenta las teorizaciones de Jacques Derrida (la escritura y la diferen-
cia; La voz y el silencio), Roland Barthes (Ensayos críticos) y Jacques
Lacan (Seminario sobre ªLa carta robada") destaca la dimensión es-
••
., crituraría y en sµs afirmaciones encontramos conceptos fuertes y re-
currentes en esta orientaci9'n interpretativa: "Pero los cuatro relatos de
Osear Steimberg no se centran sobre la afirmación de un yo fuerte,
••
sino más bien sobre un carácter no constituido, desdibujan la idea de
una personalidad improbable. He aquí entonces la idea no explicitada
pero fuertemente sugerida de una saludable degradación de la litera-
tura en escritura, ya que no son las ideas las que permanecen, sino la
•• materialidad de las formas, lo que ocupa un lugar en el espacio, lo que
está afuera de ese adentro informador del yo"." Sujeto escindido,
.dimensión del lenguaje, materialidad del s,ignificante, son categorías
••••
••
.•
•• Jorge··jinkis, "'La estereotipia argumental: excusa par.J. una cstcroscopía", ~n
Nota.s Je /.a Escuela Freudiana Je: la Argentina Nº 3, Buenos Aire$, Helguero, 1979,
p2g. 139.
1
' Osear Steimberg, Cuerpo sin armazón, Buenos Aires, Ediciones dos, 1970.
, !
___l_____,_...,.._,...--~~·,. .~- - : :-:- ~
26
•• -·····-----·
que vinculan al psicoanálisis -y algu~os de sus con_ceptos lundamen-
tales- con el acto de la escritura y con lo qu7, teniendo en cu7nta _la
insistencia en esa materialidad, se va a deno~1nar texto, es.~ectr tCJ~­
do de voces, trama de discursos. Igual énfasis en esta.r~l!c1on se evi-
dencia en lo que se llamó después ªnovelas del .lenguaje , de lo _cual
puede muy bien ser un ejémplo la de Osear Wa1sman, En~~ecammos,
1972, por no hablar de textos. posterio~es ~?mo los de L1~1an~ :1eer
(Bloyd, 1984), Nicolás Peycere (La explzcaaon, 1986) o Els1e V1'anco
(Otro animal, 1991). · •
Tal vez se trate de un mecanismo asociativo, a_nálogo al .!11.etodo
freudiano, del cual César Aira hace un comentano a propos1to ~e
¡ Lamborghini: "lncidentalmente,,recuerdo que Osvaldo ten.•a.~n me-.
¡ ·todo para escribir cuando~ ~or alguna ra~ón, 'no podía_escr1b1r: co~­
'
l
i
¡
sistía simplemente en escribir una pequcna frase cualquier~, y despucs
otra, y otra, hasta llenar varias páginas .. ~lgunos de sus ~c1or.es tc~~o ~
están escritos así; y podría pensarse qu1zas que todo e~ta escrito ~s1 · 1
l O bien, la primacía de la frase -que es donde se detiene una mir.ada
y, para el caso de la escritura, donde han operado las fuerzas escntu-
rarias- en detrimento de un relato, o de un argumento, o de u~ plan
i'
¡'
que, si .se articulan, sólo será· a posteriori,. cc;n10 p_rodu:to d.c un JUC~o
de fuerzas o, lo que ~s lo n1ismo, de una 1n1ntcnc1onahda~.9ue rcm1~c
a un inconsciente de las palabras mismas que hallan su log1ea de arti-
culación. m:ís all:í de una lógica de la estructura. · . ..
Es probable que no haya ~ido s_ól'? Ma~'?tta el luga~ de I~ •.n~cx1~n
1 para la literatura entre un ps1coanal1s1s clas1co y el ps1c.o:nahs1~ la~a­
1 niano. 1"al vez, un trabajo como el de Octave .Ma~non1, Je sa1s btc:n
1
¡ mais quand 1nC1ne... ", haya tenido inciden:~ª s1 no en los textos,
donde el mecanismo freudiano de la denegac1on pued_c estar presente
! más allá de un saber de la teoría, al menos en la crít~ca, tal como lo
podemos observar en el texto de Noé Jitrik, ."La esc~1tura y la _muer-
1¡ te", .. Estudio prelin1inar" a El coro'!el no tiene q11ten le escriba, de
Gabriel García Márquez, de 1975 y, son d.uda, otros: en la cata;ata laca-
niana que se precipitó sobre la Argentina a partir de la dccada .del
j sesenta.'' Lo que ahora podemos dest~car es la labor d.e la revista
¡
1
Literal, donde quedaron registradas las principales .~uestras de la
unión entre psicoanálisis y literatura _así como ~~mb1~n las r:~erva~
teóricas respecto de los alcances de la mterpretac1on ps1coanalmca. de
. . . . ·. . .
:: Cés~r Aira;~ Pról~go" Lamb~rghini, ·N~cl.a~·, Cl~~nl~s. Ba~celona,
!
aOsvaldo
Ediciones del Serbal, 1988, pág. 10. • El
i. l• Octave Mannoni, Clcfs po11r l'imaginairc º"
1.'attlrc sttne, París, Seu1_.
1 1969..
"'Estudio Preliminar" apareció Cn Gabriel Garcfa _Márqu~ El coronel no l1e11c q1ucn
le escriba y otro relato, Buenos Aires. Librería del Colegio, 1975.
27
,___ ·-·c·-c-c-....
 la literatura. Quienes llevan adelante esa revista son Germán García fecunda porque permite "ver" lo que ocurre en un texto más allá de
••
(1944}, autor de Nanina (1968}, un texto en el cual se apreció, en su
momento, una tentativa de un realismo novedoso, Luis Gusmán
(1944), autor de El frasquito (1973), y Osvaldo Lamborghini (1940-
lo. que ~l texto "dice", como verdad de la textualidad _'._aunque las
af1rmac1ones conceptuales o semánticas o, en suma, el "dccii-", rlo ten-
gan que ver con verdades- puesto que si bien puede no advertirse en
••
1985), autor de El fiord (1969), seguramente el más libidinal de todos
ellos. La revista es bianual y su doctrina aparece, explicita, en los edi-
toriales sin firma. En el último número, de 1977, García declara: "Esta
la lectura la forma del flujo del deseo, qu~ e1 lo oculto por excelencia,
