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Revista Módulo / Volumen 1, Número 10 / Julio 2011 / Barranquilla, Colombia / ISSN 0124-6542 Revista Módulo / Volumen 1, Número 10 / Julio

a Módulo / Volumen 1, Número 10 / Julio 2011 / Barranquilla, Colombia / ISSN 0124-6542

Los postulados de la arquitectura


LOS POSTULADOS DE LA ARQUITECTURA 1

Sergio Luis González González*


* Nació el 29 de abril de 1949 en Bogotá, Colombia.
En la actualidad es docente de tiempo completo
de la Corporación Universitaria de la Costa, CUC
y asesora la empresa: SERGO LTDA., dedicada al
Resumen Diseño y a la Construcción.
La arquitectura en Colombia, así como en otros países, es muy pobre en los funda- Estudió en la Universidad Nacional de Colombia
en Bogotá, obteniendo el título de Arquitecto el 8
mentos para su conceptualización, dándole prioridad a aspectos puramente visua- de febrero de 1974.
les y de imagen, reproducidos muchas veces con éxito, por una habilidad creativa Hizo estudios de Post-grado en la Universidad de
sensorial; pero, falta fondo, falta razón de ser ideológica apartada de lo puramente Navarra, Pamplona, España obteniendo el título
de Doctor en Arquitectura, Sobresaliente Cum
perceptible por los sentidos como impresiones sensoriales. Este trabajo presenta 18 Laude, el 15 de febrero de 1980, con énfasis en
POSTULADOS que aseguran la correcta comprensión de los términos que poste- Teoría de la Arquitectura.
Ha hecho varias publicaciones sobre temas rela-
riormente se podrán aplicar sobre hechos arquitectónicos concretos. Cada creador
cionados con la Teoría de la Arquitectura, inclu-
debe implantar dentro de su propio “lenguaje arquitectónico”, los POSTULADOS que yendo aspectos dedicados al sector salud.
lo llevarán hacia un ESTRUCTURALISMO CONCEPTUAL DE LA ARQUITECTURA. Ha estado vinculado a la docencia desde 1974 en
varias universidades colombianas y extranjeras
(Universidad Nacional de Colombia de la cual es
Palabras clave: Postulado, Creador, Usuario, Hecho arquitectónico, Arquitectura, pensionado, Universidad de Navarra en España,
Entorno, Abecedario arquitectónico, Lenguaje arquitectónico, Expresión arquitectóni- Universidad de los Andes y actualmente de la
Corporación Universitaria de la Costa, CUC).
ca. Desde 1987 ha venido trabajando en diseño y
construcción con énfasis en el sector salud, con
varias obras diseñadas y construidas.
Miembro de la Sociedad Colombiana de Arqui-
tectos, Asociación Colombiana de Arquitectura e
Ingeniería Hospitalaria, ACAIH y de la Sociedad
Colombiana de Planificación, SCP.
E-mail: sgonzalez@cuc.edu.co

Recepción: 4 de mayo de 2011


1 Artículo producto de la investigación “Estructuralismo Conceptual de la Arquitectura”. Grupo de investigación Aruco-CUC, Facultad Aceptación: 26 de mayo de 2011
de Arquitectura de la Corporación Universitaria de la Costa, CUC.

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Postulates of Architecture

La arquitectura en Colombia, así como en otros países, es muy pobre en los funda-
mentos para su conceptualización, dándole prioridad a aspectos puramente visua-
les y de imagen, reproducidos muchas veces con éxito, por una habilidad creativa
sensorial; pero, falta fondo, falta razón de ser ideológica apartada de lo puramente
POSTULATES OF ARCHITECTURE perceptible por los sentidos como impresiones sensoriales.

Algunos creadores, durante sus ejercicios de diseño se apoyan en hechos y no en


conceptos, se apoyan en el arte de copiar, en la imagen y no en la filosofía de la
arquitectura, esto es, en principios conceptuales correctamente estructurados. Se
propone entonces, el análisis de lo arquitectónico sobre la arquitectura en general a
partir de un sistema estructurado de conceptos arquitectónicos.

Abstract Como toda estructura, es necesario crearla como un conjunto en la cual las partes
Architecture in Colombia, as well as in other countries, is very poor on foundations for están interrelacionadas y ellas con el todo, de manera que la variación de una afecta a
its conceptualization, giving priority to purely visual aspects and picture, reproduced las otras. Así, se conforma una estructura autónoma, ajena a la historia, constituida por
many times successfully, for a sensory creative ability; but it lacks background, lacks relaciones lógicas de oposiciones y correlaciones, donde cada elemento es soporte
of ideological reasons, far from purely perceptible by the senses as sensory impres- del otro.
sions. This work presents 18 POSTULATES to ensure proper understanding of the
terms that may be later used on architectural facts. Each creator must implement in El estructuralismo conceptual está concebido para escudriñar en los conceptos que
their own “architectural language”, the principles that will take you to a CONCEPTUAL dieron origen al quehacer de la arquitectura, buscando afianzar una estructura donde
STRUCTURALISM IN ARCHITECTURE. las ideas primen sobre lo material o lo sensible. Los conceptos solo se pueden es-
tructurar dentro de dos mundos totalmente identificables: el mundo del creador y el
Key words: Postulate, Creator, User, Architectural fact, Architecture, Environment, mundo del usuario de la arquitectura.
Architectural alphabet, Architectural language, Architectural expression.
En el mundo del creador se encuentra el proceso interior de diseño que cada ser
tiene, pero que aún no se expresa sobre una realidad arquitectónica. Este proceso
puede elaborarse forzadamente porque no corresponde con la realidad de lo que el
creador es; o puede identificarse plenamente con su capacidad de ser y su propio
yo.

