• If architecture can be understood
II futuro
della tradizione
Una ricerca di «Perspecta» 12,
" rivista minore >•
Peter D. Eisenman
The future of the
architectural past
A research by Perspecta » 12: the
big little magazine
by Peter D. Eisenman
Perspecta 12 The Yale architectural
journal
Yale University, New Haven, Con-
28 necticut
as an empirical discipline, then it
can be said to require a series of
ideas, a theoretical construct, as an
informing essence, even if this es-
sence is often manifest in the guise
of an historical determinism. Any
review of " Perspecta» 12, which is
concerned with this relationship of
ideas to architecture, must certainly
touch on the role of the architec-
tural journal, and in particular the
<= little magazine •>, in the develop-
ment of 20th century architecture;
and it is precisely in its role as a
little magazine that Perspecta has
contributed to the development of
modern architecture in America.
It is difficult to judge in retrospect
whether Perspecta, while purporting
to be a reflection of history, was
not in itself creating history. And
while the making of history cannot,
of course, be directly ascribed to
Perspecta, one can practically trace
the history of post-war American
architecture through its pages.
Perspecta 12 is, in reality, much
more of a little magazine than any
of its predecessors. It breaks from
the tradition of previous Perspecta,
of piecemeal, random contributions,
and therefore non-ideological in atti-
tude, to a definite polemic. While
an initial examination of the table
of contents may suggest a judicious
selection of appropriate subjects
and authors sympathetic to a po-
pular current view of history, being
as informed as it is a-polemical,
the substance of the magazine re-
veals something quite different.
It is not only the selection of the
articles, but also their style and
quality, their particular attitude to
history as an analytical and theore-
tical medium, rather than as a de-
scriptive discipline, which characte-
rizes this Perspecta as polemical.
Kenneth Frampton's article on Pierre
Chareau's Ivlaison de Verre, both in
its style of presentation and its
choice of material, can be seen as a
break from the tradition. S T C A N G C L T C N € t l ë H f T I 1 I N I \ THAT
The polemic lies not so much in tVCULD I N D E E D E E S D E V E f c S I V E . I E
retrieving the images of the 1930's, r C D C C D L D E V E D IMAGINE A S I T U -
to serve as models for the future, ATION IN WTilCEi T H I S C€DTD E E
but rather in the analysis of a rea-
lised work, as a basis for under- DCNE r C L >V€DLD H A V E T H E D E V C -
standing tlie relation existing bet- EBJTICN. I E yf)U CODED E E A E E T
ween ideas and the formal invention
of an architecture.
E N V I S A G E A SITUATION WHEDE A T
Alan Greenberg's article on Lutyens T H E END O E DADi^ A V E N U E T U E D E
is potentially another example of WOULD DE A UUOE GOOD UUMOK I C E
the historical phenomenon correctly
subjected to an analytical process.
CDEAM DAD AND IN T U E H I D D L E OE
Again it is the particular historical T I M E S SOUADE A HUGE DANANA I
document selected by Antonio Her- WOUED SAy—AND 1 T H I N E S A E E E T
nandez as a model, which is of
interest. J. N. L. Durand was one
SAT—THIS S O e i E T T HAS COME T O
of the first so-called « rationalists », AN E N D . DEOAUSE THEN D E O D L E
and the relationship of his almost CANNOT T A E C ANVTHING SEDIOUS"
forgotten « Précis des lepons» to L V : N E I T H E R T H E I K DDESIDENT,
the development of an implied ar- NOD T H E OADINET* NOD T H E COD-
gument in Perspecta 12 is no ac-
cident. This idea which Hernandez DODATION E X E C U T I V E S . T H E D E IS
puts forward when commenting on A WAV IN WHICH THIS HIND OE SA-
Durand, is quite simply: «... there
are times when it is progressive to
T I D E , OE HUMOD, CAN INDEED E l l L .