lo que!'º se puede sostener es que sin deseo haya alguna posibilidad
·de cscr~tura; ~s más, ·podría decirse que la presencia misma de la letra
••
'vinculaCión e.s cierta, pero. no Usamos el psicbanálisis co_rnO metalen-
guaje, conlo explicación de la literatura", frase que, aderriás, supone
una implícita refutación de la historia, nunca suficiente alimento para
es man1festac1ón de un deseo arraigado en un inco·nscientC. Pero no Se
trata s~I'? ~el dese'? de "•lguien" de escribir sino de lo que de descan-
te, de hbodmal, de mconscicnte tiene la letra misma en el orden de una
••
esa operación llan1ada literatura y, en consecuencia, aparece corno un
voluntario blanco por parte de quienes sostienen entonces el compro-
miso político. La revista enfrenta tales acusaciones: "Nostalgias del.
cultura que suele hoccr de ella sólo un instrumento de comunicación
o ~e.expresión: Pero también permite "hacer": los textos de Lambor-
gh1n1, en su nl~do ~e "dcrroune" o ~e "irrigación" vcrbal-e~presión
••
compromiso que literal había excluido de su proyecto para e\'itar las
ilusiones sartreanas de esa libertad que sólo puede \'i\"irsc cuando se la
pierde y se anuncia siempre como una condena.,. ·Litéral continúa
bastante aproxunatova de lo que es su poética-, operan en el límite
entre lo 9uc un deseo nl~cvc para escribir y sµs ~pariciones en figuras,
cu.ra cahda~ descante tiene la obscsividad de' lo· que_ no podría ser
••
bordando s.obre estos conceptos y postula que l.1 úníca libertad que no
se pierde. es la que no se ha encontrado, la. que no depende del sujeto,
ya que lo sujeta a su deseo y le dicta sus letras.
satisfecho 111 _consolado. ·
· Se va viendo, pues, el alcance crítico de csÍas i_nici:\tivaS. de estos
compro.misos, palabra que dcbe;..,ós empicar eón precáució~ para no
••
Ahora bien, y en lo particular, se suele considerar la no\"cla de
Germán García, Nanina, como una de las expresiones de esta irrup-
ción psicoanalítica: acaso ese juicio está determinado por las decisio-
. c~ntam1nar a-est_os autores con una noción p~écis_:i JC la que, en lo par-
tlcular, b_uscan apartarse. Se trata, en la empresa Cl-ítica, de restituir una
red ~e lazos: la .subjetividad entramada con la letra, por empezar, la
••
·.~.~ . nes posteriores, francamente .psicoanalíticas, de García, que en .esa
novela procede más bien con una actitud de ruptura en lo temático, en
la medida en que presenta situaciones de una adolescencia muy sexua-
. ~nt.ura ~<?n10 "lugar" de encuentro de fuerzas inConscientcs, los.flu-
JOS obsesivos, reiteraciones y repeticiones, ·el ·reChazo a la idea de
. ªproducción" o de .,.trab3jo". El escrito mismo, sostieric Literal, "es
••
lizada. Otra dimensión tiene el texto de Luis.Gusmán, El frasquito,
que no sólo se entrama con situaCiones de sexo e incc'sto ---tal vez en
una máquina ~uc .func!ona conio tra':"• insérita (fij.a en el trazo) den-
tro de las poso bles con¡eturas de la .lengua".'' Crítica tal vez silenciosa ••
••
la tradición clásica freudiana- sino que se propone un efecto de cuasi .. en la década del sesenta, cuando otros gesios se presentaban con ma-
ilegibilidad, por medio de una prosa cortada, "interrupta", que guar- yor definición en sus propósitos, no necesariamente en- sus funda-
. da una relación con un concepto de tipo psicoanalítico muy definido, ""'ll~os; sus frutos se producen en las décadas siguientes, tanto en la
el del "corte", como zona de ingreso, a través de la frase, en el abismo r,oes1a (~usana Théno.n_. Arturo-Carrera, Néstor Perlongher) como en
significante. El corte, por su lado, en su aspecto exterior, fragmentari-
za la narración y éste será un rasgo que no sólo tendrá un desarrollo
posterior (la poética de Néstor Perlongher es un ejemplo) sino tám-
a narra11v~ y en la crouc_a, pero tal vez no ·pueda decirse que encarna-
dos en algun texto en particular; en esta segunda vertiente está claro
de 9ué moclo y con qué p·rofundidad Nicolás Rosa asume este desafío
••
bién su teoría, de fuente lacaniana sin duda. Pero, conto lo hemos
señalado, es en la obra de Osvaldo Lamborghini donde estas relacio-
nes serán más claras todavía, no sólo por las situaciones que narra,
de mterdiscursiv!dad~s .P,ero,' en la: pri_mera, que se puede registrar
e~, una gen~ral d1Spos1cwn; sostenida; ademas, por la profurtda difu-
s1on_del pso~oanálisis lacaniano propiamente dicho que no sólo arrin-
!ci
••
todas límite, sino por el efecto de irrigación \"erbal que prodiga y que
ponen en evidencia una textualidad poderosa )" avasallante.
¿Relación entre deseo y literatura? Es probable que ese concepto
cono a las diversas escuelas emanadas de un freudismo básico sino que
se desarrolló de esa manera como actitud de resistencia frente a las
condiciones culturales predominantes en el momento de la dictadura
••
de "deseo", que es por otra parte un caballito de batalla del psicoaná-
lisis mundial del momento, sea un buen punto de -partida para perci-
bir lo que late en toda una producción textual. Relación sin .duda
denominada "proceso", de 1976 a 1983. El "silencio" lacaniano, la

