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Le scale di qualsiasi tonalità possono essere suonate lungo tutto il manico, però come sappiamo
la chitarra ha una notevole estensione in orizzontale se pensiamo che può arrivare fino a 24
tasti e quindi risulta difficile capire come muoversi per trovare le giuste note di una scala che
vogliamo suonare in posizioni diverse.
Per facilitare la diteggiatura delle scale e anche degli accordi è stato inventato un sistema
visuale che viene chiamato metodo CAGED, che ci consente di visualizzare più rapidamente le
posizioni di scale e accordi.
Le cinque lettere che compongono questa parola stanno ad indicare i cinque accordi aperti in
prima posizione che sono Do La Sol Mi Re, che appunto nella sigla in inglese (internazionale)
sono C A G E D. (le sigle in inglese degli accordi le trovate alla pagina “come si legge una
tablatura?”)
Il sistema CAGED può essere usato per la tonalità maggiore e anche per quella minore, quello
che vi mostro è in tonalità maggiore, che risulta più “comodo” da imparare ed è anche quello
più conosciuto, quindi useremo i cinque accordi aperti maggiori che vedete qua sotto:
Questo metodo consiste nel dividere il manico della chitarra in cinque parti, ognuna delle
quali corrisponde alla forma di un accordo aperto (senza barré) composto da solo tre note di I,
III e V grado (tonica, modale, dominante).
Il nome “CAGED” in inglese significa letteralmente “ingabbiato”, quindi ogni accordo è come
una gabbia dove al suo interno si trovano le note che compongono le rispettive scale che
troveremo con più facilità nel momento in cui dovremo improvvisare, avendo come riferimento
le note cardinali dell’accordo.
Quindi nota bene, non dobbiamo suonare gli accordi di La Sol Mi Re, ma dobbiamo suonare
sempre l’accordo di Do maggiore prendendo come esempio le posizioni di tali accordi e le
rispettive diteggiature delle scale in modo da suonare le stesse note lungo tutto il manico. Per
fare questo abbiamo bisogno di utilizzare il barré che funge da capotasto e ci permette quindi di
usare la posizione degli accordi aperti su tutto il manico.
Quindi, seguendo le cinque posizioni partendo dalla C, avremo il classico accordo di Do in prima
pozione che tutti conosciamo, su cui costruiremo la prima scala che è “ingabbiata” tra le corde a
vuoto e il terzo tasto. Nella posizione successiva troviamo la A, quindi dobbiamo costruire
l’accordo di Do prendendo come rifermento la diteggiatura del La.
Per fare ciò, dovremo utilizzare il barré con l’indice al terzo tasto così che le altre dita
formeranno l’accordo nella posizione A. Come si nota dalla figura, le note della scala si trovano
tra il secondo tasto e il quinto tasto.
Nella terza posizione quella di G, dovremo utilizzare la diteggiatura del Sol sempre con l’aiuto
del barré sul quinto tasto. La scala su questo accordo è compresa tra il quarto e l’ottavo tasto. La
quarta posizione, la E, avrà la forma del Mi, quindi dobbiamo spostarci in avanti e fare il barré
su l’ottavo tasto, dove le note che formano la scala si trovano tra il settimo e il decimo tasto.
Come ultima posizione abbiamo la D che corrisponde a quella del Re, dove la tonica da cui parte
l’accordo si trova sul decimo tasto, in questo caso le note “ingabbiate” saranno comprese tra il
nono e il tredicesimo tasto.
Per darvi ancora più chiarezza, ho diviso nella giusta sequenza tutte e cinque le diteggiature che
abbiamo visto in precedenza su tutto il manico, con accanto le corrispettive cinque posizioni
degli accordi. Sulle diteggiature oltre ad aver indicato con il rosso la tonica (radice) ho
evidenziato con l’arancione le altre note dell’accordo. La prima diteggiatura che troviamo e che
ho indicato con il 5, corrisponde alla posizione dell’accordo aperto di C (Do) che ritroviamo
anche al dodicesimo tasto applicandoci il piccolo barré.
A questo punto abbiamo visto le cinque posizioni che ci permettono di trovare l’accordo di Do
maggiore e la sua relativa scala lungo il manico fino al tredicesimo tasto. Queste posizioni
quindi, ci aiutano molto a farci capire dove trovare le note giuste nella tonalità in cui stiamo
suonando, permettendoci di stare in uno spazio più ristretto che possiamo anche chiamare Box.
Questo sistema porta a suonare le scale in modo verticale ma, come noterete, ogni “box” o
“Gabbia” ha delle note in comune con il box che si trova accanto, quindi, con un po’ di pratica,
dopo avere assimilato bene le varie posizioni, potrete collegarle tra di loro, suonando le scale in
orizzontale su tutto il manico ed essere sempre di più padroni dello strumento.
