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TEMA

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El tema de la variación, consta de principalmente un movmiento acordal. Así
mismo, el tema muestra claras señales de alternancia en la melodía hacia el bajo, logrando
un equilibrio entre el desarrollo vertical y horizontal de la partitura.
Los ligados, también entregan un aporte a la intención cristalina y “flotante” del
segmento.
Auditivamente, la primera impresión sonora deja una sensación de melodía simple y
de una idea clara; bien estructurada.

Tonalidad Nº de compáses Metro Forma


Do mayor 33 3/4 Vertical

VARIACIÓN I

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El desarrollo de la primera variación, responde a una complejización del tema, pero


con una propuesta horizontal de partitura en la llave de sol, siendo el bajo un
acompañamiento incansable a veces acordal y en otras ocasiones igualmente horizontal.
Además, la altenancia de la llave de fa y sol en el bajo, deja una impresión auditiva de
constante cercanía en las escalas y acordes generados. Cabe recalcar, el doblaje de tiempo
constante entre ambas líneas. Mientras la línea superior presenta contsnates seisillos, la
llave de fa presenta ritmos regulares de tres negras, o alternancias entre negras y blancas.
Auditivamente, la primera variación responde a una interpretación más ligera y
viva.

Tonalidad Nº de compáses Metro Forma


Do mayor 33 3/4 Horizontal
VARIACÓN II

La segunda variación es un arriesgado pero perfecto intento, que permanece en la


métrica cambiando la intención mediante tresillos constantes.
La sensación de rapidez aumenta, incidiendo también el bajo como constante
ordenador o guía. Da la impresión de un bajo con estacato a pesar de no estar indicado en
toda la partitura.
Además, la métrica sumado a los tresillos, generan una suerte de “vals” que nos
antela a la siguiente propuesta.

Tonalidad Nº de compáses Metro Forma


Do mayor 33 3/4 Horizontal
VARIACIÓN III
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Definitivamente, en esta variación las cuartinas en el bajo toman protagonismo.
La sensación de rapidez aumenta y la forma horizontal con la vertical van jugando e
interdcambiando roles al igual que las llaves en cada línea. De hecho, considero que el
intercambio de llaves, ayuda a efectos como el de los compáses 12 y 13 a fundirse
conforme avanza la partitura, dando una sensación de continuidad en la melodía, pero sin
dejar de comprender y sentir una clara independencia que podemos distinguir entre las dos
líneas a lo largo de toda la variación.
Al final de la variación, podemos observar como nos antela un cambio modal, en
donde do menor

Tonalidad Nº de compáses Metro Forma


Do mayor 33 3/4 Horizontal

VARIACIÓN IV

La melancolía, la seriedad y un poco de esa actitud parsimoniosa del tema se hacen


presente pero en forma modal menor.
En el compás 10 modula a mi Mi bemol mayor dejando un poco estancado la idea
de tristeza expuesta en los primeros compáses y en el compás 18 vuelve a acercar la
partitura a esa melancolía expuesta al principio.
Al final de la variación, nuevamente mediante el cambio de armadura se nos
adelanta una idea de lo que va a ser la próxima variación.

Tonalidad Nº de compáses Metro Forma


Do menor 33 3/4 Vertical
VARIACIÓN V

La quinta variación, es donde más claramante el bajo lleva la voz principal.


En ocasiones, el acompañamiento del sistema superior pone en jaque la
permanencia de bajo en el protagonismo, pero luego los movimientos por tercera del bajo
reafirman su importancia.
Cabe destacar los giros rítmicos producidos por los contratiempos de tresillos y las
contstantes escalas que de alguna forma, permiten vislumbrar la idea de una velocidad
aumentada.

Tonalidad Nº de compáses Metro Forma


Do mayor 33 3/4 Vertical

VARIACIÓN VI

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Esta sexta variación, tiende a ser un tanto desafiante.


