REGARD VII : REGARD DE LA CROIX

ESQUEMA ESTRUCTURAL

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O.Messiaen- Regarde VII. REGARD DE LA CROIX ©Javier Costa Císcar
 VII - REGARD DE LA CROIX

La pieza se basa en el Tema de la Estrella y de la Cruz. Messiaen establece una relación

entre esta séptima Mirada y la segunda. El Tema de la Estrella y de la Cruz se desarrolla de
la misma forma que en la segunda sección (compases 6 - 17) de la Mirada II, aunque aquí
aumentando sus valores (aumentación de cada valor por él mismo). Es aplicable aquí por
tanto, todo lo comentado en aquella pieza referente al empleo de los procedimientos rítmicos
de la aumentación de valores y a la interversión de notas.
Las correspondencias entre las dos Miradas son las siguientes:
Mirada II Mirada VII
Divisiones 5 - 6 Divisiones 1 - 3
Divisiones 8 - 9 Divisiones 5 - 7
Divisiones 10 - 11 Divisiones 9 - 12
Divisiones 12 - 13 Divisiones 14 - 18
Divisiones 14 - 15 Divisiones 20 - 22
Cadencia 16 - 17 Coda 24 - 29

En la textura de esta Mirada se distinguen claramente dos elementos:

a) Melodía : el Tema de la Estrella y de la Cruz aparece octavado en ambos pentagramas,
aunque el ámbito es el mismo que en la segunda Mirada: desde el LA4 (sonido superior)
hasta el LA0 (sonido inferior). Por tanto un gran ámbito sonoro, que Messiaen necesita
equilibrar mediante acordes, en la región central del piano.

b) Acompañamiento : La melodía aparece acompañada por una serie de acordes cuya

morfología distingue las diversas secciones de la obra.

Aunque no se puede hablar de textura de melodía acompañada en el sentido tradicional

del término, ya que los acordes aparecen en esta pieza, más que como armonía del tema,
como su elemento oscurecedor, como el elemento contrastante con el tema:

+ Elemento con caracter unisonal:

CLARIDAD DE TEXTURA ............. Tema de la Estrella y de la Cruz

+ Elemento acordal:
DENSIDAD DE TEXTURA ............. Acordes

Se distinguen tres tipos diferentes de acordes en esta Mirada VII:

Primer tipo:
Formados por dos intervalos: uno móvil y otro estático o fijo. El intervalo fijo e
inalterable es una tercera menor (FA - LAb) : a . El intervalo móvil es una séptima mayor,
que se transpone cromáticamente de forma descendente o ascendente, entre las dos notas
extremas del Tema de la Estrella y de la Cruz (tritono ascendente del Tema: LA - MIb, que
aparece inicialmente en sentido contrario en los acordes: MIb - LA) : b
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O.Messiaen- Regarde VII. REGARD DE LA CROIX ©Javier Costa Císcar
 Ejemplo 7. 1.- Acorde Int. Fijo a Int. Móvil b

b b ww b ww bw ∑
& n ww nw

La transposición semitonal será así:

Ejemplo 7. 2.-

Int. Fijo Int. Móviles

(MIb) (LA)
bœ nœ bœ nœ nœ bœ ∑ ∑
& b ww nœ bœ nœ bœ nœ
nœ
nœ bœ

Los acordes de este tipo se presentan de la misma forma (octavación) en los dos
pentagramas, por lo que se trata de acordes en los que se emplea el procedimiento de la
mixtura (Acordes - mixtura).

Segundo tipo:
Acordes de construcción más libre, claramente contrastantes con los anteriores, exentos
de simetría interna. Utilizados por Messiaen solamente en los momentos de Cadencia,
como conclusión de las diversas secciones de la pieza. Cada pentagrama presenta un
acorde diferente: no existe octavación, desaparece la mixtura, obteniéndose una gran
densidad armónica (acordes de 7 u 8 sonidos diferentes), con una cierta función de
resonancia del acorde-pivote.

Tercer tipo:
Lo que denominaremos Acorde-Pivote, que cumplirá una clara función estructural, como
elemento estable, utilizado por el compositor como acorde de Conclusión de las diversas
secciones y de toda la pieza. En él aparece el intervalo fijo de los acordes Tipo 1: la tercer
menor FA - LAb, acompañada de otro acorde tríada (Perfecto menor), que recuerda el
acorde de tónica de LAb menor con sexta añadida (FA):

Ejemplo 7. 3.-

& n b ww

b b b www
?

