27. A FIC<;A.

O NATURALIST A

Origens do Naturalismo no Brasil: Ingles · de

Sousa, Aluisio Azevedo, Celso Magalhii.es, Jose
do Patrocinio. Do Realismo ao Natural.ismo :
de Balzac a Zola. Influxo da ciencia. A Pole-
mica naturalista no Brasil. Papel de Efa de
Queir6s. Anticlericalismo, combate ao precon-
ceito racial, a escrauidao, a monarquia e ao
puritanismo da sociedade em relafao ao pro-
blema sexual. Aluisio Azevedo. Ingles de
Sousa. Julio Ribeiro. Adolfo Caminha. Ou-
tros naturalistas. N aturalismo e regionalismo .

ORIGENS DO NATURALISMO NO BRASIL

naturalista no Brasil tern, para as suas origens, nas

0 ROMANCE
hist6rias de nossa literatura, puas datas: 1877 e 1881, as quais
correspondem, respectivamente, a publica~ao de O Coronel Sangrado,
de Luis Dolzani (pseudonimo de Ingles de Sousa), e de O Mulato,
de Aluisio Azevedo .
Nao obstante a circunstancia de ter vindo a lume quatro anos
depois de O Coronel Sangrado, foi o romance de Aluisio Azevedo
que verdadeiramente assinalou, em nossas letras, a presen~a da nova
escola literaria, com o rumor e debate que entao provocou, de Norte
a Sul do pais .
Antes de O Mulato ser divulgado em sua reduzida edi~ao de
provincia, em Sao Luis do Maranhao, outro romance naturalista me-
recera a letra de forma, e certo que nao em sua totalidade, mas pelo
menos em alguns de seus capitulos mais expressivos. Referimo-nos ·
a Um Estudo de Temperamento, do maranhense Celso Magalhaes,
que Jose Verissimo acolheu na Reuista Brasileira e cuja divulga~ao
foi interrompida com o desaparecimento dessa publica~ao peri6dica .
Cronologicamente, portanto, Ingles de Sousa e Celso Magalhaes
arrebatam a Aluisio Azevedo o merito da implanta~ao do Natura-
lismo no Brasil. Temos de reconhecer, no entanto, que essa prece-
dencia e acontecimento obscuro, sombreado ainda mais pela mediocri-
dade de ambas as manifestac;oes artisticas.
No estudo que dedicou a Ingles de Sousa, ao analisar a literatura
brasileira no periodo de 1870 a 1920, Lucia Miguel Pereira avisada-
mente assinala que O Coronel Sangrado e naturalista nao na tecnica,
mas no espirito.
Quanto ao romance de Celso Magalhaes, poder-se-a dizer pre-
cisamente o contrario : que e naturalista nao no espirito, mas na
tecnica, embora nao alcance, na sua contextura e no seu desdobra-
mento, aquele supremo poder de capta~ao da verdade objetiva, que
era o intuito manifesto da escola de Zola .

- 63
■

Somente em 1888, com O Missiondrio~. Ingles de ~ou~ apare.

ceria como o naturalista de inten~ e f eitio, q_ue se mspirava no
figurino imposto a literatura do tempo pelo cn~dor do~ ~ougon.
Macquart. Antes dessa data, nao. d~nota o rom~c1sta brasile1ro filia.
~ao evidente, scnao de modo comc1dente ou. acidental .
Com Ah..usio Azevedo ocorre f enomeno d1verso: apesar do sabor
marcadamente romintico de algumas de suas cenas cal?i~, 0 Mulato
e romance naturalista, no seu processo, no seu espinto combativo,
na sua c6pia da realidade objctiva, no __seu to~o de. documento da
vida de provfncia, ao Iado da preocupa~ao de f1xar upos em que se
espelham os temperamentos que detcrminam o desenvolver da narra-
tiva. Por isso mesmo, num relance, a critica ~a epoca identificou .a
novidade do romance e lhe assinalou os merec1mentos, reconhecendo
unarumente, a presen~a do Naturalismo, nessa hist6ria de provinci~
em que Aluisio, muito m~o, no verdor dos vinte e quatro anos, dera
expansao ao seu talento e ao seu inconformismo, com a evidente
intcn~o de contribuir polemicamcnte para a revisao dos valores so-
ciais de scu tempo c de sua terra .
Quer-nos parccer, assim, que, nao obstante a precedencia de
Ingles de Sousa c Celso Magalhaes, c com Aluisio Azevedo, nas pit-
ginas de O M ulato, cm 1881, que verdadeiramente se inicia, como·
movimento c afoma~ao Jiteraria, o Naturalismo brasileiro .

Do REAusMo Ao NATURALisMo

. Conforme se mostrou ~a In!rodu~o desta obra, a palavra Natu-

rahs1:110, c.om~rt:,ndo conce1tua~oes ma1s ou menos precisas no piano
da f1lo5?~1a, ~ te~o de conce1tua~ao variavel no piano da hist6ria
e da cnttca hteraria .
Freqiientemente confundido com o Realismo mesm
· · d h· · d . , o entre os
ma.1S autonza , · os 1stona
I · ores da hteratura ' o Natural's ,
1 mo e moVI•
·
mento literar10
• • . u tenor:d"'envolve,
. d na . literatura francesa, ond e em
verda d e se m1c1a, as ten encias ommantes no rom
. d 1870 ance e no teatro
a part.Ir e . Marca-lhe o advento a obra de t ·1 se '
chefe incontestavel e sua figura de mais rica significa ~ ~ ?Allla, u
"0 Naturalismo", escreve p • M ....... :
cu uno,
" pro1onga ~Omte R ectual
al. .
para afirma-lo e exagera-Io", E Flaubert depoe e ismo,
Tourgueneff, em 1877 : ''Depois dos realistas tiven: numa ca~ a
e os impressionistas" . ' os os naturahstas
t preciso observar, entretanto, que· a clistin~ao ass·
e que atribui ao Naturalismo o periodo de esple d 0 tm estahelecida
do Realismo, nao se acha assentada em tennos d nf. !. e decadencia
, il . d e imtivos
F ac sena emonstrar que, na documenta~ lit , • ·
dente aos dois movimentos, a confusao se mantem erana correspon-
chegar a uma conclusao com base nos textos re'1 ~m que se possa
,. . d R a1· ativos aO
polenu~ o . e_ 1smo ~ do N aturalismo. 0 pr6prio Zola pe~odo
~~a a 1mprec1sao do tenno, quando, ao estudar as fi COntribuiu
c1a1s do romance naturaJista, arrolou sob essa denomi ~ e,cponen-
• tas d
CJS e ambas as tend"'enc1as,
. .
na segumte ordem: Bal na~ao os roman..
. zac, Stendhal,
64-
 Flaubert, os irmaos Goncourt, Daudet, alem de outros de menor s1g-
nificac;ao ou nenhuma importancia.
Embora agrupados na denominac;ao geral de romancistas natu-
ralistas, cada um desses escritores apresenta direc;ao pr6pria, que o
<listingue dos demais. A obra de Balzac diferencia-se, nos seus obje-
tivos e no seu processo, da obra de Stendhal, da mesma forma que
a deste nao se harmoniza com a de Flaubert, e a de Flaubert com
a dos irmaos Goncourt e a de Zola ou a de Daudet. Apenas um
ponto as identifica: o intuito da transposic;ao da realidade objetiva,
em tennos de criac;ao romanesca .
Todos eles buscam captar a seu modo a realidade circundante,
mesmo quando, como no caso de Stendhal, se comprazem em estu-
dar-lhe os reflexos no mundo interior. Enquanto os Goncourt e Zola
assenhoreiam-se do mundo objetivo, atraves de penosas anotac;oes do
cotidiano, Stendhal faz de si mesmo o objeto da observac;ao e da
experiencia que ira reviver c recriar nos seus mundos de papel im-
presso. Em Balzac, essa rcalidade e um rnilagre de intuic;ao genial,
que o romancista visualiza nas alucinac;oes de sua fantasia .
0 certo c que, em qualqucr dcles, atraves do recurso da pesquisa
) direta e pacicnte ou por via da intuic;ao criadora, nao mais subsiste
' o mundo convencional que o Romantismo idealizara: o romancista
\{\ caminha em terra firme, por vezes como espectador um tanto frio
do mundo que vibra a sua volta .
'-- Essa ansia da verdade conduz a literatura, senslvelmente, do
campo da arte para o campo da ciencia, a ponto de pretender-se
atribuir ao romance, com a li~ao do criador dos Rougon-Macquart,
o carater extravagante de uma experimenta~ao cientifica, que teria
como laborat6rio a imagina~ao disciplinada e o espirito de observa-
~ao do romancista.
Balzac abrira caminho a essa confusao falaciosa, ao pretender
aplicar ao mundo da Comedia Humana, que lhe latejava nas veias,
a ciencia de Cuvier e Geoffroy Saint-Hilaire .
Em Zola, a confusao se acentua, quase a sufocar-lhe o genio
literario ao peso dos equivocos a que o arrastam no~oes precipitadas,
hauridas nos compendios e tratados cntao em voga. Compenetrado
de que o seu oficio de romancista era o "estudo dos temperamentos
e das modifica~oes profundas do organismo sob a pressao do meio e
<las circunstancias", contenta-se com a veleidade de amoldar as suas
narrativas o metodo experimental preconizado por Claude Bernard.
E. nao se arreceia de proclamar, com uma fatuidade um tanto co-
mica, que o romance em breve se converteria numa ciencia, com os
seus alicerces solidamente plantados na psicologia .
.Tendo encontrado nos Goncourt, com Germinie Lacerteux, o
roteir~ que o levaria ao tipo de romance ajustado a sua vocac;ao e
rebeld1a, Zola prolonga esse caminho e acaba por acentuar, com o
Ill~numento de sua obra, as caracteristicas diferenciadoras do Natu-
rahsmo.
D~sta maneira, sem duvida, e
Zola quern realmente representa
; movimento, pela indiscutivel condi<;ao de lideranc;a a que se al<;a,
anto pela extensao e coerencia de sua obra, quanto pela combativi-

