Teatro Villamarta.

TEMPORADA 2007/2008

PROGRAMA

Primera parte

Sinfonía en Re mayor
Hob.I: 104 “Londres”
FRANZ JOSEPH HAYDN (1732-1809)

Adagio-Allegro
Andante
Menuetto. Allegro
Finale. Spiritoso

Segunda parte

El Castillo de Barbazul
Ópera en un acto de Béla Bartók (1881-1945)
Libreto de Béla Balázs según el relato de Charles Perrault
Estrenada en la Ópera Nacional de Budapest
el 24 de mayo de 1918

ÓPERA EN CONCIERTO
Jueves, 15 de mayo a las 20.30 horas
índice
ÍNDICE
REPARTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

ALGO MÁS QUE UNA COSTUMBRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

José Luis de la Rosa. Presidente de La Arcadia-Jerez

LUZ Y EQUILIBRIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Rafael Navas Renedo. Director de Diario de Jerez

INTERROGANTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Fernando López Vargas-Machuca

ARGUMENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

LIBRETO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Personajes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Libreto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

SELECCIÓN DISCOGRÁFICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

RELACIÓN DE ÓPERAS INTERPRETADAS

EN EL TEATRO VILLAMARTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

CURRÍCULOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
reparto
REPARTO DE EL CASTILLO DE BARBAZUL

Barbazul ISTVÁN KOVÁCS

Judith ANDREA MELÁTH

ORQUESTA SINFÓNICA DE HUNGRÍA

Director musical ANDRÁS LIGETI

Franz Joseph Haydn (1732-1809)
Béla Bartók (1881-1945)
Diseño de Denyce Graves para la producción de William Friedkin.
algo más que una costumbre
ALGO MÁS QUE UNA COSTUMBRE
Desde su reapertura el Teatro Villamarta ha
programado con cierta asiduidad –unas veces re-
presentadas, otras en versión concierto– óperas
que no suelen formar parte del gran repertorio
o bien que no son muy conocidas del público
en general. En este apartado podemos enmarcar
obras como The Dragon of Wantley, Porgy and
Bess, La Reina de las hadas, La Dama de Picas,
Segismundo, La nariz, Trouble in Tahiti, Suor An-
gelica, Le Villi y recientemente, en diciembre del
pasado año, El diluvio de Noé.
Es obvio que, como se suele decir, “nunca
llueve a gusto de todos” y siempre habrá quien
considere que se programan pocas óperas bue-
nas y poco conocidas y otros que piensen que es
preferible dedicarse exclusivamente a un reper-
torio más popular.
Consideramos que es necesario programar
obras como El castillo de Barbazul de Béla Bar-
tók, entendiendo que si el público no las cono-
ce poco podrán atraerle, pero en este sentido
advertimos que Villamarta mantiene un sor-
prendente equilibrio en su oferta, teniendo muy
en cuenta la idiosincrasia y la historia de esta
ciudad, los gustos y conocimientos del público
al que va dirigido, las características del foso y
del escenario de este teatro, la disponibilidad
de producciones (tanto escénica como musica-
les) que existen en el mercado y de acuerdo a
un presupuesto, que como todos sabemos, es
limitado.
Desde la Asociación La Arcadia-Jerez cree-
mos haber entendido estos planteamientos y
nos sentimos identificados con ellos, contribu-
yendo con nuestro esfuerzo y entusiasmo para
difundir la ópera y la zarzuela a través de confe-
rencias, charlas-coloquios y libretos en los que
intentamos ofrecer la mayor información posi-
ble sobre cada título; siempre con una actitud
positiva y creando buenas expectativas.
Esperamos que todo el interés que se suscita
alrededor de estos espectáculos se haya conver-
tido en algo más que una costumbre y llegue a
calar profundamente en nuestra sociedad local.
Una vez más aprovechamos estas páginas
para agradecer a nuestros patrocinadores y co-
laboradores su inestimable apoyo para poder
llevar a cabo las diferentes actividades y la rea-
lización de este libreto, asimismo, reconocemos
la extraordinaria labor de la Fundación Teatro
Villamarta y de las entidades públicas y privadas
que la sustentan.
José Luis de la Rosa
Presidente de La Arcadia-Jerez
luz y equilibrio
LUZ Y EQUILIBRIO
Tenemos la suerte de contar en Jerez con un
Teatro público que viene programando cada año
una oferta lírica variada, interesante y de calidad
a pesar de los límites que impone el presupues-
to. Los gestores del Villamarta conocen perfec-
tamente los gustos de los aficionados y saben
cómo está el ‘mercado’. Gracias a ello podemos
disfrutar de óperas y zarzuelas para todos los
gustos e incluso en diferentes idiomas.
Superado el ecuador de los diez años de ac-
tividad, el Teatro Villamarta sigue guardando un
sabio equilibrio a la hora de traer producciones
y producir títulos desde aquí, ofreciendo clási-
cos y obras menos conocidas pero no por ello
menos importantes, apostando por artistas na-
cionales y también por destacados valores del
ámbito internacional. En definitiva, haciendo
suya esa gran verdad de que la ópera es un gé-
nero popular que llega a todos.
Es el caso de El castillo de Barbazul, de Béla
Bartók, que en versión concierto llega en la recta
final de una temporada lírica carga de numero-
sas emociones. Una temporada que profundiza
en la madurez de un Teatro y un público abierto
a nuevas propuestas y cada vez más deseoso de
ver y oír sobre el escenario nuevos títulos.
La considerada ópera húngara más impor-
tante del siglo XX es una buena oportunidad
para descubrir o redescubrir a Bartók y su com-
plejo universo en el que la lucha entre luz y la
oscuridad mantienen en tensión al espectador.
Su presencia en el Villamarta este año es una
prueba más de lo variado de la oferta lírica y de
la búsqueda de ese equilibrio en el que autores
bien distintos, de diversa procedencia, forma-
ción y época, tienen cabida. Por todo ello, hay
que felicitar a los responsables de la Fundación
Teatro Villamarta, con su director Francisco Ló-
pez a la cabeza. La temporada que va tocando a
su fin (el próximo título, Doña Francisquita, es
un nuevo giro) ha vuelto a destacar por la va-
riedad de contenidos, la aceptación del público
y la crítica, y por ser un referente cada vez más
considerado en el panorama artístico nacional.
Estos libretos, que crecen título a título de la
mano de nuestro Teatro, han sido fieles testigos
de ello.
Enhorabuena al Villamarta por seguir lle-
nando Jerez de luz y de equilibrio.
Rafael Navas Renedo
Director de Diario de Jerez
Una visión de Barbazul.
interrogantes
INTERROGANTES
¿Qué hace Franz Joseph Haydn precediendo a Bar- dres que el ya anciano compositor austríaco,
tók en el programa de esta noche? fallecido su amigo y admirador Wolfgang
Pues, además de completar la duración
de un programa que de incluir sólo la ópe-
ra duraría una hora, la Orquesta Sinfónica de
Hungría ha decidido homenajear a un genio
que residió a caballo entre Austria y Hungría
al servicio de la familia Esterházy entre 1762
y 1790, largo y fecundo período en la vida del
compositor de La Creación. La interpretación
de su música ha estado desde entonces muy
vinculada al mundo austro-húngaro, hasta el
punto de que puede hablarse incluso de una
tradición interpretativa propia. De hecho, las
dos únicas integrales discográficas de las cien-
to cuatro sinfonías de su autor han sido gra-
badas por orquestas de la tierra, la ya desapa-
recida Philharmonia Hungarica y la Orquesta
Haydn Austro-Húngara, esta última formada
ad-hoc por el maestro Adam Fischer e inte-
grada parcialmente por músicos procedentes
de la misma formación que escuchamos esta
noche en el Villamarta.
¿Qué aporta la Sinfonía Londres con respecto a las
ciento tres anteriores sinfonías de su autor?
Nada. La Sinfonía 104, Londres, estrenada
el 13 de abril de 1795, es tan deliciosa, equili-
brada, fresca, melódica, intensa y chispeante
como el resto de las llamadas Sinfonías Lon-
Amadeus Mozart, escribió en la capital britá-
nica para ganarse la vida una vez despegado
de la familia Esterházy; doce monumentos a
la creatividad que se atienen rigurosamente
al esquema canónico en cuatro movimientos
de una forma, la de la sinfonía, que el propio
Haydn se había encargado años atrás no de
inventar pero sí de consolidar para la poste-
ridad. En cualquier caso no está de más se-
ñalar, en lo que a esta sinfonía en concreto se
refiere, la profundidad dramática de la intro-
ducción lenta al primer movimiento, que re-
vela nuevos aspectos en el carácter a menudo
socarrón y despreocupado del compositor, y
la manera en la que el movimiento final está
basado en un tema de tradición croata, lo que
nos permite enlazar con Bartók y su interés
por asimilar el folclore en la música culta. De
un gigante de la historia de la música hasta
otro de similar estatura.
¿Qué lugar ocupa Bartók en la música del siglo XX?
Uno de los más importantes, hasta el pun-
to de que hay quienes -como el sabio crítico
español Ángel Carrascosa- afirman que se tra-
ta del mejor compositor de toda la centuria.
El nivel medio de calidad de su creación mu-
sical es altísimo, aunque esto no quita que un
 EL CASTILLO DE BARBAZUL 17

Arnold Schönberg o un Igor Stravinsky reali- Dukas, estrenada en París en 1907 en presen-
zaran aportaciones aún más revolucionarias y cia de Bartók y de su futuro libretista Béla Ba-
trascendentales. lász, y la que hoy escuchamos.

¿Es la música de Bartók tan “moderna” y “desasose- ¿En qué se aparta del cuento original el drama escri-
gante” como dicen? to por Béla Balász que va a servir de libreto para la
No en líneas generales, y menos aún para ópera de Bartók?
un oyente del siglo XXI. Lo que ocurre es que En mucho. Los personajes se reducen a
en 1980 ese gran experto en popularizar pá- dos y toda la acción se concentra en el cas-
ginas de música clásica que fue Stanley Ku- tillo, donde la joven Judit exige a su amado
brick utilizó varios fragmentos especialmente esposo las llaves para ir abriendo las puertas
inquietantes de su Música para cuerdas, per- prohibidas y conocer así sus secretos ocul-
cusión y celesta como parte del fondo sonoro tos, permitiendo al mismo tiempo que la luz
de su película de terror El resplandor, junto ilumine su lóbrego interior. Al final la prota-
con obras de los mucho más recientes Ligeti gonista descubre los espíritus de las tres an-
y Penderecki, lo que hizo a muchos asociar teriores esposas y es obligada a unirse para
a partir de entonces el nombre del húngaro siempre a ellas; Barba Azul quedará condena-
tanto a músicas más claramente “contempo- do a la oscuridad en esta historia profunda-
ráneas” como a imágenes de pesadilla. mente trágica y pesimista.

¿De qué va El castillo de Barba Azul?
La historia se basa en el relato que el poeta
parisino Charles Perrault incluyó en su reco-
pilación de cuentos Mi madre la oca (1628)
junto con historias como las de Caperucita
roja, El gato con botas o La cenicienta. En él
narra cómo una hermosa joven, que ha de-
cidido casarse con el rico Barba Azul a pesar
de las siniestras leyendas que sobre su pasado
circulan, se atreve a abrir la puerta prohibida
de la mansión para encontrarse con los ca-
dáveres de las anteriores y no menos curio-
sas esposas que la precedieron. Al final sus
hermanos salvarán a la intrépida muchacha
de una muerte segura. De este relato el gran
dramaturgo simbolista Maurice Maeterlinck
realiza una adaptación que va a servir de base
para dos óperas: Ariane et Barbe-bleue de Paul
¿Puede considerarse “realista” la acción de esta
ópera?
No. El drama es psicológico y metafórico,
y guarda no poca relación tanto con el mo-
vimiento estético de entre siglos conocido
como Simbolismo como con las indagaciones
del psicoanálisis que habían revolucionado la
percepción que el ser humano tiene de sí mis-
mo, revelando en su interior todo un mundo
oculto incontrolable lleno de contradiccio-
nes. Hay quienes asimismo interpretan esta
obra como una alegoría sobre el inevitable
fracaso de las relaciones entre el hombre y la
mujer: en el momento en el que el amor im-
pulsa a conocer los más oscuros secretos del
interior del otro, éstos terminan aniquilando
a la pareja.