En el mundo del usuario de la arquitectura, se encuentra la capacidad de habitabili-


dad que el hombre requiere para desarrollar eficientemente sus propias actividades
humanas, intercambiando experiencias con otros hombres dentro de una sociedad
protegida del ambiente territorial.

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El presente trabajo tiene como objeto definir y acotar el universo de la arquitectura La arquitectura, para comprenderla en sus principios generadores, se tiene que apo-
dentro de un marco concreto, planteando POSTULADOS que aseguren la correcta yar sobre conceptos identificables. La arquitectura no es medicina; la medicina no
comprensión de los términos que posteriormente se podrán aplicar sobre hechos es arquitectura. La arquitectura no es administración de empresas; administración de
arquitectónicos concretos. empresas no es arquitectura. Arquitectura no es..., arquitectura es arquitectura.

Este trabajo permitirá, posteriormente, elaborar una estructura conceptual arquitectó- La arquitectura, para que sea, debe admitir unos principios básicos y necesarios
nica que permita a los creadores, al hacer su arquitectura, utilizar una completa gama como fundamento hacia otros razonamientos arquitectónicos; tiene que dejarse pos-
de herramientas conceptuales, permitiendo una capacidad de crítica que sobrepase tular, tiene unos postulados.
el nivel puramente intuitivo y de “gusto personal”, común en nuestro medio.
Postulados, entendidos como principios básicos y necesarios que sirven de funda-
Asumiendo un símil medieval, la estructura conceptual contiene las armas, como he- mento para razonamientos posteriores, en este caso, de carácter arquitectónico.
rramientas para acometer las ideas arquitectónicas, las cuales están construidas con
elementos conceptuales y teóricos de la arquitectura, los cuales a su vez, se sientan Los principios de análisis postulables son conceptuales, abstractos e intangibles,
en principios filosóficos que conllevan a la configuración de una filosofía de la arqui- apoyados tan solo en ideas que definen los fundamentos arquitectónicos como co-
tectura esquematizada en el presente trabajo. mún denominador dentro de un proceso creativo.

La armadura, como defensa de las ideas arquitectónicas, está en la historia de la La arquitectura es subjetiva durante el proceso creativo, pero, se apoya en aspec-
arquitectura, que nos enriquece con los conocimientos necesarios para identificar los tos objetivos y postulables, produciendo un sistema ordenado del conocimiento que
diversos modelos, tendencias y estilos arquitectónicos. Esta historia no forma parte progresivamente, va reproduciendo un “lenguaje arquitectónico”, como expresión
del presente trabajo, pero tiene que utilizarse como complemento, en otros escritos, que se traduce en hechos objetivos, reales y tangibles.
que indudablemente, servirán para comprender adecuadamente el estructuralismo
conceptual de la arquitectura que se pretende desarrollar. Así, la subjetividad del lenguaje, apoyada en la objetividad de unos elementos con-
ceptuales básicos, repercute en el hombre crítico, seguridad para apreciar los fenó-
Es así como un sistema estructurado contiene las armas y las armaduras suficientes menos arquitectónicos, sobre todo los concernientes a las manifestaciones estéticas
para que el creador se enfrente y se defienda ante las diversas imágenes arquitec- sensibles.
tónicas. Los conceptos –las armas–, son el conocimiento académico con el que se
estructura una conceptualización teórica para la arquitectura. Se plantean entonces 18 postulados que servirán de principios para el marco teórico
de una arquitectura que cada creador debe implantar dentro de su propio “lengua-
Una estructura de los conceptos de la arquitectura ayuda a elaborar un “diseño per- je arquitectónico”. Los POSTULADOS nos llevan HACIA UN ESTRUCTURALISMO
sonalizado” que identifica sinceramente lo que es el creador, con lo que es el carácter CONCEPTUAL DE LA ARQUITECTURA.
propio de su obra. Estos diseños conceptualizados se vuelven realidad en los he-
chos construidos, con “lenguajes” arquitectónicos propios, insertándose en la historia
como realidades concretas y tangibles.

