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Aunque todas las ramas de estudio están interconectadas, cuando aprendemos a leer
música normalmente se hace estudiando 3 partes diferenciadas:
Realmente, esta clasificación puede ser algo simple y en ocasiones errónea. Por una
parte, la armonía realmente tiene una dimensión vertical (los acordes) pero también una
horizontal (la relación entre ellos en el tiempo).
Además, puede que en una obra exista más de una melodía simultáneamente, con lo que
se producirían también intervalos armónicos entre ellas (su estudio se denomina
Contrapunto).
Todo debe encajar para que una pieza funcione: una buena melodía normalmente se
sustenta en una gran armonía (sucesión de acordes).
La armonía está estrechamente relacionada con los conceptos de tonalidad y escala, pero
sobre todo con el de acorde.
En buena parte de los estilos musicales actuales (pop, rock, etc…) la mayoría de acordes
que se emplean son tríadas (formados por 3 notas) o cuatríadas (4 notas), luego
conociendo cómo funcionan, suenan y se crean ambos tendremos mucho material para
Maestría en Educación Superior
Módulo 3: Lenguaje Musical y Armonía Dossier Unidad 2
Puede que ahora mismo estés algo confuso con la de posibilidades que se abren ante ti,
pero aquí viene algo importante que te va a simplificar mucho el estudio de los acordes:
los acordes clásicos, en su estado más básico, están formados por terceras.
Pues que desde una nota (por ejemplo, la inferior) a la que está justo encima (por
ejemplo, la intermedia, si fuese un acorde tríada) hay un intervalo de 3ª (mayor o menor).
Y desde la nota intermedia a la superior también. Es decir, son 3 notas ordenadas por
terceras.
Con esto te queda que los acordes clásicos (tríadas y formados por terceras) toman una
forma gráfica como la siguiente:
O bien 3 líneas consecutivas, o bien 3 espacios. Cuando veas esto, tienes que pensar:
esto es un acorde por terceras, clásico, etc…
Aunque se distinga que suenan las mismas notas, es importante notar que el peso de la
nota inferior (el bajo) influye en la sensación que nos aporta el acorde auditivamente.
Vamos a ver esto con un ejemplo: si en el acorde de Do PM, invierto el Do que está en el
bajo, quedaría lo siguiente: la nota MI pasaría a ser la nota inferior. El intervalo de 3ª
menor entre Mi y Sol se mantiene, pero aparece un nuevo intervalo: una 4ª Justa entre
Sol y Do (inversión de la 5ª Justa inicial). Como puedes escuchar, no suenan exactamente
igual: el estado fundamental del acorde suena algo más estable, en reposo. Esta posición
del acorde se llama 1ª inversión.
Fundamental: 3ª + 5ª
1ª Inversión: 3ª + 6ª
2ª inversión: 4ª + 6ª
Los sonidos empleados en Armonía proceden de las escalas. Las de uso más común son
las dos escalas diatónicas de siete notas cada una, llamadas: escala mayor y menor. La
escala menor tiene tres variantes. Podemos observar como la formación de acordes
tríada sobre estas escalas da como resultado la aparición de las cuatro clases de acordes
tríada.
GRADOS DE LA ESCALA
Cada una de las notas de la escala diatónica es un grado, siendo habitual el numerarlos
con números romanos, del I al VII. Cada grado recibe un nombre:
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Durante el período que comprende los siglos XVII y XVIII, la música era concebida
armónicamente a cuatro partes, es decir, cuatro notas por acorde y cuatro melodías
distintas. Por lo general, en el estudio de la Armonía la construcción musical es planteada
para su interpretación vocal, y por tanto nos hemos de remitir al cuarteto de voces
formado por soprano, contralto, tenor y bajo. Las voces de soprano y contralto se escriben
en el pentagrama superior (en clave de sol), mientras el tenor y el bajo se ponen en el
pentagrama inferior (en clave de fa). Es necesario para ello conocer la tesitura de cada
voz, sabiendo que las notas extremas deben emplearse moderadamente.
Como la tríada contiene sólo tres notas, se hace necesaria la duplicación de una de ellas
para completar las cuatro voces. Por lo general, la nota a duplicar es la fundamental, si
bien también es posible la duplicación de la tercera o la quinta, dependiendo del caso. A
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la hora de disponer los acordes, es de uso común el colocar los intervalos amplios en la
parte inferior, y los más pequeños en la parte superior.