Dibujo de Gustave Doré para el
cuento de Barbazul de Perrault.
¿Qué simbolizan el edificio del castillo y sus siete
puertas?
No está claro, ni tiene por qué estarlo,
aunque en general suele verse como el tortu-
rado interior de Barba Azul y, por extensión,
de todo ser humano. El director de orquesta
Itsván Kertész concretó mucho más –quizá
demasiado– al indicar que son una metáfora
de la vida del protagonista: “primero la cáma-
ra de torturas, simbolizando su sufrimiento
durante adolescencia y juventud; a continua-
ción la armería de su madurez, cuando co-
mienza a defenderse por sí mismo; seguida-
mente, el oro y las riquezas que llegaron con
el éxito; después, el jardín que representa el
artista, el poeta que hay en él; sigue el gran
episodio de la quinta puerta que abarca con
la vista todas sus tierras y que representa el
poder; las lágrimas de la sexta puerta son sus
TEATRO VILLAMARTA 18
propias lágrimas; y finalmente están las mu-
jeres, vivas en su memoria, a las que todavía
ama. Él se casó con ellas en el amanecer, el
mediodía y el ocaso de su vida, pero todas le
defraudaron. Con Judit, a la que encuentra en
la noche de su existencia, sufre una última
decepción”.
¿A quién representa Barba Azul?
Aunque el citado Kertész quiso ver en
él un retrato del propio Bartók –hombre si-
lencioso y reservado–, la interpretación más
usual apunta que es un símbolo de todo ser
humano, con fuertes claroscuros en su inte-
rior, necesitado de afecto y de alguien con
quien compartir esas luces y esas sombras,
pero al mismo tiempo celoso de su propia
intimidad, reacio a desvelarse por completo
ante el Otro.
¿Por qué insiste tanto Judit en abrir las puertas?
Que la joven está enamorada es algo que
queda fuera de toda duda. Pero también pare-
ce claro que se trata de una persona atrevida,
que tiene muy claro lo que quiere y que es
capaz de correr riesgos para conseguirlo. Co-
noce las habladurías sobre el pasado de Bar-
ba Azul y, a pesar de eso, insiste en casarse.
Cuando su marido le pregunta qué la indujo
a seducirle, responde con claridad: “¡Para ha-
cer respirable y visible el aire que cubre estas
paredes! Para calentar y secar estos muros
con mis manos y mis labios. Para eso vine
aquí. ¡Déjame hacerlo, Barba Azul!”. Lo que
Judit pretende, desde el principio, es penetrar
hasta el fondo del alma de su amado. Y ante
la negativa no dudará en ser exigente. “Bar-
ba Azul, dame las llaves, ¡dámelas, porque te
 EL CASTILLO DE BARBAZUL 19

El castillo de las siete puertas.

amo”, dice con una insistencia que va mucho mento, terriblemente dramático en lo musical
más allá de la mera curiosidad: lo que preten- pero también de un sobrecogedor lirismo en la
de es la absoluta entrega. línea vocal, puede ser considerado como una
metáfora de tragedia y muerte. En cualquier
¿Asesina “realmente” Barba Azul a su cuarta esposa? caso las interpretaciones no son fáciles, por-
Sí y no. Al desarrollarse una acción funda- que esta ópera, como las grandes obras de arte,
mentalmente onírica y simbólica, no se repre- ofrece muchas más preguntas que respuestas.
senta ningún “crimen” sobre la escena; no hay
alusión a éste ni en la música ni en el libreto, ¿Hay algún tipo de aria o de número cerrado en esta
aunque sí se dice que Barba Azul había asesina- partitura?
do a sus anteriores tres esposas. Sin embargo, Nada que se le parezca. La música se pliega
una vez que Judit ha abierto la séptima y últi- por completo a la dramaturgia y no busca en
ma puerta y aparecen los espectros (¿o no son absoluto el lucimiento de la orquesta ni de las
tales?) de las anteriores mujeres, encontradas voces, que se mantienen siempre en un parlan-
respectivamente durante el alba, el mediodía do rubato, sino ofrecer una nueva dimensión
y el ocaso, el duque coloca a la joven –no sin sonora al texto que le sirve de base. En este
resistencia– la corona y el manto de la noche, sentido, aunque no desde luego en lo que a la
sobre la que ella reinará eternamente. El mo- estética musical se refiere, Bartók guarda una

Vista actual del castillo del
estrecha relación con Claudio Monteverdi y sus
sádico caballero francés Gille de
revolucionarios logros operísticos. Y si precisa-
Rais, autentico Barbazul.
mente L’Orfeo era la más bella música que he-
mos escuchado en la presente temporada lírica
del Villamarta, El castillo de Barba Azul es –con
diferencia– la más sugestiva y fascinante.
¿No es una obra demasiado breve para tratarse de
una ópera?
No para 1911 y 1918, años en los que fue
compuesta y estrenada, respectivamente. No
en balde en esa última fecha Puccini estrena-
ba esas tres joyitas de una hora de duración
cada una que conforman su genial Trittico: Il
Tabarro, Suor Angelica y Gianni Schicchi. Y sin
ir más lejos, dentro de unos días podremos
escuchar en Sevilla dos magníficas óperas del
gran Alexander von Zemlimsky cuya dura-
ción no es mucho mayor que la de Barba Azul
y que también se desarrollan en un acto: Una
tragedia florentina y El enano, estrenadas la
primera en 1917 y la segunda en 1922.
TEATRO VILLAMARTA 20
Tratándose de una ópera en un acto, ¿existe algún
tipo de estructura interna?
Sí, y además está muy claramente definida.
Como ha escrito Francesc Cortés, “cada una
de las puertas posee un color y una instrumen-
tación propios, unos temas musicales asocia-
dos, una nueva tonalidad, una célula musical
generadora propia, una empatía y un giro al
espíritu de los personajes”. La obra comienza
en pianísimo y, tras una lúgubre introducción,
va pasando por los escalofriantes xilófonos en
la primera puerta (cámara de torturas), unos
marciales vientos en la segunda (armería),
las cuerdas y la celesta (tesoro) y las flautas y
cuerdas tremolantes (jardín), hasta llegar a la
gran explosión orquestal en Do mayor de la
quinta, cuando el Duque muestra el esplendor
de su reino a Judit; este punto coincide con el
centro justo de la composición, a los treinta
minutos del comienzo. Durante la siguiente
media hora el arco del volumen sonoro va re-
duciéndose y, tras pasar por las oníricas sono-
ridades del lago de lágrimas y por el angus-
tioso clímax emocional de la última puerta,
vuelven al pianísimo para hundirse ahí en el
silencio absoluto. Además, en el libreto se dan
instrucciones muy precisas para regular la lu-
minotecnia de la escena, estando cada puerta
asociada a un color distinto y pasando, a lo
largo de la obra, desde la oscuridad hacia la
luz –quinta puerta– y viceversa.
¿Se inserta El castillo de Barba Azul en alguna de
las corrientes del contexto operístico de la época?
Es difícil decirlo, pues se trata de una pá-
gina bastante difícil de clasificar. Desde luego,
con esta obra Bartók se mantiene muy aleja-
do de la corriente italiana que por esas fechas

Barbazul visto por Jannos Kass.
Foto del compositor con los
intérpretes, Olga Haselbeck y
Oszkár Kálmán y el director de
orquesta, Egisto Tango, el día del
estreno.
abandera el ya prestigiosísimo Puccini, que
ese mismo año de 1911 estrena La fanciulla
del West. Pero tampoco encaja con la ópera
centroeuropea de corte post-wagneriano en la
que brillan obras como Der ferne Klang (El so-
nido lejano), que acababa de completar Franz
Schreker, o la magistral Der Rosenkavalier (El
caballero de la rosa) que, al mismo tiempo que
el húngaro termina su partitura, estrena Ri-
chard Strauss. Ni guarda mucha relación con
la revolución en la lírica que al año siguiente
comenzaría Arnold Schönberg con su monó-
logo expresionista Pierrot Lunaire, anticipado
poco antes con Erwartung. La única obra con
la que Barba Azul tiene un claro vínculo es con
la ópera en cinco actos Pelléas et Mélisande,
que Claude Debussy había estrenado en París
en 1902 y por la que Bartók se encontraba fas-
cinado; con ella comparte, entre otras cosas, su
carácter misterioso, metafórico y simbolista, su
marcado onirismo, su rechazo de la tradición
wagneriana, su refinadísimo sentido del color
orquestal, su tratamiento de la vocalidad y su
línea melódica ondulante y sinuosa.
¿Se nota la influencia del folclore húngaro, de la que ciones y conciertos.
tanto se habla en Bartók, también en El castillo de
Barba Azul?
Desde luego. Pero no hay que confundir tativa de su autor?
esta influencia con la mucho más literal que
podamos apreciar, por poner un ejemplo de la
misma época, en algunas obras de un Manuel
de Falla. En Bartók, quien había investigado
–y grabado– junto con su amigo Zoltan Ko-
dály de manera incansable la música de tradi-
ción oral en el mundo rural de Eslovaquia y
Rumanía, el sustrato folclórico es muy sutil,
evidenciándose en determinadas modulacio-
EL CASTILLO DE BARBAZUL 21
nes y, sobre todo, en cómo el fraseo orquestal
se amolda en ritmos y acentos a las inflexio-
nes propias del idioma húngaro.
¿Qué tipo de voces hacen falta para esta ópera?
Barba Azul puede ser cantado por bajos
o por barítonos. Los primeros tendrán una
pasta vocal más adecuada para el carácter del
personaje, pero los segundos podrán matizar
con mayor facilidad y profundizar de esta
manera en sus múltiples pliegues psicológi-
cos; en este sentido, el grandísimo cantan-
te alemán Dietrich Fischer-Dieskau ha sido
todo un modelo. Judit la han abordado tanto
sopranos líricas anchas como sopranos dra-
máticas y mezzosopranos; estas últimas pue-
den darle gran sensualidad al personaje, pero
han de poseer un holgado registro agudo si
no quieren pasarlo mal en determinados mo-
mentos. La soprano Julia Varady, esposa en la
vida real del citado Dieskau, ha sido quizá la
mejor intérprete del personaje en discos. Jun-
to a estas dos voces, se requiere la presencia
de un narrador para introducir la obra, pero
su intervención se omite en numerosas graba-
¿Es El castillo de Barba Azul la obra más represen-
No, entre otras cosas porque el lenguaje
de Bartók –el compositor tenía treinta años–
estaba aún en proceso de consolidación y aún
no poseía una personalidad del todo definida.
Sus más importantes obras maestras serán el
ballet El mandarín maravilloso, la Música para
cuerdas, percusión y celesta, quizá también
para su Concierto para piano nº 3 y, desde lue-
go, para su conjunto de sus seis cuartetos de