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POSTULADO No. 1: ARQUITECTURA es todo hecho real la arquitectura, al expresar que: “la arquitectura abarca la consideración de todo el
construido, siempre y cuando transforme un medio ambiente físico que rodea la vida humana, no podemos sustraernos de ella, mientras
ambiente. Es un HECHO ARQUITECTÓNICO formemos parte de la civilización, porque la arquitectura es el conjunto de modifica-
Por lo general, se piensa que arquitectura es el arte y es la técnica de proyectar, dise- ciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con el objeto de satisfacer
ñar y construir edificios, limitando el campo de la arquitectura al diseño y construcción las necesidades humanas, exceptuando solo el puro desierto” (The prospects of
de cualquier tipo de edificación. Aquí estamos considerando un concepto mucho architecture in civilization. Conferencia pronunciada en el London Institution el 10 de
más amplio de la arquitectura. marzo de 1881; publicada en “On Art and Socialism”, Londres, 1947, p. 245. Transcri-
ta por Leonardo Benévolo en Historia de la Arquitectura Moderna, p. 217).
La arquitectura no se puede limitar al concepto artístico y técnico de construir edifi-
cios. Cualquier elemento es un hecho arquitectónico, siempre y cuando este afecte El HECHO ARQUITECTÓNICO, forzosamente está construido dentro de un medio
de alguna manera su entorno. que en sí mismo tiene su propia ambientación, pero dentro del cual, el HECHO plas-
mado dentro de él, es uno de los factores más importantes para transformar un en-
Una persona, un árbol, un pueblo, un objeto cualquiera, son hechos arquitectónicos torno de forma acertada y coherente.
en cuanto a que están afectando un entorno involucrándose, como tema, dentro de
él. El HECHO ARQUITECTÓNICO construido tiene su propia especificidad, es un objeto
único con su lógica independiente de las intenciones del arquitecto o los requeri-
Para la arquitectura, el concepto de magnitud es importante, ella puede ir desde un mientos de la sociedad. Sin embargo, en su interpretación y lectura, está desdoblado
objeto minúsculo hasta el complejo mundo de una ciudad, siempre y cuando esté en dos facetas indisociables pero independientes: La primera, se refiere a las ideas,
transformando el medio. valores y creencias que hicieron posible la aparición del hecho arquitectónico. Aquí in-
tervienen las características y deseos particulares del diseñador dentro de un contexto
No puede haber arquitectura cuando el HECHO ARQUITECTÓNICO está impreso en cultural existente. La segunda, se refiere al comportamiento y reacciones suscitados
un modelo (plano, computador, maqueta, etc.) o en la mente de una persona. Todo por el hecho arquitectónico durante su uso. Aquí cobran importancia las modalidades
esto es una idea de arquitectura pero no la realidad arquitectónica que está plasmada de percepción que permiten ubicar contextualmente el objeto arquitectónico.
exclusivamente en el HECHO REAL.
POSTULADO No. 2: En todo hecho arquitectónico habi-
Si pensamos, por ejemplo, en la torre Eiffel, esa torre en nuestra mente es tan solo una tan creadores y usuarios, con dos actitudes al invo-
idea de la real que se encuentra en París. lucrarse en el hecho: como contempladores y como
hombres en actividad
El hombre tiene una actitud hacia la arquitectura cuando su mente capta transforma- La presencia del hombre sensibiliza la realidad arquitectónica existente, es decir, sin el
ciones de medio ambientes, ya sean a nivel macro, como es el caso de una ciudad, hombre, la arquitectura aunque esté no hay forma de contemplarla ni de utilizarla. La
como a una menor escala, como podría suceder dentro de aspectos puramente arquitectura se hace parte integral del hombre; es la extensión del hombre a través de
decorativos en objetos pequeños. sus sentidos, siendo el medio para la realización de todas sus actividades humanas.

En 1881, William Morris, tratadista de arte inglés, tenía una visión bastante amplia de El hombre que está contemplando, puede recrearse sensiblemente con el entorno

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y tiene la oportunidad de transformar o crear ambientes nuevos sobre HECHOS ar- cuando se pone frente a la hoja en blanco, donde la primera línea ya representa un
quitectónicos existentes, ya que su mente está captando a través de los sentidos futuro arquitectónico.
gran cantidad de aspectos ambientales que le permiten, con sus ideas imaginadas,
transformarlo, recrearlo y conceptualizarlo con nuevas estructuras para mejorar, a su En la mente se encuentran innumerables ideas que el creador arquitectónico va
manera, lo contemplado. Este hombre, ante estas actitudes, es un creador de la configurando para reproducir un resultado real. Las ideas pueden ser abstractas o
arquitectura. filtradas a través de imágenes preexistentes que fueron observadas por el creador
con anterioridad. Se entiende que es más fácil reunir ideas producidas por imágenes
El hombre que está en actividad, no tiene por qué sentir la arquitectura, de hecho, preexistentes que ideas reproducidas de conceptos abstractos, filosóficos y puros.
no debe sentirla para que su actividad no sea perjudicada. La actividad implica el La arquitectura será más propia de su creador, si el resultado sale más de sus ideas
trabajo vocacional que cada ser humano desempeña en su vida cotidiana dentro de abstractas que de imágenes leídas con anterioridad.
un ambiente configurado por arquitectura, el cual, debe estar dispuesto de la mejor
forma posible para que el trabajo que se está desempeñando se dé de la manera Los conocimientos filosófico-culturales y la sensibilidad que de ellos tiene el creador,
más eficiente y adecuada al fin buscado por quien lo está realizando. Este hombre, son fundamentales para aumentar la conceptualización abstracta de las ideas sobre
ante esta actitud, es un usuario de la arquitectura. la reproducción de imágenes existentes.

Un ejemplo podría ser aquel investigador sobre la Edad Media que desempeña su Las utopías son el máximo resultado en la conceptualización de ideas arquitectóni-
actividad dentro de una biblioteca y sentado lee acontecimientos del siglo XII, trans- cas. En ellas se manifiestan las nuevas imágenes donde debe habitar la humanidad;
portándose a esa época durante muchas horas sin que su entorno lo esté perju- son las ilusiones filosóficas del creador sobre lo que debe ser el mundo creado que
dicando para mantenerse en ese estado. Entendemos que si se le da buena luz, muchas veces se apartan de las realidades inmediatas y construibles. Los materiales
sonidos adecuados, espacios y formas confortables, en definitiva, ambientación para y los sistemas constructivos son las limitantes para dejar volar la imaginación a través
la lectura, la arquitectura pasará desapercibida, aunque está, no está para el investi- de las ideas conceptuales que intentan tornarse en realidades ambientales.
gador en su mente.
POSTULADO No. 4: Todo enriquecimiento creativo en el
No todos los ámbitos están diseñados para el hombre en actividad, hay otros que creador, está dado por la formación cultural del me-
están hechos para la contemplación; es el caso, por ejemplo, de las escaleras, que dio en que vive y por su formación académica
tienen que ser contempladas; de igual forma, los pasillos y las penetraciones en los La creatividad no es constante, responde a un proceso de permanente evolución
muros, son elementos para ser contemplados. La arquitectura le da al hombre ele- dentro de cada ser; evolución que solo se desarrolla mediante la asimilación de ideas
mentos y recintos para sus actividades y para la contemplación. y percepción sensible de su entorno.