Fino a qui abbiamo visto la prima metà del manico, ma, se già non lo sapevate, le note si
ripetono a partire dal dodicesimo tasto. Infatti, su questo tasto abbiamo le solite note suonate
sulle corde a vuoto, ovvero Mi La Re Sol Si Mi. Quindi dal dodicesimo tasto possiamo
ripartire con il solito sistema CAGED e trovare i medesimi cinque accordi sull’altra metà della
tastiera con le solite diteggiature delle scale. Dunque arrivati alla posizione D (come si vede
dalla figura) ripartiremo con la posizione C, ma, a questo punto del manico, l’accordo di Do avrà
anche lui bisogno del barré sul dodicesimo tasto, in modo da suonare le giuste note equivalenti
alle corde a vuoto. Da qui proseguirete con le altre posizioni già viste in precedenza in modo da
conoscere fino in fondo la tastiera.
L’esempio che vi ho mostrato era sulla tonalità di Do maggiore ma, ovviamente, il sistema
CAGED si può applicare a tutte le tonalità. Basterà infatti trasportare le forme avanti o
indietro sulla tastiera a seconda della tonica dell’accordo, ovvero usare il proprio dito indice
come capotasto mobile per poter spostare tutte e cinque le posizioni come abbiamo già visto
sulla tonalità di Do. Ad esempio se voglio suonare l’accordo di Mi maggiore col sistema CAGED
dovrò considerare che:
2. Se partiamo dal capotasto la prima forma dell’accordo sarà quella della E che è appunto
l’accordo di Mi maggiore, per poi proseguire con la posizione D, dove la tonica di
partenza si trova sul secondo tasto della quarta corda, per poi proseguire con le altre
posizioni rispettando l’ordine delle forme, quindi avremo questa sequenza E D C A G.
Perciò è importante imparare ciascuna forma relazionata ai punti in cui si trovano le toniche, in
quanto questo consentirà di trovare rapidamente la stessa nota nei vari punti della tastiera e
quindi prenderla come punto di riferimento per l’accordo e la scala.
Qui sotto vi mostro ancora una volta le cinque posizioni in modo più chiaro, dove la barra nera
indica il barré e i pallini rossi sono la tonica presente nell’accordo.
Nota: La posizione D (Re) è l’unica che non ha bisogno del barré tra gli
accordi che non si trovano in prima posizione. Può essere utile usare il barré
sulle quattro corde se durante l’esecuzione di un pezzo dobbiamo togliere le
altre dita per suonare una nota premuta dal barré.
Scala Maggiore
Per ora sono presenti solo le classiche diteggiature a BOX, presto
aggiungerò le diteggiature a tre note per corda e oblique. Ricorda
che queste diteggiature valgono anche per la scala minore naturale,
basta pensare come tonica la nota numero 6.
Sotto lal ablatura troverai l'indicazione delle dita da usare
(1=INDICE, 2=MEDIO, 3=ANULARE, 4=MIGNOLO).
Le dita da usare possono variare leggermente a seconda delle tue
preferenze, le tablature indicano quelle su cui io personalmente ho
trovato maggiore fluidità.
Scala Maggiore.
BOX I
BOX I TAB., tonalità di SOL:
ASCENDENTE DISCENDENTE
||-----------------------------2-3-5--|-5-3-2------------------------------||
||-------------------------3-5--------|-------5-3--------------------------||
||-------------------2-4-5------------|-----------5-4-2--------------------||
||-------------2-4-5------------------|-----------------5-4-2--------------||
||-------2-3-5------------------------|-----------------------5-3-2--------||
||-2-3-5------------------------------|-----------------------------5-3-2--||
1 2 4 1 2 4 1 3 4 1 3 4 2 4 1 2 4 4 2 1 4 2 4 3 1 4 3 1 4 2 1 4 2 1
BOX II
BOX II, tonalità di SOL:
ASCENDENTE DISCENDENTE
||-----------------------------5-7-8--|--8-7-5------------------------------||
||-----------------------5-7-8--------|--------8-7-5------------------------||
||-----------------4-5-7--------------|--------------7-5-4------------------||
||-----------4-5-7--------------------|--------------------7-5-4------------||
||-------5-7--------------------------|--------------------------7-5--------||
||-5-7-8------------------------------|------------------------------8-7-5--||
1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 1 3 4 1 3 4 4 3 1 4 3 1 4 2 1 4 2 1 4 2 4 3 1
BOX III
BOX III, tonalità di SOL:
ASCENDENTE DISCENDENTE
||---------------------------------7-8-10-|-10-8-7---------------------------------||
||--------------------------7-8-10--------|--------10-8-7--------------------------||
||----------------------7-9---------------|---------------9-7----------------------||
||---------------7-9-10-------------------|-------------------10-9-7---------------||
||--------7-9-10--------------------------|--------------------------10-9-7--------||
||-7-8-10---------------------------------|---------------------------------10-8-7-||
1 2 4 1 3 4 1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 4 2 1 4 2 1 3 1 4 3 1 4 3 1 4 2 1
BOX IV
BOX IV, tonalità di DO:
ASCENDENTE DISCENDENTE
||-----------------------------3-5--|-5-3------------------------------||