Diseño de Gabrielle Frame para
una escenografía de El castillo de
Barbazul .
TEATRO VILLAMARTA 22
húngaro. A esto hay que sumar el conservadu-
rismo de muchos aficionados, aún apegados
a un concepto decimonónico del género ope-
rístico. De ahí que Barba Azul se represente
poco, y que cuando se hace suela ser -como
esta noche- en versión concierto. Con todo,
hay que señalar que las funciones totalmen-
te escenificadas que ha estado ofreciendo el
Gran Teatre del Liceu a lo largo de esta misma
temporada han alcanzado un gran éxito.
El que esta noche escuchemos El castillo de Barba
Azul a intérpretes procedentes de la propia Hungría,
¿garantiza que la interpretación vaya a ser espe-
cialmente idiomática y de un aroma folclórico más
marcado?
cuerda, que es uno de los grandes pilares de En principio esto no tiene que ser necesa-
toda la historia de la música de cámara. Pero riamente así, pero lo cierto es que las orques-
no por ello esta obra, la única ópera de su au- tas de Budapest son protagonistas de magnífi-
tor, deja de ser una creación magistral. cas versiones discográficas en las que el sabor
magiar se encuentra resaltado. Una de ellas, y
Si esta ópera es tan extraordinaria, ¿por qué no se dejamos a un lado los registros más antiguos,
representa más a menudo? es la dirigida por el mítico János Ferencsik a
En su momento el estreno fue dificultoso principios de los ochenta para el sello Hun-
tanto por la novedad de la música como por garoton y protagonizada por un Yevgeny
la ideología comunista de Béla Balász; la pre- Nesterenko de voz increíblemente hermosa
sentación pública no se realizó hasta 1918, en -demasiado noble quizá para el personaje- y
la propia Budapest. Las cosas mejoraron mu- una temperamental Elena Obraztsova. Otra la
cho a partir de los años cincuenta, pero aún registró Adam Fischer para CBS en 1988 jun-
hoy no acaba de cuajar todo lo que debería. to a las voces impresionantes de un Samuel
Esto en parte se debe a la escasa duración de Ramey y una Eva Marton que no terminaron
la partitura, poco más de una hora, lo que la de perfilar, pese a todo, la psicología de sus
hace poco apetecible para ofrecer en una sola personajes. Desgraciadamente los dos discos
sesión. Además exige una orquesta de gran ta- son hoy día muy difíciles de encontrar en el
maño y unos cantantes que sepan matizar de mercado. Mucho más fácil de localizar es la de
manera expresiva cada una de sus frases para Iván Fischer, que ha subrayado los elementos
profundizar en la torturada psicología de los magiares junto a su Orquesta del Festival de
personajes; y obviamente han de cantar en Budapest (Philips, 2003) sin el gran acierto
 EL CASTILLO DE BARBAZUL 23

de los dos citados más arriba, pero con la for- suntuosa de Jessye Norman, la inteligencia de
tuna de contar con unos muy creíble y sutiles Lászlo Polgár y la perfección orquestal de la
Laszlo Polgár e Ildiko Komlósi. Sinfónica de Chicago. Claro que por encima
de todas ellas brilla con luz propia la sensacio-
¿Qué buenas grabaciones en audio existen de la obra? nal de Dietrich Fischer-Dieskay y Julia Varady
Pues aparte de las citadas más arriba Fe- bajo la expresionista dirección de Wolfgang
rencsik y las de los hermanos Fischer, y de- Sawallisch (Deutsche Grammophon, 1979),
jando a un lado por su calidad de sonido los que por desgracia se encuentra actualmente
registros de los años cincuenta, la primera descatalogada. En fechas más recientes, un
que nos encontramos en el tiempo es la que a tan sobrio y pausado como intenso Bernard
principios de los sesenta dirigió Antal Dorati Haitink ha extraído atmosféricas sonoridades
con corrección pero sin suficiente vuelo lírico a la fabulosa Filarmónica de Berlín; junto a la
ni garra dramática a la Sinfónica de Londres voz pastosa y rotunda de un autoritario John
(Mercury, 1962); su mayor interés es que nos Tomlinson y a la extraordinaria sutileza expre-
permite escuchar al sólido Mihály Székely, em- siva de una muy creíble Anne Sofie von Otter,
blemático intérprete de Barba Azul durante firma la que quizá sea la versión más recomen-
lustros. Una alternativa clásica es la de István dable de la era digital (EMI, 1996).
Kertész, que sólo tres años después supo sa-
car mucho mayor partido a la misma orquesta ¿Existe alguna grabación en DVD de esta ópera?
londinense y contó con las bellísimas voces de Sólo una, pero magnífica. Utilizando como
Christa Ludwig y Walter Berry, a pesar de que pista sonora la grabación de Sir Georg Solti al
estos grandísimos artistas, que por entonces frente de la Filarmónica de Londres, Miklós
estaban casados en la vida real, no termina- Szinetár realizó una película para televisión
ron de profundizar en sus personajes (Decca, visualmente fascinante que acaba de ser edi-
1965). Más lograda en su conjunto es la gra- tada en este formato, con muy buen sonido y
bación dirigida con batuta vehemente, sensual subtítulos en castellano; además, en ella esa
y dramática, aunque también algo nerviosa y fugaz pero magnífica soprano que fue Sylvia
no siempre concentrada, por el gran Sir Georg Saas se revela también como una formidable
Solti (Decca, 1979); la protagonizan un sólido actriz. Se puede encontrar en las tiendas espa-
Kolos Kóvats –al que escuchamos este mismo ñolas desde hace un par de semanas: la com-
rol en Sevilla hace años– y una Sylvia Saas que pra es absolutamente recomendable. En cual-
indaga en todos los recovecos del personaje. quier caso, la gran música hay que escucharla
El analítico, objetivo y algo distanciado Pie- en directo: es un privilegio que podamos dis-
rre Boulez conduce dos de los registros más frutar esta noche de semejante obra maestra.
celebrados, el primero de ellos (Sony, 1973) Una creación magistral con pocas respuestas
protagonizado por una espléndida Tatiana y muchos y muy sugestivos interrogantes.
Troyanos, mientras que el segundo (Deuts-
che Grammophon, 1993) cuenta con la voz Fernando López Vargas-Machuca
argumento ARGUMENTO
La ópera comienza en completa oscuri-
dad. El decorado, que poco a poco se distin-
gue tras la entrada de Barbazul y Judith, re-
presenta una inmensa sala en el interior de un
castillo, sala cuyos muros están traspasados
por siete puertas monumentales.
Judith, rendida de pasión por Barbazul,
ha abandonado a su familia. Ella declina la
pregunta que Barbazul le ha hecho varias
veces “¿tienes miedo?”, incluso, cuando em-
pieza a tomar conciencia de lo que le rodea
–el ambiente frío y tenebroso–, rechaza cual-
Béla Balázs, libretista de esta quier atisbo de ansiedad declarando que ella
ópera aportará calor, claridad y amor a este castillo.
Cuando Barbazul replica que jamás la clari-
dad penetrará en el tenebroso castillo, le res-
ponde con sumisión que será como él desee.
Sin embargo, al descubrir las siete puertas ce-
rradas le pide que se abran, que le de permiso
para abrirlas ella misma. Barbazul le recuerda
los rumores que se cuentan sobre él.
Judith llama a la primera puerta y unos
profundos gemidos la detienen. Rehusando
ceder al miedo, insiste a su enamorado para
que le permita abrir la puerta. Como hipno-
tizado por la sumisión de Judith, Barbazul
consiente.
La primera puerta se abre a la cámara de
tortura del duque, la claridad gradual de la
salida del sol ayuda a la muchacha a contener
su aprehensión, convencida que la apertura
de las otras puertas hará desaparecer esta ho-
rrorosa visión.
Tras la segunda puerta descubre la armería
de Barbazul, a pesar de las manchas de sangre
que impregnan las armas, aparenta no sentir
ningún espanto pidiéndole con creciente in-
sistencia las demás llaves, proclamando que a
cambio de su amor él debe compartir con ella
todos sus secretos y bienes.
La tercera puerta se abre y aparece el teso-
ro de Barbazul, la visión de las joyas, el oro y
demás riquezas sorprende a Judith. Barbazul
le dice que todo será de ella, pero la alegría
inicial de la joven se vuelve inquietud cuando
se da cuenta que todo el tesoro está empapa-
do de sangre.
Ahora es Barbazul el que apremia a Judith
a abrir la cuarta puerta, cuando lo hace des-
cubre un hermosos jardín en plena floración,
pero al acercarse a las flores advierte que está
salpicadas de sangre. Su indisimulada turba-
ción provoca que Barbazul le ordene abrir la
quinta puerta. Los ojos de Judith, cegados
en un primer momento por la luz del sol,
divisan una inmensa y esplendorosa llanura,
los dominios de Barbazul se extienden has-
ta sus confines, inesperadamente una nube
rojiza nubla el sol y se pone a llover sangre
provocando que la muchacha reclame deses-

peradamente abrir la sexta puerta. Tras esta
se extiende un lago sereno cuyas aguas están
formadas por lágrimas. Barbazul la abraza
con ternura creyendo que ella encarna la luz,
la esperanza y quizás, el verdadero amor. Ju-
dith, en un primer momento se siente atraída
pero luego lo rechaza diciéndole que ya sabe
lo que va a hallar: “ahí están tu anteriores es-
posas, asesinadas y bañadas en sangre”.
Detrás de la séptima puerta encuentra a
las tres primeras esposas de Barbazul, quien,
TEATRO VILLAMARTA 26
triunfante y pletórico, declara que ellas en-
carnan la mañana, el mediodía y la tarde. Su
cuarta esposa, a partir de ahora, encarnará a
la noche y la invita a que se reúna con ellas.
Judith, como hipnotizada, cruza el umbral de
la última puerta que se cierra tras ella.
La oscuridad que Judith casi había logra-
do disipar regresa, inexorable, por siempre.
libreto
El Teatro Nacional de la Ópera de Budapest.
PERSONAJES JUDITH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzosoprano

BARBAZUL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bajo

La acción se desarrolla en una época legendaria y en un cas-

tillo fantástico.

REGÖS PROLÖGUSA / Haj regö rejtem
PRÓLOGO hová, hová rejtsem...
Hol, volt, hol nem: kint-e vagy bent?
Régi rege, haj mit jelent,
urak, asszonyságok?
Im szólal az ének.
Ti néztek, én nézlek.
Szemünk, pillás függönye fent:
Hol a szinpad: kint-e vagy bent,
urak, asszonyságok?
Keserves és boldog
nevezetes dolgok,
az világ kint haddal tele,
de nem abba halunk bele,
urak, asszonyságok
Nézzük egymást, nezzük,
regénket regéljük.
Ki tudhatja honnan hozzuk?
Hallgatjuk és esodálkozunk,
urak, asszonyságok.
(a függöny szétválik a háta mögött)
Zene szól, a láng ég.
Kezdödjön a játék.
Szemem pillás függönye fent.
Tapsoljatok majd, ha lement,
urak, asszonyságok.
Régi vár, régi már
az mese ki róla jár.
Tik is hallgassátok.
Hatalmas, kerek gótikus csarnok. Balra
meredek lépcsö vezet fel egy kis vasajtóhoz.
A lépcsötöl jobbra hét nagy ajtó van a falban;
négy még szemben, kettö már egész jobboldat.
Különben sem ablak, se dísz. A csarnok üres,
sötét, rideg, sziklabarlanhoz hasonlatos.
Mikor a függöny szétválik, teljes sötétség van
a színpadon, melyben a regös eltünik. Hirtelen
EL CASTILLO DE BARBAZUL 31
Oh, historia que ha permanecido oculta
¿cómo volver a esconderla?... ¿Ocurrió
realmente o no? ¿Sucedió fuera? ¿dentro?
¿Que significado tendrá esta antigua historia,
señoras y señores?
Escuchad ahora el relato.
Miremos.
Abramos bien nuestros ojos:
¿dónde está la escena, fuera o dentro,
señoras y señores?
Siempre existió la alegría
y la tristeza en nuestro mundo,
pero cuando menos lo esperamos
nos sorprende el destino,
señoras y señores.
Nos miramos unos a otros
y nos preguntamos sobre esta historia
¿quién conoce su origen?
Oigámosla aunque nos llene de espanto,
señoras y señores.
(se levanta el telón)
Suena la música, se encienden las luces,
la función va a empezar.
Abrid expectante los ojos y si os place
aplaudid cuando acabe,
señoras y señores
Antiguo es el castillo,
también es antigua la leyenda,
escuchad lo que dice.
Amplio salón circular de estilo gótico. A la
izquierda, unas escaleras de piedra conducen
a una pequeña cancela de hierro. A la derecha
se ven siete grandes puertas, cuatro de ellas
al fondo de la escena cara al público y las otras
tres frente a las escaleras. No hay ventanas ni
mobiliario. El salón parece una caverna oscura
y vacía, como horadada en la roca. Con las