Cualquier signo o alteración que se coloque debajo de una nota del bajo se refiere
siempre a la tercera de esa nota.
Siempre han de especificarse las notas alteradas de un acorde, salvo si la nota alterada
está en el bajo o en la armadura, colocando la alteración correspondiente delante de la
cifra que expresa el intervalo.
La quinta del acorde siempre se supone justa, es por ello que no hace falta cifrarla. Pero,
si la quinta es disminuida debemos indicarlo mediante un 5 barrado (cualquier cifra
barrada significa un intervalo disminuido).
El signo + es empleado para indicar la sensible. Cuando cualquier cifra va seguida de una
línea horizontal es porque el acorde realiza un cambio de estado (el bajo emplea varias
notas del mismo acorde).
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Las notas comunes que haya entre acordes es conveniente dejarlas en la misma voz. Las
distintas del primer acorde se mueven a las notas más cercanas del segundo acorde,
preferiblemente por grados conjuntos.
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Cuando el bajo enlaza por movimiento de segunda, las otras voces enlazan todas juntas
por movimiento contrario al bajo, colocando las notas del segundo acorde tan cerca como
sea posible a las del acorde anterior.
Dos voces pueden moverse de tres modos, considerando una con respecto a la otra: en
movimiento contrario, oblicuo o directo.
Un acorde está en posición de octava cuando la fundamental del acorde ocupa la posición
superior (Mi-Sol-DO). Un acorde está en posición de tercera cuando es este sonido el que
ocupa la posición superior (Sol-Do-MI, los acordes se leen de abajo a arriba). Se dice que
un acorde está en posición de quinta cuando es este sonido el que ocupa la posición
superior (Do-Mi-SOL).
En estas disposiciones se dice que la fundamental está duplicada, dado que es tocada
dos veces, una en la mano izquierda (como fundamental) y otra en la derecha (con el
acorde completo).
Por todo lo dicho, esta disposición de los acordes se denomina «acorde de tríada en
estado fundamental con duplicación de la fundamental»
ENLACE DE ACORDES
Al enlazar dos acordes en el piano, intentaremos que las notas de la mano derecha se
muevan lo menos posible. Para ello utilizaremos las siguientes modalidades de enlace:
Enlace por nota común: Si los acordes a enlazar tienen una nota en común, ésta
se mantendrá inmóvil en la misma voz en ambos acordes.
Enlace por doble nota común: Si los acordes a enlazar tienen dos notas en común,
éstas se mantendrán en ambos acordes en las mismas voces.
Enlace por movimiento contrario: Si los acordes a enlazar no tienen ninguna nota
en común, la mano derecha buscará la posición del segundo acorde que resulte
más próxima al primero, moviéndose en dirección contraria a la de la mano
izquierda.
El enlace por movimiento paralelo es aquel en el que las cuatro voces se
desplazan en la misma dirección guardando las mismas distancias. Este tipo de
enlace está prohibido en la armonía clásica, aunque es muy empleado en la
música moderna.
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7. Entre soprano, contralto y tenor se permiten las quintas y las octavas directas
siempre y cuando una de las voces proceda por grados conjuntos. En el caso de
que se forme una quinta directa y ninguna de las voces proceda por grados
conjuntos, si una de las dos notas que forman la quinta se encuentra en el acorde
anterior, la quinta será permitida.
Las tres funciones tonales más importantes en la música tonal (tanto en tonalidades
mayores como menores) son la tónica (I grado), la dominante (V) y la subdominante (IV).
La función de tónica constituye el centro tonal del fragmento musical, el acorde hacia el
cual se dirige la armonía, el que ofrece la mayor estabilidad y tiene el carácter más
conclusivo.
Esta inversión se forma colocando en el bajo la quinta del acorde fundamental, quedando
formado por los intervalos de cuarta y sexta a partir de la nota del bajo. Su cifrado es .
B) Como acorde de paso o doble bordadura (en este caso tiene la misma función que
las notas de paso o las bordaduras).