D ·No todo es historia•, en Literal Nº 4/5, noviembre de 1977.

••
..
-::., 29

•• •
- ___ ·-- .
.,.
~-_,.,.

·:·.:·. . .._.•., •.,_....,., ..,-·:•:·· ·.'.'. '-·:.-:.···-·.-·- ~.. ·-·''·- "·'-·-.:··'·:·:.':"é'"".'.'·"~.~:- - --

·--~··- . . . .... ....... ... ·.--··· - -----. :.::..c·~:..d.•.. ·-~/.'. _. ,. -._ .. - - ·: .•-·:.-·.,_,; ,_ -· - •. ,_._-·, .. ·~:3_ ,· ...• :.:......:._
•• obstinada opacidad del ªsignificante", la búsqueda de la ªletra" la
estruct~ras
1 o, yendo un poco más lejos, que •quien lee determina la forma de _un
escrito", no sólo el sentido o el significado que podría entender o m-

•• idea de inconsciente Y·su vinculación esquemática con las

lingüísticas, la escansióri, el sueño, por señalar algunas pocas nociones
característ!cas. ~e ese aparato interpr~tativo, alcanzaron un grado tal
terpretar en un escrito. 1~ ..
· Se trata, como señala Freud a través de Lacan, recogido por Ma-
sotta, de que los escritores -los que fueron sensibles a estas a~elacio­

•• de generalizac1on en la cultura argentina que podría pensarse que nin-

gún subsistema de análisis, en especial el literario, ha quedado al mar-
gen, sin incorporar algo de todo ese poderoso instrumento crítico.
1 nes- ªreconozcan en la literatura una verdad del deseo abierta al
Otro para promover el goce de algunos: los que advienen, porque
quieren, a la capilla del exceso. (aunque esto no s:a jus~o. lc:, q~e llaman

••
Una de esas nociones, sin embargo, la del "'sueño", tiene una pro-
sapia propia en relación con la literatura. En Varia invención, Góngo- útil)n .H En otras palabras, la literatura no como serv1c10 sino como
ra enuncia: "El sueño, autor de representaciones, en su teatro sobre el deseo de algo más que un sueño, sin dejar de entender lo que es y lo
1 que brota del sueño. Propuesta de hacer que la literatura sea otra no

••
viento armado, sombras suele vestir de bulto bello"; esta frase es epí-
grafe en el relato de José Bianco, Sombras suele vestir y se puede decir sólo porque opere en esta dimensión sino porque ya no podrá ser
que ilumina su estructura y su significación: sueño, muerte, imagina- léída desde determinadasestructuras de-sentido; su "exceso" en el

•• ción, falta, letras perdidas, son categorías que permiten leer ese relato vuelco de la palabra vendrá a mostrar la "falta", que es la zona del
más allá de su apariencia de cuento de fantasmas. Se diría que es un goce, aquello de lo que había hablado Roland Barthes y que implicó
relato ªlacaniano" avant la lettre, escrito mucho antes del auge psico- una gran apcrtur.a para el pensamiento literario argentino.26 •

•
analítico clásico >J. con más raión, del pSicoanálisis que consideramos
ariete de una crític~ rad!cal en !~s años s~senta. Tenerlo presente pone

••••
•!
en escena la conocida v1nculacton entre literatura y sueño pero, como
lo sugiere la f~ase de Góngo_ra -cuyo objetivo poético es nítido-,
más allá de la "representación de los sueñosn, la pone en un terreno en

•:
.~
el que l:is disposiciones del sueño y de la literatura se generan a partir
de condensaciones y desplazamientos de lenguaje y no en el terreno
imaginario de una común fantasía, o sea de lo que es posible en el
sueño y de lo que es posible en la literatura como representaciones o
•••••
•<•
imágenes. ·
En esto consistiría la radical novedad que la revista Literal procla-
ma en tres lugares que se hilvanan dando lugar a una posible lectura

••
de su propuesta. El primero está en un ensayo de Masotta sobre la
relación entre la metáfora y la metonimia con el deseo; el segundo, en
un fragmento del propio Lacan ªsobre el barroco", concepto sobre el
. ••

•• ••••"
cual insistió y que le valió ser considerado, precisamente, un émulo de
Góngora y por eso, hacia 1973, en pleno populismo, condenable;" el
tercero es un relato cuyo título remite a un autor que no firma pues la
representación que va a proponer no le pertenece, "Soñado el 18 de

••... ,
enero de 1969n: está contado en un estilo onírico, con frases como res-
tos de una catástrofe lingüística, se ofrece a una lectura diferente, a la
manera en que el psicoanalista lec un síntoma. Se podría incluso d.ecir
que ªquien lec deter.mina a quien éscribc", según lo proclama Literal_

•< 1'Jacques L~can, le Sbninaire Je Jacques úrcan. livre XX, lncore, 1972-197),
Editions du Seuil. París. t975. Primera edición_ argentina: El Seminario 20. A1u1 1
ll

n
•insistencias plra leer aquí, juego de exclusiones", en literaf.415.
•No iodo es historia", op. cit., pág. 187.
i. Roland Banhcs, Le plaisír du texte, París, Au~ ~dicions du Séuil, Buerios Aires,

•····.
e,. Buenos Aires, Paidós1 1989. • 1 1973..