kinyílik fent a kis vasajtó és a vakiító free
négyszögben megjelenik a Kékszakállú és
Judit fekete sziluettje.
KÉKSZAKÁLLÚ
Megérkeztünk. Íme lássad:
Ez a Kékszakállú vára.
Nem tündököl, mint atyádé.
Judit, jössz-e még utánam?
JUDIT
Megyek, megyek Kékszakállú
(Kékszakállú lejön néhány lépcsöt)
KÉKSZAKÁLLÚ
Nem hallod a vészharangot?
Anyád gyászba öltözködött,
atyád éles kardot szijjaz,
testvérbátyád lovat nyergel.
Judit, jössz-e még utánam?
JUDIT
Megyek, megyek Kékszakállú.
(A Kékszakállú lejön egészen és visszafordul
Judit felé, aki a lépcsö közepén megálit.
Az ajtón beesö fénykéve megvilágítja a
lépcsöt és kettöjük alakját)
KÉKSZAKÁLLÚ
Megállsz Judit? Mennél vissza?
JUDIT
Nem. A szoknyám akadt esak fel,
felakadt szép selyem szoknyám.
KÉKSZAKÁLLÚ
Nyitva van még fent az ajtó.
JUDIT
Kékszakállú!
Elhagytam az apám, anyám,
elhagytam szép testvérbátyám…
elhagytam a völegényem,
TEATRO VILLAMARTA 32
últimas notas del prólogo se ilumina la pequeña
cancela de hierro que se abre y aparecen las
siluetas de Barbazul y Judith.
BARBAZUL
Ya estamos aquí. Al fin puedes
contemplar el castillo de Barbazul.
No es alegre como la casa de tu padre.
¿Vienes ya, Judith?
JUDITH
Ya llego, ya llego Barbazul.
(Barbazul baja lentamente los escalones)
BARBAZUL
¿Oyes como doblan las campanas?
Tu madre se quedó muy triste,
tu padre cogió sus armas y
tu hermano saltó sobre su montura.
¿Vienes ya, Judith?
JUDITH
Ya llego, ya llego Barbazul.
(Barbazul llega abajo y se vuelve hacia Judit,
que se ha detenido a mitad de escalera. La luz
que proviene de la puerta ilumina a los dos
personajes)
BARBAZUL
¿Retrocedes Judit? ¿Estás asustada?
JUDITH
No. Los volantes de mi vestido
se han enganchado con algo.
BARBAZUL
Fíjate bien, la puerta sigue abierta.
JUDITH
¡Barbazul!
A mi padre, a mi madre,
a mis hermanas y hermanos,
a todos dejé llorando
 EL CASTILLO DE BARBAZUL 33

hogy váradba eljöhessek para venir aquí.

Kékszakállú! Ha kiüznél, ¡Barbazul, amor mío! Aunque me rechaces
küszöbödnél megállanék, y me eches fuera no me iré,
küszöbödre lefeküdnék. prefiero morir en este frío umbral.

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Most csukódjon be az ajtó. Entonces cerraré la puerta y echaré el cerrojo.

(A kis vasajtó fent becsukódik. A csarnok
világosabb marad, de cask épphogy a két
alak és a hét nagy fekete ajtó látható. Judit a
Kékszakállú kezét fogva tapogatódzva elöre
jön, a bal fal mellet)
(Se cierra la cancela y el salón queda
únicamente iluminado para distinguir a los
dos personajes y a las siete grandes puertas.
Judit se apoya sobre el muro y tiende su mano
a Barbazul)

JUDIT JUDITH
Ez a Kékszakállú vára! ¡Este es el castillo de Barbazul!
Nincsen ablak? Nincsen erkély? ¿No hay ventanas? ¿No entra nunca la luz del día?

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Nincsen. Nunca.

JUDIT JUDITH
Hiába is süt kint a nap? ¿Nunca da la luz el sol?

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Hiába. Nunca.

JUDIT JUDITH
Hideg marad? Sötét marad? ¿Siempre está frío, oscuro y tenebroso?

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Hideg, sötét. Frío, oscuro.

JUDIT JUDITH
Ki ezt látná, jaj, nem szólna. Todo enmudece al llegar aquí.
Suttogó, hir elhalkulna. Todo rumor se torna silencio.

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Hirt hallottál? ¿No lo sabías?

JUDIT JUDITH
Milyen sötét a te várad! Todo está tan sombrío.
Vizes a fal! Kékszakállú! Los muros están húmedos. Dime Barbazul
Milyen viz hull a kezemre? ¿por qué se humedecen mis dedos?

Sír a várad! Sír a várad!
(Eltakarja a szemét)
KÉKSZAKÁLLÚ
Ugye, Judit, jobb volna most
Völegényed kastélyában:
Fehér falon fut a rózsa,
cseréptetön táncol a nap.
JUDIT
Ne bánts ne bánts Kékszakállú!
Nem kell rózsa, nem kell napfény!
Milyen sötét a te várad!
Szegény, szegény Kékszakállú!
(Zokogva leborul a Kékszakállú elött és
csókolja a kezét)
KÉKSZAKÁLLÚ
Miért jöttél hozzám, Judit?
JUDIT
(felugorva)
Nedves falát felszáritom,
ajakammal száritom fél!
Hideg kövét melegitem,
a testemmel melegítem.
Ugye szabad, Kékszakállú!
Nem lesz sötét a te várad,
megnyitjuk a falat ketten,
szél bejárjon, nap besüssön.
Tündököljon a te várad!
KÉKSZAKÁLLÚ
Nem tündököl az én váram.
JUDIT
Gyere vezess Kékszakállú,
mindenhová vezess engem.
Nagy csukott ajtókat látok,
hét fekete csukott ajtót!
Miért vannak az ajtók csukva?
KÉKSZAKÁLLÚ
Hogy ne lásson bele senki.
TEATRO VILLAMARTA 34
Parece como si los muros y las vigas lloraran.
(Se tapa los ojos)
BARBAZUL
Judith, ¿no serías más feliz
en el castillo de tu padre
donde las rosas cuelgan de los balcones y
la luz del sol penetra hasta los salones?
JUDITH
¡Nunca, nunca, Barbazul!
No añoro las rosas, ni la claridad del sol.
Tu morada es tan sombría,
triste y desdichado Barbazul.
(Se deja caer sollozando a los pies de Barbazul,
le coge las manos y se las besa)
BARBAZUL
Dime Judit ¿por qué has venido aquí?
JUDITH
(levantandose)
Secaré estas sollozantes piedras
con mis propias manos
y mi cuerpo dará calor
a este mármol frío.
Déjame hacerlo así, Barbazul.
Quiero iluminar tu sombrío castillo,
tu y yo derribaremos estos muros
para que entren el viento y la luz.
Como el oro refulgirá tu castillo.
BARBAZUL
Mi castillo nunca refulgirá.
JUDITH
Te sigo Barbazul,
muéstrame ahora tu castillo.
Veo siete grandes puertas
clausuradas con candados y cerrojos.
¿Por qué están cerradas?
BARBAZUL
Nadie ha de ver lo que hay tras ellas.

JUDIT
Nyisd ki! Nekem nyisd ki!
Minden ajtó legyen nyitva!
Szél bejárjon, nap besüssön!
KÉKSZAKÁLLÚ
Emlékezz rá, milyen hir jár.
JUDIT
A te várad derüljön fel,
Szegény, sötét, hideg várad!
Nyisd ki! Nyisd ki! Nyisd ki!
(Dörömböl az elsö Antón. A dörömbölésre
mély, nehéz sóhajtás búg fel. Hosszú nyomott
folysókon sír fel így az éjszakai szél)
Jaj!
Jaj! Mi volt ez? Mi sóhajtott?
Ki sóhajtott? Kékszakállú!
A te várad!
KÉKSZAKÁLLÚ
Félsz-e?
JUDIT
(csendesen sírva)
Oh, a várad felsóhajtott!
KÉKSZAKÁLLÚ
Félsz?
JUDIT
Oh, a várad felsóhajtott!
Gyere nyissuk, velem gyere.
Én akarom kinyitni, én!
Szëpen, halkan fogom nyitni,
halkan, puhán, halkan!
Kékszakállú, add a kulcsot,
Add a kulcsot, mert szeretlek!
(A Kékszakállú vállára borul)
KÉKSZAKÁLLÚ
Áldott a te kezed, Judit.
EL CASTILLO DE BARBAZUL 35
JUDITH
¡Que se abran completamente!
¡Quiero quitar todos los cerrojos,
para que entren el viento y la luz!
BARBAZUL
Recuerda lo que se dice de mi.
JUDITH
La luz y el aire alegrarán
tu triste y sombrío castillo.
¡Ábrela, ábrela, ábrela!
(Golpea la primera puerta y se oyen en el
interior sordos gemidos, como si silbara el
aire por tortuosos corredores de un laberinto)
¡Ah!
¿Qué ha sido eso? ¿Quién se ha quejado?
¿Quien ha gemido? Barbazul.
Triste y sombrío castillo.
BARBAZUL
¿Tienes miedo?
JUDITH
(sollozando)
He escuchado la queja del castillo.
BARBAZUL
¿Temes?
JUDITH
He escuchado la queja del castillo.
Vamos a abrirla juntos.
Voy a abrirla yo sola,
lo haré con sumo cuidado,
muy suavemente, con cuidado.
Barbazul, entrégame las llaves,
por el amor que te tengo, dámelas.
(Apoya su cabeza sobre el hombro de Barbazul)
BARBAZUL
Benditas sean tus suaves manos, Judith.
 TEATRO VILLAMARTA 36

JUDIT JUDITH
Köszönöm, köszönöm! ¡Gracias, gracias!
É akarom kinyitni, én. Voy a abrirla yo sola
(Mikor a zár csattan, felbúg a mély (Se oye la llave girando en la cerradura
földalatti sóhajtás) y de nuevo se repiten los gemidos)
Hallod? Hallod? ¿Oyes? ¿Oyes?
(Az ajtó feltárul, vérvörös négyszöget nyitva a (La puerta se abre sigilosamente y aparece
falba, mint egy seb. Az ajtó mogul mélyböl una estancia roja rectangular semejante a
jövö véres izzás hosszú sugarat vet be a una herida, de su interior se proyectan
csarnok padlójára) un rayo encarnado sobre el suelo de la sala)
Jaj! ¡Ah!

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Mit látsz? Mit látsz? ¿Qué has visto? ¿Qué has visto?

JUDIT JUDITH
Láncok, kések, szöges karók, Grilletes, puñales, potros de tortura,
izzó nyársak... tenazas, hierros de marcar.

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Ez a kinzókamra, Judit. Judith, es mi cámara de torturas.

JUDIT JUDITH
Szörnyü a te kinzókamrád, ¡Qué espantosa es tu cámara de torturas,
Kékszakállú! Szörnyü, szörnyü! Barbazul! ¡Es horrible!

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Félsz-e? ¿Tienes miedo?

JUDIT JUDITH
(összerezzen) (sobresaltada)
A te várad fala véres! ¡Mira como sangran los muros de tu castillo!
A te várad vérzik! ¡Mira, los muros sangran!
Véres... vérzik. Sangran… sangran…

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Félsz-e? ¿Tienes miedo?

JUDIT JUDITH
Nem! Nem félek. Nézd, derül már. ¡No! no tengo miedo.
Ugye derül? Nézd ezt a fényt. Mira como surge la encarnada luz del amanecer.
Látod? Szép fénypatak. Mira estos rayos y el hermoso resplandor.

KÉKSZAKÁLLÚ
Piros patak, véres patak!
JUDIT
Nézd csak, nézd csak! Hogy dereng már!
Minden ajtók ki kell nyitni!
Szél bejárjon, nap besüssön,
Minden ajtók ki kell nyitni!
KÉKSZAKÁLLÚ
Nem tudod mi van mögöttük.
JUDIT
Add ide a többi kulcsot!
Minden ajtót ki kell nyitni! Minden ajtót
KÉKSZAKÁLLÚ
Judit, Judit mért akarod?
JUDIT
Mert szeretlek!
KÉKSZAKÁLLÚ
Váram sötét töve reszket,
nyithatsz, csukhatsz minden ajtót.
(Átnyújtja Juditnak a második kulcsot.
Kezeik a vörös fénykévében találkoznok)
Vigyázz, vigyázz a váramra,
Vigyázz, vigyázz miránk, Judit!
JUDIT
Szépen, halkan fogom nyitni.
Szépen, halkan.
(Csattan a zár és feltárul a második atjó.
Nyílása sárgás vörös, de szintén sötét és
félelmes. A második sugár az elsö mellé
fekszik a padlóra)
KÉKSZAKÁLLÚ
Mit látsz?
EL CASTILLO DE BARBAZUL 37
BARBAZUL
Un río encarnado con aguas ensangrentadas.
JUDITH
Mira y maravíllate ante este amanecer,
ante esta claridad celestial.
Abramos todas las puertas para que penetren
el aire y la luz, abrámoslas todas.
BARBAZUL
Pero ¿sabes lo que esconden?
JUDITH
¡Dame las llaves de las demás puertas!
Abrámoslas todas, abrámoslas.
BARBAZUL
¿Por qué Judith?
JUDITH
Porque te amo.
BARBAZUL
¡Mi castillo se estremece!
Puedes abrir todas las demás.
(Le entrega la segunda llave y sus manos
se rozan en la encarnada claridad)
Ten cuidado con este castillo,
ve con suma cautela, Judith.
JUDITH
Iré con sumo cuidado,
muy suavemente, con cuidado.
(La cerradura chirría y la segunda puerta
se abre sigilosamente. Una luz cobriza
proyecta un rayo sobre el suelo de la sala
paralelamente al anterior)
BARBAZUL
¿Qué has visto?
 TEATRO VILLAMARTA 38

JUDIT JUDITH
Száz kegyetlen szörnyü fegyver, Muchas armas crueles, armaduras
sok rettentö hadi szerszám. e incontables instrumentos de guerra.