POSTULADO No. 3: En todo proceso creativo, lo arqui- El hombre está en capacidad de producir permanentemente nuevos contenidos
tectónico se crea primero en la mente mentales, reflejo filtrado de nuevas impresiones o impresiones repetidas pero con
Las ideas, el mundo de las ideas, dan los primeros brochazos en la concreción arqui- redescubrimientos apreciativos.
tectónica. La expresión gráfica del HECHO arquitectónico es el resultado de lo que la
mente del creador quiere plasmar en su medio gráfico. La soledad del creador está Los impactos mentales inmediatos y quizás los más ágiles y fáciles de recibir para

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estimular la creatividad, están en el medio natural o común que rodea al hombre crea- POSTULADO No. 5: La arquitectura debe salir del hom-
dor; es su entorno cultural normal donde ha desarrollado sus diferentes etapas de bre, de todo hombre, con el siguiente orden: Necesida-
crecimiento y evolución. Es, en definitiva, la formación cultural del medio en que vive. des espirituales y psíquicas. Necesidades físicas. Nece-
sidades materiales
Pero, además de su medio, por curiosidad cultural, el ser en su inquietud por conocer La actividad creadora para lo arquitectónico puede realizarse de cualquier manera,
fronteras más lejanas a las de su entorno, está en capacidad de recibir nueva infor- pero si no se respeta un orden cualitativo al ir reproduciendo gráficamente los produc-
mación a través de lecturas, viajes y personas eruditas conocedoras del más allá te- tos imaginados, los resultados pueden ser nefastos.
rritorial. Es su formación académica que lo va separando de la realidad inmediata a la
que está acostumbrado a convivir, orientándolo hacia una nueva dimensión de lo real. En el hombre, lo primero es su espíritu, su razón de ser; son sus ilusiones, son sus
gustos, son su manera de ser; son..., en definitiva aquello que hace vibrar al hombre
El creador, de esta forma, puede apartarse de su medio y de su gente para reproducir y que lo identifica consigo mismo. Si la arquitectura no se identifica sensiblemente
nuevos conceptos estéticos extraños a los futuros usuarios de la arquitectura. He aquí con el usuario, la arquitectura no está correctamente creada; la arquitectura es para el
uno de los conflictos más agudos que tiene un creador arquitectónico: la confronta- hombre y no el hombre para la arquitectura.
ción de ideas que quiere dar el creador con formación académica de vanguardia,
con las ideas restringidas que tienen los usuarios del hecho arquitectónico construi- Uno de los mejores ejemplos que responde a esta prioridad, es el ámbito religioso;
do, limitadas a un estrecho marco de referencias. allí el hombre busca su intimidad con Dios; y la encontrará con la ayuda estética del
hecho arquitectónico; el hecho colabora para la intimidad, el hecho colabora para el
La habilidad del creador arquitectónico, estará en saber combinar acertadamente recogimiento, el hecho colabora para la meditación, el hecho colabora para la espiri-
sus conocimientos académicos universales con las expectativas de los usuarios del tualidad, donde no hay forma, donde todo es intangible, donde todo flota y es etéreo,
hecho arquitectónico dentro de una realidad territorial puntual, en determinada época en fin, donde no hay arquitectura, pero está la arquitectura.
y para determinada cultura local.
Luego está lo físico en el hombre, o lo físico en cualquier otro ser. Es el “NEUFERT”, un
Se podría aceptar que un rasgo de MADUREZ en la actividad creadora, lo da la acer- libro imprescindible para cualquier arquitecto, que con cierta gracia se titula “El Arte de
tada valoración de aspectos locales con aspectos extraterritoriales y, quizás, univer- Proyectar”. En él, así como en muchos otros documentos normativos se encuentran
sales, que permiten adaptarse correctamente a un medio físico con nuevos aspectos todas las gamas de medidas físicas que definen al hombre en su totalidad corporal.
que hacen de la obra un hecho de alta calidad arquitectónica, aceptado con inme-
diatez y positivismo por los usuarios y los críticos expertos en el tema. El hombre no solo se considera en sus dimensiones físicas, sino en su capacidad
auditiva, resistencia a temperaturas, intensidad lumínica, en definitiva, en su capaci-
Además de madurez, el hecho estaría impregnado también de CARÁCTER, propio dad para moverse dentro de un medio físico adecuado, que haga que su organismo
del creador que se identificaría dentro del conglomerado arquitectónico; esto es, el esté convenientemente integrado y que no sufra deterioro.
“estilo” del creador y es el estilo definido por los expertos dentro de un universo esti-
lístico de “ismos” arquitectónicos. Así como se definen las capacidades físicas del hombre, en este aspecto y para
construcciones arquitectónicas también se podrían definir capacidades físicas para
animales, plantas y cualquier organismo existente que debe ser protegido o involu-

