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GUIA GUITARRA IV

PROF: RODOLFO CASTELBONDO

LOS MODOS

Cada uno de los siete acordes de la tonalidad genera o implica una escala distinta.
A estas escalas se le denominan “modos”. Cada uno tiene una sonoridad
característica u se usa comúnmente para la improvisación o como recurso de
improvisación.

Cada modo tiene una nota característica que le da su color, el carácter, y lo


diferencia de los demás modos. En realidad son dos las notas que tienen estas
propiedades, aunque una de ellas tiene mayor importancia y a la que normalmente
nos referimos como la “nota característica”, siendo la otra denominada como
“característica secundaria”.

En todas las escalas modales está incluido el intervalo de tritono entre dos de sus
grados diatónicos y las dos notas que lo forman son precisamente las notas
características.

Para saber cuál de las dos notas que forman el tritono del modo es la principal, se
deben superponer por terceras, una a una todas las notas de la escala encima de
la tónica; la primera de las dos en salir, será la nota característica secundaria y
yen consecuencia la principal será la otra.
ACORDES DE INTERCAMBIO MODAL

Son acordes que provienen de las escalas menores paralelas a la tonalidad


original que se emplean como los posibles sustitutos de los acordes de una
progresión. Estos acordes podrán ser sustitutos en función de su área tonal y de
su compatibilidad con la melodía del tema.

I II III IV V VI VII

C Jónico: CMaj7 / Dm7 / Em7 / FMaj7 / G7 / Am7 / Bm7(b5)

Cm Eólico: Cm7 / Dm7(b5) / EbMaj7 / Fm7 / Gm7 / AbMaj7 / Bb7

Cm Arm: C-Maj7 / Dm7(b5) / EbMaj7(#5) / Fm7 /G7(b9b13) /AbMaj7 / Bo7

Cm Mel: Cm6 / Dm7 / EbMaj7(#5) / F7 / G7(b13) / Am7(b5) / Bm7(b5)

SUBDOMINANTES MENORES:

Son acordes que provienen de los modos paralelos de la tonalidad de la


progresión y que se usan como sustitutos de los acordes subdominantes. Tienen
como característica poseer el cuarto (IV) y el sexto (VI) grado de la tonalidad en
relación de tercera menor a diferencia de los acordes de la tonalidad original que
poseen estos mismos grados pero en relación de tercera menor.

SUBDOMINANTES MAYORES

II-7 IVMaj7 bVIIMaj7

Dm7 FMaj7 BbMaj7

C: DFAD FACE Bb D F A

Relación de 3M entre F y A en los tres acordes.


SUBDOMINANTES MENORES

bIIMaj7 II-7(b5) IV-7 bVIMaj7 bVII-7

C: DbMaj7 D-7(b5) F-7 AbMaj7 Bbm7

Db F Ab C D F Ab C F Ab C Eb AbC E F Bb D F Ab

Relación de 3m entre la cuarta (IV) y el sexto (VI) en los cinco acordes

ACORDES NO DIATONICOS

Son acordes que no se forman sobre la escala mayor y por lo tanto no son
diatónicos a ésta, pero se usan a menudo dentro de una progresión armónica
diatónica.

El bVIIMaj7

Es el resultado de rebajar un semitono la fundamental del acorde diatónico del VII


grado.

Aunque no sea diatónico, el hecho de contener el cuarto grado y no el séptimo le


da un cierto carácter de subdominante.

Se usa en substitución de un acorde tanto de subdominante como de dominante y


su tendencia principal es de moverse hacia en IMaj7.

Otra substitución es la de substituir al IV o al V de una cadencia autentica:


I, IV, V, I.
Movimientos más usuales:

bVIIMaj7 ------ IMaj7 bVIIMaj7 ------ VI-7

bVIIMaj7 ------ III-7 bVIIMaj7 ------ V7 ó V7 sus4

Siempre se debe tomar en cuenta la melodía al momento de hacer la substitución.

DOMINANTES ESTENDIDOS

Son acordes no diatónicos que resuelven sobre otro acorde no diatónico, que está
relacionado con un acorde diatónico. Cualquier dominante secundario puede ser
precedido por un dominante por extensión que resuelva hacia él.

ACORDE V7sus4

Es un acorde V7 al cual se le sustituye una tercera por una cuarta justa.

1 4J 5J 7m

G7sus4 __________ G C D F
ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR ARMÓNICA

I-(Maj7) II-7(b5) IIIMaj7(#5) IV-7 V7 VIMaj7 VII#o7

Am(Maj7) Bm7(b5) CMaj7(#5) Dm7 E7 FMaj7 G#o7

Esta escala se utiliza para resolver melódicamente los patrones de II-7(b5) V7 I-7

Y los acordes V7(b9b13).

ARMONIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR MELÓDICA

I-(Maj7) II-7 IIIMaj7(#5) IV7 V7 VI-7(b5) VII-7(b5)

A-Maj7 B-7 CMaj7(#5) D7 E7 F#-7(b5) G#-7(b5)

Cada grado de esta escala le corresponde un modo específico y sirven para definir
cada uno de los acordes que de ella se crean.

I-Maj7 / Dórico(b9) / Lidio(#5) / Lidio(b7) / Mixolidio(b13) / Locrio(2nat) / Alterado

Fuentes

• Herrera E. (sin fecha) Teoría Musical y Armonía Moderna volumen I y II.


Music Distribucion.

• Leavit W. A Modern Method for guitar. Berklee Series Guitar.

• Cordantonopulos V. (2002) Curso Completo de Teoría de la Música.