Para el pez �trompeta�, v�ase Aulostomidae.

Trompeta
Trumpet 1.png
Tesitura
Range trumpet 3.svg
Caracter�sticas
Clasificaci�n Instrumento de viento metal
Instrumentos relacionados Trompeta pocket, trompeta piccolo, trompeta baja,
fliscorno, corneta, trompa, tromb�n
M�sicos
Trompetistas
[editar datos en Wikidata]
La trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los
instrumentos de viento metal o metales, fabricado en aleaci�n de metal. El sonido
se produce gracias a la vibraci�n de los labios del int�rprete en la parte
denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). Com�nmente,
suele estar afinada en si ? (bemol), es decir, un tono por debajo de la afinaci�n
escrita en el pentagrama, aunque tambi�n hay trompetas afinadas en fa, en do, en la
y en mi ? �bemol�.

Al m�sico que toca la trompeta se le conoce como trompetista o trompeta.

�ndice
1 Mecanismo
2 Tesitura
3 Detalles especiales
4 Historia
4.1 Origen
4.2 En antiguas civilizaciones
4.3 Edad Media
4.4 El Barroco: se extiende su uso
4.5 Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones
4.6 Siglo XX
4.6.1 La trompeta en el jazz
4.6.2 La trompeta en conjuntos de mariachi
5 Tipos de trompeta
5.1 Trompeta en do o en si ?
5.2 Trompeta de varas
5.3 Trompeta piccolo
5.4 Trompeta baja
5.5 Trompeta pocket
5.6 Trompeta de llaves
6 Mantenimiento
6.1 Boquilla
6.2 Pistones
6.3 Bombas
7 Obras destacadas
7.1 Obras para trompeta solista
7.1.1 Para trompeta natural o trompeta piccolo
7.2 Otras
8 Trompetistas famosos
9 V�ase tambi�n
10 Referencias
11 Bibliograf�a
12 Enlaces externos
Mecanismo

Pist�n �al aire� o no pulsado

Pist�n pulsado

Esquema de funcionamiento de un pist�n

La trompeta est� construida con un tubo, de lat�n generalmente, doblado en espiral
de aproximadamente 180 cm de largo, con diversas v�lvulas o pistones, que termina
en una boca acampanada que recibe el nombre de campana o pabell�n. Los dos primeros
tercios del tubo son pr�cticamente cil�ndricos, lo que le proporciona un sonido
fuerte y brillante, al contrario de lo que ocurre con la corneta y el fliscorno,
que poseen un tubo c�nico y producen un tono m�s suave. El otro tercio restante es
un tubo c�nico, excepto en los �ltimos 30 cm, en los que el tubo se ensancha para
formar la boca en forma de campana. El calibre es una serie compleja de vueltas,
m�s peque�as en el receptor de boquilla y m�s grande justo antes del comienzo de la
campana. El dise�o cuidadoso de estas vueltas es cr�tico para la entonaci�n de la
trompeta.1?

Como con todos los instrumentos de metal, el sonido es producido por el aire que se
sopla a trav�s de los labios cerrados, obteniendo un �zumbido� en la boquilla y
comenzando una permanente ola de vibraci�n en la columna de aire en el interior de
la trompeta. El trompetista puede seleccionar la ejecuci�n de una gama de matices
arm�nicos o modificando la apertura y tensi�n del labio ejercida sobre la boquilla
(conocida como la embocadura).

En un principio, su capacidad para producir ondas de sonido, se limitaba a una

serie de arm�nicos sobre la nota fundamental. Sin embargo, con la posterior
adaptaci�n del mecanismo del pist�n, la trompeta se convirti� en un instrumento
crom�tico. Est� provista de tres pistones y en general est� afinada en si ?, do o
la. Cuando su afinaci�n es en do no hay necesidad de transportar. En la trompeta en
Si ? y la trompeta en la, la transposici�n es b�sicamente la misma que se utiliza
para el clarinete.2?

La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la
tuber�a que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del
sonido y, por tanto, consigue su afinaci�n crom�tica. Cada uno de estos pistones
aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce la tonalidad de
la nota. El primer pist�n, que est� conectado a un tubo de largo mediano, reduce la
nota de la trompeta en dos semitonos; el segundo pist�n, conectado a un tubo de
corta longitud, baja la nota un semitono; y el tercer pist�n, conectado a un tubo
largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un cuarto pist�n, como es
el caso de la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta.
Mediante la combinaci�n de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la
afinaci�n crom�tica dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el
tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana.1?

De esta forma, la trompeta en si ? al apretar el primer pist�n (dos semitonos

menos), hace que do baje a si ?, mi a re, y sol a fa. En la tonalidad real baja
si ? a la ?, re a do, y fa a mi ?. Al apretar el segundo pist�n (un semitono
menos), do baja a si, mi baja a re ? (sostenido), y sol a fa ?. En tonalidad real
baja si ? a la, re a do ?, y de fa a mi. Al apretar el tercer pist�n (tres
semitonos menos), do baja la, mi baja a do ?, y sol baja a mi. En tonalidad real
baja si ? a sol, re a si, y fa a re. Al apretar dos pistones a la vez, se suman sus
ca�das de tonalidad, siendo tres tonos lo m�ximo que se puede bajar: apretando los
tres pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3
tonos.

Bomba de afinaci�n
La serie arm�nica de la trompeta se asemeja a la escala de m�sica, pero hay algunas
notas de la serie que son comprometidas por estar ligeramente fuera del rango y se
las conoce como tonos de lobo (o wolftone). Algunas trompetas tienen un mecanismo
deslizante para compensarlas.

La afinaci�n se suele ver afectada por la temperatura ambiental, por tanto es

necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando a trav�s de �l. Para
afinar correctamente la trompeta es necesario ajustar la bomba de afinaci�n hasta
conseguir la afinaci�n deseada. La bomba de afinaci�n es el codo met�lico que
remata la secci�n central de la trompeta y que queda a la misma altura que la
campana. En esta misma ubicaci�n se encuentra la llave de desag�e, utilizada para
expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la
condensaci�n del aire en sus tuber�as.