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 ESTRUCTURA
La obra consta de cinco secciones y Coda:
1 Sección 2 Sección 3 Sección 4 Sección 5 Sección
A - A’ - Variación de A - Variación de A’ - A’’ - CODA
(1 - 4) (5 - 8 ) (9 - 13) (14 - 19) (20 - 23) (24 - 29)

PRIMERA SECCION : A (1 - 4)
a) Aparece completo el Tema de la Estrella y de la Cruz en octavas y en ambos
pentagramas:
Ejemplo 7. 4.-

+œ
1 2 3 4 1 2 5 6
b b˙
? nœ bœ bœ nœ nœ b œ
∑

En esta Mirada VII aumentando sus valores al doble :

Ejemplo 7. 5.-
1 2 3 4 1 2 5 6

bœ b +œ b˙ ∑
& nœ bœ nœ nœ bœ J

b) Acordes en los dos pentagramas como elemento contrastante, del tipo 1 (con dos
intervalos: uno fijo y otro móvil) en fracción de escala semitonal descendente y ascendente
desde MIb hasta La natural (Tritono = primera y última notas del Tema de la Estrella y
de la Cruz ). Los acordes aparecen en figuración breve, en seis grupos de tres semicorcheas
(elemento rítmico x en el análisis) y con una articulación característica:

Ejemplo 7. 6.- x

b >œ
___________
bœ nœ ∑ ∑
&

c) Cadencia (Divisiones 3 - 4):

Acordes en los dos pentagramas del segundo tipo.

Elemento x ’ (= variación del elemento x ): Grupo de siete semicorcheas (número primo),
manteniéndose internamente la articulación del elemento x :

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 Ejemplo 7. 7.-
x’
________________________
>
nœ œ n œ n >œ b œ b>œ n œ
& ∑

Y una nueva elaboración del elemento x que en el análisis denominaremos x ’’ (dos

semicorcheas):

Ejemplo 7. 8.- x’’

_______

œ œ ∑ ∑
>
Aparece el acorde conclusivo (acorde - pivote), en la división 4, como final de esta
primera sección.

SEGUNDA SECCION : A’ (5 - 8)
a) Aparece la primera variación del Tema de la Estrella y de la Cruz. Es el elemento w 1
de la segunda Mirada aquí en la aumentación de valores ya comentada:

Ejemplo 7. 9.-

7 3 4 1 7 6 8 5 2
bœ
bœ nœ

& bœ bœ nœ n œ- . b -œ . b˙ ∑ ∑

b) Acompañado este desarrollo de acordes del primer tipo, en escala semitonal

descendente y ascendente (MIb - LA - RE ):

Ejemplo 7. 10.-

Trazo descendente Trazo ascendente

bw nw ∑
& nw
en tres grupos de tres semicorcheas, para el trazo descendente (elemento x ) y dos grupos
de cinco semicorcheas (número primo), en la articulación característica, para el trazo
ascendente (Variación del elemento x como elemento x’’’):

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 Ejemplo 7. 11.-
x’’’
_______________________

& nœ œ bœ bœ nœ ∑ ∑
> >

c) Cadencia (7 - 8): Finaliza esta segunda sección con el elemento x’ o grupo de siete
acordes con figuración de semicorchea (número primo). Aparecen los acordes conclusivos,
del segundo y tercer tipo.

TERCERA SECCION: Variación de la Primera Sección A ( 9 - 13)

a) Aparece una nueva variación del Tema de la Estrella y de la Cruz, que recuerda a
la primera sección. Es el elemento w 2 de la segunda Mirada por aumentación de valores:

Ejemplo 7. 12.-

1 2 3 4 7 5 6 5 7
bœ nœ nœ b˙ nœ b˙ ∑
& bœ nœ nœ J

b) Variación acompañada de los acordes tipo 1. Aparecen seis grupos de tres acordes
(elemento x ) y un grupo de siete acordes (elemento x’ ), dibujando un trazo descendente y
uno ascendente.

c) Cadencia (12 - 13): Formada por acordes del tipo 2. Aparece además un elemento x’,
dos elementos x’’ finalizando también esta sección con el elemento inalterable: el acorde
conclusivo (acorde - pivote)