-65
 dade de seu temper "' . ◄
desassombrado . amento polem1co, profundamente afinn .
De Balzac a Zola . ativo e
A liberdade de ima . ' ? Reahsmo se transforma em N
romantico restrm· gilhna~ao, que se estendera ao longo d 0 atur~lismo.
D , ' ge- e o campo d - , movun
a1 a originalidade da Come'd· He a~ao a realidade circund ento
a nf - ta umana Q ante
. coronta~ao da arte e da vida Stendhai r~mance tende a se;
;1vo, para definir essa tendenci~ . o r propoe. um simile expres-
ongo de um caminho. Com Zoia a ~mance sena u;111 espelho ao
dade, processada atraves das obsen:a~oe!1~~le:o::nsposu;~ da reali-
Nos Rougon-Macquart o mund d ncista, nao satisfaz
por d en•...va~ao
- . ' o as personagens tern , . ·
sucess1va de epis6dios e tipos, de tal so a sua 1og:tca,
alt?r~, .e~e mundo nos transmite a sensa ao d rte que, a c~rta
apos 1n1c1ar a sua obra !he ass1'ste ao de ~ I . e que o romanc1sta,
. , senvo v1mento nat I
se e Ia dispusesse entao de fluxo de vida pr6prio . ura , como

FErgAo PoLEMICA no NATURALISMo BRASILEm.o

_E m 1878, ~o escrever pela segunda vez sobre O Primo BasUio

pubhcado em Lisboa nesse ano, Machado de Assis acentuou '
p ta ' - . , na res-
os as rea~oes s~sc1~~as pela severidade de seu primeiro artigo,
que a nova escola hterana, de que E~a de Queir6s era um dos epi-
gonos, contava ja, entre nos, rnais de um fervido religionario .
. Os mestres franceses do movimento eram aqui comentados e dis-
cut1dos, embora sem provocar ate entao, em nossa literatura proselitos
ou disdp~Ios, c_om o testemunho de obras merecedoras d; aten~ao .
Daqu1 partira, num reparo de Machado de Assis, o desagradavel
confronto entre O Crime do Padre Amaro, de E~ e La Faute de
l'Abbe Mouret, de Zola, o que compeliu o rom~cista portugues a
retrucar azedamente, no prefacio escrito para a segunda edi~ao de
seu Iivro, com a afinna~ao de que somente uma obtusidade c6mea...
OU ma f e dnica consideraria como plagio ocasionais OS dois roman-
ces .
Zola, Flaubert, os irmaos Goncourt, Daudet tinham aqui, ao
iniciar-se o derradeiro quartel do seculo passado, os seus Ieitores, e
mesmo os seus devotos, nao sendo de estranhar, por isso, que, ante
a rispidez da critica de Machado de Assis, surgissem os defensores
de E~a de Queir6s, em tom polemico que obrigaria o critico a uma
nova investida para esclarecer melhor a severidade de seu ju!g~ento ·
Por outro !ado, o pr6prio E~a, com o exito de seu pr1meiro ro-
mance conquistara no Brasil os seus primeiros fieis, e estes lhe aplau-
diam ~ estilo, o sarcasmo, a maneira, o inconfonnismo e a indg_l_e
comba tiva .
Mais do que simples manifesta~ao literaria, o Naturalismo con-
substanciava uma rea~ao social, com seus ataques a institu_i~~s e
figuras, a usos e costumes. Daf o seu feitio polemico, que o distmgue
do Realismo' e Ihe da, por vezes, um acentuado
• -1·
conteudo Politico.
Enquanto O Realismo propendia a um . registro 1e d a rea11•d ad e, ser-
I d
vindo a verdade no presepte., como a Hist6ria a serve no passa o,

66 -
-
0 Nat uralismo tomava uma atitude de luta aberta, denunciando aquilo
na sociedade do tempo, rec amava ref orma ou destrm~ao
I ·- .
que, E~a de Queir6s, em O Crime do Padre Amaro, nao se circuns-
ve ao contrario do que deixou afirmado, a urdir e tramar no
ere
omance ' · · de cIengos
uma mtnga ' · e beatas, a' sombra de uma ve111a S
, e'
~e provincia portuguesa. Mais do que isto, assume cle uma atitudc
marcadamente anticlerical, que evoluiria a uma rea~ao ampl~ aos
valores da religiao e da Igreja, na satira candente de A R eliquia .
o Realismo comedido, que se limita a c6pia da realidade circun-
dante apanhando-lhe os aspectos caracteristicos, nao constituia uma
novid~de em nossas letras. Em pleno Romantismo, tiveramos um
Martins Pena, a fixar no teatro a sociedade que se agitava a sua
vol ta com tipos bem marcados e inconfundiveis : as sinhazinhas, os
mole~ues, os novi':;os, os magistrados. ~ romance, as Mernori,u dB
u-ru....§9!Jtento de Milicias, de Manuel A11tonio ae Almeida, havhmr
auardado fielmente, na despretensi · · ·
Janeiro os meirm os e as_pracissaes, das roilicianos e-do -Vieligal,
~om um sabor de novela picaresca.
O Naturalismo, com seu sentido po!emLco, tenderia a ultrapassar
os limites de uma simples transposic;ao do mundo objetivo que o
Realismo proporcionava.>' Poderia assumir uma posic;ao de combate :
contra os padres, contri o preconceito de cor, contra o puritanismo
. da sociedade imperial .
No entanto, durante algum tempo, o Naturalismo fez apenas
ardorosos adeptos. Nao encontrou proselitos que lhe aceitassem as li-
c;oes, embora tudo parecesse propender a seu aproveitamento como
instrumento de luta, numa sociedade que se debatia sob a pressao de
problemas de excepcional complexidade, como a abolic;ao do cativeiro,
a im_plantac;ao da Repu.blica, a questao religiosa. A imprensa do
tempo reflete hem a agitac;ao determinada pelo inconformismo vi-
gente: o tom violento dos artigos de jornal, a dissemina~ao da cari-
catura, os discursos parlamentares.
'J'. Diferentemente do que ocorrera no jornal e na tribuna, a litera-
~a de romances e an6dina, sem cor politica OU social. 0 que entao
c1r~ula e ainda legado da gerac;ao romantica de Alencar, Bernardo
Gumi_araes ~ Joaquim Manuel de Macedo, em cujas obras as grandes
questoes soc1a1s se refletem de modo vago ou f also. Machado de Assis,
prestes _a iniciar a grande fase que teria nas Mem6rias P6stumas seu
marco mconfundivel, exime-se de uma participac;ao ostensiva nas lutas
d? te~po : preocupado com os problemas eternos da alma humana,
~trai-se em pesquisar-lhe as galerias secretas, sem da1 maior aten-
~ aos problemas transit6rios da humanidade. Taunay com a pena
molhada no tinteiro com que George Sand escrevera o~ seus roman-
; : campestres, escreve o doce idilio de Jnocencia ( 1872) , a que nao
d ta, ao lado da do~ura de uma suave tonalidade romantica a niti-
ez do descritivo que marca a paisagem sertaneja. Franklin 'T.avora,
ruco depois, tenta assumir atitude mais vigorosa, quando extrai dos
O~ e _dos quadros nordestinos o tipo do bandoleiro, na figura de
a eleira ( 1876), ja incorporada a tradi~ao popular.

- 67
 "o primeiro reparo a acen.tuar, no pano~ma do Naturalisnio
b ras1•i e1ro,
· c, que tres" problemas 1nteressaram
I ma1s
· de perto
,., suas fit)"'•
01 ,

ras de maior cxpressao : a luta contra a greJa, ~ rea~ao ~o prccon.

ceito de cor e a questao sexual..: Outros podenam ser iguahnente
lembrad oS _ como O da explora<_;ao do homem pelo homem, na qucs-
• " • d
tao da expansao Jatifundfaria, mas sem a 1mportanc1a aqueles, nas
obras perduraveis que ass1nalam em nossas letras a prcsen~a do Natu-
1alismo . ~ ---- . . , . ·- - - -- ',
Em carta a Rodrigues de Freitas, escnta a propos1to da critica 1\
que este fizera a um de seus r~mances, efsclarecef' E~a de Queir6s que 1

aquilo a que visava o ~aturahsmo, na" otogra 1a, e _me~mo na cari- 1

catura do mundo burgues, era apontar este ao escam10, a gargalhada;.
e ao desprezo do mundo moderno e ~sim prepa~ar:lh~ a ru!na .___{
O romancista naturalista, em razao dessa d1sc1phna, n ao preci-
sava assumir a atitude do pregador, no seu intuito rebel de: bastava-
lhe a transposi~ao da realidade, na sua crueza, na sua brutalidade
e nos seus atos vis, para que dai se inferisse a necessidade da trans-
formac;ao social que era o alvo da Revolu~ao .
No per.iodo em que o Naturalismo se implanta no Brasil, ainda
permanecem sem solm;ao alguns dos problemas que se haviam esbo-
~ado ou acentuado no correr das gera<;oes romanticas. Sobretudo o
da escravidaoX No entanto, o tema nao inspira a um s6 dos grandes
romancistas da nova escola. Somente de maneira epis6dica aludem
eles ao problema da aboli~ao, que empolga o pais. Orientados em
outras dire~6es, deixaram de lado o grande e doloroso assunto que
lhes. estava debaixo dos olhos e reclamava seu pin tor literario.
0 feitio combativo do movimento circunscreveu-se, de preferen-
cia, em nossas letras, a pintura de usos e costumes, freqiientemente
usando a deforma~ao caricatural que atendia diretamente aos fins
revolucionarios .
Aluisio Azevedo, Ingles de Sousa, Julio Ribeiro e Adolfo Caminha,
as quatro figuras representativas do Naturalismo brasileiro inclina-
r~m-se pela c6pia da realidade;· com um ou outro tra~o 'de tinta
viole~ta e crua. A?s quatro faltou a ironia corrosiva com que E~a,
na P1?t~ra da soc1edade eortuguesa, atendeu a seus prop6sitos de
demoh~ao. Em compensa~ao, souberam dispor da observa~ao meti-
culosa' por vezes apa1·xonada, que, se nao ... serv1u
· a atratr · a aten~ao...
p:ra a .reforma do mundo burgues, pelo menos fixou indelevelmente
a guns mstantes brasileiros, com aquela fidelidade nitida que faz do
romance o espelho do tempo e da vida.