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crado dentro de un medio arquitectónico. se ha escrito Hamlet, y se ha escrito La divina comedia, no sea usted tan orgulloso,
como arquitecto, de creer que para tener usted libertad de composición, necesita
Por último, dentro de una jerarquía de valores, en el proceso creativo se tiene en tener infinitos elementos para combinar”.
cuenta todo lo que rodea al hombre; esto es, las necesidades materiales que respon-
den a los requerimientos espirituales y físicos del hombre. Más aún, las notas musicales básicas son siete, y con ellas se pueden reproducir
toda clase de formas y estilos musicales. Son signos que permiten dar forma gráfica
Es el ENTORNO del hombre el que lo define, lo anima, lo identifica, lo orienta y lo hace a una idea musical, referenciando diferentes sonidos, los cuales, correctamente rela-
sentirse dentro de él. En muchos creadores, este aspecto de lo material que rodea cionados permiten la audición melódica de una obra musical.
al hombre se constituye en lo prioritario para la concreción de un hecho arquitectó-
nico. Los sistemas constructivos eficientes, rentables, ágiles, fáciles de ejecutar, que La arquitectura, al igual que la literatura, o la música, o la pintura con sus colores,
permitan entre otras cosas, la prefabricación de elementos repetitivos se convierten requiere de un abecedario que le permita independizar diferentes elementos, para
en el primer factor del proceso creativo, donde el hombre tiene que acomodarse a poder combinarlos, articularlos y relacionarlos, reproduciendo una estructura arqui-
hechos desligados de su ser como persona integral con aspectos que van más allá tectónica definida.
de lo puramente animal.
Urge la necesidad de desarrollar unos elementos básicos, porque ellos conllevan
Es entonces, el orden jerárquico de lo espiritual, lo físico y lo material, lo que permite la la búsqueda de lo simple y de lo puro, que puedan, aunque después necesiten de
correcta aplicación de la creatividad en lo arquitectónico, donde el hombre se puede otros, ser definidos, analizados y utilizados para componer arquitectura. La arquitec-
acomodar como una totalidad integral a su medio habitable. Allí los sistemas cons- tura permite, a través de un sistema metodológico, exprimir y purificar al máximo, para
tructivos, siendo eficientes, están hechos para el hombre y no el hombre adaptado a reconocer cuáles son esos elementos básicos donde debe permanecer de alguna
ellos; allí el tamaño espacial de los ambientes se adapta primero a los requerimientos forma como constante el hombre universal y nacional.
espirituales del usuario que a los requerimientos físicos de su tamaño y abrigo cor-
poral. El ABECEDARIO arquitectónico, una vez conocido y utilizado, permitirá reproducir
LENGUAJES arquitectónicos, los cuales, quedarán impresos en los HECHOS arqui-
Aplicar correctamente este orden jerárquico es difícil en sociedades heterogéneas; tectónicos concretos, para ser contemplados y para ser utilizados.
pero la obligación de un creador arquitectónico es intentar de la manera más acerta-
da posible la organización arquitectónica, de tal forma que le dé al hombre la calidad Urge, entonces, la necesidad de redescubrir un abecedario arquitectónico, rebus-
ambiental deseada. cando elementos simples y puros que puedan, aunque después necesiten de otros,
ser definidos, con sus autonomías y características propias y únicas.
POSTULADO No. 6: Hay un ABECEDARIO de la arquitectura
con el que se hacen los LENGUAJES arquitectónicos POSTULADO No. 7: Se entiende por ABECEDARIO ARQUITEC-
del HECHO ARQUITECTÓNICO TÓNICO, los elementos básicos con los que se estruc-
Hay que redescubrir el abecedario arquitectónico y humano. El arquitecto español, tura la totalidad de la arquitectura, siendo cada ele-
Rafael Leoz, experto en coordinación modular, decía: “... si el idioma no emplea más mento autónomo, individual e independiente
de veintinueve elementos básicos, las letras del alfabeto, y se ha escrito El Quijote, y Los elementos básicos del abecedario arquitectónico son los signos o los símbolos

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de la arquitectura; signos que contienen principios básicos conceptuales codificados símbolos que permitan reproducir un hecho creativo expresado como arquitectura.
que permiten la estructuración de innumerables hechos arquitectónicos con sus ca-
racterísticas propias, resultado de la combinación personalizada en el creador, de los El creador formula conceptos que si alcanzan una mayor simplicidad, podrá reprodu-
signos arquitectónicos. cir un abecedario más sencillo, útil y fácil para realizar su actividad creadora.

Las letras de este abecedario son los instrumentos que se requieren para entender El proyecto expresa las ideas del creador, como antesala de lo que será el hecho
con conceptos el lenguaje de las edificaciones y leer lo que ellas nos dicen. Cada real arquitectónico. El proyecto corresponde a las ideas del creador plasmadas para
letra arquitectónica tiene que ser única, independiente e irrepetible, al igual que las poder ser ejecutadas.
letras del abecedario literario, donde cada una presta su función propia para formar
palabras que correctamente estructuradas reproducen el lenguaje literario. Aunque el proyecto tan solo sea una representación de lo que será la arquitectura,
contiene de alguna forma el abecedario arquitectónico.
El creador, para hacer su arquitectura, debe fijar unos principios objetivos y estables
que lo llevarán a desarrollar una arquitectura con base en una estructura de concep- En el proyecto arquitectónico se redacta, se escribe, utilizando los signos o símbolos
tos correctamente personalizada y con carácter propio. del abecedario; el creador utiliza las técnicas gráficas y similares más adecuadas
para representar sus ideas conceptuales, para que sean comprendidas y para que
Al considerar al hombre como centro de la arquitectura, se exige la búsqueda de se puedan construir.
unos elementos para que él, a través de la arquitectura, los conforme.
El abecedario arquitectónico en el proyecto, articula las ideas del creador con la rea-
POSTULADO No. 8: El abecedario arquitectónico incide lidad del hecho arquitectónico. Uno de los éxitos creativos es saber transmitir de la
sobre cuatro hechos concretos: EL CREADOR, EL PRO- forma más acertada, lo que se quiere representar con la realidad concebida.
YECTO, LA OBRA ARQUITECTÓNICA Y EL USUARIO
El creador, con su inspiración ordena el abecedario arquitectónico; el creador, con Pero, no siempre se requiere del proyecto representado, para hacer arquitectura; mu-
su habilidad escribe con el abecedario arquitectónico; el creador, con su experiencia chas veces, las ideas creativas se vuelven realidad directamente sobre el hecho ar-
descubre en cada proceso creativo una nueva sintaxis arquitectónica, utilizando el quitectónico construido. De esta forma, el abecedario está como totalidad, presente
mismo abecedario arquitectónico. en la realidad arquitectónica; esto es, en la obra arquitectónica.