.,•"'
31
·--:: JO

..•
• ce., .. '-'="·--.......•. ·-
 ••
••
Bibliograjra
PANORAMA DE LA.CRÍTICA ••
por Sus~na Cella
••
••
Noé Jitrik, El ejemplo de la familia, Buenos Aires, Eudeba, 1997.
Noé Jitrik, Temas de teoría, México, Prcmiá. 1987. . .
En 1963 I• Universid.d del Litoral realizó, en el marco de un se,,;ina- ••
Jacqucs l..acan, Le Séminairc sur •1..a lcnre volée"', en ÉCTits, París, Éditions
·Ju Scuil, 1966. - ·
Üavi<l Mal<lavsky, las crisis en la narrativa de Roberto Arlt (Algunas contri-
. río dirigido por Adolfo Prieto, una encuesta titulada la i:rítica litera-
ria en la Argentina.•· Diez años más tarde, Jorge Lafforgue, en la revis-
ta Latinoamericana Nº 2 y 3 utilizó similior método para indagar las ••
buciones de la1 ciencias bumanas a la comprensión Je la 'literatura),
Buenos Aires, Escuela, 1968.
l)ctavc Mannoni 1 Clecfs pour l'imaginaire 011 /áutrc sci>ne, París, Scuil, 1969.
relaciones entre litcrátUra y crítica, como ]~·evidencia la segunda de
las preguntas: "¿Cómo se inserta en ese particular contexto la labor
crítica? ¿Cu:ílcs son los problcm>S que afronta? ¿Qué función cumple ••
t>scar M3Sotta, Conciencia y estruaura, Buenos Aires, Corregidor, 1968.
(J.scar M3Sotta, El modelo pulsional, Buenos Aires, Catálogos, -1986.
Lct)n Ostróv, ·Verdad y caricatura del psicoanálisis, Buenos Aires, Abaco,
y qué tare>S debe o deberfa cumplir?"' Dos cuestiones se presentan
aquí como indicadores de turbulencias en la actividad que se había de-
sarrollado hasta mediados del siglo XX con características disímiles de ••
s./f. .
Revista Literal, Buenos Aires, Nº 4-S, noviembre 1977. ·
Nicolás Rosa, El arre del olvido,-Buenos Aires, Puruosur, 1991.
Nicolás Rosa, la lengua del ausente, Buenos Aires, Biblos, 1997.
las que hacen que, entre otras cosas, estas encuestas ap;irczcan como
síntom• de cambios en la historia de la literatura argentina: qué vín-
culo hay entre la crítica y la literatura y cuál es la función de cada una ••
Nicolás Rosa, los fulgores del simulacro, Santa Fe, Universidad Nacional del
Litoral, 1987.
de ellas, si puede delimitarse alguna especificidad genérica o s.ubgené-
rica, lo que incluye también tratar la relación entre crítica Y..ensayo.
En este planteo la crítica li\eraria aparece en úna problemática que ••
tiene, por los menos, dos facetas aparentemente opuestas. Por un la-
do, se trata de un proceso de autonomización respecto de los otros
géneros literarios, comúnmente dicho, la "literatura", de la que la crí· ••
•••
.tica s·ería Simpleinente un apéndice, un derivado, y, en este sentido
estaría en el campo del comentario, o bien de las lecturas que atrave-
sando el texto, justamente soslayan su singularidad escriruraria.' Pero
por otro, se trata de una no autonomización, en el sentido de que la
1
Adolfo Prieto (dir.), La critica literari4 en la Argentina, Rosario, facultad de
Filosofía y Letras, 1963.
: ·Revista latinoam.eric.ana Año "t Nº 2, Buenos Aires, junio 1973. Rn·ista ••
latinoamericana Año 2 Nº 3, Buenos Aires, abril 1974.
J Cuando Nicolás Rosa historifica la crítica literaria a~tina, define como• cri-

sis del comentario" a la etapa que se inicia con la revista Contorno (y que en términos ••
;.__
,.

--·-· __ .,,.;_ ---

... 33.
••
····-----····------········--c·c"':C."- .. . o·---c-·~·~:·-"···:.":-·•··;, .. ~···~~··~··· : - :, .. -...
. . ,. '_. ___,_._:--... ' - .· ... ; . -.-.... _..._, ·- . ' .·•r, ,:

.:~: . . - ,._ '.,..-;,._: ... . _ .. · . .·,.--

-··~·--~'-·
•• nueva actitud crítica no reivindica la autonomía absoluta del hecho li- dependencia cultural el aporte del centro se Ice de modo sesgado-- y

•• terariO-menos adhiere a una ·postura artepurista, en todo caso se tra- también, los propios cambios que se producen en un momento en que
ta de una autonomía relativa- y enfaciza en cambio la inlportancia las situaciones de cuestionamiento, ruptura y luchas son generalizad:is
del contexto en que surge la obra y se mueve su autor -una cuestión en el mundo y la emergencia de propuestas contestatarias se produce
fund;'?'en.tal e~ la tradición de la crítica sociológica-; de modo que

••
la, cr~tlca literaria aba?dona el lugar del estudio especializado yendo-
ganuco ~ara leer hacia afuera e~ el ~oble _sentido de mostrar lo que
en todos los órdenes.
Si bien se mantiene el interés por Europa, la atención crecience a la
literatura y el Cine norteamericanos será· importante cambién en este
período, en el que se va a verificar el gesto doble de aceptación/ recha-

••
de la sociedad, el hombre Y la historia la literatura dice o debe decir
y en el sentido de expandir la discusión sobre el tema a un secto; zo de las influencias culturales de otros países. En todo caso, la recep-
más vasto y _correlativo del público ampliado e interesado en los po- ción y elaboración del material es variada.' Julio Cortázar, en sus cr.1-

•• deres de la literatura.' De modo que la crítica (literaria) no va a inci- bajos críticos, se ocupa de la figura de Edgar Allan Poe, pero adem;\s
dir sólo como efecto de la obra, a posterion·, se<t en cuanto comenta- de lo que podría llamarse un aut<:?~ clásic<? nort~~mericano, incluye en
rios bibliográficos O· estudios, sino que también, coma crítica y revi- . su narrativa la cultura vinculada con el jazz ("El perseguidor", Rap•<'-

••
sión, como ruptura y nueva propuesta, está presente en el proyecto de la) prestando así atención a otras manifestaciones de esa cultura, don·
conformación de las obras ·r en el de sistematización de las lectura. de entran variables como la tradición de lqs negros, que también apa-
·': Como. si las preguntas sartreanas de Situaciones 11 mantuvieran una . recerá, tal vez en gran medida" como fenómeno de arrastre por el rc..-o-

•• .. constante vigencia más allá de la adhesión o ruptura con el autor de La nocimiento de García .Márquez o Juan Carlos Onetti, en la lectura
Náusea.) ~- . (menos que el estudio literario) de Williain Faulkner.
Además, en este período en el que las rupmras y las irrupciones No sólo se trata de un cambio intrínseco en la cñtica litcrari:t. a
:
: ~: críticas son varias, sin1ultáne_as o sucesi~as, se modifica no sólo la me- partii- de las corricritcs teóricas.que se incorporan o procesan, o bil.'n ·a

•• '.··'
todología sino también los objetos de estudio. Y en ese desplazamien-
to, "el presente es decisivo, porque la indagación del pasado no se lleva
partir de una acticud de revisión y cuestionamiento, sino quc·en con-
trapartida, y en el establecimiento de una relación dialéctica, revierte
sobre la crítica la propuesta de textos literarios que ya no pueden h'r-