systematize and to rationalize". I T H I N E I T WOULD DE ONE OE T H E
And, if these three articles can be MOST LLOODLESS MEANS TO A C H I E V E
said to use history as a theoretical
device, then the two articles by
A D A D I C A L CHANGE- E U T T H E T K O U -
Ambasz and Colquhoun can be D L E IS y o u MUST A L D E A D y H A V E
considered as theoretical, establish- T H E DADICAL CHANGE IN ODDED TO
ing a pre-condition for a future G E T I T DUILT AND I DON'T S E E
history. ANV E V I D E N C E OE T H A T . AND T H E
MEDEDDAWINGWOULDN'THUDTAND
Perspecta 12 presents us with a THAT M A E E S IT HADMLESS. E U T
structure for the future, if not the J U S T IMAGINE THAT OVEDNIGHT I T
basis for an architectural curricu-
lum. But, far from predicting the
WOULD SUDDENLY E E T H E D E .
future, it returns to history, not in
a deterministic sense, but rather as t - L t F r ( , : i .*i,*iit;tj.sr, (^ni f - i A r . v iiH-CM!iir'C.:-<i r;i.fj.-ijt'.srf:M<^Mi>ir.ST* r<:t:- (wtw
a vehicle for ideas. And if one
refuses to accept the polemical bias lust l^<,>i; A * l l:lf:<if I I l . t t f l ^ i l A t t . h l IT l ^ H I I J M l i i ^ l * I (I; 1.
of these ideas, one can certainly
not refute their quality.
 • If architecture can be understood
as an empirical discipline, then it
can be said to require a series of
ideas, a theoretical construct, as an
informing essence, even if this es-
sence is often manifest in the guise
of an historical determinism. Any
review of «Perspecta» 12, which is
concerned with this relationship of
ideas to architecture, must certainly
touch on the role of the architec-
tural journal, and in particular the
«little m a g a z i n e i n the develop-
ment of 20th century architecture;
and it is precisely in its role as a
little magazine that Perspecta has
contributed to the development of
modern architecture in America.
It is difficult to judge in retrospect
whether Perspecta, while purporting
to be a reflection of history, was
not in itself creating history. And
while the making of history cannot,
of course, be directly ascribed to
Perspecta, one can practically trace
the history of post-war American
architecture through its pages.
Perspecta 12 is, in reality, much
more of a little magazine than any
of its predecessors. It breaks from
the tradition of previous Perspecta,
of piecemeal, random contributions,
and therefore non-ideological in atti-
tude, to a definite polemic. While
an Initial examination of the table
of contents may suggest a judicious
selection of appropriate subjects
and authors sympathetic to a po-
pular current view of history, being
as informed as rt is a-polemical,
the substance of the magazine re-
veals something quite different.
It is not only the selection of the
articles, but also their style and
quality, their particular attitude to
history as an analytical and theore-
tical medium, rather than as a de-
scriptive discipline, which characte-
rizes this Perspecta as polemical.
Kenneth Frampton's article on Pierre
Chareau's Maison de Verre, both in
its style of presentation and its
choice of material, can be seen as a
break from the tradition.
The polemic lies not so much in
retrieving the images of the 1930's,
to serve as models for the future,
but rather in the analysis of a rea-
lised work, as a basis for under-
standing the relation existing bet-
ween ideas and the formal invention
of an architecture.
Alan Greenberg's article on Lutyens
is potentially another example of
the historical phenomenon correctly
subjected to an analytical process.
Again it is the particular historical
document selected by Antonio Her-
nandez as a model, which is of
interest. J. N. L. Durand was one
of the first so-called <• rationalists »,
and the relationship of his almost
forgotten «Précis des lepons >• to
the development of an implied ar-
gument in Perspecta 12 is no ac-
cident. This idea which Hernandez
puts forward when commenting on
Durand, is quite simply: «... there
are times when it is progressive to
systematize and to rationalize".
And, if these three articles can be
said to use history as a theoretical
device, then the two articles by
Ambasz and Colquhoun can be
considered as theoretical, establish-
ing a pre-condition for a future
history.
Perspecta 12 presents us with a
structure for the future, if not the
basis for an architectural curricu-
lum. But, far from predicting the
future, it returns fo history, not in
a deterministic sense, but rather as
a vehicle for ideas. And if one
refuses to accept the polemical bias
of these ideas, one can certainly
not refute their quality.