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Ez a fegyveresház, Judit. Es la armería de mi castillo, Judith.

JUDIT JUDITH
Milyen nagyon erös vagy te, Eres fuerte y poderoso,
milyen nagy kegyetlen vagy te! pero implacablemente cruel.

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Félsz-e? ¿Tienes miedo?

JUDIT JUDITH
Vér szárad a fegyvereken, Hay sangre en las lanzas y en las espadas.
véres a sok hadi szerszám Todas tus armas están ensangrentadas.

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Félsz-e? ¿Tienes miedo?

JUDIT JUDITH
Add ide a többi kulcsot! ¡Dame las llaves de las demás puertas!

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Judit, Judit! ¡Judith, Judith!

JUDIT JUDITH
Itt a másik patak, Mira el segundo rayo luminoso
Szép fénypatak. Látod? Látod? y brillante ¿lo ves?
Add ide a többi kulcsot! ¡Dame las llaves de las demás puertas!

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Vigyázz, vigyázz miránk, Judit! ¡Ten mucho cuidado, Judith!

JUDIT JUDITH
Add ide a többi kulcsot! ¡Dame las llaves de las demás puertas!

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Nem tudod, mi rejt az ajtó. ¿sabes lo que se oculta tras ellas?

JUDIT JUDITH
Idejöttem, mert szeretlek. Vine aquí porque te amo.
Itt vagyok, a tied vagyok. Estoy aquí, tuya soy.

Most már vezess mindenhová,
most már nyiss ki minden ajtót!
KÉKSZAKÁLLÚ
Váram sötét töve reszket,
bús sziklából gyönyör borzong.
Judit, Judit! Hüs és édes,
nyitott sebböl vér ha ömlik.
JUDIT
Idejöttem mert szeretlek,
most már nyiss ki minden ajtót!
KÉKSZAKÁLLÚ
Adok neked három kulcsot.
Látni fogsz, de sohse kérdezz.
Akármit látsz, sohse kérdezz !
JUDIT
Add ide a három kulcsot!
(Judit türelmetlenül elvezi és a harmadik
ajtóhoz siet, de elötte habozva megáll)
KÉKSZAKÁLLÚ
Mért álltál meg? Mért nem nyitod?
JUDIT
Kezem a zárt nem találja.
KÉKSZAKÁLLÚ
Judit, ne félj, most már mindegy.
(Judit megfordítja a kulcsot. Meleg, mély
érchanggal myílik az ajtó. A kiömlö
aranyfénysáv a többi mellé fekszik a padlóra)
JUDIT
Oh, be sok kincs! Oh, be sok kincs!
Aranypénz és drága gyémánt,
bélagyönggyel fényes ékszer,
koronák és dús palástok!
KÉKSZAKÁLLÚ
Ez a váram kincsesháza.
EL CASTILLO DE BARBAZUL 39
Descúbreme tus secretos.
¡Ábreme todas las puertas!
BARBAZUL
Mi castillo se estremece
y hasta se remueven las piedras.
Judith, Judith, fresca y suave
es la sangre que brota.
JUDITH
Vine aquí porque te amo.
¡Déjame abrir todas las puertas!
BARBAZUL
Tres llaves más te doy.
Mira, mas no preguntes.
Míralo todo, pero no hagas preguntas.
JUDITH
¡Entrégame las llaves que me has prometido!
(Coge las llaves con impaciencia y se precipita
hacia la tercera puerta, se detiene excitada)
BARBAZUL
¿Por qué vacilas? ¡Ábrela enseguida!
JUDITH
¿Dónde está la cerradura? No la veo.
BARBAZUL
Judith, no temas nada, adelante.
(Judit gira la llave y la tercera puerta se abre
con un sonido metálico. Un rayo de luz dorada
se proyecta en la sala paralelo a los anteriores)
JUDITH
¡Montañas de oro,
resplandecientes joyas, brillantes
diamantes, rubíes y perlas,
suntuosas coronas!
BARBAZUL
Es el tesoro de mi castillo

JUDIT
Mily gazdag vagy Kékszakállú
KÉKSZAKÁLLÚ
Tiéd most már mind ez a kincs,
tiéd arany, gyöngy és gyémánt.
JUDIT
Vérfolt van az ékszereken!
Legszebbik koronád véres!
KÉKSZAKÁLLÚ
Nyisd ki a negyedik ajtót.
Legyen napfény, nyissad, nyissad.
(Judit hirtelen a negyedik ajtó felé fordul és
gyorsan kinyitja. Az ajtóból viragos ágak
csapódnak ki és a falban kékes-zöld négyszög
nyílik. A beesö új fénysáv a többi mellé
fekszik a padlóra)
JUDIT
Oh! Virágok! Oh! Illatos kert!
Kemény sziklák alatt rejtve.
KÉKSZAKÁLLÚ
Ez a váram rejtett kertje.
JUDIT
Oh! Virágok!
Embernyi nagy liljomok,
Hüs-fehér patyolat rózsák,
piros szekfük szórják a fényt.
Sose láttam ilyen kertet.
KÉKSZAKÁLLÚ
Minden virág neked bókol,
te fakasztod, te hervasztod,
szebben újra te sarjasztod.
JUDIT
Fehér rózsád töve véres,
virágaid földje véres!
TEATRO VILLAMARTA 40
JUDITH
Eres rico, amado Barbazul.
BARBAZUL
Los rubíes, las perlas, los diamantes,
todo este inmenso tesoro es tuyo.
JUDITH
¡Todas las gemas y las joyas
están ensangrentadas!
BARBAZUL
Judith, abre ahora la cuarta puerta
y que entre la luz. Ábrela, ábrela.
(Judith abre impulsivamente la cuarta puerta.
Aparecen ramas cuajadas de flores iluminadas
por un rayo azulado que se proyecta sobre
el suelo de la sala de igual manera que los
precedentes)
JUDITH
¡Oh, flores! Que hermoso jardín
se esconde bajo estos sombríos muros
BARBAZUL
Es el jardín secreto de mi castillo.
JUDITH
¡Oh, flores!
Que grandes y esbeltos son estos lirios,
rosas frescas suaves y delicadas,
olorosos claveles de color rojo encendido.
Nunca he visto un jardín más hermoso.
BARBAZUL
Mira, todas se postran ante ti.
Florecen y se marchitan
para brotar aún más bellas.
JUDITH
¡De las raíces de las rosas mana sangre,
todo está empapado de sangre!

KÉKSZAKÁLLÚ
Szemed nyitja kelyheiket,
s neked csengetyüznek reggel.
JUDIT
Ki öntözte kerted földjét?
KÉKSZAKÁLLÚ
Judit, szeress, sohse kérdezz.
Nézd hogy derül már a váram.
Nyisd ki az ötödik ajtót!
(Judit hirtelen mozdulattal az ötödik ajtóhoz
fut és felrántja. Az ötödik ajtó feltárul. Magas
erkély látszik és mecí távlat, és tündöklö
özönben ömlik be a fény. Elvakulva a szeme
elé tartja a kezét)
JUDIT
Ah!
KÉKSZAKÁLLÚ
Lásd ez az én birodalmam,
messze nérö szép könyöklöm.
Ugye, hogy szép nagy, nagy ország?
JUDIT
Szép és nagy a te országod.
KÉKSZAKÁLLÚ
Selyemrétek, bársonyerdök,
hosszú ezüst folyók folynak,
és kék hegyek nagy messze.
JUDIT
Szép és nagy a te országod.
KÉKSZAKÁLLÚ
Most már Judit mind a tied.
Itt lakik a hajnal, alkony,
itt lakik nap, hold és csillag,
s leszen neked játszótársad.
EL CASTILLO DE BARBAZUL 41
BARBAZUL
Ellas se abren para ti
y te saludan con su fragancia.
JUDITH
¿Quién ha regado tu jardín?
BARBAZUL
Bien amada Judith, no hagas preguntas.
Mira como se ilumina mi castillo.
¡Abre ahora la quinta puerta!
(Judith corre hacia la quinta puerta y la abre,
aparece un mirador con una hermosa vista.
La luz inunda la escena cayendo como una
cascada sobre el sombrío salón. Judith,
deslumbrada, se tapa los ojos con las manos)
JUDITH
¡Ah!
BARBAZUL
Mira ahora mis dominios,
todo lo que se divisa es mío.
¿No es un hermoso paisaje?
JUDITH
Grandes y hermosos son tus dominios.
BARBAZUL
Luminosos prados, espesas forestas,
largos y sinuosos arroyos plateados
sobre un fondo de montañas azuladas.
JUDITH
Grandes y hermosos son tus dominios.
BARBAZUL
Judit todo esto te pertenece ahora.
Aquí, el alba y el crepúsculo,
el sol la luna y las estrellas,
te acompañarán siempre.

JUDIT
Véres árnyat vet a felhö!
Milyen felhök szállnak ottan?
KÉKSZAKÁLLÚ
Nézd, tündököl az én váram,
áldott kezed ezt, müvelte,
áldott a te kezed, áldott
gyere, gyere tedd szivemre
JUDIT
De két ajtó csukva van még.
KÉKSZAKÁLLÚ
Legyen csukva a két ajtó.
Téljen dallal az én váram.
Gyere, gyere, csókra várlak!
JUDIT
Nyissad ki még a két ajtót.
KÉKSZAKÁLLÚ
Judit, Judit, csókra várlak.
Gyere, várlak. Judit várlak!
JUDIT
Nyissad ki még a két ajtót.
KÉKSZAKÁLLÚ
Azt akartad, felderüljön;
nézd, tündököl már a váram.
JUDIT
Nem akarom, hogy elöttem
csukott ajtóid legyenek!
KÉKSZAKÁLLÚ
Vigyázz, vigyázz a váramra,
vigyázz, nem lesz fényesebb már
JUDIT
Életemet, halálomat, Kékszakállú!
TEATRO VILLAMARTA 42
JUDITH
¡Aquellas nubes proyectan una sombra de sangre!
¿Qué significará eso?
BARBAZUL
Mira cómo, gracias a ti,
resplandece mi castillo.
Benditas sean tus manos,
ponlas sobre mi corazón.
JUDITH
Aún hay dos puertas sin abrir.
BARBAZUL
Dejemos las dos puertas cerradas.
Ven, déjame abrazarte
y que en mi morada suenen alegres cantos.
JUDITH
¡Abramos las últimas puertas!
BARBAZUL
Judith, Judith, déjame abrazarte,
ven, Judith, abrázame.
JUDITH
¡Abramos las últimas puertas!
BARBAZUL
Querías que todo se iluminara;
mira como resplandece ahora mi castillo.
JUDITH
No quiero que ninguna de esas
puertas permanezca cerrada.
BARBAZUL
Te cuidado con mi castillo,
nunca estará tan iluminado.
JUDITH
Poco importa que viva o muera, Barbazul.
 EL CASTILLO DE BARBAZUL 43

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Judit, Judit! ¡Judith, Judith!

JUDIT JUDITH
Nyissad ki még a két ajtót, Kékszakállú! ¡Abramos las últimas puertas, Barbazul!