La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente

c�modo para la vibraci�n de los labios. Inmediatamente detr�s del anillo est� la
copa, que canaliza el aire por una apertura mucho menor, el granillo, que disminuye
un poco para que coincida con el di�metro de la tuber�a principal de la trompeta.
Las dimensiones de estas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del
sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecuci�n. En general, cuanto mayor y m�s
profunda es la copa, m�s oscuro es el sonido del timbre.3?

Distintos tipos de sordina para trompeta

La trompeta puede fabricarse en distintos estilos, con modelos para los
principiantes, los trompetistas intermedios o para m�sicos profesionales. En el
pasado, se fabricaron trompetas con un n�mero de materiales improbables, incluyendo
la madera, la arcilla y la cer�mica. Tambi�n han sido fabricadas completamente de
lat�n, bronce, plata y n�quel. La trompeta moderna est� fabricada com�nmente de
lat�n y a veces es galvanizado con plata, n�quel, oro o cobre. Mide aproximadamente
50 cm.

La sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad y atenuar el sonido

producido por la trompeta. Tiene forma de pera y encaja perfectamente en la campana
del instrumento, aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la
campana (como la sordina desatascador). Suelen fabricarse de fibra o metal.1?

Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales,
amplifican ciertos arm�nicos y reducen otros. Los trompetistas han experimentado
con diversas formas de sordinas, desde insertar una mano en el pabell�n (t�cnica
ortodoxa en algunos metales cl�sicos) o incluso cubrir la campana con un bomb�n.4?

Tesitura

Extensi�n de una trompeta: fa?3 a do6, extendido a un do7.

La tesitura b�sica de la trompeta tiene una extensi�n de dos octavas y media, desde
fa ?3 por debajo del do central del piano, incluso en algunas ocasiones desde notas
m�s graves, hasta do7. Aunque en la actualidad el registro aumenta hasta un fa -
sol por encima de esta nota aumentando el registro a tres octavas. Por encima de
esta nota, la trompeta tiende a emitir un sonido distorsionado, que es muy dif�cil
de dominar. Por lo tanto, existe la recomendaci�n a los compositores que al momento
de escribir para estos instrumentos, no pasen los l�mites arriba mencionados. Esta
recomendaci�n es frecuentemente ignorada. Muchos trompetistas se dedican a
sobrepasar este r�gimen (los llamados �agudistas�), y superan con creces estos
l�mites, incluso pudiendo aumentar este registro en m�s de una octava, y juegan con
los tonos agudos o supra-altos, aproximadamente, hasta el tercer do por encima del
central; entre ellos se puede mencionar a Arturo Sandoval, instrumentista que llega
hasta sol tercer octava.5?

Detalles especiales
Archivo:C Major Scale Trumpet.ogv
Animaci�n 3D de la escala C mayor de trompeta
La trompeta promedio, sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo
general las notas do, mi y sol en todas sus octavas. No obstante, existen 4
excepciones: en la octava por debajo de la central, sol no se produce al aire, sino
apretando el primero y el tercer pist�n(pero normalmente se toca sin apretar ning�n
pist�n). En la octava central, el mi no se produce al aire, sino apretando el
primer y segundo pist�n. En la segunda octava, existe un si ? al aire. En la
tercera octava, existe re al aire. Estas irregularidades se deben a los arm�nicos
naturales.

En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen apretando

los distintos pistones:

3 pistons.jpg

En esta gr�fica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los
pistones. El n�mero sobre cada comp�s se refiere al n�mero de pist�n de la trompeta
que debe ser pulsado para emitirlas.
Historia
Origen
La historia de la trompeta se remonta a los or�genes de la historia de la
humanidad. Casi tan antiguas como la flauta, que se repunta como el instrumento m�s
antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del cuerno
de buey que a�n puede servir como trompa de caza. Por tanto, las primeras trompetas
fueron fabricadas con cuernos de animales cocidos, ca�as de bamb�, tubos vegetales
ahuecados o conchas de moluscos y eran empleadas por las personas primitivas para
diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos
esp�ritus, para la caza o transmitir se�ale.6?

En antiguas civilizaciones

Trompeta persa de la dinast�a Aquem�nida elaborada en bronce. Se encuentra en

ePers�polis (Ir�n).
Con el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa para los hombres y
para el desarrollo de los instrumentos de viento ya que el bronce es un material
adecuado para su construcci�n mejorando su sonoridad y brillantez. Las primitivas
trompetas carec�an de boquilla y se usaban a modo de altavoz, gritando en su
interior para deformar aumentando o distorsionando la voz del ejecutante.

En los pueblos de la antig�edad la trompeta aparece entre sus instrumentos

musicales. Los egipcios atribu�an su invenci�n al dios Osiris y hab�a sido heredada
de los pueblos de Mesopotamia, dispon�an de diferentes trompetas que utilizan en
paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos recib�an el nombre de
Sneb y ten�an forma c�nica y rectos. Se encontraron dos trompetas en la tumba del
fara�n egipcio Tutankamon, que rein� de 1358 a 1353 a. C. y en las pinturas
antiqu�simas que las representaban. Dichas trompetas miden respectivamente 50,5 cm
y 58 cm de largo, presentando un ancho pabell�n, pero sin una embocadura
propiamente dicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual
constituy� sin duda una excepci�n. Dichas trompetas estaban fabricadas en bronce
con el m�todo de cera perdida. En el Museo Brit�nico, en el Museo del Louvre de
Par�s y en el Arqueol�gico de N�poles se hallan trompetas de bronce egipcias y
romanas y en el Numantino de Soria se conservan algunas de barro cocido y de
factura ib�rica, unas rectas y otras curvas. Tambi�n se conservan trompetas del
Imperio persa en el museo de Pers�polis (Ir�n). En la Cultura Nazca, se pueden
encontrar trompetas de cer�mica as� como flautas; en las obras con instrumentos
nativos del compositor peruano contempor�neo Miguel Oblitas Bustamante , se
incluyen 4 de estas llamadas Nasca Qqueppas.
La toma de Jeric� seg�n un grabado de Jean Fouquet
Entre los pueblos hebreos la trompeta recib�a el nombre de hazozra o chatz�tzr�h y
ten�a un car�cter casi divino ya que atribu�an su construcci�n a Mois�s, siendo
tocada �nicamente por los sacerdotes para anunciar las asambleas y acompa�ar las
consagraciones y los sacrificios. Tambi�n tuvo uso militar y serv�a para levantar
los campamentos n�madas o para dar la se�al de alarma. La trompeta hebrea era
corta, de unos 45 cm de largo, con un tubo c�nico de plata batida que produc�a un
sonido homog�neo e ininterrumpido, o bien en d�os de dos trompetas, es decir,
articulando distintamente varias notas diferentes. Tambi�n exist�a otro tipo de
trompeta, el shof�r que estaba fabricada a partir del cuerno de un animal kosher
(carnero, cabra, ant�lope y gacela) y era utilizado en varias fiestas jud�as, as�
como en algunos servicios de otras religiones cristianas y judeocristianas.7?

