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Intentar arribar a una definición personal sobre el ritmo musical -coherente y estructurada- en un fin de
semana, se nos antoja tarea estéril frente a las toneladas de definiciones que sobre el particular han
sido elaboradas tras largos años de estudio por concienzudos investigadores del tema en diferentes
épocas. Creemos que resulta más fructífero exponer un número de diferentes opiniones cuyo cotejo
puede coadyuvar a comprender mejor el problema que intentamos dilucidar. Nos permitimos por ello
traducir y copiar textualmente el escrito “Quelques définitions du rythme ou les avatars d’un concept”
de André Souris 1, cuyo título es lo suficientemente elocuente al respecto. Este escrito simplemente
yuxtapone opiniones diversas sobre el ritmo musical emitidas a través de la historia. Esto permite
tener una visión panorámica -si bien parcial, descontextualizada y muy afrancesada- lo
suficientemente amplia como para entender la complejidad del asunto:
Los tiempos son la medida del movimiento y del reposo. El ritmo es un conjunto de tiempos
dispuestos según un cierto orden (Quintilianus).
Es por la medida por lo que reconocemos el ritmo y lo hacemos aprehensible a los sentidos
.(Aristógeno)
Un discurso privado de ritmo carece de las cadencias que le son indispensables; en efecto,
aquello que no tiene cadencias es desagradable e incomprensible. Todo está limitado al número, y la
aplicación del número a la forma exterior del lenguaje es precisamente el ritmo, donde las medidas
son las partes. (Aristóteles)
Llamamos ritmo a un movimiento que percibimos de tal suerte que los tiempos y la duración
que ellos tienen pueden ser divididos de manera regular en pequeños fragmentos. (Westphal).
El ritmo es la manifestación del principio de unidad, de simetría, aplicado a las artes del
movimiento. (Gevaert)
El ritmo consiste en disponer los sonidos fuertes y débiles alternativamente, de manera que de
distancia en distancia regular o irregular , una nota aporta al oído la sensación de un reposo, de una
detención, de un fin más o menos completo. (Mathis Lussy)
1El artículo apareció como editorial de la revista Polyphonie, editada por Richard-Masse en París
,1948, p. 3 - 4, dedicada por entero al ritmo musical. Esta revista data de los años cincuenta, e
incluye artículos originales de André Souris, Giséle Brelet, Grailoiu, Marcel Remiot, Pierre Boulez y
Vladimir Fedorov.
“Ritmo”, término musical, sucesión regular de sonidos fuertes y de sonidos débiles. El metro y
el ritmo son teóricamente independientes uno del otro. El ritmo no existe sino a condición de ser
percibido. El metro, por el contrario, existirá inclusive para un sordo, si este sordo conoce el valor
convencional. (Littré)
El ritmo determina el modo de sucesión de las duraciones por medio de unidades de tiempo
suficientemente perceptibles, y donde los agrupamientos diversos dan nacimiento a fórmulas de orden
superior. (Riemann)
Cuando se ha constatado que el ritmo está al comienzo, o mejor, al fin, está en todo, es todo,
obtenemos una explicación análoga, como valor científico, a aquel que define en biología la “Vida” o
el “Ser”...La naturaleza del “ritmo’ físico es independiente de la dimensión. En materia de “Ritmo”
artístico la dimensión juega un rol preponderante; la repetición de una frase de veinte compases
obedece a una serie de reglas, posee otras cualidades muy diferentes de aquellas de un grupo de
cuatro notas. (Lionel Landry)
Hace falta en el poema un concepto similar, que impida contar. (Paul Claudel)
A. S.
Kramer, Jonathan The Time of Music, Schirmer Books, New York, 493 1988 p.p.
Rahn, John Rhytm, and Talk about it”, en: Perspectives of New
1980 Music, 15, Nº 2, p.p. 235-238.
Robinson, G.;
y Solomon, D.J. “Rythm is Processed by the Speech Hemisphere”, 1974
Jornal of Experimental Psychology, Nº 102, p.p.508- 511