SERIE DE SEXTAS
De esta realización resulta un movimiento directo de tres voces. Para que una sucesión
se considere serie de sextas, ésta ha de tener como mínimo cuatro acordes seguidos en
primera inversión, teniendo todos la misma duración.
Si la tonalidad del ejercicio está en modo menor, en la serie de sextas no se utiliza el VII
grado como sensible, salvo que lo señale el cifrado.
Este acorde resuelve sobre el acorde de tónica en estado fundamental. Al ser un acorde
de tres sonidos, es preciso duplicar uno de ellos, siendo la nota elegida para ello la
tercera del acorde.
En cuanto a la resolución de las distintas notas del acorde, se ha de cumplir con las
siguientes indicaciones: la nota del bajo, sensible, resuelve en la tónica; una de las dos
terceras resuelve por grado conjunto, ascendiendo o descendiendo, mientras la otra
resuelve de quinta descendente; la quinta resuelve descendiendo de grado.
Como todo acorde de tres sonidos, además del estado fundamental, este acorde dispone
de dos inversiones.
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Primera Inversión
La tercera del acorde fundamental está en el bajo (II grado de la escala), quedando
formado el acorde por una tercera menor y una sexta mayor. La nota a duplicar es la del
bajo, y su cifrado es
La resolución de esta inversión es la siguiente: la nota del bajo desciende al tercer grado
con acorde de sexta; la cuarta, sensible, resuelve en la tónica; una de las sextas sube o
baja de segunda, mientras la otra sexta sube de cuarta justa o baja de quinta justa.
PROGRESIONES UNITONALES
Marchas progresivas
Se produce una marcha progresiva (también llamada progresión armónica) cuando el bajo
(más adelante también lo veremos en la voz de la soprano) presenta un diseño melódico
que se imita a continuación, una o más veces, con el mismo cifrado y los mismos
movimientos melódicos y rítmicos, a distancia de segunda o tercera, ascendente o
descendente. Tal como se realice el diseño, llamado modelo, se realizarán las
repeticiones, imitando cada voz lo que ella misma haya hecho en el transcurso del modelo
a la misma distancia interválica que se efectúe la repetición.
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Hay que tener presente que el enlace del último acorde del modelo con el primero de la
repetición no ha de presentar ningún tipo de falta.
Si la tonalidad del ejercicio está en el modo menor, sólo se utilizará el VII grado como
sensible, a no ser que el cifrado así lo indique.
El final de la última repetición puede presentar una realización distinta o variada del
modelo según interese.
CADENCIAS
Cadencias
No hay fórmulas armónicas más importantes que las utilizadas para concluir las frases.
Estas marcan los puntos de respiración de la música, establecen o confirman la tonalidad
y dan coherencia a la estructura formal. Estos elementos de puntuación de la música son
las cadencias.
Cadencias conclusivas
En este grupo entran todas aquellas cadencias que tienen carácter de término y de
reposo final. A esta clase pertenecen las denominadas cadencia perfecta y cadencia
plagal.
a) Auténtica o perfecta
Esta cadencia se forma con el enlace del acorde de dominante que va a resolver
sobre el de tónica, estando los dos en estado fundamental.
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b) Plagal
Por tanto se llega a la conclusión de que una cadencia plagal está constituida por
el movimiento que realiza el bajo desde el cuarto grado al primer grado, sea cual
fuere el acorde que se coloque sobre el cuarto grado.
Cadencias suspensivas
a) Semicadencia
b) Imperfecta
c) Rota
ACORDES DE SÉPTIMA
De los acordes formados por cuatro sonidos, el formado sobre la dominante es uno de los
más importantes. Los acordes cuatríadas, denominación que se da cuando están
formados por cuatro sonidos diferentes, se producen al superponer a un acorde tríada una
tercera más.
La resolución de este acorde es como sigue: la nota del bajo resuelve en la tónica o en el
sexto grado; la tercera, sensible, resuelve en la tónica por movimiento de segunda menor
ascendente; la quinta sube o baja de segunda (si el bajo resuelve en el sexto grado, sólo
podrá resolver bajando de segunda, evitando así quintas seguidas); la séptima,
disonancia, baja de segunda.
