Secuencias urbanas

UIA-PUEBLA
PROYECTO INTEGRAL URBANO
MTRA. LORENA CABRERA MONTIEL
Secuencia urbana
• Sucesión de una serie de
elementos del espacio urbano
(calles, plazas, edificios,
elementos naturales) próximos
entre sí
• Resultado de un serie sucesiva
de momentos perceptivos
• Secuencia – Movimiento /
percepción | Escena – estática
• Inseparable del conjunto de la Kevin Lynch
estructura urbana
• Conjunto de elementos fácilmente
• Carácter subjetivo / individual identificable
• Carácter estético / funcional – • Relación espacial entre ello que los ligue
vinculado a una actividad • Algún tipo de significado para el espectador
• No se reduce a un escenario – • Gran probabilidad de causar impresión en el
se descubre la ciudad, se observador
comprenden mejor sus Relación entre elementos urbanos (sendas,
interrelaciones bordes, barrios, nodos, hitos) → Secuencia
La percepción de la secuencia urbana
• Acumulación de información – desplazamientos
• Estudio del carácter de las imágenes recibidas en
movimiento
Teoría Gestalt
Construcción de marcos de percepción de la
realidad, formas mentales que vamos creando
• La percepción consiste en organizar y asociar las
informaciones obtenidas del medio
• La percepción es la visión de un objeto
destacado sobre un fondo
• La ciudad es imagen visual, también experiencia
y símbolo

• Criterios perceptivos:
• PUNTOS DE REFERENCIA
• ESQUEMAS LÓGICOS (familiaridad relación
personal objeto-sujeto)
• FACTOR DE ESCALA
 Generación de percepciones como un todo – Leyes de la forma
• Pregnancia o la buena
forma.- lo que
percibimos con mayor
exactitud y rapidez son
aquellas formas más
completas pero, al
mismo tiempo, más
simples o simétricas.
• Figura-fondo: no
podemos percibir una
misma forma como
figura y a la vez como
fondo de esa figura. El
fondo es todo lo que no
se percibe como figura.
• Continuidad: si varios
elementos están
colocados formando un
flujo orientado hacia
alguna parte, se
percibirán como un
todo.
• Proximidad: los
elementos próximos
entre sí tienden a
percibirse como una
unidad.
• Similitud-semejanza: los
elementos parecidos son
percibidos como si
tuvieran la misma forma
o como una unidad.
• Cierre: una forma se
percibe mejor cuanto
más cerrado está su
contorno.
• Compleción: una forma
abierta tiende a
percibirse como cerrada.
• Simetría - Las imágenes
simétricas son
percibidas como iguales,
como un solo elemento.
El espacio y el tiempo
en la secuencia urbana
Memorización y movimiento
• Recorrido – serie de imágenes parciales
y superpuestas retenidas por la
memoria
• La superposición de imágenes descubre
sucesión de espacios entrelazados
• Tiempo – espacio, dos momentos:
• Aproximación
• Acercamiento e interés por el detalle
• El espacio se capta en una sucesión de
momentos de visión, vinculados a una
temporalidad y a un movimiento
• La percepción resulta de una sucesión
de imágenes inmóviles y cronológicas.
La perspectiva aislada no es tan
importante como el efecto
“acumulativo” de una secuencia
Recorrido secuencial, Visión serial
Gordon Cullen
Cullen mostró:
• Cómo el movimiento puede ser leído
como una secuencia gráfica
• Cómo nuestra percepción del paso del
tiempo y la distancia recorrida difiere
de la realidad
Memorización y
movimiento

