República Bolivariana de Venezuela

Universidad Nacional Experimental de las Artes

CREA ​Modesta Bor
Audio perceptiva y análisis III
Silvio Pereira V - 27.050.450
Sonata n° 8 op 13 - Beethoven
III mov.

Forma : Rondó Sonata

Tonalidad: ​do menor
Tempo : 2/2

- Tercer y último de los tres movimiento que integran a esta sonata de Beethoven, se
caracteriza por ser un rondó-sonata (forma desarrollada por Beethoven como
expansión de la forma rondó convencional) estructurado de la siguiente manera:

Exposición

Sección A Puente 1 B Puente 2 A

Tonalidad do m fa m - Mi b M Mi b M do m do m

compás 1 - 17 18 - 25 26 - 51 52 - 61 62 - 79

Desarrollo

Sección C
Tonalidad La b M - do m

Compás 79 - 120
 Reexposición

Sección A Puente 3 B’ puente 4 A’ CODA

Tonalidad do m i-I Do M do m - Mi b M - do m do m
do m

Compás 121 - 128 129 - 134 135 - 156 158 - 170 171 - 182 - 210
181

Exposición

Tema 1 (​A A’ ​) : Por las características de la forma esta sección cumple las veces de estribillo
de un rondó y primer tema de una sonata apareciendo un total de cuatro veces en todo el
movimiento en donde cada exposición es exacta a excepción de de la última vez que aparece
en la reexposición donde si varía. Este tema es de un carácter cantable y alegre que mientras
va sonando la melodía esta es acompañada por arpegios en la mano izquierda.

A ​en el compás 1. inicio de ​A’​ en el compás 171.

Puente 1 :​ Segmento de transición modulante entre los dos temas elaborado con el material
del acompañamiento del primer tema pero que troca a la mano derecha mientras que en la
izquierda aparecen notas en bloques.

A ​compás 13. inicio del ​puente 1 c​ on material del acompañamiento de ​A

 ​ asamos de una melodía cantable y ligera en ​A ​a un motivo más escalistico en ​B
Tema 2 (B ) : P
donde aparece un material nuevo que son los tresillos, se puede apreciar un tratamiento más
armónico del tema con la utilización de acordes en bloques en el acompañamiento de la mano
izquierda. Todo el tema se encuentra en la tonalidad del III de ​do m​ ​(MIb M)​.

compás. 26 inicio de ​B ​compás 34. Aparición de tresillos y acordes en bloques

Puente 2: ​segmento de transición no modulante que conecta ​B ​de nuevo con ​A, ​utiliza el
material de los tresillos de ​B ​y da un tratamiento monofónico complementando la melodía entre
las dos manos.

compás 52. ​material de ​B ​en puente 2

Desarrollo (C): ​Con este tema hay un contraste más fuerte con ​A, ​con una primera sección
más pausada donde hay más polifonía un motivo por cuartas sobre el cual se construye toda la
sección , luego sigue el motivo de las cuartas pero el acompañamiento pasa a ser escalas en
corcheas con staccato para luego trocar las voces, al terminar esto aparecen entonces una
sucesión de arpegios rápidos ascendentes para la mano derecha y descendente para la
izquierda a esto le sigue material que recuerda al ​Puente 2 para finalmente terminar con la
misma escala que termina el puente.

comp. 80 -81 tema por cuartas comp. 90 polifonía de ​C ​comp. 99 - 100

Reexposición

Puente 3: ​Segmento de transición modulante, realizado con material de ​A ​pero trocado, los
arpegios del acompañamiento están reducidos.

Comp. 130 - 131

B’ : ​Aquí ​B ​además de estar en la tonalidad homónima mayor de tónica el acompañamiento es

aumentado y pasa de corcheas en la exposición a negras aquí en la reexposición, además de
haber partes que se asemejan al ​puente 2.

comp. 135 - 136

comp. 144 de ​B’ ​comp. 38 del ​puente 2

Puente 4​: ​el último de los puentes no es modulante pero la sección si modula solo que regresa
a la tónica es realizado con material del final de ​B ​incorporando también la idea de las síncopas
de ​C, ​se desarrolla más la polifonía, ya no es la melodía acompañada sino que hay más
independencia entre las voces.
inicio de ​puente 4 ​ con material de ​B

comp. 45 de ​B

C ​idea de las síncopas

CODA: ​Con esta sección Beethoven concluye el movimiento y es aquí donde condensa todo lo
mostrado anteriormente combinando cierto materiales de ​B con otros de C ​e incluso añade la
escala final que aparece en el ​Puente 2, y​ cuando ya está concluyendo interrumpe el final con
el material del tema 1 pero esta vez en Lab M cambiando toda la energía de la conclusión
porque pasa de unos sforzando a un piano, terminando finalmente con una escala fortissima a
tónica.