Permite distinguir dos espacios vitales donde transitan los movimientos de las
figuras y las melodías.
Desde mi perspectiva la lógica sería: saltillos y negras representando un orden y un
descanso; una plataforma donde reposa la melodía para luego lanzarse a un vacío con
movimientos que siento casi “erráticos” de semicorcheas alternadas entre las dos llaves
(independiente de que todo esté calculado y perfectamente armonizado).
Luego, vuelve a esta plataforma que reordena de algun forma con negras y saltillos.
Cabe mencionar, que estos saltos “erráticos” como he querido describir, se trazan
todos sobre llaves de sol, probablemente queriendo dar la intención de una sola melodía
mancomunada y sin peso, no así como lo es la plataforma de la combinación saltillo-negra
donde la llave de fa y los bajos, marcan la profundidad de cada acorde dejando en claro los
pasajes, modulaciones, descansos y la estrutcura de la variación.
Tonalidad Nº de compáses Metro Forma
Do mayor 33 3/4 Vertical

VARIACIÓN VII
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Esta séptima variación, va a comenzar a generar la antelación para la variación final.
Denota una tristeza y un ánimo más retraído que vivo.
La imitación más fidedigna del tema (de las variaciones que he revisado) con la
gran e inteligible diferencia en la llave y el acompañamiento.
La llave de fa, le permite a la melodía acordal tener un espeacio más sombrío y
menos brillante donde desenvolverse, dando a la variación un carácter suspendido; como si
algo fuera a suceder como último recurso.
El acompañamiento por su parte, con el contratiempo de seisillo y a ratos situándose
en ambas llaves, permite una mayor movilidad en la melodía de este.

Tonalidad Nº de compáses Metro Forma


Do mayor 33 3/4 Horizontal

VARIACIÓN VIII
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La cifra indicadora de compásmarca la gran diferencia de estos 108 compases: 2/4


tras un eterno 3/4 expuesto y reeexpuesto una y otra vez. El allegro de la octava variación,
pretende retomar el tema principal llevándolo en dos líneas que juegan y se combinan
conforme avanzan los compáses.
Inicia la idea con algunas notas con estacato para luego iniciar un proceso contínuo
de semicorcheas. Retoma después una melodía mas acordal para finalizar el allegro con
progresion de cuartinas distrubuidas en escalas y arpegios.

La coda va a llegar impredecible y modal. Prepara de manera unánime el final que a


continuación se nos presenta en Presto.
El bajo de constantes tresillos moviéndose dentro del mismo rango sonoro, sumado
a una llave de sol que se mueve prácticamente de manera acordal, además de la indicación
de pianísimo ligado; producen un clima de tensión. Algo escencial para el magnífico final.
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El final está leno de color y vida. Los movimientos paralelos de ambas llaves y por
terceras sumado a la velocidad de las cuartinas que nos sugestiona ya en una métrica
binaria y no ternaria, hacen presagiar un final completo y casi epopéyico.
Beethoven deja entre ver toda su creativdad desde la simpleza y lo que es
una tonalidad tan “universal” en el general de la obra.

Tonalidad Nº de compáses Metro Forma


Do mayor 108 2/4 Allegro: Vertical
Coda: Horizontal
Presto: Vertical
INTRODUCCIÓN

El análisis de las 8 variaciones sobre 'Une fièvre brûlante' ('Una fiebre ardiente') de
Grétry, WoO 72 De Ludwig Van Beethoven, va a constar de una línea única e infranqueable
de acuerdo a la estructura bajo la cual está conformada la partitura completa.
Es necesario analizar aspectos que se encuentran más allá de lo armónico o
melódico, debido a que teóricamente las variaciones no caen en diferencias abismales,
excepto en sus formas, tal vez algunas métricas y en las figuras rítmicas que van mutando
conforme avanza y se desarrolla la obra.
A continuación, se muestra y analiza una obra my emocional y temperamental. Una
obra que prácticamente habla por sí misma.
CONCLUSIÓN

La obra recientemente analizada, responde a directrices que a continuación


enumeraré.

1. La obra se mantiene durante 7 variaciones con una métrica determinada, dando así
un mayor protagonismo a la variación final.
2. La tonalidad se mantiene a modo general durante la obra.
3. La forma se distribuye perfectamente de acuerdo a las necesidades y espacios dentro
de la misma obra.
4. Todas las variaciones son regulares en cuánto a sus compases, excepto la 8
variación.
108 compases reflejan la forma de cadenciar y culminar las obras que tenía
Berethoven
Universidad Alberto Hurtado
Pedagogía en música
Análisis II

8 variaciones sobre 'Une fièvre brûlante de Grétry, WoO 72. Beethoven


Profesor: Rodrigo Rubilar
Estudiante: Bastián Berríos G.

18 de noviembre de 2014