ALUISIO AZEVEDO ( ·X·)

A principal figura do ro .
tavelmente pelo v I ma_nce naturahsta brasileiro e, incontes-
' a or e extensao de sua 0 b
com esta circunstamcia . . • ra,
, . A zeved 0. E
AlUISIO
' a acentuar a s1gmfica~ao de sua mensagem
(•) Alufsio Tancredo Gon 1
- Buenos Aires 1913) · 9a ves de Azevedo (Sao Luis do Maranhao. 1857
em 1895 ' . viveu largos anos com0 ·
na carrerra diplomatica, como . . cscntor profissional, ingressando
consul. Casou-se com uma senhora
68 -
de escritor: continua ele a ser lido hoje por for<_;a de seus mereci-
mentos literarios, apesar de haver passado de moda o tipo de romance
em que exprimiu a sua vocac;ao de criador de tipos e fixador de am-
bientes.
Excluindo-se O Esqueleto, que nao parece tenha sido escrito
pelo romancista maranhense, - nao obstante achar-se hojc incluido,
por iniciativa de 11. Nogueira da Silva, na edic;ao de suas obras com-
pletas - onze romances, de variada importancia, nos legou Aluisio
Azevedo .
Nesses onze romances, a grande vocac;ao de ficcionista, que foi
Aluisio Azevedo, fielmente se reflete, ora realizando obras-primas,
como O Corti~o e Casa de Pensao, ora resvalando para o folhetim
destituido de importancia literaria, como A M ortal,ha de Alzira ou
Girandola de Amores .
Em 1880, ao publicar Uma Lagrima de Mulher, seu primeiro
romance, Aluisio nao deixa pressentir o romancista que ira surgir
pouco depois, com uma obra definitiva que o consagrara como o
grande escritor de feic;ao naturalista: 0 Mulato.
Destituido de valor ponderavel como obra literaria, Uma Lagrima
de M ulher se reveste de especial significac;ao na biografia do roman-
cista : e o livro que marca a transic;ao do gosto da pintura para o
gosto· da literatura, na vida de seu au tor .
E sabido que, antes de se fazer escritor, Aluisio revelara acen-
tuados pendores para o desenho e a pintura. Em 1876, deslocara-se

argentina, de quern teve um filho, Pastor Azevedo Luquez, escritor em espanhol e

portugues. Foi um dos fundadores da Academia Brasileira de Letras .

Bibliografia:

TEATRO: Os doudos (comedia) . 1879; Flor de Lis (opereta). 1882; Casa d~

Orates (comedia). 1882; 0 mulato (drama) . 1884; Venenos que curam (comedia).
1886; 0 caboc/o (drama). 1886; Fritzmack (revista). 1889; A Republica (revista).
1890; Um caso de adulteri.o (comedia). 1891; Em flagrante (comedia). 1891; 0
teatro foi sempre de parceria com Artur Azevedo e E. RouMe. ROMANCE : Uma
lagrima de mu/her. 1879; O mulato. 1881; Memorias de ~m condenado. 1886;
Misterios da Tijuca. 1882; Casa de pensao. 1884; Filomena Borges. 1884; 0 Homem.
1887; 0 Coruja. 1889; 0 cortiro. 1890; A mortalha de A/zira. 1894; Livro de uma
sogra. 1895. CONTOS: Demonios. 1893; Pegados. 1897. As Memorias de um con-
denado foram reeditadas com o tftulo de A Condessa Vesper. 1902; e Misterio da
Tijuca passou a ser A Girandola de Amores. 1900. Inedito: Agonia de uma rara.
As Obras Comp/etas foram editadas por M. Nogueira da Silva. Rio de Janeiro,
Briguiet, 1939-41. 14 v. Nova Ed.: Obras Completas de Aluisio Azevedo (Com
est. introd.) Sao Paulo, Liv. Martins Ed., 1961 ete, 14 vols.; Aluisio Azevedo. Tre-
chos Esco/hidos, Org. J. Montelo. RJ, Agir, 1963 (Nossos Classicos) .

Consultar:

Araripe Junior. A Terra de Zola e O Homem de A .A. (in Obra Critica de

Araripe Hmi.or. Vol. I. RJ., Casa Rui Barbosa, 1960); Assis, Machado de. Critica
Literaria. RJ., Jackson, 1942; Autores e Livros, v. 2, n.0 II, 5-4-1942; Azevedo,
Raul de. Alufsio Azevedo, a obra e o homem (In /, Comercio, RJ., 7 maio 1950);
Broca, Brito. A correspondencia de AA. (In Correio da Manha, RJ., 3 mar~o
1956) ; Carvalho, Aderbal de. O Naturalismo no Brasil. Sao Lufs do Maranhao.
J. Ramos, 1894; Castro, J. Aderaldo. Aspectos do Romance Brasileiro. RJ., MEC,

- 69
ele · de Sao Luis do Mararihao, sua cidade natal, para o Rio· de
Janeiro, com a intenc;ao _de conseguir na Corte os meios nece~s~os
para estudar pintura na· Italia. Tudo que co~segue! nesse pnm;1ro
embate com a metr6pole, e firmar-se como cancatun~ta, _nas pag1nas
combativas de O M equetrefe e O Figaro. Pouco depots, e1-lo de volta
ao Maranhao. E ai escreve e publica U ma Lagrima de M ulher, livro
que tern como cenario uma das ilhas de Lipari, no mar de Sicilia.
Extremamente romantico nas suas personagens e no seu ambiente,
num estilo canhestro, sustenta a tese de que "na provincia os sonhos
sao mais nus e verdadeiros e as almas mais humanas e firmes" .
Com O Mulato, escrito no ano seguinte, o pr6prio romancista
encarrega-se de desmentir a tese de Uma Lagrima de Mulher .
' Entre o primeiro e o segundo romance, no periodo que separa
a publicac;ao dos dois livros, o romancista alterara por inteiro o seu
estilo, a sua compreensao da arte literaria, o seu processo de narrar
ao mesmo tempo que, modificando a sua compreensao da vida d~
provincia, se atirava contra ela, com toda a veemencia da sua juven-
tude e de sua indole polemica.
Esta modificac;ao ocorreu sob a influencia de numerosos fatores
nao se~do o... menor de!es a circu~~tancia de q~e, nesse perlodo, ~
romanc1sta _fez a aprendizagem dec1s1va de seu of1cio e tomou contato
co~ os do1s romances que Ec;a de Queir6s ate entao publicara • O
Crime do Padre Amaro e O Primo Basilio . ·
Ec;a ab~u a Aluisio o caminho para o Naturalismo. Nao sendo
um naturalista ortodoxo, o romancista portugues" proporcionava
· um

1961; Dantas, Paulo. Alufsio Azevedo um R . d0

ramentos, 1954; Garbuglio Jose' C u' Mulomancista . Povo. Sao Paulo, Mclh~
• • m ato e doIS Raim d (In
de Sao Paulo, Supl. Lit.; 8 junho 1963 .
de A.A. (In Correio da Manha RJ
Brasileiro, Bahia, Progresso, ;' L. ·•
l•Al: ,. . un os.
Gomes, Eu~eruo. 0 hibridismo est~ti<:o
1954
~; idem. ~pectos do Romance.
0 Estado