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Mért akarod, mért akarod? Judit! Judit! ¿Por qué insistes, Judith? Dejémoslo.

JUDIT JUDITH
Nyissad, nyissad! ¡Abre, abre!

KÉKSZAKÁLLÚ
Adok neked még egy kulcsot.
(Judit némán köveletöen nyújtja érte a kezét.
A Kékszakállú átadja a kulcsot. Judit a hatodik
ajtóhoz megy. Mikor a kulcs elsöt fordul,
zokopó mély sóhajtás büg fel. Judit meghátrál)
Judit, Judit ne nyissad ki!
(Judit hirtelen mozdulattal az ajtóhoz lép és
kinyitja. A csarnokon mintha árny futna
keresztül: valamival sötétebb lesz)
BARBAZUL
Toma, te doy otra llave.
(Sin decir nada, Judith le tiende su mano y él
le entrega la llave, cuando Judith la mete en
la cerradura y la gira se oye un lamento
profundo que la hace retroceder)
¡Judith, Judith, no abras!
(Judith se acerca decididamente a la puerta y
la abre, la sala se oscurece como si una
sombra la atravesara)

JUDIT JUDITH
Csendes fehér tavat látok, Veo aguas blancas y silenciosas,
mozdulatlan fehér tavat. aguas blancas e inmóviles.
Milyen viz ez Kékszakállú? ¿De donde vienen, Barbazul?

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Könnyek, Judit, könnyek, könnyek Lágrimas, Judith, lágrimas, son lágrimas.

JUDIT JUDITH
Milyen néma, mozdulatlan. Silenciosas y serenas.

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Könnyek, Judit, könnyek, könnyek Lágrimas, Judith, lágrimas, son lágrimas.

JUDIT JUDITH
Sima feher, tiszta fehér. Inmóviles, pálidas, silenciosas, muertas.

KÉKSZAKÁLLÚ BARBAZUL
Könnyek, Judit, könnyek, könnyek Lágrimas, Judith, lágrimas, son lágrimas.
Gyere, Judit, gyere Judit, csókra várlak. Ven, Judith, déjame que te abrase.
(Judit nem mozdul) (Judith queda inmóvil)

Gyere várlak, Judit várlak.
Az utolsót nem nyitom ki.
Nem nyitom ki.
(Judit lehajtott fejjel, lassan a Kékszakállúboz
Megy. Kérve, szinte szomorúan hozzásimul)
JUDIT
Kékszakállú... Szeress engem.
(A Kékszakállú magához öteli; hosszú csok.
A Kékszakállú vállán a feje)
Nagyon szeretsz, Kékszakállú?
KÉKSZAKÁLLÚ
Te vagy váram fényessége,
csókolj, csókolj, sohse kérdezz.
JUDIT
Mondd meg nekem Kékszakállú,
kit szerettél én elöttem?
KÉKSZAKÁLLÚ
Te vagy váram fényessége,
csókolj, csókolj, sohse kérdezz.
JUDIT
Mondd meg nekem, hogy szeretted?
Szebb volt mint én? Más volt mint én?
Mondd el nekem Kékszakállú.
KÉKSZAKÁLLÚ
Judit szeress, sohse kérdezz.
JUDIT
Mondd el nekem Kékszakállú?
KÉKSZAKÁLLÚ
Judit szeress, sohse kérdezz.
JUDIT
(kibontakoniz az ölelésböl)
Nyisd ki a hetedik ajtót!
Tudom, tudom, Kékszakállú.
Mit rejt a hetedik ajtó.
Vér szárad a fegyvereken,
TEATRO VILLAMARTA 44
Ven, Judith, déjame abrazarte.
La última puerta ha de quedar cerrada,
cerrada para siempre.
(Judith, cabizbaja, se acerca despacio a
Barbazul y compungida lo abraza)
JUDITH
Barbazul… ámame.
(Se abrazan y se besan apasionadamente,
ella deja caer su cabeza sobre su hombro)
¿De verdad me amas Barbazul?
BARBAZUL
Tu aportas resplandor a mi morada.
Bésame, bésame pero no me preguntes.
JUDITH
Dime Barbazul, respóndeme,
¿has amado antes a otras?
BARBAZUL
Tu aportas resplandor a mi morada.
Bésame, bésame pero no me preguntes.
JUDITH
¿Qué te gustaba de ellas? ¿Eran más hermosas
que yo? ¿Las quisiste más que a mi?
Dime Barbazul, respóndeme.
BARBAZUL
Ámame Judith, pero no preguntes.
JUDITH
Dime la verdad, Barbazul.
BARBAZUL
Ámame Judith, pero no preguntes.
JUDITH
(liberándose de sus brazos)
¡Abre la séptima puerta!
Ya se, ya se Barbazul,
que escondes tras esa puerta
La sangre que empapaba tus armas,

legszebbik koronád véres,
virágaid földje véres,
véres árnyat vet felhö!
Tudom, tudom, Kékszakállú,
Fehér könnytó kinek könnye.
Ott van mind a régi asszony
legyilkolva, vérbefagyva.
Jaj, igaz hír; suttogó hír.
KÉKSZAKÁLLÚ
Judit!
JUDIT
Igaz, igaz!
Most én tudni akarom már.
Nyisd ki a hetedik ajtót!
KÉKSZAKÁLLÚ
Fogjad… fogjad… itt a hetedik kulcs.
Nyisd ki, Judit. Lássad öket.
Ott van mind a régi asszony.
(Judit még egy ideig mozdulatlan. Aztán lassan,
bizonytalan kézzel átveszi a kulcsot és lassan,
ingó lépéssel a hetedik ajtóhoz megy és kinyitja.
Mikor a kulcs csattan, halk sóhajtással
Becsukódik a hatodik és az ötödik atjó. Jóval
sötétebb lesz. Csak a négy szemközti
ajtónyyílás világítja színes sugaraival a
csarnokot. Ës akkor kinyílik a hetedik ajtó és
holdezüstfény vetödik be rajta hosszú sugárban,
megvilágítva Judit arcát és a Kékszakállúet)
Lásd a régi asszonyokat
Lásd akiket én szerettem.
JUDIT
Élnek, élnek, itten élnek!
(A hetedik ajtóból elöjönnek a régi asszonyok.
Hárman koronásan, kinccsel rakottan, glóriásan.
Sápadt arccal, büszke járással jönnek egymás
mögött és megálinak szemben a Kékszakállúval,
akki térdre ereszkedik. Kékszakállú kitárt
karokkal, mintha álmodna)
EL CASTILLO DE BARBAZUL 45
la corona ensangrentada,
las raíces de las flores que sangraban
y la sombra ensangrentada de las nubes.
Ya lo sé, lo sé Barbazul,
de donde vienen las lágrimas de aquel estanque.
Ahí están todas tus anteriores esposas
asesinadas y bañadas en sangre.
Si, eran ciertos los aciagos rumores.
BARBAZUL
¡Judith!
JUDITH
¡Ciertos, muy ciertos!
Quiero saber toda la verdad.
¡Abre la última puerta!
BARBAZUL
Toma, toma... esta es la última llave.
Ábrela, Judith y míralas.
Ahí están mis anteriores esposas.
(Judith, indecisa, coge la llave con mano
temblorosa y se dirige vacilante hacia la
séptima puerta. Con el ruido de la llave se
cierran la quinta y sexta puerta con un sonido
lastimero. La luz disminuye sensiblemente, solo
las cuatro puertas anteriores han quedado
abiertas, iluminando la escena de manera tenue.
Entonces se abre la séptima puerta dando paso
a un resplandor blanco lunar que ilumina las
siluetas de Judith y Barbazul)
He aquí a mis esposas
a las que amé antes que a ti
JUDITH
¡Viven, viven, todas viven!
(Por la séptima puerta salen tres mujeres
coronadas, lujosamente vestidas y cubiertas
de joyas, están pálidas, su porte es altivo y
andan despacio, una detrás de otra, se detienen
delante de Barbazul quién cae arrodillado a sus
pies como extasiado, tendiéndole los brazos)

KÉKSZAKÁLLÚ
Szépek, szépek, százszor szépek.
Mindig voltak, mindig élnek.
Sok kincsemet ök gyüjtötték,
Virágaim ök öntözték,
birodalmam nóvesztették,
övék minden, minden, minden.
(Judit a régi asszonyok mellett áll
negyediknek, meggörnyedve, félve)
JUDIT
Milyen szépek, milyen dúsak,
én, jaj, koldus, kopott vagyok.
KÉKSZAKÁLLÚ
Hajnalban az elsöt leltem,
piros szagos szép hajnalban.
Övé most már minden hajnal,
övé piros, hüs palástja,
övé ezüst koronája,
övé most már minden hajnal,
JUDIT
Jaj; szebb nálam, dúsahh nálam.
(Az elsö asszony lassan visszamegy)
KÉKSZAKÁLLÚ
Másodikat délben leltem,
néma égö arany délben.
Minden dél az övé most már,
övé nehéz tüzpalástja,
övé arany koronája,
minden dél az övé most már.
JUDIT
Jaj; szebb nálam, dúsahh nálam.
(A második asszony visszamegy)
KÉKSZAKÁLLÚ
Harmadikat este leltem,
békés bágyadt barna este.
Övé most már minden este,
TEATRO VILLAMARTA 46
BARBAZUL
Bellas, bellas, incomparablemente bellas,
vivís inolvidadas.
Me habéis aportado riquezas,
habéis hecho brotar mis flores
y extendido mis hermosos dominios.
Todo lo que hay aquí es vuestro.
(Judith, asustada y desecha
se sitúa tras ellas)
JUDITH
Que hermosas y altivas son,
nada soy comparada con ellas.
BARBAZUL
La primera vino a mi al alba
de una esplendorosa mañana encarnada.
Desde entonces, la belleza del amanecer,
el fresco manto del rocío,
la elegante corona plateada,
el primor de la aurora, suyos son.
JUDITH
¡Ah! nunca podré compararme a ella.
(La primera esposa se retira lentamente)
BARBAZUL
La segunda llegó en el sosegado
y dorado resplandor del mediodía.
Desde entonces suya es la claridad
del mediodía con su centelleante manto
y su corona dorada,
suyo es el destello del sol.
JUDITH
¡Ah! nunca podré compararme a ella.
(La segunda esposa se retira igualmente)
BARBAZUL
La tercera vino a mi
con la serenidad del crepúsculo.
Suya es la puesta de sol

övé barna búpalástja,
övé most már minden este.
JUDIT
Jaj; szebb nálam, dúsahh nálam.
(A harmadik asszony visszamegy.
A Kékszakállú megáil Judit elött. Hosszan
szembenéznek. A negyedik ajtó becsukódik)
KÉKSZAKÁLLÚ
Negyediket éjjel leltem.
JUDIT
Kékszakállú, megállj, megállj!
KÉKSZAKÁLLÚ
Csillagos, fekete éjjel.
JUDIT
Hallgass, hallgass, itt vagyok még!
KÉKSZAKÁLLÚ
Fehér arcod süttött fénnyel
barna hajad felhöt hajtott,
tied lesz már minden éjjel.
(A harmadik ajtóhoz megy és a koronát,
palástot, ékszert, ami Judit a küszöbre rakott,
elhozza. A 3. ajtó becsukódik. Judit vállará
teszi a palástrot)
Tied csillagos palástja.
JUDIT
Kékszakállú nem kell, nem kell!
(Judit fejére teszi a koronát)
KÉKSZAKÁLLÚ
Tied gyémánt koronája…
JUDIT
Jaj, jaj Kékszakállú, vedd le.
KÉKSZAKÁLLÚ
…Tied a legdrágább mincsem.
EL CASTILLO DE BARBAZUL 47
con su manto de sombra de pasión,
suya es la caída de la tarde.
JUDITH
¡Ah! nunca podré compararme a ella.
(La tercera esposa se retira. Barbazul queda
silencioso ante Judith, se miran fijamente.
La cuarta puerta se cierra lentamente)
BARBAZUL
Y en la noche he encontrado a la cuarta.
JUDITH
¡Basta, Barbazul, basta!
BARBAZUL
En la noche plagada de estrellas.
JUDITH
¡Calla, calla, aún estoy aquí!
BARBAZUL
En la claridad de tu pálido semblante
y tus hermosos cabellos mecidos al viento.
Tuya es la noche desde ahora
(Se dirige al umbral de la tercera puerta y
recoge el manto, la corona y las joyas. La
tercera puerta se cierra. Deja caer el
manto sobre los hombros de Judith)
y su manto estrellado.
JUDITH
¡Basta, Barbazul, basta!
(Barbazul le coloca la corona sobre la cabeza)
BARBAZUL
Tuya es la corona de diamantes…
JUDITH
¡Barbazul, suéltame!
BARBAZUL
…tuyas todas mis riquezas.
 TEATRO VILLAMARTA 48

JUDIT JUDITH
Jaj, jaj Kékszakállú, vedd le. ¡Barbazul, suéltame!