Lur, luur o lure germ�nico de bronce

Otros pueblos que conoc�an y desarrollaron diferentes trompetas fueron el germano y
el celta. La forma primitiva de �ese� (S) c�nica de los cuernos germ�nicos y
escandinavos denominados lur, lures, lure o luur (1500-400 a. C.) era debida a que
estaba construida con el colmillo de un mamut. Se conservan ejemplares en perfecto
estado hallados en excavaciones arqueol�gicas realizadas fundamentalmente en
Dinamarca. La lure med�a entre 1,50 y 2,50 m de media, era ligeramente c�nica y
presentaba la forma de S. El tubo se compon�a de dos partes curvas de diferente
longitud, la segunda de las cuales estaba situada en un plano distinto a la
primera. Por lo general los ejemplares que se han descubierto aparecen unidos de
dos en dos, de id�ntico tama�o y sim�tricos, lo cual hace suponer que se tocaban
por parejas afinadas al un�sono, o bien simult�neamente, o en alternancia. Se
colgaban en la bandolera y los dos m�sicos, uno junto a otro, deb�an sujetar cada
instrumento en vertical por encima de su cabeza. Se han realizado intentos con los
ejemplares mejor conservados en los se han conseguido los doce primeros arm�nicos y
una escala crom�tica de una s�ptima a partir del sonido fundamental, pero es poco
probable que los antiguos aprovecharon esta extensi�n sonora.7? El carnyx, karnix o
karnyx celta era un instrumento de tubo recto que se dobla en �ngulo recto , en
forma de gancho, parecido a la trompeta y destinado a usos militares, construido
enteramente en bronce y con la campana en forma de drag�n.6? Este tipo de trompeta
fue reproducido en el a�o 113 en el arco de Adriano, en Roma.

En torno al siglo IV a. C., los griegos ya inclu�an cert�menes de trompeteros en el

programa de los juegos ol�mpicos. La trompeta recib�a el nombre de salpinx y su
invenci�n estaba atribuida a la diosa Atenea. Estaba fabricada en hierro o bronce,
a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura de cuerno o de hueso.
Antes del pabell�n, que era esf�rico y de dimensiones modestas, sol�an colocarse
anillas decorativas o corredizas. La heredaron de los etruscos, que a su vez la
hab�an heredado de los egipcios. Tambi�n usaban el keras que era un cuerno cocido
de animal y se usaba con fines militares.

Durante el Imperio romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos

adquiere una gran importancia social. Estaban fabricadas en plata y bronce y
recib�an diferentes nombres: buccina, cornus, salpinx, aduba, clario, tubesta,
lituus o argia entre otros, as� como diversas formas rectas o curvas. La m�s
conocida de todas ellas era la tubesta o tuba que media 117 cm y era de forma
c�nica, con 1 cm de di�metro en la embocadura. El tubo c�nico era de bronce, con
una embocadura m�vil y un pabell�n ligeramente ensanchado; la tuba era utilizada en
la infanter�a, pero tambi�n tuvo gran importancia en los combates de gladiadores
junto con la trompa y el �rgano hidr�ulico, utiliz�ndose ocasionalmente en
determinados sacrificios religiosos. El lituus, por el contrario, fue un
instrumento de uso exclusivamente militar que se emple� en la caballer�a: era una
larga trompeta cil�ndrica, de dimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a
1,40 m de largo) que ten�a el extremo opuesto al de la embocadura doblado en forma
de J, abierto sobre un pabell�n a veces recortado. Como en el caso de la tuba, el
tubo del lituus era de bronce. El timbre de estos instrumentos deb�a resultar sin
duda poco agradable: los autores romanos califican el timbre de la tuba de �ronco�
y �aterrador�. El del lituus era m�s agudo y sin duda bastante m�s estridente.7?
Los cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el desarrollo de las trompetas
utiliz�ndolas para llamamientos, fanfarrias militares y civiles. En las esculturas
romanas se puede observar que las trompetas aparec�an en todas las procesiones.8?

Tanto la Biblia como Homero en la Il�ada corroboran la importancia de la trompeta

en las ceremonias religiosas primitivas y el de su uso en las batallas, incluso se
apunta en la Biblia que el sonido brillante de las trompetas fue el causante de la
ca�da de la ciudad de Jeric�.

Siete sacerdotes ir�n delante del arca del pacto, cada uno con una trompeta de
cuerno de carnero y el s�ptimo d�a dar�is siete vueltas a la ciudad mientras los
sacerdotes tocan las trompetas.

Josu� 6,49?
A continuaci�n Joab orden� que tocaran la trompeta, y las tropas dejaron de
perseguir a los de Israel, porque Joab las detuvo.

II Samuel 18,169?
Tocad la trompeta al llegar la luna nueva, y tambi�n al llegar la luna llena, que
es el d�a de nuestra gran fiesta.

Salmo 81,39?
Suena la trompeta llamando a la batalla; todos se preparan, pero nadie sale a
luchar. Voy a castigar con ira el orgullo de Israel.

Libro de Ezequiel 7,149?