1958
Brasileiro de 1752 a 1930. Rio de Jms, . o. Do~ Naturalistas. (In O Romance
Aspectos singulares de uma vida anea~, 0 Cruzeao, 1952; Magalbies Junior, R.
1957); Magalhies Junior, R. 0 c:e esc~1tor. (In Correio da Manha, RJ., 13 abril
1957); Magalhaes Junior R A t ntAenanod de AA.. (In Jorn.al do Bra.sU, RJ., 29 dez.
1966·
_ • Maia,• Alc1des,
. ' · rdeur Posse
Discurso zeve o e sua . epoca. 3 •a ed. Sao -
Paulo, Martin,,,
Ac. Brasileira, 1935. vol. 3). Martins ( ~ Discursos Academicos. Rio de Janeiro,
1
E~t. Siio Paulo, Supl. Lit. 21' out. 196i) •w :o~ Um Romance Brasileiro. (In 0
0
Sao Paulo, Supl. Lit. 4 J·an )· M ' • Massaud. 0 Corti,o (In O Est.
1964 ,
Yida d e Romance Sao p· ul M enezes' Raunun · d o de. Aluisio A.zevedo Umo
M · a o; artins, 1958 ( . . ·
~ud. Alguns aspectos de Al , . Az com vasta b1bhografia)· Mois6s.
:~\ Nae, Livro, dez. 19S9 ); Mo:~::'o :,,:,:0Jin
1 ~
Revista do U vro, .. 16. RJ,
".' ruu da Vida Literaria. Rio de j . · omo A· A • sc fez romancista. (In
Ongens de AA. (In Cultura RJ ~erro, Nosso Livro, 1944) ; Montelo Josue.
R omance Brasileiro. RJ J
1921 p .
•, . ·• n. I, set. dez. 1948· Mont
· • 01 unp10 193S· M • enegro,
01; ·
,v10.
o
M ' ; 1 ere1ra, Lucia Miguel• p rosa ' de Fie• - ota, RJArtur. V ultos •... L ivros.
' s-ao paulo,
igue • 0 Silencio
. de Alu{s10. (In o E I d s-
· ,ao. ·• J. Olimpio , 1950· , ereira,
p · L✓.,. ••
u"""
Sil va
Michel.
oguerra
N 0 da Div s • e ao Paulo s •
t {u-. ersos prefacios na Edi~ao d B . ' . upl. Lit. 2S maio 19S7 ,;
·
1957); SoU:,n/nc io de .AA. (In Correio da Ma:h_ngu1et. RJ., 1939-41 ) ; Sim"?'
v , . · · O Rio de Janeiro d a, RJ ·• 13 de abril e S maiO
~ ISSa1:;~°:t· Estudos de Literatura B,a;il:;:;· /In J. Br~il, RJ., 16 set. 196S);
as cartas que escreveu (In 1 C · · ~-• Janeao, 1901; Vidal, Barros.
• ombcio, RJ., 27 jan. 1963.

70-
-- odelo de romance que conciliava a arte e a polemica, sem os exa-
~ros da falsa ciencia a que Zola era levado na sua concep<;ao do
g mance experimental. 0 sinal mais evidente da influencia de E<;a
~:rece, por esse tempo, ter sido a disseminac;ao da luta anticlerical,
de que O Crime ·do Pad~e 1,-maro, com o seu sarc~smo, o seu ~spirito
de caricatura e a veemenc1a de seu protesto, sena uma espec1e de
facho na marcha da rea<;ao aos poderes da Igreja .
Nao sera fora de prop6sito observar que, nos grandes naturalis-
tas brasileiros, com excec;ao apenas de Julio Ribeir9, cuja obra natu-
ralista, A .J;_arne, nada denuncia como impregnaiao da maneira e do
processo ·de E<;a de Queir6s, se reflete o mesmo espirito de l!;!!__a aberta
aos sacerdoJes cat6licos : em Alui~io, em Caminha, em Ingles de
Sousa.
Antes de atirar-se ao romance naturalista, Aluisio Azevedo e o
panfletario intimorato que, num jomal anticlerical, agride veemente-
mente, com a forc;a destruidora empregada por Ec;a contra os padres
de Leiria, algumas das mais conhecidas figuras do clero de Sao Luis
do Maranhao. A reac;ao da Igreja nao se faz esperar. Em breve, o
jovem Aluisio se ve atacado, nao somente num jornal de clerigos
_ Civilizaf iio - como ainda nas f olhas conservadoras da cidade.
Acoimam-no de doido, tentam calar o panfletario por todos os modos,
inclusive com a intimidac;ao pessoal e o recurso a Justic;a. Mas Aluisio
nao recua nem se cala .
E em plena campanha contra os padres que sai a lume, em •Sao
Luis, o primeiro romance naturalista de Aluisio: Q_Mu1ato_._O livro ,
reflete o ambiente de luta que envolvia o romancista. No desenho
das personagens, na pintura ·do ambiente, na escolha dos tipos e ,no
jogo das situac;oes, o rom ancista deixa · transparecer o seu animo rebe-
lado. Sobretudo na sua luta contra o preconceito de cor., numa terra '-
muito ciosa da limpidez das linhagens e que apurava a brancura das
~pidermes com um rigor alfandegario. Alem de ferir esse precon-
ceito, Aluisio prolonga qs seus ataques ao clero atraves d a caricatura
de um· mau sacerdote,_o ~C_onego Dio_gQ_.
Nao obstante haver declarado no prefacio a segunda edic;ao de
.0 }4ulate.,. que redigir~ .seu .livro sem_s~reQ~upar GOID a ...e~cola... de.
que o livro pr.ocedia,, a verdade e que Aluisio por d..Y,iS ·yezeL escrexs:µ
es~ sua. obra, e somente na segunda forma lhe deu a exata feic;ao
naturalista, superando o feitio romantico, anteriormente seguido em
Uma Lagrima de M ulher. A supera~ao nao seria total : em muitos
de seus aspectos, 0 Mulato ainda paga o seu tributo ao Romantismo.
1:fas e, incontestavelmente, pot sua n m tura fiel da vida. de provin-:
cia, pelo desembarac;o n o apr9y ~ tam.J!nto _de certas cenas apanhadas
a<>--cotidiano, pela espontaneidade de dialog~c;ao e por seu espirito .
de _combate, uma obra dentro da linha revolucionaria em qu~ o Natu-
rahsmo colocava a narrac;ao _romanesca._
n· e
No :primeiro esboc;o do romance, a sua figura central o Conego
iog?, ~1ferentemente do que ocorreria na versao definitiva, na qual
~ Prin9paj P.ersona~ m-e..-o _mulato_R~ _ndo. Por esta altera~o
se conclui que o romance, no seu esbo~o, nada mais era que um libelo

-71

D
 contra ,o clero. No
lato . f1'm dos ong1na1s
· · · d essa pnmeira
· versao de ~
, ha uma cunosa relac;ao de palavras que parece ind·1 1· 0 Mu.
mancista - d e f azer do romance, a maneira dec Zola
· ~... pr~ocupac;ao ar no ro.
~b~a de c1enc1a: sao vo91bulos soltos, apanhados a terminolo ia' ~Ina
tifica, de que o romancista se aproveita no texto do roma g cien.
0 Mulato, embora consolide o nome de Aluisio Azevednce.
O
mance brasileiro, incompatibiliza-o com a sua provincia e c no ro.
romanc1s · t a a retornar a, C"orte, desta vez para se dedicar aoompele
d 0
e a caricatura . esenho
A circunstancia de ter de viver da pena vai influir de .
' I na prod U<;ao
sens1ve, - d o romanc1sta.
• - podendo manter-se
Nao , mane1ra
, •
mente <las obras trabalhadas com paciencia, nos vagares da met~ntcla-
.d d , . ICU O-
SI a e art1st1ca que era de seu desejo, Aluisio tern de escrever
sabor das solicitac;oes do folhetim de _iornal. E e nesta tarefa se ao
d'ana
· que 1ra · , d"1spersar boa parte de seu talento de romancista. Obri- cun-
gado a atender ao gosto do pu.blico, escreve Misterio da Tijuca
Mem6rias de um Condenado, Filomena Borges, A Mortalha de Alzira~
Mas a verdade e que, nos intervalos desta produc;ao sem importancia
o romancista de O Mulato desenvolve a obra de que este romance i
o ponto de partida. E saem-lhe da pena : Casa de Pensao, 0 Homem
0 Coruja, 0 Cortifo, Livro de uma So~ra. Nestes cinco romances'
Aluisio procura fazer obra seria e trabalhada, a altura de seu renome'
e de sua voca~ao. Em dois destes livros f alhara senslvelmente: O
H omem e Livro de uma S o[!ra, com a ag-ravante de ter empregado
no primeiro o seu mais decidido esforc;o para ajustar-se, em linha
ortodoxa, as diretrizes tecnicas do Naturalismo, enquanto o segundo
resvalou para o romance de tese .
Casa de Pensao e Cortifo, assinalemos desde ja, situam-se no
ponto mais alto da curva que descreve a evoluc;ao da obra de Aluisio
Azevedo.
Senhor da tecnica do romance, apanha o romancista um caso
verldico da cronica policial da cidade e dai desenrola a meada que
criara algumas das figuras mais interessantes de sua galeria humana,
na estrutura romanesca de Casa de Pensao. Neste romance, Aluisio
vive a experiencia de um provinciano que se desloca de Sao Luis do
Maranhao para o Rio de Janeiro e se deixa envolver pelos ardis e
ciladas da metr6pole.
Na variedade das personagens e na trama da narrativa, Alu1sio
revela-se em Casa de Pensao o admiravel dominador de cenas que
ira escrever, seis anos depois, o m lhor romance de aglomerado hu-
man...Q....daJ.ile.r~tl}ra brasileira, qu ' 0 Cortifo.
"" Livro singular, pela forc;a da narrativa, pelo choque dos tipos
//' em contraste, pela numerosidade das figuras, 0 Cortifo tern algo
/ 1 daquele potencial epico de Zola nas paginas de Germinal. Nesse ro-
mance, Aluisio Azevedo realizou a obra que lhe da lugar definitivo
,, na novelistica brasileira, nela espelhando o Rio de .Taneiro do ultimo
'1 quarte~ seculo, coll! seus pardiei~o.s e suas habitac;oes,. ~ol~tnias-.-
~ Correntemente arrolado na rubrica das obras secundanas do pro-
/ ~:ur maranhense, 0 Coruja parece ter sido elaborado sob o impulso

1.-. 72 -
da l
·nstantaneidade criadora que presidiu
Al , · d' • .
a
redarao dos roma
~ nces e
d
fo}hetim que . ms10 issemmo~ na imprensa da Corte. Mas a ver-
e
dade que o hvro, embora, denvado
. d dessa escrita de afogadilho, est,a
}onge de pertencer a categon~ os trabalhos peredveis em que . se
cnquadram _A .M_ orta~h~ de Alzzra e, ~ M em6rias de um Condenado.
Alcides Ma;a !01 o umco gr~nde ~nt1co a chamar a atenc;ao para a
alta importa111c1a de O Coru7a, assmalando-lhe O valor nao apenas no
panorama da bibliografia de Aluisio, mas dentro do panorama geral
de nossa literatt~ra, ao afirmar que, na sua estranha personagem cen-
tral ha uma cnatura de arte que roc;a pelo simbolo e nao tern rival
no ~omance brasileiro .