^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
STRANJeCLr E!N€IJeii I T H l N r THAT
T€IJ C C L L D E V E R IMAGINE A «ITII-
A T I C I N I N W H I C H T A S C C I J E E BE
pONE rCi) W O L E D H A V E E H E E E V C -
EIJTIÜN. I E rOL CCELD
E N V I S A G E A S I T E A T I G N VvEECE A E
T E E END OE PAKE A V E N E E TECKE
W O E E E BE A E E G E G C C E E E M C K I C E
C E E A M D A E A N E IN T E E M I E D L E C F
T I M E S SCEACE A E E G E B A N A N A I
W C E E E S A T - A N E I T E I N E SAEEEV
* t > ^ - l H S SOCIEEy EAS C C M E T C
AN E N D . BECAESE B E E N
CANNCE B A E E A N y B E I N G S E E I C E S -
Ey: NEITEEE EEEIE PKESIEENT
NCE T E E CABINET, NOE T E E CCE-
PCEATICN EXECETIVES. TEEKE IS
A W A T INW E I C E EEIS BIND C F SA-
EIEE, C F E E M Ü E , CAN INBEED BILL.
I BEINB ITWCEEE E E CNF C F BEE
M C S E D E C C C E E S S M E A N S EC A C E I E V E
A EABICAE CEANGE. B E EB E E E E C E -
BEE I S yOE M E S B ABKEABy E A V F
T E E CABICAE CEANGE INC E B E E E C
GEB I E B E I E E A N E I BCN'B S E E
ANy EVIBENCE C F TEAE. ANE B E E
TEAT MABES I T EAEMEESS. BEE
JEST IMAGINE T E A T CVFENIGET I E
W C E E E S E E D E N E y BE B E E E E .
1-a Due pagine d i •< P e r s p e c t a " 12: sopra,
la " Banana -> di Claes Oldenburg in Times
square a New Y o r k ; sotto, un c o m m e n t o
di Herbert Marcuse sui " monumenti c o -
lossal! » proposti da O l d e n b u r g .
3-4 Pierre Ctiareau e Bernard B i j v o e t : la
" maison de v e r r e » a Parigi, 1927-1932.
Pianta del piano terreno e veduta nottur-
na d a l l a corte antistante, c o n illumina-
zione interna ed esterna.
CEAELy
EEOPLE
• «Si è detto con ragione che la
teoria, quando non passa dalla por-
ta di casa di una disciplina em-
pirica, entra egualmente passando
dal camino, come un fantasma, e
rovescia tutti I mobili. Ma è altret-
tanto vero che la storia, se non
passa daila porta di casa di una di-
sciplina teorica, striscia per le can-
tine come un'orda di topi, corro-
dendo le fondazioni deU'edificIo».
Questa frase, spesso citata, è di
Erwin Panofsky che I'ha scritta nel
suo « Significato delle arti visuall
ed è utile anche perché aiuta a ca-
pire alcuni problemi dell'architet-
tura contemporanea. Infatti se I'ar-
chitettura deve essere considerata
disciplina eminentemente emplrica,
si puo dire che ad essa occorre cio Pierre Chareau
nondimeno una base concettuale,
un costrutto teorico ed una essenza
Informativa, che spesso si manife-
stano sotto forma di determinismo
storico.
I contenuti di «Perspecta» 12, che
si riferiscono a questo rapporto fra
idee e prassi architettonica, sicu-
ramente concernono dunque da vi-
cino il ruolo di una rivista di archl-
tettura che si muova neH'amblto
dello sviluppo dell'architettura del
XX secolo, e in particolare di una
rivista minore.
Mentre Denise Scott Brown tende a
smentire colore che in questa ulti-
ma qualificazione di « Perspecta >•
vorrebbero vedere un che dl ambi-
gue, noi desideriamo invece soste-
nere qui che è proprio nella sua es-
senza di rivista minore (specializza-
ta) che " Perspecta » ha contrlbui-
to ampiamente alio sviluppo dell'ar-
chitettura amerlcana del dopoquer-
ra. (1)
Le riviste minori, o le pubbllcazioni
polemiche, di tendenza, hanno di-
mostrato da tempo dl poter fornire
una documentazione abbastanza fe-
dele, e un'anticipazlone di un clima
di opinioni in grado di indlcare nuo-
ve linee direttrici per le arti in ge-
nere e per I'architettura in partico-
lare. Le costruzioni ed i progetti di
Le Gorbusier realizzati alia fine de-
gli anni '20 e negli anni '30 pote-
vano essere gia intravisti nel suo
libro del 1923 «Vers une archi-
tecture »; questo volume nasceva
come raccolta di una serie di arti-
coli gia precedentemente apparsi in
una rivista minora come « L'Esprit
Nouveau ».