Para la concreción de un hecho arquitectónico el creador está obligado a formular La obra arquitectónica corresponde al hecho arquitectónico. La obra arquitectónica
un tema o temas concomitantes que conllevan una jerarquía en la utilización del abe- contiene el abecedario arquitectónico, como elementos simples y puros que correc-
cedario arquitectónico, donde algunas letras serán más relevantes que otras para tamente relacionados desarrollan un lenguaje arquitectónico propio.
reproducir correctamente el tema o los temas que se expresarán como una realidad
en el hecho arquitectónico. En la obra arquitectónica se lee un lenguaje desarrollado que le imprime carácter a la
obra, gracias a la utilización del abecedario arquitectónico.
Cada creador, con su capacidad teórica, puede formular su propio abecedario arqui-
tectónico, siempre y cuando contenga, de alguna forma, la totalidad de los signos o Como similitud, la interpretación musical es el hecho arquitectónico en la música y la

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partitura es el proyecto arquitectónico en la música; la arquitectura tiene su abeceda- abecedario utilizando su imaginación con pensamientos o no pensamientos que le
rio arquitectónico plasmado en el proyecto y puesto realidad en el hecho arquitectóni- den calor. Su mente, concentrada, calienta su cuerpo desprotegido por el hecho
co y la música tiene sus notas musicales, plasmadas en la partitura y hechas realidad arquitectónico.
en la interpretación musical.
En la mente está el abecedario arquitectónico; en el hecho no siempre está la totali-
Por último, el usuario está en capacidad de leer la arquitectura que está utilizando, dad del abecedario.
aunque no lo haga con la profesionalidad del creador, pero sí con su propia sensi-
bilidad arquitectónica que determina la calidad del producto que está utilizando de POSTULADO No. 11: Todo abecedario arquitectónico se
alguna manera crítica. enmarca dentro de la trilogía VITRUVIANA de “firmitas,
utilitas y venustas”. Estos términos, sin variar su con-
POSTULADO No. 9: Todo hecho arquitectónico puede tenido, se correlacionan con CIENCIA, CULTURA Y ARTE
contener la totalidad del abecedario arquitectónico
o parte de él La dimensión “trascendente” de la arquitectura, fundamentada en el abecedario de
En el abecedario arquitectónico tiene que estar la totalidad de los signos con los que la arquitectura, se puede estructurar como principio generador de una forma literaria,
se puede realizar un hecho arquitectónico; pero, el hecho arquitectónico necesaria- a través de la trilogía vitruviana de firmitas, utilitas y venustas.
mente no tiene por qué contener la totalidad de las letras arquitectónicas.
El hecho arquitectónico con su abecedario incluido, se estructura dentro de una mor-
La forma como se incorporan al hecho las letras, la intensidad con que se utilizan y fología que permite distinguir las letras en la trilogía.
la cantidad de las mismas, depende del creador del hecho; es la manera como él
decide componer su obra con el énfasis que le quiere dar a su proyecto. Esta estructura arquitectónica ha sido constante a través de la historia; aunque ha su-
frido cambios semánticos, se han mantenido los mismos conceptos. A este respecto
Uno de los aspectos que le da la calidad y el carácter al hecho arquitectónico es la el crítico y semiólogo francés de arquitectura, Pierre Boudon, hacia 1974 elaboró la
escogencia de las letras a ser utilizadas y la fuerza con que se aplican. siguiente relación histórica:

POSTULADO No. 10: El hombre como usuario arquitectó- 1- FIRMITAS UTILITAS VENUSTAS Vitruvio
nico completa físicamente o mentalmente el abeceda- 2- FIRMITAS COMMODITAS VOLUPTAS Alberti
rio arquitectónico cuando el hecho no contiene to-
3- SOLIDITE COMMODITE AGREMENTE Blondel
das las letras del abecedario
Todo hombre, consciente o inconscientemente, requiere la totalidad de las letras 4- CONSTRUCTION DISTRIBUTION DECORATION Blondel
arquitectónicas cuando habita dentro de un hecho arquitectónico. Como el hecho 5- VRAI UTILE BEAU Societe Central
muchas veces no tiene todas las letras, el mundo de las ideas completa las faltantes.
6- LOGIGUE HARMONIE SENTIMENT Guimard
El postulado se podría ampliar mejor con un ejemplo: si la arquitectura no protege 7- STRUTTURA FUNZIONE FORMA Nervi
del frío al usuario, este busca su abrigo en el vestido, y si no le basta, completa el

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Revista Módulo / Volumen 1, Número 10 / Julio 2011 / Barranquilla, Colombia / ISSN 0124-6542 Revista Módulo / Volumen 1, Número 10 / Julio 2011 / Barranquilla, Colombia / ISSN 0124-6542