INGLES DE SousA (*)

Depondo no inquerito que Joao do Rio promoveu atraves da
Gaze ta de N otfcias c em seguida reuniu no volume O M omento
Literario, Ingles de Sousa afirmou que os autores que mais contri-
buiram para a sua forma<;ao literaria foram Erckmann-Chartrian,
Balzac, Dickens, Flaubert e Daudet. Nessa relac;ao nao figuram, assim,
Emile Zola, que parece ter-lhe inspirado o argumento de O Missio-
nario, e Ec;a de Queir6s, que o impressionou com o ritmo de seu
estilo. Por que Erckmann-Chartrian?
Habeis fixadores de tipos e costumes alsacianos, Erckmann-Char-
trian deixaram obra copiosa no conto, no romance e no teatro. Antes
que Zola empolgasse o publico parisiense, cram eles que dominavam
esse publico, com o Realismo comedido de suas narrativas singelas.
Seu merito derivava da fidelidade com que transplantavam da vida
real para o papel literario as paisagens e as figuras da Alsacia. Em

(*) Herculano Marcos Ingles de Sousa (6bidos, Para, 1853 - Rio de Janeiro,
1918), advogado de renome, foi mais conhecido por seus trabalhos jurfdicos que
por sua obra literaria. Ocupou a presidencia das provfncias do Espirito Santo e
Sergipe. Pertenceu a Academia Brasileira de Letras, de que foi s6cio fundador .

Bibliografia:

ROMANCE: Hist6ria de um pescador. 1876; 0 cacaulista. 1876; Coronel San-

grado. 1877; O Missiondrio. 1888. CoNTos: Contos amazonicos. 1892. Dnrnrro:
Direito comercial.

Consultar:

Andrade, Osvald de. Dois Emancipados. (In O Romance Brasileiro de 1752

a 1930. RJ., o Cruzeiro, 1952); Araripe Junior. Pr6logo a O Missiondrio. (In
Obra Critica de Araripe Junior. Vol. II. RJ., Casa Rui Barbosa, 1960); Au~ores
e Livros. Vol. I, n.o 4, 7-9-1941; Rolanda, Aurelio Buarque de. IS (Prefac10 a
J.a ed.) . RJ., J. Olimpio, 1946; Rolanda, Sergio Buarque de. IS. (In O Romance
Brasileiro de 1752 a 1930). RJ., o Cruzeiro, 1952; Josef, Bela, Ingles de. Sousa.
RJ., Agir, 1963 (Nossos Classicos); Marques, Xavier. Elogio de IS. (In Discursos
A.cademicos. Vol. 5. RJ., Civ. Brasileira, 1936; Montenegro, OHvio. 0 Romance
rasileir~. RJ., J. Olimpio, 1938; Rodrigo Otavio Filho. Ingles de Sousa. RJ.,
cadenua Brasileira, 1955 .

- 73
certa fase ad1· udicaram a singeleza dessas narrativas decisivo cu...t.
' . ,., 1 C '"l()
politico que mais lhes acentuo~ a aceita~ao popu ar. . om Uina pe
de -feitio realista, 0 Amigo Fritz, d~sperta;am o ~ntu,s1asmo de 2o:
q ue nela descobriu a primeira manifesta~ao
,. • cons1deravel do Natura.,
lism.o no teatro modemo e a esse respeito escreveu um artigo que
equivalia a uma consagra~ao . .
Em Erckmann-Chartrian, Ingles de Sousa ?eve ter encontrado 0
ponto de partida para os livros que, sob a ru~nca de Genas da Vida
do - Amazonas escreveu em Pemambuco e Sao Paulo, entre 1875 e
1816, quand; concluia,. o. seu curso , juridico, .e que publicou logo em
seguida, com o pseudon1mo de Luis Dolzan1 .
o Coronel Sanorado e o que melhor revela os pendores de ro,.
mancista em Ingles::,de Sousa. E e ainda aquele que confere a seu
autor uma preeminencia cronol6gica, na hist6ria do roman_ce natu.
ralista em nosso pais. Embora as duas outras obras tenham s1do escri-
tas sob o signo da mesma orienta~ao, faltar-lhes-ia consistencia litera-
ria para se afirmarem na categoria de marco do Naturalismo brasileiro.
Dai o destaque conferido a O Coronel Sangrado. Mas a verdade e
que, mesmo neste romance, nao ha ainda o naturalista de inten~
e processo, que s6 afloraria muitos anos depois com a experiencia de
0 Missionario .
Nao obstante achar-se longe da Amazonia, Ingles de Sousa situa
nessa regiao, que era a terra de seu nascimento, o ambiente de suas
narrativas. 0 Coronel Sangrado, embora correspondendo a uma nar-
ra~ao completa, entrosa-se em O Cacaulista, de que constitui desdo-
bramento. Hist6ria de um Pescador, por sua vez, conforme indica~
de seu prefacio, articular-se-ia a outros romances da serie Genas da
Vida Amazonica, sem prejuizo de sua a~ao distinta. Mais tarde os
Contos Amazonicos e O Missionario ajustar-se-iam a unidade' do
mesmo esquema, cuja es~tura~~ nos faz lembrar as divisoes em que
Balzac acomodou o Reahsmo pohmorfo da C omedia Humana.
De qualqu~r forma, nao se pode negar que os romances de Inales
de Sousa anteno~es a O M issionario fogem ao Romantismo entao t>vi-
gente. em nossa ..h~era;ura. E o curioso e que, apesar de terem como
cenario a Amazorua, esses romances £beam m-.:.;L'
~ o
h omem que a se1va,
com<:> se esta, com a sua opulencia, nao interessasse ao romancista ue
dese1ava apenas surpreender e apreender o eleme t h ' q
Iutas e nas suas fr n o umano, nas suas
~oes. aquezas, nos seus caracteres e nas suas determina-
Quase um decenio depois de .d
de Sousa publica O romance qu apareci ~ 0 Mulato e que Ingles
cista, ao livro de maturidade. eOcoM~s:pondi.a, na sua obra de romau,
· issionari 0 L1·
mado, contem ele, segundo de . • vro grande e derra..
paginas a mais que o tornam po~ento de seu autor, cerca de cem
romances anteriores afinna-se espesso e palavroso. 0 Realismo dos
. neste romance d t d
do N atura11smo ortodoxo A t en ro as coordenadas
. 'd' . . ese central do ro
seus ep1s0 10s e amda das p 1 mance, que deriva dos
hereditariedade no homem, t~ : : de seu texto, e a influencia da
ocorre nos romances de Zola na
74· - . '
 , . famosa dos Rougon-Macquart. Dele diria Araripe Junior que e
serielivro que entontece, emb naga . e f arta como uma b eb'1da forte do
:i zonas. E um critico moderno, Olivio Montenegro, considera-lo-ia
: 0 romance mais organicamente vivo e completo da escola natu-
col~ta no Brasil. Mas a verdade e que o livro, nao obstante os lou-
ra
, ies que sempre susc1tou,
• •
transm1te • -
a 1mpressao d e o b ra ant1qua
. d a,
\Of
rn harmon1a .
no seu contexto, com a Igumas f'1guras rea1mente vivas.
:e se imporem atraves da floresta de palavras em que se acha diluida
a ac;ao romanesca . . . , . . . . , .
No estilo de O ~1zsszonarzo 1dent1f1cou Aurelio Buarque de
Holanda a presenc;a de E~ de Queir6s. Numa ou noutra passagem,
certamente. Mas nao no conjunto da narrativa, a que falta freqiien-
temente a fluidez e a harmonia que Ec;a deixava em cada periodo
que lhe escorregava da pena. Possivelmente mais no anticlericalismo
do Iivro, que teria sido inspirado em fonte comum. Em O Missionario,
como em O Crime do Padre Amaro, ha a presenc;a das ideias que
caracterizaram, na Franc;a, a chamada gerac;ao de 1850, cerradamente
refrataria ao clero. Sem dispor do sarcasmo do romancista portugues,
a indole polemica do romancista brasileiro reveste-se da feic;ao epica
que permite associar O Missiondrio a La Faute de l'Abbe Mouret, nao
somente na semelhanc;a das situac;oes, mas principalmente no tom
narrativo, sempre a querer resvalar para o grandioso, hem a? gosto
de Zola.
Ingles de Sousa deve ter haurido no romance d~ Zola o modelo
do Padre Antonio de Morais de seu romance. Em La Faute de l'Abbe
.Youret, o Padre Sergio, cura de Artaud, vive para a perpetua ado-
rac;ao da Virgem e o exerdcio de seu apostolado, tal como o Padre
Morais em Silves. Sacerdote as direitas, o misticismo arrasta o Padre
Sergio as portas da loucura ou da morte. Mas o doutor Pascal o
salva, para conduzi-lo a um lugar maravilhoso, em plena floresta
virgem e que e uma especie de paraiso t~~estre. N esse local de cura,
o Padre Sergio conhece Albina, que, na sua inocencia e na sua pureza,
o orienta em direc;ao a felicidade, pelos caminhos da mutua temura
e da mutua descoberta. No momenta da posse, ambos sao perturbados
pelo irmao Arcangias, que reaviva no clerigo o seu passado e o re-
conduz a Artaud. No romance de Ingles de Sousa, o paraiso do ro-
mance de Zola tern a sua c6pia na floresta virgem a que o Padre
Ant~nio de Morais e levado, na loucura de sua missao catequista. A
Albina de Zola apresenta-se, aqui, com nome de Clarinha, no romance
de Ingles de Sousa. Na mameluca adolescente, encontrada no recesso
da. ~elva, o padre reata os caminhos da sensualidade que o fervor
i;e~igioso havia reprimido por muitos anos. De seu idilio com Clarinha,
e ele afastado quando se ve obrigado a regressar a Silves. Nesse ponto,
os dois romances, com as suas similitudes flagrantes, se distanciam
nas suas soluc;oes: enquanto o Padre Sergio resiste aos apelos de Albina
~ se dedi~a exemplarmente a obra de seu sacerd6cio, o Padre Antonio
~ ~orais continua a coabitar com a mameluca, sem prejuizo de seu
of1c10 relio-· . , . d e s·1
010so como v1gano 1 ves .