Palas Atenea vocifer� tambi�n y suscit� un inmenso tumulto entre los teucros. Como
se oye la voz sonora de la trompeta cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que
la vida quitan; tan sonora fue entonces la voz del E�cida.

Canto XVIII de La Il�ada, Homero

El primer �ngel toc� su trompeta, y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego
mezclados con sangre.

Libro del Apocalipsis de San Juan 8, 6-139?

Suona, trompeta china

La cultura china contribuy� en gran medida en el desarrollo de la trompeta,
aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentes tubos c�nicos que encajaban
unos en otros telesc�picamente. Otra aportaci�n suya fue la trompeta helicoidal
tocada por los marineros y sacerdotes budistas. Tambi�n exist�a una trompeta
llamada La pa o Laba y otra llamada suona que es un tipo de trompeta parecida al
oboe de tonos altos y fuertes que puede tener siete u ocho agujeros.10? El suona
fue muy popular en la primera Dinast�a Jin (265-420) en las zonas de la regi�n de
Xinjiang y est� formado por un tubo c�nico de madera perforado de ocho orificios
(siete en la parte delantera y uno en la trasera), un tubo de cobre y un silbato de
ca�a (lo que le hace similar al oboe) en el extremo superior de la madera y un
altavoz de cobre en el extremo inferior.11? Una versi�n de la suona es la corneta
china, un instrumento que es a�n muy utilizado como elemento mel�dico indispensable
en la �conga santiaguera�, tipo de m�sica popular imprescindible en fiestas
populares en la regi�n oriental de Cuba, cuya capital es Santiago de Cuba, de ah�
su nombre.

En los reinos de Java y Bali exist�a durante el siglo X unos peque�os conjuntos
musicales en cuya formaci�n se encontraba una trompeta de forma curva. En el T�bet,
desde el siglo VII la influencia india tiene como consecuencia la introducci�n de
instrumentos como el dung-dkar,12? fabricado con una caracola y en ocasiones con
embocadura de metal y con una prolongaci�n hecha con una placa met�lica, llamada
ala (gshog-ma), muy similar al sankh de la India,13? y el wadun, fabricado con un
cuerno. El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir
hasta 5 metros y es un instrumento caracter�stico y originario del T�bet.

En Australia, las tribus abor�genes se serv�an de un instrumento que consiste en un

tubo de madera largo y ahuecado que usaban en sus ritos y que recibe el nombre de
didgeridoo o diyirid�.

Es importante mencionar que todas estas trompetas no ten�an pistones y solo

manejaban entre 2 y 5 notas.

Edad Media

Trompetista turco y dos oboistas a caballo. Daniel Hopfer (ca 1470-1536).

La trompeta sigui� siendo utilizada en batallas y ceremonias mucho despu�s de la
disoluci�n de estos pueblos. En la Edad Media, con instrumentos hechos de
aleaciones de metales, se iba notando una distinci�n entre dos ramas de
instrumentos de viento met�licos: los que posteriormente evolucionar�an a trompetas
y derivado, conocida como claro, y los que se derivar�an en los trombones y
familiares, denominada buccina.

En un principio el claro era un tubo recto y largo, pero para hacerlo m�s f�cil de
transportar, se redujo la longitud del instrumento doblando el tubo en espiral,
recibiendo el nombre de clari�n.

El Islam aporta varios instrumentos, las trompetas sarracenas son usadas por los
musulmanes desde �poca muy antigua. Reciben el nombre de al-nafir o cuerno
sarraceno que en Espa�a recibir�a el nombre de a�afil. El a�afil era un aer�fono
recto, cuyo sonido surg�a de la vibraci�n de los labios del int�rprete en una
boquilla en forma de peque�o embudo. Este tipo de instrumento se encuadra
generalmente dentro del grupo de las denominadas �trompas naturales�, ya que no
presenta orificios, llaves ni ning�n otro elemento constructivo que altere la
afinaci�n o el timbre. Era usado principalmente para usos militares.14?

Durante esta �poca la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad. Es

el instrumento preferido de la nobleza. Los trompeteros y timbaleros tocan en
fiestas solemnes, gozando de una posici�n social m�s elevada que el resto de los
m�sicos. La trompeta se constituye en un elemento imprescindible para transmitir
�rdenes en el campo de batalla, en el castillo y pronto comenzar�a a realizar
funciones de entretenimiento para la nobleza. Esto dar� lugar al nacimiento de
trompetas trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o c�mara.

Como dato curioso cabe destacar que durante la Edad Media a los m�sicos se les
consideraba �no honorables�. La Iglesia les negaba los sacramentos y solo cuando
entraban al servicio de un noble o al servicio de una ciudad adquir�an la condici�n
de honorables.

Cuatro sacabuches, dos tenores, un alto y un bajo.

Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierro fino, eran
rectas y sus embocaduras fueron una prominencia en el extremo del tubo hecha para
apoyar los labios. A finales del siglo XIV la trompeta deja de ser recta, tomando
en un primer momento la forma de ese (S) para hacerla m�s manejable y
posteriormente fue tomando la forma actual con tubo cil�ndrico en las dos terceras
partes de su longitud para ensancharse en el �ltimo tercio y formar el pabell�n.
Paralelamente a esta evoluci�n aparece la trompeta de varas o correderas que es la
antecesora del tromb�n. �sta consist�a en la prolongaci�n de la embocadura en el
primer tubo del instrumento de esta forma la embocadura quedaba fija y el resto del
instrumento se alejaba o volv�a a s�. Se la denomin� trompeta de corredera, doble
trompeta o sacabuche, entre otros nombres.

La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se

advierte en el hecho de que, de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la
corte de Enrique VIII de Inglaterra, catorce eran trompetistas.8?