Del enlace del acorde en estado fundamental de séptima de dominante con el de tónica
surgen faltas, y es por ello que para evitarlas uno de los dos acordes deba presentarse de
forma incompleta. Si escogemos como acorde incompleto el de séptima de dominante, la
quinta de éste tendrá que ser suprimida, duplicando entonces la nota del bajo, que en su
resolución posterior se mantendrá quieta.
Como todo acorde de cuatro sonidos, además del estado fundamental, este acorde
dispone de tres inversiones.
Primera Inversión
En cuanto a su resolución: la nota del bajo, sensible, resuelve en la tónica; la tercera sube
o baja de segunda; la quinta, disonancia, baja de segunda; la sexta permanece quieta.
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Segunda Inversión
Esta inversión se forma cuando la quinta del acorde fundamental está en el bajo (segundo
grado de la tonalidad). Esta inversión queda formada por una tercera menor, una cuarta
justa y una sexta mayor. Su cifrado es +6.
La resolución de esta inversión es la siguiente: la nota del bajo sube al tercer grado con
acorde de sexta, o bien baja a la tónica; la tercera, disonancia, baja de segunda; la cuarta
permanece quieta; la sexta, sensible, resuelve en la tónica.
Tercera Inversión
Esta inversión se forma cuando la séptima del acorde fundamental (cuarto grado de la
tonalidad) está en el bajo. Esta inversión queda formada por una segunda mayor, una
cuarta aumentada y una sexta mayor. Su cifrado es +4.
Su resolución es la siguiente: la nota del bajo, disonancia, desciende al tercer grado con
acorde de sexta; la segunda permanece quieta, o bien sube de cuarta justa; la cuarta,
sensible, resuelve en la tónica; la sexta, sube o baja de segunda, o bien sube de cuarta
justa.
Este acorde de cinco sonidos, perteneciente a los acordes quintíadas, se forma sobre la
dominante de los modos mayor y menor. Se compone de una tercera mayor, de una
quinta justa, de una séptima menor y de una novena mayor, en el modo mayor, o de una
novena menor, en el modo menor. El acorde del modo menor puede ser utilizado
indistintamente en ambos modos, no sucediendo lo mismo con el acorde del modo mayor,
utilizable únicamente en el modo mayor.
Dado que en nuestro estudio de la armonía disponemos sólo de cuatro voces, el acorde
de novena tendrá que utilizarse suprimiendo una de sus cinco notas. La quinta será
siempre la nota sacrificada, quedando el acorde formado por la fundamental, la tercera, la
séptima y la novena.
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La resolución de este acorde es como sigue: la nota del bajo, dominante, resuelve en la
tónica; la tercera, sensible, asciende a la tónica; la séptima y la novena, disonancias,
descienden de grado.
El acorde de novena dispone de cuatro inversiones, de las cuales sólo se utilizan dos, la
primera y la tercera.
Primera Inversión
Esta inversión se forma colocando en el bajo la tercera del acorde fundamental, es decir,
la sensible, quedando compuesta por una sexta menor, una quinta disminuida y una
séptima menor en el modo mayor, o una quinta disminuida, en el modo menor.
En esta inversión las notas habrán de colocarse en el orden que indica el cifrado.
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Tercera Inversión
Esta inversión se forma colocando en el bajo la séptima del acorde fundamental (cuarto
grado de la tonalidad), quedando compuesta por una tercera mayor en el modo mayor, o
una tercera menor en el modo menor, una cuarta aumentada u una segunda mayor.
Esta inversión se resuelve del siguiente modo: la nota del bajo, disonancia, desciende de
grado a la primera inversión de tónica (tercer grado con acorde de sexta); la segunda,
dominante, permanece quieta; la cuarta, sensible, asciende a la tónica; la tercera,
disonancia, desciende de grado. En esta inversión las notas habrán de colocarse en el
orden que indica el cifrado.
Estado fundamental
Este acorde se forma sobre la sensible del modo mayor y menor, componiéndose de
tercera menor, quinta disminuida, séptima menor en el modo mayor, y de séptima
disminuida en el modo menor. Su cifrado en el modo mayor es 7, y en el menor 7 barrado.
Primera Inversión
Se forma colocando en el bajo la tercera del acorde fundamental (II grado de la escala),
quedando compuesta por tercera menor, quinta justa (modo mayor) o quinta disminuida
(modo menor), y sexta mayor.