••
a cabo por un impulso arqueologizante· o en un sentido evolutivo,
'. ~
·~·· sino en relación con procesos históricos ligados en form:l causal al se con las herramientas utilizadas hasta cntonc'cs. Se trataría cntoncc:s
·:.· prese!1~e: L~ ,insistencia .en. la histori:l sirve para desmitificar -y la de una petición de lectura, de una den1anda de i-ccepción que parte Je
la~ nuevas producciones artísticas. La relación entre critic:t y literatu-

••
desn11t1f1cac1on es un objetivo clave del gesto crfr_iCo--, sirve para de-
·.,- . velar lo que la ideología dominante muestra como naturalizado . ra tenía entonces que redefinirsc a la luz de esta.tensión.
..'.·,
· La ampliación de lecturas -teóricas, críticas, literarias- repite en
cierlo modo, el gesto de captar y proces:tr de modos diversos la ~ro­ 1
•• .·
ducción de algunos ~cn~ros culturales, privilegiadamente ];rancia. Pe-
ro lo que varía es el modo de lectura -en el marco de las teorías de La crítica literaria: una disciplina acotada

•• gc~cr.1fcs aluJc a los pro"-'l'Sl~5 d~ ruptura J"-: que se trara en este voluntl'n). Lo que se
qu!c~e J"-·stacar cs•.en I~ penoJ1zac1ón de Rosa, el señalamiento dl· un gesto crítico
1 A fin de especificar la ruptura, conviene ante·s volver sobre la c.·rí-
tica literaria que se vio trastornrida :d ampliarse y generalizarse las
actitudes cuestionndor:ls de las que fueron exponentes iniciales rc,,is-

•• '·· {~ns1s) y la :arJ.ctenzac1ón d~ una acti~uJ crítica (comentario). Véase Capítulo. Histo-
na Je la Lucratura Argcnt1n.1 Nº_ 113 y 114, •La crítica literaria contemporánea ..,
Buenos Aires, Centro Editor de América L:i.tina 1981 '
•En cuanto a b. teoría y crítica de orientaciÓn soci.ológica, han si<lo lecturas fun·
tas como Centro o Las ciento y una.7

•• damcntales la~ de algu"nos_ de sus no.tables exponentes como Geor~;- LukácS, Lucicn
Goldmann (d1scipul~ ~el anterior), Antonio Gramsci, Galvano Della Volpe, y obvia·
mente, los autores clas1cos: ~lar.e, Engcls y Lenin. La lectura de los integrantes de la·
1
·• ~n este sentido, .los distintos capítulos que conforman este volumen dan cu""·n·
ta dc·apropiacionts y" produccionés singulares. En la crítica litCraría en panicul.tr
dicha especificidad se advierte en los objetos tratados r en el énfasis puesto en la lite·
ratura nacional.

••
llamad.a Escuela de Frar¡.kfun (Waher Bcnjamin, Thcodor Adorno), fue en cambio
1
ponenor, por lo menos en el aspecto extensivo. Centro (1951·1960). Centro Je Estudiantes de Filosofía y Letras. Las Ciento)'
, Jean Paul Sanre, Situaciones JI, Buenos Aires, Editorial Losada, 1980. 1 1.tnd (Héctor A.1'.-turena, junio ~.e _1953, uñ 1lÚ1ncro). .

1
•• 34 35

• . -'----~-:. J
---"---~"·. -·····------- ,-··--·····-----··--·- ·:
 Al esfuerzo de sistematización de la literatura nacional de Ricardo Ureña desempeñaron durante sus . , ••
Rojas en La literatura argeniina (1917-22), se sumaron la creación de
institucio~es que constituyerón algo as( como el ámbito·natural d~ ~na
actividad concebida·como estudio, clasificación o conservación de.las
(187?-1945), María Rosa Lida 9 1O~e;~•ones .. Eleuterio. Tiscornia
Bamstcsa (1902-199!) Em"I" C0 . ( 2), Ra1mundo L1da, Ángel
· -
• '10 ari 11 a 1915)
cos que dcsarroHan su obra en e t • bº
se am 110 y
1 d I
son a gunos e os críti-
cuyo o ¡eta d e estudio
b" .
••
"obras" literarias: el Instituto de Literatura Argentina (1922), el Insti-
tuto de Filología (1923), la Academia Argentina de Letras (1931). Co-
mo figuras importantes del período se _destacaron el dominicano Pe-
dro I-fenríquez Ureña (1894-1946), el español Amado Alonso (1896-
no se cinc a las fronteras na · I
cmna es auhqu
ªP<;>rtes como la edición anotada del 'j;f • e ca e estacar valiosos
b d
teno liscornia o las investigaciones sob ªí~m Fierro (1925) por Eleu-
7
.
••
••
tos populares por parte de August R ¿teratura gauchesca y cuen-
1952) y los argentinos Rafael Alberto Arrieta ( 1888-1968) o Roberto ca pu?o hacer sus aportes en cuam~ a{¡~ .•or~azar. La crítica_filológi-
Giusti (1887-1978) entre otros.' Desde la figura fundacional de Juan parattvos, etcétera pero 1 . . . 1dac1lon e textos, estudios com-
-~- ' o mc1p1cnte e e d b . .
ah1~1po e tra ªJº -s1 se