Analogamente, II suo progetto di
vllle Radieuse, pubbllcato In un vo-
lume nel 1935, fu frutto dello svi-
luppo di alcuni artlcoli precedente-
mente apparsi sulle riviste dt ten-
denza « Plan >• e « Preludes ». An-
che Mies van der Rohe, che non è
certo note come scrittore poleml-
sta, faceva parte della redazlone di
" G •>, il piccolo periodico berline-
se che egll stesso aveva curato as-
sieme a Ei Lissitzky e col quale fu-
rono diffuse alcune fra le sue piCi
importanti affermazioni dl principle.
La rivista minore, a differenza della
rivista tecnica mensile, dibatte punti
di vista settoriali di notevole uti-
lita non soltanto per il lore valore
storico e rappresentativo ma anche
per il lore valore teorico, in quanto
illustranti aspetti essenziall circa le
condizioni dell'architettura stessa.
entre sarebbe del tutto ingenue
sostenere sempre la rigida trasposl-
zione delle ideologie nelle realizza-
zioni costruttive, è antiscientifico e
In ultima analisi presuntuoso Insi-
stere nel non voler ammettere una
corrlspondenza tra concetti gene-
rali e forme architettoniche che ven-
gono alia luce nello stesso perlodo.
Ë' difficile giudicare in retrospettlva
se « Perspecta », che Intendeva qua-
ificarsi r.nme^. «nfsnr.hin HoMa cf/ii-La
 5- 6 La « maison de verre » a Parigi. Due
vedute del s o g g i o r n o .
7 Assonomelria del bagno padronale.
6- 9-10 Sir Edwin Lutyens: palazzo del V i -
ceré a New Deltii, pianta del primo p i a n o :
piano di New Deltii, 1913, basato su due
sistemi g e o m e t r i c i ; Papillon H a l l , Leices-
terstiire, 1903, pianta del piano terreno.

30

non sia diventata invece essa stes-
sa matrice storica. Se infaHi il corso
degli eventi non puö certamente es-
sere ascritto alia presenza dl " Per-
specta » nella scena culturale ame-
rlcana, in pratica non sarebbe diffi-
cile seguire sulle pagine della rivi-
sta alcune linee storiche fondamen-
tali dell'architettura post-bellica del
paese: si pensi alia presentazione in
« Perspecta >• 1 delle recenli costru-
zioni in Florida di Paul Rudolph o
alle case Adier e Devore di Louis
Kahn in « Perspecta 3, quail indici
di quella scelta tipica dell'evoluzio-
ne del movimento moderne che
comporta il decadimento del piano
libero ed II rltorno ad una piü di-
retta modulazione strutturale delle
spazio.
Aitrettanto Importanti, a dispetto del-
la lore apparente mancanza di in-
fluenza, furono gli artlcoli di Vincent
Scully sull'esegesi dell'architetlura
moderna in <= Perspecta » 4, « Aperto
e chiuso » di Colin St. John Wilson
in «Perspecta» 6, fino alle ancora
inesplorate ricerche di Colin Rowe
e Robert Slutsky nell'articolo <-Tra-
sparenze » su « Perspecta » 8. (2)
Per quanto riguarda « Perspecta »
12, vi è pol qualcosa dl piCi rispetlo
ai Humeri scorsl. Essa rompe con
la tradizione di tutte le sue edizioni
precedenti, frammentarie, con colla-
borazionl discontinue e quindl prive
dl una linea Ideologica, per impe-
gnarsi invece in una polemica tien
precisa. Mentre un esame iniziaie
del sommario potrebbe far pensare
ad una selezione ponderata dl argo-
menti « appropriati », scritti da au-
tori simpatizzanti per le tematiche
storiche piü comuni e conformiste,
tanto Informati quanto noti per la
lore scarsa incisivita, la sostanza
della rivista, ad un esame piü appro-
fondito, ci rivela qualcosa del tutto
differente. Non è soltanto per una
felice coincidenza, come i redattori
della rivista vorrebbero far credere,
che si trovino rluniti nello stesso fa-
scicolo I nomi di Sir Edwin Lutyens,
J. N. L. Durand, Pierre Chareau e
Walter Benjamin. Né sono casuali le
quasi cinquanta pagine illustrate da-
gli impeccabili disegni di una pic-
cola casa costruita a Parigi senza
ombra di atteggiamento polemico.