El Barroco: se extiende su uso

Trompeta barroca
La llamada trompeta natural fue el instrumento para el que escribieron Claudio
Monteverdi, Jean-Baptiste Lully, Henry Purcell, Johann Sebastian Bach y Georg
Friedrich H�ndel: se trataba de una trompeta vaciada en metal y de forma moderna
(secci�n cil�ndrica hasta el pabell�n que se ensancha progresivamente), pero que no
pod�a emitir debido a la presi�n del aire nada m�s que los arm�nicos naturales del
sonido fundamental que ven�a determinado por la longitud del tubo (te�ricamente,
esta longitud deber�a ser 2,34 m). La trompeta natural estaba afinada en do, m�s
corrientemente en re (en ocasiones en fa en la Alemania del siglo XVIII). Su
sonoridad clara y penetrante, brillant�sima, perfectamente adaptada a las
interpretaciones al aire libre, hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por
lo que hay muchos pasajes que, a�n tocados en modelos de v�lvulas, siguen
pareciendo de una dificultad incre�ble. Las trompetas naturales que se tocaban en
conjunto en fanfarrias eran id�nticas, es decir, todas ellas estaban en la misma
tonalidad: el m�sico que tocaba la parte superior utilizaba una embocadura m�s
peque�a para facilitar la producci�n de notas sobreagudas. La actual trompeta de
caballer�a es una trompeta natural.

Gottfried Reiche, trompetista y compositor barroco. Fue el trompeta solista de

Johann Sebastian Bach en Leipzig.
Se empleaba durante los siglos XVII y XVIII, tanto en Italia como en Alemania, la
palabra clarino para designar a una trompeta natural de peque�as dimensiones
adaptada al registro agudo y despu�s, poco a poco, acab� por aplicarse a cualquier
parte escrita en este registro para trompeta de orquesta. Incluso en obras de Bach
y H�ndel, las partes correspondientes al clarino se interpretaban con una peque�a
trompeta afinada en Re, aunque el instrumento figura por primera vez de una manera
expl�cita en la partitura de la �pera Orfeo de Monteverdi.7?

A comienzos del siglo XVII, el papel de la trompeta en los conjuntos orquestales no

era muy importante, aunque existen excepciones. La �pera Orfeo (1607), de
Monteverdi, es la primera obra en la que se integra a la trompeta dentro de las
formaciones orquestales y dentro de esta obra se puede encontrar una tocata para
cinco trompetas de diferentes afinaciones. Hacia finales del siglo XVII, la
trompeta comienza a tomar un papel m�s protagonista y a ser un instrumento muy
utilizado en las agrupaciones orquestales. Apareci� entonces el Modo per imparar a
sonare di trompa, de Fantino (M�todo para aprender a tocar la trompeta), publicado
en Fr�ncfort del Meno en 1638, que es un testimonio del amplio uso que se la daba
al instrumento.

En el mismo per�odo, Purcell emple� frecuentemente la trompeta. En su �pera

Dioclesian, una trompeta y una voz de contralto cantan a d�o. Sus composiciones
sol�an ir destinadas como era costumbre de la �poca a John Shore, trompetista de la
corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa durante todo un
siglo. En esta misma �poca la gran mayor�a de los compositores alemanes inclu�an la
trompeta en los conjuntos orquestales.15?

H�ndel, poco tiempo despu�s, escribi� partes muy agudas y floridas para este
instrumento, como su �Let the bright seraphim� (en Sans�n) y �The trumpet shall
sound� (en El Mes�as). H�ndel indicaba en la partitura �Clarino I, Clarino II y
Prinzipale�, lo que demuestra que en aquella �poca a�n se manten�a la misma
distribuci�n para los instrumentistas que se empleaba en las composiciones
orquestales de la �poca de Monteverdi. Bach tambi�n compuso para la trompeta partes
muy elaboradas, y en general, en un registro m�s agudo. La interpretaci�n de dichos
pasajes m�s elaborados y tan agudos era posible debido a que los instrumentistas se
especializaban dependiendo de las caracter�sticas de los pasajes, unos en pasajes
agudos y otros en los graves de las partes para trompeta. As�, el instrumentista
encargado de tocar el clarino �nicamente interpretaba los pasajes m�s agudos por lo
que dichos pasajes terminaban siendo m�s f�ciles en su ejecuci�n.7?

H�ndel y Bach entonces, compusieron m�sica en la que se le daba el papel

protag�nico a la trompeta y despu�s de ellos, comenz� un periodo de decadencia de
la trompeta, en la que fue degradada a un papel secundario. La trompeta se
convirti� en un instrumento arm�nico de notas bajas y espaciadas, y de vez en
cuando, en una parte m�s de la percusi�n, al ser siempre puesta en fortissimo en
las partes finales de los movimientos de, por ejemplo, Mozart. Con Beethoven, la
trompeta recupera cierta fuerza junto con los timbales, pero no la esperada.8?

Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones

Trompetas de pistones
El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capaz de eliminar los
inconvenientes presentados por las trompetas naturales comienza a finales del
Barroco. Son numerosos los intentos realizados al respecto: tonillos o piezas de
recambio, trompeta de tapadera, trompeta de correderas o de varas y por �ltimo la
aplicaci�n gradual de los pistones.

Las piezas de recambio permitieron durante alg�n tiempo obtener diferentes

tonalidades al aplicarlas a la trompeta pero a lo largo del siglo XVIII se sigui�
investigando para elevar los acordes de los cobres por medio de llaves y agujeros.
Fue Anton Weidinger investigador y virtuoso de la trompeta de llaves, que aplica al
instrumento las llaves bas�ndose en los mismos principios en los que se basa la
flauta o el fagot. Esta trompeta constaba de 3 o 4 llaves colocadas al costado y
gracias a esto pod�an hacer todas las notas de la escala diat�nica y crom�tica.
Haydn y Hummel escribieron para Weidinger sus famosos conciertos. A pesar del �xito
la trompeta de llaves no se impuso, fue usada durante algunos a�os por bandas
militares de Austria y de Italia, a finales de los a�os 1920 desapareci�.6?

Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pas� a

ponerle una vara (esta forma tuvo cierto �xito en Inglaterra en gran parte debido a
eminentes trompetistas defensores de su uso como T. Harper y J. Horton, entre
otros). La inclusi�n de los pistones tiene lugar de manera paulatina, siendo el
inventor irland�s Charles Clagget quien construye en 1790 una trompeta doble
afinada en Re y Mi ? con una �nica embocadura y como innovaci�n un pist�n. M�s
tarde, hacia 1815, Bl�hmel y St�lzel inventar�an el sistema de pistones que
posteriormente ser�a mejorado por Adolphe Sax y P�rinet (en 1839) hasta llegar a
una forma muy parecida a la actual de J.P. Oates, pasando por las mejoras que
introdujo Merry Franquin, profesor del Conservatorio de Par�s, que han permitido a
los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los sonidos del instrumento.
Dauverne en Francia construy� la primera trompeta de dos pistones y la inclusi�n
del tercer pist�n se produjo en 1830 de mano de M�ller de Maguncia y Satter de
Leipzig.

El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue Hal�vy, en

su �pera La jud�a de 1835. En su partitura escribe para dos trompetas de este
g�nero y dos trompetas naturales con tubos de recambio.8?

La trompeta de pistones lleg� justo a tiempo para que Richard Wagner comenzara su
m�sica con gran aplicaci�n de los sonidos met�licos de los instrumentos como el
tromb�n y la trompeta, d�ndole un mayor papel protagonista. En la segunda mitad del
siglo XVIII las orquestas se constitu�an corrientemente con dos trompetas (excepto
para el acompa�amiento de las obras corales, caso en el cual se escuchaban tres y
hasta cuatro de estos instrumentos). Como norma general Wagner emple� tres, a fin
de poder asignar a la trompeta acordes enteros. En su �pera Tannh�user, un motivo
especial lo lleva a emplear hasta doce trompetas. Desde Wagner los compositores de
obras para orquesta han usado la trompeta sin ninguna clase de restricciones,
siendo tres el n�mero empleado normalmente.

Hasta finales del siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto

definitivo en la orquesta: Hector Berlioz segu�a utilizando la trompeta natural y
hasta 1920 se usar� una trompeta de v�lvulas afinada en Fa que ya no es utilizada.

Siglo XX

Dizzy Gillespie tocando su trompeta.

La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos y diferentes
estilos musicales. Se puede encontrar en cualquier sala de conciertos sinf�nicos o
de c�mara como solista o junto a otros instrumentos o en cualquier club de jazz.

Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan con peque�as
trompetas de pistones denominadas trompeta p�ccolo, afinadas en si ?-la y con
cuatro pistones. Sin embargo, desde los a�os 60 vuelve a utilizarse nuevamente una
trompeta natural en re a la que tambi�n se ha bautizado con el nombre de �clarino�,
muy apreciada en interpretaciones de m�sica barroca.

A finales del siglo XX, el �xito lo ostenta la trompeta afinada en si ? aunque el

timbre peculiar de la trompeta moderna en re haya sido empleada por compositores
como Olivier Messiaen o Arthur Honegger (compositor que le dedic� a este �ltimo
instrumento su Segunda sinfon�a para orquesta de cuerdas y trompeta en re ad
libitum). �gor Stravinski tambi�n realiz� composiciones para trompeta.

Hoy, la trompeta se usa en casi todas las formas de m�sica, incluida la cl�sica,
jazz, rock, blues, pop, ska, funk, mambo, guaracha, merengue, cumbia, salsa y
polca.

La trompeta en el jazz
En la �poca posterior a la Guerra Civil Estadounidense se pod�an adquirir cornetas
por un bajo precio y las trompetas se empleaban en los funerales, en las bandas
callejeras, en las de baile y en las de jazz. A partir del a�o 1927, casi todos los
cornetistas, salvo unas pocas excepciones, se pasaron a la trompeta, ya que
prefer�an su sonido m�s mel�dico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser
m�s sencilla su ejecuci�n. La trompeta sigui� siendo durante un tiempo el
instrumento principal en los peque�os grupos de jazz, e incluso en las bandas de
swing.16? Tambi�n es un instrumento destacado en el estilo Dixieland.

La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en si ?. En

el jazz primitivo se empleaba la corneta, que en el siglo XIX desempe�aba el papel
que m�s adelante se asignar�a a la trompeta. El fliscorno posee un sonido m�s suave
y los trompetistas lo han adoptado como segundo instrumento en las bandas de jazz,
aunque algunos se han especializado en �l, como Art Farmer.16? La aportaci�n a la
literatura para trompeta de m�sicos de jazz como Louis Armstrong, Joe King Oliver,
Dizzy Gillespie o Miles Davis ha sido decisiva.

La trompeta en conjuntos de mariachi

Conjunto de mariachi.
La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos de mariachi. A
principios del siglo XX, no era com�n la existencia de conjuntos de mariachi con
instrumentos de viento. La flauta, el clarinete, el saxof�n soprano, el tromb�n, el
cornet�n y la trompeta no se ve�an con frecuencia en los grupos tradicionalmente
integrados por instrumentos de cuerda, como el viol�n, la guitarra o el guitarr�n.

En la d�cada de 1930 algunos mariachi de M�xico, D.F. como Jes�s Salazar, quien
trabajaba con el Mariachi Tapat�o de Jos� Marmolejo, incorporaron la trompeta, que
en los a�os 40 sigui� cobrando fuerza hasta llegar a ser imprescindible para los
conjuntos de mariachi. Pedro Infante grab� en 1949 las primeras canciones con un
mariachi con dos trompetas, cosechando un notable �xito dicha innovaci�n.

El uso de la trompeta en el mariachi alcanz� completa aceptaci�n en 1952, cuando el

conjunto Mariachi M�xico, de Pepe Villa, grab� una serie de discos de gran �xito
que efectu� el cambio decisivo en la instrumentaci�n de los grupos de mariachi, que
para los a�os 1960 en su mayor�a inclu�an ya dos trompetas.17? Aunque exist�an
excepciones como el Mariachi Vargas que segu�a usando una sola trompeta casi hasta
mediados de la d�cada de los 60. Alrededor de 1964 uno de los primeros d�os de
trompetas que tuvo el Mariachi Vargas fue el de los hermanos Pedro y Crescencio
Hern�ndez.18?

La trompeta es especialmente valorada en el son jalisciense.