En las circunstancias actuales, la trilogía para hacerla más universal y más amplia en Elaborando un abecedario arquitectónico, será posible estructurar un LENGUAJE
su contenido se considera como CIENCIA, CULTURA Y ARTE, donde se insertan las que caracterizará al creador, a la obra y al usuario del hecho arquitectónico.
distintas letras del abecedario.
POSTULADO No. 13: La Ciencia, la Cultura y el Arte inci-
El abecedario se inserta dentro de una estructura CIENTÍFICA, que corresponde a la den sobre el abecedario arquitectónico, estructu-
“firmeza” de Vitruvio; esta involucra todos los aspectos técnicos que permiten conver- rando un lenguaje arquitectónico
tir las ideas arquitectónicas en una realidad tangible. La armonía conceptual se da en el lenguaje arquitectónico cuando la CIENCIA, la
CULTURA y el ARTE inciden correctamente sobre el abecedario arquitectónico.
El abecedario arquitectónico se inserta también, dentro de una estructura CULTURAL,
que corresponde a la “utilidad” de Vitruvio, la cual, suple las expectativas y requeri- Cada letra del abecedario se hace realidad arquitectónica cuando esta, a través del
mientos del hombre dentro de una estructura social definida. creador, se impregna de lo científico, lo cultural y lo artístico.

Nuevamente, el abecedario arquitectónico se inserta dentro de una estructura ARTÍS- Del énfasis que el creador le dé a la trilogía sobre cada una de las letras y conjunto
TICA, que corresponde a la venustas de Vitruvio, por la cual se adquiere un toque de de las mismas reflejará el carácter del hecho arquitectónico una vez se haga realidad
“no sé qué”, que valora, realza y hace único, como elemento estético, a un hecho dentro de nuestra historia local y por consiguiente, universal.
arquitectónico concreto partícipe de la estética universal y local.
POSTULADO No. 14: Todo hecho arquitectónico tiene una
POSTULADO No. 12: Se entiende por LENGUAJE ARQUITECTÓ- EXPRESIÓN ARQUITECTÓNICA, producto del lenguaje ar-
NICO, la reunión estructurada de las diversas letras quitectónico
del abecedario arquitectónico El lenguaje propio de cada hecho arquitectónico es leído por el hombre a través de la
El término “lenguaje” se utiliza frecuentemente al referirse a la arquitectura, aunque por EXPRESIÓN o impresión que el contemplador capta sobre el hecho.
lo general en forma superficial.
La arquitectura está en la realidad construida, la cual solo puede ser contemplada
La popularización de este término se deriva de los intentos por concebir la arquitec- y disfrutada a través de los sentidos, quienes nos dan un reflejo de esta realidad,
tura como un sistema de comunicación susceptible de análisis semiológico, siendo aprendiendo lo que nuestra mente reconstruye y reconoce como EXPRESIÓN de
este un campo muy útil para la elaboración de un sistema metodológico de crítica de determinada arquitectura existente.
la arquitectura.
Aunque el objeto exista, si el hombre no lo está leyendo, este no le está transmitiendo
Pero, el LENGUAJE, está conformado por toda una estructura que se va perfeccio- una expresión que le permita sentirlo dentro de un contexto identificable de acuerdo
nando y enriqueciendo a través del tiempo, irradiado por la tradición de quienes lo a la forma sentida del mismo hombre.
utilizan; LENGUAJE que, como la literatura, en la arquitectura se tiene que sustentar
sobre unos elementos básicos, únicos e indivisibles, conocidos como alfabeto o
abecedario arquitectónico.

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POSTULADO No. 15: Se entiende por EXPRESIÓN ARQUITEC- institución que internacionaliza los conocimientos propios de un lugar por su tradición
TÓNICA, la impresión sensible del hecho arquitectóni- espontánea.
co manifestada con sentimientos dentro del ser
Todo hecho arquitectónico se tiene que sentir de alguna forma, para que pueda for- El HECHO arquitectónico, como realidad construida, tan solo representa el lugar y el
mar parte de la vida del hombre; el cual tiene la capacidad de calificar y criticar, opi- objeto para ser utilizado por el hombre o cualquier otro ser. El siempre está, una vez
nando sobre sus impresiones acerca del hecho construido. construido, ya sea utilizado o no lo sea. Él es un objeto que permanece constante, no
importa como lo usen o piensen de él los hombres.
El hombre, dentro de su intimidad, está capacitado para entender a su manera un
hecho arquitectónico, el cual, siendo real, puede, a través de la expresión dejarse Cada ser, a su manera, usa y entiende una construcción. Esta le EXPRESA impresio-
identificar con el uso para el cual fue creado, o confundir al hombre con supuestas nes propias, únicas e irrepetibles que subjetivizan el hecho arquitectónico. La época,
impresiones que no corresponden con el fin para el cual se creó. el lugar y la cultura son la causa de esta subjetividad y variabilidad en la contempla-
ción y uso de lo arquitectónico.
La EXPRESIÓN ARQUITECTÓNICA es quizás, el factor más importante para com-
prender un hecho arquitectónico, ya que sin esta es absolutamente imposible com- POSTULADO No. 17: La interacción entre lenguaje y ex-
prender cualquier realidad construida. presión sobre un hecho, da como resultado los “is-
mos” arquitectónicos que pueden llegar a quedar in-
POSTULADO No. 16: El ABECEDARIO arquitectónico es sertados dentro de un “estilo” arquitectónico
constante y objetivo. El LENGUAJE arquitectónico Los “ismos” y a su vez los “estilos” se ubican dentro de la trilogía VITRUVIANA y den-
es variable y subjetivo. EL HECHO arquitectónico es tro del abecedario de forma indistinta de acuerdo a un triángulo imaginario donde en
constante y objetivo. La EXPRESIÓN arquitectónica es cada vértice se encuentra un aspecto de la trilogía con sus respectivas letras y donde,
variable y subjetiva de acuerdo al carácter del hecho, dado por el creador, o asimilado por el crítico, se
El presente postulado sintetiza, dentro de la objetividad y la subjetividad el desarrollo identifica más o menos con uno o unos de los aspectos de la trilogía y el abecedario.
de los postulados anteriores. Algo similar puede ocurrirle a los escritos teóricos sobre la arquitectura, que depen-
diendo del autor, enfatizan más o menos que otros unos aspectos de la trilogía y del
El ABECEDARIO no puede cambiar; las letras siempre son, no importa cómo se abecedario.
ordenen, siempre están; puede que digan poco, no digan nada, esté mal redactado
el texto arquitectónico, ellas están presentes para ser usadas por cualquier ser que De esta forma, un crítico o un pensador de la arquitectura estará en capacidad de
desee crear arquitectura. calificar un hecho arquitectónico dentro de nuestro complejo ámbito cultural, dándole
un nombre estilístico que muchas veces termina en “ismo”, como soporte filosófico
Hay que aprender a escribir arquitectura; hay que aprender un LENGUAJE arquitectó- a una actitud creadora.
nico para utilizar adecuadamente el abecedario arquitectónico. Con el abecedario se
podrá aprender a hacer diferentes combinaciones que permitirán diferentes creacio- POSTULADO No. 18: Para nombrar, calificar o identificar
nes y por consiguiente, posibles estilos diferentes. Cada creador tiene su propio len- un “ismo” arquitectónico, se deben tener en cuenta
guaje aprendido por su práctica, o por una actividad académica impartida en alguna las TENSIONES, que ubican y le dan intensidad regula-