••
Maríá Gu~iét_r_cz, en un intento de sistematizar una literatura poco con1para con algunas literatu
menos qu~_inexistente, el gesto crítico de orden clásico. parecería figu- t rara un 1imite• . ras europeas- izo que
que converg' 1 1 . pronto cncon-
r_ado por Paul Groussac, en el sentido de la constitución de una biblio- • d o d e estudio de la ob ra1·con e. quef a mis ma ten denc1a,
meto . como
. ra llerona en rem b h" • ·
teca. El asentamiento de la literatura nacional y continental que tiene
como sostén al Modernismo HispanoamcriCano y la fundamental pre-
sencia de Rubén Darío en Buenos Aires, se sintetiza en la extensa pro-
L a vcrucntc de an 'J" ·
Vosslcr y Leo Spitz;r :O"': 'J, . ' a ª 1stoncamcntc
~st1 •s.11co en la línea de los alemanes Karl
transformaciones, con10 ~e ~~~~o>;' fue ¡usccpti~lc de enriquecedoras
rreneehea o Enrique Pezz . E neta en os trab~¡os de Ana María Ba-
••
ducción y fuerte incidencia de Leopoldo Lugones. Su lectura del Mar-
Íín Fierro "Como épica nacional es una operación in1aginaria quC, ade-
111;\s de la ideología que implica y construye, muestra una forma de re-
el estudio de Barrenechca ~~~fod:~1•rco d~ ?•cha corriente se ubica
obra de Joroe Luis Bor·o " p
· d o oes. ostcnormentc
. expreszon de la irrealidad e11 /,,
· · d
••
••
significar la tradición, gesto éste que va a mantenerse --co1no cons- c1a e ampliación del obº
. ¡e o e estu d"10 h;;-' .y SJgu1cn
t d 1 • b" o una tcnden-.
tante en cUanto ál gesto, comó cambiO en cuanto a los objetos élcgi- Junto con fa incorpora · • d cia e an1 tto cont1ncntJ.f
. ..• . .cmn e aportes proven" d 1

¡.•
d.os- en ~l .campo literario argentino. La lectura de Lugoncs por parte lmgu1st1ca y la teoría literaria pub!" • T. tntcs e campo de la
. de uno de los miembros de la vanguardia, Jorge Luis Borgcs, aparece Sannicnto a Sarduy 11 E . ' ' P rco .cxtos '11spanoameric,1nos. De
como un movimiento si"1ilar, pero efectuado en una zona que parte importante labor co,;,o s;;;cqtuarc1"0 dezzlom (1926-1989) desarrolló una
del.a autonomía del hecho literario. Los escritores y críticos de media- ·· · . .
eritrea un1vers1tar1a a trave" d 1 d" d d
• e a revista Sur y en e J am • b" d I
tto e a
de arucu • Ios en revistas
• s e reta o e cursos y· J 1 bl"1cac1on
·.

••
dos de siglo volverán al pasado con igual énfasis y potenciando una e"sp · . d , e, a pu
. cera1iza as as 1 com 1 d" . I
lectura en la qucla autonomía borgeana es puesta -en cuestión. ·
Entretanto, la crítica literaria, como práctica de lectura y produc-
mcncana. Reunió varios d
En los ~finados análisis qu:sh: :;:tª'j
., o .en a e 1tor1a Suda-
en fl texto y sus ".oces (1986).
ción discursiva, como afirmación de posturas poéticas y políticas cir-
culaba entonces también fuera del ámbito estrictamente institucional
en las páginas de revistas, desde Martín Fierro o C.laridad-en sus dis-
concedida al lenguaje po "t"
jandra Pizarnik.
la crítica literaria que puede fil"
za o ca e destacar la importancia
e ico en au~ores como César Vallejo o Ale-
I , . ·
, 1~arse c~n a lmea anglosajona tu,·o
••
••
tintas y encontradas versiones-, por los intersticios e_ntrc_ ambas que evidentemente en Borges a
transitaban figuras como Roberto Arlt o Raúl Gonzálcz Tuñón, o en no sólo su escritura, sino t.:::b~as ef,taca '1- exp~nente. Consolidada
el proyecto de la revista Sur.' . .. en 1960 El hacedo~ texto ten su. •gura llerana, Borges publicará
· . . , que menos que·en u · · . ·, ,. ·

••
_La crítica lit.eraria de tendencia filológica .y estilística tuvo en la tnscnbe en la continuidad de u b fi . na '!'."P••on cnuca se
Universidad de Buenos.Aires, en el lnstitituto de Filología Hispánica, da. En todo caso etl este • dna o ra tcc1onal critica ya desarrolla-
en particular, una destacada presencia, tanto a través de estudios como ges, la textualidad y el p~no o,! pabr~ las irrupciones críticas, Bor-
d .1versos. u escmor seran o Jet0 d e ana·1·1s1s
· con resultados

••
Don Segundo Sombra (1930), Poesía y Estilo en Pablo Neruda (1940)
de Amado Alonso, como por la tarea formativa que éste y Henríquez

·••
" Ana Maria Barrenechea. lA r.rprcsión rl Lr . l"
• Rafael Alberto Arricta,. Historia de Li literatura Argentina, Bu'enos Aires, Buenos Aires, Paidós, 1957. - e ITTea idad en la obra de Borges,
11
Peuser 1959. · Caracas,.Montc Avila. 1978
"Órgano~ de cxptcsión de-los grupos de Florida y Boedo respectivamente. uy· •
case en este mismo volumen Marcos M ªR I

•
' . ayer, e ecturas de Borgcs".

·- .-,.
,, .·
36
•.
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37

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 -
•• Colega de Borges en la cátedra, Jaime Rest prosiguió esta tradición era las formas de conservadurismo artístico y político pror,1ucven

•• que lo coloca en un lugar especial de~tro de la crític~ lite~aria argenti-

na no sólo por la pertenencia a un tipo de ensayo hterar10 que no ha
lo~rado consolidarse como tradición, sino también porque equidista
nuevas propuestas no homogéneas, pero que tienen en común un
rasgo que se impone con el peso de lo necesario: descongelar el pasa-
do, escru~arlo, reformularlo, ejecutar, en definitiva, un movimiento

•• de los sectores en abierta pugna, tanto es así que Rest publicó, en re·
vistas tan disímiles y aun enfrentadas, como Sur y la uruguaya Mdrchd
entre muchas otras .
que impone reglas de lectura, valoraciones y rechazos en una modali-
dad que no puede adscribirse a un mero relevo "generacional" (aun-
que este término suele aparecer bastante) sino a un cambio, como si se

•• dijera barajar y dar de nuevo. El uruguayo Emir Rodríguez Monegal

definió a este grupo de intelectuales como "los parricidas" y señaló
como impulso inicial de esta nueva postura una revisión de las señeras

•• Punto de viraje: Contorno (1953-1959)