Tipos de trompeta

Trompeta piccolo de 4 pistones.

Trompeta pocket.

Trompeta baja de v�lvulas rotativas.

Trompeta en do o en si ?
Las trompetas corrientes est�n afinadas en do o en si ? y su tubo apenas supera un
metro de largo. Tiene tres pistones y su extensi�n crom�tica, debida al mecanismo
de los pistones, es de dos octavas y una sexta mayor. La trompeta en si ? suena un
tono m�s grave que la trompeta en do. Este tipo de trompetas son normalmente usadas
en las bandas de m�sica, en las orquestas de jazz y en las orquestas sinf�nicas
(excepto en Francia y Espa�a donde se ha impuesto la trompeta en do, aunque la
trompeta en si contin�a siendo la m�s utilizada en estos �mbitos).7?

Trompeta de varas
Art�culo principal: Trompeta de varas
La trompeta de varas puede ser llamada �trompeta slide� o tambi�n �tromb�n soprano�
La vara es proporcional al tama�o del instrumento y tiene las siete posiciones de
un tromb�n convencional Este instrumento est� logrado para que ni�os de muy
temprana edad, puedan estudiar el mecanismo de la vara, de cara a tocar el tromb�n
de varas en un futuro

La trompeta de varas tiene un registro exactamente igual a la trompeta tradicional

de pistones, pero su ejecuci�n es mucho m�s lenta comparada con la de los pistones.
Normalmente la tonalidad de la trompeta de varas o tromb�n soprano es si ?.

Trompeta piccolo
Art�culo principal: Trompeta piccolo
La trompeta piccolo, tambi�n denominada trompeta barroca porque fue creada a
finales del siglo XIX para interpretar obras barrocas (como las de Bach o H�ndel,
por ejemplo), es m�s peque�a que el resto de trompetas y suena una octava m�s aguda
que las dem�s y se alcanza con mayor facilidad el registro sobreagudo. Normalmente
est� afinada en la o en si ?. Tiene cuatro pistones, aunque existen modelos con
tres pistones. El cuarto pist�n desempe�a la funci�n de transpositor y reduce en 5
semitonos la nota de la trompeta.7?19?
Trompeta baja
Art�culo principal: Trompeta baja
La trompeta baja est� afinada en do o en si ?. una octava m�s grave que la trompeta
normal y su tubo es m�s largo. Aunque fue utilizada por Wagner su uso no est� muy
extendido y se emplea en ocasiones excepcionales.7?19?

Trompeta pocket
Art�culo principal: Trompeta pocket
La trompeta pocket (trompeta de bolsillo) es una versi�n en miniatura de la
trompeta tradicional. Tiene m�s curvas que una trompeta normal, por lo tanto, el
recorrido que hace el sonido es igual de largo, pero la trompeta en s� ocupa menos
espacio. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas, el sonido de
la trompeta se vaya volviendo m�s seco que el de una trompeta normal; requiere
mayor presi�n al soplar, carece de slide.

Trompeta de llaves
Art�culo principal: Trompeta de llaves
La trompeta de llaves es un tipo de trompeta que en lugar de usar pistones usa
llaves. Este tipo de trompeta es utilizado en muy pocas ocasiones en las
actuaciones modernas pero fue relativamente com�n su uso hasta la introducci�n de
la trompeta de pistones a mediados del siglo XIX. Este instrumento era capaz de
emitir solo la serie de los arm�nicos naturales seg�n su afinaci�n alterando la
presi�n de los labios y del aliento por medio de la presi�n del m�sculo
diafragm�tico. Por ejemplo, una trompeta afinada en do dar�a su serie de arm�nicos
(do, sol, do, mi, sol, si?, do...), lo que dejaba huecos en su tesitura baja aunque
b�sicamente se defendiera en los registros altos. La trompeta de llaves inventada
por Anton Weidinger se basaba en un sistema similar a la flauta o el fagot y se us�
en bandas militares durante el siglo XIX, decayendo su uso a principios del siglo
XX.

Mantenimiento
En el aspecto est�tico las trompetas suelen llevar un barniz (lacado) un ba�o de
plata o presentarse en crudo, en los dos primeros casos el acabado se degradar� con
el tiempo, una correcta limpieza peri�dica con pa�os suaves, humedecidos con agua o
alg�n preparado espec�fico para instrumentos de metal alargar� en el tiempo su buen
aspecto. El sudor de algunas personas puede estropear tambi�n esos recubrimientos
all� donde la mano este en contacto con ellos, eso solo ocurre con algunas personas
y para ellos venden fundas de cuero para la caja de pistones. En el aspecto
funcional la trompeta debe ser limpiada internamente cada cierto tiempo con
escobillas dise�adas a tal prop�sito a fin de eliminar posibles part�culas s�lidas
y excedentes de aceite y grasa de las bombas y pistones que acaban ingresando en
las tuber�as. La trompeta, a pesar de parecer a simple vista un instrumento r�gido
y fuerte por el hecho de ser met�lico, en realidad es muy fr�gil a los golpes y
ca�das pudiendo ser abollada por la simple ca�da de una moneda sobre ella y siendo
muy extra�o que la ca�da de una trompeta al suelo desde una mesa no cause alg�n
tipo de aver�a grave, abolladuras, roturas y en el peor de los casos una
deformaci�n en cilindro o pist�n.

Boquilla

Boquilla de trompeta.
La boquilla y el tudel pueden da�arse f�cilmente por un montaje impropio por lo que
hay que realizar con cuidado dicha acci�n. La forma correcta es insertar suavemente
la boquilla en el receptor y dar un leve giro para asegurarlo. Nunca hay que forzar
la boquilla dentro del tudel, puesto que puede llegar a atrancarse. En caso de que
esto ocurriera, no es recomendable en ning�n caso usar herramientas de agarre
(tenazas, alicates,... ) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse
el instrumento a un establecimiento especializado en la reparaci�n de
instrumentos.20?

Los tipos de boquilla m�s usados cuando se empieza son los 7C;m�s adelante se
utilizan los tipos de boquillas como la 1-1/2C, 1-1/4C, siendo los m�s comunes
estos. La boquilla 3C ayuda para alcanzar las notas agudas.