Né possono infine essere ignorati la
particolare qualita e I'orientamento
degli artlcoli dl Emilio Ambasz e
Alan Colquhoun. ScrittI e analisi che
nel lore complesso riempiono piü dl
due terzi della rivista. Cio non signi-
fica che il resto del numero sia privo
di interesse o dl qualita inferiore.
Anzi vi è da rllevare la presenza di
una quantita dl materiale Inatteso
che, visto retrospettlvamente, appare
curiosamente sfocato rispetto alia
linea tradlzlonale dl «Perspecta».
Non è soltanto la selezione degli ar-
tlcoli, ma anche 11 loro stile e la lore
qualita, il lore mode dl porsi dinanzi
alia storia concepita come mezzo
analitico e teoretico, piuttosto che
come disciplina descrittiva, cio che
vale a deflnire il carattere « pole-
mico » di questo numero.
Fin dal tempo di guerra è sfortuna-
tamente fiorito attorno al movimento
moderno tutto un genere di lettera-
tura secondaria che non solo tende-
va a trascurarne le idee originali,
offrendo versioni storiche super-
semplificate, ma che contempora-
neamente creava una figura idea-
lizzata di tale movimento che ben
difficilmente avrebbe potuto trovare
corrispondenze con la realta.
L'articolo di Kenneth Frampton sul¬
la " maison de verre» di Pierre
Chareau, sia per lo stile della pre-
sentazione che per la scelta del ma-
teriale, puo essere visto come ele-
I
ne. E mentre la documentazione tra-
dizionale di questo edificio, cosi co-
me di altre opere cancniche del mo-
vimento moderno, è da tempo su-
perata, come valido contributo sto-
rico al recente passato, sono adesso
la qualita e i'obiettivo di questa nuo-
va presentazione a richiamare la no-
stra attenzione.
Ci troviamo al cospetto di una serie
di disegni al tratto precisi, sintetici
ed eleganti, simili quasi alle sagome
dell'edificio, i quail dovranno sicu-
ramente costituirsi come un modello
per questo tipo di presentazioni. Lo
stile è astratto, proprio del disegno,
con I'accento messo sulle piante,
sulle sezioni, e sulle vedute assono-
metriche, che offrono una utillssima
Sir Edwin Landseer Lutyens
base per avvicinarsi analiticamente
alia costruzione. E' importante no-
tare che è lo stesso Frampton che
ha eseguito i disegni in quel modo
particolare: primo perché probabil-
mente tali disegni non esistevano
come parte del progetto, e seconda-
riamente perché presentano la co-
struzione e le idee in essa contenute
in modo non memorlzzabile, nep-
pure confrontandoli con la realizza-
zione.
II fatto polemico non consiste qui
tanto nell'aver riesumato immagini
del 1930, da usare come modelll per
11 futuro, ma piü esattamente nello
aver anallzzato un'opera giè realiz-
zata al fine di una migliore com-
prensione della relazione esistente
fra idee ed invenzione formale in
archltettura.
Se si vuol cercare un neo nell'arti-
colo di Frampton, lo si puo trovare
nella sua impostazione: uno schema
di lavoro cosi elaborate, cui fa fron-
te una definitiva e successlva ri-
trattazione, lasciando sia il testo
sia I disegni in uno stato descrittivo,
e senza completare II lavoro critico
di analisi.