- 75
 As semelharn;as nao invalidam .o roma~ce. de Ingles .de Sousa:
servem apenas para comprovar, n~ mtercorren~i~ d~s. motivos, a in..
fluencia direta de Zola no ro_mancista de. 0 MisSionano. _Nessc ponto
e Ingles de Sousa O naturahsta que ma1s de pert? segu1u no Brasil
as li~oes do criador dos Rougon-Macquart .. E c?m «:ste reparo : jamais
aludiu ele a Zola entre os autores que tenam mflmdo na sua forma.
c;ao literaria .

JULIO RIBEIRO ( *)

E de Silvio Romero a observa~ao de que pelo menos tres ro-

mances naturalistas se pautam pelo modelo de O Homem, de Aluisio
Azevedo : Hortensia, de J\.farques de Carvalho, o Cromo, de Horacio
de Carvalho, e A Carne, de .Tulio Ribeiro .
Nao somente no processo de composi~ao esses romances se asse-
melham, dentro dos lineamentos comuns da ~scola: o que sobretudo
os identifica, de acordo com o reparo de Silvio Romero, e a extraor-
dinaria similitude da heroina central de cada um deles. A Magda,
de Aluisio, parece ter sido o figurino da Ester, de O Cromo; da Hor-
tensia, do livro de Horacio de Carvalho, e da Lenita, de A Carne .
Mas Julio Ribeiro, na carta dirigida a Zola e que serve de an-
tel6quio um tanto ridiculo ao seu romance, isenta-se naturalmente
da possivel influencia de Aluisio Azevedo, ao insinuar a sua condi~ao
de discipulo direto do romancista frances. A reverencia de Julio
Ribeiro a Zola, assim publicamente manifestada, apagaria os vesti-
gios da filiac;ao de Lenita a Magda, se estes vestigios nao fossem por
demais evidentes. E certo que, em contraposi~ao, se poderia lanc;ar
o argumento de que, antes de escrever A Carne, Julio Ribeiro por
mais de uma vez revelara a intimidade da obra do epico de Germinal.
A verdade e que A Carne, posterior a O Homem, em muitos pontos
denota uma identidade de situac;oes ou de motivos que confirma a
suposic;ao da influencia direta de Aluisio Azevedo.
Foi certamente a indole polemica mais do que a vocac;ao de
ficcionista que orientou Jwio Ribeiro para o romance naturalista.

(*) Julio Cesar Ribeiro Vaugham (Sahara, Minas Gerais 1845 - Santos,
1890) filho de pai norte-americano, foi jornalista e professor. ' Notabilizou-se ~o-
bretudo como gramatico .

Bibliografia:

ROMANCE : 0 padre Belchior de Pontes. 1876-77; A Carne. 1888. DIVEB.sos:

Carias sertanejas. 1885; Gramatica portuguesa. 1881; Proceldrias (trabalbos em
peri6dicos) .

Consultar:

Autor_es e livros. v. 4, n. 11, 4-4-1943; Domas Filho Joao Julio Ribeiro

Belo Horaonte, Ed. Cultura Brasileira 1945· Lins Al ' · · • ·
O romance brasileiro de 11s2 ' . ' • . varo. D01s naturahstas (In
. . . a 1930, Rio de Janeiro, 1952) ; Mota Artur Julio
Ribetro (In Revzsta da Academia Brasileira de Letras. n. 166, 1935)•. ·

76-
 Romancista apagado de O Padre Belch; d p
· d
ao romance, mats e dez anos depois
~or e _antes.' s6 voItana · ,.
ele
naturalista sensacional de A Carne . ' para entao ftrmar-se como 0
Nos processos e no feitio de combat d0 .
ria Julio Ribeiro oportunidades de expa e_ d Naturahsmo, encontra-
nsao e seu temp
inconformado, sempre em luta contra O . . eramento de
. . me10 e a soc1edade em que
v1v1a .
ifuito antes de ser intensificada em tod 0 ,
b I. - J 'l' Ri •
favor da a o ~~ao, - u Io . be1ro se colocava abertamente ao I dO
o prus a campanha em
eleroento seiv1l, nao ace1tando anuncios sobre f 'da do
· I d s b Q escravos ug1 os em
seu Joma. e . oroca ,. a. uando ainda eram so'I'd .
1 os os a11cerces da
monarqu1a, atirou-se ele contra o regime desfraldand b d • d
- bl· E . ' o a an e1ra a
prega~o repu 'd 1cana. , ass!Ill . que foi proclama da a R epu'bl'1ca,
rompeu rm · d · osamente- com o Partido Republicano Pau1·1sta, em peno- ,
d~s. de m 1gna~ao ext~ema. A palavra candente ajustava-se-1he ao
fe1t10 re~e~ado. Intrans1gente nas suas opinioes, Julio Ribeiro defen-
di-as colencamente, mesmo quando dizia absurdos como ao af'
· d · I , 1rmar,
num art1~O e JOrna,. que Lopes de Mendon~a, no Duque de Vizeu,
era superior a Corneille e Shakespeare. As Procelarias e as Cartas
Sertanejas atestam-lhe o temperamento impulsivo e a embocadura de
panfletario, cujas manifesta~oes mais rispidas sc acham contidas nos
artigos com que revidou, numa prosa de crispa~oes camilianas a cri-
tica implacavel do Padre Sena Freitas ao seu romance natu'ralista .
Para escrever A Carne, no ambiente pudico da sociedade pau-
lista do tempo do imperio, fazia-se necessaria essa predestina~ao a
polemica. Menos para armar escandalo do que para expandir a sua
indole combativa, Julio Ribeiro atira ao papel as cenas lascivas de
Lenita e, atraves da crueza com que consegue capt.a-las, desfere os
nides golpes que a revolta lhe inspira contra o meio em que se sente
amesquinhado ou diminuido.
Dos tres romances que O H omem teria inspirado, foi o de Julio
Ribeiro o unico a sobreviver. E o interessante e que, inferior na fonna
e no processo ao livro de Alwsio, logo alcan~ou a popularidade que
o deste nao conseITT.liu o atingir e ainda hoje perdura . no gosto do .pu-
blico, sessenta e tantos anos ap6s o seu aparec1mento, em sucess1vas
edi~oes continuamente esgotadas, a que se deve acrescentar a consa-
gra~ao da tela, como a derradeira vit6ria p6stuma de um livro q~e,
tido e havido como um mau romance, resiste ao tempo e sobrev1ve
galhardamente ao fluir <las gera~oes .
Nenhum livro brasileiro congregou, como A Carne, desde a hara
de seu aparecimento, as mais contradit6rias opinioes. Se JosedVerissimo, ,
com desassombro acoimou a obra de "parto monstruoso e um ce-
rebro artisticame~te enfermo", Tito Livio de Cas~ro, na ~es~a ~poca,
cxtemava esta opiniao entusiastica: "0 Naturahsmo esta v1tonoso e
a vit6ria e assegurada pela Carne"• , . . .
Meio seculo depois Alvaro Lins considera Juho Ribeiro. um autor
.
f ora <la hteratura '
enquanto M anueI Bandeira, · no seu d1scurso de.
- ' . . h e A Carne merec1a
rece~ao na Academia Brasdeira, recon ece qu d
ficar, como em verdade ficou, ao lado de tantos outros romances o
- 77
Naturalismo e do Romantismo. E a verdade e que tudo no livro .coma
que o predispoe a condena~ao da crltica, a come~ar pela pretensao
didatica do narrador que, em muitos trechos, mais parece inte~acfo
em dar uma aula, nos esbanjamentos de uma erudi~ao de compendio,
do que fazer viver personagens e cenas, no drama da narrativa ; .
Nao e pela circunstancia de conter alguns epis6dios er6ticos, nar-
rados com certa vivacidade de cores, que o romance de Julio Ribeiro
constitui um desencontro flagrante entre a sua nomeada e o seu valor:
esse desencontro advem do absurdo daqueles epis6dios no desdobra-
m ento da narrativa. Dir-se-ia, em muitos passos, que o romancista,
no intuito de insubordinar-se a conven~oes e preconceitos, acentuara
as cenas lascivas, sem se dar conta que a Lenita, no seu desespero de
animal em cio, foge ao desenvolvimento 16gico que lhe fora pretra..
c;ado nas linhas estruturais da ac;ao romanesca .
Ao romance falta a armac;ao teatral que conduz o interesse do
leitor ao fun do entrecho. Tambem se ressente de uma acentuada
esquematizac;ao das personagens, que sao deste ou daquele feitio, que
agem desta ou daquela forma, nao porque se apresentem assim na
seqiiencia natural da ac;ao, mas porque assim o declarara o narrador,
numa leve indicac;ao passageira ou sumaria. A dialogac;ao nada tem
da fala coloquial surpreendida ao vivo : e conversa escorreita, por
vezes de tom pretensioso e didatico. Nao lhe encontramos, por outro
lado, aquele sabor da epopeia que deparamos a cada passo na obra
de Zola, em cuja pena os epis6dios considerados escabrosos se entro-
sam logicamente
. . na ac;ao e dela intimamente participam como pe~as
essenc1a1s .
tsses epis6dios, ocorrentes no romance de Julio Ribeiro, sao menos
do sensualismo de Lenita do que da inten~ao do romancista em des-
creve-los com rudeza de tintas. Sao eles que dominam a a~ao, assi-
nalando-lhe os pontos altos. Se na.o se entrosam harmoniosamente no
desdobramento normal da narrativa, nem por isso deixarn de possuir
aquela vivacidade do descritivo que faz de cada leitor uma testemtv
nha presencial, embora invisivel e omissa, na a~ao que se desenrola-.
Tais cenas um tanto cruas parecem-nos a verdadeira razao de
ser da sobrevivencia do romance de Julio Ribeiro. O livro nao se
imp6e po: su~ for~ literari!. Nern pelo vigor de suas. personagens.
Ou ~lo 1nteres~ de su~ a~ao geral. A unica razao, a assegurar-lhe
peren1dade, estara no vigor de suas cenas er6ticas. A Carne e obra
proibida que se descobre quase sempre na adolescencia. Por is~,
raramente se lhe dara aten~ao aos possiveis merecimentos literarios.
? qu~. se , observa, c~m a curiosidade de quern devassa O caminho
mterdito, e o sensualismo
, . b que se desprende do livro, d erramad o ao
Iongo d e suas pagmas so o pretexto - que talvez h · "d ·
• . aJa s1 o smcero
- do Naturahsmo ma1s audaz e cora1·0so tsse :se 1· , t
al .., · nsua 1smo e pon o
de contato natur entre as gera~s que se suced E , di
· ' I em. e sto que
se aprove1ta passive mente o romance de Julio Rib · d , d • d
·d d d ·
a sua peren1 a e, a espe1to de todo O mal q eiro,
d "'I at envan o
.
em mais de meio seculo. ue e e se tern d1te>,