KÉKSZAKÁLLÚ
Szép vagy, szép vagy, százszor szép vagy,
te voltál a legszebb asszony,
a legszebb asszony!
(Hosszan szembenéznek. Judit lassan
meggörnyed a palást súlya alatt és
gyémántkoronás fetéj lehorgasztva, as ezüst
fénysáv mentén bemegy a többi asszony után
a hetedik ajtón. Az is becsukódik)
Es mindég is éjjel lesz már...
éjjel... éjjel...
(Teljes sötétség, melyben a Kékszakállú eltünjik)
BARBAZUL
¡Hermosa, muy hermosa, radiante,
has sido la más bella de todas mis mujeres,
la más hermosa!
(Se miran fijamente, Judith sucumbe bajo el
peso del manto, con la cabeza colgando se
retira despacio siguiendo la estela del rayo de
luz y desaparece por la séptima puerta que se
cierra tras ellas)
Desde ahora todo será sombra y oscuridad…
sombra… sombra…
(La silueta de Barbazul se desvanece en la pe-
numbra)
selección discográfica
SELECCIÓN DISCOGRÁFICA
Los intérpretes van consignado en el orden siguiente: Judith, Barbazul a continuación
orquesta, director musical y sello discográfico. En el caso de los registros audiovisuales
se añade el director de escena.
CD

1956 Klara Palankay, Mihaly Szekely. Or- 1978 Julia Varady, Dietrich Fischer-Dieskau.
questa Filarmónica de Budapest, Janos Orquesta de la Opera de Baviera, Wol-
Ferencsik. Hungaroton fgang Sawallich. Deutsche Grammophon

1958 Hertha Töpper, Dietrich Fischer-Dies- 1984 Elena Obratztsova, Eugeny Neste-
kau. Orquesta Sinfónica de la Radio de renko. Orquesta de la Opera Estatal
Berlín. Ferenc Fricsay. Deutsche Gram- Húngara, Janos Feréncsik. Hungaroton
mophon.
1987 Eva Marton, Samuel Ramey. Orquesta
1962 Olga Szönyi, Mihaly Szekely. Orques- de la Opera Estatal Húngara, Adam Fis-
ta Sinfónica de Londres, Antal Dorati. cher. Sony Classical
Mercury
1988 Elizabeth Laurence, Robert Lloyd. Or-
1965 Christa Ludwig, Walter Berry. Orques- questa Filarmónica de Londres, Adam
ta Sinfónica de Londres, Istvan Kertesz. Fischer. Teldec
Decca Legends
1992 Katalin Szendrenyi, Falk Struck-
1970 Katalin Kasza, György Melis. Orques- mann. Orquesta Sinfónica de la Radio
ta Filarmónica de Budapest, Janos Fe- de Frankfurt. Denon
rencsik. Hungaroton
1993 Jessye Norman, Laszlo Polgar. Or-
1976 Tatiana Troyanos, Siegmund Nims- questa Sinfónica de Chicago, Pierre
gern. Orquesta Sinfónica de la BBC, Boulez. Deutsche Grammophon
Pierre Boulez. Sony Classical
1996 Anne Sofie von Otter, John Tomlins-
son. Orquesta Filarmónica de Berlin,
Bernard Haitink. EMI

2002 Ildiko Kommlossy, Laszlo Polgar.
Budapest Festival Orchestre, Ivan Fis-
cher. Philips
2003 Cornelia Kallisch, Peter Fried. Or-
questa Sinfónica de la Radio de Stu-
ttgart SWR, Peter Eötvös. Hänssler
Classics.
Kremena Dilcheve, John Tomlisson.
Orquesta Filarmónica de Munich, Ja-
mes Levine. OEHMS Classics
2004 Jeanne-Michèle Charbonnet, John
Tomlinson. Orquesta Sinfónica de la
BBC, Jukka Pekka Saraste. Warner
Classics Apex
2004 Violeta Urmana, Peter Mikulas. Or-
chestre Philharmonique de Monte Car-
lo, Marek Janowsky. Accord
TEATRO VILLAMARTA 50
2007 Andrea Meláth, Gustáv Belácek.
Bournemouth Symphony Orchestra,
Marin Alsop. Naxos
DVD
1979 Sylvia Sass, Kolos Kováts. Orques-
ta Filarmónica de Londres, Sir Georg
Solti, Miklós Szinetár. DECCA Unitel
Classica
VÍDEO
1988 Elizabeth Laurence, Robert Lloyd.
Orquesta Filarmónica de Londres,
Adam Fischer, Leslie Megtahy. Teldec
Página del manuscrito de El castillo de Barbazul de Béla Bartók.
óperas representadas Óperas INTERPRETADAS en el Teatro Villamarta de Jerez
desde su reapertura en noviembre de 1996

AUTOR TITULO FECHA

Emilio Arrieta (1823-1894) Marina (1871) 8 y 9 Oct 1999

Vincenzo Bellini (1801-1835) Norma (1831) 4 y 6 Oct 2007
Leonard Bernstein (1918-1990) Trouble in Tahiti (1952) 2 Abr 2005
Georges Bizet (1838-1875) Carmen (1875) 22 y 24 Nov 1996 (c)
19 y 21 Ene 2006 (v)
Tomás Bretón (1850-1923) Los Amantes de Teruel (1889) 19 y 21 Sep 1997 (c)
La Dolores (1895) 18 y 19 Sep 1998
Benjamin Britten (1913-1976) El diluvio de Noé 7 y 8 Dic 2007 (v)
Gaetano Donizetti (1797-1848) El elixir de amor (1832) 13 y 15 Jun 1997
29 Abr y 1 May 2004 (v)
Lucia de Lammermoor (1835) 19 y 21 Abr 2001
Don Pasquale (1843) 23 May 2000
La hija del regimiento (1840) 3 y 5 Abr 2008
Georges Gerswin (1898-1937) Porgy and Bess (1935) 4 Nov 1998
Christoph W. Gluck (1714-1787) Orfeo y Eurídice (1762) 4 Abr 2003
Charles Gounod (1818-1893) Romeo y Julieta (1867) 17 y 19 Ene 2003 (v)
24 Y 26 Ene 2008 (v)
Johan Frederik Lampe (1703-1751) The Dragon of Wantley (1737) 29 May 1997
Tomás Marco (1942) Segismundo (2003) 27 Nov 2004
Jules Massenet (1842-1912) Manon (1884) 13 y 15 Feb 2004
Claudio Monteverdi (1567-1643) L’Orfeo 1 Dic 2007
Wofgang A. Mozart (1756-1791) El rapto en el serrallo (1782) 18 y 20 Feb 1999 (v)
Le Nozze di Fígaro (1786) 26 y 28 Feb 1998
Don Giovanni (1787) 6 y 8 Doc 1997
27 y 29 May 2005 (v)
La flauta mágica (1791) 9 y 11 Feb 2001
23, 25 y 27 May 2007 (v)
Jacques Offenbach (1819-1880) Los cuentos de Hoffmann 3 Feb 2007
Manuel Penella (1880-1939) Don Gil de Alcalá (1932) 18 Nov 2000
Giaccomo Puccini (1858-1924) La Bohème (1896) 21 y 23 Ene 2000
1 y 3 Jun 2006
Tosca (1900) 6 y 8 Jun 2002
Madama Butterfly (1904) 25 Jun 1999
21 y 23 Ene 2005
Suor Angelica (1918) 14 oct 2005
Le Villi (1884) 23 marz 2007
Henry Purcell (1659-1695) La reina de las hadas (1692) 16 Oct 1999

Gioachino Rossini (1792-1868)
Dimitri Shostakovich (1906-1975)
Piotr I. Tchaikovsky (1840-1893)
Giuseppe Verdi (1813-1901)
Amadeo Vives (1871-1932)
El barbero de Sevilla (1816)
La Nariz (1930)
La Dama de Picas (1890)
Eugene Oneguin (1879)
Nabucco (1842)
Rigoletto (1851)
El Trovador (1853)
La Traviata (1853)
Aida (1871)
Maruxa (1913)
TEATRO VILLAMARTA 54
7 y 9 Feb 1997
24 y 26 nov 2005
5 Feb 2005
10 Dic 2000
19 y 21 Abr 2007
30 May y 1 Jun 2003
18 y 20 Feb 2000 (v)
10 y 12 Jun 2004 (v)
16 y 18 Nov 2006 (v)
22 y 24 May 1998
1 y 3 Nov 2007 (v)
26 y 28 Jun 1998 (v)
7 y 9 Jun 2001 (v)
5 y 7 Nov 2004 (v)
15 Ene 1999
17 y 18 Sep 1999 (v)
 EL CASTILLO DE BARBAZUL 55

ISTVÁN KOVÁCS bajo

El bajo húngaro István Kovács nace en 1972. Estudia en la Escuela de

Música Franz Liszt de Pécs y posteriormente continúa en Budapest sus
estudios con Katalin Schulcz. Durante mucho tiempo su profesor ha
sido Làszló Polgár, bajo húngaro de fama internacional.
En 1997 gana el Concurso Schubert and the Music of the XX Century de
Graz, donde también obtiene un premio especial por la mejor interpre-
tación de Schubert. En 1998 obtiene el Premio al Mejor Cantante, en
la categoría de oratorio, en el Concurso Internacional Francisco Viñas
de Barcelona. Sus galardones en certámenes se extienden a Salzburgo y
Munich, donde lo escucha Claudio Desderi y le invita a cantar en seis
de sus producciones en el Teatro Regio de Turín, en la temporada 1999-
2000 (The Rake’s Progress, L’Italiana in Alger, Wozzeck, Lucia di Lammermoor).
En la temporada 2000-2001 canta el papel de Raimondo y el de Nanni en L’Infedeltá delussa de
Haydn en la Ópera Estatal de Hungría, Don Giovanni en el Nuevo Teatro de Budapest y Cantata
profana de Bartók con Heinz Holliger en Stuttgart. Interpreta a Publio en La Clemenza di Tito en la
Opera Nacional del Rhin; Apollonio en Il Tito de Cesti en Estrasburgo, bajo la dirección de William
Christie; canta la Misa en Do menor de Mozart con la Orquesta Mozarteum, bajo la batuta de Ivor
Bolton; y El Mesías con la Orquesta Gewandhaus y el maestro Blomsted.
En la Ópera de Frankfurt encarna a Angelotti en Tosca y canta el Réquiem de Mozart en el
Festival Sleswig-Holstein, así como la Cantata profana de Bartók con la Orquesta Sinfónica de la
Radio de Baviera. Con el Mesías de Haendel ha realizado giras por varios países europeos, junto a
Helmut Rilling. En el 2003 forma parte del elenco de Don Giovanni puesto en escena en el Festi-
val de Ópera de Miskolc y canta el Credo de Penderecki en Stuttgart y Berlín bajo la dirección del
propio compositor.
István Kovács incorpora a su repertorio operístico Turandot (en el papel de Timur) y El turco
en Italia (Selim) y continúa ofreciendo recitales con La creación de Haydn, Misa en Do menor de
Mozart, entre otras obras. En el verano de 2004 participa en una producción cinematográfica de
El castillo de Barbazul para la televisión de su país y, posterioremente, canta este título en el Teatro
Massimo de Palermo.
 TEATRO VILLAMARTA 56