La marca más visible· de la crítica que la revista Contorno conden-
figuras de Borges, Martínez Estrada, Mallea, Arle o Quiroga; y luego,
al describir su p~~ctica, ~ostró simultáneamente los rasgos de una
actitud que trasciende al grupo para definir el modo en que, a partir

•.,••
sa como un precipitado de tendencias y actitudes que habían ido
madurando y que progresivamente eclosionarían hacia la década del
sesenta es la de un cambio en cuanto a la figura del crítico, el lengua-
je utili~ado y la f_uerte ent~ada de 1~ p~lítica e~ relación con la lit~ra­
tura, con la literatura argentina en particular, vista ahora com? objeto
obligatorio y primordial de la crítica, que soslaya el mero atributo de
de entonces, puede entenderse la crítica: · ·
Ese análisis, esa demolición, presuponen algo más que el
mero ejercicio de la crítica literaria. ·y en realidad, quienes la
practican suelen ser más creadores que críticos, estar n1ás inte-
resados por disciplinas como la sociología o la fil?sofía que

•• •Jitcraria~ para cori.vcrtirse.en crítica sin a~ributos. .

La presencia de una revista como Contorno significa. u~. hito y
entraña un corte importante, pero cabe agregar que la posibilidad de
por la estilística o la historia literaria .. Son Críticos, pero críti-
cos alimentados en la especulación que ha producido en Fran-
cia el cxist~ncialisn10 y en Alemania tantas escuelas. Son críti-

••
••
esa emergencia se da a partir de un proces9 que se va generando desde
fines de la década del cuarenta. En este sentido, Héctor A. Murena y
Ezequiel Martíncz E.strada, son dos referencias importa'ntcs~ Mu~cna
comienza a publicar en la revista Sur desde 19~8; .su prosa, su act!wd
cos pero>ante todo y sobre todo, críticos de la realidad, del
contorno, con10 les gusta decir. H

En la hist(lria, el pcronisn10 -surgimiénto, crisis y caída del go-

desafiante, la singularidad de los planteos, es indice del gesto cnuco

••
bierno--, l"S un hecho fundamental, no en un sentido dctcr111inisca,
que los contornistas Profundizarían inclusiv.c cnfrcn~ado~ ;tf propio pero sí de indiscutible incidencia. El fenómeno político y cultural
Murena, quien publicaba en la denostada revista de V1ctona Ocampo
y en el diario ld Nación (cuyo suplemento cultural dirigía otr? de los
1 generado por dicho n1ovin1icnto~ la mOvilización social y los c:1111hios
operados en el país entre 1945 y 1955 -leyes de protección a los trn-

•••
blancos de ataque: Eduardo Mallea). Aunque Murena traduio tem-
pranamente obras como la didléctica del iluminismo de TheoJor
Adorno y Max Horkhcin1cr, el sesgo religioso de su pcns:tnticnto, su
radical pesimismo y lo que sus contcn1poráncos definieron con10 un
bajadorcs, protagonismo sindical, voto femenino, concentraciones
populares, cmblcn1as, nuevos actores sociales, forrnas de propaganda,
cambios en el lenguaje, extensión de los mensajes por radio -enfren-
tan a los jóvenes de entonces con Ul)a realidad bastante diferente de

••
"tono apocalíptico", no pudo conciliarse con los planteas de Contor- aquella en la que habían iniciado su actividad figuras como Borges,
no ni con la radicalización de la crítica posterior. u Martínez Estrada o los escritorc>s Je Boedo.
La indagación respecto de la denominada "generación del 25", la En cuanto a las "ideas", si por un lado pue~e pc;nsarse en una con-

•• oposición a la trascCndcncia cspiritu.alizada· del "cuarc11tismo", los

esbozos de un realismo crítico en la narrativa y el teatro; el rechazo de
tinuidad en el sentido de que la cultura francesa sigue siendo el refe-
rente privilegiado, por el otro, dados los cambios producidos en ésta

.
Una ~ctitud entre criollista y ffictafísica, la reacción gcnc·ralizada con- -tenicndÓ Cn cuenta Ja experiencia francesa de la ocupación nazi, la

• ,
0
Véase en este mismo volumen, Américo Cristófalo,
soledad· .
·~lurcna, un t:rí1k(, en 1 liberación posterior y la subsiguiente crisis con las colonias africa-
1
• El j11ido Jl" los p,;nicidas. Buenos Aires, Editorial Dcucaiión, 1956, pág. 83.

•• 38 39

• ------- -·'. r--

 nas-
Albertseran
, .. . s
ftgulra .
como Maurice Merleau-Ponty, Jean-Paul Sa~tre y
proveer~'n elementos . teóricos puestos en ¡uego .
••
••
Camus, os que . " El proyecto de lograr un método crítico que permitiera acceder a
d ' r r la realidad argentina.
t~a
' 1 la obra, al autor y el contexto socio-histórico de ambos se evidencia
en el intento e ana 1 •Sta puede considerarse la zona res u - desde el primer número de la revista, en el cual, al considerar la van-
Vista en perspectiva, a rev1 sp .· rácticas escriturarías e idco-
d 1 •