En cuanto a su resolución, la nota del bajo asciende al III grado cifrado con acorde sexta
(primera inversión de tónica); la tercera y quinta, disonancias, descienden de grado; y la
sexta, sensible, asciende a la tónica.
En el modo mayor ha de respetarse el orden del cifrado (la séptima siempre por encima
de la sensible).
Segunda Inversión
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Se forma colocando en el bajo la quinta del acorde fundamental (IV grado de la escala),
quedando compuesto por tercera mayor (modo mayor) o tercera menor (modo menor),
cuarta aumentada y sexta mayor.
Tercera Inversión
Se forma colocando en el bajo la séptima del acorde fundamental (VI grado de la escala),
quedando compuesto por segunda mayor, cuarta justa y sexta menor en el modo mayor, y
en el modo menor por segunda y cuarta aumentadas, y sexta mayor. Su cifrado en ambos
modos es +2. Esta inversión tiene dos resoluciones:
1. La nota del bajo, disonancia, desciende al V grado cifrado con cuarta y sexta
(segunda inversión); la segunda, sensible, asciende a la tónica; la cuarta asciende
de grado; y la sexta, disonancia, desciende de grado. En el acorde de cuarta y
sexta resulta duplicada la sexta.
MODULACIÓN
Entre las tonalidades existen unas relaciones de afinidad que se basan en el llamado
fenómeno de la resonancia armónica y en el círculo de quintas. La teoría distingue entre
tonalidades cercanas o lejanas.
Para modular de una tonalidad a otra cercana basta también con hacer escuchar el
sonido característico de la nueva tonalidad, que generalmente es la sensible, por lo que el
acorde apropiado será aquel que contenga la sensible de la nueva tonalidad (acorde de
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Otros dos tipos de modulación, que sólo veremos de forma teórica, son la modulación
cromática y la modulación enharmónica.
La modulación enharmónica se produce gracias al uso de acordes que han sufrido una
transformación enharmónica total o parcial de sus notas.
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Préstamos
3. Por el vínculo que resulta de un enlace diatónico modulante. Es muy frecuente que
el modo mayor utilice acordes del modo menor directo como préstamos.
En el siguiente ejemplo sin conexión aparente, vemos como el acorde préstamo procede
del modo menor en vez del mayor.
Este tipo de marchas es similar a las estudiadas anteriormente. La diferencia entre ambos
tipos se encuentra en el cambio de tonalidad que se produce cuando se repite el modelo
en un intervalo distinto en las marchas modulantes, mientras que en las no modulantes no
existe tal modulación en las repeticiones del modelo.
DOMINANTES SECUNDARIAS
Sin perder de vista que: dominante es un acorde mayor y tónica es un acorde tríada
mayor o menor, podemos definir una relación de dos acordes como dominante-tónica si
cumplen las dos condiciones anteriores.
Todo grado puede tener su propia dominante; así, igual que hablamos del V como
dominante del I, podemos hablar del VI como dominante del II, etc., siempre y cuando la
relación se ajuste a las condiciones que acabamos de señalar.
Dominante secundaria es, por tanto, cualquier grado diferente del V con la interválica y la
función de una dominante.
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En este enlace y para una mejor resolución, conviene utilizar el acorde séptima de
dominante sobre el II grado incompleto: sin quinta y duplicando la fundamental.
RESOLUCIONES IRREGULARES
La resolución irregular de este acorde se produce cuando las notas de resolución obligada
no lo hacen en su forma natural. Estas notas resuelven quedando quietas,
cromáticamente o de segunda menor o mayor, a otro acorde de séptima de dominante o a
cualquier otro acorde.
Las otras voces enlazan por nota común, por segunda mayor o menor, o
cromáticamente, y siempre en la misma dirección del bajo. Se realiza colocando
un acorde completo de séptima de dominante y otro incompleto (sin la quinta,
duplicando la fundamental). Para elegir cuál va completo y cuál no, se tiene en
cuenta el final de la serie.
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ARMONIA MODERNA
Se llama acorde a un grupo de notas tocadas simultáneamente. Pueden estar formados
por tres o más notas.
Hay varios tipos de acordes. Cada uno está formado por intervalos diferentes, que son los
que van a determinar la clase de acorde.