L'articolo di Alan Greenberg su
Lutyens è un altro esempio slgnifi-
cativo di come un fenomeno storico
possa essere sottoposto a un cor-
retto processo analitico. Si era gia
avuta la sensazione, da qualche
tempo, che le indagini sui progetti
e sulle piante elaborate negli anni
a cavallo del volgere del nostro se-
colo, prima cioè che II movimento
moderno procedesse nella sua ope-
ra di << tabula rasa », avrebbero con-
tribulto a far comprendere il pro-
fondo valore che una pianta ha per
I'architettura. Con la corsa all'as-
sunzione del dogml del « moderni-
smo » e con rellminazlone dell'ac-
cademismo tipico delle scuole di
Belle Arti, I'lmportanza della « plan-
ta » come strumento concettuale è
diventata elemento fondamentale
nell'educazione dei giovani archl-
tetti.
E' un peccato che Greenberg ab-
bia tentato di condensare cio che
poteva essere materiale sufficiënte
alia pubblicazione di un libro utile
e pertinente, riducendolo in un so-
lo articolo anche se abbastanza
diffuse. E non è di aiuto I'espedlen-
te editoriale offerte dal piccolo for-
mato delle riproduzioni, le quail
consentono difficilmente di apprez-
zare a fondo questi progetti ed il
relative commento di Greenberg.
Invece di assumere un singolo pro-
getto come tema per la sua tesi
(il che è In fondo il pregio princi-
pale del saggio di Frampton) Green-
berg tenta di introdurre in un solo
articolo tutta I'intera gamma delle
sua rilevazloni.
Vi è pol, assai degno di interesse,
il documento storico proposto da
Antonio Hernandez su Durand. J. N.
L. Durand fu uno del primi « razio-
nalisti » e la relazione fra il suo
 ME a IS KJM ffl El

n n H;
n n n 1 n nn

HJl
Jean N i c h o l a s Louis Durand

i \ m m P

i I I i : I*
•-M^tr . if,i-4
•r-r t-r
+ f r t-1 •• •

11-12 J . N. L. Durand: tavole da « Precis

de letjons d'architecture données a I'Ecole
p o l i t e c h n i q u e », 1802-1830.
13-14-15 J. N. L. Durand, « Précis volu-
me s e c o n d o : « B i b l i o t e c a •>, « Museo
« Fiera ». r r i-
16 Karl von Fischer: pianla della G l i t t o l e -
ca di Monaco, 1814.
12

It
 pons» e lo sviluppo degli argo- l'articolo su «Parigi; capitale del
mentl impllciti in " Perspecta» 12 XIX secolo " apparve solo una volta
non è casuaie. L'idea che Hernan- In inglese sulla «New left review ».
dez sostiene commentando Durand Secondo perché l'incluslone di que-
è assai semplice: «... vi sono dei sto autore nel contesto della rivista
momenti nella storia — egli dice — puó essere vista come un tentative
nel quali "sistemalizzare" e "razio- di correlare la struttura della prima
nallzzare" si pongono come azioni parte di «Perspecta» con la se-
progressiste ». (3) conda. La necessita dl questa con-
Nel presentare numerose pagine di nessione, che è un tipico problema
progetti desunti dal " Précis », Her- redazionale, è infatti recuperata e
nandez da un avvertimento simile a verificata solo in un secondo tempo
quelle suggerito da Frampton: col lavoro di Benjamin. Si puó solo
progetti di carattere tipologico non sperare che letture storico-sociali
vanno presi in sense letterale, ma informate, come quelle di Benjamin
devono essere intesi come espres- con 11 suo particolare stile, ii suo
sione di piü generali valori concet- intuito e la sua intelligenza, artico-
tuali (4) late su una ricapitolazione storica
Se tutti e tre gli artlcoli suddetti usa- discriminante, invece che mediante
no della storia come strumento teo- l'invenzione, siano piü frequente-
retico, quelli di Ambasz e di Colqu- mente disponibili per la redazlone.
houn si possono conslderare teore- « Perspecta » 12 ci presenta dunque
tici in quanto fondativi dl una pre- una valida struttura teorica per pen-
condizione per una storia futura. sare al futuro. Peró, lungi dal pre-
Cló è specialmente vero nella « For- dire il futuro, si rifa alla storia: non
mulazione dl un discorso sulla pro- in senso deterministico, ma inten-
gettazione di Emilio Ambasz, do- dendola come un vero e proprio vel-
ve con estremo rigore é posta in colo di idee. E anche se qualcuno
essere una serie di premesse spe- rifiufasse di accettare l'influenza po-
culative che richiederebbero un lemica di queste idee, questo stes-
esame particolare. Ambasz ha as- so Individuo non potrebbe certa-
sunto alcune metodologie inconsue- mente rifiutare di ammetterne l'altis-
te per l'attuale mentallta architet- simo livello qualitativo.