ANDREA MELÁTH mezzosoprano

Andrea Meláth estudia en la Academia de Música Franz Liszt de Buda-

pest, donde recibe su diploma en 1998. En 1996 obtiene una beca para
realizar un curso en Bayreuth y, dos años más tarde, consigue la beca
Annie Fischer de Hungría. En 1997 gana en España el premio Cantante
del Año.
Desde 1998 ha sido invitada regularmente a actuar con la Opera Estatal
de Hungría (en los papeles de Dido, Penélope, Cherubino, Dorabella y
Sextus, además de interpretar el rol de Judith en El castillo de Barbazul
de Bartók). Su firme compromiso a la hora de promocionar la música
contemporánea, le ha permitido conseguir en seis ocasiones el Premio
Artisjus.
Además de su carrera como cantante de ópera, Andrea Meláth ha actuado con frecuencia tanto
en Hungría como en el extranjero (Londres, Viena, París y Estados Unidos), ofreciendo conciertos
tanto con orquestas como recitales.
 EL CASTILLO DE BARBAZUL 57

ANDRÁS LIGETI director musical

Nacido en 1953 en la ciudad de Pécs. Su padre, también músico, lo

inició en el violín a la edad de 5 años. En 1970 continuó sus estudios
en la Academia de Música Ferenc Liszt de Budapest, donde recibió un
diploma como violinista en 1977. Allí empezó su gran interés por la
música contemporánea. En 1974 fue admitido en el departamento de
dirección de orquesta, donde fue alumno de András Kórodi. Obtuvo el
diploma de director en 1979.
Su carrera se inicia en 1977 como concertino en la Ópera Estatal de
Budapest y muy pronto se convirtió en su director desde 1981 a 1985.
Durante este período ganó diversos primeros premios en concursos por
su forma de tocar el violín, como la Weiner Competition in Budapest
(1975) y la Sonata Competition de la Universidad de Indiana (1980). Sus estudios posteriores lo
llevaron al Conservatorio de Viena como alumno de Karl Österreicher.
En 1986 fue asistente de Claudio Abbado en la Joven Orquesta Mahler. Un año antes, pasó a
dirigir una de las más importantes orquestas sinfónicas de su país, la Hungarian Radio Orchestra,
y fue su director titular de 1990 a 1993. Ligeti también ha estado vinculado con las orquestas filar-
mónicas de Dresde, Dortmund, Stuttgart, Orquesta de la Radio de Berlín y la Orquesta Sinfónica
de Berlín. Ha dirigido formaciones musicales en Bergen, Oslo, Madrid, Taipei, Sapporo, Nagoya,
Kanazawa e Israel. Además, ha colaborado con la Suisse Romande, Orquesta del Festival de To-
ronto, Nouvelle Orchestre de París, Santa Cecilia de Roma, Orquesta de Cámara Japonesa, el Con-
junto Webern de Viena y las Filarmónicas de Seúl y Malasia, así como las orquestas de la BBC de
Londres, Escocia, Belfast y Dublín. Desde 1998 a 1999 desempeñó el cargo de director permanente
de la Opera North en Leeds y, a partir de 2001, ha sido el principal conductor invitado de la West
Australian Shymphony Orchestra.
Ha realizado numerosas grabaciones para la Radio de Hungría y las casas discográficas Hunga-
roton, Naxos y Confer, así como para otros sellos. Ha sido galardonado en varias ocasiones con las
más prestigiosas formas de reconocimiento en el campo musical húngaro. Ha obtenido en dos oca-
siones el Premio Bartók- Pásztory y, más recientemente, ha recibido el título de Artista Emérito.
Actualmente András Ligeti es director musical de la Orquesta Sinfónica de Hungría, un puesto
que ocupa desde 1997. En este corto período, ha transformado esta orquesta en un grupo vibrante
y emocionante, que sobresale en el repertorio romántico y moderno. Su repertorio se extiende des-
de el Barroco hasta las obras húngaras contemporáneas. Ligeti se siente muy próximo a la música
de Mahler y Brahms, Stravinsky y Bartók. Desde agosto 2005 es el principal director musical de la
Orquesta Sinfónica de Taipei.
 TEATRO VILLAMARTA 58

ORQUESTA SINFÓNICA DE HUNGRÍA

La expresividad y energía juvenil son la característica principal de la Orquesta Sin-

fónica de Hungría, que celebró su centenario en el año 2007. El conjunto cuenta
con el apoyo de Hungarian Telecom en forma de fundación sin ánimo de lucro y se
autofinancia con los fondos necesarios para lograr su elevado nivel artístico. Como
resultado del trabajo de su director artístico y musical, András Ligeti, el conjunto
se ha convertido en una de las orquestas principales de su país.
Está compuesta por jóvenes músicos, muchos de los cuales con un excepcional talento, proporcionando al conjunto un incre-
mento regular y constante del número de audiciones. Con su colorido y variado repertorio, sus apasionantes programas y el éxito
de sus conciertos, la orquesta se ha convertido en parte esencial de la vida musical de Hungría.
Sus programas comprenden obras contemporáneas, oratorios y conciertos para la juventud, ofreciendo actuaciones de gran calidad, con
eminentes artistas invitados y grabaciones de gran éxito. A este respecto, cabe destacar la serie de conciertos que ofrece, junto a Mstislav
Rostropovich, en Italia en el año 2000. Tres años más tarde graba un CD con José Cura. Ha compartido el escenario con solistas de la talla
de Vadim Repin, Sarah Chang, György Pauk y Barbara Hendricks, entre otros.
En 2004 la Orquesta Sinfónica de Hungría ofreció en Budapest un concierto, acompañada por Bobby McFerrin; y en 2005 hizo
lo propio con Branford Marsalis. Ese mismo año organizó en Budapest el Festival Rachmaninov, junto con Alexander Rachmani-
nov, nieto del compositor. Desde el año 2006 Kobayashi Ken-Ichiro es el director invitado permanente de la Orquesta Sinfónica de
Hungría.
 EL CASTILLO DE BARBAZUL 59

COMPONENTES DE LA ORQUESTA SINFÓNICA DE HUNGRÍA

FLAUTAS TROMPETAS VIOLINES II CONTRABAJOS

Orsolya Kellerné Gábor Devecsai Andrea Hoós László Illés
Katalin Kovács Ákos Béla Székely Ibolya Igaz Balázs Károly Dénes
Eleonóra Krusic Zoltán Gábor Szalóki Krisztina Kunkuti Imre Lajos Huszár
Zsuzsa Madai Calman Kovács Éva Mühlrádné Zoltán Petö
Zsuzsanna Ruscsákné Dezsö Csoport
OBOES TROMBONES Gyuláné Szentmihályi
Gábor Dienes János Degi Ágota Koós PERCUSIÓN
Fruzsina Káli-Fonyódi Lajos Kelemen Ursula Töös-Stipanits Gábor Iván
Daniel Ella Viktor Dániel Nagy Dóra Nagymengyi Tibor Éles
Ákos Galla Barbara Lajhó Péter András Konrád
CLARINETES Boglárka Fábry
György József Reé TUBA VIOLAS Péter Cser
Ákos Pápai Tibor Takács Attila Nagy Iván Éder
Endre Lászió Gylay Csaba Gálfi
VIOLINES I Barbara Bebök ARPA
FAGOTES Zsófia Környei Orsolya Kovácsné Melinda Krisztina Felletár
György Olajos Satoko Fukuma Attila Kovács
Janka Szöllösy Antal Tabányi Zilia Jekkel PIANO, CELESTA Y ÓRGANO
Tamás Kubassy Borbála Bárdos Emil Csonka Géza Köteles
József Vajda Judit Ágnes Tessényi Dávid Tóth Silvia Mikó
Krisztina Zsuzsanna Sztankay
TROMPAS Gabriella Boglárka Devecsai VIOLONCHELO
Lászió Szabó Hajnalka Tóta Dávid Pechan
Tamás Gáspár Éva Mária Soós Erika Kádi
Attila Zsolt Kocsis Gábor Berán Edina Balogné
Zoltán Nagy Zsuzsa Mártha Lászió Attiláné Nagy
Bernadette Dobos
András Kaszanyitzky
Orsolya Mód
 TEATRO VILLAMARTA 60

JESÚS TRUJILLO SEVILLA conferenciante

Trabajó desde 1995 hasta 2001 en Sinfo Radio (Madrid). Su experien-

cia en la emisora de música clásica de la SER abarcó las más diversas
actividades: presentó Clásicos a la carta, el programa diario de máxi-
ma audiencia (1995-2001) elaborado a partir de las peticiones de los
oyentes; presentó y dirigió los programas Grandes Voces y Palco Real,
ambos especializados en contenidos operísticos –el último de ellos pa-
trocinado por el Teatro Real de Madrid–; y fue el guionista de Ciclos,
programa diario presentado por Máximo Pradera, durante más de cinco
temporadas ininterrumpidas.
Ha sido invitado a programas en Radio 2, Radio Clásica de Radio Na-
cional de España.
Fue redactor (1994-1996), corrector y crítico (desde 1992-2003) en la Revista RITMO de Ma-
drid, asimismo, asumió las funciones de redactor-jefe de la sección de discos en la que ha publica-
do más de un centenar de artículos y ensayos.
Textos suyos han sido publicados en el ABC Cultural, el Anuario de la Música de El País, El
Cultural de La Razón, etc.
Es autor de la Breve Historia de la Ópera (Alianza Música, 2008). Es coautor, junto a Máximo
Pradera, del libro Este burdel no es una ópera. Las anécdotas musicales (Editorial Planeta, 1998).
Escribe habitualmente en los programas de mano del Teatro Real de Madrid y, esporádicamente,
en los del Teatre del Liceu de Barcelona.
Ha sido coordinador y autor de diversos proyectos editoriales de El Prado, como las colec-
ciones tituladas The Classical Collection (2003) y La mejor ópera en DVD (2004), publicadas en
diversos países europeos.
Con la editorial Altaya ha participado como redactor en las colecciones Música Sacra (1997-
1998), Grandes Voces (1997-98) y Deutsche Grammophon Collection (en curso). También es autor
exclusivo de las serie Divina Opera (en curso) de la misma editorial.
Fue coordinador y coautor de la colección Genios de la Música, publicada por La Voz de Galicia.
Puntualmente, imparte conferencias sobre temas operísticos.

Conferencia patrocinada por

Actividades programadas LUNES, 12 DE MAYO A LAS 20,30 HORAS
por Conferencia a cargo de Jesús Trujillo Sevilla. Crítico musical
Lugar: Bodega de San Ginés
Sede del Consejo Regulador Jerez, Xerez, Sherry. Avda. Alcalde Álvaro Domecq, 2. Jerez

Conferencia patrocinada por: Con la colaboración de:

con motivo de la puesta en

escena de la ópera
El Castillo de Barbazul
MIERCOLES, 14 DE MAYO A LAS 12,30 HORAS
Presentación del libreto-programa de El Castillo de Barbazul
Lugar: Sala de conferencias del Diario de Jerez. C/ Patricio Garvey s/n. Jerez

Libreto patrocinado por:

Editado por: Realizado por:

Fundación Teatro Villamarta

PresidentA

PiLAR sánchez muñoz (Alcaldesa de Jerez)

Patronos

Mª DOLORES BARROSO VÁZQUEZ (Vicepresidenta)

francisco lebrero contreras
JUAN MANUEL GARCÍA BERMÚDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIÑO
JOSÉ GALVÍN EUGENIO
juan román sánchez
josé carlos sánchez benítez

Secretario

manuel báez guzmán

Gestión

Director gerente: Francisco López Gutiérrez

Directora de producción: Isamay Benavente

Director técnico: Rafael Galisteo

Créditos
LIBRETO
Coordinación: José Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)
Estructuración del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseño gráfico: Viqui R. Gallardo
Ilustración de cubierta: Moisés Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Traducción del libreto: La Arcadia-Jerez
Maquetación: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
ONO, González & Byass, Alfonso catering,
Mercedes-Benz CADIMAR, S.A., Jahreswagen,
Chrysler BRISAUTO, S.A. CAM Caja de Ahorros del Mediterráneo
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa

Sobretitulación: Julio Lozano

Colabora: Fernando López Vargas-Machuca

Actividades complementarias
Conferencia de Jesús Trujillo Sevilla
patrocinada por:

Con la colaboración de:

El espectáculo tiene una duración aproximada de dos horas con intermedio

Nuestro agradecimiento a todas las personas y

entidades que han participado con su colaboración y patrocinio en este libreto.