Campo visual – información que

recibimos
• Los edificios aparecen agrupados
visualmente si son semejantes y están
cerca
• Si están individualizados (dimensión,
forma, o color) destacan en el paisaje
• Sujeto – secuencia de
acontecimientos con arreglo a su
ritmo y regularidad
• El observador traduce las secuencias a
su lenguaje, lo que hace posible que
intervenga su memoria y deducirá o
seleccionará los detalles que
estructurarán el paisaje
El desarrollo de nuevos modos de
desplazamiento ha proporcionado otras • El modo de locomoción para captar una
maneras de ver, relacionarse y formar secuencia urbana es el propio pie
imágenes mentales del entorno urbano:
• Vistas a diferentes velocidades
• El entorno urbano debe ser diseñado
• Con diferentes niveles de atención desde el punto de vista de la persona
• El punto de vista de peatones se acompaña en movimiento (Cullen)
de la libertad de parar y enganchar con el
entorno de uno
Memorización y
movimiento
• Ciudad antigua – diseñada para ser vista y
comprendida a escala de movimiento
peatonal
• Velocidad de desplazamientos condiciona
la percepción y la memorización
• Red vial y uso de automóvil – disminuye la
emoción y distorsiona la escala
• Percepción observador-peatón
• Percibe todo lo que se encuentra a ambos
lados de su ángulo de visión
• ≠ Percepción observador-conductor
• Necesita puntos de referencia
• Repara en puntos próximos
• Perdida de noción de escala – predomina
horizontalidad en su movimiento
• Separación peatón-circulación rodada
amenaza con que zona peatonal se aísle
(Krier). Se requiere superposición ambas
funciones
Análisis de los componentes
de una secuencia urbana
• Permite estudiar modificaciones del
campo visual de un recorrido
• Sucesivos puntos de vista (Camilo Sitte)
• Unas plazas unidas por calles cortas
• Una calle cerrada en la que se van
abriendo plazas
• Un parque urbano
• Calles cercanas a una zona comercial
• Parte de un área residencial
• Los elementos básicos del espacio urbano
(calle, plaza, hito, borde) son los que
configuran la estructura concreta de una
secuencia
• Secuencia urbana - análisis pictórico:
• Ciudad medieval
• Ciudad barroca
• Ciudad industrial
• Tejido suburbano
• Paisaje rural
• La relación entre los diferentes espacios abiertos urbanos y los
edificios que lo rodean crean una secuencia espacial urbana.
• La suma de todas estas secuencias conforma la estructura espacial
de la ciudad.
Diseño de
secuencias
Consideraciones
• Reagrupar una sucesión de
planos relacionados con el mismo
tema; puntos referenciales y
monumentos juegan un papel
primordial y la secuencia se
define a partir de ellos:
• Secuencia de aproximación
• Secuencia de acceso
• Importancia de tener puntos de
referencia más alejados
• Reagrupar los planos en función
de similitud e introducir cortes
en el paso de una familia de
planos a otra
• Paso de una secuencia a otra de manera
progresiva
• Dos secuencias con una zona de superposición
• Un único plano común con función de
disyuntor
• Campo visual acompañado de declives y
movimientos de terreno que modifican el
ritmo de la progresión – puesta en escena que
exige varias direcciones
• La progresión puede efectuarse conociéndose
el final de la secuencia desde lejos,
amplificando la lente la modificación del
campo visual con los efectos monumentales
Plaza San Pedro Roma
 • Elimina la monotonía de las visiones
Diseño de prolongadas o excesivamente obvias
• Discontinuidad
secuencias •
•
Sucesión de visión
Ocultación
• Visión
• Cadencias en la observación
• Velocidad
• Duración de atención
• Interés de la imagen
• Claridad de entrada y salida - Explicación sencilla
en movimiento de la estructura básica - Sucesión
aparente de llegadas (rellanos, pórticos, escalones)

• Ritmo
• Clarifica dirección
• Controla avance
• Establece orden en la visión
• Escala o yuxtaposición de escalas
• Se identifica lo lejano, el limite o el horizonte,
• Se descubre lo próximo
• Actividad y uso
• Condicionan y ajustan el diseño – espacios
vacíos/congestionados

• Conservar armonía con el todo (ciudad) y las

partes –orden, jerarquía, dominación, centralidad
Acrópolis Atenas
Diseño de Secuencias
Ejemplos
Nancy, Lorena
Place Stanislas
Place Carriere
Place Royale
Bath
Plazas
Circus y
Crescent
 Washington  The National Mall

Nueva Delhi  The Rajpath (Avenida de gobierno)

 Roma  Plaza del Popolo

Florencia  Ponte vecchio – Ufizi - Plaza de la Señoría

Londres  Regent Street

Oxford  patios y plazas

 Venecia  Plaza de San Marcos

Beijin  Recinto en el Palacio Imperial

Londres
Parliament
Square,
Westminster
York
St Leonards
place,
Blake St.
Percepción del espacio físico y el reconocimiento
de la estructura urbana
• Los senderos y puntos de referencia parecen ser especialmente útiles en la
"búsqueda de caminos" porque sirven como líneas de dirección y puntos de
referencia importantes en la navegación por la ciudad.
• Una serie de vistas, percibidas por un observador en movimiento, crean una
cadena de imágenes mentales.
• Las notaciones de Cullen de "visiones en serie" y las "secuencias del espacio
visual" de McLuhan llevaron a la conclusión de que la percepción es un proceso
dinámico.
• D. Appeleyard, K. Lynch y J.R. Meyer (1964), quienes observaron que la velocidad
de recibir estímulos visuales por parte de un observador tiene una influencia
crucial en la percepción y el reconocimiento del espacio urbano.
• K. Wejchert (1984) introdujo un registro de secuencias visuales en forma de un
gráfico de las emociones del receptor, lo que se denomina "curva de
impresiones".
• Kevin Lynch (La imagen de la ciudad, 1960), introdujo el término del mapa
mental en la planificación urbana como un método de notación y
reconocimiento de códigos espaciales.
Ejemplos de diseño de Secuencia 
percepción y reconocimiento
del espacio urbano
aplicado al arte visual público
Diseño de escultura en Plaza C. Ratajski en Poznan

Poznan - áreas de mayor popularidad de visualización: síntesis

Poznan - áreas de rango alto del lugar: síntesis
Comparación del Mapa mental Mapa de reconocimiento espacial  calidad
Principales nodos y sendas seleccionados por espacial de las áreas más importantes de la
los ciudadanos de Poznan ciudad de Poznan.
Evaluación de la calidad visual y la "imaginación" de la Plaza C. Ratajski en Poznan
Análisis de las capacidades de exposición de la Plaza C. Ratajski en Poznan
Análisis de la impresión de secuencias visuales y las proporciones
espaciales de la Plaza C. Ratajski en Poznan
Concepto de localización de una escultura acompañada de formas de agua
en el recinto urbano - Plaza C. Ratajski en Poznan
Museum of Freeway Art (MOFA) - Atlanta
Museum of Freeway Art (MOFA) - Atlanta
Museum of Freeway Art (MOFA) - Atlanta
Museum of Freeway Art (MOFA) - Atlanta