tonica da varie discipline, come la
teoria delle informazioni e la teoria P. D. Eisenman
delle declsloni, ricavando in ter-
mini astratti una strategia da appil
care poi al problemi inerenti al me-
1} A l l e pagine 34 e 35 di un d a t t i l o s c r i t t o
todo di progettazione architettonica. inerente ad un articolo p u b b l i c a t o nel
E' interessante osservare che men- 1967 " Le riviste minori cine si occupano
tre il suo schema di lavoro puö sem- di archltettura ed u r b a n i s t i c a » , Denise
Scott Brown s c r i v e ; " . . . p u b b l l c a z i o n i c o -
brare a prima vista del genere « oli- m e " P e r s p e c t a " di Yale e " C o n n e c t i o n "
"1: lil; stico », egll invece limita con molta
precisione l'ambito del progettista
di Harvard... sia pure con grossi sforzi di
immaginazione, non possono decisamente
essere considerate riviste m i n o r i . Sono in-
nei confronti del tipo dl progetto. E' vece dei lucidi prodotti di un alto llvello
proprio questo genere dl chiarimen- a c c a d e m i c o ».
to, che isola e definisce per i let-
tori i termini spesso vaghi dl tipo 2) Per un concrete tentative di spiegazio-
ne sLi tale a r g o m e n t o , si vedano Rovife e
prototlpo ed archetipo, che caratte- Slutsky, Bernhard Hoesli, « T r a n s p a r e n z "
rizza questo articolo. Le Corbusier, Studiën 1, Birl<hauser Verlag
Ancora piü significative sono le ca- 1968. "
tegorie che egll sceglie per la sua 3) " Perspecta.. 12, pagina 155.
argomentazione. Mentre non preten-
de di rispondere a tutte le possiblli 4) " Perspecta » 12, pagina 155.
domande (ed infatti egli espllcita-
mente dichiara che cló non è nelle
sue intenzioni) nel paragrafo intito-
lato <= ConclusionI ed orientamenti
futuri » Ambasz porta i piü robust!
argomenti. Sono i punfi 4 (« la teo-
ria del residui ») e 5 (« il concetto
di approccio meta-metodologico»)
che ovviamente rappresentano i te-
mi piü vicini ai suoi interessi ed al
suo penslero e questi punti servono
anche a rammentarci che l'intuizio-
ne ed il metodo possono coesistere
in una specie di coalizione.
L'articolo di Ambasz è seguito dalle
tesi piü limitate e definite di Alan
Colquhoun, che nel saggio «Tipolo-
gia e metodo di progettazione » in-
lende elaborare un diverse concetto
di tipologia. Sebbene Colquhoun
abbia svolto una notevole attivita
critica nelle universita di Cornell e
di Princeton, i suoi scritti sono pra-
ticamente sconosciuti negli SlatI
unitl. Questo saggio che apparve
per la prima volta in Inghilterra nel
1967, assieme ad una dissertazlone
critica sul libro di Reyner Banham
«Teoria e progetto nella prima eta
della macchina », uscito una decina
di anni prima, rimangono gli esem-
17-18 lllustrazioni in >• Perspecta .. 12 per
pi piü espliciti del suo atteggia- •'Walter Benjamin and the Arcades Pro-
mento. Colquhoun si diffonde sugli j e c t » di Ben Brewster e per " Paris: Capi-
'^ I scopi del metodo progettuale. A tal of the Nineteenth C e n t u r y . , di Waiter
Benjamin.
questo fine egll introduce una vasta
.•^ 1 gamma dl materiale atto potenzial-
L i mente allo sviluppo di una teoria
della tipologia formale, desunta dal-
la lingulstica formale e dal pen-
slero strutturallsta in genere.
E' notevole 11 fatto che gli ultlml due
articoli riquardino Walter Beniamin.