78 -
AI>oLRO CAMINHA (*)

Temperamento singulannente comb .

parecido aos trinta anos, e O ultimo at;o, Adolfo Caminha, desa-
tas brasileiros, E, em certo sentido' em ~ta, dos grandes nat~ralis-
Normalista ( 189.2 ) , seu primeiro ro~a~ 11!_\a.~~ ~~~- Ao publicar A
de Sousa e Julio Ribeiro haviam trazidce, Jal· wsio Azevedo, Ingles
. exponenciais nO aN ume .as obras que os re-
0
comend am como f iguras
ratura. 0 Missionario fora publicado aturahsmo em nossa lite-
, 1890 E h · ·· quatro anos antes O C ·
saira em . avia quatro anos exatam A C. ortffO
d .
e 1scuti a.'d A N t· · '
orma zsta, seouindo a mesm
ente,
t · -arne era hda
. ·
tribui~ao especial que a rec~mendasse Se a :s e1ra, nao tr~z1a con-
. 0 M ' .. , . - . nao era supenor a 0
CorttfO ou isszonano, naa era inferior a A C T •
" d f · d I
este,, os be eitos, e Ia gumas cenas pintadas com cores
a,ne.
"' ·
ena, como
d emais.
vivas
porem so ressa1a pe a transplanta~ao fiel e natural d 'd d · '
' · · · f - a vi a e pro-
vmcia e ma1or vigor na _ixa~ao dos temperamentos e dos caracteres.
Antes .de A N ormaltsta, Adolfo Caminha htvia publicado dois
pequenos hvros : um, de versos - Voos l ncertos; outro, de contos,
ou melhor, de duas novelas - Judite e .L agrimas de um Crente. Dos
v~rsos do adole~ente, La~delino Freire aproveitaria O soneto que reu-
mu numa coletanea do genero. Das duas novelas de feitio acentua-
d~ment~ romantico, Artur Azevedo, sem grande 'severidade, apenas
pode dizer que esperava ver o seu autor, de futuro, brilhar em obras
menos bisonhas .
Se a voca~ao literaria, revelada nos livrinhos anteriores, explica
o romancista, o espfrito de rea~ao talvez explique, no seu animo de
luta e na sua inten~ao caricatural, o naturalista que com ele despon-
tou. A N ormalista, conforme ja se acentuou, trai o acre sabor da
revolta: revolta do homem contra o meio que o desagrada e hostiliza.
- Oficial de Marinha, publica Adolfo Caminha, na Gazeta de No-
ticias, do Rio de Janeiro, com a sua assinatura, um veemente artigo
de protesto aos castigos corporais a bordo dos navios de ~erra. E
faz publica a sua profissao de fe republicana. Logo depo1s, ~uma
viagem a Fortaleza, apaixona-se por uma s~nhor~ casad~. E deci?~-se
a viver com ela. Tudo se faz para o d1ssuadirem desse pro~s1to,
que ia de encontro a moral burguesa da provincia. Adolfo Caminha
u· F
( •) Ad ouo · Caminha (Aracati• Ceara,
erreaa ..
1867 - Rio de ·Janeiro, do1897)
no
chegou a segundo tenente, na Marinha, denutmdo-sc em 1890• e mgressan
funcionalismo publico.
Bibliografia:
A normalista. 1892; Bom crVioulo. 1~ ~: ;:~a,~ ~~ue~~~:
95 1
ROMANCE :
Judite e Lagrimas de um crente. 1887. IAOENS.
CmxcA: Cartas literdrias. 1895.

Consultar:
. . Ob Crftica de Araripe Junior. Vol. I~.
Aranpe Junior. A Naturalista. (In .ra 14 2-5-1943; Cavalcanti,
RJ., Casa Rui Barbosa, 1960; Autores. e LiV[:s.
4
J·
r;m!~ce 'brasileiro de 1752 a
Waldemar. O Enjeitado Adolfo Ca~inha on~os In6ditos de A. c. (In A G_ar.eta.
1930. Rio de Janeiro, 1952; Broca, Bnto. C . ta Adolfo Caminha. Rio de
S. Paulo, 17-7-1954); Ribeiro, Sab6ia. 0 Romancis
Janeiro, Pongetti, 1967.
_ 79
nao muda de deliberac;ao. Rogam-lhe, intimidam-no tentarn
na-lo, incomodam o Ministro da Marinha para que' direta aSSassi.
terfira no caso. E Caminha, ante as ameac;as e intimidac;oe1:1ente in.
abandonar a farda a deixar a criatura a quern se uniu po ' P~e~e~
A Normalista nasce nesse clima de lutas. Nos seus ti r P¾ao .
suas -situac;oes, reage o romancista as hostilidades da. cidadePos e nas
atraves do trac;o caricatural que a desfigura. Mas, em algum~equena,
o romancista de vocac;ao superpoe-se ao homem revoltado es cenas,
fleto adquire a grandeza das criac;oes autenticas, como no co pan.
em que Maria do Carmo se entrega a Joao da Mata. apitulo
Tres anos depois do aparecimento de A Normalista Ad
Caminha publica Born Crioulo. E deixa neste novo roman~e O1fo
lhor ,tes~e~unho _de, sua grande voc~~ao de romancista. A revo~a~-
prov1nc1a e subst1tu1da em Born Crzoulo por uma audacia mais f a
e ampla, que nao mais se restringe aos estreitos horizontes da ci~e
pequena: tomando como tema um caso de homossexualidade vai a e
. .
11m1tes extremos d a transpos1c;ao
. - 1·1terana
' . d essa d egenerescencia
' coaos
um requinte de minucias que constrange e repugnat Mas eU: mer
duzia de cenas o narrador e um mestre perfeito de seu oficio, nota~
damente quando, com a mesma pena revoltada com quc escrevera 0
artigo de protesto as torturas corporais na Marinha, descreve o negro
Amaro castigado a chicotada, ate que seu corpanzil desaba como um
fardo bambo sob a ponta do azorrague que o banhou de sangue. t
certo que o mar nao tern neste romance marltimo a forc;a de uma
personagem. Mas ha nas suas paginas um quadro novo, de cores
firmes e naturais, que eleva Bom Crioulo a condic;ao de obra perdu-
ravel .
Ao contrario do que se tern escrito, nao nos parece que r_entafa ,
o terceiro e ultimo romance de Adolfo Caminha, seja dominado pe a 1
exaltac;ao republicana. 0 conteudo politico, neste livro, e parte mi-
nima : nem se pode dizer que o romancista haja tornado partido,
porquanto, se uma de suas personagens propugna pela causa da
Republica, a outra defende a Monarquia, alem de se derramar em
grande parte da narrativa o sentimento de respeito e venera~ao do
povo a £am.ilia imperial. Ninguem fixou em romance o carinho po· '
pular a figura de Pedro II, como Caminha o fez, em paginas que
mais pertencem a hist6ria, por seu sabor de verdade, do que a fic~ao,
por seu poder de verossimilhanc;a. Mas T entafao nao vale apenas por
esse aspecto. 0 entrecho da obra e fraco : faltam-lhe densidade e
forc;a. Sobra-lhe, contudo, certo sabor de desencantamento lfrico e por
vezes uma admiravel condensac;ao no descritivo, como no trecho em
que, ao descrever a Jlua do Ouvidor numa hora de confusao, a com·
para a um formig~eiro _incendiado, .. T entafao .e o romance em que
Adolfo Caminfia f az o louvor da Provincla, contrapondo-se assim a
si mesmo, na caricatura de tipos e costumes de A Norrnalista. No
casal de provinci~nos que se desloca para o Rio e aqui s6 encontra
a falsidade e a hipocrisia, Caminha como que se penitencia de haver
zombado da Provincia, no seu primeiro romance. Ha qualquer
coisa das llusoes Perdidas, de Balzac, no desapontamento que assalta
Adelaide e Evaristo. E e pena que:- nessa obra derradeira, em que
 cobre a Provincia, Adolfo Caminha se tenha quen·d .
redeS alh- f 1h . o vmgar de
va1entim M~ aes, ao_ azer- e a c~catura, freqiientemente insul-
,..,~ e desafiadora,
tu~ .
no , .Valdevmo
d tlpo •de . Manhaes, "diretor da Revis-
.
iterana e autor e mwtissunos bvros de muitlssimas b
ta L h ,. ~ . "Juca Pirao"
' o ras, entre
35 quais
O poema ero1-cvrruco par6dia a0 ''Y J
Piraina"' de Gon~al~es n·ias_''. A inten~ao
·
da' desforra fez reviver
- uca-
o
p0Iemista que pa~ec1~ espre1tar em Caminha os movimentos do ro-
mancista, com o 1ntu1to de atenuar-lhe a for~a e desviar-lhe a voca-
~ao . d .
De qu~lquer mo o, seJa no conto, forma que cultivou no come~
da vida, seJa _so~re~udo n~ romance, em que se firmou sua verdadeira
voca~ao de f~cc1onista, £01 1_1a t_endenci~ r~alista e naturalis~ que se
realizou Cammha, _na ~~lo~iz~<;ao dos mstmtos sobre os sentimentosJ
e dos tra<;os e rca<;oes fis1olog1cas para defini<;ao da alma e do carater
das personagens .