••
ección de proyecto Y · guardia martinfierrista, se ve una suerte de rebelión adolescente más
tan te e a tnters . laridades se desplegarían e mten-
lógicas de sus in~egrdntes cuyad stng~ de ellos fuera desarrollando su proclive a un gesto de provocación que .. efectuar, con la seriedad que
sificarían a me~1.da e qu~ c~ a uno integrada por los hermanos Da-
Comomo se adjudica, un cambio raiga! en la literatura." Obviamente
1· 'k Ad ~1- interesa en esta mirada señalar y tener en ~uenra el gestó ruptui-ista de
p~opia_pro
••
. . ducc1on La revista estuv .
· · ._ .. · · · ·José Sebreli, Adclaida Gigli, Noé ltn ,
vid e Ismael Vtnas, uan 1 . G'b ·a León Rozitchner v Ramon
la variguardia histórica, en tanto podría decirse que Contorno instau-
P. . O Massotta Regma t a¡ • . , .1 ra un modo de lectura que privilegia las fracturas, los momentos de
fo neto, scar • i ,
R dolfo Kusch y Francisco So ero,
Alcalde. Colaboraron! a e_mas l ~ nes de Ezequiel Martínez Estrada
••
cambio, aquello que pone en cuestión la tradición como algo natura-
• · fluidos por as postu acto , d ¡¡ lizado y acríticamente aceptado por las instituciones, sean éstas la
quienes, in d la eculiaridad cultural de1pais y 1a e •-
y Héctor Murena_ acerca · "~I ~cado
original de América" en palabras
Academia o la revista Sur, o la también tradicional crítica de izquier-
da, sus rígidos C:inones literarios.
nición de lo americano -b p • flCxión sobrC la esencia nacional y
de Murena-, llevan a ca o.una re presión definida en La srd11cció11
· La homologación entre adolescencia y clase social que postula
••
,.•
lo americano que encontrar1a una ex . . . Sebrcli se aplica a la evaluación de la vanguardia de Florida." La revi-
d l b b · de Rodolfo Kusch. 1 y· sión del conjunt.o de las producciones litcraria_S argentinas, cOma: tarea
e- a ªf ane "
El nucleo mas caractenmco . e.
.. . -d la revista es el que forman os l·
. 'd. . d sde el co- que lll~csariamcnte debe realizarse y que los contornistas viven como
" • 1 G' r Jitnk· aunque ev1 encl3n e
ñas, Pti~to, Roz!tc 1ner,. •g '. y co1~c.eptuales luego desaríolladas en
un imperativo ético, cristaliza en lo que, por la-huella que dejan en el
n1icnzo .difcrcnc1:is cscr1tu~ar1as y . ntereses que abordaron. Los bcr- ~laves en
••
texto lcÍJ·o. se puede drnon1ina( •1ecturas.históriCas". Son
•., 1 t . vos campos gen eros e t este sentido las de Martínez Estrada y de Roberto Arlt.

,.•
:;
os respec t • I d figuras cuyos JlíOyectos aportan El primero interesa por el gesto abarcativo de su postura crítica:
manos Viñas aparecen cdonl10 as. os En ,; continuidad de la obra na-
·. :~:
los rasgos
rrativa e
y ensay1st1ca ll~t
d ¡¡ 'torios e a revista.
. d e D av1'd V"
•
.1n.as podría
h
. . hablarse de una co eren-
Manínez Estrada, "tema de meditación" según Ismael Viñas, deshace
la falsa imagen de la Argentina organizada; pródiga y en desarrollo
. · · · y el rumbo postenor. . para mostrar su verdadera realidad. Portavoz de la decepción, de la
c1a entre e~e 1n1c1J. • 1 diez números, en los seis pnn1eros p~e·
La revista pub tco e~ t~ta. t •s ue en los tres últimos el peroms-
comprobación de la carencia y el fracaso, Martínez Estrada puede
valccen los temas literadnoslnucn rl e¡~e hacia lo estrictamente político,
· 1 f ondicismo esp azan e
smC.embargo,
mo Y. r no h ab'ta d e¡'ado nunca
. de
. estar presente
·
en 1a revista.
colocarse en una diacronía que recorre la historia nacional desde 1890,
las fechas se convierten en condensados :de significación en ,un pro- ••
••
que . ceso. El autor de Muerte y tramfiguración de Martín Fierro aparece
· entonces como hito: su giro, su novedad, es la de dar otro sentido a la
. .. . . ' . .. 'd ~i~as en su contorno'" (en Narrado~cs de ~st.1 idea de identidad mediante la adecuación del método .. la materia,
:·: En el capítulo titulado. ºªid· . l Alfa Argentina, 1974). Emir Rodríguez

••
n
correspondencia entonces entre la dinámica de la realidad y la del dis-
Amérira, tomo 11. Buenos A.1res, h1t~~1aformulado en El j1ticio de los parricidas.
1'1onegal retoma las hipótesis que a ia tar un balance qUe rclati\·iza el n1ismo tér- curso, movimiento dialéético que interesaba muy particularmente a
Buenos Aires, . D ion, 1956' para
I" d f'prescn
. . . : "V' ta· a· inás de uria década de d'1S1anc1a,
· · los contornistas y que pued.e vinc.ularse a la· homología estructural ·
él h b'cuca·rzado como e 1n1c1on. 1s . "d . h . ·entre sociedad y obra en el sentido de Lucien Goldmann. En esta

••
mino que . a ia uu l d olición emprendida por los parnc1 as parece O)
..... buena parte de la lab_or de em 'd Mallea en tanto que otra panc resul-
superflua, a ídolos ca1 os ' como. 'I de negar• la grandeza lnerana
. · de Bor-
. I ya que atacaron s' va, como ese af.an esten d. , 1 ' ... la mirada a los antecesores hace evidentes los fracasos, las carencias. suscita
gtó simp emente exce
l ' Al · 1 r que esa generac1on ••
--cabe aclarar que Ro nguez . i '1Ionega
..

••
es• culpa y sostiene el mandato de actuar. Ismael Viñas lo sintetiza: .. Sentimos que de
.' pág. 3I 'T. Juzga . • . · . "no eS1aba dispuesta a e1ercer1 a bcnt1-
1 de generac1on 11terana- algún modo somos responsables por lo que los representantes del intelecto, por Jo
insiste en e concep o . 'd d . .. sino más bien •el contorno que a o ra o
.ca literaria como una a~t1v1 a auto;¡o~~. ( • 314) Rodríguez Monegal da cuenta · que IOs hombres del espíritu no han hecho. Aun más por sus omisiones que por sus
la personalidad creadora. que la pro¡.~ a oPª~s co¿tornistas contra el reino de las actos nos sentimos culpables·... •pero este momento ·nu_estro es una obligaci~n que
.:. por
bcllasotras
letrasvías~
y endefavor e unaemp.~n
la acdc1ón l : ~le~·aba implícita en su formulación el c~n­
cnt1c~ qu . .
ílicto entre autonomía y heteronom1a art1st1ca. .
prohíbe la quirtud o el silencio.• En •La traición de los hombres honestos", Contor-
no Nº J, Buenos Aire$, noviembre, 1953.
"Juan José Sebrcli. ... los maninfierristas': su tiempo y el nuestro", Contorno
Nº J, Buenos Aires, noviembre, 19SJ•
••
40
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