Pistones

Pist�n de una trompeta desmontado.

Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos que reciben el
nombre de camisas. Los pistones y camisas son partes muy importantes de la
trompeta, por tanto, es necesario poner mucho cuidado en no doblarlos ni rayarlos.
Un correcto mantenimiento de los pistones exige el lubricado antes y despu�s de
cada uso de la trompeta. Para ello, es necesario sacar el pist�n en l�nea recta,
sin girar, y aplicarle 2 o 3 gotas de aceite lubricante espec�fico para trompetas.
Bajo ning�n concepto debe usarse grasa para lubricar los pistones. Despu�s se
vuelve a colocar el pist�n con cuidado apoy�ndolo en la camisa apropiada, alineando
la gu�a del pist�n con la ranura de la gu�a de la camisa. Se recomienda pulsar el
pist�n varias veces para que se cubra toda la superficie con el aceite lubricante.

Es recomendable una limpieza peri�dica de los pistones. Para ello, es necesario

sacar el pist�n en l�nea recta, sin girar, y dejarlo sobre una superficie limpia y
que no raye el pist�n. Con un cepillo de pistones se limpia el interior de la
camisa. En caso de no disponer de dicho cepillo, se recomienda el uso de un pa�o
doblado o una varilla envuelta en tela de algod�n. Se limpian los pistones de
cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y se vuelven a
introducir en sus correspondientes camisas, aplic�ndoles 2 o 3 gotas de aceite
lubricante. Cada cierto tiempo es recomendable cambiar los fieltros que sirven de
amortiguaci�n en los finales de carrera del pist�n ya que estos se degradan con el
uso. 20?

Bombas
Al contrario que en el caso de los pistones, se recomienda usar grasa para lubricar
las bombas. La grasa de bombas mantiene las bombas herm�ticas y las dota de un
movimiento suave, por tanto es un factor esencial en el cuidado de la trompeta.
Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario quitar la bomba
presionando el pist�n correspondiente. A continuaci�n, se inserta una esquina de un
pa�o de algod�n limpio a trav�s del agujero de la bomba y se limpia cualquier tipo
de suciedad dentro y fuera de ella, as� como en la superficie de las bombas
interiores. Se aplica una peque�a cantidad de grasa de bombas y se introduce varias
veces consecutivas la bomba para que la grasa quede extendida uniformemente.

Obras destacadas

Ejercicios de escalas crom�ticas del m�todo de Jean-Baptiste Arban.

Varios trompetistas de una banda de m�sica.

Obras para trompeta solista
Fantas�a para trompeta (1969), de Malcolm Arnold.
Concert for Trumpet and Orchestra (1950), de Alexander Arutunian.
Legende, de George Enescu.
Kryl de Robeert Erickson.
Eric Ewazen:
Concierto para trompeta.
Sonata para trompeta.
Alexander Goedicke:
Concierto para trompeta.
Concierto Etude.
Concierto para trompeta, de Edward Gregson.
Exposed Throat, de H.K. Gruber.
Concierto para trompeta y orquesta en mi? mayor, de Joseph Haydn.
Concierto para trompeta y orquesta de cuerdas en Re Mayor, de Georg Philipp
Telemann.
Sonata para trompeta y piano, de Paul Hindemith.
Sonatina para trompeta y piano (1950), de Bertold Hummel.
Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor, de Johann Nepomuk Hummel.
Habitualmente es transportado a mi? mayor.
Sonata para trompeta y piano, de Kent Wheeler Kennan.
Sonatina para trompeta (en do o si) y piano, de Bohuslav Martinu.
Concierto para trompeta y orquesta, de William Perry.
Sonata para trompeta y piano, Halsey Stevens.
Henri Tomasi:
Concierto para trompeta.
Tr�ptico.
Concierto para trompeta y orquesta (1996), de John Williams.
Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. Balay.
�Rustiques�. Concierto para trompeta y piano de Eug�ne Bozza.
�Sonata VII� de Arcangelo Corelli para trompeta y piano.
Sonata para trompeta y piano de J. Hubeau.
Para trompeta natural o trompeta piccolo
Michael Haydn:
Concierto para trompeta en Re mayor.
Concierto para trompeta en Do mayor.
Concierto n.� 1, n.� 2 y n.� 3, de Johann Melchior Molter.
Concierto para trompeta en Re mayor, de Leopold Mozart.
Concierto para trompeta, cuerda y continuo en Re mayor, de Georg Philipp Telemann.
Sonata en Re mayor, de Giuseppe Torelli.
Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor, de Henry Purcell.
Otras
Johann Sebastian Bach:
II Concierto de Brandeburgo BWV 1047 (1721).
Cantata BWV 51 (1731) de Johann Sebastian Bach.
Georg Friedrich H�ndel:
El Mes�as (1741).
Sans�n (1743).
Obertura Leonora n.� 3 (Op. 72a) (1806) de Ludwig van Beethoven.
Hector Berlioz:
Les francs-juges (1826).
Waverly, obertura.
Guillermo Tell (1829), de Gioachino Rossini.
Les Huguenots (1836), de Giacomo Meyerbeer.
Richard Wagner:
Rienzi (1842).
Los maestros cantores de N�remberg (1867).
Tetralog�a de El anillo del nibelungo (1848-1874).
Preludio de Parsifal (1882).
La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetas de la �pera Aida (1871) de Giuseppe
Verdi.
Sinfon�a n�mero 5 (1902) de Gustav Mahler.
Trompetistas famosos

Louis Armstrong.
V�ase tambi�n: Categor�a:Trompetistas
Miles Davis
Dizzy Gillespie
Maynard Ferguson
Arturo Sandoval
Maurice Andr�
Louis Armstrong
Herb Alpert
Chet Baker
Roque Crescitelli
Josh Dun
Wynton Marsalis
Rafael M�ndez
Timmy Trumpet
V�ase tambi�n
Instrumento de viento
Fliscorno
Corneta
M�todo Arban
Flumpet
Corneta de posta
Tuba
Tuba Wagner