LEGADO DO NATURALISMO

Nao se pode afirmar que foi com o Naturalismo, atraves de seu

proccsso de capta<;ao da re~i_dade objetiva,. que se fixaram pela pri-
meira vez no romance brasileiro os nossos t1pos e os nossos costumes.
Antes de Aluisio Azevedo, Julio Ribeiro, Ingles de Sousa e Adolfo
Caminha, ja a nossa vida urbana, com as suas peculiaridades mais
dcstacadas, sc espclhava no romance. Em pleno Romantismo 15rasi-
leiro, Jose de Alencar pinta a vida na corte, nos perfis de mulher de
sua galeria copio~. Taunay, Bernardo Guimaraes, Macedo, Franklin
Tavora sao habe1s pintores da vida brasileira, e isto para nao falar
cm·Manuel Antonio de Almeida, em cujas Mem6rias de um Sargento
de MiUcias, de tanto sabor picaresco, ha um Realismo enxuto, s6brio,
de tintas firmcs e definitivas. Inspecionando a alma de suas perso-
nagens, Machado de Assis, em lugar de fixar diretamente as paisa-
gens, contempla-as atraves dos olhos das figuras de seus contos e ro-
mances .
Antes do Naturalismo, havia, assim, em nossas letras, um Rea-
/ lismo discreto, sem exageros ou excessos, a que o Naturalismo veio
\ dar maior vigor, com um colorido por vezes_Eruta!. A obra de Bal:zac,
construida no curso dos vinte anos em que se elabora o nosso Roman-
tismo, nao influiu efetivamente em nossa literatura: ha um ou outro
tra~o acidental, sem maior significa~o, da presen<;a do criador de
Vautrin em nossas letras. O dom de ver, obseivou certa vez um dos
mestres do romance naturalista, e menos comum que o dom de criar.
Se tinhamos olhos para captar os costumes e as tradi~oes brasileiras,
transplantando-as para romances e contos, ficavamos dentro do co~-
vencional sempre que os tipos se movimentavam, com os seus sent1-
entos e os seus problemas, no ambiente que lhes destinav~os . 11
0 Naturalismo contribuiu poderosamente para d estrmr o co" n:\\-,
' vencionalfs~o do elemento humano do romance brasileiro. Essa he:5'
ran~a romantica como que se desbarata, ou pelo rnenos se enfraq~ece,
ap6s o advento do romance naturalista. t: verdade que o NaturallSDlo
\e u outras figuras convencionais, com a sua preocupa~ao f alaciosa

-81
 .,. • Em breve 05 tipos se -repetiam,
de fazer c1enc1a. • ,.unifonncs
d e estereo
. f
upados con orme se viu
. na reprodu~ao 1nstanta1nea ·r· a Magd, a d,
'
O H omem. f'J.
.r.sse a buso foi um bem, porquanto reh 1cou a no..va es,e
cola nos seus exageros ·
- sera, 10
N ao r ra de prop6sito lembrar alguns nomes de roman .
,.. • r rif' Cts,
't de"les de voca~ao autenuca, que i.oram sac 1cados l"M>l
tas, mu1 os , • d C lh p d I M ,.,\;; o '
, Io d o Naturalismo· Horacio
crepuscu , e ,arva
. M o, ar a allet, papi
, • Rodolfo Te6filo' Jose do 1Patroc1n10,
Jun1or, F . N
argues de Carvalh
S b . o
Antonio de Oliveira, Batista Cepe os, ana _eves o nnho, A. d~
P · a Aderbal de Carvalho, Tomas Alves Fdho, Carneiro Vile!
aiv '
Virgilio Brigido, Carmen Dolores, Antonio "" · de Sa 1es, .C anto e Melo po~ a
dem ser evocados, no levantamento da ~scola natu~ahsta no Brasil. (*)
E bem verdade que de muitos deles f1caram ma1s os nomes que
obras, sendo que algumas vezes ate os nomes com dificuldade ·sobr:~
viveram ate os nossos dias. Em tod? caso, repres~n~am eles o elemento
de liga~ao eotre fases distintas da hteratura brasile1ra .
Na literatura corrente, o Naturalismo e um processo plenamente
ultrapassado, mas muitas de suas lic;oes podem ser rastreadas ao Iongo
das obras que, refletindo realidades regionais, se pautam pelas coorde,
nadas do Realismo, embora com uma liberdade de cria~ao que supera
as limita~oes impostas pelo Naturalismo, na sua miragem do romance
experimental .

( •) lnforma!;oes sobre estes autores:

- Pardal Mallet (Bage, RS, 1864 - Caxambu, MG, 1894) : O H6spede. 1894·
Lar. 1888 . ,
- Papi Junior (Rio de Janeiro, 1854 - Fortaleza, CE, 1934) : Simas. 1898·
Gemeos. 1914; Sem Crime. 1920; A Casa dos Azulejos. 1927; Almas Excentrica'
1931 . -.s.
- Rodolfo Te6filo (Salvador, BA, 1853 - Fortaleza, CE, 1932): A Fom
1890; Os Brilharues. 1895; Maria Rita. 1897; O Paroara. 1899; O Conduru 191~:
0 Reino de Kiato. 1922. · '
. - Jose do Patrocinio (Campos, RJ, 1853 - 1905) : Mota Coqueiro. 1877· Os
Rellrantes. 1879; Pedro Espanhol. 1884. '
- Batist~ Cepelos (Cotia, SP, 1872 - Rio de Janeiro, 1915) O Vil Metal. 1910
- Ho~ac,o de Carvalho (Sao Paulo ?) O Cromo. 1888 .
. -:- Fana Neves Sobrinho, J. (Recife, PE, 1872 _ Rio de Janeiro 1927) o
H 1drofobo. 1892; M6rhus. 1898 (2 vols.) . • ·
- Domingos Olfmpio (1850-1906) . Luzia-Homem 1903
- Carneiro Vilela Jr (Recife PE 1848 19i3 ·
Nova (2.a ed.) 1936 /Jv~ls.) . ' ' - ) . A Emparedada da Rua
- Carmen Dolores (Rio de Janeiro, 1852 - 1910) G d -
drama na ro~a. 1907; A Luta. 1911 . Almas Co l ·d ra a~oes. 1891; Um
Ant " · s • mp exas. s
- onio ales (Anacetala CE 1868 F al · ·
1913; 0 Babaquara. 1912. ' ' - ort eza, 1940). · Aves de Arriba,ao.
- Canto e Melo, P. C (Jaguarao RGS 18
Delirio. 1909; Mana Silveria· 1913. R If . d 66 - S. Paulo, 1935). Alma cm
- Marques de Carvalh·o J ' B ~ quuzs a Memoria. 1920; Recorda,oes. 1923 .
Soro, Maria. 1891; Entre Ni~feias ( 1:::• OPAi~ 1866 - ? 1910) . Hortencia. 1888;
- Antonio de or · . ' IVTO de ludite. 1899
1ve1ra (Sorocaba SP 1874 .
guesa. 1896; Sinha. 1898 . ' ' - Sao Paulo, 1953). Vida Bur-
- Aderbal de Carvalho (N't 1
6'1
dos do Co~afao. 1892. er ' RJ, 1872 - ? 1915). A noiva. 1888; Segre•
- Tomas Alves Filho (Rio .
- Virgilio Brigido (Im er ~e Janeiro, 1830 - 1895) .
Amanhecer. 1879. P atnz, CE, 1854 - Rio de Janeiro, 1920. Contos do

82 -