||-----------------------3-5-6------|-----6-5-3------------------------||
||-----------------2-4-5------------|-----------5-4-2------------------||
||-----------2-3-5------------------|-----------------5-3-2------------||
||-----2-3-5------------------------|-----------------------5-3-2------||
||-3-5------------------------------|-----------------------------5-3--||
2 4 1 2 4 1 2 4 1 3 4 1 3 4 1 3 3 1 4 3 1 4 3 1 4 2 1 4 2 1 4 2
BOX V
BOX V, tonalità di DO:
ASCENDENTE DISCENDENTE
||-----------------------------6-7-8--|-8-7-6------------------------------||
||-----------------------5-6-8--------|-------8-6-5------------------------||
||-----------------4-5-7--------------|-------------7-5-4------------------||
||-------------5-7--------------------|-------------------7-5--------------||
||-------5-7-8------------------------|-----------------------8-7-5--------||
||-5-7-8------------------------------|-----------------------------8-7-5--||
1 3 4 1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 1 3 4 4 3 1 4 2 1 4 2 1 4 2 4 3 1 4 3 1
ASCENDENTE DISCENDENTE
||-----------------------------6-7-8--|-8-7-6------------------------------||
||-----------------------5-6-8--------|-------8-6-5------------------------||
||-----------------4-5-7--------------|-------------7-5-4------------------||
||-------------5-7--------------------|-------------------7-5--------------||
||-------5-7-8------------------------|-----------------------8-7-5--------||
||-5-7-8------------------------------|-----------------------------8-7-5--||
1 3 4 1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 1 3 4 4 3 1 4 2 1 4 2 1 4 2 4 3 1 4 3 1
BOX II
BOX II, tonalità di MIm (SOL):
ASCENDENTE DISCENDENTE
||-----------------------------2-3-5--|-5-3-2------------------------------||
||-------------------------3-5--------|-------5-3--------------------------||
||-------------------2-4-5------------|-----------5-4-2--------------------||
||-------------2-4-5------------------|-----------------5-4-2--------------||
||-------2-3-5------------------------|-----------------------5-3-2--------||
||-2-3-5------------------------------|-----------------------------5-3-2--||
1 2 4 1 2 4 1 3 4 1 3 4 2 4 1 2 4 4 2 1 4 2 4 3 1 4 3 1 4 2 1 4 2 1
BOX III
BOX III, tonalità di MIm (SOL):
ASCENDENTE DISCENDENTE
||-----------------------------5-7-8--|--8-7-5------------------------------||
||-----------------------5-7-8--------|--------8-7-5------------------------||
||-----------------4-5-7--------------|--------------7-5-4------------------||
||-----------4-5-7--------------------|--------------------7-5-4------------||
||-------5-7--------------------------|--------------------------7-5--------||
||-5-7-8------------------------------|------------------------------8-7-5--||
1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 1 3 4 1 3 4 4 3 1 4 3 1 4 2 1 4 2 1 4 2 4 3 1
BOX IV
BOX IV, tonalità di MIm (SOL):
ASCENDENTE DISCENDENTE
||---------------------------------7-8-10-|-10-8-7---------------------------------||
||--------------------------7-8-10--------|--------10-8-7--------------------------||
||----------------------7-9---------------|---------------9-7----------------------||
||---------------7-9-10-------------------|-------------------10-9-7---------------||
||--------7-9-10--------------------------|--------------------------10-9-7--------||
||-7-8-10---------------------------------|---------------------------------10-8-7-||
1 2 4 1 3 4 1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 4 2 1 4 2 1 3 1 4 3 1 4 3 1 4 2 1
BOX V
BOX V, tonalità di LAm (DO):
ASCENDENTE DISCENDENTE
||-----------------------------3-5--|-5-3------------------------------||
||-----------------------3-5-6------|-----6-5-3------------------------||
||-----------------2-4-5------------|-----------5-4-2------------------||
||-----------2-3-5------------------|-----------------5-3-2------------||
||-----2-3-5------------------------|-----------------------5-3-2------||
||-3-5------------------------------|-----------------------------5-3--||
2 4 1 2 4 1 2 4 1 3 4 1 3 4 1 3 3 1 4 3 1 4 3 1 4 2 1 4 2 1 4 2
Scala Pentatonica
Per ora sono presenti solo le classiche diteggiature a BOX, presto
aggiungerò delle diteggiature più particolari.
Si dia il caso che la scala più usata dai chitarristi di tutti i tempi sia
la scala detta Pentatonica Minore.
Essa può essere pensata come la semplificazione della scala minore
naturale, ovvero, è la Scala Minore Naturale privata del
suo secondo e sesto grado.
1 2 3m 4 5 6m 7m
LA SI DO RE MI FA SOL
otteniamo
LA DO RE MI SOL
1 2 3 4 5 6 7maj
DO RE MI FA SOL LA SI
otteniamo
DO RE MI SOL LA
Qua sotto vengono riportati tutti gli schemi delle scale Pentatoniche
Maggiore e Minore di Do con evidenziate le rispettive toniche
(rosso).
Scala Pentatonica Maggiore.
BOX I
BOX II
BOX III
BOX IV
BOX V
BOX I
BOX II
BOX III
BOX IV
BOX V
Minore 1
/2 1 + 1/2 NO NO 4 5