Los acordes son la base armónica de los temas. Uno de los problemas que tenemos
todos como estudiantes, es tratar de controlar la ansiedad de tocar, y que los temas
suenen aunque más no sea con un acompañamiento sencillo. Estudiando acordes y
arpegios, podemos empezar a usarlos aplicados a pequeños arreglos simples. Siguiendo
la melodía y los acordes que estarán con el cifrado, podemos usar algunas
combinaciones de acompañamiento, que se pueden probar de a una durante todo el
tema, o ir combinándolas:
Poner un bajo (la tónica en un registro más grave que el acorde) y el acorde.
Usar las inversiones del acorde.
Colocarle a la melodía las notas del acorde que le corresponda para que suene
más completa.
Usar los arpegios de cada acorde como un sistema de acompañamiento con más
movimiento.
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TRÍADAS
ACORDES DE SÉPTIMA
Son acordes de cuatro notas, separadas por intervalos de terceras igual que en la tríada.
La base es el acorde de tres notas, más el séptimo grado de la tónica.
Las séptimas en estos acordes pueden ser mayores, menores o disminuidas.
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Para formar acordes con séptima seguimos el mismo sistema que usamos para intervalos
o tríadas: escribimos la armadura de clave de la escala a la que pertenece la tónica o raíz
del acorde. Si la séptima está incluida en dicha escala es mayor; si no, tengamos en
cuenta lo siguiente:
INVERSIÓN DE ACORDES
Cuando se invierte un acorde, se coloca la nota más grave una octava arriba. En el caso
de las tríadas, como son acordes de tres notas, tienen una posición fundamental en
donde la tónica es la nota más grave, y dos inversiones. Si los acordes tuvieran más de
tres notas, como pasa con los acordes con séptima, las inversiones van a ser tres,
además de la posición fundamental.
Los acordes escritos en alguna de sus inversiones, son un poco más difíciles de
reconocer que cuando están en posición fundamental, porque aparentemente se pierde
de vista la tónica. En las tríadas, cuando escribimos alguna inversión, la tónica en realidad
es la que queda separada de las otras notas. En los acordes con séptima, queda pegada
a la séptima, formando para la vista, un intervalo de segunda.
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El cifrado es un sistema en donde se codifica cada una de las siete notas naturales con
una letra mayúscula. Esto nos permite saber sobre qué armonías están escritos los
temas, sólo con leer las letras, sin importar el instrumento para el cual fue escrito. El
cifrado es un sistema universal.
TRIADAS MAYORES
TRÍADAS MENORES
Lo más común es ver después de la letra, la "m" minúscula. Pero también se puede poner
el signo " - ", o "min" (minor en inglés).
TRÍADA AUMENTADA
Pueden aparecer varios signos o abreviaturas: "aum", "aug", " + ", "5+" o "#5".
Generalmente cuando se escribe la alteración y el grado al que corresponde, por ejemplo
# 5, b 5, se pone entre paréntesis para que no se confunda con una posible alteración de
la tónica.
TRÍADA DISMINUIDA
La séptima mayor puede cifrarse como "Maj7" (major seven, en inglés), "M7", "+7" o "7M".
Los acordes menores generalmente usan la séptima menor. Cuando usen la séptima
mayor debe estar entre paréntesis para evitar confusiones.
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El acorde medio disminuido, que es el acorde menor con quinta disminuida y séptima
menor, se cifra especificando cada intervalo. Las alteraciones específicas de algunos
grados, como la quinta en estos acordes, se escribe entre paréntesis para que no se
interprete como parte de una alteración de la tónica.
El acorde con cuarta suspendida tiene dos formas de escribirse: "sus4", o "7/4" en el caso
de que tenga séptima menor.
El acorde con sexta, utiliza el número seis, "Maj6" o "M6". En la mayoría de los casos el
seis está solo, porque la sexta es siempre mayor.
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Los acordes pueden estar en posición fundamental, primera, segunda o tercera inversión.
Se especifica la posición utilizando una barra y luego escribiendo la nota más grave de la
inversión.
ARPEGIOS
probablemente como único estilo de acompañamiento pierda interés a medida que suene
el tema, por lo cual hay que matizarla con otros recursos.
https://armoniacontemporanea.com/enlazando-acordes.html
https://armoniacontemporanea.com/progresiones-ii-v-i.html