CUARTA SECCION: Variación de la Segunda Sección: A’’ (14 - 19)

a) Aparece una nueva variación del Tema de la Estrella y de la Cruz. Se trata del
elemento w 3 de la segunda Mirada por aumentación de valores:

Ejemplo 7. 13.-

7 3 2 1 2 3 1 7 6 8 5 2
bœ
bœ nœ
>
& bœ bœ bœ
j
n œ bœ b œ nœ b >œ . b˙ ∑
> J
f cresc. ƒ
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 b) Variación del Tema acompañada de los acordes tipo 1. Aparecen cinco grupos de tres
acordes en semicorcheas (elemento x ) y un grupo de cinco acordes de semicorcheas
(elemento x’’’ ).

c) Cadencia (18 - 19) : Formada por acordes del segundo tipo. Aparecen además un
elemento x’ , dos elementos x’ , finalizando con el acorde conclusivo (Acorde - pivote).

QUINTA SECCION : A’’ (20 - 23)

a) Aparece una nueva variación del Tema de la Estrella y de la Cruz. Se corresponde con
el elemento w 4 de la segunda Mirada, por aumentación de valores:
Ejemplo 7. 14.-

3 4 1 2 3 4 7 1 3 9
nœ
nœ
b -œ .
#œ
& bœ nœ nœ bœ n œ- . n˙ ∑
F

b) Variación de Tema acompañada por acordes del primer tipo, en trazo semitonal
descendente y ascendente, junto con cuatro elementos x y dos elementos x’’’.

c) Cadencia (22 - 23): Formada por acordes del segundo tipo. Aparece además un
elemento x’ , dos elementos x’’ , finalizando con el acorde conclusivo (Acorde - pivote).

CODA (24 - 29)

Se produce un cambio brusco de textura. Único momento de toda la pieza donde sólo
existe textura unisonal. Aparece en figuración breve de semicorcheas y a cuatro octavas
una última variación del Tema de la Estrella y de la Cruz, que se corresponde con el
elemento cadencial de la segunda Mirada (divisiones 16 - 17 y 40 - 41):

Ejemplo 7. 15.-
4 2 7 3 4 3 2

& nœ bœ bœ bœ nœ bœ bœ ∑ ∑

que se repite cinco veces (número primo), desde la dinámica de pianíssimo hasta
fortíssimo, modificando el final de la quinta repetición para permitir cierta inercia hacia el
acorde final: el acorde conclusivo o acorde - pivote aquí además con resonancia inferior,
representada por dos acordes en la región muy grave de piano.

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 CONCLUSIONES
- En esta pieza se desarrolla el Tema de la Estrella y de la Cruz, de la misma forma que
en la Mirada II (creando por tanto correspondencias entre las dos Miradas), es decir, por
interversión libre de notas, al no establecer ejes de simetría en la permutación de los
sonidos. Además esta séptima Mirada aporta la aumentación de valores al desarrollo común
de las dos Miradas.
- La armonía posee en la pieza funciones estructurales. Messiaen utiliza tres tipos de
formaciones acórdicas:
a) Acordes - mixtura.
b) Acordes de formación libre.
c) Acordes - pivote.
cada una de ellas con una función diferente a lo largo de la Mirada.

- La textura de la pieza la integran dos elementos:

1.- La melodía, formada por el desarrollo ya indicado del Tema de la Estrella y de la
Cruz.
2.-Los acordes, normalmente densos, que más que acompañar a la propia melodía
constituyen el elemento contrastante. Se enfatiza la melodía por el contraste aportado por los
acordes.

- Otra característica de la pieza es el movimiento cromático ascendente o descendente,

que propician los acordes mixtura. Basta recordar la simbología que rodea a la escala
cromática en nuestra tradición musical occidental (sobre todo en el Barroco), para establecer
posiblemente, relaciones con esta retórica. El dolor, la ausencia, la pérdida etc... afectos
adscritos a esta escala cromática descendente en el Barroco, quizás puedan estar presentes en
Messiaen al componer esta Mirada de la Cruz.

- Existe además una cierta sugerencia tonal en la MiradaVII (a la tonalidad de la bemol

menor), al utilizar el acorde pivote (que es posible analizar o considerar, como el acorde de
tónica de la bemol menor con sexta añadida), como elemento articular para los finales de
sección y para la conclusión de toda la pieza.

- Finalmente añadir que el cambio de textura posee en la pieza sentido estructural (como
se observa en el cambio que realiza para formar la propia Coda: 24 - 29)

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