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Sumario
Métrica
Signatura de compás
Compases de 2 tiempos (binarios)
Compases de 3 tiempos (ternarios)
Compases de 4 tiempos (cuaternarios)
Niveles Métricos
Análisis de la métrica
Diferencias entre compases binarios y cuaternarios
Métrica
Se denomina métrica a las regularidades en los patrones de pulsos y acentos naturales. Estas regularidades se representan en una partitura por
medio de compases. La métrica es útil para dar un énfasis particular al ritmo de una composición musical, similar a la métrica silábica de la
poesía.
En música, el concepto pulso (beat en inglés) se refiere a la unidad básica del ritmo, consiste en un patrón regular de divisiones en el tiempo.
La duración del pulso está determinada por el tempo, se expresa en cantidad de pulsos por minuto (beat per minute o BPM).
Los compases son secciones de una composición musical. Se encuentran separados por barras divisorias. El último compás, por regla general,
lleva una doble barra. La métrica indica cuantos pulsos contiene cada compás y como se organizan los acentos de dichos pulsos. Existen
compases de dos, tres o cuatro pulsos. Cada pulso puede subdividirse con un esquema binario, ternario o irregular.
En cada compás hay pulsos más destacados que otros. Estos pulsos suenan con una intensidad ligeramente superior a la dinámica general.
Al igual que en una fracción matemática la signatura de compás tiene un numerador y un denominador. El numerador indica la cantidad de
pulsos o tiempos por compás. El denominador indica la nota base, es decir, la figura musical que equivale a un tiempo.
El denominador es siempre una potencia de dos ( ; ; ; ; etc.). El número de la nota base se corresponde con la
valoración en el esquema de división binaria, que se trató en el capítulo de Introducción a la rítmica. La nota base se escribe generalmente
como un número, pero también es posible escribirla como una figura.
Algunos ejemplos:
Signatura de Figura
Explicación de la nota base
compás equivalente
Los compases de 4/4 se suelen escribir con una letra "C". Los compases de 2/2 se suelen escribir con una letra "C" cruzada por una línea
vertical.
es equivalente a
es equivalente a
Ejemplos:
Ejemplo Descripción
Compás de dos tiempos. La blanca es la nota base. La blanca vale un tiempo. Hay dos blancas
(o figuras equivalentes) por cada compás.
Compás de dos tiempos. La negra es la nota base. La negra vale un tiempo. Hay dos negras (o
figuras equivalentes) por cada compás.
Compás de dos tiempos. La corchea es la nota base. La corchea vale un tiempo. Hay dos
corcheas (o figuras equivalentes) por cada compás.
Ejemplos:
Ejemplo Descripción
Compás de tres tiempos. La blanca es la nota base. La blanca vale un tiempo. Hay tres
blancas (o figuras equivalentes) por cada compás.
Compás de tres tiempos. La negra es la nota base. La negra vale un tiempo. Hay tres
negras (o figuras equivalentes) por cada compás.
Compás de tres tiempos. La corchea es la nota base. La corchea vale un tiempo. Hay tres
corcheas (o figuras equivalentes) por cada compás.
Ejemplos:
Ejemplo Descripción
Niveles Métricos
Si seguimos el esquema de división binaria podemos encontrar tres niveles:
En el capítulo de introducción a la rítmica se describieron algunas equivalencias que pueden ser útiles a la hora de calcular la cantidad de notas
por cada compás.
Análisis de la métrica
El intérprete de una composición musical debe tener dominio sobre la estructura métrica en una partitura. Un aspecto importante es llevar
mentalmente la cuenta de los tiempos o pulsos por cada compás. Otro aspecto importante es destacar los pulsos con acento natural.
En los siguientes ejemplos se analizará la estructura métrica de algunas melodías sencillas. Cada melodía lleva en la parte superior una línea
que muestra la nota base. En la parte inferior se muestra la cuenta del tiempo que debe llevar el intérprete. Hay que poner especial atención a
los niveles divisivos y cómo equivalen a la nota base.
Ejemplo 1: Compás de dos tiempos. La blanca es la nota base. Cada compás equivale a dos blancas.
En el primer compás el primer tiempo se subdivide en dos negras, en el segundo tiempo hay una blanca que es la nota
base.
En el tercer compás el primer tiempo se subdivide en cuatro corcheas.
En el último compás hay una redonda que equivale a dos blancas, ocupa el compás completo.
Ejemplo 2: Compás de tres tiempos. La negra es la nota base. Cada compás equivale a tres negras.
En el tercer ejemplo la negra es la nota base es la negra. Añadimos un elemento de mayor complejidad, una figura con punto al nivel de la nota
base.
En el primer compás la negra con puntillo equivale a 1 tiempo y medio, esta figura ocupa el primer tiempo y la mitad del
segundo tiempo. El segundo tiempo se inicia con el puntillo de la negra.
También se observa, en el primer compás, que el tercer tiempo se subdivide en dos corcheas.
Ejemplo 4: Compás de dos tiempos. La negra es la nota base. Cada compás equivale a dos negras.
El cuarto ejemplo es de dos tiempos con una negra como nota base. Observamos lo siguiente:
Pero cuando la cuenta de los pulsos es par ¿cómo diferenciamos si es de dos o de cuatro tiempos?. Ambas métricas son muy parecidas,
podríamos dividir un compás de cuatro tiempos en dos, y el resultado son dos compases de dos tiempos, también podemos unir dos compases
de dos tiempos y el resultado es un compás de cuatro tiempos.
Un aspecto diferenciador es el patrón de acentuación, pero esto no nos ayuda mucho, es una diferencia sutil, prácticamente indistinguible a
simple vista.
En general, al momento de componer se elegirá entre un compás de dos o cuatro tiempos según las preferencias del compositor. No existe una
regla que defina claramente cuando se debe usar uno u otro.
Sí es posible notar una diferencia más clara en la armonía. Por regla general los acordes que ordenan la armonía se mantienen por un compás
completo. Es más sencillo reconocer cuando un acorde permanece por dos o cuatro tiempos.
Otro aspecto diferenciador es la cadencia. La cadencia es el final de una composición. Lo más frecuente es que el segundo acorde de la
cadencia comience en el primer tiempo del último compás y aborde el compás completo.
Hay que resaltar que ninguno de estos aspectos diferenciadores no son reglas estrictas, y lo cierto es que hay abundantes excepciones.
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