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Iglesia San Antonio de Padua


ble a las diferentes letras del abecedario, califican-
do filosóficamente un hecho, dentro de una ciencia,
una cultura y un arte específicos IGLESIA SAN ANTONIO DE PADUA (SOLEDAD-ATLÁNTICO).
La Ciencia, la Cultura y el Arte ubican al hecho arquitectónico dentro de un rango HISTORIA Y ELEMENTOS PARA SU RESTAURACIÓN
específico. La LEY DE LAS TENSIONES obliga a todo hecho arquitectónico a quedar INTEGRAL 1
ubicado en un correspondiente rango. Jairo E. López Martínez*
Resumen
La arquitectura se ubica dentro de un rango de acuerdo a la forma de ser del creador, La Iglesia San Antonio de Padua localizada en el municipio de Soledad, departamen-
al modo en que se crea y a su relación con otras arquitecturas (época, lugar y cultura to del Atlántico, cuya historia se remonta al año 1596 es un Bien de interés Cultural de
ubican lo arquitectónico dentro de un rango). Así podemos hablar de diferentes esti- carácter nacional, que ha venido deteriorándose a través del tiempo, a pesar de las
los. Son los diferentes “...ismos” que codifican, ubican y acotan un hecho arquitectó- intervenciones en la edificación por parte de la Administración Municipal. Preocupa-
nico dentro de la totalidad arquitectónica creada por los hombres desde el inicio de la dos por el proceso de deterioro del bien inmueble, la Unidad Pastoral San Antonio de * Arquitecto de la Corporación Universitaria de la
humanidad hasta el final de la misma. Padua de Soledad, requiere de los estudios técnicos para gestionar el proyecto de Costa, CUC. Especialista en Restauración y Con-
servación del Patrimonio Arquitectónico, CUC.
Restauración Integral del mismo ante el Ministerio de Cultura. Especialista en Estudios Pedagógicos, CUC. Do-
Hasta aquí LOS POSTULADOS DE LA ARQUITECTURA, como principios básicos cente de tiempo completo Facultad de Arquitec-
que servirán para formular el ABECEDARIO DE LA ARQUITECTURA que requieren los El proyecto genera los estudios que, partiendo de la reseña histórica, la investigación tura de la Corporación Universitaria de la Costa,
CUC. Investigador.
creadores en su proceso de diseño que lleva posteriormente a la realidad construida constructiva y tipológica, los levantamientos arquitectónicos con sus respectivos pla-
jlopez@cuc.edu.co
de un HECHO ARQUITECTÓNICO para ser utilizado por todo hombre y por todo ser nos, detalles y estudio fotográfico, la calificación y diagnóstico del inmueble con el
viviente que habite nuestro UNIVERSO. estudio patológico y planos de calificación, servirán de base para solicitar de acuerdo
a las Normas y Criterios del Ministerio de Cultura, la asignación de recursos para el
Programa de Restauración y el Mantenimiento de Monumentos Nacionales que lleva
a cabo la Dirección de Patrimonio, ya que el inmueble es propiedad de una entidad
sin ánimo de lucro que presta una función social y/o de utilidad pública. Recepción: 10 de mayo de 2011
Aceptación: 18 de mayo de 2011
El desarrollo de esta investigación muestra su pertinencia, dado que coadyuva a la
consecución y/o desarrollo de un proyecto de salvaguarda del Patrimonio cultural,
que contribuya a detener su deterioro, y ayude a la conservación de esta joya colonial;
generando un alto impacto social porque brindaría a la comunidad de Soledad, un
espacio digno para desarrollar las actividades religiosas y de recogimiento.

Palabras clave: Bien de interés cultural, Restauración, Reseña histórica, Califica-


ción, Diagnóstico, Conservación, Mantenimiento, Monumentos, Función social, Sal-
vaguarda, Deterioro, Comunidad.
1 El artículo es producto de la investigación finalizada en Diciembre de 2010 denominada “Estudios para el proyecto de restauración
integral de la Iglesia San Antonio de Padua en el municipio de Soledad, Departamento del Atlántico". Financiada por la Corporación
Universitaria de la Costa, CUC.; Grupo de Investigación ARUCO-CUC. Línea de investigación: Calidad del Hábitat y el Entorno.

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